Cuando se filma con la cmaraen horizontal:

Plano general (Long shot)Introduce al espectador en la

situacin, le ofrece una vista general yle informa acerca del lugar y de lascondiciones en que se desarrolla laaccin. Suele colocarse al comienzode una secuencia narrativa. En unplano general se suelen incluirmuchos elementos, por lo que suduracin en pantalla deber ser mayorque la de un primer plano para que elespectador pueda orientarse yhacerse cargo de la situacin. Puederealizarse de varios modos, segn sugrado de generalidad.

Plano panormico general:Es una filmacin que abarca muchos

elementos muy lejanos. En l lospersonajes tendrn menosimportancia que el paisaje. Porejemplo, una cabaa en el bosquevista de lejos. Las personas se vernpequeas.

Gran plano general:Es una panormica general con

mayor acercamiento de objetos opersonas. (Alrededor de 30 metros).

Plano general corto:Abarca la figura humana entera con

espacio por arriba y por abajoPlano americano: Toma a las

personas de la rodilla hacia arriba. Sulnea inferior se encuentra por debajode las rodillas.

Plano en profundidad: Cuando eldirector coloca a los actores entre ssobre el eje ptico de la cmaradejando a unos en primer plano y a

Plano detalle

otros en plano general o planoamericano. No se habla de dos planos,primer plano o segundo plano, comoharamos en lenguaje coloquial, pueshemos definido plano, por razonesprcticas, como sinnimo deencuadre.

Plano medio (Medium shot)Limita pticamente la accin

mediante un encuadre ms reducido ydirige la atencin del espectador haciael objeto. Los elementos sediferencian mejor y los grupos depersonas se hacen reconocibles ypueden llegar a llenar la pantalla.

Plano medio largo: encuadre queabarca a la figura humana hastadebajo de la cintura.

Plano medio corto (Mediumclose shot): encuadre de una figurahumana cuya lnea inferior seencuentra a la altura de las axilas. Esmucho ms subjetivo y directo que losanteriores. Los personajes puedenllegar a ocupar la pantalla con untercio de su cuerpo, y permite unaidentificacin emocional delespectador con los actores. Medianteeste encuadre es posible deslizartambin muchos otros elementossignificativos.

Primer plano (Closeup): encuadre de una figura humanapor debajo de la clavcula. El rostrodel actor llena la pantalla. Tiene lafacultad de introducirnos en lapsicologa del personaje. Con esteencuadre se llega a uno de losextremos del lenguaje visual: losobjetos crecen hasta alcanzarproporciones desmesuradas y semuestran los detalles (ojos, boca,etc.).

Semiprimer plano (Semi close up

Plano general

shot): Concentra la atencin delespectador en un elemento muyconcreto, de forma que sea imposibleque lo pase por alto. Si se refiere alcuerpo humano, este tipo de encuadrenos mostrar una cabeza llenandocompletamente el formato de laimagen. Desde el punto de vistanarrativo nos puede transmitirinformacin sobre los sentimientos,analiza psicolgicamente lassituaciones y describe condetenimiento a los personajes.

Gran primer plano: cuando lacabeza llena el encuadre.

Plano corto: encuadre de unapersona desde encima de las cejashasta la mitad de la barbilla.

Plano detalle: Primersimos planosde objetos o sujetos, flores, una nariz,un ojo, un anillo, etc.

Plano sobre el hombro:Cuando se toma a dos personas en

dilogo, una de espaldas (desde elcogote), y otra de frente que abarcados tercios de la pantalla.

Plano secuencia:Es una forma de filmar, en el que en

una toma nica se hacen todos loscambios y movimientos de cmaranecesarios. El director no rompe elplano y nos va mostrando poco a pocotoda una serie de hechos.No suelenhacerse muy largos por la dificultadde rodaje que entraan. No obstante,hay planos secuencia memorables por

su calidad, longitud y ancdotas derodaje, como el comienzo de Sed demal (Touch of evil 1958), de OrsonWelles, o el de Matin Scorsese en Unode los nuestros. Aunque el msfamoso es el caso del film La soga deHitchcock que posee un nico plano,aunque falso, pues para realizarlodeba hacer los cambios de rolloaprovechando puntos oscuros, como laespalda de un actor, una columna, etc.No obstante, toda la accin aconteceen un mismo espacio temporal, el mslargo que existe en el cine.

Plano subjetivo o punto de vista:Cuando la cmara sustituye la

mirada de un personaje.

Cuando se filma con la cmaraen ngulo

Segn el ngulo en el que se colocala cmara en relacin al objeto.

Plano en Picado:Cuando la cmara est sobre el

objeto, en un cierto ngulo. El objetoest visto desde arriba. Sueleemplearse a veces para destacaraspectos psicolgicos, de poder, etc.

Plano en contrapicado:Al contrario que el anterior, la

Plano picado

cmara se coloca bajo el objeto,destacando este por su altura.

Plano areo o a vista de pjaro.Cuando la cmara filma desde

bastante altura: montaa, avin,helicptero, etc.

Plano frontal:Cuando la cmara est en el mismo

plano que el objeto.

Plano cenital:Cuando la cmara se encuentra en

la vertical respecto del suelo y laimagen obtenida ofrece un campo devisin orientado de arriba a abajo.

La cmara se puede colocar demuchas formas, invertida (salen losobjetos al revs), a ras del suelo (vistade oruga: pies de personas, ruedas decoches, etc.)

Plano contrapicado

Cuando se filma con la cmara en movimiento

El cine no toma slo imgenes. Filma sobre todo, movimientos. La gran fuerza expresiva del film est precisamente en su multiplicidad dinmica, en los numerosos tipos de movimientos que son posibles enl:

Movimientos en la misma cmaraCapaces de reproducir con exactitud el movimiento de los sujetos filmados: el paso rtmico del film detrs del objetivo y del obturador. En los aparatos primitivos, el arrastre del film se haca manualmente.Era muy complicado pero los operadores de cmara se convirtieron en verdaderos artesanos que lograban en cada momento el ritmo y la

cadencia adecuada a la escena filmada. Podan exagerar en escenas cmicas o ralentizar en las dramticas. Nacieron as dos tipos de movimiento: cmara lenta y cmara acelerada. El cmara lenta se logra acelerando la velocidad de filmacin y ralentizando la de proyeccin. El acelerado se realiza a la inversa. Muchos de los efectos especiales de hoy da estn realizados con estos criterios a losque se han aplicado las nuevas tecnologas. El efecto celuloide rancio, de la velocidad de las pelculas antiguas se debe a que se filmaron a una velocidad muy lenta y se proyectan con motor a una velocidad constante, ms alta.

Movimientos de la cmara sobre s mismaOtro recurso del lenguaje cinematogrfico es el movimiento de la cmara sobre s misma. Cuando la cmara se mueve para perseguir objetos o figuras. La cmara gira sobre una plataforma esfrica. Se logran as las panormicas horizontales, verticales y diagonales. Se busca as a los actores, se siguen sus movimientos, con el fin de incrementar los espacios y las formas de ver la realidad. Gracias a estos movimientos se hizo posible el plano secuencia, visto ms arriba.

Movimientos externos a la cmaraCuando es la misma cmara la que se desplaza. El movimiento externo de la cmara se puede conseguir de muy diversos modos: mediante el travelling, con la gra o montando la cmara en un helicptero. As como las panormicas se mueven sobre el eje de la mquina, los travellings se hicieron colocando la cmara en un carrito que se desplazaba sobre unos rieles. Vino luego la transformacin de la ptica variable, que permiti lo que se ha llamado travelling ptico (zoom). Hoy, la liviandad de las cmaras y lafacilidad de su manejo permiten que el operador, a pie y cmara en mano, siga al sujeto, logrndose efectos de un verismo sorprendente. La gra tiene la capacidad y versatilidad de realizar tomas verticales,desde la altura y a nivel del suelo, y vistas areas. El helicptero, por su facilidad de movimiento en el aire sirve para recrear ambientes

que de otra forma seran imposibles: filmar grandes multitudes, espacios inmensos, batallas, etc.

Travelling