U2. Grabación, edición y postproducción de audio

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U2. U2. Grabación, edición y postproducción de audio

1.1. Grabación digital. Grabación digital.

2.2. Formatos de grabación.Formatos de grabación.

3.3. Edición, transformación y procesamiento del sonido. Edición, transformación y procesamiento del sonido.

4.4. Montaje y mezcla. Principios fundamentales de Montaje y mezcla. Principios fundamentales de composición. Organización horizontal: ritmo, melodía, composición. Organización horizontal: ritmo, melodía, tensión y distensión. Organización vertical: armonía. tensión y distensión. Organización vertical: armonía. Panorama y ecualización. Panorama y ecualización.

5.5. Tratamiento del sonido en tiempo real.Tratamiento del sonido en tiempo real.

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Puertas de ruidoPuertas de ruido

Las Las puertas de ruidopuertas de ruido "cierran" el paso de toda señal "cierran" el paso de toda señal que no supere un determinado umbral fijado por el que no supere un determinado umbral fijado por el usuario. usuario.

Son muy útiles en situaciones de "directo" en las que Son muy útiles en situaciones de "directo" en las que hay multitud de micrófonos que pueden captar lo hay multitud de micrófonos que pueden captar lo mismo que el principal, y tratamos de que la señal mismo que el principal, y tratamos de que la señal sólo entre por el principal (por ejemplo, en un coloquio sólo entre por el principal (por ejemplo, en un coloquio en el que casi seguro que sólo habla una persona al en el que casi seguro que sólo habla una persona al mismo tiempo). mismo tiempo).

También nos ayudan a "recortar" todos aquellos También nos ayudan a "recortar" todos aquellos ruiditos no deseados que se han colado en una ruiditos no deseados que se han colado en una grabación (toses, respiraciones, rozamientos de ropas, grabación (toses, respiraciones, rozamientos de ropas, ruidos de ambiente), siempre que no se mezclen con ruidos de ambiente), siempre que no se mezclen con la señal principal. la señal principal.

3 . Edición, transformación y procesamiento del sonido

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Puerta de ruidoPuerta de ruido


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ExpansoresExpansores

Los Los expansores de dinámicaexpansores de dinámica actúan de actúan de manera inversa a los compresores. A partir de manera inversa a los compresores. A partir de un determinado umbral expanden el margen un determinado umbral expanden el margen dinámico en una proporción fijada por el dinámico en una proporción fijada por el usuario. usuario.

Su utilidad puede revelarse especialmente en Su utilidad puede revelarse especialmente en situaciones en las que la señal original tiene situaciones en las que la señal original tiene una dinámica demasiado reducida (por una dinámica demasiado reducida (por ejemplo, en la escucha de un disco de vinilo) y ejemplo, en la escucha de un disco de vinilo) y nos interesa tratar de ampliarla un poco, nos interesa tratar de ampliarla un poco,

o también puede ayudarnos a restaurar o también puede ayudarnos a restaurar señales grabadas con bajo nivel. señales grabadas con bajo nivel.


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NormalizaciónNormalización La La normalizaciónnormalización consiste en transformar la consiste en transformar la

amplitud de la señal tomando un determinado amplitud de la señal tomando un determinado valor como máximo y reajustando en la valor como máximo y reajustando en la correspondiente proporción toda la señal. correspondiente proporción toda la señal.

Así, cuando normalizamos a 0, si el valor máximo Así, cuando normalizamos a 0, si el valor máximo que tenemos en nuestro archivo es de -10 dB que tenemos en nuestro archivo es de -10 dB estaremos amplificando toda la señal 10 dB.estaremos amplificando toda la señal 10 dB.

El problema más habitual con la normalización es El problema más habitual con la normalización es la existencia de ruido de fondo, el cual, mientras la existencia de ruido de fondo, el cual, mientras está a una amplitud baja no se percibe tan está a una amplitud baja no se percibe tan molesto como cuando es amplificado en exceso. molesto como cuando es amplificado en exceso.


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DistorsiónDistorsión

Transforma en cuadradas Transforma en cuadradas

las ondas de la señal de las ondas de la señal de entrada. entrada.


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Transformaciones tímbricas Transformaciones tímbricas basadas en la estructura del basadas en la estructura del sonido.sonido. Un Un ecualizadorecualizador permite modificar la señal permite modificar la señal

de entrada de manera tal que determinados de entrada de manera tal que determinados componentes de su estructura o espectro componentes de su estructura o espectro salen de él atenuados o amplificados. salen de él atenuados o amplificados.

Un ecualizador permite, como máximo, Un ecualizador permite, como máximo, manipular 3 parámetros: manipular 3 parámetros: – Frecuencia de actuación o centralFrecuencia de actuación o central: para : para

determinar sobre qué zona del espectro queremos determinar sobre qué zona del espectro queremos actuar; actuar;

– Anchura de banda o factor Q:Anchura de banda o factor Q: para determinar para determinar la región en torno a la frecuencia central (cuanto la región en torno a la frecuencia central (cuanto más estrecha más precisa será la modificación -más estrecha más precisa será la modificación -pero seguramente será menos evidente-); pero seguramente será menos evidente-);

– Nivel de atenuación/amplificaciónNivel de atenuación/amplificación: para : para determinar la magnitud en dB que necesitamos determinar la magnitud en dB que necesitamos realzar o atenuar la banda sobre la que actuamos. realzar o atenuar la banda sobre la que actuamos.


88

Transformaciones tímbricas Transformaciones tímbricas basadas en la estructura del basadas en la estructura del sonido.sonido. Un ecualizador puede ser: Un ecualizador puede ser:

– ParamétricoParamétrico: si permite manipular los tres : si permite manipular los tres parámetros anteriores; parámetros anteriores;

– SemiparamétricoSemiparamétrico: si la Q está prefijada y : si la Q está prefijada y sólo podemos alterar los otros dos sólo podemos alterar los otros dos parámetros (habitual en muchas mesas de parámetros (habitual en muchas mesas de mezclas); mezclas);

– GráficoGráfico: si consta de un número fijo de : si consta de un número fijo de frecuencias (8, 15, 31) de actuación, con frecuencias (8, 15, 31) de actuación, con una Q fija, de manera que tan sólo permite una Q fija, de manera que tan sólo permite modificar el nivel de modificar el nivel de atenuación/amplificación (con 31 bandas y atenuación/amplificación (con 31 bandas y una Q de tercio de octava puede ser el una Q de tercio de octava puede ser el típico ecualizador utilizado para ajustar típico ecualizador utilizado para ajustar tonalmente una sala). tonalmente una sala).

2 . Transformación y procesamiento del sonido

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Transformaciones tímbricas Transformaciones tímbricas basadas en la estructura del basadas en la estructura del sonido.sonido. Las transformaciones que podemos conseguir Las transformaciones que podemos conseguir

con un ecualizador no son excesivamente con un ecualizador no son excesivamente drásticas.drásticas.

Nos pueden ayudar a atenuar determinadas Nos pueden ayudar a atenuar determinadas frecuencias molestas o exageradamente frecuencias molestas o exageradamente presentes, a realzar determinadas presentes, a realzar determinadas características tímbricas de una fuente sonora, características tímbricas de una fuente sonora, o, en última instancia, a compensar o, en última instancia, a compensar determinadas deficiencias microfónicas o determinadas deficiencias microfónicas o perceptuales perceptuales

La EQ no se debe utilizar por rutina o sistema La EQ no se debe utilizar por rutina o sistema sino en función de los objetivos sonoros o sino en función de los objetivos sonoros o musicales (claridad, equilibrio tonal, énfasis en musicales (claridad, equilibrio tonal, énfasis en determinados componentes, etc.). determinados componentes, etc.).


1010

Transformaciones tímbricas Transformaciones tímbricas basadas en la estructura del basadas en la estructura del sonido.sonido. En una mezcla es importante tratar de plantear siempre en primer En una mezcla es importante tratar de plantear siempre en primer

lugar una ecualización destructiva antes que una constructiva lugar una ecualización destructiva antes que una constructiva En lugar de amplificar lo que queremos resaltar podemos obtener el En lugar de amplificar lo que queremos resaltar podemos obtener el

mismo efecto atenuando todo aquello que no nos interesa resaltar. mismo efecto atenuando todo aquello que no nos interesa resaltar.

En cambio, en grabación, si es necesario ecualizar deberemos En cambio, en grabación, si es necesario ecualizar deberemos preferir antes una EQ constructiva antes que una destructiva.preferir antes una EQ constructiva antes que una destructiva.

Hay que conocer en qué zonas se mueve la energía de los Hay que conocer en qué zonas se mueve la energía de los instrumentos para no cometer el error de enfatizar zonas vacías que instrumentos para no cometer el error de enfatizar zonas vacías que lo único que hará será aumentarnos el ruido de la grabación. lo único que hará será aumentarnos el ruido de la grabación.

Es importante ecualizar "contextualizadamente", es decir, teniendo Es importante ecualizar "contextualizadamente", es decir, teniendo presente el resto de fuentes sonoras que van a sonar al tiempo que presente el resto de fuentes sonoras que van a sonar al tiempo que aquella que tratamos de ecualizar.aquella que tratamos de ecualizar.

La ecualización debe permitirnos también asentar los instrumentos La ecualización debe permitirnos también asentar los instrumentos en un espacio espectral "vertical", de forma que cada uno de ellos en un espacio espectral "vertical", de forma que cada uno de ellos ocupe un "nicho ecológico" propio y no exista una feroz ocupe un "nicho ecológico" propio y no exista una feroz competencia entre varios. competencia entre varios.


1111

Transformaciones tímbricas Transformaciones tímbricas basadas en la estructura del basadas en la estructura del sonido.sonido. Junto a los ecualizadores los Junto a los ecualizadores los filtrosfiltros

son otra herramienta importante son otra herramienta importante para alterar la estructura tímbrica para alterar la estructura tímbrica de un sonido (de hecho los de un sonido (de hecho los ecualizadores no son más que filtros ecualizadores no son más que filtros especiales). especiales).

Un filtro nos permite eliminar una Un filtro nos permite eliminar una determinada banda o margen de determinada banda o margen de frecuencias en torno, por encima, o frecuencias en torno, por encima, o por debajo, de una cierta frecuencia por debajo, de una cierta frecuencia de trabajo o de trabajo o frecuencia de cortefrecuencia de corte. .


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Transformaciones tímbricas Transformaciones tímbricas basadas en la estructura del basadas en la estructura del sonido.sonido.Los filtros más habituales son: Los filtros más habituales son:

Pasa-bandaPasa-banda:: dejan intacta la señal que se halle en torno a dejan intacta la señal que se halle en torno a una determinada frecuencia central; una determinada frecuencia central;

Pasa-bajosPasa-bajos:: dejan intacta la señal que exista por debajo de dejan intacta la señal que exista por debajo de una determinada frecuencia de corte; una determinada frecuencia de corte;

Pasa-altosPasa-altos: dejan intacta la señal que exista por encima de : dejan intacta la señal que exista por encima de una determinada frecuencia de corte. una determinada frecuencia de corte.

Filtros de Filtros de rechazo de bandarechazo de banda o o notchnotch: eliminan la señal : eliminan la señal que se halle en torno a una determinada frecuencia central; que se halle en torno a una determinada frecuencia central;

Filtros en escalónFiltros en escalón o o shelvingshelving: atenúan o amplifican la : atenúan o amplifican la señal a partir de una determinada frecuencia de corte, pero señal a partir de una determinada frecuencia de corte, pero sin ser tan abruptos como los pasa-altos y pasa-bajos (los sin ser tan abruptos como los pasa-altos y pasa-bajos (los controles de graves y agudos de los amplificadores controles de graves y agudos de los amplificadores domésticos) domésticos)


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Transformaciones tímbricas Transformaciones tímbricas basadas en retardos: delay, basadas en retardos: delay, flanger, chorus …flanger, chorus … Eco/RetardoEco/Retardo Cuando las reflexiones de un sonido Cuando las reflexiones de un sonido

llegan con retardos superiores a 50 milisegundos llegan con retardos superiores a 50 milisegundos respecto de la fuente original aparece lo que respecto de la fuente original aparece lo que denominamos eco. denominamos eco.

En otros tiempos el efecto de eco se conseguía En otros tiempos el efecto de eco se conseguía gracias a los 2 cabezales (grabación y reproducción) gracias a los 2 cabezales (grabación y reproducción) de un magnetofón. Inyectando un sonido, grabándolo de un magnetofón. Inyectando un sonido, grabándolo y reproduciéndolo inmediatamente obtendremos un y reproduciéndolo inmediatamente obtendremos un retardo cuyo tiempo estará determinado por la retardo cuyo tiempo estará determinado por la distancia entre los cabezales y por la velocidad de la distancia entre los cabezales y por la velocidad de la cinta (puede oscilar entre 66 i 266 milisegundos). cinta (puede oscilar entre 66 i 266 milisegundos).

Actualmente los ecos se consiguen mediante retardos Actualmente los ecos se consiguen mediante retardos digitales (delays) que nos permiten tiempos desde digitales (delays) que nos permiten tiempos desde una milésima de segundo hasta 3 ó 4 segundos. una milésima de segundo hasta 3 ó 4 segundos.


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Transformaciones tímbricas Transformaciones tímbricas basadas en retardos: delay, basadas en retardos: delay, flanger, chorus …flanger, chorus …

Además del tiempo de retardo, es posible manipular Además del tiempo de retardo, es posible manipular parámetros como: parámetros como:

RegeneraciónRegeneración: la señal retardada vuelve a retardarse. : la señal retardada vuelve a retardarse.

Múltiples líneas de retardoMúltiples líneas de retardo (multi-tap delay): es posible (multi-tap delay): es posible retardar de maneras diferentes pero simultáneas una retardar de maneras diferentes pero simultáneas una misma señal (por ejemplo, una línea atenúa misma señal (por ejemplo, una línea atenúa progresivamente la señal retardada, otra hace un número progresivamente la señal retardada, otra hace un número fijo de retardos, con una dinámica creciente, y otra hace fijo de retardos, con una dinámica creciente, y otra hace lo mismo pero con una dinámica y una distribución de lo mismo pero con una dinámica y una distribución de tiempos de retardo aleatorias.tiempos de retardo aleatorias.

PanoramizaciónPanoramización: permite hacer sonar las repeticiones : permite hacer sonar las repeticiones

alternativamente en uno u otro lado del espacio acústico, alternativamente en uno u otro lado del espacio acústico, o ir desplazándolas progresivamente en una determinada o ir desplazándolas progresivamente en una determinada dirección. dirección.


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Transformaciones tímbricas Transformaciones tímbricas basadas en retardos: delay, basadas en retardos: delay, flanger, chorus …flanger, chorus … Los retardos no sólo se utilizan para simular eco: Los retardos no sólo se utilizan para simular eco:

– Con un retardo muy corto (< 30 milisegundos) y una Con un retardo muy corto (< 30 milisegundos) y una cierta realimentación alteraremos claramente la cierta realimentación alteraremos claramente la tímbrica. El sonido se hará metálico y adquirirá tímbrica. El sonido se hará metálico y adquirirá resonancias muy definidas en determinadas frecuencias. resonancias muy definidas en determinadas frecuencias. Incluso podemos simular acordes a partir de esta opción. Incluso podemos simular acordes a partir de esta opción.

– Con un retardo entre 20 y 80 milésimas afectamos Con un retardo entre 20 y 80 milésimas afectamos principalmente a la presencia del instrumento, ya que principalmente a la presencia del instrumento, ya que nos aprovechamos del efecto Haas para "sumar" nos aprovechamos del efecto Haas para "sumar" perceptualmente dos sonidos iguales (y físicamente perceptualmente dos sonidos iguales (y físicamente separados en el tiempo), de manera que podemos separados en el tiempo), de manera que podemos generar la sensación de sonido más "grueso", o de generar la sensación de sonido más "grueso", o de multiplicación de instrumentistas. multiplicación de instrumentistas.

– Con retardos mayores de 80 o 100 milisegundos el Con retardos mayores de 80 o 100 milisegundos el efecto principal que obtenemos es de tipo rítmico, por efecto principal que obtenemos es de tipo rítmico, por tanto -al menos en el caso de músicas con ritmos tanto -al menos en el caso de músicas con ritmos marcados- hay que ajustar el tiempo de retardo al tempo marcados- hay que ajustar el tiempo de retardo al tempo de la música. de la música.


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ChorusChorus

Se utiliza para "engrosar" la señal, o Se utiliza para "engrosar" la señal, o para simular la existencia de varios para simular la existencia de varios instrumentos sonando al unísono. instrumentos sonando al unísono.

En esta situación, un intérprete puede En esta situación, un intérprete puede atacar con cierto retraso y con cierta atacar con cierto retraso y con cierta desafinación respecto a otro desafinación respecto a otro intérprete.intérprete.


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Transformaciones tímbricas Transformaciones tímbricas basadas en retardos: delay, basadas en retardos: delay, flanger, chorus …flanger, chorus …ChorusChorus En un chorus podemos distinguir la señal En un chorus podemos distinguir la señal

original y la señal copia.original y la señal copia. La señal copia se retarda y se le aplica una La señal copia se retarda y se le aplica una

variación en la afinación (transpositor).variación en la afinación (transpositor). La frecuencia con la que varía la afinación La frecuencia con la que varía la afinación

se establece mediante un oscilador de se establece mediante un oscilador de baja frecuencia (LFO), que oscila entre 0 y baja frecuencia (LFO), que oscila entre 0 y 20Hz.20Hz.

La cantidad de modificación de la La cantidad de modificación de la afinación la determinamos con un afinación la determinamos con un parámetro de profundidad.parámetro de profundidad.


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Transformaciones tímbricas Transformaciones tímbricas basadas en retardos: delay, basadas en retardos: delay, flanger, chorus …flanger, chorus …FlangerFlanger

Se trata de un filtrado periódico (en forma de peine) de una Se trata de un filtrado periódico (en forma de peine) de una serie de frecuencias determinada por el tiempo de retardo.serie de frecuencias determinada por el tiempo de retardo.

El origen del flanger es mecánico, si al grabar una cinta en El origen del flanger es mecánico, si al grabar una cinta en un magnetofón presionamos con el dedo de vez en cuando y un magnetofón presionamos con el dedo de vez en cuando y con fuerza variable la bobina que entrega cinta originamos con fuerza variable la bobina que entrega cinta originamos micro-frenazos que alteran la señal original. micro-frenazos que alteran la señal original.

Si grabamos simultáneamente en 2 magnetofones, y en uno Si grabamos simultáneamente en 2 magnetofones, y en uno aplicamos el "flanging" manual mientras que en el otro no, aplicamos el "flanging" manual mientras que en el otro no, generaremos el barrido característico del efecto de flanger. generaremos el barrido característico del efecto de flanger.

El flanger proporciona efectos más llamativos cuanto más El flanger proporciona efectos más llamativos cuanto más rico (armónicamente hablando) sea el sonido. Cuando le rico (armónicamente hablando) sea el sonido. Cuando le añadimos feedback lo equiparamos a un chorus. añadimos feedback lo equiparamos a un chorus.


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FlangerFlanger

En un flanger podemos distinguir la señal En un flanger podemos distinguir la señal original y la señal copia.original y la señal copia.

La señal copia se retarda periódicamenteLa señal copia se retarda periódicamente

La frecuencia con la que varía el retardo se La frecuencia con la que varía el retardo se establece mediante un oscilador de baja establece mediante un oscilador de baja frecuencia (LFO), que oscila entre 0 y 20Hz.frecuencia (LFO), que oscila entre 0 y 20Hz.

Otro parámetro es el rango de retardo de la Otro parámetro es el rango de retardo de la señalseñal


2020

Transpositor (pitch)Transpositor (pitch)

Inicialmente las transposiciones mecánicas se basaban en alterar la Inicialmente las transposiciones mecánicas se basaban en alterar la velocidad de reproducción de una cinta respecto de su velocidad en velocidad de reproducción de una cinta respecto de su velocidad en el momento de la grabación.el momento de la grabación.

Esta transformación no preserva las estructuras de formantes Esta transformación no preserva las estructuras de formantes propias de muchos instrumentos (por ejemplo la voz) y de ahí los propias de muchos instrumentos (por ejemplo la voz) y de ahí los conocidos efectos de "pitufo" o de "ogro", en los que la voz así conocidos efectos de "pitufo" o de "ogro", en los que la voz así procesada poco tiene que ver con la original.procesada poco tiene que ver con la original.

Las utilidades de un "pitch-shifter" comprendende: desafinar Las utilidades de un "pitch-shifter" comprendende: desafinar ligeramente un instrumento, engrosar su sonido -con la ayuda ligeramente un instrumento, engrosar su sonido -con la ayuda adicional de un pequeño retardo-, crear imágenes estéreo a partir adicional de un pequeño retardo-, crear imágenes estéreo a partir de una fuente mono, corregir algunas alturas equivocadas en una de una fuente mono, corregir algunas alturas equivocadas en una interpretación por otra parte valiosa, crear armonías paralelas, o interpretación por otra parte valiosa, crear armonías paralelas, o deformar sonidos "naturales" u "originales" para crear nuevos deformar sonidos "naturales" u "originales" para crear nuevos timbrestimbres


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Transformaciones tímbricas.Transformaciones tímbricas.

Además de estas herramientas básicas es necesario Además de estas herramientas básicas es necesario tener presente las herramientas de transformación de tener presente las herramientas de transformación de la estructura tímbrica a partir de procesos de análisis la estructura tímbrica a partir de procesos de análisis y síntesis, como por ejemplo los programas y síntesis, como por ejemplo los programas Soundhack, Soundhack, SMSTools, Lemur, etc. , Lemur, etc.

Con esta clase de herramientas podemos operar Con esta clase de herramientas podemos operar drásticas transformaciones impensables sólo con drásticas transformaciones impensables sólo con ayuda de filtros tradicionales. ayuda de filtros tradicionales.

Es posible obtener más información sobre esta clase Es posible obtener más información sobre esta clase de aplicaciones a partir de estas páginas: de aplicaciones a partir de estas páginas: CTI Music at Lancaster University Mac programs for computer music Digital Sound Page HitSquad


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El entorno acústico que requiere El entorno acústico que requiere una mezclauna mezclaAcústica de la salaAcústica de la sala: :

se requiere una sala con respuesta plana (sin tendencia a se requiere una sala con respuesta plana (sin tendencia a realzar o atenuar determinadas bandas de frecuencia) y realzar o atenuar determinadas bandas de frecuencia) y apenas reverberada; apenas reverberada;

en caso de que no cumpla estas condiciones es necesario en caso de que no cumpla estas condiciones es necesario acondicionarla acústicamente, y en última instancia, acondicionarla acústicamente, y en última instancia, procesar la escucha a través de un ecualizador gráfico para procesar la escucha a través de un ecualizador gráfico para equilibrarla tonalmente. equilibrarla tonalmente.

Además, la sala debe estar convenientemente aislada, de Además, la sala debe estar convenientemente aislada, de manera que no interfieran en la escucha sonidos ajenos a la manera que no interfieran en la escucha sonidos ajenos a la mezcla. Es importante, en este sentido, conseguir aislar o mezcla. Es importante, en este sentido, conseguir aislar o atenuar ruidos propios de los dispositivos de audio (motores, atenuar ruidos propios de los dispositivos de audio (motores, ventiladores de ordenadores, etc.), para lo cual suele ser útil ventiladores de ordenadores, etc.), para lo cual suele ser útil disponer de una "sala de máquinas" adyacente al control de disponer de una "sala de máquinas" adyacente al control de escucha. escucha.

3 . Montaje y mezcla

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El entorno acústico que requiere El entorno acústico que requiere una mezclauna mezclaMonitores de estudioMonitores de estudio: :

escuchar una mezcla puede requerir dos tipos de escuchar una mezcla puede requerir dos tipos de escucha: por un lado la escucha "fina", de precisión, escucha: por un lado la escucha "fina", de precisión, para captar los matices de un instrumento para captar los matices de un instrumento determinado y los cambios que sobre su sonido determinado y los cambios que sobre su sonido puedan realizarse, puedan realizarse,

y por otro lado la escucha "integrada", en la que nos y por otro lado la escucha "integrada", en la que nos queremos hacer la idea de cómo sonará esa mezcla queremos hacer la idea de cómo sonará esa mezcla en un equipo medio similar al de la mayoría de en un equipo medio similar al de la mayoría de consumidores. consumidores.

También es muy recomendable haber realizado al También es muy recomendable haber realizado al menos una escucha en mono, para verificar que no se menos una escucha en mono, para verificar que no se produzcan cancelaciones de fase. produzcan cancelaciones de fase.


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El entorno acústico que requiere El entorno acústico que requiere una mezclauna mezclaNiveles de escucha:Niveles de escucha:

la respuesta en frecuencias del oído humano sano no la respuesta en frecuencias del oído humano sano no es lineal, ni mucho menos. Cuando el nivel o es lineal, ni mucho menos. Cuando el nivel o sonoridad es bajo tendemos a "perder" bajas y altas sonoridad es bajo tendemos a "perder" bajas y altas frecuencias.frecuencias.

La respuesta más lineal de nuestro oído se da cuando La respuesta más lineal de nuestro oído se da cuando el nivel de escucha es bastante alto (unos 80 o 90 el nivel de escucha es bastante alto (unos 80 o 90 dB ), de ahí que para mezclar una producción dB ), de ahí que para mezclar una producción audiovisual se tienda a trabajar con esos niveles. audiovisual se tienda a trabajar con esos niveles.

El exceso de horas de trabajo en esas condiciones El exceso de horas de trabajo en esas condiciones degradan temporal la capacidad de audición. La degradan temporal la capacidad de audición. La recomendación a seguir (según los organismos de recomendación a seguir (según los organismos de salud pertinentes) es realizar un descanso de 10 salud pertinentes) es realizar un descanso de 10 minutos cada hora que se trabaje a 90 dB. minutos cada hora que se trabaje a 90 dB.


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El entorno acústico que requiere El entorno acústico que requiere una mezclauna mezcla

Niveles de escucha:Niveles de escucha:


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Mezcladores virtualesMezcladores virtuales

Un mezclador es un dispositivo que Un mezclador es un dispositivo que permite combinar simultáneamente permite combinar simultáneamente dos o más señales diferentes. dos o más señales diferentes.

Para realizar esas combinaciones las Para realizar esas combinaciones las señales discurren por señales discurren por busesbuses, o líneas , o líneas de transmisión de audio, de manera de transmisión de audio, de manera que cuantos más buses independientes que cuantos más buses independientes tengamos más mezclas alternativas tengamos más mezclas alternativas simultáneas podremos realizar simultáneas podremos realizar


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Los mezcladores virtuales suelen ser Los mezcladores virtuales suelen ser programas de gestión de pistas de sonido programas de gestión de pistas de sonido con interfases gráficos que emulan las con interfases gráficos que emulan las superficies de trabajo de una mesa de superficies de trabajo de una mesa de mezclas de estado sólido. mezclas de estado sólido.

Entendiendo la estructura y funciones de una Entendiendo la estructura y funciones de una mesa de mezclas es fácil utilizar el símil para mesa de mezclas es fácil utilizar el símil para comprender y operar un mezclador virtual ya comprender y operar un mezclador virtual ya que hasta el momento no parecen existir que hasta el momento no parecen existir metáforas mejores para diseñar sus metáforas mejores para diseñar sus interfaces de usuario. interfaces de usuario.


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Entradas y Salidas principales: a grabación, a altavoces, a auriculares.Entradas y Salidas principales: a grabación, a altavoces, a auriculares.

Entradas y Salidas auxiliares: generalmente asociadas a buses Entradas y Salidas auxiliares: generalmente asociadas a buses auxiliares, de subgrupos, de escucha, de inserción, o de retorno. auxiliares, de subgrupos, de escucha, de inserción, o de retorno.

Canales: dentro del canal cabe distinguir el pre-amplificador (para Canales: dentro del canal cabe distinguir el pre-amplificador (para ajustar la ganancia de entrada), los filtros y ecualizadores, los ajustar la ganancia de entrada), los filtros y ecualizadores, los potenciómetros de envío a auxiliares, los selectores de envío a otros potenciómetros de envío a auxiliares, los selectores de envío a otros buses, etc. buses, etc.

Buses auxiliares: generalmente utilizados como envíos hacia Buses auxiliares: generalmente utilizados como envíos hacia procesadores de efectos, o hacia auriculares de la cabina de procesadores de efectos, o hacia auriculares de la cabina de grabación. grabación.

Buses de subgrupos: generalmente nos permiten agrupar un cierto Buses de subgrupos: generalmente nos permiten agrupar un cierto número de canales en un único par de salida (por ejemplo para número de canales en un único par de salida (por ejemplo para regular el nivel de una batería sin necesidad de operar sobre los 7 u 8 regular el nivel de una batería sin necesidad de operar sobre los 7 u 8 canales que habitualmente se utilizan). canales que habitualmente se utilizan).

Buses de retorno: llevan hacia otros buses señales que ingresaron en Buses de retorno: llevan hacia otros buses señales que ingresaron en la mesa por entradas diferentes a las de canal. la mesa por entradas diferentes a las de canal.


2929


La ventaja de los sistemas virtuales es La ventaja de los sistemas virtuales es que los buses pueden reconvertirse, y que los buses pueden reconvertirse, y reconfigurarse según las necesidades reconfigurarse según las necesidades de cada proyecto, cosa que con los de cada proyecto, cosa que con los mezcladores de estado sólido mezcladores de estado sólido convencionales no es posible.convencionales no es posible.

En los sistemas digitales más simples En los sistemas digitales más simples sólo existen un par de buses estéreo sólo existen un par de buses estéreo (escucha por cascos y salida de línea).(escucha por cascos y salida de línea).


3030

Procesado habitual de una mezclaProcesado habitual de una mezcla

No hemos de esperar a arreglar defectos de grabación No hemos de esperar a arreglar defectos de grabación en una mezcla. El procesado a utilizar, por tanto, en una mezcla. El procesado a utilizar, por tanto, debería ser el justo y necesario para enfatizar debería ser el justo y necesario para enfatizar determinados aspectos cruciales que dependen del determinados aspectos cruciales que dependen del tipo de producción audiovisual que estemos creando, tipo de producción audiovisual que estemos creando, o bien para tratar de conjurar problemas que se o bien para tratar de conjurar problemas que se pueden presentar en el momento de la difusión de pueden presentar en el momento de la difusión de dicha producción. dicha producción.

La mezcla que vamos a realizar no será la misma si el La mezcla que vamos a realizar no será la misma si el destino final es un video, un CD, un CD-ROM, o un destino final es un video, un CD, un CD-ROM, o un cassette. Cuando la respuesta en frecuencias del cassette. Cuando la respuesta en frecuencias del soporte final esté restringida o la dinámica esté soporte final esté restringida o la dinámica esté reducida, hay que procesar convenientemente la reducida, hay que procesar convenientemente la mezcla (recortando frecuencias, comprimiendo, etc.). mezcla (recortando frecuencias, comprimiendo, etc.).


3131


EcualizaciónEcualización:: un mismo instrumento un mismo instrumento en mezclas diferentes puede requerir en mezclas diferentes puede requerir ecualizaciones diferentes.ecualizaciones diferentes.

La primera regla de la ecualización La primera regla de la ecualización dice que no hay reglas para ecualizar. dice que no hay reglas para ecualizar. Lo que es importante es conocer en Lo que es importante es conocer en qué regiones del espectro se halla la qué regiones del espectro se halla la energía de cada instrumento para energía de cada instrumento para poder decidir a qué "nicho espectral" poder decidir a qué "nicho espectral" asignamos cada uno de ellos. asignamos cada uno de ellos.


3232


PanoramizaciónPanoramización:: sirve para ayudar a distribuir y localizar sirve para ayudar a distribuir y localizar en el espacio las diferentes fuentes sonoras. No hay que en el espacio las diferentes fuentes sonoras. No hay que olvidar que, en combinación con niveles diferenciados y con olvidar que, en combinación con niveles diferenciados y con un buen ajuste de la reverberación, podemos conseguir un buen ajuste de la reverberación, podemos conseguir crear planos sonoros diferentes. crear planos sonoros diferentes.

En el caso de sonorizar imágenes suele estar en En el caso de sonorizar imágenes suele estar en concordancia con la posición de la fuente sonora en el concordancia con la posición de la fuente sonora en el encuadre escogido en cada secuencia encuadre escogido en cada secuencia

En el caso de grupos instrumentales suele escogerse una En el caso de grupos instrumentales suele escogerse una panoramización que refleje las posiciones espaciales panoramización que refleje las posiciones espaciales habituales de cada instrumento dentro del conjunto. habituales de cada instrumento dentro del conjunto.

La posición central siempre se reserva para los instrumentos La posición central siempre se reserva para los instrumentos que ejerzan un papel más importante. Hay que vigilar bien que ejerzan un papel más importante. Hay que vigilar bien los casos en los que se panoramiza a los extremos, ya que los casos en los que se panoramiza a los extremos, ya que podemos estar creando "agujeros en el centro". podemos estar creando "agujeros en el centro".


3333


ReverberaciónReverberación: generalmente es : generalmente es necesario crear la sensación de que necesario crear la sensación de que diversos instrumentos, grabados en diversos instrumentos, grabados en condiciones acústicas diferentes, condiciones acústicas diferentes, comparten el mismo o parecido comparten el mismo o parecido espacio físico; espacio físico;

para ello nos valdremos de la reverb y para ello nos valdremos de la reverb y del panorama. Hay que vigilar la del panorama. Hay que vigilar la coloración que nos añadirá la reverb coloración que nos añadirá la reverb (en algunos casos puede amplificar (en algunos casos puede amplificar graves y emborronar la mezcla. graves y emborronar la mezcla.


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CompresiónCompresión:: En mezcla suele En mezcla suele comprimirse toda la mezcla de manera comprimirse toda la mezcla de manera global global

Si tenemos acceso a una compresión Si tenemos acceso a una compresión por bandas de frecuencia, con un poco por bandas de frecuencia, con un poco de experimentación podremos de experimentación podremos conseguir resultados más interesantes conseguir resultados más interesantes que aplicando la misma compresión a que aplicando la misma compresión a todas las bandas. todas las bandas.


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AutomatizaciónAutomatización

Para ahorrarnos la tarea de tener que usar las Para ahorrarnos la tarea de tener que usar las manos y los pies para conseguir fundidos manos y los pies para conseguir fundidos simultáneos de varios canales a diferentes simultáneos de varios canales a diferentes velocidades debemos recurrir a la velocidades debemos recurrir a la automatización de los movimientos de faders y automatización de los movimientos de faders y potenciómetros de una mesa, ya sea real o potenciómetros de una mesa, ya sea real o virtual.virtual.

La automatización se conseguía antaño La automatización se conseguía antaño mediante la conversión de los datos de posición mediante la conversión de los datos de posición de los controles de la mesa a un determinado de los controles de la mesa a un determinado formato digital especial, y la grabación de dichos formato digital especial, y la grabación de dichos datos en una pista del magnetofón "master", datos en una pista del magnetofón "master", pero hoy en día cada vez es más utilizada la pero hoy en día cada vez es más utilizada la automatización MIDI. automatización MIDI.


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AutomatizaciónAutomatización

Mediante los controladores 7 y 10 (volumen y Mediante los controladores 7 y 10 (volumen y panorama respectivamente), o mediante otros panorama respectivamente), o mediante otros controladores es posible grabar (en varias pasadas controladores es posible grabar (en varias pasadas incrementales) una secuencia MIDI con la información incrementales) una secuencia MIDI con la información necesaria para conseguir la mezcla que haga falta, necesaria para conseguir la mezcla que haga falta, por compleja que sea. Si además disponemos de una por compleja que sea. Si además disponemos de una superfície física de control como una caja de faders superfície física de control como una caja de faders MIDI, podremos realizar movimientos en varios MIDI, podremos realizar movimientos en varios canales simultáneamente. canales simultáneamente.

Generalmente durante una sesión de automatización Generalmente durante una sesión de automatización se graba una secuencia inicial aproximada a la mezcla se graba una secuencia inicial aproximada a la mezcla que se pretende, y luego se insertan correcciones en que se pretende, y luego se insertan correcciones en determinados puntos críticos, o se sobre-escriben determinados puntos críticos, o se sobre-escriben movimientos que no hayan resultado apropiados.. movimientos que no hayan resultado apropiados..


U2. Grabación, edición y postproducción de audio

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