TP6: Romanticismo Etapa 2: Proyecciones...
Transcript of TP6: Romanticismo Etapa 2: Proyecciones...
TP6: Romanticismo Etapa 2: Proyecciones románticas Consignas: Aplicar los conceptos trabajados a la estética de un artista actual. Se recomienda trabajar sobre una obra en cartel. Textos fílmicos sugeridos SVANKMAJER, Jan (1994) Fausto GILLAM, Terry (2005) El secreto de los hermanos Grimm HERZOG, W. (1978) Woyzeck. Poesía de un asesino BURTON, Tim (2007) Sweeney Todd: El Barbero Diabólico
(2005) El Cadáver de la novia (1993) El extraño mundo de Jack (1989) Batman
HOSSEIN, Robert (1992) Los miserables Versiones sobre obras sugeridas La sílfide (Estreno 1832en la Ópera de París. Coreografía de Filippo Taglioni) Giselle. Ballet en 2 actos (Estrenada en 1841 en la Ópera de París) Música: Adolphe Adam. Coreografía: Jean Coralli y Jules Perrot. Libreto: Jules Henry Vernoy y Theóphile Gautier Forma de presentación: - Presentación Oral - Informe escrito(máximo 5 hojas)
Carátula Consignas Desarrollo (Imágenes, descripciones y comentarios teóricos) Conclusiones Bibliografía
Fecha de Entrega final: Clase N° 12
La pelicula El cisne negro (2010) dirigida por Darren Aronofsky narra una historia
dividida entre lo que es conciderado bien y mal dentro del personaje principal (Nina)
a traves del ballet “El lago de los cisnes”.
La protagonista de la historia, es la primera bailarina de una compañía de ballet
neoyorquina; ella se ve atrapada en una batalla de impulsos que la llevan a vivir su
propio infierno dentro del ballet; como tambien en su vida personal donde vive con
su madre sobreprotectora la cual desempeña un papel dentro del cual es una
bailarina retirada que ejerce sobre ella una presión afectiva y a la vez neurótica.
Nina logra obtener el rol protagónico en “El lago del los cisnes”, el cual es uno de los
mas anhelados roles por las bailarinas de su compañia y con el que lograria ascender
en su carreara artística; al mismo tiempo de que su madre se siente orgullosa de su
logro estalla en celos y la comienza a ver como una rival.
Dentro del papel que debe desempeñar como bailarina principal en el “Lago de los
cisnes” esta Odette, el cisne blanco, el cual se adecua a su personalidad pura,
ingenua y sensible; sin embargo parte de su rol es interpretar al pasional, maligno y
destructivo cisne negro, Odile; es aquí donde Nina se encuentra frente a una gran
batalla que la terminará haciendo perder la cabeza. Ella explota dentro de una crisis
psicológica en la cual como artista es incapaz de juntar los elementos pasionales para
llegar a lograr el rol de Odile, que se caracteriza por su perversidad.
Al tener dos facetas distintas Nina se siente atomentada ya que dentro del papel que
debe interpretar la voluntad y destino del cisne es contolado por un hechicero
maligno.
El drama principal de la pelicula se encuentra en la dificultad de Nina como bailarina
y mujer de unir las dos facetas necesarias del personaje para lograr interpretarlo, ya
que al mismo tiempo esto la lleva a explorar una cantidad de deseos reprimidos
dentro de su subconciente transportandola a un desequilibrio emocional lleno de
alucinaciones y delirios de persecución junto con mutilación y sufrimiento corporal.
En el film los momentos más intensos son los que artisticamente dentro del ballet, la
interpretación de Nina ilustra con intensidad la relación conflictiva que tiene con su
propio cuerpo, con su sexualidad y su mundo afectivo.
Todas estas luchas que tiene Nina con ella misma en El cisne negro, junto con la
estética que se utiliza en la película nos lleva a interpretar un concepto del
romanticismo en cuanto al arte utilizado y los sentimientos contapuestos que se ven
plasmados en ella misma.
Uno de los conceptos del Romanticismo que se obsrerva en la película es el de lo
ominoso y el concepto del doble. Freud define lo ominoso como “…la aparición de
personas que por su idéntico aspecto deben considerarse idénticas (…) la
identifiación con otra persona hasta el punto de equivocarse sobre el propio yo o
situar el yo ajeno en el lugar del propio.” (Freud, 234). En la película se puede
observar, en dos escenas, como Nina ve a una mujer idéntica a ella, esto provoca su
asombro, pues no sabe si esta alusinando al ver esta imagen que le resulta tan
familiar pero que al mismo tiempo es ajena a ella. De la misma manera este concepto
se ve relacionado con el fenómeno del “doble”, el cual se trata acerca de la propia
imagen en el espejo, el espiritu o el “alma inmortal”. La sensación de Nina en cuanto
a llevar a la madre primitiva bajo la piel; es decir la unión inseparable que tiene la
ralación madre e hija provoca en su personaje que al separarse de ella la lleve a
herirse voluntariamente cortandose la piel y rasguñandose; todas estas acciones
tambien las podemos relacionar con la acción de pulsión de muerte, (Freud,1920)
defusionada, puesta de manifiesto como impulso de hetero y auto destrucción.
Nina a lo largo de la película tambien se ve reflejada en espejos de manera extraña a
si misma, estos espejos son la foma en la cual sale ante los ojos del espectador la
imagen del cisne negro que se esconde en el blanco; por ejemplo cuando Nina se queda
sola ensayando y se van las luces, su reflejo no la obedece, no hace lo mismo que ella. ¿Por
qué? Quizá porque es aquella parte de sí misma que se siente libre por fin, que busca la
liberación a través de pequeñas rebeldías. Otro ejemplo es cuando Nina está en el autobús y
un hombre se queda mirando para ella con cara de obseso sexual, llegando incluso a
masturbarse delante de ella, vemos claramente que en el reflejo de las ventanas el hombre no
está haciendo nada, todo es parte de su imaginación. A lo largo del film los espejos
desempeñan un papel importante a tal punto que cuando se encuentra en su casa con su
madre, un mueble con cuatro espejos crea una maravillosa imagen caleidoscópica en la que
ambas ocupan cuatro espacios diferentes en el salón; el espejo muestra lo real, frente a la
percepción errónea que la protagonista ve.
Nina y su reflejo en el espejo (el cisne negro).
Nina también ve su imagen reflejada en Lilly, una colega presuntamente competidora
por el protagónico en el Ballet, como un anhnelo y a la vez deseo de ser alguien más;
la somatización de esas relaciones externas que se manifestarán en su cuerpo (el
esfuerzo físico de plasmar ambos papeles en la danza clásica) y en su mente (las
alucinadas y agresiones hacia ella misma y hacia quienes ella percibe como sus
competidoras: su madre, su antecesora en el papel y su reemplazante potencial en
ese rol) llevan a Nina a sacar de ella algo muy oscuro que nunca percibió.
Diferentes facetas de Nina reflejadas en los espejos.
En Nina se pude ver reflejada la heroína romántica. Es una mujer bella, capaz de los mayores
sacrificios por su amor, en su caso el ballet. A lo largo del la película se puede ver como ella
lucha por defender sus ideales; es una mujer plasmada por su espíritu de bailarina, misteriosa,
sombría, peligrosa por su potencial de sabiduría, siempre enormemente frágil y a la vez
muerta prematuramente. Blanca, pálida y delgada; se puede ver como ella se consume de
dentro hacia fuera, devorada por su obsesión por ser perfecta, por un tormento interior
ocasionado por la presión que le ejerce su propia madre.
Nina interpretando el cisne blanco.
Otro concepto del romanticismo que se ve a lo largo de la película es el de del id, el cual se
refleja en la idea que la posee y no la puede abandonar de ser perfecta. Por otro lado de
acuerdo al concepto de grotesco del autor Kayser quien a la vez toma de Victor Hugo se logra
definir a este termino como una expresión siniestra de un mundo enajenado,
distanciado, donde lo familiar se convierte en extraño y se revela todo lo sublime a
profundidad dirigiendo las miradas hacia un mundo más elevado y a la vez inhumano,
llevando al espectador a captar lo sublime y lo bello plasmado en la película.
Nina en su rol de cisne negro.
El problema concreto surge cuando Nina, bailando a la perfección el papel de cisne blanco, no
logra interpretar a de igual manera el papel del cisne negro según el criterio de LeRoy su
profesor. En cuanto a su interpretación del cisne blanco Nina roza lo sublime expresando los
ensueños célicos, los sentimientos románticos y las emociones miríficas, pero cuando el mago
Rothbart la transforma y convierte en cisne negro, Nina no es capaz de representar
convincentemente (la asegura Leroy) la perversidad maligna y la sensualidad morbosa de su
nueva identidad ya que son dos gestualidades perfectamente distintas que deben ser
expresadas por una única y primerísima bailarina manifestando de esta forma a lo largo de la
película que lo sublime y lo grotesco se contraponen.
Imagen grotesca de Nina.
Principalmente para los tipos de personalidad podemos primordialmente tan solo
referirnos a ambos tipos de cisnes tanto el Blanco, como el negro; ya que de acuerdo
al papel: el cisne blanco representa lo sublime, la inocencia y gracia. El cisne negro
representa la maldad, lo terrorifico que vendria siendo lo grotesco dentro del
personaje de Nina, ya que con este juego de dobles oposiciones el director lleva a
cabo un relato sobre la soledad de un personaje ahogado en sus abismos personales,
y que desciende desde la luz hasta la oscuridad, la locura o alucinación llevan a Nina
a pagar un precio muy alto por el sacrificio de toda una vida estando intimamente
separada de su otro.
Contraposición de opuestos; el cisne blanco y el cisne negro.
Bibliografia:
HUGO, Víctor (1827) Prefacio a Cromwell,
OLIVA, Historia Básica del arte escénico,
SCHILLER, F. Prólogo a la Novia de Messina,
KAYSER, W. (1964) Lo grotesco: su configuración en pintura y literatura. Buenos Aires
Nova, BAJTÍN, M (1994) La cultura popular en la Edad Media y en el Renacimiento : el
contexto de Francois Rebelais. Buenos Aires: Alianza, 1994.
FREUD, Sigmund (1919) Lo ominoso en Obras completas. Tomo XVIII. Buenos Aires:
Amorrortu, 1990.
Imágenes tomadas de:
http://axelgb.blogspot.com.ar/2011/02/sintesis-‐de-‐la-‐pelicula-‐cisne-‐negro-‐de.html
http://www.rtve.es/alacarta/videos/programa/primer-‐trailer-‐espanol-‐cisne-‐
negro/979896/
http://dialogoscinefilos.blogspot.com.ar/2011/01/black-‐swan.html