UN PABELLÓN DE MADERAESTILISMO: JHANNIA CASTRO FOTOS: JUAN RODRÍGUEZ COLABORADORA: CRISTINA AYALA TEXTO: LORENA PERONA

El estudio Arquiporto rinde homenaje al material natural por excelencia en esta vivienda,con interiores diáfanos rodeados de terrazas e inmersa en un enclave de gran belleza

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SERENA ARQUITECTURA. La geometríanítida, las texturas de la casa y la lámina

de agua verde de la piscina crean unaimagen de gran armonía con el paisaje.

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DOBLE NIVEL. La pendiente del terrenoha originado dos niveles, con la planta

inferior semienterrada. Dos butacasButterfly, de Bonet, Kurchan y Ferrari.

ENTORNO PRIVILEGIADO. La casa se encuentra en un paraje natural protegido, de gran belleza, sobre una ladera que desciende haciauna laguna, rodeada de suaves colinas y bosques de vegetación atlántica. La casa dispone de un pequeño embarcadero de madera.

e s más valioso un kilo de piedrasque un kilo de oro? La preguntaparece ridícula, pero solo para

un comerciante. El artista únicamentetiene una ambición: dominar el mate-rial de modo que independice su obradel valor de la materia bruta.

El granito y la madera, por ejemplo.En sí, carecen de valor, son elementosampliamente presentes en la naturale-

za; pero, en manos de artesanos, artis-tas y arquitectos adquieren un valorcompletamente nuevo. En esta vivien-da, obra de Alexandre Teixeira da Silvay Miguel Ribeiro de Sousa, del estudioArquiporto, su función principal esmodelar el terreno para dar paso al de-sarrollo pausado de la experiencia ho-gareña, en un contexto de topografíaaccidentada y generosa vegetación. Los

muros de granito sirvieron, aquí, paraasumir los desniveles existentes, crean-do una serie de plataformas de accesoque indujeran a la implantación de unaenvolvente que se quería mantener lomás inalterada posible. Una estructurade madera define dos planos horizon-tales, el primer piso y la cubierta, quese asientan en los muros de granito.Los espacios que resultan entre esos

LOS MUROS DE GRANITO SIRVIERON, AQUÍ, PARA ASUMIR LOSDESNIVELES Y CREAR UNA SERIE DE PLATAFORMAS DE ACCESO

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BARBACOA. Se ha practicado en el murode granito que delimita el acceso. Los

pufs y cojines son de tejido blancoimpermeable. A modo de mesa, un palé.

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INSPIRACIÓN ORIENTAL. La limpieza delíneas y la magistral integración con el

entorno que muestra la casa remiten a laarquitectura tradicional japonesa.

TERRAZA. Una bancada recorre parte del perímetro de la terraza superior, actuando, además, de baranda. Desde esta parte de la casa seobtienen unas espléndidas vistas del cercano lago y las colinas que lo rodean. La plataforma se ha pavimentado con tablones de ipé.

planos se orientan hacia el exterior através de grandes paños de cristal. Losinteriores se prolongan hacia el exte-rior, “desmaterializando” la construc-ción, y creando zonas de estar en unarelación directa con la piscina y el en-torno, filtrada por la vegetación y elpaisajismo de Paulo Farinha Marques.

Los autores proyectan, aquí, una se-rie de muros que parecen deslizarse

entre ellos, con el fin de organizar elespacio. La lámina de agua de la pisci-na potencia la horizontalidad del con-junto, además de conseguir unos efec-tos reflectantes constantes en toda lacasa gracias a la textura de los materia-les utilizados. La casa fue implantadarespetando un rectángulo de 10 x 20metros, que era el área ocupada poruna anterior construcción previamen-

te demolida. Este rectángulo adoptó laforma de un pabellón, sometiendo suspiezas a una especie de fuerza centrípe-ta; es decir, los salones, como elemen-tos centrales, se convierten en los au-ténticos protagonistas en torno a loscuales se distribuyen el resto de estan-cias, subordinadas y dependientes deaquéllos. El programa habitacional seorganiza en dos plantas. La planta

LOS INTERIORES SE PROLONGAN HACIA AFUERA, GENERANDOZONAS DE ESTAR EN UNA RELACIÓN DIRECTA CON EL PAISAJE

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ABIERTA AL EXTERIOR. La distribuciónha procurado una relación privilegiada de

todas las estancias con el exterior, através de amplios paños acristalados.

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SOMBREADO PORCHE. En el nivel inferiorse ubica un largo porche, frente a los

dormitorios infantiles y la sala de juegos,protegido por la terraza superior.

COMEDOR AL AIRE LIBRE. Las sombrillas portátiles permiten variar el grado de soleamiento que recibe esta parte de la terraza. Lamesa, con estructura de aluminio y sobre laminado, y las sillas, también de aluminio y asiento y respaldo de screen, son de Indecasa.

inferior queda prácticamente enterra-da en tres de sus lados, alojándoseaquí las estancias infantiles y la sala detelevisión y de juegos. El nivel superiores el principal, donde se organizan losaccesos, tanto desde el exterior como ala piscina, gracias a la superficie com-pletamente aterrazada de todo el perí-metro. De nuevo en esta planta, y a se-mejanza de la anterior, la cocina se

pega al terreno natural y, con ello, almuro de granito que retiene las tierras.

El tratamiento que reciben las terra-zas perimetrales es distinto según seala planta a la que sirven. El espacioaterrazado de la planta primera quedaparcialmente descubierto. Para crearen él un ámbito sombreado, al ampa-ro de los rayos del sol, se recurre a unsistema flexible de sombrillas, de teji-

do blanco y estructura de madera.Una vez se ha gozado de las bondadesde este espacio, resulta difícil renun-ciar a él, por el placer que ofrece mi-rar hacia todos los lados. La terrazade la planta inferior, en cambio,adopta el papel de un porche de pasoo de circulación y no tanto de estarcomo en la planta principal. Esta sen-sación viene provocada, en primer

EN EL NIVEL SUPERIOR O PRINCIPAL SE ORGANIZAN LOSACCESOS, TANTO DESDE EL EXTERIOR COMO A LA PISCINA

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COCINA. La retícula estructural de vigasde madera permite, en la cocina, una

iluminación cenital. El mobiliario, de aceroinoxidable, es del fabricante Santos.

ACCESO. El largo muro de granito que resguarda la zona de lapiscina se prolonga hasta uno de los accesos a la vivienda.

MUEBLE SEPARADOR. Un mueble bajo, chapado en maderade chopo, separa la cocina del comedor, situado a la derecha.

lugar, porque no todo el espacio cu-bierto está pavimentado y, por otrolado, por la sucesión de pilares circu-lares, los cuales, apoyados directa-mente sobre el terreno vegetal, pare-cen como si quisieran echar raíces enél. Confundidos casi con los troncosde los árboles del paisaje, inducen almovimiento marcando una direcciónclara, un sentido de circulación inevi-

table. Gracias a la proyectación de es-te “porche”, cada estancia de la plantainferior dispone de un espacio se-miexterior a modo de “colchón” cli-mático que permite mantener unastemperaturas más constantes y agra-dables en los espacios interiores.

La estructura organizativa que si-guen ambos niveles consiste en un es-pacio central diáfano, y con las estan-

cias laterales multifuncionales a am-bos lados de éste. La única diferencia,pero sustancial, que aleja la estructurade una planta respecto de la otra, es laposición del eje sobre el cual se pro-duce la simetría y que rige la ubica-ción de las estancias secundarias res-pecto a la principal. Cabe destacar laentrada de luz cenital de la cocina, através de una cubierta transparente.

CADA PLANTA SE ORGANIZA EN TORNO A UN ESPACIO CENTRALDIÁFANO, CON EL RESTO DE ESTANCIAS A AMBOS LADOS DE ÉSTE

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ACCESO DESDE LA CALLE. Del ladoopuesto al jardín, la cocina dispone de unsegundo acceso desde la calle. En primer

término, una cafetera exprés, de Krups.

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COMEDOR. La mesa de comedor,diseñada y realizada a medida por los

propietarios de la casa, es de madera depino decapada y pintada de blanco.

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ESPACIO DIÁFANO. Excepto la zona delos dormitorios, toda la planta superior

constituye un ámbito diáfano compartidopor la cocina, el comedor y el estar.

MADERA PROTAGONISTA. El suelo de ipé se combina con lasvigas macizas de la estructura y los tabiques de contraplacado.

ESCALERA. Encajada entre el comedor y el estar, conduce alnivel inferior, donde se localizan las habitaciones infantiles.

Esta fuente de iluminación hace quelas partes inferiores de un objeto per-manezcan en sombra, pero, por otrolado, ilumina los detalles más sobresa-lientes. Al considerar la luz que pene-tra desde lo alto, se concibe como unelemento más de la composición inte-rior. No se trata de un contraluz, sinode una luz que pone de relieve las tex-turas, realza los volúmenes y genera

una tercera dimensión. El uso combi-nado de materiales como la madera, lapiedra, el zinc –presente en la cubier-ta– y el cristal posibilita la idea de unrefugio de montaña rústico o una casade campo, donde el paisaje evoca lossueños de épocas pasadas y el tiempoparece detenerse, pero donde lo con-temporáneo también está presente.Aunque el término “rústico” en ocasio-

nes sugiere una construcción de bajacalidad, en este caso nada más alejadode ello. El estilo que aquí encontramoses una combinación perfecta de ten-dencias vernáculas, desde una miradamoderna, mediante un uso excepcio-nal de materiales de noble raigambre.

El entorno urbano actual, la dinámi-ca de trabajo y las presiones de la vidamoderna han llevado a la urgente

LA LUZ CENITAL EN LA COCINA PONE DE RELIEVE LAS TEXTURAS,REALZA LOS VOLÚMENES Y GENERA UNA TERCERA DIMENSIÓN

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NEGRO Y BLANCO. El tratamientocromático de la decoración añade un

elegante contrapunto contemporáneo a lacalidez que aporta la profusión de madera.

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LÍMITES DESDIBUJADOS. Los espaciosinteriores se proyectan hacia el exterior a

través de amplios paños acristalados,“desmaterializando” la masa construida.

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PERSPECTIVA. Correderas de maderaseparan la sala central de los dormitoriosinfantiles. A modo de mesilla, un taburete

Stool E60, de Alvar Aalto para Artek.

ESTAR Y SALA DE JUEGOS. El amplio espacio central del nivel inferior lo ocupa el salón destinado a la televisión, amueblado con sofás ybutacas de mimbre con cojines de algodón blanco, y a los juegos. A ambos lados de este espacio se sitúan los dormitorios infantiles.

búsqueda y necesidad de lugares pla-centeros, naturales, donde el pasadoresumido en los recuerdos esté tam-bién presente. Sin duda, el estilo deesta vivienda, en el que el diálogo conla naturaleza es lo más destacable, seadapta perfectamente a estos requisi-tos. Esta necesidad de escape y medi-tación se refleja mediante un uso ma-sivo de la madera en el suelo (ipé), las

paredes (contraplacado), el techo, elmobiliario (laminado de chopo), has-ta el punto de convertir este espacioen una especie de “santuario” consa-grado a dicho material.

En el capítulo de mobiliario interior,el blanco y el negro es la combinaciónescogida, con permiso de la madera,que aporta luz, alegría y mucha vitali-dad, acompañada de sus poros y vetas.

A través de estos colores se combinan,aquí, a la perfección, dos puntos devista o tratamientos de la luz radical-mente opuestos: el negro entendidocomo combinación de todos los pig-mentos, y el blanco concebido comola ausencia de todos ellos. No nos ha-llamos en presencia de paredes pinta-das, ni de cuadros colgados de las pa-redes, sino “dentro” de la misma

LOS MATERIALES UTILIZADOS INSPIRAN LA IMAGEN DE UNA CASARÚSTICA, DONDE LO CONTEMPORÁNEO TAMBIÉN ESTÁ PRESENTE

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LUMINOSIDAD. En las habitacionesinfantiles del nivel inferior, el blanco cobraun mayor protagonismo, con su presencia

en paredes, tapizados y mobiliario.

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BAÑO INFANTIL. Se trata de un espacioamplio, con la zona de lavamanos y la

ducha separadas. Sanitarios, de las firmasDuravit y Sanitana. Griferías, de Latorre.

CONTRASTE. El uso de literas y el tratamiento del color diferenciado en el otro dormitorio infantil denotan un interiorismo que busca, pormedio de sutiles detalles, imprimir carácter a cada estancia. Ambas habitaciones disponen de su propio baño y de salida al exterior.

obra de arte, una pintura plena, a me-dio camino entre un simple tabique yun trabajo artístico. El mismo despie-ce de los paneles de madera y el dibu-jo del aparejo del granito constituyentoda la decoración vertical de los inte-riores, despojada de lo superfluo e in-necesario. La misma textura y natura-leza del material se convierte, de estemodo, en arte. Los ventanales, de es-

pectaculares dimensiones, permitenuna conexión directa con el hermosoy exuberante paisaje exterior.

Ante la imponente presencia de unentorno natural único –no en balde setrata de un espacio protegido–, unaprioridad total y absoluta fue que cadauna de las estancias de la vivienda dis-pusiera de su propia terraza. Se dota,así, a cada habitación de la posibilidad

de apropiarse, aunque solo sea por uninstante, de la belleza de la naturalezacercana, mediante un espacio de tran-sición semiexterior. Al ingresar en losinteriores, los bajos techos, las gran-des ventanas y la práctica ausencia deparedes conducen la mirada hacia elpaisaje, casi de manera hipnótica. To-da la madera interior se fusiona con elexterior en que la construcción está

LOS TECHOS BAJOS, LAS GRANDES VENTANAS Y LA PRÁCTICAAUSENCIA DE TABIQUES CONDUCEN LA MIRADA HACIA EL PAISAJE

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LUZ FILTRADA. Como complemento a lasombra que proyecta la cubierta, las

ventanas disponen de persianas de lamasde aluminio que filtran la luz natural.

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VISTAS AL JARDÍN. Dos de los dormitoriosdel nivel superior tienen salida directa al

jardín donde se sitúa la piscina. La cama esde madera de pino teñida de blanco.EN RESUMEN, SE TRATA DE UNA CASA QUE BUSCA UNA FUSIÓN

EJEMPLAR CON LAS FORMAS Y TEXTURAS DE LA NATURALEZA

1 Dormitorio2 Baño3 Sala de juegos4 Porche

PLANTA INFERIOR

inserta; y es que el diseño interior pa-rece salir de la propia casa.

Hay que hablar, aquí, del trinomiopaisaje, agua y arquitectura, que im-presiona por su composición espa-cial, por el uso de los materiales y, so-bre todo, por su perfecta integraciónen el entorno. En resumen, se trata deuna vivienda que pretende una fusiónejemplar con las formas y texturas de

la naturaleza que la rodea, utilizandoun lenguaje arquitectónico que rein-terpreta, en clave moderna, la idea delo vernacular, mediante la rica articu-lación táctil de las superficies interio-res en concordancia con el dramatis-mo volumétrico exterior, y gracias auna sutil integración de su mobiliario.También se trata de un proyecto endonde los elementos se presentan con

cierto afán de sorpresa, dejando mar-gen a la imaginación acerca de lo quese va a encontrar en el interior. En de-finitiva, como dijera Franklin Tokerde su fascinante Fallingwater (Casa dela Cascada), “Visitar esta casa tienepoco que ver con la arquitectura o laingeniería: la calidad que percibimosaquí es, esencialmente, espiritual”. ■

DIRECCIONES EN PÁGINAS FINALES

1 Acceso2 Cocina3 Comedor4 Estar5 Terraza6 Piscina7 Dormitorio8 Baño

PLANTA SUPERIOR

BAÑO INTEGRADO. Tras los cabeceros de los dormitorios delnivel superior se han situado las respectivas zonas de baño.

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