Un servicio de

Una guía para todoslos involucrados con el audioy su captación.

Sennheiser, establecido en 1945, ha liderado el desarrollo ytecnología de la electroacústica. Esto lo ha hecho merecedorde varios y diferentes galardones desde premios por diseñoy tecnología hasta el codiciado “Oscar” de la Academia deArtes y Espectáculos de los Estados Unidos, en el campo delAudio Profesional.Sus micrófonos, audífonos y equipos inalámbricos (de tec-nologías de radio-frecuencia e infrarroja) han dejadohuella en cada faceta de la industria. Sennheiser ha sido,es y será parte medular de los cambios y tendencias

importantes en las diferentes áreas donde es apli-cada y/o utilizada la electroacústica. Tales

como las comunicaciones entre laTierra y el Espacio Exterior...

Sennheiser continuará con suvisión futurista y pionera demanera que seguirásirviendo a esta industriaen evolución.

Fotografía: Jorge Aceituno Chile

Fotografía: León Chiprout

Latinoamérica

Es Tiempo de pensar Micrófonos

Los micrófonos como interfacesentre el sonido y el medio autilizarse para su amplificación,transmisión o grabación, es unapieza importante en esta cadenacomo cualquier otro componenteen su estudio o producción y esparte medular de la captación delsonido como lo son, la grabadoramulticanal, las consolas, losprocesadores de audio ocualquier otro equipo que vaya autilizarse, profesional osemi-profesionalmente. Haymucho que aprender acerca delos micrófonos y no pretendemosconvertirlo en un experto a travésde unas cuantas páginas. Estepequeño libro le ayudará acomprender los fundamentostécnicos de los micrófonos, y ledará información acerca de lasdiferentes variantes y tecnologíasde los mismos. Con un poco deayuda de los expertos y muchapráctica podremos dar inicio a lamejor manera de seleccionar yutilizar los micrófonos en funciónde sus necesidades. Para no dejarfuera los avances de la tecnología,esta segunda edición de“Hablando de micrófonos”incluye una sección acerca demicrófonos inalámbricos y monitoreopersonal (IEM).

Los micrófonos como interfacesentre el sonido y el medio autilizarse para su amplificación,transmisión o grabación, es unapieza importante en esta cadenacomo cualquier otro componenteen su estudio o producción y esparte medular de la captación delsonido como lo son, la grabadoramulticanal, las consolas, losprocesadores de audio ocualquier otro equipo que vaya autilizarse, profesional osemi-profesionalmente. Haymucho que aprender acerca delos micrófonos y no pretendemosconvertirlo en un experto a travésde unas cuantas páginas. Estepequeño libro le ayudará acomprender los fundamentostécnicos de los micrófonos, y ledará información acerca de lasdiferentes variantes y tecnologíasde los mismos. Con un poco deayuda de los expertos y muchapráctica podremos dar inicio a lamejor manera de seleccionar yutilizar los micrófonos en funciónde sus necesidades. Para no dejarfuera los avances de la tecnología,esta segunda edición de“Hablando de micrófonos”incluye una sección acerca demicrófonos inalámbricos y moni toreopersonal (IEM).

en

y algo más...

México

Brasil

Existen dos tipos fundamentales

de micrófonos: dinámicos y de

condensador. La operación de los

micrófonos dinámicos (fig. 1) está

basada en un conductor embobinado,

el cual se desplaza en un campo

magnético. Este movimiento es

creado por un diafragma, el cual

responde al movimiento ocasionado

por cambios de presión del aire

(sonido), generando una corriente

eléctrica análoga.

l micrófono de condensador(fig. 2) generalmente tiene un

diafragma mucho más ligero ydelgado, siendo este una de dosplacas que forman un capacitor, alcual se le aplica una carga eléctrica.La variación de la distancia entre lasdos placas creada por el sonido, serefleja como un cambio en lacapacitancia (o variación delcampo eléctrico), generando unaseñal eléctrica equivalente alsonido captado por la cápsula.Este tipo de micrófono respondede forma más rápida y precisa alas señales transcientes. Losmicrófonos de condensadorrequieren de una fuente externa

2

de poder, ya sea una bateríao una corriente externa de12 Volts (tipo AB) o 48 Volts(Phantom), proveniente dela consola o grabadora.

a utilidad de ambosmicrófonos en

aplicaciones específicas,está parcialmente basada enlo que se conoce como su“patrón polar de captación”,que es la habilidad de captarsonidos provenientes dediferentes direcciones y/oángulos según su característicapolar.Alos patrones que permiten lacaptación del sonidoproveniente de cualquierdirección con la mismaintensidad, se les denomina

omnidireccionales. Este tipode micrófono es bueno paracaptar sonido ambiental, asícomo otras aplicacionesespeciales. Una característicaparticular es su excelenterespuesta en la captación debajas frecuencias.A los patrones estrechos seles llama cardioides (fig. 3)(haciendo analogía a laforma de corazón quetienen) o uni-direccionales.Los micrófonos cardioidesrechazan el sonido provenientede 180º (parte posterior delmicrófono) y atenúan losprovenientes de 120º (partesinferior izquierda yderecha), concentrándose enlos provenientes de 0º (partefrontal del micrófono). Apatrones polares que sonprogresivamente más estrechosse les denominan “super-” e“hiper-cardioides”.Estos tres anteriores sonútiles al grabar más de uninstrumento a la vez,permitiendo que cadamicrófono se concentre enuna fuente sonora individual,mientras rechazan otrossonidos; también sonnecesarios en aplicacionesespeciales de captación desonido en Cine y Televisión.(verse: Comprendiendo losdiagramas de patronespolares y respuesta en

LE

Diafragma

Coil

MaterialAislanteAcústico

Iman

Camino de retorno magnetico

Señal deSalida

Diafragma metalizado

StationeryBack Plate

Corriente

Amplificador

Señal de salida

R

E

fig. 1

fig. 2

3

frecuencia másadelante en este libro).Los patrones polaresbi-direccionales ofigura de 8 (por suforma en 8), sonútiles parasituaciones degrabación de dos cantanteso locutores frente a frente,siendo un pilar en las técnicasde grabación estéreo.Últimamente, existe uninterés mayor en el uso detécnicas o micrófonosestéreo por lo cual son muysocorridos para lagrabación de efectos ysonidos particulares enestéreo.

Antes de adentrarnos másen la vida de losmicrófonos, platiquemos dealgo que no debemos olvidaral seleccionar un micrófono,La Aplicación. Es importantetener el fin en mente. Conesto lograremos obtener lomejor de nuestro instrumento(siendo la voz parte deestos). Por consiguientedeberemos conocer lo básicoen el comportamiento delos instrumentos musicalesy aquellos sonidos que queramosgrabar, como por ej. losefectos de ambiente, etc.

ango de los instrumentosmusicales

El rango fundamental de losinstrumentos es algo limitado.Existen pocos instrumentos quepuedan reproducir muy bajasfrecuencias (por debajo de los 50Hz). La voz humana no llega pordebajo de 70 Hz. Todos losinstrumentos musicales y la voztienen su frecuencia fundamentalpor debajo de los 5 kHz.Mientras la frecuencia fundamentaldetermina el tono (llamado eninglés pitch), son los armónicos losque dan la riqueza y calidad.Tonos puros, tonos consistentes deuna frecuencia fundamental

solamente, producen fatigaal oyente.

imbreEs el carácter del

sonido que nos permitedistinguir entre diferentesinstrumentos musicales,incluyendo la voz.Aún si dos instrumentos

diferentes están produciendo elmismo tono, es decir, cadauno está tocando notas a lamisma frecuencia y almismo nivel sonoro- lasnotas tienen diferentesonido. Así cada instrumento musicaltiene su propio patrón par-ticular de “sobre tonos”(armónicos). Los sobretonos se clasifican en dosgrupos: nones y pares. Unarmónico par es aquel quees múltiplo de orden par dela frecuencia fundamental(f ) del tono. Por ejemplo untono de 240 Hz tiene susegundo armónico a 480Hz. El próximo armónicode orden par sería cuatroveces la fundamental, ó 4 x240 = 960. Si llamamos a lafrecuencia fundamental fl,el segundo armónico sería 2x fl ó 2fl, el cuarto armónicosería 4 x fl ó 4 fl, y así enadelante. Los armónicos deorden non serían, porconsiguiente, 3fl, 5fl, y asíen adelante. Si la frecuenciafundamental es 500 Hz, eltercer armónico, 3fl, es 500 x3 = 1,500 Hz.Los distintos tonos producidospor los instrumentos musicalesdifieren en dos aspectos: enel número de armónicosque entregan (generan) y siestos son armónicos nones,pares, o ambos. Por ejemplo,un instrumento como elviolín produce una frecuencia

R

T

fig. 3

4

fundamental más una mezcla dearmónicos nones y pares. En la trompeta, la frecuenciafundamental más armónicos nones.

Por lo anterior vemos lo importantede la selección del micrófonoadecuado según el uso y aplicaciónque se le vaya a dar. Pero no hayde que preocuparse, no se requierede mayores matemáticas o cálculosespeciales para lograr la selecciónde estos, Sennheiser tiene unagama muy amplia de micrófonos

para cubrir todassus necesidades.

hora que conocemoslos diferentes micrófonos

disponibles, el siguiente paso esseleccionar los apropiados paracada aplicación y así maximizar suutilización.Existen algunos puntos básicos delos cuales hay que estar conscientes alescoger y colocar micrófonos,independientemente de su aplicaciónespecífica. La respuesta enfrecuencia de un mismo micrófonopuede afectar para bien o mal lacoloración de la fuente sonora.Algunos micrófono son reforzadosalrededor de un rango de frecuenciaespecífica; conocido como “picode presencia”, medido en decibeles(dB) y comúnmente localizado en 3y 5 kHz en un micrófono dinámicoy algunas veces un poco más alto

Las herramientas A D E C U A D A S P A R A

el trabajo

A

La experimentación es laesencia en el arte de lacolocación de los micrófonos

ara el cantante principal,

los micrófonos cardioidescon buena respuesta enfrecuencia (entre 70 y 15,000Hz) son una buena elecciónen general. Un buenejemplo es el e 835(dinámico, cardioide) deSennheiser el cual logra serágil para captar fuentes desonido cercanas (aumentandosu respuesta en bajasfrecuencias, sin distorsionar)y conforme se aleja estafuente mantiene una buenacaptación sin perder detalle.Conocido como efecto porproximidad, es el incrementode respuesta en bajasfrecuencias producido en lamayoría de los micrófonoscardioides y bidireccionalescuando la distancia de lafuente de sonido se reduce,con el efecto más notable auna distancia menor de 60cm. El efecto por proximidadpuede fácilmente producirhasta 16 dB de incrementoen la bajas frecuencias,cuando se coloca el micrófonoaproximadamente a 3 cm.de la boca, dependiendo deldiseño y la eficiencia en

en uno de condensador.Estos picos realzarán lossonidos en esas frecuencias.Por ende, los micrófonosque realzan las frecuenciasmás altas, son más adecuadospara fuentes sonoras, comovoces y guitarras acústicas;aquellos que realzan lasfrecuencias medias trabajanbien para amplificadores deguitarra, tambores y algunaspercusiones. En formacontraria, otros micrófonoscarecen de tal pico y se lesconoce como micrófonos derespuesta plana, con unavariación en su respuesta enfrecuencia menor a +/- 3 dB.

El lugar de ubicación de un

micrófono en relación a la

fuente del sonido estará

estrechamente relacionado

a como se oirá en la

grabación. Entre más alejado

esté, mayor será la

coloración del sonido del

lugar (“ambiente”) en que

se encuentre. El ángulo en

que se coloque en relación a

la fuente del sonido, afectará

el nivel con la que ciertas

frecuencias sean captadas

por el micrófono. Muchos

Ingenieros y productores

dirán, que la colocación lo

es todo para un micrófono.

No hay reglas totales,

solamente algunas guías

basadas en la experiencia.

P

5

bajas frecuencias. Esimportante mencionar que losmicrófonosomnidireccionalesno cumplen con esta regla,por lo tanto, son inmunes alefecto por proximidad.

Para voces en generalbusque un punto en elcuarto (o área de trabajo)que esté alejado de superficiesreflejantes duras quecausarán rebotes al micrófono,llamados retroalimentación.

as guitarras acústicasson buenas candidatas

para micrófonos decondensador. Es cierto queuna guitarra acústica puedeser captada con un solomicrófono, ME 64/K6P(fig. 4), pero se obtendrá unmejor resultado si en lugarse utilizan dos. Sitúe elprimero a 15 cm. de distanciafrente a la guitarra,dirijiéndolo hacia un puntoentre la boca de la guitarray el fondo del cuello. Puedecolocarlo más cerca si sequiere mayor presencia deesa parte ó alejarlo un pocosi se desea captar más elrasgueo. Mantenga elmicrófono ligeramentefuera del eje central de lacaja en la guitarra; un ángulode 90º entre guitarra ymicrófono puede causar lacaptación de ondasestacionarias que distorsionen

el sonido captado. Coloque elsegundo micrófono a unos 95 cm.de distancia, apuntando hacia laparte central de la caja, lograndocaptar el sonido de la guitarrainteractuando con el cuarto(”ambiente”) en el cual se estégrabando.

l piano es de igual forma unexcelente candidato para

utilizar más de un micrófono.A continuación describiremos latécnica de tres micrófonos paragrabar un piano: Coloque unmicrófono cardioide decondensador, Neumann KM 184 oTLM 103 cerca del piano. El pianoes un instrumento percusivo y lostiempos de ataque y caída son laparte bella de este instrumento decuerdas/percusivas. La claridaden la acción percusiva decreceproporcionalmente con la distanciaque se tenga entre el micrófono yel piano. Sin embargo, no coloqueel micrófono muy cerca del mismoya que favorecería a ciertas cuerdasdel piano. La idea es darigual valor de captación atodas las cuerdas. Coloquelos otros dos micrófonoscardiodes de condensador, yasea un par de MKH 40 deSennheiser o un par de KM184 de Neumann, enpedestales a 1.80 m. dealtura y al menos 90 cm. delpiano. La posición precisadepende de la acústica delcuarto. Generalmente, entremás grande sea el cuarto

mayor tiene que ser ladistancia de los micrófonoscon referencia al piano.Otra manera de hacer usode estos tres micrófonos,puede ser de forma inversa,utilizando en el interior delpiano formando una X dosmicrófonos (en un ángulode 120º aproximadamente),tratando de cubrir todas lascuerdas del piano; el tercermicrófono es para captar elambiente. El uso de uncuarto micrófono nos daráuna experiencia más cercana alestéreo en el ambiente. Por último, y no menosimportante, utilizando unmicrófono cardioide a unos50 cm. por debajo del pianoapuntando hacia al centrodel mismo, nos dará unefecto más real y preciso alincluir en nuestra grabaciónla resonancia de la cajaacústica natural del piano.

L

fig. 4

E

No existe una formula absolutaque se pueda utilizar conmicrófonos y la distancia hacia elinstrumento, ya que no todas lascomposiciones musicales utilizanel teclado de igual forma. Basadoen el hecho que las cuerdasproducen más energía acústicacon los tonos bajos, será necesariocolocar el micrófono un poco máslejos de las cuerdas. Y si lacomposición tiende a enfatizarmás los tonos altos, acerque elmicrófono un poco más.

l violín es otro instrumentointeresante para captar con

micrófonos. La respuesta de unmicrófono cardioide de condensador,MKH 40 ó si desea experimentarcon un U 87Ai de Neumann,

debería ser uniforme y sin darcoloración, para dar una respuestalineal a través de todo el patrónpolar. Trate de colocar el micrófonoaproximadamente 60 cm. arriba

del violín dirigido hacíaabajo y a la boca del violín.Obtendrá mayor libertad demovimiento para el músico,sin que cambie el timbre acausa del cambio de distancias. Para percusiones el estándaren la industria es el MD 421(cardioide dinámico) deSennheiser, pero hoy en díaofrecemos una excelentealternativa, el e 604,cardioide dinámico (fig. 5),logrando un máximoaprovechamiento del espaciosin perder su característicaexcepcional de captación deseñales percusivas, y enconjunto con su clip se logróla pareja soñada por todobaterista y músico de

percusiones.Todo lo anterior sonalgunas de muchas ideas yformas de poder aplicardiferentes micrófonos con

distintas características,tanto electrónicas comomecánicas. Lo másimportante es probar ylograr la mejor combinaciónde micrófonos para obtenerel resultado deseado.Existen otros conceptosimportantes por conocer alseleccionar un micrófono.Estos se encuentran reflejadosen las característicastécnicas, generalmentedetalladas en la “hoja deespecificaciones”. Comoejemplo revisaremos losdiferentes puntos, usandolas especificaciones técnicasde uno de nuestrosmicrófonos, el populare 835. Debemos recordar,mientras mantengamos enmente lo que queremosobtener, podremos tomarlas decisiones para laselección acertada delmicrófono.

omo leer una hojade especificaciones,

diagramas de patronespolares y respuesta enfrecuencia Con unpoco de práctica, la curvade respuesta en frecuencia,les dirá lo suficiente acercade las características delmicrófono.La curva de respuesta enfrecuencia es una gráfica

6

C

fig. 5

E

7

que muestra el voltaje desalida de un micrófonosegún capta sonidos quevan incrementándose enfrecuencia. Para medir larespuesta en frecuencia, elmicrófono es situado frentea un altavoz a 1 m. dedistancia. Y el altavozreproducirá una señalsinusoidal variable entre 40y 20,000 Hz.Para asegurarse que losdatos pueden sercomparables, es absolutamenteimprescindible que todofabricante pruebe susmicrófonos bajo las mismascondiciones. Hay quienessuelen usar distancias máscortas para disfrazar lasensibilidad y respuesta enfrecuencia en bajas frecuenciasde sus micrófonos.La medida no debe estarinfluenciada por reflexionesde las paredes de lahabitación. Por esta razón,es utilizada una cámaraanecoica, la cual estacompletamente revestida de

material absorbente que suprimecualquier sonido incidente oreflexión.Echemos una ojeada a las curvasde respuesta en frecuencia del e835, (dinámico, cardioide) denuestra serie evolution. El voltajeha sido trazado en función de lafrecuencia (fig.6). La curva (a)indica la respuesta del micrófono,su sensibilidad, a sonidosprocedentes de su posición frontal0º. La curva (b) ha sido medidacon un ángulo de 90º (parte lateral) yla curva (c) con un ángulo de 180º(parte trasera). El voltaje es dado en dBV. 0 dBVcorresponden a 1 V; -40 dBVcorresponden a 10 mV. La sensibilidadde un micrófono es siempre dadaa una frecuencia de 1 kHz ynormalmente desde su partefrontal (curva a). A un 1 kHz,podemos ver que esto correspondea un voltaje de -52 dBV, que son2.8 mV. En conclusión, la sensibilidaddel micrófono es de 2.8 mV/Pa(una lectura muy buena para unmicrófono dinámico).Pa es la abreviación para Pascal,que es la unidad de presión del

SistemaInternacional demedida (SI). Ennuestro medio,Pa es la unidadpara presión desonido, 1 Paequivale a unnivel de presiónsonora (SPL,Sound PressureLevel) de 94 dB.

uando observamosla curva a, se puede

comprobar que empieza aser más potente según sevan incrementando lasfrecuencias (aproximadamentehasta 4 - 5 kHz). Esteincremento de voltaje en lasfrecuencias hace que lainteligibilidad de la voz seamayor y asegura que tengauna buena proyección delsonido hacia los 4 kHzaproximadamente, elincremento de voltaje sedetiene y la curvapermanece plana hasta los11 kHz, así se evitan nivelesdemasiado altos.Ahora veamos la respuestaen bajas frecuencias. Laforma de la curva pordebajo de 1 kHz nos indicaque el nivel de volumencomienza a incrementarsemuy pronto y la curva pordebajo de 100 Hz caeabruptamente. Aquí elmontaje realizado paraobtener las medidas estácausando una falsaimpresión. Parece como siel micrófono reprodujeralas bajas frecuencias con unnivel muy bajo y sinembargo, esto no es cierto.Veamos por que: estemicrófono podrá ser usadonormalmente a una distanciade 0 a 10 cm. de la fuentesonora (en este caso la voz).Sin embargo, las distancia

C

-40.00

-45.00

-50.00

-55.00

-60.00

-65.00

-70.00

-75.00

-80.00

-85.00

-90.00

20 100 1k 10k 20k

fig. 6

a

b

c

de prueba sigue siendo 1 m.Cuando el micrófono es utilizadoen la realidad, una mayoraproximación producirá unincremento de las bajasfrecuencias, el “efecto porproximidad”. Cuanto máspróximo a la fuente de sonido ymás directivo sea el micrófono,más alto se reproducirán las bajasfrecuencias. Una pequeñavariación de la distancia entre laboca y el micrófono causará unadiferencia grande en la respuestade bajas frecuencias. Sin embargo,un micrófono debe ser fácil deusar y a la vez capaz de acoplarsea una mano en constantemovimiento.Por lo tanto la direccionalidad de unmicrófono se reduce con las bajasfrecuencias, sin por ello reducir elrechazo a la retroalimentación.En el diagrama la direccionalidadpuede observarse según ladistancia de las tres curvas.Podrán comprobar que a 1 kHz elsonido lateral (curva b) es captadounos 6 dB por debajo de la señalcaptada por la parte frontal (curvaa). Para bajas frecuencias lascurvas se aproximan. Esto nosindica que la direccionalidad sereduce y tiende a convertirse enuna característica polaromnidireccional. El resultado esque el e 835 tiene un sonidonatural. La gran distancia entre lacurva a y c nos indica lacaracterística cardioide delmicrófono en cuestión. El sonidoen la parte posterior es el más

atenuado logrando la máximaganancia antes de que seproduzca unaretroalimentación. El diseño apropiado de unmicrófono evita incrementosescalonados, caídas repentinasy curvas solapadas(atenuadas).Si comparamos el micrófonodinámico e 835 (rango deprecio medio) con unmicrófono de condensadorcómo el MKH 40 cardioide(uno de los mejoresmicrófonos de nuestralínea), vemos variasdiferencias.La curva de respuesta enfrecuencia del MKH 40(fig. 7) es extremadamenteplana y lineal, y en elextremo de altas frecuenciaspresenta una caída y elevacióncontroladas. Este micrófonoha sido diseñado para captarcualquier fuente de sonidosin ningún tipo de coloracionesy las reproduce de formaanalítica sin añadir ningúnsonido distintivo (diferente). Susensibilidad es casi 20 dB más

8

elevada que la del e 835, loque es una ventaja muyespecial al momento deutilizarlo para captarsonidos muy tenues.

u respuesta planaen bajas frecuencias

nos indica que este micrófonono ha sido diseñado paratomar ventaja del efectopor proximidad. Por debajode los 40 Hz (la curva caeligeramente) un “filtropasa-altas” eliminacualquier sonidoproveniente del áreainfra-sónica que puedainterferir. Por encima de los20 kHz, en las frecuenciasultra-sónicas, la curva derespuesta también nosmuestra una pequeñadepresión, indicando que elmicrófono atenúainterferencias paracualquier equipo digital alque se conecte (distorsión“aliasing”).El MKH 40 es un típicoejemplo de un micrófonode condensador condiafragma pequeño.

S

-10.00

-20.00

-30.00

-40.00

-50.00

-60.00

40 100 200 500 1k 2k 5k 10k 20k Hz

fig. 7

onitoreoPersonal (IEM)

¿Qué son los IEM (siglas enInglés)? IEM=In EarMonitor=MonitoreoPersonalComo el nombre dice, sonmonitores internos de oídoque presentan extraordinariasventajas en comparación alos monitores de escenariotradicionales. Pero antes deadentrarnos en mayoresdetalles conozcamos unpoco de la historia de estemaravilloso equipo.

En el pasado, por los años60, los músicos que sepresentaban en estadios,auditorios y lugares paradecenas de miles deestruendosos y agitadosfans, regularmente utilizabanuno o dos micrófonosvocales apoyados por unsistema de amplificaciónrelativamente débil. Entremás fuerte gritaban ycantaban los fans, más difícilse volvía para los músicosel escucharse a ellos mismostocar. El aumento del volumendel sistema de amplificaciónno ayudó.Para ayudar a los músicos aescucharse mejor losingenieros de sonidocomenzaron a colocarparlantes frente a los cantantes.Estos “parlantes desoporte” empezaron aconocerse como “monitores”.Hoy en día son un estándarpara sistemas de sonido paracualquier tipo de presentación.

Avanzando en el tiempo llegamosa principios de los 80´s cuando el“walkman” se convirtió en undispositivo para disfrutar de lamúsica favorita en forma personal.Con los audífonos y luego losauriculares miniatura estepequeño dispositivo permitió a lagente escuchar su música tanfuerte o suave como desearan, sinmolestar a nadie además deproveer movilidad.

Al agregar la tecnología inalámbricalos ingenieros vieron la posibilidadde armar a los músicos con unequipo similar ofreciendo libertadde movimiento y control del volumena cada músico por separado, sin lanecesidad de molestar al resto dela banda. Así nacieron los monitoresinternos, personales.

entajas

Los monitores internos personales(MIP) ayudan a reducir el volumende sonido en el escenarioprotegiendo así la audición de losmúsicos, ya que se evita la “lucha”de quién requiere mayor nivelpara escucharse mejor sobre elresto de la mezcla y ruido ambiente.Este mismo fenómeno ayuda areducir la fatiga vocal, ya que loscantantes no tienen que esforzarsetanto para superar el nivel devolumen habitualmente alto enescenarios con monitoreo de piso.

Otra ventaja importante es queestos sistemas ayudan a evitar laretroalimentación (feedback),permitiendo un monitoreo máspreciso.

Al mismo tiempo se le damayor movilidad al artistaya que no tiene que estarfrente al monitor de pisopara escuchar su mezcla.Con monitores de piso elsonido varíaconsiderablementedependiendo de la distancia yel ángulo que el músicotiene frente al parlante.

Finalmente el armado,transporte y almacenamientose reduce considerablemente,ya que no habrá necesidadde sistemas de amplificación yparlantes. Al omitir losmonitores de piso tambiénse obtiene un escenario másdespejado.

esventajas

El confort de escuchar lamezcla de música alimentadadirectamente al oído,presenta la tentación desubir el volumen más alládel límite saludable. Esto esespecialmente problemáticoporque los efectos no senotan en el corto plazo sinodespués del uso prolongado(ver sección final de estesegmento).

Los auriculares de oídoson incapaces de reproducirbajas frecuencias, por loque se pierde la referenciade ritmo, marcada porinstrumentos como el

M

9

V D

bombo (bass drum) y el bajo. Enescenarios grandes frecuentementese usan parlantes (subwoofers) alos costados del escenario paracontrarrestar este efecto.

Como en cualquier sistemainalámbrico existen posibilidadesde interferencias. Ruidos de estetipo pueden ser sumamentemolestos ya que poseen un nivelsonoro muy alto y pueden resultardolorosos para el oído. El equipoSennheiser elimina altamente lasposibilidades de interferencia y encaso de ruidos ajenos a la señalauditiva, el equipo posee un limitadorque protege su oído.

Los receptores funcionan conbaterías (en equipo Sennheiserduran entre 4 y 8hrs). El ingenierodebe asegurarse de que lasbaterías de los receptores esténfrescas antes de empezar el eventode otro modo es posible que elreceptor simplemente deje defuncionar durante la función.

u funcionamientoComencemos con los

componentes (fig. 8):1. Transmisor estéreo 2. Receptor portátil estéreo 3. Audífonos 4. Moldes auditivos (para aquellosque lo requieran)

Básicamente la operación es lamisma que un sistema de micrófonoinalámbrico (ver sección detransmisión inalámbrica) con la

diferencia que ahora elmúsico es quién porta elreceptor. Al involucrarse laRadio Frecuencia (RF) esimportante considerar nuestraexperiencia con la RF paralograr un desempeño total.Sennheiser con su experienciaha logrado hacer esta tareamás fácil al incorporar lamisma tecnología en todossu equipos dando así mayorflexibilidad en la coordinaciónde las frecuencias paradisminuir al mínimo lasposibilidades de interferencia.

Las aplicaciones:En casi todo lugar donde serequiera monitoreo puedenutilizarse los MIP:Presentaciones en vivo-giras nacionales comointernacionales, gruposmusicales, artistas, músicosy centros de conciertosdonde se presenten actos envivo. Estas aplicaciones sebeneficiarán del control

personal de mezcla“focus”, libertad demovimiento y portabilidad.

Monitoreo en estudios- yasea un “project studio” oun estudio con varias suitesde grabación. Estasaplicaciones beneficiaránen el control de una mezclapersonalizada (permitiendo almúsico la facilidad deaumentar o disminuir elvolumen a su gusto) y lahabilidad de ajustar el niveldel track de click contra lamúsica.En estudios grandes permitiráposicionar al cantante enun cuarto cerrado sin lanecesidad de utilizar cablespara el monitoreo.

Producción de Teatro, TVy cine- El beneficio clave delos MIP es el hecho de queel actor puede recibir dialogose instrucciones del directorsin que la audiencia lo

S

10

fig. 8

note; un actor podríaescuchar las indicaciones dedónde pararse o qué decir(apuntador ó sonoprompter).

Iglesias- presentadores,coros, y músicos. Estasaplicaciones beneficiarán alreducir la retroalimentación(un problema muy comúnen este tipo de ambientereverberante), controlpersonalizado de mezcla“focus”, y libertad demovimiento.

Periodismo de Televisión yRadio- El periodista puedeescuchar cualquier señalque se esté alimentando alsistema, como por ej. almomento de llevar unaconversación con losanimadores en un estudiopor lo que este sistema esideal para la comunicacióncon el talento. Por ejemploun comentador deportivopodría escuchar el el audioque se transmite al “aire”en un lado y lasinstrucciones del directoren el otro.Para aplicaciones al airelibre Sennheiser cuenta conun sistema de mayor potenciaque facilitará el movimientologrando distancias mayoresa los 300m.De igual forma contamoscon la experiencia desistemas de cancelación deruido ambiente.

A T E N C I O N, P E L I G R O!Escuchar una señal de audio aniveles altos durante un periodoprolongado puede conducir a laperdida total o parcial de laaudición!!!Para toda persona, peroespecialmente aquel profesionalque trabaja con audio, los oídosson unos de los sentidos másimportantes. Es por ello querecomendamos mantener un nivel

de volumen razonable. Es importante que conozca unpoco más acerca de la conservaciónauditiva. Afortunadamente la informaciónestá a su alcance: contacte a sudoctor, audiólogo y/o ainstituciones especializadas comoson:www.hie.orgwww.hearnet.com

istoria:La primera patente

para un sistema demicrófonos con transmisióninalámbrica data de 1917(fig. 9). Si bien éste sistemanunca se fabricó (fig. 10),muestra que el deseo deliberarse del cable haexistido desde hacebastantes años.

Los primeros sistemasinalámbricos fabricados enforma masiva (es decirfuera del laboratorio) datande comienzos de los años50 cuando la televisióneuropea encargó aSennheiser el proyecto de

¡

H

11

Micrófonos I N A L Á M B R I C O S

fig. 10

aterías: Como todoequipo operado por

baterías, la vida útil de lasbaterías presenta una limitaciónen la operación del equipo.

recio: un buensistema inalámbrico

puede ser considerablementemás costoso que un buenmicrófono cableado.

mportante: La calidadde audio de un sistema

inalámbrico debe ser tanbuena como la de unmicrófono cableado!

icrófono:a) de mano (fig. 11):

mejor calidad y permite alartista “trabajar” con elmicrófono, creando asíambientes y sutilezas con su

12

proporcionar un sistema de altacalidad de sonido y construcciónrobusta.

Hoy en día podemos observarestos sistemas en uso en las másvariadas funciones artísticas,presentaciones e incluso en eventosdeportivos.

entajas

Libertad y flexibilidad demovimiento: Probablemente lamayor ventaja de estos sistemas esque no necesitan de un cable parala transmisión de la señal de audio.Esto permite mayor libertad demovimiento ya que el artista noestá limitado a la longitud delcable.

Facilidad de instalación: al notener que usar cables, es posiblesobrepasar obstáculos como paredes,calles transitadas, ríos, etc.

esventajas

Interferencia: al transmitirse elaudio por frecuencia radial (RF) através del aire, existe la posibilidad deinterferencia. Hay diferentes sistemaspara evitar o minimizar lasinterferencias. Una de las másimportante es el concepto“Diversity” que explicaremos másadelante.

Calidad de sonido: ya queidealmente el transmisor debe ser lomás pequeño posible, loscomponentes electrónicos de audio ytransmisión están sumamenteminiaturizados.

Esto requiere procesoselectrónicos avanzados paragarantizar una señal limpia,al mismo tiempo que lafrecuencia portadora RFdebe ser estable. Los sistemasSennheiser generan unaseñal de audio de calidadequivalente al audio deldisco compacto (CD).

Distancia limitada: ladistancia que puede haberentre transmisor y receptores limitada y depende de lapotencia del transmisor(medido en mili Watt =mW). Mientras mayor seala potencia, mayor es elalcance (sin interrupcionesde la señal útil). Haylimitaciones legales quedeterminan la potenciamáxima permitida en lamayoría de los países.

Fragilidad: ya que untransmisor inalámbricocontiene una gran cantidadde componentes electrónicos,una eventual caída delequipo puede tenerconsecuencias fatales. El equipo Sennheiser seencuentra sellado en unchasis sólido y su construcciónresiste la mayoría de losabusos normales.

ermisos:En algunos países es

necesario adquirir unalicencia que permita el usode estos equipos. EnAmérica Latina aún noexiste legislación al respecto.

D

P

B

VLosComponentes

C O M P O N E N T E S

I

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fig. 11

antenas que se encuentran en usoson de tipo omnidireccional. La ubicación de la antenas escrucial para garantizar una buenarecepción:

A) Recepción• Colocar las antenas del receptoren un lugar central (ej. encima delescenario).• Mantener una distancia mínimade 1m entre antena y cualquierestructura metálica incluyendoparedes con refuerzo metálico.• Distanciar las antenas de unreceptor “Diversity” por lo menosa un 1/4 de la longitud de ondade la señal RF: ej. 200MHz = dist.min. 40cm• Mantener una distancia mínimade 3m entre transmisor y receptorya que a una menor distancia lafase de entrada del receptor podríasaturarse.

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voz. Menor problema deretroalimentación (feedback).b) lavalier (fig. 12): fácil deocultar, el talento mantieneambas manos libres.

•Algunos receptorestambién aceptan una señalde línea como por ej. la deuna guitarra eléctrica, ó lasalida de una consola.

ransmisor:En el caso de usarse un

micrófono de mano, eltransmisor esta ubicado enel mismo chasis delmicrófono, lo que eliminapor completo el cable. Estetipo de transmisorgeneralmente lleva laantena incluida en laconstrucción del micrófono.Transmisores de bolsillodeben ser pequeños yfáciles de ocultar.Ambos tipos detransmisores deben tener elacceso de los controlescomo encendido y selecciónde frecuencias protegido.No sería deseable que elartista accidentalmenteapague el equipo en plenapresentación.

ntenas:Cada receptor “Diversity”

debe tener un par de antenas.Existen antenas direccionalesaunque la mayoría de las

B) Transmisión:• Mantener una distanciamínima de 10cm entre dostransmisores.• Evitar contacto con la pielya que el cuerpo absorbeenergía de la transmisiónRF.• Dejar la antena deltransmisor colgarlibremente (no enrollar).• Si se coloca la antena amayor altura se obtendrámejor cobertura.

Finalmente cabe mencionarque un sistema de variosreceptores inalámbricospuede funcionar con un solopar de antenas compartidas.La señal RF captada porestas antenas es divididacon el uso de un “splitter”que reparte la señal a cadauna de las entradas de antenade los receptores.

eceptor:En la mayoría de los

casos se utilizan receptoresestacionarios, quefrecuentemente son instaladosen un rack de 19” yrequieren de poca movilidad.

En algunos usos es necesariocontar con un receptorportátil que debe cumplircon las mismas funcionesque la unidad estacionaria,además de tener autonomíaen la alimentación de

R

T

AlgunosconsejosA L G U N O S C O N S E J O S

A

fig. 12

14

energía. Sennheiser fabrica receptoresde múltiples canales con “TrueDiversity” que se dejan montar encámaras de video como se utilizanen móviles de noticias. La mayoría de los receptores permitencontrolar el nivel de la señal RF, lafunción “Diversity”, así como elaudio recibido. En algunosequipos más sofisticados tambiénes posible revisar el estado de labatería del transmisor.

Por último existen aquellossistemas que se dejan manipular acontrol remoto, por computadora.A través de un programa eloperador puede asignarle un nombre(ej. nombre del artista) a cada unode los receptores. Además esposible controlar las diferentesseñales y hacer los ajustes necesarios.Es habitual encontrar sistemascontrolados por computadora enteatros y conciertos que usan ungran número de micrófonosinalámbricos.

gilidad de frecuenciasLa frecuencia de radio que se

usa para “cargar” la señal de audiose llama “frecuencia portadora”. Elproblema que surge al trabajar enel espectro electromagnético es queotro operador puede estar usandola misma frecuencia portadora yesto crearía interferencia. Esto enmuy común con canales deTelevisión ya que éstos tienen

mayor potencia detransmisión. Para estos casos es muy útilposeer un sistema quedisponga de la posibilidadde elegir entre variasfrecuencias portadoras ócanales. De esta forma, sihay interferencia en unafrecuencia, se pueden evitarsimplemente cambiando decanal. Esto es particularmenteimportante el sistema trabajaen diferentes escenarios óestudios, cómo en el casode equipo de renta ó engiras.

iversity” y “Truediversity”

Diversity es el nombre quese le da a la tecnologíausada para mejorar larecepción de la señal RF.Debido a las característicasde una señal RF, un receptorde una antena puede recibirdiferentes niveles de señal amedida que el transmisor semueve. En aquellos puntosdonde la señal es muy baja,es posible que el audio seinterrumpa. Para evitar este problema seutilizan dos antenas y unaelectrónica que comparacuál antena recibe la mejorseñal. De esta forma la señalmás fuerte es procesada y elaudio alimentado a lasalida del receptor.Sennheiser usa un sistemamás sofisticado aún, llamado“True Diversity”, en el cual

no sólo las antenas están enduplicado sino todo elsistema de recepción. Enotras palabras, hay dosreceptores completos, yrecién después de recuperadoel audio transmitido, uncircuito lógico compara lasseñales de audio para elegirla mejor.

ntermodulaciónAl haber dos o más

transmisores operando almismo tiempo en diferentesfrecuencias, surgen productosde intermodulación. Estosproductos son derivados dela diferencia de las frecuenciasusadas. Ejemplo:

Transmisor Nº 1: F1 = 200.0MHzTransmisor Nº 2: F2 = 200.4MHzProductos de intermodulación:199.6 MHz y 200.8 MHz(F1x2-F2 y F2x2-F1)

Si queremos agregar un tercersistema al ejemplo anterior,no podremos usar lasfrecuencias resultantes, yaque producirán interferencias.

Es por eso que un sistemade múltiples canales debeser calculado cuidadosamente.

quelch”“Squelch” es inglés ysignifica aplastar, sofocar

ó hacer callar.

Algunos conceptosI M P O R T A N T E S

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La mayoría de los receptoresinalámbricos incluyen unafunción llamada“SQUELCH”. En caso quela señal RF captada por laantena caiga por debajo decierto umbral, el “Squelch”elimina ó calla la salida deaudio. De esta manera seevita el molesto ruido (similaral ruido blanco) que seescucha cuando no hayseñal. Generalmente esposible ajustar el umbral através de un control quelleva el nombre “Squelch”.

HF y UHFEstas abreviaciones

vienen del inglés y definenpartes del espectroelectromagnético: Very High Frequency(VHF) = desde 168MHzhasta 216MHzUltra High Frequency(UHF) = desde 450MHzhasta 960MHz

En América Latina la mayoríade los canales de TV seencuentran en VHF (canales2 a 13). Aunque el espectroUHF actualmente seencuentra menoscongestionado, una señal deeste tipo tiene una longitud deonda más corta por lo queobjetos como muros ópilares pueden crear una“sombra”.

lgunos usos de sistemasinalámbricos:• Presentaciones y charlas enreuniones, iglesias, conferencias,etc.• Artistas, cantantes y músicosque requieren movilidad.• Periodistas que buscan la flexibilidady elegancia de trabajar sin cables.• Producción de cine y video:cuando el transmisor se encuentraen la caña o boom.• En eventos deportivos: para lacaptura del ruido ambiente conparábolas ó micrófonos “shotgun”y posterior transmisión del audioal móvil.• Tours guiados: el guía relatausando un micrófono inalámbricoy los visitantes escuchan a travésde audífonos / receptoresindividuales.• Transmisión de audio en general:por ej. a la salida de una consola,para enviar la señal a través de unterreno difícil y recibirlo en unaunidad móvil de producción.

SENNHEISER es líder indiscutidoen microfonía inalámbrica en elmundo entero: desde la recientegira de “La Bella y La Bestia” porAmérica Latina, hasta la nuevasala multiuso de La “Universidadde Lima”, Sennheiser representaconfianza en lo que se refiere amicrofonía inalámbrica profesional.El récord en número de sistemasinalámbricos funcionando almismo tiempo en un mismo escenariolo sostiene Sennheiser con un totalde 88 canales.un micrófono inalámbrico y losvisitantes escuchan a través deaudífonos / receptores individuales.

Transmisión de audio engeneral: por ej. a la salidade una consola, para enviarla señal a través de un terrenodifícil y recibirlo en unaunidad móvil de producción.

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