UN NUEVO CONCEPTO DE SÍNCOPA

7/31/2019 UN NUEVO CONCEPTO DE SNCOPA

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Un nuevo concepto de Sncopa

UN NUEVO CONCEPTODE SNCOPA

Vicente Umpirrez Snchez

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Concepto convencional de Sncopa A propsito de la sncopa , la Teora Convencional de Msica dice lo

siguiente: Se produce sncopa cuando un sonido se prolonga desdeuna parte fuerte del comps a otra dbil.

Acentuacin de las partes del comps Observamos, por la denicin de sncopa dada anteriormente, que

la Teora Convencional de Msica, hace distincin, dentro del comps,entre partes fuertes y partes dbiles. Fuerte es equivalente aacentuado , y Dbil es equivalente a no acentuado

Las partes del comps no pueden ser ni fuertes ni dbiles, dado que elcomps es una divisin ideal del tiempo, abstracta. Si el comps es una

divisin abstracta,las partes en las que dividimos el comps sonigualmente abstractas. La cualidades fuerte y dbil, acentuado y no acentuado, slo pueden ser atributos del sonido no de las partes delcomps.

Vayamos a la prctica para dejar claro que este viejo concepto de laacentuacin de las partes del comps es completamente falso.

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Ejemplo 1

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Ejemplo 2


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Ejemplo 3


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Ejemplo 4


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Crtica del concepto convencional de Sncopa Aquel concepto que se erige sobre un concepto falso, es un

concepto falso. La Teora Convencional de Msica basa su concepto deSncopa en el falso concepto de la acentuacin de las partes delcomps, por tanto, este concepto de Sncopa es un concepto falso.Pero vamos a suponer que es verdad que las partes del comps sedistinguen entre acentuadas y no acentuadas. Segn el conceptoconvencional de Sncopa, en (a) hay sncopa, mientras que en (b) no.

Se dice que en (a) hay sncopa porque un sonido se prolonga departe dbil a fuerte ; sin embargo, en (b) se dice que no hay sncopa

porque ningn sonido se prolonga de parte dbil a fuerte . Pero resultaque (a) y (b) son representaciones distintas de un mismo ritmo, y esobvio que un ritmo no puede dejar de ser sincopado porque cambie surepresentacin. Se demuestra que, incluso admitiendo como verdaderoel falso concepto de la acentuacin de las partes del comps , elconcepto convencional de Sncopa no es verdadero.

Intensidad y Acentuacin Los cuatro aspectos del sonido son: Duracin, Altura , Intensidad yTimbre. La Duracin y la Altura tienen una funcin estructural, mientrasque la Intensidad y el Timbre tienen una funcin ornamental. LaDuracin y la Altura crean la Forma (el Ritmo), la Intensidad y el Timbreornamentan esa Forma .

La Acentuacin es algo estructural, es el resultado de la organizacintemporal de los aspectos del sonido Duracin y Altura, segn sea estaorganizacin unos sonidos resultan, de manera natural, enfatizadosfrente a los dems. La Intensidad es sencillamente el volumen que se le


Ejemplo 5


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da a un determinado sonido. Si, por ejemplo, digo rbol, la primeraslaba resulta acentuada frente a la segunda, no porque a la primeraslaba se le de mayor Intensidad (volumen), sino porque la primeraslaba es un sonido ms agudo (de mayor altura) que la segunda. Si,por el contrario, digo arbl, la segunda slaba resulta acentuada frente ala primera, por la misma razn que se ha sealado anteriormente.

Esta confusin entre Intensidad y Acentuacin est en la cabeza de unagran mayora de msicos, lo que les lleva a la realizacin deinterpretaciones musicales de dudoso valor artstico, porque aquellossonidos que aparecen inmediatamente despus de la lnea divisoriatienden a subirlos de volumen, mientras que sonidos que sonacentuados pero no estn inmediatamente despus de la lnea divisoria

tienden a bajarlos de volumen, el resultado: una msica muy malarticulada y, en ocasiones, rtmicamente desgurada.

Dice la Teora Convencional de Msica que el comps de 4/4 sedivide en cuatro partes y que cada parte la ocupa una Negra , dosCorcheas, cuatro Semicorcheas ... En el conjunto de las dos Corcheas la primera es acentuada, y en el conjunto de las cuatro Semicorcheas laprimera y la cuarta son acentuadas.

En la ilustracin escrita ms arriba se representa un ritmo que estcompuesto por tan slo dos duraciones diferentes: una duracin de dospartes, representada por la Corchea, y una duracin de una parte,representada por la Semicorchea . Este ritmo aqu representado constade tres divisiones naturales, las cuales estn determinadas por laDuracin. A estas divisiones le llamamos Impulsos ; los dos primerosimpulsos son iguales (cuatro sonidos, de una duracin de una parte

cada uno, cayendo sobre un sonido de una duracin de dos partes), eltercer impulso consta de dos sonidos, de una duracin de una partecada uno, cayendo sobre un sonido de una duracin de dos partes. LosUn nuevo concepto de Sncopa ! 7

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sonidos de mayor duracin son los sonidos que resultan enfatizados(acentuados) frente a los sonidos de menor duracin. El sonidoacentuado constituye el Dar del impulso, mientras que los sonidos noacentuados constituyen el Alzar.

Tenemos que distinguir la agrupacin propia de la Escritura Musicalde la agrupacin propia del Ritmo. En nuestro caso, como el ritmo estrepresentado en un comps de metro 4/4 (cuatro partes) las guras hande agruparse en cuatro grupos para que a la vista se distinganclaramente las cuatro partes del comps; pero si atendemos al Ritmo, yno a la representacin del ritmo, las agrupaciones de los sonidos sontres. A estas agrupaciones le hemos llamado Impulsos. Cuando nosreferimos a la representacin de un determinado ritmo hablamos de

agrupar guras , mientras que cuando nos referimos al ritmo mismohablamos de agrupar sonidos. El ritmo, y no la representacin del ritmo,es quien determina los sonidos acentuados y la posicin mtrica de losmismos.

Segn dicta la Teora Convencional de Msica, en las partes sealadaspor los tringulos deben acontecer sonidos no acentuados, y nosotroshemos comprobado que segn lo que dicta el Ritmo en esas posicionesmtricas los sonidos que acontecen son siempre los acentuados. Esteritmo consta de tres acentos.

El fallo de la Teora Convencional de Msica est en que para laelaboracin de los conceptos de Acentuacin y de Sncopa no parte delo que suena, sino de lo que aparece escrito, no parte del Ritmo sino dela Representacin del Ritmo.



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Sncopa Horizontal

Decimos que un ritmo es sincopado horizontalmente cuando lasucesin de sus acentos es irregular. Un ritmo que es sincopado

horizontalmente lo es de forma absoluta, esto es, no se da en relacin aun pulso.

El metro del ritmo que aqu aparece representado es de 6 partes, laparte est representada por la corchea. Cuando este ritmo suenacclicamente, sus dos acentos acontecen a cada 3 partes ( ), a cadatres corcheas. Dado que la sucesin de sus acentos es regular,decimos que este ritmo, considerado de forma absoluta, no essincopado.

El ritmo que aqu aparece representado tiene un metro de 12 partes (lasbarras inclinadas indican esa partes), sus acentos se suceden de formairregular, por eso decimos que este ritmo, considerado de maneraabsoluta, es sincopado. Este ritmo contiene tres acentos ( ): delprimero al segundo transcurren 3 partes , del segundo al tercerotranscurren 4 partes y del tercero al primero transcurren 5 partes .


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Sincopa Vertical

Se produce sincopa vertical cuando no hay simultaneidad entrepulsacin y acentuacin. La sincopa vertical tiene carcter relativo,dado que slo puede darse en relacin a un determinado pulso. Si elltimo ritmo que hemos considerado se acompaa con un pulso unitario (una pulsacin por cada parte del metro del ritmo ) no se producesincopa, ya que cada uno de sus tres acentos suena en simultneo conun pulsacin. Si se acompaa con un pulso binario (una pulsacin porcada dos partes del metro del ritmo ) se produce sincopa en el primersonido acentuado, ya que no hay simultaneidad entre pulsacin yacentuacin. Si se acompaa con un pulso cuaternario (una pulsacinpor cada cuatro partes del metro del ritmo ) se produce sincopa en cada

uno de los tres sonidos acentuados, ya que no hay simultaneidad entrepulsacin y acentuacin.


El ritmo sonando en relacin a un Pulso Binario

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El ritmo sonando en relacin a un Pulso Cuaternario


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Recapitulacin


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