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Lo mejor de lo mejorArquitecturas mexicanas 2001-2010

Humberto Ricalde

The Best of the BestMexican Architectures 2001-2010

A partir de aquí podemos reflexionar sobre lo que ha pasado con la arquitectura mexicana en este periodo. Hay un criterio interesan-te, pues no hay una tendencia clara que favorezca la obra privada o la pública. El enfoque de estos diez o doce últimos años se ha ca-racterizado por el abandono de la obra pública, lo cual ha impacta-do muchísimo en el desarrollo de nuestra arquitectura. Los valores a partir de los cuales asumí esta toma de postura, más allá del con-texto y la temporalidad, analizan la expresión plástica de cada edifi-cio, tomando el precepto de Louis Kahn sobre la plástica arquitec-tónica: traté de centrarme en la estructura, no sólo como esqueleto, sino también como articulación que genera la expresión plástica de la obra. Otro aspecto relevante fue la expresión de la materialidad, los componentes que, en su uso potente, no quiero decir honesto, también dan vigor a los proyectos. Todo lo anterior, desde luego, se sumó a las consideraciones sobre la relación de las obras con el si-tio y con la luz.

Algunos de los nombres “conocidos”, incluidos en los cuatro anua rios comentados, son ya reconocidos. No sé cómo tendríamos que nombrarlos; decir que la arquitectura mexicana es el producto de estos diez o doce arquitectos, o bien, asumir la emergencia de una generación joven, porque el siglo ya cambió y la generación in-termedia –que fuimos nosotros– ya pasó. Sin embargo, esta selec-ción no ignora ciertos pilares de la arquitectura mexicana; podríamos incluir una bibliografía específica de estas arquitecturas ya tratadas, analizadas, publicadas o incluso sobrepublicadas o sobrecomenta-das. Habría que verificar si las obras publicadas en estos anuarios y la línea que han seguido a partir de su evolución son verdaderamen-te significativas. Lo propositivo de esta nueva arquitectura no reside en su gestualidad, más bien desarrolla su reflexión como espacio, como luz, como construcción y como materialidad. Es sorprendente el cuidado y la calidad de algunas obras con menor superficie, inver-samente proporcional a su tamaño. Y esto no sólo por un hecho de intelectualización, pues pueden establecerse relaciones entre estas arquitecturas, no por año ni por escala o género, sino por sus mate-rialidades. Así se construye un discurso, hilvanado a partir de las re-laciones y agrupaciones entre arquitecturas. El orden se articu la de esta forma para que, al consultar esta publicación, pueda comparar-se una obra con otra, una posición sobre otra y situar las diversas ar-quitecturas “espalda contra espalda”.

This gives us a perspective on a whole decade, and therefore we can reflect on what has happened with Mexican architecture over this pe-riod. One of the interesting criteria is the lack of any tendency in fa-vor of either public or private projects. Over these past ten or twelve years, there has been a move away from public works, and this has had a major impact on the development of our architecture. The prin-ciples behind my position, over and above contextual and temporal factors, analyze each building’s plastic expression; working on the basis of Louis Kahn’s precept on architectural plasticity, I have tried to focus on structure not just as a framework but also as the articula-tion that generates the work’s plastic expression. The expression of materiality has also been important—materials that, used forcefully, I wish to avoid the word ‘honestly’, also give the projects their impact. Of course, all of these considerations are in addition to the works’ re-lationship with their setting and with light.

Some of the ‘recognized’ names included in the four yearbooks mentioned above are already well-known. I do not know how to call them; to state that Mexican architecture is the product of these ten or twelve architects, or to assume the emergence of a new genera-tion of young architects, because we are in a new century and the intermediate generation—our generation—has already been and gone. Yet this selection does not disregard certain pillars of Mexican architecture; we could include a specific biography of these archi-tectural projects already examined, analyzed, published and even over-published and over-analyzed. We would need to check wheth-er the works published here and in these yearbooks are genuinely significant, and to look at the line they have taken in their evolution. This new architecture is not about making gestures, instead it devel-ops its reflection as space, as light, as construction, and as materiality. The attention to detail and quality in some of the smaller projects is astounding, and is inversely proportional to their size. And this is not merely a theoretical fact: these architectures are interconnect-ed, not based on their year of construction, scale, or type, but on their material quality. This is how to construct a discourse, one threaded together based on the relationship and groups between types of ar-chitecture. This is how to come up with an order so that this publica-tion can be used to compare the different works, the different posi-tions, and to place the various architectures “back to back.”

Una selección es una toma de posición; no seleccionar e indiscriminadamente incluir, sería tanto como no tenerla. Digamos que, esquemáticamente, tal po stura es la síntesis de lo que aquí se presenta, para contrastarse con una selección indiscriminada o a veces parte de un mismo “grupo”. En este libro tratamos de establecer, si no un estándar, casi una tendencia. Con base en una preselección de obras incluidas en los cuatro anuarios publicados por Arquine, aquí se reúnen cincuenta de ellas, porque permiten tomar una posición con respecto a una década.

Making a selection is taking a position; not selecting and indiscriminately including everything would be tantamount to not having one at all. Let us say that, schematically, such a posture is the synthesis of what is shown here, to contrast with a selection that is indiscriminate or sometimes part of a single ‘group.’ This book sets out to establish, if not a standard, then a tendency. This book compiles a selection of fifty projects drawn from a pre-selection of works published by Arquine in four yearbooks.