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Los antecedentes del arte de los pintores flamencos del siglo XV hay que buscarlos en la iluminación de libros que se practicaba en Francia desde el siglo XIV y que se caracte- riza por su atención al detalle. Entre 1430 y 1510 los pintores fla- mencos realizarán un arte pleno de detalles y perfección técnica. Podemos resumir así sus caracterís- ticas: • Realismo, basado en una cuida- dosa observación de los objetos y la realidad que reproducen con minuciosidad. • Minuciosidad, conseguida con finos pinceles que permiten gran precisión y delicadeza, dibujo afinado, recreación de detalles mínimos. • Paisajes, aunque suelen situar sus obras en interiores, estos se abren casi siempre al exterior a través de una ventana, que per- mite recrear fondos urbanos de gran detallismo. Este paisaje lle- gará a independizarse como obra mucho antes que en otros paí- ses. • Perfección técnica: ⇒ Pintura sobre tabla de madera ⇒ Técnica del óleo que permite mejores acabados, efectos deli- cados con la aplicación de ve- laduras ⇒ Imprimación blanca que per- mite colores vivos y luminosos ⇒ Uso del barniz que permite un acabado más pulido Áulico: Retrato que muestra en grado máximo el poder real Barniz: Capa transparente, de calidad resi- nosa, que se emplea para proteger la pintu- ra o conseguir veladuras Donantes: Personajes que encargan la obra y aparecen en ella Imprimación: Capa de fondo que se dis- pone sobre la tabla o lienzo y de la que de- pende la luminosidad y viveza de los colo- res. Los pintores flamencos usaban el Ges- so, una pasta blanca elaborada con yeso y cola. Miniados: Libros impresos con miniaturas Óleo: Técnica en la que los pigmentos se mezclan con aceites vegetales (linaza, ...). Para hacerlo más fluido se pueden añadir disolventes (esencia de trementina) Países: Modo de denominar al paisaje has- ta el siglo XIX Perspectiva: Manera de representar los objetos tridimensionales en una superficie bidimensional. Puede ser: ⇒ Lineal o Cónica: La sensación espacial se consigue mediante líneas convergentes en un punto de fuga ⇒Aérea: Crea la misma sensación median- te gradaciones de color que representan la atmósfera interpuesta Textura: Calidad de la materia de las cosas Tríptico: Obra de tres tablas Veladura: Capa transparente de pintura con la que se modifica el efecto del color y se consigue mayor fusión tonal CARACTERES DIFERENCIALES DEL SIGLO XV PAÍSES BAJOS (FLANDES) ITALIA Preocupación técnica: Obras perfectas Preocupación estética: Obras bellas MODELO PRÁCTICO • Arte como análisis descriptivo • Observación directa de la realidad • Realismo (atención a lo concreto) • El hombre y las cosas tienen igual prota- gonismo formal • Valor cuantitativo y cualitativo de los obje- tos • Anatomías no idealizadas • Pocos desnudos, cuerpos comunes MODELO CULTURAL • Arte intelectual, humanista • Renacimiento de la Antigüedad clásica • Idealismo (Belleza ideal) • Antropocentrismo • Individualismo y perfección corporal • Cánones y proporciones matemáticas • Desnudos ideales COMPOSICIONES • Pintura como recreación de la realidad • Perspectiva empírica e intuitiva • Espacio, figuras y objetos representados desde un punto, tal y como el pintor los ve COMPOSICIONES • Pintura como construcción, arquitecturas basadas en el mundo clásico • Perspectiva geométrica, matemática • Orden, simetría, proporción ASPECTOS TÉCNICOS • Óleo, veladuras y barnices • Tabla y acabado esmaltado • Dibujo de gran precisión • Colorido nítido, saturado, luminoso ASPECTOS TÉCNICOS • Fresco, temple, óleo • Muros y tablas: acabado mate • Dibujo elegante y rítmico • Colores cálidos, suaves, claros TEMAS Religioso, retrato, paisajes interiores y pano- rámicos TEMAS Religioso, retrato, mitológico, histórico PINTURA RELIGIOSA • Religiosidad cotidiana, íntima • Realismo simbólico PINTURA RELIGIOSA • Religiosidad ostentosa • Grandiosidad, solemnidad PAISAJES • Vistas desde ventanas, gran minuciosidad • Naturaleza como objeto • Punto de vista elevado, luminosidad PAISAJES • Ocasional • Ciudades ideales, escenas al aire libre • Naturaleza sometida a la perspectiva RETRATOS • Efecto psicológico • Personajes burgueses, en la intimidad • De frente o 3/4, directos, veraces RETRATOS • Efecto pictórico y embellecedor • Personajes idealizados, en efigie • Perfil y colectivos, cortejos, en paisaje [email protected] www.educahistoria.com
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Los antecedentes del arte de los pintores flamencos del siglo XV hay que buscarlos en la iluminacin de libros que se practicaba en Francia desde el siglo XIV y que se caracte-riza por su atencin al detalle. Entre 1430 y 1510 los pintores fla-mencos realizarn un arte pleno de detalles y perfeccin tcnica. Podemos resumir as sus caracters-ticas: Realismo, basado en una cuida-
dosa observacin de los objetos y la realidad que reproducen con minuciosidad.
Minuciosidad, conseguida con finos pinceles que permiten gran precisin y delicadeza, dibujo afinado, recreacin de detalles mnimos.
Paisajes, aunque suelen situar sus obras en interiores, estos se abren casi siempre al exterior a travs de una ventana, que per-mite recrear fondos urbanos de gran detallismo. Este paisaje lle-gar a independizarse como obra mucho antes que en otros pa-ses.
Perfeccin tcnica: Pintura sobre tabla de madera Tcnica del leo que permite
mejores acabados, efectos deli-cados con la aplicacin de ve-laduras
Imprimacin blanca que per-mite colores vivos y luminosos
Uso del barniz que permite un acabado ms pulido
ulico: Retrato que muestra en grado mximo el poder real Barniz: Capa transparente, de calidad resi-nosa, que se emplea para proteger la pintu-ra o conseguir veladuras Donantes: Personajes que encargan la obra y aparecen en ella Imprimacin: Capa de fondo que se dis-pone sobre la tabla o lienzo y de la que de-pende la luminosidad y viveza de los colo-res. Los pintores flamencos usaban el Ges-so, una pasta blanca elaborada con yeso y cola. Miniados: Libros impresos con miniaturas leo: Tcnica en la que los pigmentos se mezclan con aceites vegetales (linaza, ...). Para hacerlo ms fluido se pueden aadir disolventes (esencia de trementina) Pases: Modo de denominar al paisaje has-ta el siglo XIX Perspectiva: Manera de representar los objetos tridimensionales en una superficie bidimensional. Puede ser: Lineal o Cnica: La sensacin espacial
se consigue mediante lneas convergentes en un punto de fuga
Area: Crea la misma sensacin median-te gradaciones de color que representan la atmsfera interpuesta
Textura: Calidad de la materia de las cosas Trptico: Obra de tres tablas Veladura: Capa transparente de pintura con la que se modifica el efecto del color y se consigue mayor fusin tonal
CARACTERES DIFERENCIALES DEL SIGLO XV
PASES BAJOS (FLANDES) ITALIA
Preocupacin tcnica: Obras perfectas Preocupacin esttica: Obras bellas
MODELO PRCTICO Arte como anlisis descriptivo Observacin directa de la realidad Realismo (atencin a lo concreto) El hombre y las cosas tienen igual prota-
gonismo formal Valor cuantitativo y cualitativo de los obje-
tos Anatomas no idealizadas Pocos desnudos, cuerpos comunes
MODELO CULTURAL
Arte intelectual, humanista Renacimiento de la Antigedad clsica Idealismo (Belleza ideal) Antropocentrismo Individualismo y perfeccin corporal Cnones y proporciones matemticas Desnudos ideales
COMPOSICIONES Pintura como recreacin de la realidad Perspectiva emprica e intuitiva Espacio, figuras y objetos representados
desde un punto, tal y como el pintor los ve
COMPOSICIONES
Pintura como construccin, arquitecturas basadas en el mundo clsico
Perspectiva geomtrica, matemtica Orden, simetra, proporcin
ASPECTOS TCNICOS
leo, veladuras y barnices Tabla y acabado esmaltado Dibujo de gran precisin Colorido ntido, saturado, luminoso
ASPECTOS TCNICOS
Fresco, temple, leo Muros y tablas: acabado mate Dibujo elegante y rtmico Colores clidos, suaves, claros
TEMAS Religioso, retrato, paisajes interiores y pano-rmicos
TEMAS Religioso, retrato, mitolgico, histrico
PINTURA RELIGIOSA Religiosidad cotidiana, ntima Realismo simblico
PINTURA RELIGIOSA
Religiosidad ostentosa Grandiosidad, solemnidad
PAISAJES
Vistas desde ventanas, gran minuciosidad Naturaleza como objeto Punto de vista elevado, luminosidad
PAISAJES
Ocasional Ciudades ideales, escenas al aire libre Naturaleza sometida a la perspectiva
RETRATOS
Efecto psicolgico Personajes burgueses, en la intimidad De frente o 3/4, directos, veraces
RETRATOS
Efecto pictrico y embellecedor Personajes idealizados, en efigie Perfil y colectivos, cortejos, en paisaje [email protected]
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TCNICA Identifica a 6 de los personajes Seala si las vestimentas estn hechas
con : Precisin desdibujadas con sensacin de volumen remarcados los pliegues o no,... Indica si la composicin es abierta o
cerrada
En la obra se representa un doble espa-cio; Indica
Qu simboliza el fondo Qu simboliza el primer plano Esta pintura te produce este efecto Piadoso Indiferente Sobrecogedor Angustioso
HAZ UN ESQUEMA COMPOSITIVO DE LA OBRA
La composicin te parece: Ordenada/desordenada Equilibrada/catica Sentido circular/horizontal Seala si la pintura es : Imaginativa/Realista Religiosa/Mitolgica Optimista/pesimista La perspectiva es: Elevada Lineal Geomtrica Area Ilusoria Central El Bosco pinta a sus personajes
con: Sentido crtico Irnico Todos iguales Bien diferenciados
Cul crees que es el significado de la
pintura?Es fcil de desentraar? Por qu?
La obra del Bosco te parece: Extravagante Surrealista Fantstica Surrealista Original No la entiendo
REALIZA UNA PEQUEA BIOGRAFA DE CADA AUTOR: 1) ROGER VAN DER WEYDEN 2) JERONIMUS BOCH (EL BOSCO)
1 DESCENDIMIENTO
(1435) Museo del Prado
2 EL CARRO DE
HENO (tabla central)
Museo del Prado
