CONCEPTO DE TIPO

Se puede considerar al tipo como un modo de organizacióndel espacio y prefiguración de la forma que se establececomo respuesta a un conjunto de exigencias ideológicas,religiosas o practicas y que por lo tanto posee una grancarga histórica y simbólica asociada al mismo.

Este concepto es el que se puede manejar desde elrenacimiento hasta el siglo XIX cuando aparecen otrastipologías como las planimetrícas y de distribución; muchasde ellas con soluciones tecnológicas que se adaptan a losmismos, además se constituyen formalmente los estiloscomo tipologías.

En el ultimo siglo se observa que el concepto de tipo se haasociado a ciertos temas como un modo particular dearticulación del espacio que producen formas emparentadaspor la forma de estructurar el volumen y el espacio, esto seha constituido en lo que conocemos como tipologíasfuncionales y aunque hay muchos de ellos ligados al pasadoque repiten formas existentes, aparecen también nuevostipos y modos de enfrentar el problema muchas vecesinfluenciadas por las nuevas tecnologías y que con el correrdel tiempo adquieren su propio carácter de tipicidad.

Existen en la actualidad muchos tipos que han derivado de la creaciónindividual de grandes maestros de la arquitectura un ejemplo de ello lo vemosen Le Corbusier y sus obras cuyo lenguaje purista se mostro como el masadecuado para la creación de tipos generales ( estructura domino, villas –inmueble, etc.) , otros grandes han logrado mediante su diseño contribuir aeste tema como Mies Van der Rohe, Kenzo Tange , Oscar Niemeyer, AlvaarAalto, etc.

Existen opiniones encontradas entre los teóricos de la arquitectura acerca dela validez y vigencias de las tipologías en el momento presente, mientras unoslas niegan radicalmente otros las aceptan afirmando que en todo proceso deproyectacion existe un momento tipológico , ya que lo que ha sido construidoanteriormente de un modo u otro presupone una solución al problema dediseño enfrentado independientemente que a este momento tipológico le sigaun momento de invención en donde se niegue al tipo, ya que el mismoconstituye el punto de referencia que hacen reconocible la forma al usuario .Existen por supuesto casos extremos en la utilización de las tipologías dondese copia lisa y llanamente y ya no se puede hablar de tipo sino de modelo ( muyvisto en la producción comercial masificada de la arquitectura) .

Sin embrago en el momento de hacer un estudio de la arquitectura y lametodología con que se ha producido, así como la relación que existe entre loconstruido, el criterio tipológico aparece como el mas adecuado paraorganizarla y es lo que estructurará el estudio que se vera a continuación.

TIPOLOGIA ESTRUCTURAL

Se va a partir como base de este estudio el concepto deestructura que nos da James Stirling : ”La estructura en algoque sostiene al edificio y evita que se caiga” , esto es paradejar en claro que cuando se habla de estructura en esteapartado se refiere a la forma en que un edificio estaconstruido, los sistemas utilizados para dar concrecióna la forma y el espacio que ha sido proyectado. Ya que laestructura esta tan estrechamente ligada a las tecnologíasdisponibles dentro de este tipo se constituyen unaclasificación según el material utilizado, que estará ligada auna u otra tipología formal y a uno u otro programaarquitectónico.Es característica de esta tipología su carácter instrumentaly científico, asociados a medios y técnicas muchas vecesajenos al saber profesional arquitectónico común pero quesin embargo lo afectan en el núcleo mismo de este saber yaque las decisiones tomadas en este punto afectaran la formatotal del conjunto creado, es por esto que podemos definir latipología estructural como el conjunto de materiales ytécnicas constructivas en mutua acción con las necesidadesde las tipologías formales .

Esto nos lleva a la siguiente consideración los elemento de esta serie sonunos a los que el arquitecto recurre de modo directo en muchas ocasionesen búsqueda de modelos ya constituidos para utilizar en el diseñoarquitectónico, a diferencia de un tipo formal el cual no es licito desde elpunto de vista ético de un diseñador repetir directamente sino que ha deconstituirse en el tiempo la síntesis de la forma . En la serie de lastipologías formales se vera como cada nuevo descubrimiento o técnicainventada se convierte instantáneamente en un elemento de uso común,esta característica se afianzo a partir de finales del siglo XVIII cuando seproduce una ruptura de la línea histórica de las tipologías que se convirtióen una revolución: el uso del hierro, y a partir de este momento comienza apasar de la imitación a la invención, ya que el mensaje no es la masa y elpeso, sino la liviandad y la transparencia y la transformación estructural.Esta ideología arquitectónica atraerá grandes seguidores y produciráimportantes representantes donde la tipología estructural asume un papelrector en el diseño de muchos de estos grandes maestros. ( Pier LuigiNervi, Otto Frei, James stirling , Santiago Calatrava, etc.) son ejemplo dequienes han captado el valor y significado de la tecnología sin sumirse aella.

TE

EJEMPLO 1CASCARAS DELGADAS DE CONCRETO ARMADO COMO CUBIERTAS

Cascara delgadas de concreto armado ( ferrocemento ) comocubierta para grandes espacios

Las cascaras delgadas permiten la construcción económica de cúpulas y otros techoscurvos de formas diversas, de gran belleza y excepcional resistencia mecánica.Figuran entre las expresiones mas refinadas del moderno diseño estructural.«Este sistema constructivo, consiste básicamente en la colocación de unaestructura de acero dispuestas de acuerdo a la geometría de la curvaturacreando una malla o tejido que se recubren con concreto permitiendo obtenerformas muy complejas .» 1

La técnica proviene del diseño de barcos pero no fue hasta la década de los cuarenta,cuando el arquitecto e ingeniero italiano Pier Luigi Nervi lo utilizó en la construcción deestructuras, en las que propuso soluciones elegantes y expresivas, muchosarquitectos tomaron esta solución estructural para adaptarla a sus propuestas.1. Heller , Salvadori. (1997). Estructuras para Arquitectos. Buenos Aires: CP67.

IZQ. Pier Luigi Nervi y Obata &Kassabaum. Capilla de St. LouisAbbel 1962. Missouri.

Fruto Vivas. Club Táchira.Caracas. Venezuela. 1955.

DER. Félix Candella. ParqueOceanográfico de Valencia.España. 2002.

FACHADAS DE DOBLE PIEL EJEMPLO 2

El uso del vidrio en las fachadas se generalizo en laépoca del movimiento moderno hallando su mayorexpresión en los muros cortinas típicos de losgrandes edificios de oficinas que nos quedan de esaépoca. Sin embargo en la actualidad vemos que senos presenta otra alternativa que se ha vuelto cadavez mas popular en los grandes edificioscontemporáneos, estas son las fachadas de doble piellas cuales poseen ventajas en cuanto a confortclimático y ahorro de energía..

Si bien Le Corbusier hizo el primer modelo deuna fachada de doble piel en su “ murneutralizant” el cual nunca llego a verlo, losprimeros experimentos se construyeron afinales de los setenta y su uso se popularizohasta los años noventa cuento las nuevastecnologías de software permitieron loscálculos necesarios para su diseño además dela creciente preocupación por el ahorroenergéticoEl principio es simple dos pieles de vidrio (u otro material )separadas por unacámara de aire de ancho variable. “ La capade vidrio principal es, en general, aislante yforma parte de una estructura convencionalde muro cortina, mientras que la capaadicional, por lo general conformada porcristales simples ( actualmente se hapopularizado el uso de vegetación), seencuentra ya sea por delante o por detrás dela capa principal.El aire dentro de la cámara actúa como unabarrera aislante contra las temperaturasextremas, el ruido y el viento, y puede alojardispositivos de control solar “ 2.

2.http://www.facilitymagazine.com.ar/fm/documentos/_3806.html

Enrique Browne – Borja Huidobro.Edificio Consorcio. 1993. Santiago,Chile

Foreign Office Architects. Tienda dedepartamentos Jhon Lewis. 2007 . Leicester,Inglaterra. Jean Nouvel. Torre Agbar. 1999 – 2005 .

Barcelona, España.

TIPOLOGIA FORMAL TF

Existen posiciones encontradas en cuanto a el papel de la forma en laarquitectura mientras unos lo consideran el elemento esencial (arquitectura objeto ) otros niegan toda validez de su existencia(Arquitectura como contenedor de funciones ) , este debate no se haestablecido no solo en la arquitectura sino en otros campos comunesal arte (pintura, escultura, etc.). La forma es elemento mas expresivode la ideología del autor y esto la ha convertido en objeto deespeculaciones y manipulaciones ideológicas. Y es aquí dondeencontramos el tema de encuentro entre el arte y la arquitectura .encontramos pues estudios paralelos ante el problema de la forma /contenido ( entendiendo este contenido como el contenido ideológicoel cual es el tema en las artes ) y de la forma / función. En amboscasos se trata de estudiar las relaciones entre un elemento materialy sensible que conforma, desarrolla, expresa, define y transmite otroelemento no material, haciéndose esta relación mas compleja enarquitectura ya que se le agrega la función, característica intrínsecaal oficio y que no se puede dejar de lado ya que es la causa primerade su constitución y es el lazo entre la arquitectura y el medio socialal que sirve; ya que la forma define el espacio, le da existenciacultural al entorno y de ese modo hace posible la realización de lafunción, la califica y transmite su significado. Es un recorte que seefectúa en la realidad del espacio y en la realidad cultural misma enque se inserta.

Es por esto que el desarrollo de la forma enarquitectura se puede concebir como algo interno aldesarrollo del propio mundo de las formas ( derivadosdel arte, momento ideológico ) o como un resultado dehechos exteriores a ese mundo ( por innovaciones enlas tipologías estructurales ) o por ultimo como unacompleja interacción de múltiples factores internos yexternos, que es lo que mas comúnmente ocurre.Partiendo de lo anterior se podría definir la tipologíaformal como los esquemas de generación deformas que transmiten una ideologíaarquitectónica y permiten hacer alusionesculturales mediante la creación de objetos –símbolos que expresan los valores de dichaideología. Estos valores pueden ser históricos ototalmente nuevos. Dentro de esta tipología cadaelemento es transmisor de un significado.

CENTRO COMERCIALES EJEMPLO 1

Defino centro comercial en este ejemplo como “lasagrupaciones comerciales con una imagenunitaria y gestión externa común” 3, estas a miparecer se han constituido como uno de los formatoscomerciales mas importantes y revolucionarios delas ultimas décadas. Ya que existe una subdivisiónentre los tipos de centros comerciales de acuerdo asu tamaño , temática y atractor comercial principalaclaro que me referiré acá a los grandes centroscomerciales con superficies comprendidas entre los15.000 m2 en adelante que han proliferado en todaslas ciudades, son aquellos que se han difundido desdeNorteamérica y que se conocen como mall.Son los nuevos templos para el consumo y el ocio , suvalor se basa en satisfacer las demandas ypreferencia de los consumidores en cada momentodel tiempo y este es el mensaje que transmite eledificio puesto que un concepto encierra al otro yaque para recrearse se consume y para consumir sepasa un rato agradable y en nuestra sociedad postindustrial se ha modelado la cultura de modo quecomprar es una actividad de ocio .3.Luis. M. Cerda Suarez. Tipología y evolución de los centroscomerciales. Revista Universidad Carlos III.http://www.mapa.es/ministerio/pags/biblioteca/revistas/pdf_DYC/DYC_2002_66_43_58.pdf

El pionero en el diseño de los grandes centro comerciales fue el arquitecto VíctorGruenbaun quienes presentaron el primer proyecto para un centro comercial de unaciudad hipotética describiendo el mismo de la siguiente manera : “En el centro comercialpodemos encontrar todas las necesidades de la vida cotidiana: una oficina de correos, unabiblioteca, una consulta médica y dental, espacios para actividades asociativas, todo elloademás de los servicios comerciales habituales. Comprar por lo tanto se convierte en unplacer y en un motivo de recreo, en lugar de una tarea rutinaria".4.Architectural Forum. Mayo 1943. http://usuarios.multimania.es/acuatro4/historias.htm

Víctor Gruen Associates. 1959. Plan para la ciudad de Kalamazoo. El 50% delterreno urbano seria dedicado al estacionamiento. La industria y la viviendaserian llevados a los suburbios y el distrito central seria ocupado por un centro

comercial y de oficinas.

CENTRO COMERCIALES EJEMPLO 1

Juan Sabbagh. Centro comercial Altos las Condes. 1993. Santiago, Chile.

David Gabay. Sambil Maracaibo. 2004

Su proliferación comenzó en los años ochenta y la formula ha sidotan exitosa que rápidamente comenzaron a aparecer en todos lospaíses, en cada ciudad, ya que esta tipología esta ligada a unentorno urbano, por lo tanto se vera que tienen una imagen asociadaal éxito que dicho entorno quiera reflejar que ha tenido.

Estructura básicade un Centrocomercial

PALACIOS DE GOBIERNO EJEMPLO 2

La tipología del palacio como la conocemoshoy en día nace en el renacimientoconstituyéndose en un símbolo de lariqueza y el poder de las grandes familiasadineradas de la época que compiten paradestacar entre ellos, es el arquitectoBrunelleschi quien crea este nuevo tipo depalacio urbano, el cual fue modificado,ampliado, decorado en las sucesivasépocas que le siguieron al renacimientoaunque siempre conservando susignificado, en el barroco las fachadasadquieren mayor dinamismo y decoracióny aparecen las fuentes, plazas y jardinescaracterísticos de los palacios francesessien embargo, representaban el poderde las cortes absolutistas y el estatusde la alta nobleza. Es por ello que no esde extrañar que halla sido escogido comola tipología para los edificios de gobiernoen Europa y el nuevo mundo.

Casa Rosada. Producto de launificación de dos edificios degobierno el resultado es obradel arquitecto FrancescoTamburini. Su construccióninicio en 1850 y finalizo en1938. Buenos Aires,Argentina.

Joaquín Toesca. Palacio de la Moneda. 1786 – 1805. Santiago, Chile.

James Hoban. La casaBlanca. 1790.Washington D.C. EstadosUnidos.

TIPOLOGIA FUNCIONAL

Se puede definir como una tipología funcional como laconfiguración del espacio a una función practica deuso que van desde los físicos hasta los usospsicológicos y sociales que involucran los mas todoslos aspectos de la personalidad social e individual.Se ha relacionado el termino funcionalismo a un valor deeficiencia, y esta a su vez a un valor de belleza pues setiende a afirmar que la adecuación a la función = belleza.El primer encuentro que se da entre un arquitecto y latipología funcional es en el momento de establecer elprograma arquitectónico, ya que se trata de traducir losrequerimientos sociales en términos de espacios yrelaciones entre los mismos y este programa se convierteen la base teórica y formal del proceso de diseño.

EJEMPLO 1ESTADIOS DEPORTIVOS

Las actividades deportivas como entretenimiento y competencia hanacompañado al hombre desde la antigüedad, junto al deporte nació la tipologíadel estadio deportivo como sitio donde se manifiestan todas estasactividades. El primer estadio del que se tiene registro es el stadion griegoOlympia ( 776 a.C. ) donde se real izaron los primeros juegos olímpicos. Luegotenemos ejemplos romanos como el estadio elíptico de Domiciano y el circomáximo de Roma ( coliseo romano ), los mismos nos sirven aun en laactualidad como modelos ejemplares para las actuales instalacionesdeportivas, ya que la función no ha cambiado, el tipo igualmente se mantiene.La forma básica actual para los estadios deportivos se aproxima a la formaelíptica usada en la antigüedad , ya Vitrubio recomendaba una pendiente derelación 1:2 para que en la trayectoria visual de los espectadores nointerfirieran los espectadores de la fila inferior , en la actualidad el perfil delas graderías se aproxima aun curva parabólica.

Coliseo Romano 70 d.C Diagrama de un estadio

Jacques Herzog y Pierre de Meuron. EstadioNacional de China. 2003 – 2008.

EJEMPLO 1

Conocido como Nido de Pájaropor la forma de su estructuratiene capacidad para 100.000espectadores fue construidoen el marco de las Olimpiadasde 2008 que tenían sede enBeijing. Si bien en su exteriores bastante novedoso, suestructura interna siguesiendo la de la elipse rodeadapor graderías escalonadas.Construido con motivo de la copa mundial

FIFA 2010 su capacidad es de 70.000 personas, su estructura esta sostenida por un arco de 105 m de altura.

Una vez mas seobserva que suorganización internaes similar a el restode los estadiosdeportivos, formaelíptica que rodea uncampo central y unatribuna escalonadapara losespectadores

GMP Architekten. Estadio Moses Mabhida. Durban. Sudáfrica. 2009

BIBLIOTECAS EJEMPLO 2

La biblioteca es un conjunto de espacios organizados dematerial bibliográfico de cualquier tipo y en cualquiersoporte cuya finalidad es reunir toda esta documentación yfacilitar su uso y acceso a los usuarios, para ello losespacios de trabajo deben ofrecer confort y eficacia.La primera gran biblioteca que de las que se tiene registro es lade Alejandría sin embargo poca es la información arqueológicaque se ha encontrado que nos pueda describir su forma yfuncionamiento. las bibliotecas antiguas que han llegado anuestro tiempo ( monásticas ) eran mas bien lugares para laacumulación y protección de libros las actuales son mas bien deservicio al publico. Sin embargo el programa de las misma noha variado significativamente desde el medioevo hasta nuestrosdías, ya que la función no ha cambiado. Se puede discriminarsiempre tres grandes zonas funcionales: la de utilización ( salasde lectura ), la de estantería ( donde se almacenan los libros ) yla de administración ( donde se encuentra el catalogo de librosy los bibliotecarios, generalmente están en el ámbito de accesoal edificio ).

Jan Cornelius Wodamus. Grabado de Biblioteca de la Universidad de Leyden fundada en 1575. Interior.

Esquema básico de una bibliotecacon las tres grandes ares que lacomponen.

EJEMPLO 2

Louis Kahn. Biblioteca de la Academia Philip Exeter. 1967. New Hampshire. Estados Unidos.

SNOHEETA STUDIO. Biblioteca de Alejandría. Alejandría, Egipto. 2001.

En ambos ejemplos se observa que si bien condiferentes disposiciones siempre son los mismosespacios los que se repiten, una biblioteca no puedeser concebida como una forma aislada de la funciónque va a prestar.El área de almacenamiento (verde) debe estarprotegida de humedad y vientos por el contrario elárea de utilización ( magenta ) debe estar siemprebien iluminada por luz natural, esto le da unamorfología propia del tipo que es reconocible en todoel mundo.

TIPOLOGIA DE RELACIONES DEL EDIFICIO CON EL ENTORNO

TR

La obra de arquitectura es inseparable de su entorno, tanto físicamente comoconceptualmente, pues ella esta concebida a partir de su ubicación en unsitio físico, cultural y en un tiempo concreto y todo esto constituyen loselementos básicos para la conformación del programa y el desarrolloposterior de la obra, se podría decir que una obra de arquitectura fuera de sucontexto se convierte en un objeto de curiosidad.Cada nuevo edificio establece un dialogo con el entorno existente ya sea deintegración, de separación, o de contraposición, estas relaciones podrían serarmónicas, de unión, de fusión, de continuidad o tener un carácter totalmentediferente de acuerdo a lo que el autor quiera transmitir.Muchas variables están implícitas directamente en este tipo de relación, una deellas es la escala y el diseño de la fachada que son la que finalmente delimitan lainserción global de la obra en el territorio , y que nos dan implicancias ideológicasde la obra que no pueden llegar a discernirse mediante el análisis de la obraaislada.

EJEMPLO 1 CONTRAPOSICION ARMONICA

La Casa DanzanteEnclava en un barrio tradicional entre edificios del siglo XVII y XIX el edificio se ha convertido en un símbolo de la nueva Praga y de su deseo de salir del pasado y atreverse, fue proyectada luego del giro político conocido como la revolución de terciopelo que se inicio en 1989 y significo la transición del sistema económico soviético hacia el capitalismo.

El edificio nos habla en un lenguaje nuevo, con una estructurainclinada que se salta las reglas su deformación puedeperturbar sin embargo le da vida a todo en su alrededor.Aunque pareciera oponerse al entorno utiliza todas loselementos formales característicos del resto de los edificios (incluso la cúpula ) sin embargo los desafía a ser diferentes

Frank O. Gehry . La Casa Danzante. 1992. Praga. Republica Checa.

EJEMPLO 2

EJEMPLO 2INTEGRACION CON EL ENTORNO

ELECCION DE MATERIALES

Las termas de Vals están diseñadas para una total integración entre eledificio y el paisaje, la utilización del material el cual es extraído de la región,y los techos verdes ayudan a la mimesis del objeto y su sistema deconstrucción además en finas laminas superpuestas de manera limpia loconvierten en un elegante elemento de paisajismo que transmite la serenidadque van a buscar los visitantes.

TERMAS DE VALS

Peter Zumthor. Termas de Vals. Vals. Suiza. 1996. 

TIPOLOGIA DE LOS MODOS DE EMPLEODE LA TECNOLOGIA AMBIENTAL

TT

Desde hace aproximadamente un siglo la arquitectura depende cada vez mas delconsumo de energía y la implicancia de la utilización de la energía cada día tomamas importancia en la configuración del edificio, dictando importantemodificaciones en el diseño de los edificios que se adaptan a el uso de las mismas.

USO DE PANELES FOTOVOLTAICOSEJEMPLO 1

Las necesidades energéticas actuales han obligado a buscar fuentes de energíaalternativas para el funcionamiento del edificio, una de las opciones que han mostradomayor popularidad es la conversión de luz solar en electricidad a través de panelesfotovoltaicos.La ubicación de estos paneles requiere de una gran superficie debidamente orientadapara obtener una recolección eficiente de la energía solar, generalmente se ubican en eltecho inclinándolos para recibir mayor radiación o en la fachada con el mismo fin anterior,su integración e importancia dentro del edificio ha pasado de ser un simple agregado agenerar cambios en las formas clásicas conocidas que ceden el paso a nuevas formascuya existencia se justifica en el discurso de la eficiencia energética.

Ovolution. Rolf Disch Solar Architecture. 1997. Freiburg. Alemania.

Diagrama de Funcionamiento de una casa con panelesfotovoltaicos.

Orlando de Urrutia. Edificio Resort delAgua. Proyecto. 2009.

EJEMPLO 2EL ASCENSOR

En 1953 Eisha Graves Otis comenzó la fabricación de ascensores en laciudad de Nueva York, en 1854 ya había inventado un mecanismo deseguridad automático para el caso de que los cables se rompieran y para1857 se instalo el primer ascensor en un edificio de almacenes. Esindudable que fue gracias a este invento que fue posible imaginar losgrandes rascacielos que poblarían las líneas de horizonte de las grandesciudades del mundo. Los rascacielos comenzaron a construirse en 1884, enla misma ciudad de Nueva York siendo el primero el Home InsuranceBuilding diseñado por William Le Baron Jenney y tenia 10 plantas.El ascensor no solo revoluciono la altura de los edificios sino que tambiénsignifico la incorporación de espacios en su interior para sufuncionamiento y un diseño interior que se adecua a su presencia eimportancia para el desplazamiento dentro de la construcción

Imagen de los rascacielos mas altos del Mundo

Otis haciendola primerademostraciónde unascensor

Hong Kong en la actualidades la ciudad con la mayorcantidad de rascacielos

CONCLUSIONES

Es imposible aislar una tipología de otra, si bien se ha intentado ejemplificar cada una de ellas de la mejor maneraposible, es inevitable darse cuenta de la relación que existe entre los diferentes momentos tipológicos, una nuevatipología estructural nos produce una nueva tipología formal, una nueva tipología en cuanto a la tecnología empleadaen el edificio nos puede llevar a una nueva tipología estructural, es difícil aislarla una de otra ya que siempre salta ala vista la obvia relación que hay entre ellas.La carga de significados históricos e ideológicos que convierten a cada tipo en un símbolo ( tomando el conceptobásico de símbolo como un objeto transmisor de significados ) de una determinada época de la historia la podemosver al darnos cuenta que estudiar la evolución del tipo y su historia es estudiar la historia de la arquitectura bajootro lente, parafraseando a Aldo Rossi, los tipos edificatorios permanecen en la ciudad conteniendo los principiosbajo los cuales fueron creados y son un callado recordatorio de un pasado mas o menos perfecto que tal vez podríano haber existido, con esto entiendo que a través de las tipologías se establece un proceso de comunicación entre laarquitectura y la sociedad.Podemos aceptar o rechazar al tipo y es así como se transmite una postura ideológica, este acto es el punto departida en el proceso de diseño, como afirmo Arga « En todo proceso de creación existe un momento tipológico».Aclaro que con momento tipológico no estoy justificando las burdas copias, ya que en estas no se puede leer todasestas cargas de significados que un buen arquitecto al igual que un buen artista le confiere a su obra.

BIBLIOGRAFIA

Marina Waisman. «La Estructura Histórica del Entorno». Ediciones Nueva York. Buenos Aires.

Mario Salvadori, Robert Heller. «Estructuras Para Arquitectos». 3ª edición. Editorial CP67.Buenos Aires 1997.

Peter Gossel, Gabrielle Lethausser. «Arquitectura del Siglo XX».Ediciones Taschen. Madrid. 2005.

Peter Neufert. «Arte de Proyectar en Arquitectura». Ediciones G. Gili. 14ª Edición. Barcelona. 1995.

PAGINAS DE INTERNET

http://www.facilitymagazine.com.ar/fm/documentos/_3806.html

Luis. M. Cerda Suárez. Tipología y evolución de los centros comerciales. Revista Universidad Carlos III. http://www.mapa.es/ministerio/pags/biblioteca/revistas/pdf_DYC/DYC_2002_66_43_58.pdf

Architectural Forum. Mayo 1943. http://usuarios.multimania.es/acuatro4/historias.htm

http://www.kpl.gov/local-history/transportation/p arking.aspx

http://es.wikipedia.org/wiki/