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    http://www.aprender-gratis.tk/tocar-bateria.htm http://www.aprender-gratis.tk/tocar-bateria-ejercicios.htm

    AFINACION I.

    La batera, como su nombre indica, es un conjunto de instrumentos asociados, en este caso de percusin,compuestos bsicamente por tambores, platillos y diversos accesorios como cencerros, woodblocks, chimes,etc.

    Todos estos elementos son catalogados como de afinacin indefinida, puesto que no terminan de dar unanota clara y tambin para diferenciarlos de aquellos instrumentos percutidos que s lo hacen , como son laslminas ( xilfono, vibrfono, etc ), campanas, timpanis, etc.

    Afinar la batera no es una tarea fcil y requiere mucha practica y paciencia , adems de tener unosconocimientos prcticos que nos ayuden a entender el proceso.La batera es un instrumento relativamente nuevo y no hay una norma standart para su afinacin, por lo quecada msico tiene su sistema, mtodo y sonido que le gusta, lo que crea una gran confusin, en parte, se

    debe,

    a que es un instrumento de ritmo desligado de toda responsabilidad armnica y meldica.

    No obstante, los tambores puede dar una nota con bastante aproximacin, pero requiere mucha prctica. Nohay que desesperarse por no obtener resultados rpidos, ni creer que es algo imposible de conseguir. Nadienaci sabiendo y la prctica con buenos fundamentos tericos son el mejor aliado.

    Al principio es mejor ayudarse de un afinador electrnico cromtico, si se tiene un odo entrenado, un piano esla mejor referencia, de todos modos, todo lo que nos pueda ayudar es valido, insisto, al principio es difcil,lento y trabajoso, pero poco a poco el odo se acostumbra a diferenciar la calidad de un sonido afinado y otrodesafinado.

    Hay otros aparatos diseados exclusivamente para afinar tambores, como el Torque Drum o el TensionWatch, que miden la presin de los tornillos o el parche, aunque sirvan para una primera aproximacin,depende mucho del estado del tornillo y del parche.

    Antes de comenzar a describir como afinar bien un tambor, unas ltimas apreciaciones:

    A) Es mejor comenzar afinando un parche nuevo, ya que an no ha sufrido ninguna deformacin elsticapermanente. Un parche con marcas de golpes permanentes, es casi imposible de afinar; si es viejo, haperdido su capacidad elstica., por lo tanto, no es afinable.

    B) Un tambor de mala fabricacin, cuya esfericidad no es perfecta o su circunferencia de contacto esdespareja, no afina!

    C) Un aro deformado, tambin es un serio impedimento para lograr una buena afinacin.

    D) Si a un tambor le falta una bellota o un tornillo, no se puede afinar ( parece increble, pero es muy normalcuando vas a un local de ensayos, o a tocar a un local que te dicen que hay batera y luego ves que hay losdespojos de lo que fue una batera! )

    E) Los dos parches tienen que dar la misma nota, de esta forma le sacaremos todo el potencial sonoro yclaridad al tambor. Tambin se pueden elegir otras notas en el parche inferior, pero tener en cuenta que lassegundas y sptimas mayores y menores y cuartas aumentadas, crean intervalos muy disonantes ydesagradables. Las terceras, tanto mayores como menores, enriquecen pero nunca nos dar una definicincomo en un instrumento armnico. Las cuartas y quintas "seran las ms idneas" por su consonancia justa.Es importante tener en cuenta, que si el parche de abajo esta ms flojo, el sonido resultante puede tener mscuerpo, pero los que gusten de afinar muy bajo, comprobarn que el parche quedara con menos de la tensinmnima y con un sonido muy desagradable; en cambio si subimos mucho el tono del parche inferior el sonidopuede quedar muy apagado. Ningn intervalo sonar mejor que, si afinamos ambos parches iguales.

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    F) Para que resuene ms, el parche de abajo debe ser ms fino que el de arriba.

    G) Por lo general los fabricantes de bateras, tienen bastante estudiado las medidas y dimetros para que sustambores afinen razonablemente bien en determinadas notas, no obstante, muchas veces, sta no esttemperada, por lo que, si queremos dar un MI, puede ser que se quede algunas comas por debajo o porencima del MI, ya sea con el LA afinado en 440 u otra frecuencia, esto no es ningn problema, basta con queel sonido de la nota este "estabilizado"

    LAS BAQUETAS.

    Y ahora estamos ante un gran dilema: muchos bateristas cuando van a las tiendas de instrumentos pidenunas baquetas de jazz, rock, pop, etc. Es evidente que para tocar jazz (por ejemplo) que es una msica quese interpreta en lugares pequeos en la mayora de los casos, el tipo de baquetas utilizado sernormalmente un modelo fino, que raramente veremos utilizar a un baterista de hard-rock. Pero no obstanteesto no impide ver a buensimos bateristas de jazz utilizando baquetas gruesas y a no menos buenosbateristas de rock utilizando modelos finos. Todo esto os puede hacer comprender que la eleccin de unasbaquetas no est en funcin de un estilo de msica determinado, sino en funcin de vuestra propia cualidad ypersonalidad al tocar, y por supuesto en funcin de las prestaciones sonoras.

    El sonido de las baquetas

    Es fcil probar con dos modelos de baquetas diferentes tocando sobre el mismo platillo. Podris comprobarcmo cambia el sonido de una baqueta a otra, ya que cada baqueta produce un sonido particular; una bellotaalargada (Fig. b y d) dar un sonido cristalino , mientras que una bellota redonda (Fig. a y c) dar un "ping"bastante pronunciado y preciso. Por otro lado, la eleccin del dimetro es determinante en el volumen yproyeccin sonora, independientemente del tipo de bellota que nos guste. Sobre los parches, la eleccin de lalongitud de cuello de una baqueta ser el factor determinante en lo concerniente a la ejecucin , y porconsecuencia en la diferencia de sonido: un cuello largo (Fig. e) da una sensacin de elasticidad y a lainversa, un cuello corto (Fig. f) una sensacin de dureza. Es cosa vuestra , en funcin de vuestra pegada yafinacin de vuestra batera, el testar y elegir bien la longitud del cuello ideal. Sobre las bateras electrnicases necesario tambin elegir bien la longitud del cuello de las baquetas segn el tipo de "pad". Por ejemplo,sobre bateras electrnicas de "pads" de goma, un cuello largo sera el adecuado. Sin embargo sobre baterasen las que los "pads" estn montados con parches y el tacto es ms flexible , el control de la dinmica es msfcil con un cuello corto.

    Los diferentes materiales

    Tres tipos de madera son dominantes en la fabricacin de baquetas: el hickory (jicoria) , maple (arce) y el oak(roble). El hickory (rbol de Amrica del Norte) es de una madera muy fibrosa , de densidad media que tiene latendencia a deshilacharse en lugar de romperse. Las baquetas de hickory representan la mayora de losmodelos fabricados. El arce (rbol de Canad) tiene la particularidad de ser muy ligero y relativamenteresistente; permite elegir baquetas gruesas sin pesar demasiado. El oak (especie de roble extico) es utilizadopor algunos fabricantes asiticos. Su densidad, ms elevada que la del hickory, ofrece la posibilidad inversa ala del arce: elegir una baqueta fina y pesada al mismo tiempo. Existen tambin baquetas fabricadas enmateriales compuestos (poliuretano de carbono, fibra de vidrio, etc.) que ltimamente estn teniendo unabuena aceptacin en el mercado (Ahead, Acuarian, etc.). Los fabricantes de estas baquetas tienden aaproximarse a las cualidades sonoras que ofrece la madera, pero con la ventaja de una robustez y duracinsuperior. Aunque las primeras que aparecieron en el mercado no estaban demasiado conseguidas, hay quereconocer que han mejorado mucho ltimamente.

    LOS PARCHES.

    Es la parte del instrumento ms responsable del sonido producido, y sobre la que tenemos mas control. Pormuchos aos fueron fabricados con piel de animal, y todava se pueden encontrar algunos devotos de estosparches, son raros y relativamente caros. La introduccin de los parches de plstico a finales de la dcada delos 50, elimin algunos de los problemas asociados con su antecesor, lo ms destacable es la susceptibilidada los cambios climticos (desde que Remo en 1957, creara el Weather King) durante los siguientes aos,variables muy interesantes basadas en el original , como el Mylar (una fina pelcula de Polyester inventada por

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    Dupont) produjo nuevas formas de modificacin sonora. El peso del parche es determinado por la cantidad deplacas en su confeccin y su correspondiente espesor, esto es medido en (1/1000) En general, cuando elgrosor es mayor, requiere de palillos grandes para lograr moverel parche y este al aire en su interior, por quelos parches ms gruesos producen en forma muy dbil las altas frecuencias, dan la impresin de producirfrecuencias bajas, y sonido ms gordo comparndolo con lo parches finos a una misma tensin. Losparches finos dan generalmente como consecuencia sonido brillante, con armnicos y un ataque definido.

    Parches lisos: Producen el mximo volumen,

    sustain,

    y rango armnico,

    las variables se producen conelementos como sordinas (muffling), orificios de ventilacin, sordinas tipo aro, y cualquier otra forma paraeliminar armnicos, (sustain y la definicin del ataque, son inversamente proporcionales.)

    Parches arenados: La razn ms obvia en esta eleccin es de tocar con escobillas (brushes) , esa cualidadde aspereza se da con los palillos tambin, pero en menor medida, y ese sonido tan particular cuando se lotoca cerca del aro, y si hay un micrfono cerca mejor. Las cualidades tonales su durabilidad , varan deacuerdo a los fabricantes.

    Parches reforzados: Un circulo de Mylar o un compuesto laminado logran dar mayor durabilidad, menosvibracin, y acenta el rango de sonidos medios y la articulacin, dimetro y espesor varan de a cuerdo almodelo y al fabricante.

    Parches tipo Pinstripe: Contrariamente al reforzado, acent