UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR FACULTAD DE … · 2019. 11. 14. · Tutor: M.Sc. Vicente Frenando...
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UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR FACULTAD DE FILOSOFÍA, LETRAS Y CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN CARRERA DE PEDAGOGÍA DE LA LENGUA Y LA LITERATURA Los inicios de la ciencia ficción en el Ecuador y sus proyecciones en la obra “Un viaje a Saturno” del novelista Francisco Campos Trabajo de titulación previo a la obtención del Título de Licenciado en Ciencias de la Educación, mención Lenguaje y Literatura Autor: José Santiago Vega de la Cruz Tutor: M.Sc. Vicente Frenando Sandoval Velasteguí Quito, octubre 2019
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UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR
FACULTAD DE FILOSOFÍA, LETRAS Y CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN
CARRERA DE PEDAGOGÍA DE LA LENGUA Y LA LITERATURA
Los inicios de la ciencia ficción en el Ecuador y sus proyecciones en la obra “Un viaje a
Saturno” del novelista Francisco Campos
Trabajo de titulación previo a la obtención del Título de Licenciado en Ciencias de la Educación,
mención Lenguaje y Literatura
Autor: José Santiago Vega de la Cruz
Tutor: M.Sc. Vicente Frenando Sandoval Velasteguí
Quito, octubre 2019
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DERECHOS DE AUTOR
Yo, José Santiago Vega de la Cruz, en calidad de autor y titular de los derechos morales y patrimoniales
del trabajo de investigación LOS INICIOS DE LA CIENCIA FICCIÓN EN EL ECUADOR Y SUS
PROYECCIONES EN LA OBRA “UN VIAJE A SATURNO” DEL NOVELISTA FRANCISCO
CAMPOS, modalidad presencial, de conformidad con el Art. 114 del CÓDIGO ORGÁNICO DE LA
ECONOMÍA SOCIAL DE LOS CONOCIMIENTOS, CREATIVIDAD E INNOVACIÓN, concedo a
favor de la Universidad Central del Ecuador una licencia gratuita, intransferible y no exclusiva para el
uso no comercial de la obra, con fines estrictamente académicos. Conservo a mi favor todos los derechos
de autor sobre la obra, establecidos en la normativa citada.
Asimismo, autorizo a la Universidad Central del Ecuador para que realice la digitalización y publicación
de este trabajo de titulación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la
Ley Orgánica de Educación Superior.
El autor declara que la obra objeto de la presente autorización es original en su forma de expresión y no
finge el derecho de autor a terceros, asumiendo la responsabilidad por cualquier reclamación que
pudiera presentarse por esta causa y liberando a la Universidad de toda responsabilidad.
En la ciudad de Quito, a los 4 días del mes de octubre de 2019
_________________________
José Santiago Vega de la Cruz
C. C. 171904969-2
Dirección electrónica: [email protected]
iii
APROBACIÓN DEL TUTOR DEL TRABAJO DE TITULACIÓN
Yo M.Sc. Vicente Fernando Sandoval Velasteguí, en mi calidad de tutor del trabajo de titulación,
modalidad presencial, elaborado por JOSÉ SANTIAGO VEGA DE LA CRUZ; cuyo título es: LOS
INICIOS DE LA CIENCIA FICCIÓN EN EL ECUADOR Y SUS PROYECCIONES EN LA OBRA
“UN VIAJE A SATURNO” DEL NOVELISTA FRANCISCO CAMPOS, previo a la obtención de
Grado de Licenciado en Ciencias de la Educación mención Lenguaje y Literatura; considero que el
mismo reúne los requisitos y méritos necesarios en el campo metodológico y epistemológico, para ser
sometido a la evaluación por parte del tribunal examinador que se designe, por lo que APRUEBO, a
fin de que el trabajo sea habilitado para continuar con el proceso de titulación determinado por la
Universidad Central del Ecuador.
En la ciudad de Quito, a los 4 días del mes de octubre de 2019
________________________
M.Sc. Vicente Fernando Sandoval Velasteguí
DOCENTE-TUTOR
C. C. 050065198-9
iv
DEDICATORIA
El áspero esfuerzo, las interesantes horas de lectura, las monótonas sequias de inspiración y los pocos
arrebatos de fluida escritura que he tenido en la elaboración de este proyecto investigativo van
dedicados especialmente a mi madre, que ha sabido impulsarme no solo en la culminación de mis
años de estudio, sino también en la constitución de mi personalidad, en la creación de mis hondos
sentimientos y el fortalecimiento de mi capacidad mental. Asimismo, este trabajo va dedicado a mi tía
Ritha que aún en la lejanía de este proceso ha sabido ser como una segunda madre y ha influenciado
fuertemente en mi vida. Finalmente, dedico todo esta acumulación de conocimientos a mi Erika, que
junto a mí, también fue artífice en la realización de este estudio, quien con su intelecto y amor ha
sabido ayudarme en el mejoramiento y la corrección de mi escritura.
Para ellas no existirá plenitud tal que la comprobación de que sus esfuerzos, motivaciones y consejos
han dado su fruto.
v
AGRADECIMIENTO
Entre las muchas personas que han ayudado con su presencia o su accionar a que me encuentre en este
estadio de mi vida, agradezco con infinito amor y un respeto profundo a mi madre Mirella quien con su
insondable amor me ha ayudado en este arduo recorrido hacia mi graduación, también agradezco a mi
tía Ritha con sus tres hijos, Alexander, Martin y Alejo, quienes como mis hermanos me han inspirado
a ser un ejemplo para ellos, a mi abuela Gloria y a mis primos José y Fernanda quienes me ayudaron
moralmente y cuyo modelo de vida fue un estímulo para superarme. Asimismo, agradezco
profundamente la compañía y el apoyo de mi pareja y especial amiga Erika quien conforma, junto a mi
madre, mi tía y mis hermanos, una robusta atadura, la cual me sujeta al mundo y cuya presencia me da
la certeza que existen personas en quienes confiar y amar. De manera complementaria agradezco a
ciertos profesores, por haberme enseñado conceptos maravillosos de la literatura y la lingüística.
Ad maiorem Dei gloriam
vi
ÍNDICE DE CONTENIDOS
DERECHOS DE AUTOR ................................................................................................................. ii
APROBACIÓN DEL TUTOR DEL TRABAJO DE TITULACIÓN ................................................. iii
DEDICATORIA .............................................................................................................................. iv
AGRADECIMIENTO ....................................................................................................................... v
ÍNDICE DE CONTENIDOS ............................................................................................................ vi
ÍNDICE DE TABLAS ....................................................................................................................... x
RESUMEN ...................................................................................................................................... xi
ABSTRACT .................................................................................................................................... xii
INTRODUCCIÓN ............................................................................................................................ 1
CAPÍTULO I .................................................................................................................................... 3
EL PROBLEMA ............................................................................................................................... 3
Planteamiento del problema. .......................................................................................................... 3
FORMULACIÓN DEL PROBLEMA. .............................................................................................. 4
PREGUNTAS DIRECTRICES.......................................................................................................... 4
OBJETIVOS ..................................................................................................................................... 5
Objetivo general ............................................................................................................................ 5
Objetivos específicos ..................................................................................................................... 5
JUSTIFICACIÓN.............................................................................................................................. 5
CAPÍTULO II ................................................................................................................................... 7
MARCO TEÓRICO .......................................................................................................................... 7
ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIÓN. ................................................................................ 7
Investigaciones realizadas sobre el tema ........................................................................................ 7
FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA .................................................................................................... 9
LA LITERATURA FANTÁSTICA ................................................................................................... 9
SUBGÉNEROS FANTÁSTICOS .................................................................................................... 11
Fantástico – extraño ..................................................................................................................... 12
Extraño puro ................................................................................................................................ 12
Fantástico – maravilloso .............................................................................................................. 12
Maravilloso – puro ...................................................................................................................... 12
Maravilloso hiperbólico: .......................................................................................................... 13
Maravilloso exótico: ................................................................................................................ 13
Maravilloso instrumental: ........................................................................................................ 13
Maravilloso científico: ............................................................................................................. 13
LA CIENCIA FICCIÓN .................................................................................................................. 13
Orígenes de la ciencia ficción ...................................................................................................... 15
vii
REPRESENTANTES DE LA CIENCIA FICCIÓN ......................................................................... 18
Inicios de la ciencia ficción .......................................................................................................... 19
Mary Shelley: .......................................................................................................................... 19
Julio Verne: ............................................................................................................................. 20
Herbert George Wells: ............................................................................................................. 20
Edad de oro ................................................................................................................................. 22
Isaac Asimov: .......................................................................................................................... 22
Arthur C. Clarke: ..................................................................................................................... 23
Ray Bradbury: ......................................................................................................................... 25
Autores que renovaron el género .................................................................................................. 26
Howard Phillips Lovecraft: ...................................................................................................... 26
Stanislaw Lem: ........................................................................................................................ 28
Philip K. Dick: ......................................................................................................................... 29
SUBGÉNERO DE LA CIENCIA FICCIÓN .................................................................................... 29
Según la complejidad de su contenido .......................................................................................... 30
Ciencia ficción dura: ................................................................................................................ 30
Ciencia ficción blanda: ............................................................................................................ 30
Según la temática argumental ...................................................................................................... 30
Space Opera: ........................................................................................................................... 31
Ucronía:................................................................................................................................... 31
Distopías: ................................................................................................................................ 31
Post-apocalípticos: ................................................................................................................... 32
Ciberpunk o robótica: .............................................................................................................. 32
Contacto extraterrestre: ............................................................................................................ 32
Viajes en el tiempo: ................................................................................................................. 33
DIFERENCIA ENTRE FANTASÍA Y CIENCIA FICCIÓN ........................................................... 34
CIENCIA FICCIÓN LATINOAMERICANA.................................................................................. 35
CIENCIA FICCIÓN ECUATORIANA ........................................................................................... 38
Inicios de la ciencia ficción en el Ecuador .................................................................................... 39
ANÁLISIS NARRATOLÓGICO DE “UN VIAJE A SATURNO” .................................................. 47
FRANCISCO CAMPOS COELLO ................................................................................................. 47
Biografía ..................................................................................................................................... 47
Obras ........................................................................................................................................... 49
UN VIAJE A SATURNO ................................................................................................................ 49
Argumento .................................................................................................................................. 49
Narrador ...................................................................................................................................... 50
Tiempo ........................................................................................................................................ 50
viii
Tiempo gramatical: .................................................................................................................. 51
Tiempo cronológico: ................................................................................................................ 51
Tiempo de la aventura:............................................................................................................. 51
Espacio ........................................................................................................................................ 51
Ámbito: ................................................................................................................................... 51
Imaginario: .............................................................................................................................. 51
Externo o abierto: .................................................................................................................... 51
Estilo narrativo ............................................................................................................................ 52
Ritmo .......................................................................................................................................... 52
Actantes ...................................................................................................................................... 53
Actantes principales ................................................................................................................. 53
Actantes secundarios: .............................................................................................................. 53
Actantes fugaces: ..................................................................................................................... 53
Matriz actancial ........................................................................................................................... 53
Acción narrativa .......................................................................................................................... 54
Primera fase, Posibilidad:......................................................................................................... 54
Segunda fase, Acontecimiento: ................................................................................................ 54
Tercera fase, Resultado: ........................................................................................................... 54
Conflicto ..................................................................................................................................... 54
Primer criterio, Cambio: .......................................................................................................... 54
Segundo criterio, Elección: ...................................................................................................... 54
Los motivos ................................................................................................................................. 54
FUNDAMENTACIÓN LEGAL ...................................................................................................... 55
DEFINICIÓN DE TÉRMINOS BÁSICOS ...................................................................................... 56
CAPÍTULO III ................................................................................................................................ 58
METODOLOGÍA ........................................................................................................................... 58
DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN ............................................................................................... 58
Enfoque de investigación ............................................................................................................. 58
Caracterización de variables ........................................................................................................ 58
Tipo de investigación ................................................................................................................... 58
Nivel de investigación ................................................................................................................. 59
Operacionalización de variables ................................................................................................... 60
Técnicas e instrumentos de recolección de datos .......................................................................... 61
CAPÍTULO IV ................................................................................................................................ 62
RESULTADOS ............................................................................................................................... 62
Análisis e interpretación de resultados ......................................................................................... 62
Resumen del Capítulo I................................................................................................................ 62
ix
Resumen del Capítulo II .............................................................................................................. 64
Resumen del Capítulo III ............................................................................................................. 65
Resumen del Capítulo IV ............................................................................................................. 67
Resumen del Capítulo V .............................................................................................................. 68
Resumen del Capítulo VI ............................................................................................................. 69
Resumen del Capítulo VII............................................................................................................ 71
Resumen del Capítulo VIII .......................................................................................................... 72
Resumen del Capítulo IX ............................................................................................................. 73
Resumen del Capítulo X .............................................................................................................. 74
Resumen del Capítulo XI ............................................................................................................. 75
Resumen del Capítulo XII............................................................................................................ 76
Resumen del Capítulo XIII .......................................................................................................... 78
Resumen del Capítulo XIV .......................................................................................................... 79
Resumen del Capítulo XV ........................................................................................................... 80
Resumen del Capítulo XVI .......................................................................................................... 81
CAPÍTULO V ................................................................................................................................. 83
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES ................................................................................ 83
Conclusiones ............................................................................................................................... 83
Recomendaciones ........................................................................................................................ 86
CAPÍTULO VI ................................................................................................................................ 88
PROPUESTA .................................................................................................................................. 88
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS ............................................................................................. 96
x
ÍNDICE DE TABLAS
Tabla 1: Matriz de relaciones actanciales de la novela “Un viaje a Saturno” según A.J. Greimas ..... 53
Tabla 2: Matriz de operacionalización de variables ......................................................................... 60
Tabla 3: Esquema de análisis de contenido del capítulo I ................................................................ 63
Tabla 4: Esquema de análisis de contenido del capítulo II ............................................................... 64
Tabla 5: Esquema de análisis de contenido del capítulo III .............................................................. 66
Tabla 6: Esquema de análisis de contenido del capítulo IV ............................................................. 68
Tabla 7: Esquema de análisis de contenido del capítulo V ............................................................... 69
Tabla 8: Esquema de análisis de contenido del capítulo VI ............................................................. 70
Tabla 9: Esquema de análisis de contenido del capítulo VII ............................................................ 71
Tabla 10: Esquema de análisis de contenido del capítulo VIII ......................................................... 72
Tabla 11: Esquema de análisis de contenido del capítulo IX............................................................ 73
Tabla 12: Esquema de análisis de contenido del capítulo X ............................................................. 74
Tabla 13: Esquema de análisis de contenido del capítulo XI............................................................ 76
Tabla 14: Esquema de análisis de contenido del capítulo XII .......................................................... 77
Tabla 15: Esquema de análisis de contenido del capítulo XIII ......................................................... 78
Tabla 16: Esquema de análisis de contenido del capítulo XIV ......................................................... 79
Tabla 17: Esquema de análisis de contenido del capítulo XV .......................................................... 81
Tabla 18: Esquema de análisis de contenido del capítulo XVI ......................................................... 82
xi
Tema: Los inicios de la ciencia ficción en el Ecuador y sus proyecciones en la obra “Un viaje a Saturno”
del novelista Francisco Campos.
Autor: José Santiago Vega de la Cruz
Tuto: M.Sc. Vicente Frenando Sandoval Velasteguí
RESUMEN
El presente estudio pretende ofrecer una visión concisa sobre el significado, las características, el origen
y la evolución de la ciencia ficción tanto en el panorama internacional como en el ecuatoriano, así pues,
se verificará que, en la República del Ecuador desde el siglo XIX se comenzó a escribir ciencia ficción.
Por consiguiente, el objetivo principal del presente estudio es analizar, “Un viaje a Saturno”, novela del
guayaquileño Francisco Campos Coello quien es considerado como el primer escritor de ciencia ficción
ecuatoriana. Esta novela constituye una extrañeza en toda la producción literaria del Ecuador, puesto
que, en ella se abordan temas muy diversos como los viajes interplanetarios, el conocimiento científico
y astronómico, el contacto extraterrestre y la tecnología espacial. Asimismo, en esta novela se manejan
varios conceptos científicos, como la Ley Bode y una aproximación a lo que después se conocería como
la Teoría de la Relatividad. De este modo, en la variable dependiente se realizará un análisis de
contenido de esta novela y se reconocerá en ella las características principales de la ciencia ficción y la
fantasía.
PALABRAS CLAVE: CIENCIA FICCIÓN, LITERATURA ECUATORIANA, TECNOLOGÍA,
CIENCIA, CONTACTO EXTRATERRESTRE, FANTASÍA.
xii
Topic: The beginnings of Science-Fiction in Ecuador and its projections in the novel “Un viaje a
Saturno”, by the novelist Francisco Campos.
Author: José Santiago Vega de la Cruz
Tutor: M.Sc. Vicente Frenando Sandoval Velasteguí
ABSTRACT
The present study aims to provide a concise overview of the meaning, characteristics, origin and
evolution of science fiction on both the international and the Ecuadorian scene, thus verifying that, in
the Republic of Ecuador since the XIX century, science fiction began to be written. Therefore, the main
objective of this study is to analyze “Un viaje a Saturno”, a novel by Francisco Campos Coello, from
Guayaquil, who is considered as the first Ecuadorian science fiction writer. This novel is a surprise in
all the literary production of Ecuador, as within it are addressed diverse topics such as interplanetary
trips, scientific and astronomical knowledge, extraterrestrial contact and space technology. This novel
also deals with several scientific concepts, such as the Bode Law and an approximation to what later
will be known as the Theory of Relativity. In this way, in the independent variable, an analysis of the
content of this novel will be made and the main characteristics of science fiction and fantasy will be
recognized within it.
KEY WORDS: SCIENCE FICTION, ECUADORIAN LITERATURE, TECHNOLOGY, SCIENCE,
EXTRATERRESTRIAL CONTACT, FANTASY.
I hereby certify that the above is a true and reliable translation of the original document presented to me in Spanish. Lucia Sandoval S. Certified Translator American Translators Association - ATA Membership # 266444
1
INTRODUCCIÓN
La ciencia ficción es el punto de cruce entre la literatura y otras ramas del saber humano es decir, es un
género flexible que permite al escritor o artista relacionar la narración, su literatura, y las técnicas de
escritura con saberes científicos, tal es el caso de conocimientos matemáticos, biológicos, astronómicos,
etc. Por ende, algunas obras de ciencia ficción, siendo meros ejercicios narrativos o meros relatos de
entretenimiento, pueden contener extensas explicaciones científicas, largos tratados tecno–filosóficos,
como claras y a veces complejas descripciones técnicas de conceptos informáticos, químicos, físicos y
de ingeniería según sea la temática con el cual se aborde el relato, incluso estas obras podrían
considerarse intentos ensayísticos enmarcados en una narración.
Tal es el caso de la obra de Francisco Campos Coello, “Un viaje a Saturno” que constituye una obra
temprana, por no decir obra fundacional, de la ciencia ficción en el Ecuador. Esta novela, de inicios del
siglo XX, alberga en sus diálogos y descripciones cientificistas características propias del género.
No obstante, cabe mencionar que la ciencia ficción en el territorio nacional no tiene un punto de partida
concreto, es decir un origen per se sino son características aisladas que se las ha ido atisbando dentro
de otros géneros literarios como la novela realista, la romántica, la fantástica, y en el caso de la literatura
latinoamericana con el modernismo. Y es así como de forma gradual la ciencia ficción, aunque no muy
apreciada en la sociedad de antaño, se consolidó dentro de la literatura ecuatoriana (Alemán, 2018).
Por esta razón, se pretende identificar las características de la ciencia ficción en la novela corta “Un
viaje a Saturno” de Francisco Campos, obra que pertenece al género fantástico, en particular a la
literatura de viajes extraordinarios, y en palabras de Álvaro Alemán esta obra es una convención
futurista entre un ecuatoriano, su amigo Paracelso y un alienígena saturnino llamado Prorororou quien
irrumpiendo la eminente plática de estos amigos terrícolas les hace una invitación fantástica para que
puedan visitar y estudiar los anillos de su planeta de origen, Saturno. No sin antes hacer una extensa
descripción sobre la distancias planetarias, expediciones cósmicas y diálogos filosóficos. Lo llamativo
de esta obra es su carácter divulgativo, a pesar de sus imprecisiones matemáticas y físicas dadas por la
época, es un texto con bastante rigor científico en relación con los viajes espaciales, la distancia y el
tamaño de los planetas. Y es en estas características en donde se vislumbra la ciencia ficción como un
género próximo a nacer en la república, género que se origina a causa, no solo del impacto que tiene la
tecnología del siglo XIX en la vida de los ciudadanos ecuatorianos, sino de la necesidad de transportar
el discurso literario a un discurso más contemporáneo, al de la ciencia.
Por tanto, lo que se pretende al analizar esta novela, que sin pertenecer de facto a la ciencia ficción
todavía inexistente en el Ecuador, es mostrar que la tradición literaria del Ecuador no se remite
2
solamente al realismo social, sino que también hay otros tipos de géneros literarios que merecen ser
reconocidos porque suscitan la reflexión del pasado, del presente y del futuro de las sociedades humanas
y que apartándose de la queja social, estas obras de ciencia ficción generan un cambio en cómo observa
el ser humano su realidad, para así apartarse de ella o rechazarla y a partir de sus falencias generar un
cambio que lo proyecte hacia un futuro más prometedor.
3
CAPÍTULO I
EL PROBLEMA
Planteamiento del problema.
Las sociedades del siglo XIX se vieron fuertemente influenciadas por los avances científicos que
gradualmente se fueron descubriendo. Así, el impacto de la tecnología en las sociedades humanas
revolucionó diferentes campos del saber humano especialmente el literario con el surgimiento de otros
géneros literarios que subvirtieron la literatura convencional. Igualmente, es partir de este siglo en
donde se ven las principales características de la ciencia ficción, la cual años más tarde se constituiría
en uno de los géneros más populares de la literatura fantástica.
Así, la ciencia ficción está caracterizada principalmente por el deseo casi inequívoco de explicar con
rigurosidad los aspectos científicos y tecnológicos que aparecen en el texto, tales como descripciones
geográficas, exhaustivas explicaciones mecánicas de artefactos maravillosos y novedades técnicas que
para la época constituían verdaderos prodigios científicos. Por otro lado, las obras del siglo XIX, sobre
todo en la obra de H. G. Wells y Julio Verne, se caracterizaron por los viajes extraordinarios, los cuales
fueron posibles gracias a las invenciones y descubrimientos prodigiosos.
Y es gracias a este empeño de la unificación entre la ciencia y la literatura, cuando nace la novela
científica, nombre de la ciencia ficción en los siglos XIX y XX. En cuanto al surgimiento de la ciencia
ficción en el Ecuador, es gracias a los autores antes mencionados, en especial Julio Verne quienes
inspiraron con temática a escritores como Abelardo Iturralde, Zolia Ugarte de Landívar y Francisco
Campos Coello. En este sentido, en la introducción de Álvaro Alemán al libro “Ciencia Ficción
Ecuatoriana, volumen uno” expresó lo siguiente:
El mismo Verne cumple un papel decisivo en la formación de la CF moderna, de la que es un precursor
directo, fundamentalmente por medio de su predilección por alcanzar un alto grado de fidelidad científica
en sus ejercicios especulativos, un atributo característico y decisivo en la CF del siglo XX. (Alemán,
2018 p. XV)
Tal es así, que en el texto de Iturralde “Dos vueltas en una alrededor del mundo: Viaje imaginario en
el sentido opuesto al movimiento de rotación” es una clara referencia al texto de Verne, “La vuelta al
mundo en ochenta Días” y más evidente aún es otra obra de Francisco Campos titulada: “Viaje
alrededor del mundo en 24 horas” en la cual es indiscutible la influencia que tiene el autor francés
sobre la ciencia ficción ecuatoriana.
4
De esta manera, el presente trabajo busca encontrar y luego detallar las características de la ciencia
ficción moderna en “Un viaje a Saturno” de Francisco Campos, a fin de definir las causas que dieron
origen a la ciencia ficción en la literatura ecuatoriana del siglo XIX y sus cambios en el tiempo en
relación a la proyección de sus temáticas. Es más, también se intentará hacer una comparativa entre la
ciencia actual y las especulaciones científicas de Francisco Campos. Así pues, con este estudio se
pretende mostrar que el Ecuador ha sido cuna, desde sus inicios, de grandes pensadores tanto en el
ámbito literario como en el científico.
FORMULACIÓN DEL PROBLEMA.
La literatura y en específico la literatura ecuatoriana siempre se ha nutrido de los problemas, sucesos y
los impredecibles cambios que una sociedad experimenta. De este modo, la producción literaria del
siglo XIX fue un reflejo de la convulsión tecno-científica que la sociedad de ese siglo experimentó. De
ahí que, el objetivo del presente estudio sea averiguar cómo se refleja los avances científicos y
tecnológicos del siglo en la obra “Un viaje Saturno” de Francisco Campos, además de averiguar cómo
esta novela inaugura la ciencia ficción en el Ecuador. De esta manera, la siguiente formulación del
problema se circunscribe a los objetivos de la investigación:
¿Cómo se manifiesta la ciencia ficción moderna en la obra “Un viaje a Saturno” del escritor
Francisco Campos?
PREGUNTAS DIRECTRICES.
¿Cuál es la definición de ciencia ficción y cuál es su importancia en la modernidad?
¿Cuáles fueron las causas sociales que dieron origen a la ciencia ficción?
¿Cuál es la clasificación de la ciencia ficción?
¿Cuáles son los exponentes más importantes de la ciencia ficción en la literatura?
¿Cómo la obra “Un viaje a Saturno” de Francisco Campos dio origen a la ciencia ficción en el
Ecuador?
¿Por qué la ciencia ficción ha sido tan menospreciada en el Ecuador?
¿Qué inventos fueron anticipados gracias a la ciencia ficción?
¿Qué características de la literatura fantástica están presentes en la obra “Un viaje a Saturno”
del escritor Francisco Campos?
¿En qué se diferencia la ciencia ficción de la literatura de fantasía?
¿Cómo se relaciona la obra de Julio Verne con la obra de Francisco Campos?
5
OBJETIVOS
Objetivo general
Identificar las características de la ciencia ficción como género naciente en el Ecuador a partir de la
obra “Un viaje a Saturno” del escritor Francisco Campos.
Objetivos específicos
Reconocer las características del género fantástico y las de la ciencia ficción para precisar sus
diferencias y similitudes.
Determinar los orígenes de la ciencia ficción en la literatura y sus cambios en el tiempo en
cuanto a la proyección de sus temáticas y subgéneros.
Describir la importancia de la ciencia ficción en el desarrollo de las sociedades modernas y su
relación con el realismo.
Ubicar cronológicamente el inicio de la ciencia ficción en el Ecuador a partir de la obra “Un
viaje a Saturno” de Francisco Campos.
JUSTIFICACIÓN
La ciencia ficción es una género literario que ha sido desprestigiado por décadas al ser considerado un
género que contiene temáticas ligeras e intrascendentes, y el cual está dirigido hacia un público juvenil.
Por esta razón, la presente investigación pretende revalorizar al género, a partir de su definición práctica,
de su evolución histórica, de los elementos que le caracterizan y de su influencia en las sociedades
actuales, para así demostrar que la ciencia ficción no es solo un género para entretener al ser humano,
sino también, es una herramienta que éste posee para poder reflexionar sobre sí mismo, sobre la
tecnología, la ciencia y los acontecimientos que ocurren en su entono.
En efecto, la ciencia ficción surge de esta necesidad reflexiva, puesto que el ser humano necesita
conocer el desarrollo de sus sociedades, su consecuente futuro y los medios que tiene para llegar a él,
tales medios como la ciencia y la tecnología.
De ahí que, el objetivo de este género sea recrear posibles sociedades futuras para así prever los efectos
que tiene la tecnología, la ciencia o un tipo particular del accionar humano en ellas, y de este modo
advertir las consecuencias o los aciertos de las mismas. Asimismo, la ciencia ficción también intenta
recrear sociedades pasadas, las cuales surgen a partir de un punto de inflexión histórico, para así, además
de ser un mero ejercicio imaginativo, responder a la pregunta: ¿qué hubiera pasado si…?
6
Conviene destacar que para lograr este fin la ciencia ficción utiliza las diversas ramas del saber humano
tales como, la Biología, la Física, las Matemáticas, Robótica y en excepcionales casos la Filosofía, la
Sociología y la Psicología, etc. Por esta razón, la ciencia ficción es uno de los géneros más importantes
de la historia de la humanidad, ya que en ocasiones, a partir de algunas obras literarias de este género
ha sido posible la invención o creación de nuevas tecnologías, tal es el caso del teléfono celular, la
Internet, los helicópteros y submarinos, la bomba atómica, entre otros.
Por otro lado, en la República del Ecuador la ciencia ficción ha tenido muy poca repercusión en
comparación con los países angloparlantes como los Estados Unidos o algunos países europeos, donde
se ha dado una verdadera edad dorada del género, en el cual no solo libros han aparecido sino también
películas, cómics y videojuegos. Si bien en el Ecuador, la corriente literaria predominante ha sido el
realismo social, la ciencia ficción también ha tenido su presencia en el Ecuador, puesto que autores de
la talla de Juan Montalvo y Juan León Mera tienen en su haber publicaciones de este género.
Por lo tanto, este estudio analizará los tópicos recurrentes de la ciencia ficción y su importancia en las
sociedades actuales, a partir de la novela “Un viaje a Saturno” del guayaquileño Francisco Campos,
obra importantísima en este campo, ya que no solo ejerce una influencia notable en la literatura ciencia-
ficcionista del Ecuador sino también, porque constituye una de las primeras obras de ciencia ficción del
Ecuador, digna de analizarse por su alto contenido científico y por sus extravagancias, únicas en su
época.
Con esta investigación se pretende iniciar un nuevo campo de estudio, visto que la ciencia ficción en el
país es prolija con obras que datan desde el siglo XIX hasta la época actual; sin embargo, hay una clara
carencia de investigaciones al respecto. Por esta razón, la presente investigación es de carácter
novedoso, ya que presenta una temática hasta ahora desconocida por una gran parte de la población
ecuatoriana.
7
CAPÍTULO II
MARCO TEÓRICO
ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIÓN.
Investigaciones realizadas sobre el tema
En este proyecto de investigación se consultó principalmente el libro, “Ciencia Ficción Ecuatoriana:
volumen uno”, del cual se extrajo la novela de Francisco Campos, “Un viaje a Saturno”. Además, parte
de la información se la obtuvo de un conversatorio que fue realizado en la librería El Cosmonauta y
cuyo expositor fue Álvaro Alemán, editor del mencionado libro. Asimismo las investigaciones de
Rodrigo Mendizábal sobre la ciencia ficción ecuatoriana y latinoamericana fueron de gran ayuda para
el presente proyecto, como también la tesis de María Gabriela Cabezas, la cual se encontró en el
repositorio de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador. Finalmente se investigó artículos varios,
publicados por la Revista Rocinante. A continuación se procederá a detallar todos estos documentos.
1. “El Ecuador como espacio para la literatura de ciencia ficción, visto en tres cuentos de Santiago
Páez”, (Pontificia Universidad Católica del Ecuador, María Gabriela Cabezas Borja, 2013) la autora
de esta tesis hace una análisis, por medio de la literatura comparada y la semiótica, de tres cuentos
de Santiago Páez, contrastándolos con tres cuentos de tres autores reconocidos dentro de la ciencia
ficción. Para así demostrar que en el Ecuador sí se escribe ciencia ficción y no solo en países
industrializados. Además, hace una investigación bibliografía sobre, que es ciencia ficción, sus
características, la historia, su evolución en el tiempo y los autores más representativos del género.
2. “La Receta” como literatura del progreso: la primera novela de anticipación científica de Ecuador”,
(Universidad de Los Hemisferios, Iván Rodrigo Mendizábal, 2016) el autor del presente artículo
hace una investigación bibliográfica documental donde analiza la obra “La Receta” del escritor
ecuatoriano Francisco Campos Coello, que junto a “Un viaje a Saturno” del mismo escritor
constituyen las primeras obras de ciencia ficción en el Ecuador. Asimismo, el autor las sitúa en el
contexto sociopolítico ecuatoriano del siglo XIX. De este modo, las obras, en particular “La Receta”
presenta rasgos notorios de la situación ideológica de la nación, además de manifestar características
propias de las corrientes literarias que están en boga en la época, como el romanticismo, el realismo
y el incipiente modernismo. Con esto, el autor trata de resaltar la importancia que tiene esta novela
dentro del inventario de la literatura nacional.
3. “Las semillas para tiempos venideros” artículo de Iván Rodrigo Mendizábal (Revista Rocinante
#118, Quito, 2018) este es un artículo que hace una breve revisión de los orígenes del género de la
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ciencia ficción en el Ecuador y su evolución temática en el tiempo. El autor hace una distinción de
dos corrientes literarias que influenciaron para que nazca la ciencia ficción ecuatoriana; por un lado
está el romanticismo con Mary Shelley y su influencia en Juan León Mera y por el otro esta Julio
Verne con sus novelas de aventuras, las cuales son la base para las narraciones fantásticas de
Francisco Campos Coello, quien por ser el primer ecuatoriano en escribir una novela de ciencia
ficción en el país es considerado el padre de este género en el Ecuador. Por otra parte, el autor
también enlista los temas recurrentes de la ciencia ficción del siglo XIX haciendo una comparativa
con los tópicos que se usan en las narraciones contemporáneas.
4. “La ciencia ficción y la novela fantástica” por J. Ignacio Ferreras” (Revista Rocinante #69, Quito,
2014) el autor con este artículo hace evidente que en la novela de ciencia ficción existe una crítica
social, puesto que en la novela utópica, subgénero de la ciencia ficción, se pone de manifiesto la
evolución, los aciertos y los fallos de una sociedad en el futuro. Con esto, el articulo quiere demostrar
que en la novela cientifica, a diferencia de otros géneros, pone énfasis en las circunstancias que
rodean la historia más no en el protagonista quitándole individualidad. Es decir, el protagonista no
entra en conflicto con el universo narratológico sino es solo una pieza de él y el verdadero
protagonista es la historia.
5. “Ciencia ficción Ecuatoriana, Volumen uno” (Editorial El Faquir, 2018) este libro es una antología
de relatos y novelas del siglo XIX desconocidas e ignoradas por la literatura nacional. Estas
narraciones pertenecen al relato fantástico, en particular al género que anticipa a la ciencia ficción,
llamado por el editor, Álvaro Alemán: proto ciencia ficción, género que mescla la fantasía con la
ciencia. En el libro además de los relatos se presenta una introducción hecha por Álvaro Alemán en
la cual hace un breve análisis del surgimiento de la ciencia ficción en el Ecuador. Asimismo, el editor
divide al libro en cuatro partes según la temática de la narración, las cuales son: Viajes
extraordinarios, Invenciones y descubrimientos asombrosos, Utopías y distopías ecuatoriales y
Sueños y pesadillas de la ciencia. Los relatos de la presente edición están acompañados por una gran
cantidad de notas explicativas que permiten aclarar conceptos científicos.
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FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA
LA LITERATURA FANTÁSTICA
Al hablar de literatura fantástica se entiende de ese sublime medio que tiene el ser humano de impregnar
la vida cotidiana con elementos sobrenaturales, mágicos y ficticios. Es decir, un mero acto para evadir
la realidad e imponer la imaginación sobre ella. En este sentido, el hombre desde sus inicios ha sentido
la necesidad, por medio de la imaginación, de explicar los fenómenos que le eran desconocidos. Así el
ser humano, al no tener explicación para ciertas partes de la realidad, al tener una concepción más o
menos vacía de su entorno, inventó la mitología y la religión, para complementar su entendimiento de
las cosas. De este modo, los antiguos cánticos para alabar a los dioses, mitos para explicar el origen del
mundo, deidades que den una explicación a los fenómenos y cantos épicos para celebrar las hazañas de
los héroes eran, en su definición más profunda, una forma de interpretar lo desconocido por medio de
lo fantástico.
Por lo tanto, lo fantástico ha sido una de las primeras manifestaciones literarias del ser humano y su
definición ha sufrido innumerables cambios a lo largo de la historia, volviendo la tarea de definir al
género casi imposible, dado a la gran cantidad de autores que han deseado describirlo. Por este motivo,
en el presente trabajo se usará la definición de Tzvetan Todorov quien en su libro “Introducción a la
literatura fantástica” pretende definir al género haciendo una exposición general y literaria de la
fantasía. Todorov comenta que lo fantástico es: “ (…) la vacilación experimentada por un ser que no
conoce más que las leyes naturales, frente a un acontecimiento aparentemente sobrenatural” (Todorov,
1981, p.19).
El mismo autor cita a Roger Caillois, quien en su libro “Au coeur du Fantastique” manifiesta: “Todo
lo fantástico es una ruptura del orden reconocido, una irrupción de lo inadmisible en el seno de la
inalterable legalidad cotidiana” (Caillois, 1965, p.161).
En las anteriores definiciones se puede observar una correspondencia entre significados, de hecho
ambos conceptos se complementan y dan una visión casi totalitaria de lo que es lo fantástico, que es, en
simples palabras, una trasgresión de las leyes de la naturaleza. Es decir, son elementos mágicos,
sobrenaturales, ilusorios que escapan de la razón lógica y que intervienen en la cotidianidad haciendo
un cambio en ella, para así producir una reacción de asombro tanto en el personaje de la narración como
en el lector.
Ahora bien, además de estos elementos que parecen intervenir en la realidad que conocemos sin ninguna
razón aparente también hay obras literarias en las que no existe esta intervención casual de lo fantástico
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sino que todo el universo literario es lo fantástico. En otras palabras, lo fantástico es lo cotidiano, es lo
normalmente aceptable y no hay asombro en el personaje sino solo en el lector.
Esto se debe porque en el mundo en que se desarrolla la historia es un mundo deslindado del nuestro,
alejado de la realidad en donde la fantasía, lo mágico, incluso los seres irreales y quiméricos son lo
ordinario del día a día. Por ejemplo, en el mundo creado por John Ronald Reuel Tolkien, en donde los
seres sobrenaturales, como los orcos o elfos, la inmortalidad, las batallas sin precedentes donde
dragones y colosales murallas blancas no son los elementos ficticios dentro de la obra sino que forman
la base real en la cual se apoya el argumento de la historia. Una trama tan bien lograda que el lector se
convence de estos elementos y los toma como reales. De ahí que, Todorov haga mención del importante
papel que los lectores tienen a la hora de establecer lo fantástico:
Lo fantástico implica pues una integración del lector con el mundo de los personajes; se define por la
percepción ambigua que el propio lector tiene de los acontecimientos relatados. Hay que advertir de
inmediato que, con ello, tenemos presente no tal o cual lector particular, real, sino una “función” de
lector, implícita al texto (así como también está implícita la función del narrador). La percepción de ese
lector implícito se inscribe en el texto con la misma precisión con que lo están los movimientos de los
personajes. La vacilación del lector es pues la primera condición de lo fantástico. (Todorov, 1981, p.23)
De este modo, la perspectiva del lector es crucial a la hora de definir qué es y qué características tiene
el género fantástico. Visto que, el universo dentro de la obra de ficción es único, un mundo con sus
propias leyes naturales, independiente del mundo real, sin ninguna conexión con la realidad sino solo
con la mente del autor. De ahí que, una obra literaria no es un retrato de la realidad sino un mero ejercicio
imaginativo, esto es que un autor está inventando la realidad no la está narrando. Por esta razón, es el
lector quien a leer una obra de ficción y al descubrir un elemento onírico, a pesar de cuan real sea una
situación y la consecuente reacción de los personajes, es él quien juzga que elemento o que otro es el
componente fantástico en una obra literaria.
No obstante, esta facultad en el lector para determinar lo fantástico a menudo es confusa. A esto
Todorov argumenta:
Cuando el lector sale del mundo de los personajes y vuelve a su propia práctica (la de un lector), un nuevo peligro amenaza lo fantástico. Este peligro se sitúa en el nivel de la interpretación del texto. Hay relatos
que contienen elementos sobrenaturales sin que el lector llegue a interrogarse nunca sobre su naturaleza,
porque bien sabe que no debe tomarlos al pie de la letra. (Todorov, 1981, p.24)
Estos elementos que no apoyan ni son una parte fundamental de la trama son los elementos llamados
alegóricos. Estos elementos alegóricos son metáforas que sirven como accesorios a la trama para
adornarla o simplemente introducir un elemento fabulador y estético como es en el caso de la poesía
que sin ese elemento alegórico fácilmente se la consideraría fantástica.
Así pues, “Lo fantástico implica no solo la existencia de un acontecimiento extraño, que provoca una
vacilación en el lector y el héroe, sino también una manera de leer” (Todorov, 1981, p.24).
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En fin, la fantasía como género se la define desde el punto de vista del lector, el cual debe elegir si lo
fantástico se encuentra en un mundo que es rígido por sus propias leyes diferentes de la realidad, a
modo de ejemplo las obras de J. R. R. Tolkien y George R. R. Martin, o un mundo idéntico al nuestro
en donde intervine algún elemento sobrenatural como los cuentos de Cortázar o los de Borges.
Ahora bien, la fantasía como todo género literario tiene áreas específicas o materias en las que se
circunscribe. Así, siendo este género tan amplio en lo que a temática se refiere, en vista de que a partir
de cada situación se puede derivar una obra fantástica, se tiende a delimitar su campo en subgéneros
para facilitar su estudio y clasificación.
SUBGÉNEROS FANTÁSTICOS
Como antes se dijo el género fantástico es la manifestación de un acto sobrenatural sobre la vida
cotidiana y que produce una vacilación en el lector. Sin embargo, ¿se puede calificar el género fantástico
por la presencia de lo sobrenatural? La respuesta es no, puesto que el elemento sobrenatural es constante
en casi toda obra de ficción. A esto Todorov argumenta:
Es imposible concebir un género capaz de agrupar todas las obras en las cuales interviene lo sobrenatural
y que, por este motivo, tendría que comprender tanto a Homero como a Shakespeare, a Cervantes como
a Goethe. Lo sobrenatural no caracteriza las obras con suficiente precisión; su extensión es demasiado
grande. (Todorov, 1981, p.25)
Como se puede observar en este apartado Todorov escribe que el fenómeno sobrenatural no es un
elemento al cual se puede confiar para la delimitación de lo fantástico y sus subgéneros. Por esta razón,
el autor introduce dos elementos más para situar al género, que son: lo extraño y lo maravilloso. Que se
constatan al finalizar la obra y según la opinión del lector.
Para este autor lo extraño es: “Si decide (el lector) que las leyes de la realidad quedan intactas y permiten
explicar los fenómenos descritos, decimos que la obra pertenece a otro género: lo extraño.” (Todorov,
1981, p.31). En contraposición lo maravilloso es: “Si por el contrario, decide que es necesario admitir
nuevas leyes de la naturaleza mediante las cuales el fenómeno puede ser explicado, entramos en el
género de lo maravilloso” (Todorov, 1981, p.31).
Por consiguiente, el género fantástico se sitúa en la frontera de lo extraño y lo maravilloso de ahí que,
el papel del lector es reconocer si lo que ocurre tiene explicación real o no, una vacilación constante
entre lo fantástico y lo natural. Y es por esto que Louis Vax en su libro, “Arte y literatura fantásticas”
da la razón a Todorov diciendo que: “el arte fantástico ideal sabe mantenerse en la indecisión” (Vax,
1963, p.97).
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Esta distinción a veces desemboca en otros subgéneros que sirven como un transición entre lo extraño
y lo maravilloso. Estas subdivisiones son:
Fantástico – extraño
En lo fantástico – extraño los eventos de la historia se presentan de una forma sobrenatural y tanto el
lector como los personajes lo toman como algo maravilloso, sin embargo, al final de la narración estos
eventos sobrenaturales encuentran una explicación racional. En consecuencia, se puede atribuir estas
explicaciones a: ilusiones, locura, hechizos, visiones producidas por la ingesta de drogas, sueños, etc.
No obstante, las explicaciones que al final tienen estas obras parecen ser un poco artificiales, forzadas,
ficticias y escapan de la verosimilitud. Estas característica las encontramos en la obra Jan Potocki y
Charles Nodier.
Extraño puro
En este subgénero se suscriben las obras que provocan un sentimiento de pavor en las personas. Son
acontecimientos extraordinarios, inquietantes y excepcionales que se pueden explicar a través de las
leyes de la razón. Argumentando este apartado Todorov escribe lo siguiente:
(…) lo extraño no cumple más que una de las condiciones de lo fantástico: la descripción de ciertas
reacciones, en particular la del miedo. Se relaciona únicamente con los sentimientos de las personas y no con un acontecimiento material que desafía la razón (lo maravilloso, por el contario, habrá de
caracterizarse exclusivamente por la existencia de hechos sobrenaturales, sin implicar la reacción que
provocan en los personajes). (Todorov, 1981, p.35)
Pues bien, lo extraño puro apela a los sentimientos de los personajes quienes reaccionan a elementos
extraños e improbables. A modo de ejemplo se puede situar en este subgénero a las novelas policiales
las cuales presentan una serie de acontecimientos extraordinarios o espeluznantes que solo al final de
la obra se pueden explicar de forma racional, elementos fuera de lo sobrenatural que provocan en los
personajes sorpresa y en algunos casos asombro.
Fantástico – maravilloso
Simplemente en esta clase de relatos los acontecimientos sobrenaturales son aceptados dado que no
tienen una explicación racional ni natural. En palabras de Todorov: “cuando un acontecimiento no
puede ser explicado por las leyes de la naturaleza entramos en el campo de lo Fantástico – maravilloso”
(Todorov, 1981).
Maravilloso – puro
En lo maravilloso puro los acontecimientos sobrenaturales no causan ninguna sorpresa o impresión en
los personajes ni en el lector. Dicho de otro modo, lo sobrenatural y lo insólito es reconocido por los
personajes como algo normal, es decir, estos hechos son tomados como naturales dentro de la realidad
del relato y no necesitan una explicación, a diferencia de lo fantástico – maravilloso, lo extraño puro o
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lo fantástico – extraño que su contenido sobrenatural asombra tanto a los personaje como al lector por
ser un acontecimiento deslindado de la cotidianidad. Se suele delimitar lo maravilloso – puro para
señalar los relatos en los cuales, lo sobrenatural todavía tiene un tipo de explicación, estas subdivisiones
son:
Maravilloso hiperbólico: En lo maravilloso hiperbólico los acontecimientos sobrenaturales son relatos
en una forma que el autor desmesura sus dimensiones, es decir las proporciones de los objetos o los
hechos son descritos de una manera exagerada, engrandeciendo sus tamaños. A veces solo es una forma
de escribir del autor, en este tipo de subgénero no se atenta en contra de las leyes de la razón.
Maravilloso exótico: Es un tipo de texto en donde lo sobrenatural se presenta de forma natural, en
donde los personajes, tal vez, por su falta de conocimiento de la región en la cual suceden estos eventos,
no presentan asombro. En lo maravilloso exótico hay una mezcla de acontecimientos naturales y
sobrenaturales tomándolos a ambos como elementos cotidianos. Ejemplo de esto son las obras
pertenecientes al realismo mágico y al relato de aventuras.
Maravilloso instrumental: En esta clase de relatos lo maravilloso se presenta en forma de inventos y
artilugios, invenciones técnicas las cuales son imposibles de darse en la época del relato. En palabras
de Todorov: “Aparecen aquí pequeños Gadgets, adelantos técnicos irrealizables en la época descrita,
pero después de todo, perfectamente posibles” (Todorov, 1981, p.41).
Maravilloso científico: En esta variedad de lo maravilloso, los acontecimientos sobrenaturales son
explicados de una forma racional y científica, sin embargo, la ciencia moderna aún no conoce los
avances tecnológicos que en estos relatos se describen. A este subgénero hoy en día se lo conoce con el
nombre de ciencia ficción.
A partir de este apartado, el de lo maravilloso científico es en donde recae el estudio de la presente
investigación. Una vez descritos los subgéneros de lo fantástico se procederá a definir y clasificar la
ciencia ficción como género literario.
LA CIENCIA FICCIÓN
Encontrar una definición acorde a los intereses de la presente investigación es una tarea extenuante,
debido a la gran mayoría de críticos y estudiosos que han dado su visión sobre la ciencia ficción. Por lo
tanto, en este estudio se tomara la definición de Isaac Asimov, quien es uno de los principales autores
y teóricos del género. Asimov en su libro “Sobre la ciencia ficción” define al género como: “La ciencia
ficción es la rama de la literatura que trata sobre las respuestas humanas a los cambios en el nivel de la
ciencia y tecnología” (Asimov, 2015, p.12). A partir de esta definición, se deduce que la ciencia ficción
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abarca todos las cuestiones científicas, los aciertos y las consecuencias de la ciencia, como también el
desarrollo futuro de la humanidad.
Al considerar que este género es originalmente una categoría de la fantasía, además de dar una respuesta
lógica a través de la intervención de la ciencia y la tecnología en las sociedades humanas, se debe tener
en cuenta que la ciencia ficción es un tipo de literatura fantástica que se ocupa de especular sobre el
futuro o el pasado de la humanidad y el impacto que tiene la ciencia en su evolución o retroceso,
asimismo del contacto que tiene este género con las diferentes ramas de la ciencia, la tecnología y la
reflexión que suscita la interacción humana con lo científico, igualmente la ciencia ficción es una
expresión de la curiosidad innata que posee la humanidad a la hora de la exploración de lo desconocido,
de lo cósmico y de lo meramente psicológico, es decir de las cuestiones que involucran las interacción
entre personas.
Es a partir de esta definición en donde se puede vislumbrar la importancia de la ciencia ficción tanto en
la literatura de ficción como en el pensamiento crítico de las personas. No obstante, ¿cómo podemos
palpar la verdadera trascendencia de este género? La respuesta es en el conocimiento científico per se,
dado que, y en palabras de Stephen Hawking, el descubrimiento científico es aquella antorcha que
ilumina nuestro mundo de las tinieblas de la ignorancia y nos encamina a la evolución. Es así que, su
importancia recae en el desarrollo de las sociedades humanas, en cuanto a su trasformación técnica y
científica, visto que, la ciencia y la tecnología se han nutrido en varias ocasiones de las invenciones
previstas por los relatos de ciencia ficción. Además, de ser una manera reflexiva de contemplar nuestro
futuro y a través de esta visión analizar nuestra situación actual para que se produzca un mejor cambio
social.
En palabras del Doctor Miguel Barceló García, profesor de la Universidad Politécnica de Cataluña,
quien en su artículo titulado “Ciencia y Ciencia ficción” argumenta lo siguiente:
La ciencia ficción es una narrativa que nos presenta especulaciones arriesgadas y, muy a menudo,
francamente intencionadas que nos hacen meditar sobre nuestro mundo y nuestra organización social o
sobre los efectos y las consecuencias de la ciencia y la tecnología de las sociedades que las utilizan. Se
trata aquí de la vertiente reflexiva de la ciencia ficción, la que a menudo ha servido para caracterizar a la
ciencia ficción escrita como una verdadera “literatura de ideas”. (García, 2005, p.3)
En cuanto, a la importancia de este género en la literatura, es importante porque la ciencia ficción ha
aportado una gran riqueza temática al canon de la literatura. Es decir, que el universo temático de este
género es tan amplio que ha abierto nuevos campos para la realización literaria, los nuevos subgéneros
de la ciencia ficción han llamado la atención tanto a escritores y lectores, volviendo a la literatura de
género más diversa y llamativa.
Aquí se puede observar que la ciencia ficción ha englobado una serie de cuestiones filosóficas, técnicas,
psicológicas y sociales sobre el pasado y el futuro del ser humano. Por consiguiente, si un género suscita
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la reflexión y una crítica social, entonces se lo debería considerar como un género valioso y serio. Sin
embargo, Noemí Novell Monroy en su tesis doctoral de la Universidad Autónoma de Barcelona escribe
lo siguiente:
(…) se ha tendido a ver a la CF como una literatura menor, popular y de género en sus sentidos
peyorativos, desde la crítica de la CF literaria se ha visto (…) a todas las manifestaciones no literarias de
la CF como hermanas bastardas, agrupadas desdeñosamente bajo el nombre de sci-fi. (Monroy, 2008,
p.68)
Igualmente el término sci-fi, que en español vendría a significar Ciencia Ficción, es menospreciado y
repudiado por los académicos. Pero ¿desde qué punto de la historia existe este infravaloración al
género? Para responder esta pregunta primero se debe ubicar los inicios de la ciencia ficción y cuáles
fueron las causas sociales que propiciaron su nacimiento.
Orígenes de la ciencia ficción
Situar el verdadero origen de la ciencia ficción es una tarea casi imposible puesto que la ciencia ficción
como cualquier otro género o escuela literaria no tiene realmente un punto de partida al cual se lo pueda
identificar como un nacimiento, sino que cada tendencia literaria se establece a través de un proceso, es
decir, mediante el aparecimiento de obras que se encuentran incomunicadas entre sí pero que albergan
características semejantes, así un género poco a poco se va estableciendo como tal. En palabras de
Álvaro Alemán, en su introducción, “Héroes de la curiosidad, de lo desconocido, de lo inédito” escribe
lo siguiente:
Una aproximación a este tipo de escritura no consiste en identificar su punto de origen absoluto, sino más
bien en observar la acumulación de repeticiones, los ecos, las imitaciones, alusiones, identificaciones y
distinciones que dan testimonio de una red de similitudes. Es esta articulación gradual de reconocimiento
genérico, no la aparición de un tipo formal, lo que constituye la historia temprana de la CF. (Alemán,
2018, p. XI)
Esta retahíla de similitudes aisladas que pausadamente se van repitiendo a lo largo de una época han
sido lo que contribuyó al nacimiento de la ciencia ficción. Esto conllevó a que la ciencia ficción por
muchos años fuera confundida con otros géneros, como el fantástico, puesto que compartían
características temáticas, haciendo de sus límites un tanto difusos y volviéndose así misma difícilmente
clasificable.
De hecho, para que un género incipiente llegue a estar bien definido primero debe pasar por este
proceso, el cual consiste en tomar prestadas características de otros géneros que le son próximos para
luego separarse de él. Esto fue lo que le sucedió a la ciencia ficción, la cual fue una derivación de los
«voyages extraordinaires». Asimov al respecto comenta lo siguiente: “La ciencia ficción empezó así
como una variación sobre el cuento de viajes, diferenciándose de éste principalmente (…) por el nivel
de la ciencia y la tecnología” (Asimov, 2015, p.14). Aquí se puede notar que la diferencia principal de
los viajes extraordinarios y la ciencia ficción es que en esta última aparece un elemento nuevo y nunca
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antes visto, este es la intervención de la ciencia y la tecnología en la vida del ser humano y la resolución,
al principio, de sus problemas. Ejemplificando, la narrativa de antaño al tratar sobre los viajes
extraordinarios o la exploración de tierras desconocidas la mayoría de veces introducían elementos
fantásticos en la resolución de un conflicto o simplemente algún ser sobrenatural intervenía en la
historia. Sin embargo, poco a poco los autores de ficción intentaron introducir elementos científicos y
tecnológicos en vez de los fantásticos. La solución de los problemas ahora era de una forma racional y
técnica. Un ejemplo de esto son las historias de Julio Verne quien consideró que en sus historias debía
intervenir algún avance científico.
Por esta razón, Isaac Asimov está convencido que el verdadero y primer precursor de este género, según
la concepción moderna del término, es Julio Verne, al respecto Asimov escribe: “Consideremos el
primer escritor profesional de ciencia ficción, el primer escritor que se ganó la vida con algo que es
innegablemente ciencia ficción: Julio Verne” (Asimov, 2015, p.14).
Además otra causa para que se dé el nacimiento de este género es la necesidad de ser una respuesta al
contexto social. Así, el nacimiento de la ciencia ficción responde a las consecuencias de la Revolución
Industrial y al estallido de la tecnología. Considerando que, la vida en el siglo XIX estuvo caracterizada
por la manifestación de nuevos inventos, el perfeccionamiento de las maquinarias existentes y el rápido
desarrollo de la ciencia. Estos fenómenos fueron los que propiciaron un cambio en la perspectiva y la
forma de concebir el fututo de las personas. Álvaro Alemán, en la introducción al libro “Ciencia Ficción
Ecuatoriana volumen uno”, comenta lo siguiente:
La denominación CF responde a una serie de circunstancias puntuales que tienen lugar en el ámbito de
la cultura letrada occidental: el desarrollo de una visión materialista del universo, la progresiva
secularización de la sociedad, el ascenso y la aceptación gradual de la ciencia y de la idea del progreso,
el advenimiento de la cultura de las masas, la presencia constante y desestabilizadora de nuevas
tecnologías, el ascenso y la hegemonía del capitalismo y del imperialismo modernos, la incorporación
masiva de audiencias al consumo letrado, la consolidación de mecanismos de comunicación entre autores
y lectores, la creación de un pujante mercado de libros junto con el triunfo del realismo como modo
narrativo dominante. (Alemán, 2018, p. X)
Por otro lado, para la gran mayoría de estudiosos de la ciencia ficción, este género nació a partir de los
relatos de Julio Verne, la novela Frankenstein o el moderno Prometeo, de Mary Shelley y las novelas
de H.G. Wells.
Asimismo, la intervención de Hugo Gernsback, al denominar como “Scientifiction” a toda obra literaria
en donde el conocimiento científico era el fundamento principal de la historia, fue lo que ayudó a que
se estableciera el género tal cual hoy lo conocemos. En otras palabras Gernsback procuraba agrupar
estos relatos en su revista Amasing Stories para diferenciar estas obras de ficción científica de la
literatura fantástica. A todo esto Virginia Vázquez Cortés, en su tesis publicada por la Universidad
Nacional Autónoma de México, comenta: “Gernsback pretendía denominar con esta palabra compuesta,
una serie de relatos en los que la ciencia y la tecnología, en constante desarrollo, tuviesen un papel
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importante, permitiendo ubicar las historias de acción en lugares como Marte, y un tiempo futuro”
(Cortés, 2009, p.19). Conviene destacar que después de la definición dada por Gernsback es cuando
efectivamente se instaura la ciencia ficción como “género literario” y por fin hay una línea divisoria
que separa de forma clara la ciencia ficción de los otros géneros.
Conforme a lo anterior dicho, Adams Robert, novelista y teórico del género, opina lo siguiente:
Hay, en pocas palabras, tres eventos importantes de acuerdo a cuando la ciencia ficción empezó, con el Frankenstein de Mary Shelley en 1818; empezó con la Máquina del tiempo de Wells en 1895; empezó
con la revista de Hugo Gernsback Amazing Stories en 1926 y su creación del termino ficción científica.
(Robert, 2011, p.49)
En este apartado y con lo antes mencionado se constata que la ciencia ficción moderna nace y
evoluciona a partir del género fantástico en especial de los viajes extraordinarios. Escritores como Julio
Verne, Mary Shelley, H.G. Wells rompen el convencionalismo de lo meramente fantástico e introducen
conceptos racionales y científicos para el desarrollo de sus historias. Cosa importante puesto que
revolucionaron sin pretenderlo la literatura, además de que, su influencia ha sobrepasado el ámbito
meramente literario y se ha instalado en otros formatos como el cine y la televisión. Revolución porque
a partir de sus obras influenciaron a un sin fin de autores modernos tanto en el medio científico como
literario. Por una lado está el científico, que en más de una ocasión se vio influenciada por los algunos
dispositivos que han sido imaginados primero en la ficción como en el caso del helicóptero, el internet,
el cohete espacial entre otros. Por el otro lado, el literario, la ciencia ficción ha enriquecido su campo,
con nuevas líneas temáticas y renovados géneros que antes eran impensables. Igualmente este género
ha ayudado a que una gran cantidad jóvenes, aficionados a la ciencia ficción, para que se interesaran en
la literatura.
Sin embargo, hay quienes aseguran que antes de la intervención de Gernsback, de los relatos de Verne
y Wells incluso antes de la Revolución Industrial ya existían relatos que se enmarcaban a la definición
moderna de la ciencia ficción. Para este tipo de obras literarias Jhon Clute las denominó proto ciencia
ficción.
La proto ciencia ficción comprende todas aquellas obras que comparten algunas características
particulares con la ciencia ficción moderna como son las sociedades utopías o distopías, los viajes
interplanetarios, la reanimación artificial, etc. Sin embargo, estas obras no tienen los elemento
cientificistas, además de no tener una intervención directa de la tecnología, si bien aparecen artilugios
novedosos estos se acercan más a la explicación fantástica que la racional. Es decir, que la magia y lo
sobrenatural actúan en paragón con la ciencia, como si lo mágico fuera lo científico. En resumidas
cuentas la proto ciencia ficción es una aproximación temprana a la literatura cientifica, un intento cuasi
– científico de escritura. En palabras de Álvaro Alemán:
Entendemos por proto ciencia ficción entonces aquellos textos que, influenciados por diversas tradiciones de literatura fantástica, se asientan en su mayor marte, en el siglo XIX. Esto es así, por un
18
lado, porque la acepción moderna de «ciencia», ya no como sinónimo de «arte» sino como el estudio
sistemático y teórico del mundo natural, apenas se registra, para la las mayorías letradas a inicios del
XIX. (Alemán, 2018, p. XI)
Un ejemplo de esto es la obra del escritor griego Luciano de Samosata quien en el siglo II d. C., escribió
su “Historia verdadera”. Obra que relata el viaje a la luna de dos aventureros quienes al viajar durante
ochenta días y llegar a una isla ubicada en los límites de las columnas de Heracles son trasportados por
una tormenta a la luna. Pronto conocerán la fauna lunar, la vida cotidiana de los selenitas (habitantes de
la luna) los cuales están involucrados en una guerra interplanetaria contra el sol. Al tratarse de una obra
escrita en el siglo II se la considera como la primera obra literaria de (proto) ciencia ficción. Asimismo
Voltaire escribió una obra de este proto – género titulada “Micromegas” (1752), obra que narra la visita
al planeta tierra de un habitante de la estrella Sirio llamado Micromegas y su compañero un alienígena
del planeta Saturno. Un dato curioso del relato es que Voltaire escribió, adelantándose, sobre los dos
satélites naturales que el planeta Marte tiene antes de que fueran descubiertos en el año 1877.
Igualmente autores como Tomas Moro con su “Utopía” (1516) , Johannes Kepler con su novela
“Somnium” (1634), “Viaje estático al mundo planetario” (1780) del escrito español Lorenzo Hervás.
Ejemplos como estos hay en montones que ponen de evidencia la presencia del género antes de que la
ciencia ficción se estableciera.
En cuanto al origen de aquella tendencia la cual consiste en desprestigiar al género por considerarlo
literatura menor o para el pueblo. Para Rogert Luckhurst este desprecio hacia la ciencia ficción nace a
finales del siglo XIX, en palabras de este autor: “Las condiciones peculiares en la década de 1890 – las
formaciones híbridas de alta y baja, la imbricación de la ciencia y cultura – no duraron. Se desarrollaron
jerarquías que movilizaron a la literatura contra las formas de la cultura de masas” (Luckhurst, 2005,
p.46). De manera que, a la ciencia ficción por ser un género dirigido a las masas se la ha considerado
deliberadamente como una literatura menor la cual los teóricos literarios y el público en general han
llegado a despreciarla.
REPRESENTANTES DE LA CIENCIA FICCIÓN
A lo largo de la historia de la literatura una gran cantidad de autores han escrito por lo menos una obra
de ciencia ficción. Desde escritores amateurs que solo han incursionado en la ciencia ficción por un
simple ejercicio narrativo hasta autores que se consagraron al género a tal punto que necesitan de él
para vivir. Asimismo, autores muy conocidos como el aclamado Isaac Asimov y los menos conocidos
como Ted Chiang y su cuento más exitoso “La historia de tu vida”. Incluso escritores que ningún
reconocimiento han obtenido en vida, hasta los que han recibido el más prestigioso galardón de la
literatura, como en el caso del Premio Nobel, ejemplo de esto es Kasuo Ishiguro con su novela “Nunca
me abandones” o Hermann Hesse con “El juego de los abalorios”. Toda esta gran diversidad de autores
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han colaborado en el crecimiento de la ciencia ficción, sin embargo, tal es su variedad que clasificarlos
o simplemente nómbralos es una tarea casi imposible.
Por consiguiente, en esta investigación solo se nombrarán a los autores que de algún modo han
contribuido a la fundación, desarrollo y a la popularización del género. Se iniciará con los autores que
iniciaron el género, inmediatamente después con los principales escritores que asentaron las bases de la
Science Fiction en la llamada “Edad de oro” y finalmente tres autores que innovaron la novela de ciencia
ficción al introducir elementos novedosos o mezclar la ciencia ficción con otros géneros . Los
principales representantes son:
Inicios de la ciencia ficción
Mary Shelley: nació en Londres el 30 de agosto de 1797. Su obra más reconocida y una de las novelas
fundadores de la ciencia ficción es Frankenstein o el moderno Prometeo. Shelley tuvo una vida difícil
atravesada por calamidades familiares y personales, tales como enfermedades, pobreza y muerte. Se
casó en 1816 con el poeta romántico Percy Bysshe Shelley.
Ese mismo año la pareja Shelley viajó a la Villa Diodati ubicada en Suiza para visitar a su amigo, el
poeta Lord Byron. En la villa se encontraban él y su médico, Jhon Pollidori quien también era escritor.
Ahora bien, a la época de 1816 se la conoce con el nombre de “el año sin verano” debido a una
explosión volcánica en Indonesia. Este fenómeno cubrió de cenizas el cielo europeo del hemisferio
norte, impidiendo que la luz solar pasara. Todo esto desencadenó una serie de tormentas eléctricas
ocasionando temperaturas invernales extremas.
Ante estas condiciones, los cuatro escritores se recluyeron en la mansión Diodati para leer cuentos
góticos del alemán Ernst Theodor Amadeus Hoffmann. En una de esas noches, el poeta Lord Byron
propone a cada uno de sus invitados componer una historia de terror. Después de varios días, el único
en terminar este desafió fue Jhon Polidori quien escribió el relato llamado “El vampiro”. No obstante,
a pesar que Mary Shelley no pudo terminar su historia, fue en estas circunstancias donde concibió la
idea que llegaría a convertirse su obra más afamada, Frankenstein, novela publicada después de dos
años, el 11 de marzo de 1818.
¿Pero qué es lo que diferencia esta novela de los demás relatos de terror y por qué es considerada como
precursora de la literatura de ciencia ficción? La respuesta la tiene Noemí Monroy quien opina de la
novela de Shelley lo siguiente:
(…) quizá la innovación de Frankenstein no es la fabricación de una criatura artificial, sino los medios
por los que el científico la crea. Al incorporar el uso de la ciencia – inexacta e imposible, pero no
sobrenatural – Shelley se aleja de los medios más característicos del genero gótico – los fantasmas, los
espíritus, la mera imaginación o la proyección psicológica – y crea un monstruo nacido de su época, de
los avances científicos, de la Revolución Industrial y del pensamiento ilustrado. (Monroy, 2008, p.30)
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Según Monroy, lo que caracteriza a la obra de Shelley es su indudable pensamiento científico a la hora
de construir la trama de la historia. Esto podría deberse a que la escritora se vio fuertemente influenciada
por los avances de la época, especialmente en los estudios realizados por Erasmus Darwin y Luigi
Galvani quienes estudiaron los efectos de la corriente eléctrica en la reanimación de cadáveres.
Julio Verne: nació el 8 de febrero de 1828 en una localidad francesa llamada Nantes. Fue
principalmente conocido por sus historias de aventuras y su conjunto de novelas llamada viajes
extraordinarios las cuales llamaron la atención del público por presentar avances tecnológicos
sorprendentes para la época, por tal razón, se lo considera el padre de la ciencia ficción moderna. En
el año de 1847 empieza sus estudios de derecho pero los abandona poco después para dedicarse a la
escritura. En ese tiempo conoce a Pierre-Jules Hetzel, su editor, quien le demandaba obras con tinte
optimista en la cuales la tecnología sea la piedra angular de la historia. Noemí Novell Monroy
argumenta lo siguiente:
La obra de Verne es abundante, en general de tono optimista, e inclinada a las descripciones exhaustivas de las tecnologías utilizadas por los personajes. Se puede decir, sin embargo, que el motor que hace
funcionar su obra es la aventura. Sus personajes transitan de una peripecia en otra, y son salvados por su
espíritu científico, de invención e improvisación. (Monroy, 2008, p.33)
Viaje al mundo en 80 días, una de las obras más importantes de Verne la cual pertenece al ciclo de
novelas los “Viajes extraordinarios”, se publicó en el año de 1873. Esta obra fue una pieza clave en la
literatura de aventuras, ya que influenció a una gran variedad de escritores como en el caso de Francisco
Campos Coello, con su obra “Viaje alrededor del mundo en 24 horas”, y de Abelardo Iturralde con la
novela “Dos vueltas en uno alrededor del mundo: Viaje imaginario en el sentido opuesto al movimiento
de rotación”, nótese el gran parecido en el título de estas dos obras ecuatorianas con la novela de Verne.
Un dato curioso en la obra de Julio Verne es la anticipación que hace de ciertos avances tecnológicos
propios de la ciencia moderna. Adelantos científicos que asombraron a los críticos y lectores de su obra.
Estos adelantos son: el aterrizaje que hizo el hombre en la luna, el helicóptero, el submarino, los viajes
espaciales y particularmente en su novela París en el siglo XX. Novela que hace predicciones bastantes
acertadas del estilo de vida en el siglo 21, como son las descripciones del capitalismo, el internet, el
fax, metros subterráneos y lo más llamativo es la descripción de la Torre Eiffel 20 años antes de que
fuera descubierta.
Herbert George Wells: nació el 21 de septiembre de 1866 al sur de Londres. A este autor se lo ha
considerado el precursor directo de la novela cientifica, quien asimismo es llamado como “el padre de
la ciencia ficción”, título que comparte con Julio Verne. Wells comenzó a estudiar Biología en 1884
pero no es hasta 1890 que obtiene su licenciatura. Fue en esta época donde publica “La máquina del
tiempo” una de sus novelas más aclamadas de la literatura de ciencia ficción.
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Por otra parte, las historias de viajes en el tiempo no resultaban especialmente nuevas para la época ya
que antes de la obra de Wells ya se contaban varios relatos de este tipo. Ejemplo de esto es la novela
“El Anacrónopete” del escritor español, Enrique Gaspar y Rimbau. Esta es la primera obra que trata
sobre viajes en el tiempo, en la cual, por medio de una caja de hierro y de un deus ex machina en forma
de un líquido prodigioso, los personajes retroceden a través del tiempo, retornando a la época de la
erupción del Vesubio en Pompeya, la época de Noé, hasta llegar al momento mismo de la creación. Lo
que diferencia la obra de Gaspar con la Wells es que en la novela de este último aparece la intervención
de la ciencia con lo que hace que el viaje sea más creíble. En palabras de Monroy:
Lo novedoso en The Time Machine es justamente que es una maquina la que facilita el viaje. Aunque la
intención primordial de Wells fuera hacer una ácida crítica social (…) el hecho es que con la creación de
la máquina del tiempo abre las posibilidades del uso imaginativo de los avances científicos y tecnológicos
de una manera extraordinario. (Monroy, 2008, p.33)
En cuanto a las posteriores obras de Wells la que destaca es “La guerra de los mundos” en la cual
describe una invasión alienígena a la Tierra. Esta obra fue adaptada por Orson Welles para en formato
de radionovela que al ser trasmitida causó pánico colectivo en la sociedad estadounidense. Del mismo
modo, esta novela se retrasmitió por la Radio Quito a cargo del director ecuatoriano Leonardo Páez,
consecuentemente, después de la trasmisión los ciudadanos quiteños incendiaron esta radio.
Este trágico evento ocurrió la noche del 12 de febrero de 1949. Todo comenzó cuando el locutor
interrumpió una canción de Benítez y Valencia para informar que un objeto metálico había sido visto
en pleno vuelo en las Islas Galápagos, inmediatamente después, comunicó que esa misma nave aterrizó
en el barrio de Cotocollao. Desde ese punto comenzó la adaptación de la novela de Wells por el actor
chileno Eduardo Alcáraz, quien vaso en mano alteró su voz. El actor narraba los eventos acaecidos en
las cercanías de Quito, se escuchan las órdenes de los altos mandos de las fuerzas armas, quienes
ordenaban el despliegue del ejército, asimismo el locutor describía que una nube asfixiante se dirigía a
Quito y que una ciudad en Latacunga ya había sido afectada por el gas.
La sociedad quiteña se desesperó a tal punto que corrieron a las iglesias para ser salvados, sin embargo,
cuando se enteraron que todo había sido una dramatización, fueron a las instalaciones de la Radio Quito
para descargar su ira allí. Empezaron tirando piedras y terminaron quemando la radio la cual se
consumió rápido por las llamas debido a los materiales propios de una emisora. Lamentablemente cinco
personas fallecieron. Estos eventos son narrados en la novela de Leonardo Páez llamada “Los que
siembran el viento”.
Por otro lado, Wells también escribió un cuento cuyo argumento se desarrolla en el territorio
ecuatoriano. Este cuento se tituló “El país de los ciegos”. El cuento trata sobre la expedición que realiza
un alpinista llamado Núñez a una montaña ficticia en el Ecuador. Núñez intenta escalar la montaña,
pero tropieza en el intento y cae sobre un valle aislado y hermético, incomunicado con el exterior. El
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protagonista de la historia descubre, para su asombro, que las casas del valle no tienen ventanas además
está habitado por personas ciegas, cuyos antepasados al sufrir una epidemia de ceguera y al verse
desprovistos del sentido de la vista comienzan a perfeccionar sus otros sentidos.
Núñez al darse cuenta de esto intenta convencerlos que hay otro sentido el cual permite ver las cosas,
los aldeanos no entienden lo que significa esto ni a lo concerniente con este nuevo sentido para ellos ya
que las nuevas generaciones no sienten la necesidad de observar los objetos. Núñez se resigna y
comienza su nueva vida junto a los aldeanos. En esto, el nuevo miembro de la comunidad se enamora
de Medina-Saroté, hija del jefe para el cual trabaja. Después de varios días, Núñez propone matrimonio
a Medina pero los jefes del pueblo se oponen ya que él aún está obsesionado con la vista. Por lo tanto
el jefe decide sacarle los ojos para que Núñez pueda casarse con la bella Medina, él aprueba la operación
solo por el gran amor que le tiene.
Sin embargo, cuando amanece y Núñez ve la luz solar iluminando el valle se arrepiente de la operación
y decide huir de la aldea mientras todos duermen. Ya lejos del valle ve que pronto sucederá un deslave,
alarmado Núñez vuelve para advertir el futuro desastres pero nadie le hace caso, entonces resignado
nuevamente huye pero esta vez con Medina-Saroté.
Edad de Oro
Isaac Asimov: nació en Petróvichi, una localidad de la Federación Rusa, el 2 de enero de 1920. A los
tres años de su nacimiento sus padres se mudaron a Estados Unidos donde viviría el resto de su vida.
En 1939 obtiene su título de química, otorgado por la Universidad de Columbia. En ese mismo año
comienza su carrera como escritor publicando varios relatos de ciencia ficción en la revista “Amazing
Stories”. En efecto, Isaac Asimov es conocido por ser un prolijo escritor de historias en las cuales: la
ciencia, la robótica y el ser humano van de la mano, además de ser un historiador y un minucioso
divulgador científico.
Por otro lado, Isaac Asimov fue uno de los autores más importantes de la llamada “Edad de Oro de la
ciencia ficción”, época que comenzó en 1938 y terminó en 1950. En esta época la ciencia ficción llegó
a su mayor auge, en donde la mayor cantidad de historias y de las más variadas fueron publicadas,
llegando así a una audiencia más amplia. Por consiguiente, se puede asegurar que el género como tal se
expandió y se diversificó. Además, esta es la época en que los relatos llegaron al público por primera
vez impresos en formato libro, ya que anteriormente, los relatos salían publicados en revistas
especializadas en el género, las revistas más importantes esta época son: “Galaxy”, “The Magazine of
Fantasy and Sience Fiction” y la aclamada “Astounding Stories”, dirigida por Jhon Campbell.
En efecto, Campbell revolucionó la ciencia ficción, ya que fue él quien contribuyó para que el género
se desarrolle, volviéndose a sí mismo más creíble, más científico y más formal, además que los
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personajes de estas historias se volvieron más complejos y profundos. Puesto que, la ciencia ficción
anterior a la época dorada era más simple e infantil. En palabras de Asimov:
A quien ha vivido la Revolución de Campbell, la ciencia-ficción de los años 30 le parece torpe, primitiva
e ingenua. Los relatos son cándidos y pasados de moda. En efecto, convengamos en que lo son. Pero
tenían, en cambio, un vigor juvenil que, hasta cierto punto, se ha perdido con la sofisticación actual.
(Asimov, 1986, p.06)
Sus obras están caracterizadas por el marcado interés del autor de describir los efectos favorables de la
ciencia en la vida de los seres humanos y como la tecnología impulsa al desarrollo de una sociedad.
Asimismo, la interacción entre humanos y robots le llevó a formular tres leyes de la robótica. Con
respecto a lo anterior Noé Plata Marroquín en su investigación: “La ciencia ficción como elemento
importante en el desarrollo de la tecnología, la electrónica y las comunicaciones” escribe lo siguiente:
En su obra “I Robot” Asimov describe la vida artificial, las leyes de la robótica y un futuro ordenado.
Asimov es el creador del término “Robótica”, que posteriormente se utilizaría para descripciones de la
cibernética moderna. Las historias de Asimov tienen un tono optimista, reflejan un futuro ordenado, a
diferencia de otros, que describen situaciones donde los avances tecnológicos llevan a la humanidad a un
desastre irremediable. (Marroquín, 1999, p.20)
Ahora bien, según Isaac Asimov las tres leyes de la robótica junto con la “Saga de la Fundación” eran
lo mejor de su producción y consideraba que estas perdurarían en el tiempo. Esta “Saga de la
Fundación” está conformada por 16 novelas las cuales tratan sobre el futuro de la humanidad marcado
con un tinte reflexivo en donde se examina la evolución de la sociedad gracias a la intervención de los
avances de la tecnología tales como: la colonización espacial, la robótica, viajes intergalácticos, etc.
A su vez la “Saga de la Fundación” se subdivide en tres series de novelas relacionadas por su temática.
Estas series de novelas son: “Serie de los robots” o “Ciclo de la Tierra”, “Trilogía del Imperio
Galáctico” y “Ciclo de la Fundación” o “Ciclo de Trántor”.
La “Serie de los robots” tratan temas relacionados a los avances de la robótica en la Tierra y la
interacción que tienen estas máquinas con los seres humanos, además de narrar sus sacrificios para
poder colonizar otros planetas, este ciclo de novelas básicamente se trata del desarrollo técnico y social
del hombre hasta su llegada al espacio. El segundo ciclo de novelas llamado “La Trilogía del Imperio
Galáctico”, describe la configuración y la expansión del Imperio Galáctico a lo largo de toda la Vía
Láctea. La tercera serie de novelas, “El ciclo de la Fundación” versa sobre el declive del Imperio hasta
su inevitable destrucción, asimismo narra la creación de un nuevo imperio gracias a la ayuda de la
Psicohistoria, ciencia estadística que predice el comportamiento de un gran grupo humano, ayuda a la
formación de un nuevo imperio.
Arthur C. Clarke: nació en Inglaterra el 16 de diciembre de 1916, desde que él era pequeño manifestó
un profundo interés en la ciencia y la astronomía. En el período que duró la Segunda Guerra Mundial
Clarke trabajó como técnico de radares, en esta época escribió un ensayo científico titulado: “Extra-
Terrestrial Relays” que solo al término de la guerra pudo publicarlo. En este ensayo investiga las
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diversas funciones que podrían brindar los satélites lanzados a la órbita geoestacionarias y su posible
uso en la comunicación. Con este estudio Arthur Clarke logró una posición privilegiada en el mundo
de la ciencia, con lo cual, él obtuvo varios premios.
En 1946 publica su primer relato de ciencia ficción, después del mismo comienza su carrera literaria
publicando varios cuentos y novelas del género que tuvieron un éxito rotundo. Su paso por la ciencia
ficción se lo puede considerar decisivo, ya que, él dividió a la ciencia ficción en dos subgéneros, los
cuales son: Hard Science Fiction (ciencia ficción dura) y Soft Science Fiction (ciencia ficción blanda).
Este tema se tratará en profundidad en el aparatado de los subgéneros de la ciencia ficción.
Por otro lado, Clarke fue uno de los principales autores en la denominada CF dura, por no decir su más
significativo miembro, ya que, en sus novelas aparecían elementos científicos bien detallados, con
largas disquisiciones técnicas de ingeniería, robótica, físicas, biología, matemáticas, etc.
Es más, Arthur Clarke perteneció a la época en que el género llegó a su mayor apogeo, en la llamada
edad dorada de la ciencia ficción. Como ya se dijo anteriormente, este autor no solo fue importante en
el mundo de las letras sino también en el científico aportando varios cambios en el paradigma que se
tenía. El propio Noé Plata Marroquín (1999) comenta lo siguiente:
Junto con Asimov apareció otro joven escritor: Arthur C. Clarke, el cual también escribió para las mimas
revistas que Asimov; su obra más reconocida es “2001: A Space Odyssey”, en la cual describió con gran
realismo el viaje espacial, así como el movimiento en el espacio y el uso de estaciones espaciales así
como su movimiento de rotación. Otro elemento que incluyó es su historia fue el uso de una
supercomputadora inteligente que respondía a órdenes verbales y que tomaba sus propias decisiones.
Gracias a sus estudios fue invitado por la NASA para participar en la difusión de las misiones de Apollo
11,12 y 15. (Marroquín, 1999, p.20)
A la novela antes mencionada, “2001: Una Odisea del Espacio” se la ha considerado su obra maestra,
considerando que, trata temas referentes a la evolución, la inteligencia humana, la vida extraterrestre y
la exploración espacial. Esta novela se origina a partir de una idea originalmente concebida en su cuento
más famosos llamado “El Centinela”, publicado por primera vez en 1951. Este cuento trata sobre la
exploración de una región de la luna nunca antes vista llamada Mar de las Crisis y el descubrimiento
de un artefacto alienígena.
La historia comienza cuando el protagonista quien es un geólogo, en su trabajo de exploración lunar,
atisba un pequeño brillo en la cima de una montaña. En esto el geólogo decide ascender el monte para
desvelar que es aquel extraño brillo el cual es demasiado peculiar y llamativo para ser natural. Cuando
por fin llega a la cumbre descubre que ese destello era producido por un artefacto de cristal pulimentado
cuya forma se asemeja a una pirámide, además este objeto está rodeado por un campo electromagnético
que emite un extraña señal. El protagonista no tiene dudas que este objeto fue dejado en la luna hace
millones de años por inteligencias superiores a la humana quienes a través del aparato monitorean a la
Tierra.
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Volviendo a la novela se debe expresar que fue llevada al cine por Stanley Kubrick, quien la estrenó en
1963. Arthur Clarke colaboró con el guión de esta película a la vez que escribía el libro. A este film se
lo ha considerado una de las mejores producciones de la ciencia ficción. Para Virginia Vázquez Cortés
(2009): “De esta manera y antes un texto audiovisual tan complejo, críticos, analistas, cineastas y
teóricos han argumentado una serie de razones por las que 2001 se convirtió en un parte aguas de la
ciencia-ficción” (Cortés, 2009, p.66). De esta forma, la película de Kubrick junto al libro de Clarke se
volvieron referentes importantes a la hora de hablar de la ciencia ficción.
Ray Bradbury: nació en Illinois, Estados Unidos el 22 de agosto de 1920. Asistió a al colegio “Los
Ángeles High School” donde se graduó en 1938. Durante esa época leyó vorazmente a los autores
clásicos del género fantástico y del terror como en el caso de Haward Phillips Lovecraft, Edgar Allan
Poe, Washington Irving entre otro. Después de su paso por el colegio no volvió a estudiar puesto que
sus bajos ingresos económicos no le permitieron asistir a una universidad. A causa de esto, Ray
Bradbury se auto-educó asistiendo todos los días a las bibliotecas, llegó ser un esmerado autodidacta.
Asimismo, es uno de los principales miembros de la llamada “Edad de oro de la ciencia ficción”.
Bradbury, siendo aún un niño escribió, de forma amateur, bastantes historias de ficción, no obstante en
1943 comenzó su carrera como escritor profesional. Desde sus primeras historias profesionales se puede
notar la poesía, la escritura moralizante y la fuerte crítica social que impregna toda su obra. Ejemplo
de esto son sus dos obras más populares: “Crónicas Marcianas” y su célebre “Fahrenheit 451”, la cual
fue la única novela que según el autor es de ciencia ficción.
Sin embargo, a Bradbury no le agradaba mucho ser considerado un escritor de ciencia ficción, siendo
para él “Fahrenheit 451” su única novela perteneciente al género. Esta obra es una de ficción distópica
que narra una sociedad que censura el conocimiento prohibiendo la lectura de libros literarios, los cuales
son considerados peligrosos, puesto que, hacen pensar a los ciudadanos para quienes la televisión debe
ser la única forma de distracción. Esta novela denuncia los hábitos de lectura existentes en las
sociedades contemporáneas, las cuales prefieren los programas televisivos, rechazando así a la
literatura. Al respecto, Julia Soto Muños y Oswaldo Vielma Ibáñez en su investigación para la
Universidad del Bío-Bío escribe lo siguiente:
(…) Fahrenheit 451, además de constituir una crítica a la censura y a esta persecución de la literatura,
constituye también una obra de denuncia acerca del poder que adquieren los medios masivos de
comunicación, el excesivo conformismo que domina a esta sociedad y como el avance de la ciencia y la
tecnología parece que viniera a terminar con el valor de hombre como tal. (Soto y Vielma, 2007, p.74)
Para Muños, esta novela constituye una mordaz crítica hacia la censura de la información y a la
comodidad a la que está acostumbrada las personas, quienes creen todo lo que los medios comunicativos
les dicen.
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Bradbury, pese al contenido social y moralizante que sus novelas tienen, él lo que pretendía era describir
las sensaciones y emociones de los personajes, quienes al verse inmersos en las situaciones que el
escritor escribía, se sentían desamparados ante lo melancólico de las sociedades y fascinados ante las
maravillas de los nuevos descubrimientos.
A pesar del intento de describir sobre los artefactos e inventos que hacían posibles estos avances
científicos, a pesar de la simulada escrupulosidad tecnológica, Ray Bradbury no se consideró así mismo
escritor de ciencia ficción, además él fue conocido como el máximo representante de la ciencia ficción
suave a diferencia de sus contemporáneos, como en el caso de Stanislaw Lem, Isaac Asimov, Arthur
Clarke entre otros. Alberto Chimal, reconocido escritor mexicano, en su ensayo, “El carnaval de Ray
Bradbury”, comenta lo siguiente:
A pesar de la vastedad que pueden tener sus temas y su alcances – aunque no siempre la tengas –, la
ciencia ficción es una parcela pequeña en el territorio de la imaginación fantástica y se distinguió, durante
el siglo XX, debido a una obsesión paradójica: otorgar a sus historias un aire de plausibilidad científica,
como para justificar los desbordamientos de la fantasía y hacerlos parecer un mero vehículo de
conocimientos científicos útiles. No hay nada de esa verosimilitud fingida en la obra de Bradbury.
Mientas autores como Arthur C. Clarke o Robert A. Heinlein llenaban sus novelas y cuentos de aparatos
descritos con precisión, consideraciones sobre física y matemáticas y predicciones basadas en los avances
mejor documentados de la ciencia y la ingeniería, Bradbury utilizaba los iconos de la ciencia ficción – los extraterrestres, los cohetes espaciales, los soles y los planetas – para escribir algo diferente: historias
que jamás podrían haberse confundido con divulgación cientifica porque no representaban ilusiones de
progreso (…) lo que importa a Bradbury no es la posibilidad de que algún día lleguemos a Marte, con
qué mecanismos lo conseguiremos, qué dificultades técnicas habrá que vencer ni qué consecuencias
sociales y culturales tendría semejante suceso, sino qué se sentiría llegar a Marte; con más precisión, qué
hubiera sentido él; con más amplitud, qué podía haber sentido al encontrarse con la maravilla. (Chimal,
2012, p.31)
Por estas razones, principalmente por su predilección a la utilización de una escritura poética, en vez de
una escritura divulgativa, y por la relevancia que otorgaba a la descripción de los sentimientos y
emociones de los personajes, en vez de las largas reflexiones tecno – científicas, es que a Bradbury se
lo ha considerado el más importante exponente de la ciencia ficción blanda.
Autores que renovaron el género
Howard Phillips Lovecraft: nació en Providence, Estados Unidos el 20 de agosto de 1890. Cuando
él era todavía un niño, su padre murió recluido en un hospital psiquiátrico, este hecho conmocionó a
toda su familia, especialmente a su madre, quien lo demostró en la forma como educó a Lovecraft. En
efecto, tanto su madre como su abuela, lo sobreprotegieron y mimaron a tal punto que este creció siendo
un niño débil y enfermizo.
Por esta razón, Lovecraft al verse confinado en su cuarto por largos periodos de tiempo, leyó
vorazmente todos los libros que su abuelo poseía. Esta biblioteca contenía libros de temática variada,
pero a él lo que verdaderamente le interesaba eran los textos relativos a la astronomía, ciencias exactas
y literatura clásica.
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A pesar de sus amplios conocimientos de las diversas ramas del saber humano, obtenidos
principalmente gracias a la biblioteca familiar, Lovecraft no puedo terminar el colegio y
consecuentemente no puedo iniciar sus estudios en la Universidad. Es más, este autor comenzó a
desarrollar un temperamento introvertido y extraño por la carencia de amigos y la propensión a los
ataques nerviosos, heredados de su familia, igualmente su estado físico era el de un hombre malogrado.
En consecuencia de estos eventos, además por la frustración que sentía de sí mismo, Lovecraft decidió
encerrarse en su cuarto por seis años, en los cuales imaginó la mayor parte de su obra literaria. En estos
primeros relatos primaba la fantasía sobre todas las cosas, la cual era para el autor, un noble
revestimiento que hace de la realidad algo sobrenatural, produciendo en el ser humano sobresalto y
terror hacia esa realidad desconocida. Es por esto que, muchos críticos literarios han calificado a su
obra como fantástica.
A todo esto de Todorov argumenta: “Para Lovecraft el criterio de lo fantástico no se sitúa en la obra
sino en la experiencia particular del lector, y esta experiencia debe ser el miedo” (Todorov, 1981, p.25).
Si bien, la obra de H. P. Lovecraft es reconocida principalmente por el terror y el desconcierto que
provoca en el lector, en donde, el horror cósmico, la fantasía, lo quimérico y lo mitológico protagonizan
sus historias, también se debe considerar que esta obra pertenece al género de la ciencia ficción.
Al respecto, Mariana Enríquez en el prólogo del libro “El Modelo Pickman” de la editorial planeta
(2012), escribe lo siguiente:
H. P. Lovecraft es un escritor anfibio, con un pie en la ciencia ficción y otro en el terror. Él mismo se
encargó de definir las características del horror en el arte literario en su ensayo de 1927 El horror en la
literatura. Para él, el principal terror es el miedo a lo desconocido, Y si bien ese miedo se ha ido
reduciendo con el paso del tiempo – y los alcances de la ciencia, que encuentran explicaciones a
fenómenos antes enigmáticos. (Enríquez, 2012, p.12)
Esta tendencia en la escritura de Lovecraft, la de proporcionar una explicación científica y racional a la
mayoría de los elementos sobrenaturales presentes en sus obras fue lo que le concedió el calificativo de
escritor de ciencia ficción. No obstante, este elemento científico se confunde con el onirismo y el
paganismo. Según Miguel Ángel Ardila Rodríguez, en su estudio para la Pontifica Universidad
Javeriana de Bogotá (2009), el cual se titula, “El horror Cósmico de H. P. Lovecraft: una corriente
estética en la literatura de horror contemporánea”, comenta lo siguiente:
La obra de Lovecraft tiene una imperativa necesidad de lo numinoso, pero al mismo tiempo no puede
negar la coherencia del pensamiento racional. Y es justamente en medio de esta dialéctica: la necesidad
de lo mágico y lo irracional, la imposibilidad de creer en doctrinas religiosas y la aceptación del
pensamiento racional, que concibe su mitología. Por lo tanto, y especialmente debido al aspecto contradictorio de su percepción del mundo, que fluctuaba entre lo estrictamente racional, la imposibilidad
moral consigo mismo de creer en un dios absoluto y la imperante necesidad de lo numinoso, no resulta
desatinado catalogar como expresiones muy arraigadas, y hasta cierto punto conscientes, de modernidad
a las raíces mismas de esta mitología. (…) La modernidad se sustenta en el hecho de que ésta se forja al
calor del efecto incompatible que surge entre, por una parte, el progreso y el raciocinio y, por la otra, las
tradiciones y la moralidad. (Ardila, 2009, p.31)
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A partir de lo antes dicho, se puede afirmar que la obra de Lovecraft posee reminiscencias de los textos
clásicos como en el caso del terror gótico y de las creencias populares, asimismo posee atisbos de la
modernidad, como la rigurosidad científica presente en la ciencia ficción.
Stanislaw Lem: nació en Polonia el 12 de septiembre de 1921. En su niñez se interesó por la ciencia y
la medicina, influenciado posiblemente por su padre quien era un doctor. Asimismo, siendo todavía un
niño, Lem demostró tener una imaginación desaforada, la cual le valió en un futuro para convertirse en
uno de los autores más importantes del género de la ciencia ficción.
En 1939 comienza sus estudios en la carrera de medicina, no obstante en ese mismo año el ejército
alemán, en la Segunda Guerra Mundial, invade Polonia. Este hecho hizo que Lem abandonara sus
estudios para dedicarse a un trabajo como mecánico, en el cual pudo ayudar a la resistencia polaca con
el tráfico de armamento y equipo balístico. Su familia tuvo que trasladarse a una nueva ciudad para así
salvarse de las cámaras de gas del régimen Nazi.
Después que la URSS (Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas) recuperara el territorio ocupado
por las fuerzas alemanas, Stanislaw Lem regresó al fin a su patria. Este hecho le permitió retomar sus
estudios de medicina, sin embargo no puedo terminarlos por culpa de la ideología imperante de la época.
En 1946 publica su primera obra de ciencia ficción titulada, “El hombre de Marte”.
Este autor fue miembro de la “Asociación de escritores de ciencia ficción y fantasía estadounidense”,
(SFWA, en sus siglas en Ingles). Sin embargo, fue expulsado por sus comentarios en contra de la ciencia
ficción inglesa. En estos comentarios, Lem criticaba al género por estar pobremente escrito, por su
enfoque superficial y la inexistencia de originalidad en la ciencia ficción.
Él consideraba a su literatura superior, especialmente a su producción ya madura, puesto que eran más
ensayos filosóficos y científicos que simples relatos de ciencia ficción. En otras palabras, la literatura
de Stanislaw Lem, está caracterizada por la constante reflexión filosófica, además contiene una crítica
mordaz hacia las sociedades contemporáneas y futuras en un tono satírico, asimismo su escritura está
plagada por un lenguaje poético, técnico y científico, un estilo que brilla por su complejidad.
En lo referente a la obra de Stanislaw Lem, Roberto Valencia en la introducción al libro “Magnitud
imaginaria” publicado por la editorial Impedimenta (2010), comenta lo siguiente:
La obra de Lem, digámosla ya, guarda poca relación con lo que el sentir popular entiende por ciencia-
ficción. Cierto, sus novelas explotan el imaginario típico – naves espaciales, desplazamiento
intergalácticos, asentamiento de marcianos, nebulosas de gas, etc. –, pero la diferencia fundamental con
la literatura de consumo es que la suya no persigue efectos espectaculares. Su objetivo consiste en
analizar, una a una, cuestiones fundamentales de la Filosofia, de la Metafisica, de la Sociologia o de la
literatura. (Valencia, 2010, p.06)
Estas características se pueden observar en toda su producción literaria, especialmente en sus novelas
“Solaris”, “Fiasco”, “Edén” y “Hospital de la trasfiguración”, asimismo en sus cuentos de tono
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medieval compilados en “Ciberíada” y “Fábulas de robots”, y aún más evidente es su peculiar
“Biblioteca del Siglo XXI”, una conjunto de prólogos de libros que no existen.
Philip K. Dick: nació en Chicago el 16 de septiembre de 1928. Un hecho que marcará toda su vida y
su obra es la muerte de su hermana gemela llamada Jane, quien murió a los pocos días de nacida.
Después de 4 años sus padres se divorciaron y la madre obtuvo la custodia de Dick. Fue a partir de 1940
cuando él comenzó a escribir y a leer ciencia ficción. No obstante, no fue hasta 1962 que su carrera
como escritor tomo gran relevancia, puesto que, que obtiene el Premio Hugo por su novela ucrónica
“El hombre en el castillo”.
En cuanto a su obra, la cual está caracterizada por la ruptura metafísica de la realidad, las ilusiones
surrealistas y la intervención de entidades místicas en la vida cotidiana de los personajes de sus novelas.
Según Fernando Ángel Moreno (2010), en su estudio sobre la ciencia ficción de Stanislaw Lem
publicado por la Universidad Complutense de Madrid, comenta lo siguiente en cuanto a la obra de
Philip K. Dick:
Las obras de Dick tocan muchos de los temas de Lem, como el solipsismo, los engaños de nuestras
percepciones, el terror ante la naturaleza del tiempo, la insignificancia del ser humano, la maldición de
la burocracia y la inconsistencia del concepto de «identidad». (Moreno, 2010, p.09)
En definitiva, la obra de Philip K. Dick es bastante diversa en cuanto a contenido se refiere, él es un
escritor multifacético que pudo escribir historias que van desde la ucronía, distopía, pasando por la
novela policiaca hasta anticipar el ciberpunk, siendo Dick unos de los fundadores de este subgénero.
De este modo, se puede observar que este autor combinó diferentes subgéneros en sus novelas, dotando
a la ciencia ficción de diferentes categorías, gracias a las cuales poder delimitar al género.
SUBGÉNERO DE LA CIENCIA FICCIÓN
Dada la diversidad temática de la ciencia ficción moderna se necesita subgéneros en los cuales se
circunscriba las múltiples novelas que año tras año se siguen publicando. Es decir, este género es tan
amplio que difícilmente se lo puede clasificar, sus temas abarcan todos los aspectos de la vida misma,
además de indagar en cuestiones referentes al descubrimiento científico y los avances tecnológicos
como en sus aciertos y consecuencias, reflexiona acerca de los resultados del contacto alienígena,
sociedades futuristas o post-apocalípticas etc.
Este género constantemente se pregunta qué hubiese sucedido o que podría suceder en el futuro. Por tal
razón, el criterio para poder subdividir al género es muy difuso, así que en esta investigación se
pretenderá describir dos criterio; el primero de ellos será en relación a su complejidad temática en
cuanto a la exactitud descriptiva de la ciencia, y el segundo al contenido y al planteamiento general de
las temáticas.
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Según la complejidad de su contenido
Este tipo de clasificación subdivide a la ciencia ficción en dos categorías, las cuales consideran la
exactitud con la que se aborda a la “Ciencia” y el rigor técnico con que se la describe. Estos niveles
son:
Ciencia ficción dura: Este subgénero detalla con gran fidelidad teórica los contenidos lógicos de la
ciencia y los elementos inherentes a ella. Al respecto, Miguel Barceló en su libro “Ciencia ficción, Guía
de lectura” (1990), comenta siguiente: “Cuando la ciencia ficción retoma los temas más estrictamente
científicos y se basa principalmente en el mundo de la ciencia, se habla de ciencia ficción «dura» o más
comúnmente hard” (Barceló, 1990, p.69). Es decir, que la ciencia ficción dura está relacionada con la
divulgación científica, ya que ofrece al público conocimientos especializados en biología, física,
matemáticas, astronomía, en otras palabras, de las ciencia exactas. A esto Barceló argumenta: “Por lo
general, la física, la química y la biología, con sus derivaciones en el ámbito de la tecnología, son las
ciencias que soportan la mayor parte de la especulación temática de la ciencia ficción hard” (Barceló,
1990, p.69).
Ciencia ficción blanda: La característica esencial de este subgénero es la experimentación y el uso del
lado más poético del lenguaje, el cual pretende reemplazar el discurso científico para realzar los
sentimientos, las percepciones y experenciencias de los personajes. Asimismo, se dejó de lado a las
ciencias exactas para incorporar en la narración el campo de las ciencias sociales. En palabras de Miguel
Barceló:
En contraposición a la base científico-tecnológica de la ciencia ficción más clásica, los años sesenta
contemplaron por primera vez los intentos de un grupo de escritores por incorporar las ciencias sociales
como la antropología, la historia, la sociología y la psicología al ámbito de la ciencia ficción. (Barceló,
1990, p.75).
Lo que pretendían los escritores del género al incorporar nuevas líneas argumentales a la ciencia ficción
era transformarla para que esta sea más humana, igualmente al comenzar a escribir en un tono poético
buscaban conferirle cierta belleza, que se había perdió a causa de los largos razonamientos científicos
característicos de la CF dura. A esto Barceló argumenta lo siguiente: “Sus autores suelen caracterizarse
por una escasa o nula formación cientifica y un interés casi exclusivo por lo meramente literario, cuya
elaboración roza a menudo el más arriesgado experimentalismo. Gracias a ello, (…) ha incorporado una
mayor calidad literaria” (Barceló, 1990, p.75).
Según la temática argumental
Clasificar la ciencia ficción por temáticas es un una tarea demasiado amplia, por lo que se procederá a
detallar sus más importantes subgéneros, estos son:
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Space Opera: Estas narraciones se caracterizan por el tono romántico y aventurero en las que están
escritas. Las novelas pertenecientes a este subgénero a menudo están ambientadas en lugares inhóspitos
del universo. Sus elementos principales son; los viajes intergalácticos, tecnologías futuristas, la
exploración planetaria y enfrentamientos bélicos ambientados en el espacio. Noemí Monroy al respecto
comenta lo siguiente:
Si bien la space opera es distinta de la Cf “convencional” en el sentido de que pareciera que sencillamente traslada convenciones de otros géneros al espacio, los planetas o las naves interestelares, y que sus
preocupaciones sociales humorísticas o de exploración científica están muy lejos de la CF (…), la space
opera es en realidad otro modo de hacer CF, en el que las dominantes antes mencionadas ceden el
protagonismo a la aventura y, en gran medida, también al romance. (Monroy, 2008, p.36)
Estos elementos los encontramos en la novela “Un viaje a Saturno”, escrita por el ecuatoriano
Francisco Campos, puesto que, narra la aventura de un astrónomo de la Tierra, quien ayudado por un
ser originario de Saturno, se embarcará en un travesía a través del sistema solar. Esta novela, la cual se
analizará en la presente investigación, tiene las principales características de la Space opera, como lo
son; los viajes ambientados en el espacio, el tono aventurero y romántico de la narración, la utilización
de tecnología futurista, etc.
Ucronía: Las novelas pertenecientes a este subgénero narran la historia del ser humano diferente de
como sucedió en la realidad. Es decir, que estas historias responden a las preguntas ¿qué sucedería si
tal o cual evento en el pasado cambiaría?, ¿cómo sería el presente si este evento pasado nunca hubiese
ocurrido?, estas interrogantes son parte fundamental de la novela ucrónica, la cual es una suposición
del posible desarrollo que habría tenido el mundo, si un evento particular en el pasado lo hubiese
cambiado. Para Nelson Arteaga Botello, profesor de la Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales,
en su artículo titulado “La historia como realidad y ficción”, las ucronías funcionan en cuanto:
(…) dibujan sociedades del pasado en el que los hechos históricos toman un camino distinto en un punto
determinado. En una ucronía, se cuentan los hechos históricos conocidos hasta un punto en el que un
evento específico abre una nueva serie de hechos que producen una divergencia historia. (Arteaga, 2018,
p.300)
De este modo, la victoria de las fuerzas del eje sobre las aliadas en la Segunda Guerra Mundial o si
América no hubiese sido conquistada por los europeos son ejemplos de la novela ucrónica.
Distopías: Este subgénero se caracteriza por retratar sociedades futuras, en las cuales existe el
autoritarismo, el control de los medios de comunicación, la represión de los ciudadanos, la imposición
de un dogma, etc. Es decir, la novela distópica describe los peores males de la humanidad llevándolos
a sus máximas consecuencias, además estas obras giran en torno a temas políticos. A menudo sus
historias intentan criticar a la sociedad actual ridiculizando o exagerando sus peores defectos con el fin
de denunciarlas. Un ejemplo de esto es“1984”, novela de George Orwell o la de Aldous Huxley, “Un
mundo feliz”, estas dos obras son las que mejor representan al subgénero.
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Estrella López Keller, en su artículo, “Distopía: otro final de la utopía” publicado por la Universidad
Complutense de Madrid (1991) opina lo siguiente en cuanto a la distopía: “La distopía o utopía negativa
se caracteriza fundamentalmente por el aspecto de denuncia de los posibles o hipotéticos desarrollos
perniciosos de la sociedad actual. (…) deduce un mundo de pesadilla a partir de la extrapolación de
realidades presentes” (López, 1991, p.15).
Post-apocalípticos: Este tipo de novelas narran el estado catastrófico en el que se encuentra una
sociedad o todo el planeta tierra como consecuencia de un desastre nuclear o algún otro evento
desastroso que ocasionó la devastación de la civilización humana tal cual se lo conoce. A menudo estas
historias tratan temas sobre la supervivencia, la esperanza, el sufrimiento y la memoria. Por otro lado,
las obras post-apocalípticas hacen un cuestionamiento casi filosófico sobre los efectos posibles del
adelanto científico y la mala práctica de la tecnología.
En los últimos años este subgénero ha llegado a ser muy popular en el mundo cinematográfico, puesto
que cada año se publican películas relacionadas al tema.
Ciberpunk o robótica: Este subgénero se centra en describir sociedades tecnológicamente avanzadas,
en donde las supercomputadoras o las máquinas las gobiernan o están al servicio de ellas, asimismo
detalla las interacciones entre los humanos y la robótica. A menudo estas historias están ambientadas
en lugares decadentes y marginales, en donde la delincuencia, los robots y los problemas por
desigualdad social son habituales. A causa de esta problemática el cyberpunk también narra los intentos
de las personas para evadir la realidad, a través del ciberespacio o la realidad virtual.
Álvaro Carbajal Villaplana en su artículo, “El Cyberpunk: crítica a la tecnología informática”, (2001)
expresa lo siguiente:
El objeto de análisis de esta tendencia es la interacción del ser humano con la tecnología, la función
simbiótica de la persona y la máquina, el ciberespacio y la realidad virtual, la lucha entre los que tienen
y no tienen. Así la sociedad globalizada se divide entre aquellos que pueden acceder a las tecnologías y
los que no. (…) En consecuencia, aborda el asunto de la gente excluida dentro de sistemas socio-
culturales altamente tecnologizados. (Carvajal, 2001, p.08).
Por otro lado, un punto igual de importante en estas narraciones son las Inteligencias artificiales (IA)
las cuales están programadas especialmente para realizar procedimientos semejantes a los
razonamientos humanos. Estas cuestiones sobre la IA desembocan casi siempre en reflexiones
filosóficas, los cuales son plasmados en las obras de este tipo. Este subgénero es especialmente
moderno, puesto que, deja atrás la tradición de la novela científica, la cual trataba temas referentes a los
viajes, y los nuevos descubrimientos tecnológicos.
Contacto extraterrestre: Este subgénero plantea básicamente las raciones que tendría el ser humano
si este estableciera el primer contacto, sea por accidente o por una intención deliberada, con seres de
otros mundos. Este primer encuentro se puede producir por dos motivos; uno de ellos es gracias a un
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viaje intergaláctico, en el cual a consecuencia de una eventualidad se hallan ante un mundo inhóspito
en donde podría existir la vida, y en algunos casos la inteligente. El otro motivo es a través de la
inesperada visita de naves espaciales, las cuales en busca de vida inteligente o con el propósito de iniciar
una guerra de mundos se topan con el género humano.
Estas narraciones a menudo presentan cuestiones éticas y filosóficas, además de describir con gran
profusión de detalles los sentimientos y reacciones de la humanidad tales como; el miedo, la admiración,
la incertidumbre y la curiosidad, ante este fatídico o esperanzador encuentro. Asimismo, estos relatos
suelen detallar innumerables peculiaridades de los mundos extraños en que están ambientados u ofrecer
caracterizaciones de lo más descabelladas sobre el aspecto de los seres extraterrestres. Un problema en
estas narraciones, es que a pesar del esfuerzo que hacen los autores en la singular forma en que se
describen estas criaturas, son incapaces de imaginarlos diferentes al ser humano, es decir, estas
caracterizaciones que se les otorga suelen ser antropomórficas, parecidas a la apariencia humana.
Por otra parte, este subgénero suele estar relacionado con la Space opera, puesto que, comparte la
mayoría de sus características tales como; la tecnología, la exploración espacial, la aventura, las guerras
planetarias, etc. La diferencia entre estos dos subgéneros es que en la Space Opera a menudo las
historias son contadas en un tono romántico, alegre y aventurero, en contraposición del Contacto
extraterrestre que está caracterizado por el tono terrorífico, misterioso y científico. Igualmente está
segunda tiene características de la ciencia ficción dura, la cual concede especial interés en los rasgos
científicos y técnicos de la narración, volviéndola más seria, mientras la Space Opera está catalogada
como una subgénero liviano, enmarcada en la ciencia ficción blanda.
Así, se observará más adelante y con más detenimiento que la novela de Francisco Campos, “Un viaje
a Saturno” comparte características de ambos subgéneros.
Viajes en el tiempo: Estas obras especulan en la probabilidad y las consecuencias que podrían tener
los viajes en el tiempo. Estas narraciones suelen estar emparentadas con la literatura de viajes, no
obstante, en los viajes en el tiempo se narran las aventuras o desventuras del protagonista, quien en su
desplazamiento conoce el futuro y el pasado de la humanidad. Estos desplazamientos son posibles
gracias a la intervención de máquinas asombrosas, inventos innovadores que rompen la barrera del
tiempo y del espacio para trasportar a sus creadores a lugares lejanos de la historia humana.
Las novelas pertenecientes a este subgénero pueden también pertenecer al género fantástico, puesto que
hay novelas que en vez de utilizar aparatos tecnológicos utilizan poderes sobrenaturales o simplemente
regresiones. A continuación, se diferenciará la ciencia ficción del género fantástico.
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DIFERENCIA ENTRE FANTASÍA Y CIENCIA FICCIÓN
Tanto la ciencia ficción como la fantasía han despertado la confusión de la mayoría de los lectores,
puesto que, no hay una certeza bien definida, particularmente si la fantasía comprende a la ciencia
ficción o si ambas son géneros totalmente diferentes. Actualmente, aún se piensa que ambos géneros
tienen las mismas características, y que son términos sinónimos entre sí.
Como ya se ha comentado anteriormente, la característica principal de la fantasía es la falta de
racionalidad en los eventos que se desarrollan dentro del argumento de la historia, sin que los personajes
tengan una explicación sensata de lo que está pasando. Sus tramas comúnmente están ambientadas en
mundos semejantes a los medievales, la aparición inesperada de seres o eventos mágicos y el terror o
la admiración consecuentes.
En cambio, la ciencia ficción siempre busca encontrar una explicación lógica y teórica mediante
conceptos científicos de los sucesos que están ocurriendo dentro de la narración. Además de presentar
tramas que están relacionadas a la especulación, la tecnología, los avances de la sociedad, el futuro o la
divergencia del pasado y todo lo referente al universo como también al primer contacto con otras
civilizaciones inteligentes.
Así, autores como Isaac Asimov propone que el criterio más importante para distinguir la ciencia ficción
de la fantasía es:
(…) la ciencia ficción (…) podría derivarse de nuestro propio medio a través de los cambios
correspondientes en el nivel de la ciencia y tecnología. El cambio podría representar un avance, como el
desarrollo de colonias en Marte, o la interpretación de señales provenientes de formas de vida
extraterrestre, Podría representar un retroceso, como en una descripción de la destrucción de nuestra
civilización tecnología por una catástrofe nuclear o ecológica. Con una estimación generosa de los avances científicos que podemos lograr, sería posible incluir ítems menos verosímiles como el viaje en
el tiempo, las velocidades superiores a la de la luz, etcétera. (Asimov, 2015, p.09)
En contraposición, el mismo autor comenta la característica esencial de la fantasía para que esta pueda
ser diferenciada: “La literatura fantástica, en cambio, describe ambientes surreales de los cuales no
podemos suponer que se puedan derivar del nuestro por medio de algún cambio en el nivel de la ciencia
y la tecnología” (Asimov, 2015, p.10).
Según este escritor, la diferencia entre los dos géneros literarios es su nivel de relación con el mundo
real, siendo que la ciencia ficción se desprende de la realidad como una posibilidad de ser, recreando
mundo creíbles, en los cuales la ciencia y la tecnología han intervenido, mientras que, la fantasía
presenta situaciones inverosímiles que de ninguna forma se relacionan con la realidad.
No obstante, a pesar de sus diferencias este género también comparte similitudes, las cuales son: la
capacidad imaginativa de recrear situaciones en las cuales un elemento desconocido e innovador
interviene en la cotidianidad, además de despertar el interés por la lectura de un público bastante amplio
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y diverso. Puesto que, la literatura de género es atractiva, por sus temáticas frescas, fascinantes y por
las interrogantes que plantea. Otro punto en común es la capacidad en que ambos géneros tienen para
criticar a las sociedades, la humanidad, al sistema, la ideología o religión imperante en ellas, crítica que
solo es posible dada la perspectiva alejada con que se los aborda.
Por otro lado, hay ocasiones particulares en que las obras comparten ciertas características propias de
la literatura fantástica y de la ciencia ficción. En estas narraciones se observa sucesos que a simple vista
parecerían absurdos y fabulosos, pero que a la larga tienen una explicación científica y racional o ante
narraciones que parecerían ser una obra del más absoluto rigorismo científico, en la cuales hay
extensísimas reflexiones trascendentales acerca del futuro de la humanidad o largas disquisiciones y
explicaciones de las más complejas ciencias, como en el caso de la física, matemática, bilogía,
ingeniería etc. Sin embargo, en esas mismas narraciones, repentinamente se presentan elementos
incoherentes los cuales se desarrollan de formas descabelladas y fantásticas, los cuales son tomados por
los actantes de la obra como sucesos de más cotidianos.
Ejemplos de esto hay muchos en la literatura universal, no obstante, en la narrativa latinoamericana es
más cotidiano encontrar esta simbiosis entre lo racional y lo fabuloso, especialmente estos rasgos se
los encuentran en el conjunto de relatos, llamados erróneamente, “Cuentos Fantásticos”. A
continuación se intentará hacer una aproximación del desarrollo de la ciencia ficción en el contexto
latinoamericano, especialmente en su relación con el Ecuador.
CIENCIA FICCIÓN LATINOAMERICANA
En relación con lo precedente, Silvia Kurlat Ares en una publicación para la Revista Iberoamericana,
titulado “La ciencia-ficción en América Latina: entre la mitología experimental y lo que
vendrá”,(2012) comenta lo siguiente en cuanto al origen de la CF en el contexto latinoamericano y la
relación que tiene esta con el género fantástico:
(…) la ciencia-ficción en América latina (…) tiene larga data y complejo origen. Muchos trabajos tienden
a rastrear sus fuentes en la producción anglosajona, subrayando las relaciones con el pulp, o buscan las
raíces de la ciencia-ficción en lo fantástico (cuando la confunden o la mezclan con el realismo mágico)
como formas de legitimar una modalidad de producción que, a todas luces, no parece ajustarse con
claridad a los modelos folkloristas, localistas y/o contestatarios que han constituido buena parte de la
producción cultural latinoamericana. (Kurlat, 2012, p.15).
En este sentido, la autora escribe que buena parte de la ciencia ficción latinoamericana tiene sus orígenes
en un innegable pensamiento fantástico, el cual se contrapone a toda la producción canónica de los
países latinoamericanos. De ahí que, se considere que la ciencia ficción sea una forma de oponerse a
tradición literaria sudamericana, la cual, desde sus inicios, lleva una fuerte carga costumbrista en su
literatura.
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Por otra parte, no existe duda que principalmente, a pesar del evidente origen fantástico, la ciencia
ficción en latinoamericana se dió gracias a la influencia que recibió de la ciencia ficción anglosajona.
Así, la industrialización, el continuo desplazamiento que sufrió el hombre a causa de las máquinas, las
cuales hacían su vida más fácil, además del consecuente interés del ser humano en la tecnología y el
pensamiento científico, fueron los elementos que propiciaron el nacimiento y el desarrollo de la ciencia
ficción en estos países angloparlantes, los cuales sí se vieron inmersos en estas circunstancias. Por el
contrario, los países latinoamericanos no tuvieron esta clase de progreso tecnológico, por lo que, su
producción literaria, la que pertenece al género, no se la puede considerar como una respuesta al
contexto científico de la época como en el caso de la ciencia ficción europea.
Por lo tanto, se puede afirmar que la ciencia ficción latinoamericana se originó debido a la influencia
que recibió de la literatura europea, además gracias a un marcado pensamiento fantástico inherente en
los latinoamericanos. Asimismo, dada las turbulencias sociales que en ese entonces eran comunes en
los países sudamericanos, esta clase de narrativa científica y fantástica también tuvo una gran carga
política y su objetivo era denunciar la sociedades de ese entonces.
En palabras de María Gabriela Cabezas Borja, en “El Ecuador como espacio para la literatura de
ciencia ficción, visto en tres cuentos de Santiago Páez”: “En 1875, los cambios tecnológicos inspiraron
la creación de historias en las que mediaba la ciencia; en Latinoamérica, las historias tenían también un
matiz político. Se trataba, en su mayoría, sobre futuros utópicos nacionales; son estos cuentos ideales
satíricos” (Cabezas, 2013, p.17). De esta forma, los primeros trabajos de ciencia ficción latinoamericana
versaban sobre temas sociales, o lo que es lo mismo pertenecían a la ciencia ficción blanda. Al respecto,
Silvia Kurlat Ares (2012) escribe:
Tal situación puede ser atribuida a que las preocupaciones capitales de la ciencia-ficción escrita en
castellano y portugués rondan temáticas vinculadas con distintos aspectos de las ciencias sociales, en
particular, lo sociológico, lo político, lo filosófico (sobre todo, la epistemología) y lo psicológico,
adscribiéndose a lo que se ha dado en llamar la tendencia soft de la ciencia-ficción. (Kurlat, 2012, p.15).
De esta manera, si la ciencia ficción latinoamericana no puede ser una respuesta al conocimiento
científico, debería ser considerada como una respuesta a la actividad sociopolítica de los países
sudamericanos.
En cuanto, a los autores de este género, cada país latinoamericano tiene por lo menos un representante.
En este trabajo solo se tomará en cuenta los autores que han sabido trascender las fronteras y el tiempo,
igualmente, ya que este estudio versa sobre la ciencia ficción en el Ecuador, también se analizará la
obras de autores ecuatorianos, particularmente, “Un viaje a Saturno” del escritor Francisco Campos.
En el caso de autores de talla mundial encontramos que la gran mayoría, por no decir todos, son de
Argentina. Aquí encontramos a Macedonio Fernández con su cuento “El zapallo que se hizo cosmos”,
este relato narra el crecimiento desmesurado de un zapallo, el cual alcanza dimensiones semejantes a la
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del universo. En el proceso de su desarrollo va arrasando todo cuerpo que se le interpone, convirtiéndose
prontamente en el habitáculo del ser humano. Este cuento se caracteriza más por sus elementos
fantásticos que por los de la ciencia ficción, sin embargo, Macedonio en esta narración utiliza una
escritura con un estilo cuasi-científico, el cual confiere cierta cientificidad y racionalidad a los eventos
descritos.
Por otro lado, Adolfo Bioy Cazares con su novela “La invención de Morel” introduce elementos
fantásticos en una narración calificada por Jorge Luis Borges como la mejor novela de ciencia ficción
jamás escrita. Es decir, que esta novela mezcla a la perfección elementos fantásticos y científicos,
configurando un nuevo subgénero, el fantástico-científico, el cual más delante se describirá.
Del mismo modo, Julio Cortázar en su cuento, “De la simetría interplanetaria”, relata el viaje
intergaláctico que hace un ser humano al planeta Faros, el cual está habitado por insectos. En este
planeta narra el encuentro que tiene el protagonista con un individuo que dice ser el hijo de Dios, este
cuento es una suerte de paralelismo entre el cristianismo y la religión profesada por los habitantes de
Faros. Aquí, Cortázar combina los elementos clásicos de la fantasía y de la ciencia ficción, llegando a
establecer una correcta correspondencia entre estos dos géneros.
Otro de los autores aquí mencionados es Leopoldo Lugones quien en su conjunto de cuentos titulado,
“Las fuerzas extrañas”, narra extraños acontecimientos, que a primera vista parecerían ser
sobrenaturales, pero después de una breve explicación científica, toman forma de eventos regidos por
la lógica.
Asimismo, Jorge Luis Borges, el máximo representante de la literatura fantástica en América, escribió
una gran cantidad de cuentos, en los cuales introdujo algunas características de la ciencia ficción, esto
se evidencia especialmente, en su cuento “Utopía de un hombre que está cansado”, el cual estuvo
nominado en 1975 al Premio Nébula, uno de los más prestigiosos galardones de la CF. Indudablemente
este autor es mejor conocido por sus cuentos fantásticos, sin embargo, no hay que negar que también
incursionó en la ciencia ficción.
Todas estas obras se confunden entre los terrenos de lo sobrenatural y de la invención de modernos
artificios cuya explicación no se escapa de la demostración científica. Es decir que, comparten las
características típicas de la literatura fantástica y las de la ciencia ficción. Por ende, estas obras
pertenecen a un subgénero llamado, Fantasía científica, el cual mezcla la experimentación e invención
científica, y los acontecimientos fantásticos como la intervención repentina de lo sobrenatural o lo
sobrenatural cotidiano. Según Miguel Barceló (1990):
(…) el término «Science fantasy» (o «ciencia-fantasía»), que une la voluntad especulativa propia de la
ciencia a la acepción como «imaginación» del término fantasía (…) Aunque en el ámbito más general de
la literatura la ciencia ficción sea en realidad una parte de la fantasía, dentro de la propia ciencia ficción
ha ido adquiriendo peso un tipo de narración en la que predominan los aspectos meramente fantásticos
en detrimento del racionalismo característico del género. Cuando en una obra no aparece el aspecto más
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detenidamente científico o la pretensión de justificar de alguna forma racional la especulación que da pie
al universo particular descrito en la narración, se dice que se trata de fantasía para distinguirla de las
pretensiones «explicativas» de la ciencia ficción. (Barceló, 1990, p.63).
En este nuevo subgénero se circunscribe casi toda la narrativa de proto ciencia ficción ecuatoriana,
puesto que evidentemente contienen ese elemento científico, que las hace creíbles, y una consistente
influencia del género narrativa europea, principalmente la obra de Julio Verne, cuyas obras son el motor
esencial para que nazca la literatura ciencia-ficcionista en el Ecuador. Igualmente en estas obras se
encuentran los elementos representativos de la fantasía y lo sobrenatural.
Todas estas características están presentes en la novela, “Un viaje a Saturno” del escritor ecuatoriano
Francisco Campo, la cuales se analizarán más adelante y se las clasificarán acorde al género a las que
pertenecen, sea al de la ciencia ficción, al fantástico, o a la fantasía científica . A continuación se
examinará sobre el origen de la literatura de ciencia ficción en el Ecuador y cuales son su representantes.
CIENCIA FICCIÓN ECUATORIANA
La gran mayoría de autores ecuatorianos, como es de conocimiento general, no han podido trascender
internacionalmente, ni han sido tomados en cuenta para ser incorporados en la literatura canónica, de
ahí que, a la literatura ecuatoriana se le considere como una literatura marginal o periférica. Es decir,
que los escritores ecuatorianos son desapercibidos por la literatura internacional. Ejemplo de esto, es
que la República del Ecuador no tuvo un representante “real” en el llamado Boom latinoamericano, a
diferencia de los otros países latinoamericanos, los cuales hasta llegaron a ganar el Nobel de literatura.
En consecuencia, Carlos Fuentes y José Donoso idearon un representante ecuatoriano y ficticio del
Boom, el cual tenía como nombre Marcelo Chiriboga. En palabras de Washington Germán Páez
Escobar, en su tesis, “El falso autor en el Boom latinoamericano”, (2016), Marcelo Chiriboga: “ (…)
representa la literatura de un país que nunca puedo ingresar al fenómeno, el Ecuador” (Páez, 2016,
p.81).
Es decir que, la literatura ecuatoriana no ha tenido una verdadera relevancia en el panorama
internacional, en consecuencia, la ciencia ficción ecuatoriana fue ignorada por la crítica y más aún por
la misma literatura canónica del Ecuador, quien la olvidó hasta hace unos pocos años. Hoy en día, hay
una tendencia en recuperar esta literatura, puesto que, representa una rareza dentro de la historia literaria
del país.
A continuación se realizará un breve repaso del origen de la ciencia ficción en el Ecuador, sus
representantes, el contexto sociocultural en donde nació y la evolución que experimentó este género.
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Inicios de la ciencia ficción en el Ecuador
Los inicios de la novela ecuatoriana están datados a mediados del siglo diecinueve, Rodrigo
Mendizábal, en “La receta como literatura del progreso: la primera novela de anticipación cientifica
de Ecuador”, (2016) escribe lo siguiente: “Ecuador tiene una tradición novelística que inicia en el siglo
XIX una vez constituido como república, la cual sigue las tendencias dadas en Europa” (Mendizábal,
2016, p.01). Todas estas tendencias derivaron en una sola, el Romanticismo, el cual fue la más
importante influencia europea en la literatura decimonónica del Ecuador, en este sentido, el mismo autor
argumenta lo siguiente:
El romanticismo es la corriente filosófica y literaria que se afianza en el país (…). En su ámbito se da la literatura ya sea costumbrista, realista o la de tradiciones y leyendas, siendo estos los vehículos de
pensamiento donde se expondrán los idearios de la nación. (Mendizábal, 2016, p.01)
De ahí que, la literatura ecuatoriana sea una mezcla del conservadurismo religioso, pensamiento
heredado por viejo continente, y de aquella necesidad de rescatar las viejas tradiciones y costumbres
nacionales. Autores como Raúl Pérez Torres, en su artículo, “Breves apuntes sobre la literatura
ecuatoriana”, publicado por la Revista Casa de las Américas, (2009) comentan lo siguiente:
(…) en el último cuarto del siglo XIX, la literatura ecuatoriana empezará a caminar bajo el optimismo racionalista, un mundo inconmovible, prefigurado, quieto, ordenado, feudal y conservador. En el cuento
no se va más allá del relato de costumbres, de la tradición o la leyenda, y los temas estarán vinculados a
un realismo chato y luego a un romanticismo dulzón y desabrido. (Pérez, 2009, p.19)
No obstante, en ese mismo siglo un nuevo movimiento literario se abrió paso en toda Latinoamérica,
este movimiento fue el Modernismo, el cual cambió el rumbo de las letras, tanto latinoamericanas como
ecuatorianas, las cuales estaban dominadas por la tradición romántica.
Así, inmersa en este ambiente de transición literaria fue en donde nació la ciencia ficción en el Ecuador,
la cual estaba profundamente arraigada en el ideario romántico e influenciada por el Modernismo. De
ahí que, Rodrigo Mendizábal (2016), al respecto, expresara lo siguiente:
La novela, objeto de estudio, todavía tiene rasgos del romanticismo dada su preocupación por la nación
y la patria, su constitución, su organización y su vida; pero cuando mezcla en su estructura narrativa la
idea del viaje al futuro, con una discusión pedagógico-política acerca de lo que deben ser el país y el
ciudadano ecuatoriano, también se muestra penetraba por el modernismo. De este asume la prosa adornada que obliga a que se la lea en su solemnidad como si se escuchase de un discurso político, con
sus giros retóricos y evocaciones. (Mendizábal, 2016, p.02)
Indudablemente el género ciencia-ficcionista ecuatoriano nace en el siglo XIX, en el mismo periodo en
donde la literatura canónica del Ecuador estaba en boga y en donde nuevas perspectivas literarias como
el modernismo y las recientes teorías científicas de Europa hacían un cambio en la ideología del país.
Más tarde, esta misma literatura fue desarrollándose hasta convertirse en un medio, en el cual se pudo
denunciar las sociedad contemporánea, en donde el desencanto por la modernidad, las diferencias entre
las clases sociales, las injusticias experimentadas por los estratos más bajos de la pirámide social, eran
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los elementos más característicos de la producción ecuatoriana de años posteriores. En otras palabras,
de modo similar al realismo social, la ciencia ficción también supuso ser una forma de criticar a la
sociedades de ese entonces. En palabras de Álvaro Alemán: “la CF ecuatoriana, al igual que la literatura
ecuatoriana más conocida (la del realismo social), se puede leer como una escritura interesada por el
cambio y la alienación” (Alemán, 2018, p. XVI).
Por otra parte, hay que mencionar que el Ecuador al constituirse como república se ve inmerso en una
gran crisis y conflictos políticos que involucran a los partidos conservadores y liberales. Para Ayala
Mora, en “Historias de las literaturas del Ecuador” las consecuencias de estas pugnas políticas son:
“un escenario negativo y el síntoma de la debilidad del Estado-nación que implicaba la desarticulación
económica, la división social (…) además de ser la evidencia de que los sectores dominantes no lograron
consolidar un proyecto nacional y un Estado moderno” (Ayala, 2002, p. 35). Después de esta crisis, el
Ecuador experimenta un desarrollo económico gracias a las masivas exportaciones de cacao. El mismo
autor comenta: “Cuando surge el progresismo en Ecuador (1833-1895) se evidencia un cambio socio-
político gracias al llamado “boom cacaotero” y de la inclusión del país en el mapa de los intercambios
comerciales e inversiones” (Ayala, 2002, p. 26). Según Rodrigo Mendizábal (2016):
La literatura ecuatoriana de mediados del siglo XIX hasta la época del progresismo matiza este panorama
(…) por ello, al literato de la época – y particularmente a aquel que pretende mirara el futuro – “aunque
la inestabilidad nacional le ponga en duda, no abandona la idea de progreso” (Mendizábal, 2016, p.03).
Es en este contexto, en donde figuras como; Francisco Campos, Abelardo Iturralde, Juan León Mera,
Juan Montalvo, Zoila Ugarte de Landívar, entre otros, jugaron un papel importante en el nacimiento y
el desarrollo de esta literatura, la ciencia ficción.
Por lo que se refiere a Francisco Campos Coello, Rodrigo Mendizábal (2016) opina: “Su estrategia de
narrador es presentarse como ilustrado erudito, como conocedor de las ciencias y de las tecnologías
modernas, además como sabio humanista cuyos conocimientos están al servicio de las políticas de
progreso de su época” (Mendizábal, 2016, p.03).
En este sentido, Campos fue el primer ecuatoriano en escribir una novela de ciencia ficción en el
territorio nacional. Esta historia, titulada “La Receta, relación fantástica” inauguró el género en el
Ecuador, la cual fue publicada en 1893 por la revista guayaquileña, El Globo Literario. Nuevamente,
para Rodrigo Mendizábal “La Receta”: “es una novela única y fundadora sobre el imaginario del
progreso cumplido; es el ejemplo de un pensamiento que se escinde del localismo del pasado, de las
luchas socio-políticas que impregnan la época” (Mendizábal, 2016, p.02). Del mismo modo Álvaro
Alemán escribe que:
(…) La receta relación fantástica incorpora, en su heterogénea construcción, tanto las expectativas
mesiánicas del progreso en el fin de siglo, como la intuitiva conciencia de una destrucción y degeneración inminente. (…) Campos se presenta como claro heredero del positivismo en la exaltación de valores
como la libertad, el culto a la razón, el afán de progreso, la creencia en la técnica y la exaltación de los
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intelectuales y la cultura como factores de modernización. En fin, su afán de redención y regeneración
de la especie humana a través de la educación y de la idea de un Estado secular formado por ciudadanos
libre e iguales ante la ley. Todos estos son elementos que se observan claramente en La receta, una novela
de anticipación y de un viaje por el tiempo. (Alemán, 2018, p. XXIII)
De hecho, la novela de Francisco Campos no fue una crítica directa a la sociedad decimonónica del
Ecuador, sino, fue una forma de contradecirla, aconsejarla y mejorarla, proyectándola hacia el futuro
para mostrar que si el Ecuador sigue el ejemplo que Campos ofrece en su novela, “La Receta” se podría
tener una sociedad tan buena como la descrita. De aquí que, Mendizábal haya comentado que esta
novela: “pinta un escenario futurista promisorio con una perspectiva positivista y optimista que se
desentiende de ese mundo problemático” (Mendizábal, 2016, p.03).
Sus obras posteriores fueron “Narraciones fantásticas", publicada en 1894, la cual fue un compendio
de cuentos en los que destacan, “Viaje alrededor del mundo en 24 horas”, “La semana de los 3 jueves”
y “Fata Morgana”. Estos tres cuentos fueron influenciados evidentemente por Julio Verne con su
novela “La vuelta al mundo en 80 días”, así como por Edgar Allan Poe y su cuento “La semana de los
3 domingos”.
A todo esto, igualmente el autor Alberto Arias Sánchez, también es fuertemente influenciado por Julio
Verne con su novela “De la Tierra a la Luna”. Por ello, Sánchez publicó en 1893, el cuento “Un viaje
de Prueba”, el cual narra, en parangón con Verne, un viaje a la luna que es realizado gracias a un cohete
con forma de cóndor. Álvaro Alemán manifiesta lo siguiente:
Leemos en este texto la división del trabajo científico tal como se configura en la imaginación de un autor
ecuatoriano de fines del XIX; inventor británico, financista español, tripulante (involuntario) ecuatoriano.
Si leemos el texto como alegoría – siempre una posibilidad en el ámbito cívico incierto del XIX –, la
nave espacial se convierte en el contenedor de una voluntad (ecuatoriana) que emprende un viaje forzoso
e indeseado hacia la destrucción. El asunto, en todo caso, no es del todo sombrío, el tono jocoso del relato
deshace la posibilidad de convertir la lectura en advertencia simple, aunque quede al final un residuo de
incertidumbre junto con una sensación pesadillesca. (Alemán, 2018, p. XXIV)
Pues bien, volviendo a Francisco Campos, la última obra de este autor fue “Un viaje a Saturno”,
publicada en entregas en 1901, en la revista Guayaquil Artístico, la cual es una novela que no llegó a
ser completada y que representa una sui generis en toda la producción latinoamericana. Es decir, que
esta novela brilla por su extrañeza y por la innegable anticipación del futuro que en ella existe.
Así, esta novela se anticipa a los más importantes descubrimientos científicos del siglo XX; uno de ellos
es la mención que en uno de los pasajes del libro se hace a las partículas subatómicas como el protón y
el neutrón que fueron descubiertos en 1918 y 1932 respectivamente, asimismo menciona ambiguamente
uno de los postulados de la teoría de la relatividad de Einstein. Estos puntos se los tratará a profundidad
en el Capítulo IV, en el apartado de presentación y análisis de resultados.
Por otro lado, Juan Montalvo, uno de los exponentes más importante de las letras ecuatorianas, aportó
únicamente con un cuento a la ciencia ficción de este país. Este relato se tituló, “La flor de nieve”, el
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cual salió publicado originalmente en su libro “Siete Tratados” en el año de 1883. Con respecto al
aporte de este cuento a la ciencia ficción ecuatoriana, Álvaro Alemán manifiesta lo siguiente:
En el texto «La flor de nieve», Montalvo registra el tono ilustrado y el desprendimiento característico de
la CF victoriana, un elemento que simula, entre otras cosas, la objetividad requerida del investigador
científico. El relato de Montalvo tambien se ocupa de marcar la pasión que despierta el descubrimiento
científico entre los hombres de ciencia del XIX y, junto con ello, el peligro que esa misma pasión
conlleva. Montalvo captura tambien la atracción que las exploraciones científicas concitaron en la
imaginación decimonónica, el llamado a descubrir la totalidad del mundo natural, incluyendo sus regiones más inhóspitas y la manera en que el exotismo se teje con el espíritu imperial de la CF en el
XIX. (Alemán, 2018, p. XVI)
En este cuento de Montalvo lo que prima es el lado humano y sensible de la investigación, es decir, que
se ocupó más de la experiencia, las emociones y pensamientos del hombre al investigar que del producto
en sí mismo.
Otro autor que sobresale en la literatura ciencia-ficcionista del Ecuador es Juan León Mera con sus
cuentos irónicos que versaban sobre la problemática o las virtudes resultantes de la ciencia y la
tecnología. Dos de sus cuentos sobresalen por encima de toda su obra perteneciente al género, los cuales
son reeditados en Madrid en 1903, con el nombre de “Tijeretazos y Plumadas”. Uno de ellos se titula,
“Aventuras de una pulga, contadas por ella misma”(1883), el cual relata las investigaciones que realiza
Pepe Tijeras, protagonista de la obra, para poder crear una especie de micrófono y así ser capaz de
escuchar las quejas de unas pulgas. El nombre Pepe Tijeras también es usado por Juan León Mera como
seudónimo. En la página web de la Academia de Ecuatoriana de la Lengua, Diego Araujo Sánchez,
manifiesta lo siguiente:
El nombre del personaje y el título del libro delatan la intención de cortar malos hábitos y costumbres,
meter la tijera y la pluma en las flaquezas humanas, pero también el afán crítico y la naturaleza
relativamente breve del escritor: Los tijeretazos son cortes hechos de un solo golpe, y tijeretear significa
también criticar. (Araujo, 2016)
Otro de estos notables cuentos es “Los prodigios del doctor Moscorrofio” (1903), el cual narra los
intentos de Moscorrofio para realizar quirúrgicamente un trasplante de cerebros. Por otro lado, resulta
interesante mencionara que el personaje del doctor Moscorrofio es una alusión directa a Víctor
Frankenstein, personaje de Mary Shelley, Álvaro Alemán, al respecto, comenta lo siguiente: “Por sus
habilidades quirúrgicas transgresoras, el medico ecuatoriano nos remite al doctor Frankenstein, de Mary
Shelley” (Alemán, 2018, p.325). El mismo autor, en cuanto a los relatos de Mera, manifiesta que:
En estos relatos, verdaderos precursores del cuento ecuatoriano moderno, su cínica incredulidad los
encomienda al escepticismo científico moderno. Es importante recordar que la fidelidad cientifica en la
especulación es apenas una de las exigencias que hace la moderna CF. La invención pura – mientras más
audaz mejor – siempre ha tenido lugar en la CF. De hecho, la efectividad de la CF deviene de la pretensión
de fidelidad científica, no de su veracidad. En el caso de Mera, nos hallamos ante dos de los textos de
mejor factura de la colección y dos de los más atrevidos. (Alemán, 2018, p. XVI)
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En otras palabras, la obra de Mera, especialmente en estos dos cuentos, representa fielmente a la ciencia
ficción, dada su capacidad fabuladora y especulativa, es decir que, describe situaciones en las que hay
una fingida rigurosidad científica, el cual no debe ir necesariamente en contra de la ciencia, sino que,
debe presentar como verdadero un conocimiento científico, el cual en realidad es falso.
Más tarde ya en los inicios del siglo XX dos autores destacan con su visión particular de la ciencia
ficción. El primero de ellos es Manuel Gallegos Naranjo con su novela “Guayaquil novela fantástica”,
publicada en 1901, la cual al igual que “La Receta”, retrata a una sociedad futura que toma lugar en
Guayaquil, no obstante, esta obra difiere con la de Campos por el hecho de que la de Gallegos describe
el colapso de esta ciudad y la de Campos su prosperidad.
En cuanto al segundo autor de los inicios del siglo XX, el quiteño Abelardo Iturralde publica su novela
“Dos vueltas en una alrededor del mundo: Viaje imaginario en el sentido opuesto al movimiento de
rotación” en 1908. Esta novela, al igual que los autores ya mencionados, se encamina en la misma línea
temática de Verne. En palabras de Álvaro Alemán: “Este relato es una evidente glosa sobre el texto de
Verne, un ejercicio imaginativo que surgen a partir de la premisa del escritor francés y que presenta sus
propias variantes sobre su ejercicio” (Alemán, 2018, p. XV). Se evidencia que Julio Verne, sin duda
alguna, influye estrechamente en la mayoría de las producciones tempranas de la ciencia ficción o como
los teóricos del género la llamaran, proto ciencia ficción.
De acuerdo con esto, tanto la obra de Iturralde (Dos vueltas en una alrededor del mundo) como la de
Campos (Un viaje a Saturno) se relacionan fuertemente con la obra de Verne, especialmente con “La
vuelta al mundo en 80 días”, puesto que, en ambas historias el viaje es fantástico ayudado por un globo
aerostático al igual que en la obra de Verne. Como dice Álvaro Alemán:
En su forma más simple, el viaje fantástico consiste de una serie de episodios diseñados para entablar
encuentros dramáticos, aunque su ambición más grande sea reflejar el mundo «real» de manera irónica
o subversiva. En los viajes en globo, alrededor del mundo, hechos por ecuatorianos, Campos e Iturralde
subvierten el convencionalismo del recorrido terrestre, sensual y social, asentado sobre la geografía física
de la nación por un vuelo aéreo y geo-político mundial, asentado sobre la fuerza de la imaginación
científica. (Alemán, 2018, p. XV)
En este aspecto, la obra de estos dos autores ecuatorianos se asientan en un ámbito más fantástico para
después desplegarse y desarrollar su obra en el ámbito de la especulación cientifica, propia de la ciencia
ficción. De modo que, estas dos obras pertenecerían al subgénero de la fantasía científica.
Por otro lado, Zoila Ugarte de Landívar, primera mujer en ser periodista en el Ecuador, y activista por
los derechos de la mujer, también aportó significativamente en la ciencia ficción ecuatoriana con sus
cuentos, “¡Fiat lux!” y “Nuestro ideal” ambos cuentos publicados en 1905 en la revista feminista La
Mujer, la cual fue fundada por ella misma.
Otra mujer en destacar en la ciencia ficción ecuatoriana fue la poetisa y dramaturga Mercedes G. de
Moscoso con su cuento “Los zapatos de boda” publicado por la misma revista, La Mujer en 1905. Este
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cuento constituye una de las primeras aproximaciones al movimiento modernista que se produjeron en
el Ecuador, además de ser un claro ejemplo del subgénero fantástico-científico, asimismo una
reivindicación de la mujer ecuatoriana frente al panorama literario del Ecuador Según Álvaro Alemán
este cuento representa:
(…) uno de los primeros ejercicios de cuento moderno en la historia literaria ecuatoriana, (…). El texto
trata de un invento y un descubrimiento a la vez. El invento consiste en que la protagonista
(comprometida a contraer matrimonio por sus padre) produce una condición para la realización de ese
evento. La invención es la producción de un par de zapatos «raros». Tanto invento como descubrimiento
ponen a la protagonista en el centro del relato de manera que esta modela, en la ficción, la autoría que
estrena Moscoso en su texto. En un contexto en donde la producción de fantasía y de experimentación
literaria es reducto exclusivo de los hombres, la autoría de textos «convencionales» por parte de mujeres
de ser entendida como una producción fantástica. «Los zapatos de boda», con un sutil gesto, parecería evocar un antecedente modernista importante, «Los zapaticos de rosa», de José Martí. (…) De hecho, el
texto de Moscoso califica como CF en tanto plantea una hospitalidad utópica para su momento, respecto
a la mujer y sus deseos. (Alemán, 2018, p. XVII)
En este mismo contexto aparecen otras mujeres ecuatorianas con la intención de reivindicar a la mujer
ecuatoriana en cuanto a su importante papel en el desarrollo de las letras en el Ecuador, especialmente
en el desarrollo de la ciencia ficción ecuatoriana. Estas escritoras son: Isabel Donoso de Espinel con su
cuento “Anhelos” el cual aparece igualmente en la revista La Mujer en 1905. Y la poetisa ecuatoriana
Ángela Caamaño Cornejo, con su singular poema “Un sueño” el cual es publicado en 1875 por la
antología, “Poetisas americanas: ramillete poético del bello sexo hispano-americano.” Del cual Álvaro
Alemán, quien incluyó este poema en su antología dedicada a la ciencia ficción ecuatoriana, comenta
lo siguiente:
El texto de Ángela Caamaño, «Un sueño», resulta excepcional en la presente colección debido a su
condición de texto poético, la CF, por supuesto, se puede formular en poesía tanto como en prosa (…) En el caso de Caamaño, su poema evoca no solo una visión cataclísmica, plena de imágenes de
destrucción, sino también figuras cercanas a la ciencia: el autómata, el magnetismo, «otros mundos».
(…) Las imágenes apocalípticas que registra Caamaño se destacan en el ámbito secular, casi de diría, de
especulación cosmológica, en lugar del registro escatológico que uno se esperaría en un poema sobre el
fin del mundo. Aunque el poema no sé cuenta necesariamente del conocimiento científico, su
establecimiento de un medioambiente fantástico secular sitúa al texto en la vecindad de la proto ciencia
ficción ecuatoriana. (Alemán, 2018, p. XXIV)
En este poema de Ángela Caamaño también se pueden percibir algunas características tanto del género
fantástico como el de la ciencia ficción. No obstante, como dice Alemán, la ciencia ficción es apenas
perceptible, por lo que su clasificación, como toda la ciencia ficción ecuatoriana del finales del siglo
XIX y principios del XX, se ajusta en los parámetros de la proto ciencia ficción ecuatoriana.
Más tarde en enero de 1927, el autor Pablo Palacios, uno de los escritores más representativos de la
literatura ecuatoriana, publicó un libro de cuentos llamado “Un hombre muerto a puntapiés”, en el cual,
el relato “La doble y única mujer”, forma parte. Más adelante, en 1970, este mismo cuento se incluyó
en la “Primera antología de ciencia-ficción latinoamericana: La narrativa más joven de todo el
continente” editado por el poeta argentino y traductor Rodolfo Alonzo.
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En 1951, José de la Cuadra, miembro del Grupo de Guayaquil y uno de los mejores cuentistas
ecuatorianos, publicó su novela “Los monos enloquecidos”. Esta novela anticipa a la ciencia ficción
moderna, especialmente a la fantasía científica, por ser un claro ejemplo de la tradicional novela de
aventuras que se asienta en la reflexión psicológica del protagonista quien en su deseo de amaestrar a
unos primates revela los incipientes rasgos de una nueva humanidad.
Después de José de la Cuadra, quien en verdad cultiva la ciencia ficción moderna es Juan Viteri Durand.
Este escritor con su novela “Zarkistán” (1952) renueva a la ciencia ficción ecuatoriana por introducir
nuevos temas al género como es la telepatía, la metafísica y los encuentros cercanos del tercer tipo.
Además de publicar en 1967 “Aurora: tres cuentos, por ejemplo y un epílogo” en el cual existe un
poema que narra la evolución del ser humano hasta llegar al desarrollo de su conciencia.
Sin embargo, cuando verdaderamente los escritores ecuatorianos se interesan por la ciencia ficción es
a partir de 1970. En este periodo Carlos Béjar Portilla destacó con sus novelas, las cuales son: “Osa
mayor” y “Simón el mago” publicadas en 1971 y “Samballah” en 1972. En estos relatos curiosamente
aparece la excavación minera en el universo, ingeniería genética, robótica y sociedades en donde
cohabitan alienígenas y seres humanos.
Una década después, en 1982 sale a la luz “Réquiem por el dinosaurio: Mingherlino ’92” escrita por
Bruno Stornaiolo. Esta novela distópica describe el futuro de la ciudad de Quito, la cual sufre de
sobrepoblación y mediante la modificación genética de los ciudadanos se logra solucionar este
problema. En ese mismo año también se publica “Dioses, semidioses y astronautas”, novela de Nicolás
Kingman. En esta historia aparecen los elementos más característicos de la ciencia ficción, la fantasía
y el realismo social como son las civilizaciones extraterrestres, científicos en busca de la inmortalidad
y personas que se aprovechan del trabajo de otras.
A finales de los 80, Abdón Ubidia, reconocido escritor ecuatoriano publica “Divertimentos o Libro de
fantasías y utopías” (1989), este conjunto de cuentos es un claro ejemplo de la ciencia ficción, puesto
que, trata diversos temas propios del género, como es: la unión de la máquina y el hombre para
fortalecerlo, la alteración de la realidad, las investigaciones científicas, entre otros temas. Después, en
1996, Ubidia publica otro libros de cuentos, “El palacio de los espejos”, el cual difiere un poco de su
primer libro, debido que, en este último las temáticas de sus cuentos se inclinan más al lado fantástico
que al científico. Dado que, las narraciones versan sobre la telepatía entre animales, clones y ciudades
utópicas, temas de indudable índole cientifica, que sin embargo Ubidia los aborda con un evidente tono
fantástico. Otro libro de Ubidia que sigue esta línea fantástica cientifica es “La escala humana” (2009).
En la década de 1990 también destaca la figura de Santiago Páez con su libro de cuentos “Profundo en
la Galaxia” publicado en 1994. En este libro se exponen algunos de los temas más importantes de la
ciencia ficción como son los viajes en el tiempo, las utopías y la tecnología. Sin embargo, un elemento
que destaca en este libro es el innegable tono social e indigenista de toda la obra. Páez lo que pretende
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en sus cuentos es mezclar, la ciencia ficción, el avance científico y la investigación tecnológica, con las
raíces de la cultura ecuatoriana, con los elementos folclóricos de la cosmovisión indígena y con la
historia misma del Ecuador. Según Gabriela Cabezas:
Los cuentos de Profundo en la Galaxia tiene, además, una gran carga de referencias ecuatorianas. El
autor explica que el país no era industrializado como Estados Unidos y que entrar en el género era una
especie de traición hacia la literatura que se producía aquí. Los autores de la época estaban muy
comprometidos con la historia y la cultura nacional. El objetivo de Santiago Páez, entonces, se convirtió
en demostrar que la CF era un género válido que podía expresar también lo ecuatoriano. (Cabezas, 2013,
p. 41)
En esta misma línea entre lo científico y lo indígena aparecen “Shamanes y Reyes” (1999), “Crónicas
del breve reino” (2006) y “Ecuatox” (2013). En las cuales destacan la exploración intergaláctica, el
futuro de la humanidad y la distopía con un tinte político y humorístico respectivamente.
Al igual que Santiago Páez, Fernando Naranjo Espinoza también destacó en la década del 90 con su
novela “La era del asombro”, publicada en 1995. Esta novela narra el futuro de la ciudad Guayaquil y
el advenimiento de un meteoro que promete destruir la Tierra. En el 2006 Espinoza escribe un libro de
cuentos llamado, “Cuídate de la coriolis de agosto”. Estos relatos siguen la misma línea argumental
que ha venido recorriendo la ciencia ficción ecuatoriana del siglo XX. Por lo tanto, los temas que
caracterizan los cuentos de Espinoza son: los viajes espaciales y temporales, sobrevivencia en un mundo
post-apocalíptico y la incapacidad humana de establecer contacto con civilizaciones extraterrestres.
Dentro de la narrativa fantástica científica destaca el escritor ecuatoriano, Leonardo Wild con su obra,
“Orquídea negra o el factor vida” publicada en 1999. En esta obra existe un correcto equilibrio entre
la fantasía, la ciencia ficción y el suspenso, elemento propio de la novela policial. Esta historia versa
sobre la destrucción de un planeta a causa de un artefacto explosivo lanzado por una vehículo espacial,
lo singular de la obra radica en que está narrada por un periodista intergaláctico. Otra obra que destaca
es “Unemotion”, novela publicada originalmente en Alemania en 1996, la cual fue reeditada en Ecuador
con el nombre “Yo artificial” (2013). Esta novela relata las consecuencias del cambio climático y los
problemas ocasionados por la globalización y los intereses políticos.
Asimismo, a principios del siglo XXI se distinguen varios autores que han escritos bajo la tutela de la
ciencia ficción y la fantasía, predominando en la mayoría de sus obras los elementos típicos del género
fantástico. Es decir que, una de las características propias de la ciencia ficción ecuatoriana es mezclar
la fantasía y lo sobrenatural, en sus escritos de ciencia ficción, en los cuales se deja de lado el discurso
científico, la explicación teórica, propias de la ciencia ficción dura, para resaltar el lado maravilloso de
la especulación sin esa rigidez de las descripciones técnicas de la ciencia. Igualmente, estos escritores
ponen énfasis en el lado humano de los personajes y se da paso para que haya una crítica contundente
a las sociedades actuales. Por consiguiente, la producción literaria de estos autores se encasillarían
dentro de la fantasía científica y la ciencia ficción blanda.
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Entre estos escritores destacan; Jorge Valentín Miño con sus novelas “Crayón púrpura” (2002) y
“Begonias en el campo de Marte” (2005), Julio Cesar Vizuete con “Verde, verde” (2003), Máximo
Ortega Vintimilla con “El hombre que pintaba mariposas muertas” (2004), Catalina Miranda P. con
“Khardia, sacerdotes, y demonios de la Atlántida” (2005), Pedro Artieda Santa Cruz con “La última
pared roja” (2008), Ney Yépez Cortés con “Crónica intraterrestres en la Cueva de los Tayos” (2010),
y Mariana Falconí Samaniego con “Destino final: Orión” (2012).
Finalmente, la editorial El Fakir junto con Álvaro Alemán, el editor, con la intención de rescatar todos
aquellos textos de ciencia ficción escrita en el país a finales del siglo XIX, los cuales habían sido
ignorados por la crítica y el canon oficial ecuatoriano, publica en el 2018 una antología física y virtual
de cuentos y novelas de diferentes autores ecuatorianos quienes habían incursionado en la proto ciencia
ficción. En esta antología se incluye el texto “Un viaje a Saturno” del escritor Francisco Campos
Coello. A continuación, se procederá a realizar un análisis narratológico de esta novela, identificando
el tipo de narrador, los personajes, el argumento de la obra, el tiempo gramatical, asimismo se escribirá
una breve biografía del autor.
ANÁLISIS NARRATOLÓGICO DE “UN VIAJE A SATURNO”
FRANCISCO CAMPOS COELLO
Biografía
Francisco Campos Coello nació en la ciudad de Guayaquil el 24 de julio de 1841. Sus padres fueron el
abogado José Antonio Campos, quien fue Gobernador del Guayas, y María de Jesús Coello. Francisco
Campos empezó sus estudios en el Colegio San Vicente del Guayas y los terminó en el Colegio
Americano en Roma, Italia, el cual lo educó fervientemente en la fe católica. Pese a los avances
tecnológicos, la vasta industrialización de Europa y la disputa existente entre las creencias religiosas y
el conocimiento científico, Francisco Campos nunca dejó de practicar su fe católica. Esto lo demuestra
en sus obras, en las cuales antepone y prioriza la concepción de Dios como hacedor del universo.
Después de terminar sus estudios, Campos viajó por las más impresionantes regiones de Europa,
recorrió Inglaterra, Francia, Italia y Suiza, y en su paso por ellas se maravilló por la modernidad de sus
ciudades, principalmente la de Londres y París. Asimismo, en estos viajes, fue en donde aprendió
diversas disciplinas científicas y humanistas, como también variados idiomas, razón por lo cual, se lo
ha considerado un hábil poliglota. Con todo este bagaje cultural, regresó a su patria y se tituló como
abogado por la Universidad de Guayaquil.
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Inmediatamente después de su llegada a Ecuador, por su condición de letrado y dadas sus ideas
progresistas, advirtió los problemas socio-políticos del país, esto le llevó a pensar que la única forma
que el Ecuador resolvería estos problemas era a través de la educación, la cultura, la ciencia y las letras.
Esto se evidencia claramente en su novela “La Receta”.
A todo esto, su amigo, el presidente del Consejo Cantonal, le recomendó para que fuese director de la
Biblioteca Municipal. Un año después abandonó la dirección de la biblioteca para aceptar el cargo de
rector del Colegio San Vicente del Guayas, igualmente, en esta institución educativa impartió clases de
matemáticas, idiomas, astronomía, ciencia naturales, literatura e historia.
En 1870 se casó con Manuela Rivadeneira Olvera y en 1871 ocupó el puesto de secretario en el Banco
Nacional. Después de 4 años, en 1875 fue el director del periódico “El Comercio de Guayaquil”.
Igualmente, en 1881 fue redactor del periódico “El Telégrafo”. Unos años más tarde, en 1886 fue
nombrado presidente del Consejo Cantonal de Guayaquil, título que hoy en día corresponde al de
alcalde.
En ese mismo año, tras su ascenso al poder, Francisco Campos provee de agua potable a la ciudad de
Guayaquil, obra de importantes dimensiones que se vio reflejado en sus obras, especialmente en “La
Receta” y “Un viaje a Saturno”. Asimismo, Campos consiguió fondos del estado para abastecer a la
región de canales de desagüe, remodela las calles y crear el 29 de enero de 1888 la Junta de Beneficencia
de Guayaquil. Según Iván Rodrigo Mendizábal (2016):
Para 1893 ya era recordado y homenajeado como el modernizador del Municipio, el replanificador y
remodelador la ciudad, el fundador de instituciones hoy eméritas, entre otros honores. (…) Su gestión en
el Municipio de dicha ciudad refleja de modo fundamental el ideario del progresismo liberal de finales
del XIX. (Mendizábal, 2016, p. 02)
Por esto y más, a Francisco Campos se lo ha considerado como al funcionario público más importante
de la historia de Guayaquil. A todo esto Rodolfo Pérez Esquivel, en su “Diccionario Biográfico del
Ecuador”, tomo IV opina que: “Se lo consideraba el perfecto ciudadano, ejemplo viviente de lo que la
cultura europea podía hacer en los americanos y por su formación tradicional de liberal católico figuraba
en política como Progresista” (Pérez, 1987, p. 74).
Por otro lado, en 1893 publicó por entregas en la revista “El Globo Literario” su novela, antes
mencionan, “La Receta”, primera obra de ciencia ficción del Ecuador. Así, Campos siguió publicando
y colaborando en varios periódicos y revistas de la época.
En 1895 inauguró el Observatorio Meteorológico de Guayaquil y ocupó, por un breve lapso de tiempo,
el puesto de Ministro del Interior y de Relaciones Exteriores. Luego de haber ocupado este ministerio,
volvió a ser el rector del Colegio San Vicente, y en 1900 renunció a su rectoría. Un año más tarde, en
1901 ingresó a la Academia Ecuatoriana de la Lengua. En los años posteriores, ya bastante delicado de
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salud, siguió publicado en varias revistas del territorio nacional. Y el 24 de abril de 1916 murió en su
casa por un paro cardiaco, lo que significó una gran pérdida para el Ecuador.
Obras
- Elementos de Física y Astronomía (Guayaquil, 1869)
- Placido (1871)
- Viaje por la provincia de Guayaquil: historias, tradiciones, crónicas antiguas, biografías, datos
estadísticos. (Guayaquil, 1877)
- Viaje de Guayaquil a Cuenca (Guayaquil, 1878)
- De Guayaquil a Washington (Guayaquil, 1881)
- A la memoria del doctor Francisco X. Aguirre Abad (Guayaquil, 1885)
- Galería biográfica de hombres celebres ecuatorianos (Guayaquil, 1885)
- Viajes por Inglaterra, Escocia e Irlanda (Guayaquil, 1885)
- Informes sobre agua potable (Guayaquil, 1886)
- Informe del Presidente del I. Concejo Cantonal al Jefe Político (Guayaquil, 1887)
- A través de los Andes (Guayaquil, 1887)
- El Castillo de Mislis (Guayaquil, 1887)
- Estudios sobre el Calendario (Guayaquil, 1887)
- Un Cuaderno histórico sobre los Concilios Ecuménicos (Guayaquil, 1887)
- Diccionario Geográfico y Biográfico Ecuatoriano (Guayaquil, 1888)
- En el Gólgota (Guayaquil, 1892)
- Compendio Histórico de Guayaquil desde su fundación hasta el año 1820 (1894)
- Narraciones Fantásticas (Guayaquil, 1894)
- Tradiciones ecuatorianas (1895)
- La Receta (Guayaquil, 1899)
- Un viaje a Saturno (Guayaquil, 1901)
UN VIAJE A SATURNO
Argumento
La novela comienza con la visita repentina de un extraterrestre originario del planeta Saturno quien
interrumpe las reflexiones de un astrónomo llamado Paracelso y las de su amigo, quien es un catedrático
de física y el narrador de la novela. El habitante de Saturno, el cual tiene la habilidad de estirar su
morfología haciéndose grande o pequeño, comienza a explicar aspectos astronómicos como al distancia
entre los planetas, la composición de los astros, etc. También cuestiona filosóficamente el conocimiento
científico de la Tierra, en este intercambio de razonamientos el saturniano propone a Paracelso y a su
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amigo llevarlos a su planeta y que puedan ampliar su entendimiento del universo. En este viaje les
acompañan, el tío Tomas y Petronila, familiares del narrador.
Ya estando en el espacio, se detienen en la Luna y mantienen una entrevista, igualmente científica, con
el rey de este satélite. Después, un nuevo miembro, el cual es un anciano sabio de la Luna, se une a la
travesía hacia Saturno. Una vez que los tripulantes emprenden nuevamente su viaje al planeta del
saturniano, se detienen en Marte para conocer la vida marciana. El jefe de este planeta pide a los
visitantes tener un congreso interplanetario, puesto que, se encontraban los representantes de los
planetas más importantes del Sistema solar, así que, para completar esta reunión llaman a Kami, la reina
de Júpiter.
Acabado este congreso, el saturniano y los demás tripulantes, junto con la reina Kami, se disponen a
retomar su travesía. Terminado el viaje, aterrizan en uno de los anillos de Saturno y son bienvenidos
por uno de sus habitantes.
Después de esta bienvenida, Kami y él mantienen una larga plática de ciencia y astronomía mientras
todos se encaminan al observatorio de Saturno. En este punto, la narración se detiene ya que Campos
no terminó la novela, debido a su avanzada edad.
Narrador
El narrador es Homodiegético – testigo, porque la historia está narrada en primera y tercera persona y
uno de los personajes, el cual está inmerso en la acción narrativa, es el que relata los eventos de la
historia, además es testigo porque el papel protagónico de la novela recae en el Astrónomo Paracelso,
y es su amigo quien narra los acontecimientos experimentados por el actante principal y por los demás
personajes.
Ejemplo:
– Pero a mí no me convencía el primer medio.
Paracelso rió mucho con esta conversación que terminó con la salida del marciano a buscar la cama
pedida. Todo se despidieron de las hijas del jefe de la ciudad y entraron en un vasto salón donde se hallaba la cama del selenita. Paracelso estaba pensativo. Se acercó a Tomás y Petronila, y les dijo.
– ¿Qué tal va? (Campos, 2018, p. 57).
Tiempo
En esta sección se analiza el tiempo gramatical (tiempo verbal) y el tiempo interno de la obra, es decir,
es la concepción temporal que usa el autor a la hora de contar su relato, alude también el tiempo
trascurrido desde que comienza la historia hasta que termina. El uso del tiempo en la obra se clasifica
en:
51
Tiempo gramatical: La obra está narrada en el tiempo: pasado perfecto simple, modo indicativo, como
podemos observar en las mayoría de los verbos conjugados.
Ejemplo:
El mal no tenía remedio. Era preciso resolverse. Fuimos inmediatamente a despedirnos de la reina Kami,
la cual nos manifestó su sentimiento de no podernos llevar a Júpiter, y quiso vernos embarcar en el globo.
El mismo deseo manifestó el jefe de la ciudad y el saturniano accedió a ello. Puso el globo frente de la
casa y empezó a llenarlo. Un marciano curiosos se acercó demasiado y el saturniano dijo al oído del
astrónomo: (Campos, 2018, p. 65).
Tiempo cronológico: El tiempo de la novela es lineal porque un hecho es la continuación de otro, y
porque no existe retrospecciones ni prospecciones de ningún tipo.
Ejemplo:
El saturniano practicó una operación rápida que dio por resultado el cambio de dirección del globo,
acercándose sensiblemente a la Luna, que ocupaba inmenso espacio. Dimos la vuelta al polo sur y
dominamos el hemisferio invisible, profusamente iluminado por el sol. Un grito de asombro salió de mis labios. (…) El globo descendió y el saturniano por medio de un
procedimiento análogo e inverso encerró el globo en su caja, almacenó los gases en sus frascos y se
dispuso a partir. (Campos, 2018, p. 26).
Tiempo de la aventura: Es indefinido, porque no se puede reconocer con exactitud la duración de la
obra, puesto que, no se mencionan, con claridad, fechas, ni la duración de cada viaje.
Espacio
Se refiere a todos esos lugares en donde se desarrolla la acción narrativa, también hace referencia al
ámbito socioeconómico de los personajes. Campos emplea en su obra principalmente los espacios
imaginarios, puesto que, en la novela se describen escenarios, aunque sean reales, en la época en los
que fueron descritos el hombre aún no los conocía y el ejercicio del autor es meramente imaginativo. A
continuación, se detallará con ejemplos los espacios en los que toma lugar la narración y también el
ámbito socioeconómico.
Ámbito: Socio-económico alto, puesto que, los personajes al visitar cada uno de los planetas son
acogidos por reinas, gobernantes y sabios cuyos habitáculos son palacios con grandes jardines, edificios
apoteósicos en los cuales destaca la elegancia y la riqueza.
Imaginario: Como ya se dijo, todos los lugares son producto de la imaginación de Campos, como son
las descripciones arquitectónicas de las ciudades de la Luna, del planeta Marte y Saturno.
Externo o abierto: La novela se desarrolla la mayor parte en lugares abiertos, como en los bosques y
ciudades lunares, canales de Marte, plazas y observatorios del planeta Saturno, etc.
52
Ejemplo:
Cada cuadra de mil metros daba diez casas de cien metros de largo, por cincuenta de ancho, que tenían a
su vez un patio central lleno de flores magnificas y de una magnitud triple de las que existen en la Tierra.
Allí había flores color de oro, rosas de todas las formas matizadas como los élitros de un insecto, de todos
los colores, y conservando su brillantez y su luz en la sombra. La iluminación era uniforme en todas
partes pues procedía de un foco central, situado en el centro del paralelogramo, a cien metros de altura,
y que esparcía una sábana de luz a todos los puntos del paralelogramo. (Campos, 2018, p. 46).
Estilo narrativo
Este aparatado hace referencia al estilo que usa el autor a la hora de escribir su novela, se clasifica en
dos estilos; directo si la historia está narrada a través de diálogos e indirecto cuando se utiliza
descripciones para relatar los acontecimientos. En el caso de “Un viaje a Saturno”, Francisco Campos
utiliza ambos estilos, no obstante, el estilo que predomina es el directo, como se muestra a continuación:
– Luego, para ustedes no existe nada más perfecto que lo que ustedes mismo han inventado.
– Es cierto y juzgamos que le hombre es el más perfecto de los seres creados.
– ¿Y ahora?
– Ahora que he visto estas construcciones admirables, que he palpado inventos de los cuales no tenía
idea alguna, estoy persuadido de que el mundo no es la Tierra y que el poder, la gloria y la majestad
inmensos del supremo Hacedor de todo lo creado, no han limitado a la Tierra de habitabilidad de seres inteligentes, y si creó otros astros, los dotó de seres que le adoren.
–Tiene usted mucha razón y aquí en marte se le adora incesantemente por su poder, por su justicia y por
su bondad.
– Dígame usted – agregué –, aunque como le he asegurado, soy muy aficionado a la física, ¿cree que
todos los planetas están habitados?
El saturniano contestó:
– Por la muestra debe usted conocerlo.
– Ya sabe usted que la Tierra, la Luna, Marte, Júpiter y Saturno están habitados. (Campos, 2018, p. 54).
A propósito, el diálogo anterior demuestra que Francisco Campos Coello era una persona
fervientemente religiosa, cuya fe católica estaba profundamente arraigada en él, muy contrario a los
ideales liberales de la época, en los cuales se pretendía separar la iglesia del estado.
Ritmo
El ritmo es la cantidad de detalles en la que una obra está escrita, se clasifica en dos ritmos, el de
condensación (sin descripciones) y el de expansión (con descripciones). La obra de Campos tiene un
ritmo expansivo puesto que el autor detalla innumerables situaciones. El siguiente fragmento lo
ejemplifica:
Eran dos tipos acabados de una hermosura de la que no tenían idea. Altas, de la estatura de cinco pies, y
envueltas en una especie de atmósfera que formaba parte de su naturaleza, sus rostros de hermosura celestial
se hallaban rodeados de una luz especial lanzada por sus ojos, que despedían un brillo incontenible. Eran dos diamantes, pero rojos, como que este color predominaba en el planeta Marte. Esto les daba aspecto de seres
que revelaban una energía de voluntad poderosa. Las dos jóvenes se sentaron, mientras Paracelso y sus
compañeros estaban atónitos. (Campos, 2018, p. 52).
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Actantes
Los actantes son los elementos en una obra literaria en los que recae la acción y el desarrollo narrativo,
se dividen en principales, secundarios y fugaces. En la novela “Un Viaje a Saturno” intervienen:
Actantes principales
- El astrónomo Paracelso
- Prorororou, el habitante de Saturno
- El profesor de Física, amigo de Paracelso y narrador
Actantes secundarios:
- Tío Tomas
- Petronila
- El presidente de los de ancianos de la Luna
- La reina Kami
Actantes fugaces:
- El rey Matatatúa
- El traidor Kalamalúa
- Mtna, jefe guerrero
- El jefe del planeta Marte
- El jefe del observatorio de Marte
- Las dos hijas del jefe del planeta Marte
Matriz actancial
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
Esta matriz actancial demuestra que Prorororou es el Dador porque él hace posible que el protagonista
o sujeto, el astrónomo Paracelso pueda llegar al Planeta Saturno, el cual es el Objeto, dado que es una
meta para Paracelso, porque significa estudiarlo y ampliar sus conocimientos astronómicos. Toda esta
travesía, el Objeto es recibida o experimentada por los siete tripulantes de la nave espacial del
saturniano, los cuales son: el astrónomo Paracelso, el habitante de Saturno, el profesor de física y el
narrador, el Tío Tomas, Petronila, presidente de la junta de ancianos de la Luna y Kami, la reina del
planeta Júpiter, quienes progresivamente fueron conformando la tripulación. Ellos, son los Receptores
El astrónomo Paracelso
Prorororou, el habitante de
Saturno
Los siete tripulantes de la
nave espacial del Saturniano
Prorororou, el habitante de
Saturno
El planeta Saturno y el
conocimiento científico
La gravedad y las
inclemencias del viaje estelar
Dador Sujeto Receptor
Ayudante Objeto Oponente
Tabla 1: Matriz de relaciones actanciales de la novela “Un viaje a Saturno” según A.J. Greimas
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o Destinatarios según el cuadro actancial de Greimas. Asimismo, el saturniano es el Ayudante porque
proveerá los medios necesarios para que Paracelso, obtenga el Objeto deseado. Finalmente, los
problemas tecnológicos, la gravedad y las inclemencias del espacio exterior son los Oponentes, los
cuales representan un obstáculo para que el astrónomo y los demás personajes consigan llegar a Saturno.
Acción narrativa
Primera fase, Posibilidad: En una conversación, el astrónomo Paracelso y su amigo se sorprenden al
ver a un pequeño hombrecillo de 60 centímetros de alto sobre la mesa, quien resultó ser un habitante
del planeta Saturno. Inmediatamente después de presentarse, los tres individuos mantienen un charla
sobre astronomía y cuestiones científicas, después de unos momentos el saturniano invita a los dos
amigos a conocer Saturno y a estudiarlo.
Segunda fase, Acontecimiento: El astrónomo y su amigo aceptan el viaje y se preparan para la travesía
espacial. Una vez los tripulantes embarcados en el vehículo espacial del saturniano, comienzan a
alejarse de la Tierra, aterrizan en la Luna, luego en el planeta Marte y finalmente circunnavegan por el
planeta Júpiter y sus satélites.
Tercera fase, Resultado: Todos los tripulantes finalmente llegan al planeta Saturno, específicamente
a uno de sus anillos donde es el hogar del saturniano. Este les presenta a un amigo suyo, quien les lleva
al observatorio de Saturno.
Conflicto
Primer criterio, Cambio: Paracelso, quien es el protagonista, sufre un cambio, así cuando él y los
demás llegan al planeta Marte, son bienvenidos por el jefe del planeta, quien les presenta a sus dos hijas,
el astrónomo decide quedarse en Marte para casarse con una de ellas, renunciando a todo lo que se ha
propuesto, llegar a Saturno y aprender de él, incluso renuncia volver a la Tierra.
Segundo criterio, Elección: El protagonista debe elegir si quedarse en Marte o seguir con el viaje y
llegar a Saturno. A partir de este punto, en la historia se abren dos posibilidades; la primera es casarse
con una de las hijas del jefe y permanecer el resto de la vida en Marte o la segunda, llegar a Saturno y
ampliar sus conocimiento de astronomía.
Los motivos
Uno de los motivos dominantes de esta novela es el conocimiento científico que se abre paso cuando el
saturniano llega a la Tierra y comparte sus conocimientos y su nueva tecnología con Paracelso y el
profesor de física, quienes a su vez también mantienen esta dialéctica científica, intercambiando sus
saberes con el habitante de Saturno. Por otro lado, un motivo secundario es el viaje estelar, la aventura
y la descripción de otros mundo como la Luna, Marte, Júpiter y Saturno, los cuales demuestran que
existe vida en otros planetas diferentes a la Tierra.
55
FUNDAMENTACIÓN LEGAL
La realización de la presente investigación está justificada por el artículo 27 del capítulo segundo,
sección quinta, referente a la educación, de la Constitución de la República del Ecuador del 2008. El
cual estipula:
La educación se centrará en el ser humano y garantizará su desarrollo holístico, en el marco del respeto
a los derechos humanos, al medio ambiente sustentable y a la democracia; será participativa, obligatoria,
intercultural, democrática, incluyente y diversa, de calidad y calidez; impulsará la equidad de género, la
justicia, la solidaridad y la paz; estimulará el sentido crítico, el arte y la cultura física, la iniciativa
individual y comunitaria, y el desarrollo de competencias y capacidades para crear y trabajar.
En el anterior artículo se menciona que una de las finalidades de la educación, es impulsar el sentido
crítico, el arte y la competencia creativa, es decir que, la elaboración del presente proyecto está
respaldado por la Ley Ecuatoriana, porque estimula la investigación, la creación y el desarrollo
profesional del estudiante investigador. En este sentido, el artículo 350 indica que:
El sistema de educación superior tiene como finalidad la formación académica y profesional con visión
científica y humanista; la investigación científica y tecnológica; la innovación, promoción, desarrollo y
difusión de los saberes y las culturas; la construcción de soluciones para los problemas del país, en
relación con los objetivos del régimen de desarrollo.
Este artículo hace referencia a la obligación del Estado Ecuatoriano en promover la formación
académica y la difusión de los saberes, así pues, esta investigación es necesaria, en cuanto a su
capacidad de desarrollar educativamente a una persona a través de la divulgación de conocimientos
científicos.
Del mismo modo, esta investigación está amparada por el artículo, literal u de la Ley Orgánica de
Educación Intercultural. El mismo estipula que:
Investigación, construcción y desarrollo parmente de conocimientos.- Se establece a la investigación,
construcción y desarrollo permanente de conocimientos como garantía del fomento de la creatividad y
de la producción de conocimientos, promoción de la investigación y la experimentación para la
innovación educativa y la formación cientifica…
Aquí se hace mención, en la capacidad que tiene la investigación científica para generar nuevos
conocimientos a partir de la experimentación, la creatividad y la búsqueda formativa, cualidades
primordiales para el desarrollo estudiantil.
Finalmente, este proyecto de investigación también se apoya en la Ley Orgánica de Educación
Superior, articulo 146, el cual establece:
Garantía de la libertad de catedra e investigativa.- En las universidades y escuelas politécnicas se
garantiza la libertad de cátedra, en pleno ejercicio de su autonomía responsable, entendida como la
facultad de la institución y sus profesores para exponer, con la orientación y herramientas pedagógicas
que estimaren más adecuadas, los contenidos definidos en los programas de estudio.
56
De igual manera se garantiza la libertad investigativa, entendida como la facultad de la entidad y sus
investigadores de buscar la verdad en los distintos ámbitos, sin ningún tipo de impedimento u obstáculo,
salvo lo establecido en la Constitución y en la presente Ley.
Este artículo, hace referencia al derecho de cada investigador en buscar libremente conocimientos para
su realización académica, derecho que está amparado por la Ley Ecuatoriana.
Como se puede observar, la presente investigación está dentro de la normativa legal, la cual hace posible
la realización del estudio y permite sustentarlo legalmente.
DEFINICIÓN DE TÉRMINOS BÁSICOS
Anticipación: Es la habilidad de predecir acontecimientos futuros a partir de algún o ningún dato
específico, esta información es obtenida por algún medio natural que poseen los animales y humanos o
es obtenido por algún medio artificial como los análisis estadísticos y probabilísticos que usan
determinadas instituciones.
Aventura: La aventura es un acontecimiento fascinante y riesgoso, el cual está plagado de obstáculos
y/o sucesos maravillosos, y que es experimentado por alguien quien a menudo se lo considera un héroe.
Ciencia: Conjunto de conocimientos organizados sobre variadas disciplinas del saber humano, los
cuales son obtenidos mediante la observación e interpretación de fenómenos, la experimentación y la
consecuente verificación.
Ciencia ficción: La ciencia ficción es un subgénero de la fantasía que se caracteriza por imaginar
realidades en las que la ciencia, la tecnología o la especulación científica-filosófica intervienen en su
construcción. Asimismo, su objetivo principal es recrear diferentes sociedades, las cuales deben ser
probables y fundamentadas por la ciencia. A menudo, la ciencia ficción se convierte en un medio
divulgativo, el cual pretende dar a conocer el pensamiento científico por medio de la narración. Sus
temáticas principales son la utopía o distopía, la robótica, la invasión alienígena, la exploración espacial,
los viajes en el tiempo, la coexistencia entre tecnología y humanidad, etc.
Deus ex machina: Es una locución latina que significa literalmente “Dios desde la máquina”, y que se
usa actualmente para explicar la introducción a la fuerza de algún elemento inesperado y conveniente
en la resolución de un problema dentro de la narración, el cual va en contra de la misma.
Entendimiento: Capacidad inherente de la mente humana para entender los estímulos obtenidos de su
entorno y con ellos aprender de la realidad.
57
Fantasía: La fantasía es la capacidad onírica del ser humano que permite imaginar o representar
acontecimientos, imágenes e historias que van en contra de la realidad y la racionalidad o simplemente
recrearlas para imitar la realidad.
Ficción literaria: Son todos los todos acontecimientos, las personas, historia e imágenes que la mente
humana inventa con el fin de satisfacer la necesidad evasiva de la realidad.
Imaginación: Capacidad del ser humano para representar mentalmente la realidad o algún
acontecimiento ficcional, igualmente es la habilidad compleja inherente del ser humano para procesar
y recordar información obtenida a través de los sentidos con el fin de la creación artística, académica y
situacional.
Sobrenatural: Fenómeno inesperado que no puede ser explicado mediante las leyes de la razón o
cualidad que se escapa del entendimiento humano.
Porto ciencia ficción: Es el conjunto de todas las obras literarias que se aproximan en estructura y
contenido a la ciencia ficción, pero que por su condición de fantásticas y primitivas no se ajustan a los
parámetros del género.
Realidad: La realidad es el conjunto de acontecimientos cotidianos y verdaderos que todo ser vivo ha
experimentado y que es imposible su cuestionamiento dada su existencia en el mundo real.
Realismo social: Corriente artística que se opuso al Romanticismo y que se caracteriza por destacar la
problemática y las injusticias sociales, haciendo de sí misma un medio para criticar y denunciar a la
sociedad.
Robótica: La robótica es una rama de la ingeniería mecánica y computacional que se encarga del diseño
y la construcción de robots. El termino fue acuñado por el novelista de ciencia ficción, Isaac Asimov.
Sui generis: Es una locución latina que significa literalmente “de su propio especie”, y es usado para
designar a un objeto que por sus características particulares pertenece a un diferente género, el cual es
excepcional.
Tecnología: Es la aplicación de un conocimiento científico para crear instrumentos o herramientas en
la resolución de alguna tarea compleja.
Teoría: Es el conjunto sistematizado y organizado de todas las técnicas, conocimientos e instrumentos
sobre una determinada disciplina del saber humano.
Viaje en el tiempo: Viaje en el tiempo es un concepto científico, el cual supone el desplazamiento
hipotético través del plano espacio temporal.
Viaje espacial: El viaje espacial es el desplazamiento o travesía que cualquier cuerpo sufre cuando sale
afuera de la atmósfera terrestre y que se lo hace para satisfacer la curiosidad innata del ser humano.
58
CAPÍTULO III
METODOLOGÍA
DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN
Enfoque de investigación
El enfoque que se usó en la presente investigación es cualitativo, dada la naturaleza de la variable
independiente y dependiente, cuyos resultados no pueden ser cuantificables, sino que se los expresan a
través de las palabras, es decir, describiendo verbalmente cada uno de sus elementos. En este sentido,
Fidias Arias (2012) en su libro “El proyecto de investigación. Introducción a la metodología científica”
manifiesta que las variables cualitativas: “también llamadas categóricas, son características o atributos
que se expresan de forma verbal (no numérica), esto es, mediante palabras” (Arias, 2012, p.58).
Caracterización de variables
Como se mencionó antes, las variables de la presente investigación son de naturaleza cualitativa. Por
consiguiente, en la descripción de las variables independiente y dependiente debe constar
documentación pertinente que la valide.
De esta manera, la Variable Independiente trata sobre la ciencia ficción en el Ecuador, en la cual se
realizó una investigación deductiva, es decir que, para comenzar se hizo una breve exposición del
género fantástico, del cual la ciencia ficción es uno de sus subgéneros. A continuación, se definió a la
ciencia ficción, se clasificó a sus subgéneros y se determinó a sus representantes más importantes,
asimismo se explicó cómo nació en los países angloparlantes, en Latinoamérica y en el Ecuador, en
donde también se detalló el contexto de su origen y a sus máximos representantes.
Por otro lado, la Variable Dependiente es el análisis de la novela “Un viaje a Saturno” del escritor
ecuatoriano Francisco Campos Coello y sobre las características de la ciencia ficción y la fantasía que
en ella existe. Por esta razón, la variable al ser el análisis de un texto narrativo es imposible cuantificarla,
por lo que su descripción debe ser cualitativa.
Tipo de investigación
El tipo o diseño de investigación se refiere al método que emplea el investigador para recolectar los
datos necesarios para su estudio. Así, el diseño que se usó en la presente investigación fue el
bibliográfico–documental, por la búsqueda de información, el análisis, y la interpretación de la
documentación previa sobre la ciencia ficción. En este tipo de investigación prima, la teoría y los
59
conceptos que se obtienen de diversas fuentes, como son los libros, tesis, revistas, páginas virtuales,
etc. Según, Fidias Arias:
La investigación documental es un proceso basado en la búsqueda, recuperación, análisis, crítica e
interpretación de datos secundarios, es decir, los obtenidos y registrados por otros investigadores en
fuentes documentales: impresas, audiovisuales o electrónicas. Como en toda investigación, el propósito
de este diseño es el aporte de nuevos conocimiento (Arias, 2012, p.27).
En este sentido, al utilizar este tipo de estrategia, lo que se pretende es contrastar la información ya
existente sobre el tema investigado y crear un conocimiento nuevo para compartirlo después con la
comunidad educativa.
Nivel de investigación
Para el investigador Fidias Arias, “El nivel de investigación se refiere al grado de profundidad con que
se aborda un fenómeno u objeto de estudio” (Arias, 2012, p.24). Es decir, es el grado de implicación
con que el investigador inicia la búsqueda de la información referente al propósito de su estudio.
Según el nivel de profundidad, el presente proyecto de investigación empleó un nivel intermedio-
descriptivo, puesto que, no solo se hizo una búsqueda breve de los elementos que conforman el tema,
sino que se procuró comprender las partes que lo integran y sacar una conclusión de los resultados
arrojados. En palabras de Fidias Arias:
La investigación descriptiva consiste en la caracterización de un hecho, fenómeno, individuo o grupo,
con el fin de establecer su estructura o comportamiento. Los resultados de este tipo de investigación se
ubican en un nivel intermedio en cuanto a la profundidad de los conocimientos. (Arias, 2012, p.24)
Lo que se pretende en la realización del presente proyecto, es establecer una relación entre las
características de la ciencia ficción y la fantasía con la estructura formal y argumental de la novela de
Francisco Campos, “Un viaje a Saturno”.
60
Operacionalización de variables
Tabla 2: Matriz de operacionalización de variables
DEFINICIÓN DE
VARIABLES
DIMENSIÓN INDICADORES TÉCNICA
Variable
independiente
La ciencia ficción en
el Ecuador
Científica
- Historia y evolución
- Autores
representativos
- Subgéneros
- Importancia
Investigación
bibliográfica
Histórico–social
- Liberalismo
- Literatura
ecuatoriana del siglo XIX
- Influencias
literarias
Investigación bibliográfica
Variable
dependiente
“Un viaje a Saturno” de
Francisco Campos
Literaria
- Argumento
- Actantes
- Tiempo
- Narrador
Investigación bibliográfica
Contextual
- Época
- Situación social,
política y económica
- Biografía del
autor
- Influencias
Investigación
bibliográfica
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
61
Técnicas e instrumentos de recolección de datos
Una vez que definidas y se caracterizadas las variables a través de una investigación de tipo documental,
se procedió a utilizar algunas técnicas e instrumentos con el fin de resolver el problema investigativo.
Pero antes, es necesario definir que es técnica e instrumento, y para esto se tomará la definición de
Fidias Arias quien define a técnica de investigación como: “el procedimiento o forma particular de
obtener datos de información” (Arias, 2012, p.67). En cuanto a instrumento, el mismo autor manifiesta
que: “Un instrumento de recolección de datos es cualquier recurso o formato (en papel o digital), que
se utiliza para obtener, registrar o almacenar información” (Arias, 2012, p.68). En este sentido, la
técnica vendría a representar la forma en la que se obtiene la información y el instrumento el medio
práctico para alcanzarlo o almacenarlo.
Ahora bien, la técnica que se utilizó en la presente investigación fue el Análisis de Contenido, la cual
consiste en leer objetivamente toda o la mayoría de documentación que existe sobre las dos variables e
interpretar los aspectos de la ciencia ficción y la fantasía presentes en la novela “Un viaje a Saturno”
del escritor Francisco Campos.
En cuanto al instrumento que se empleó fue una variante del Esquema de Análisis de Contenido con el
que se conseguirá revelar la estructura interna de la novela de Campos y reconocer los elementos
intrínsecos que componen la obra, y a partir de ahí relacionarlos con las características de la ficción
científica y la fantástica, no sin antes, describir a profundidad cada una de las partes de estos dos género
literarios. Para eso se resumirá a la novela por capítulos y a partir de los párrafos más relevantes se
intentará realizar una breve explicación del contenido y su relación con el género literario
correspondiente.
62
CAPÍTULO IV
RESULTADOS
Análisis e interpretación de resultados
Como ya se ha mencionado, la novela “Un viaje a Saturno” esta inacabada por lo que se procederá a
realizar un resumen por capítulos de esta obra del escritor Francisco Campos, la cual consta de dieciséis
apartados, enumerados en números romanos. Luego de resumir el argumento de la narración por
capítulos, se realizará un cuadro de Análisis de Contenido, en el cual se analizarán los párrafos o
fragmentos extraídos de la novela y se reconocerán las características propias de la ciencia ficción o del
género fantástico. Además se comentará brevemente sobre los aspectos curiosos del relato y su relación
con el contexto sociocultural en el que vivió Francisco Campos Coello.
Resumen del Capítulo I
El narrador de la obra, quien también es un profesor de física, asegura que es de noche y comienza a
reflexionar sobre la puesta de sol en las zonas intertropicales, específicamente en la línea equinoccial,
con lo cual manifiesta que en esta zona del planeta los ocasos son breves, puesto que, el desplazamiento
del Sol es perpendicular. Con este argumento refuta la opinión de su tío Tomás y su esposa Petronila
quienes aseguran que aún es de día. Inmediatamente después, el mismo explica que tal confusión podría
deberse a la distancia que se encuentra su tío Tomás y su persona, argumentando que la distancia entre
ellos es de 8 metros 35 centímetros, con lo cual explica que al encontrarse separados por ese trecho, la
luz, llegaría a cada uno con un tercio de segundo de diferencia. Aquí entra a escena el astrónomo
Paracelso, quien demuestra que su amigo tiene razón y que las personas en diferentes meridianos
podrían ver una distinta iluminación.
Resuelta esta confusión, el profesor escucha un quejido de cansancio, un uf en la habitación, con lo que
pregunta a Paracelso si no ha sido él, contestándole que no ha sido él, puesto que, no está cansado y en
silencio piensa en las teorías del sistema planetario. En este momento se escucha una carcajada,
aparentemente solo escuchada por el profesor. Después de fijar la atención en el ruido se encuentra que
encima de la mesa se pasea un extraño hombrecillo de 60cm. A verlo el profesor le pregunta quién es,
y el pequeño ser le contesta que él es un habitante del planeta Saturno, comentando que su civilización
es más avanzada que la civilización de la Tierra.
Al escuchar esto, el profesor le pide al extraño visitante que mantenga un plática con el astrónomo
Paracelso. El saturniano accede y cuando este se hace visible, el astrónomo se sorprende y quiere
agarrarlo, con lo que, el saturniano le golpea, lo aturde y Paracelso cae de espaldas. Cuando él se
63
recupera del golpe, el saturniano comienza a crecer hasta tener las dimensiones de un humano, pide
café y cigarros para sentarse en el sillón.
Tabla 3: Esquema de análisis de contenido del capítulo I
Un viaje a Saturno Género Interpretación
Yo bien sé que el crepúsculo en las zonas
intertropicales casi no dura, especialmente en
la proximidad de la línea equinoccial, y que el
sol se hunde pronto y casi perpendicularmente,
mientras que en las zonas templadas, y más aún
en las boreales y australes, va por una línea inclinada. (Campos, 2018, p.3).
Ciencia
ficción
Este fragmento pertenece al género de la ciencia
ficción, puesto que, en él existe una intención
divulgadora de conocimiento, es decir, que este
párrafo ofrece una respuesta lógica-científica a un
fenómeno como las puestas de sol en las zonas próximas a la línea ecuatorial.
El Tío Tomás estaba parado delante de mi
puerta, y en la dirección de Este a Oeste. La
distancia entre él y yo era de diez varas. Ahora
bien, teniendo la tierra 9.000 leguas, o cuarenta
millones de metros de circunferencia, y girando
alrededor de su eje en 24 horas, o sea 86.400 segundo, claro es que corresponden a cada
segundo 465 metros. Luego, la distancia de 10
varas o metros, a la que estaba el Tío Tomás,
representa la quincuagésima parte de un
segundo, o en números redondos un tercero de
tiempo. (…) Durante ese tercero, la luz recorre
1.500 leguas, lo que no es poco trecho.
(Campos, 2018, p.4)
Ciencia
ficción
Al comenzar el capítulo se presenta una situación
sobrenatural, en la cual, tanto el narrador como su Tío
Tomás ven una variación en la proyección de la luz en
la Tierra.
Así que, presentada esta situación irracional Francisco
Campos recurre al conocimiento científico para explicar tal fenómeno y usa las matemáticas, para
resolver el problema de un modo racional. Por otra
parte, los personajes tienen conciencia del poder de la
ciencia para explicar las dudas del mundo. Sin
embargo, el conocimiento científico aquí expuesto
tiene unas impresiones puesto que el texto fue escrito
en 1900, y los conocimientos de ese entonces difieren
con el de ahora.
En el momento preciso de sonar las seis y
media, oí una exclamación, un uf, como de
persona que llega cansada y se tiende en un
sillón a descansar. (…) Miré entonces por
donde oía nuevamente aquel ruido, y vi sobre
la mesa a un hombrecillo de dos pies de alto,
que se paseaba gravemente. (Campos, 2018,
p.4)
Fantástico
En este aparatado, el tono científico que caracterizaba
a la obra cambia para dar paso al fantástico, ya que, la
principal característica de lo fantástico es una
trasgresión, una ruptura del orden lógico de las cosas.
Esa ruptura se presenta cuando el protagonista
presencia la manifestación de un ser que no pertenece
a la Tierra y cuyo tamaño no sorprende al narrador, por
lo que el párrafo pertenece al subgénero de lo
fantástico-maravilloso en el que el fenómeno no puede
ser explicado racionalmente.
– Yo pertenezco al planeta Saturno, como lo denominan ustedes, y el planeta Saturno, o
Bekmlpdz, como llamamos a nuestro globo, es
más civilizado y más adelantado que el vuestro.
(Campos, 2018, p.6)
Ciencia
ficción
Este apartado pertenece a la ciencia ficción porque en
él existe una suerte de explicación, aunque no científica del hecho sobrenatural narrado con
anterioridad. Además, su contenido corresponde a uno
de los subgéneros de la ciencia ficción, el del Contacto
extraterrestre, entonces, se puede decir que el
contenido del párrafo es un tópico de la ciencia ficción.
– Puedo hacerlo – dijo el saturniano –. Hasta
ahora he permanecido invisible para él. Me
haré visible. (Campos, 2018, p.6)
El astrónomo se levantó medio aturdido y se
sentó cabizbajo. Mientras tanto el saturniano
creció hasta llegar a la estatura humana, se
sentó en el mejor sillón y en seguida, con voz serena, dijo: Café y cigarros. (Campos, 2018,
p.7)
Fantástico
Como en el caso anterior, el contenido de este párrafo
determina el género al que pertenece. Debido a que
tanto la invisibilidad y el crecimiento del cuerpo son
cuestiones comunes de la fantasía, además para ser
ciencia ficción debe haber una explicación científica y
racional del hecho, pero en ningún momento de la
narración se presenta una explicación dada por la ciencia.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
64
Resumen del Capítulo II
Después de tomar el café y fumar un cigarro el habitante de Saturno se dispuso a platicar con Paracelso.
Para comenzar, el astrónomo le pregunta al saturniano cómo se llama al visitante, quien le contesta que
su nombre es Prorororou. A continuación, el astrónomo nuevamente le pregunta que como le ha
parecido el planeta Tierra, a lo que el saturniano le contesta que la Tierra es un planeta pequeño y está
aislado. Paracelso se sorprendió y le refuta diciendo que la Tierra tiene 40.000 kilómetros de
circunferencia, con lo que el saturniano le contesta que eso no es nada y que Saturno incluyendo sus
lunas y sus anillos mide 9’220.000 kilómetros. Acto seguido, el astrónomo de la Tierra le comenta que
en cambio la masa y la densidad de Saturno son inferiores a la Tierra.
A continuación el habitante de Saturno le comenta a Paracelso que la Luna no es muy bien conocida
por los humanos, y que ellos no han podido determinar que en ella hay vida, una atmósfera respirable,
vegetación y grandes mares. Paracelso al escuchar esto se sorprende y le pregunta a Paracelso si conoce
la teoría de que la Luna había sido un antiguo cometa que pasó rozando la Tierra y esta la atrajo por su
gravedad, esto lo dijo basándose en las leyendas de antiguas razas ya extintas de América, para quienes
la Luna un día sin previo aviso apareció en el firmamento terráqueo quedándose para siempre. El
saturniano inmediatamente le contradice y le comenta que tanto la Luna como la Tierra se crearon al
unísono, e invita a Paracelso a un viaje a la Luna. Paracelso se alegra y le pregunta dubitativo cómo se
realizará ese viaje, el saturniano por su parte le contesta que en su planeta se aprovecha de los
subcomponentes de los elementos químicos como el oro, la plata y el zinc.
Paracelso se sorprende porque en la Tierra se piensa que tanto el oro y los otros metales son cuerpos
simples, es decir son indivisibles. El saturniano le comenta que los elementos químicos se componen
de componentes más pequeños y estos componentes en subcomponentes, con lo que, Paracelso se queda
maravillado por los avaneces científicos de Saturno. En este punto, el habitante de Saturno maravilla a
los presentes exponiendo que el séptimo de los componentes del oro tiene la capacidad de revertir los
efecto atractivos de la gravedad con lo que se elevarían a la Luna sin problema alguno.
Tabla 4: Esquema de análisis de contenido del capítulo II
Un viaje a Saturno Género Interpretación
– ¿Y qué son cuarenta mil kilómetros de
circunferencia? Uno de vuestros trenes daría la
vuelta al mundo terrestre en 400 horas, o 16
días y un tercio. Ahora dígame usted si es
comparable este globo con el de Saturno, que
es mayor 750 veces, y si agregamos los anillos
y los satélites, comprende todo el sistema nada menos que 1’844.000 leguas de diámetro, o
9’220.000 kilómetros. (Campos, 2018, p.8)
Ciencia
ficción
Nuevamente Campos recurre a la ciencia para explicar
algún fenómeno de la naturaleza. En este caso, el
párrafo explica la diferencia de los tamaños de la
Tierra y de Saturno. Por este motivo, este fragmento
pertenece a la ciencia ficción porque en él existe una
correcta relación entre la narración y la ciencia.
Por otro lado, también se puede notar una referencia al
regionalismo ecuatoriano imperante en la época, en la cual el saturniano y el astrónomo mantienen una
discusión por la superioridad de su planeta.
65
Eso está bien, pero lo malo es que por el
hemisferio visible juzgan del invisible y aseguran que en la Luna no hay atmósfera, ni
agua, ni fuego, ni habitantes, ni un gato.
– ¿Puede usted decirnos entonces si hay aire?
¿Hay vegetación, lagos, mares, oxígeno?
(Campos, 2018, p.9)
Fantástico
Actualmente se sabe, por las misiones Apolo, que la
Luna es estéril y que en ella no puede existir vida
orgánica como son las plantas o animales, puesto que,
en ella no existe una atmósfera que pueda contenerla.
En este apartado, se manifiesta que en la Luna hay
agua, vegetación, habitantes, produciendo una reacción de asombro en el protagonista. Esta actitud
corresponde a la definición que Tzvetan Todorov
(1981) realizó: “la vacilación experimentada por un
ser que no conoce más que las leyes naturales, frente a
un acontecimiento aparentemente sobrenatural”
(p.19). Por consiguiente, el párrafo pertenece al género
fantástico, debido a que se presenta un hecho
maravilloso que en la actualidad no se poder explicar
mediante la ciencia.
– En la tradición humana. Muchos pueblos
conservan la idea de que la Luna no existía antes, y la antigua raza de los Moscas, aquí en
América, decía que sus antepasados vieron una
noche a este astro que no habían visto en la
noche anterior. (Campos, 2018, p.10)
Fantástico
Aquí se muestra una alusión a un antiguo pueblo
inexistente en la América precolombina, puesto que no
existe documentación que la corrobore, además se
expone la teoría de que la Luna apareció sin previo aviso en los cielos nocturnos. Así pues, en el
fragmento existen características de la fantasía,
especialmente de lo Maravilloso-puro, subgénero
fantástico, en el cual puro los acontecimientos
sobrenaturales no causan ninguna sorpresa o
impresión en los personajes.
– Tenemos esos metales, pero solo sirven para
nuestros estudios químicos, y aprovechar de
sus componentes, los de la plata, del oro, del
zinc, etc. – Pues bien, yo le aseguro a usted que el oro se
compone de setenta y dos elementos, de los
cuales treinta y siete se han descompuesto a su
vez. Y en Saturno tenemos el principio de que
no hay cuerpos simples, pues la simplicidad
corresponde a los espíritus. (Campos, 2018,
p.10)
Ciencia
ficción
En este diálogo se evidencia que el autor se anticipa al
futuro, la cual es una de las características más
importantes de la ciencia ficción. Francisco Campos
curiosamente hace una predicción de un
descubrimiento que sucedería años después,
específicamente cuando se está hablando sobre los elementos (protones y neutrones) y subelementos
(quarks) con los que se compone el oro, una referencia
directa al protón descubierto en 1918, al neutrón en
1932 y a los quarks en 1964. Teniendo en cuenta que
la novela se escribió en 1900, este predicción de
Campos es interesantísima porque en la época se creía
que el átomo era la división más pequeña de la materia.
Por consiguiente, este fragmento pertenece
indudablemente a la ciencia ficción.
– Aprovechando de la séptima composición del
oro, que es un gas refractario a la gravedad, y
produce el efecto contario de la atracción.
Usted sabe o no sabe que en la atracción hay
dos polos, uno que atrae y otro que rechaza. Se
aprovecha del que rechaza y subimos con una
velocidad moderada de diez mil leguas por hora. Por consiguiente, a la una de la mañana
estaremos en la Luna. (Campos, 2018, p.11)
Fantasía
científica
Este párrafo pertenece a la Fantasía científica porque
se pretende dar una explicación cientifica y racional a
un evento irracional y fabuloso, es decir, que según la
ciencia moderna no existe tal propiedad en el oro como
explica Campos, pero aun así existe esa intención
racionalista que intenta hacer verídico algo que ciertamente no lo es.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
Resumen del Capítulo III
El astrónomo Paracelso aún no convencido de cómo se logrará realizar el viaje a la Luna, le comenta al
saturniano dos de sus dudas. La primera de ellas es: si al aproximarse a la Luna, la cual también tiene
gravedad aunque esta sea muy poca, y al estar usando la sustancia que revierte los efectos de esta fuerza,
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en vez de aterrizar en el satélite, este les rechazaría y subirían nuevamente. La segunda duda es que
tanto Paracelso como sus amigos, al ser humanos, necesitan oxígeno para sobrevivir y estando en el
espacio, en donde escasea este elemento químico, los habitantes de la Tierra morirían.
El habitante de Saturno para resolver las dudas de Paracelso, saca de sus bolsillos tres frascos de cristal
y una caja pequeña, cuyos contenidos los enseña y los explica. Así pues, el primer frasco contiene la
séptima composición del oro, la cual, revierte la atracción generada por la gravedad y su consistencia
es porosa y más dura que el diamante. El segundo frasco contiene la composición treinta y dos de la
plata, la cual neutraliza los efectos del primer frasco y les permitirá descender tranquilamente a la
superficie lunar. El tercer frasco contiene aire respirable, en otras palabras, contiene oxígeno, tal cual
se lo encuentra en la Tierra. Por último, Paracelso le pregunta que contiene la caja, el saturniano le
responde que en la caja está contenido el globo aerostático y la barquilla, el cual, es el transporte que
les permitirá viajar a la Luna. Paracelso al escuchar esto se convence de la posibilidad de ir a la Luna.
Por otro lado, el habitante de Saturno le pregunta al narrador que también exponga sus dudas, el narrador
comenta que él desearía conocer la ruta del viaje, es decir, los planetas a los que visitarán, qué espacios
recorrerán y la distancia que existe de la Tierra a los diferentes planetas del Sistema Solar. A esto, el
saturniano le responde que aplique la Ley de Titius-Bode. Paracelso accede a calcular las distancias de
todos los planetas con respecto al Sol y la Tierra, tras los resultados el saturniano manifiesta que esta
ley no se ajusta correctamente a la distancia de Neptuno con respecto al Sol, a lo que, el narrador le
pregunta sobre el punto medio de las atracciones gravitatorias entre la Luna y la Tierra.
Tabla 5: Esquema de análisis de contenido del capítulo III
Un viaje a Saturno Género Interpretación
– Aquí tiene usted tres frascos –continuo el
saturniano– que contienen tres sustancias
diversas. El N.º 1 encierra la sustancia 7𝑎 de la que he hablado y se expresa por medio de la
siguiente fórmula:
𝐶𝐴2
4+
𝑏𝑚𝑎
√2𝑧+ 2𝑆2𝑝 (Campos, 2018, p.12)
– Esta sustancia es refractaria la gravedad y se
halla almacenada a una presión de diez mil
trecientas atmósferas.
– Este otro –continuó– encierra la composición
treinta y dos de la plata, la cual neutraliza la
primera, y nos permitirá llegar a la Luna y a
Saturno sin exponernos a un choque violento.
– ¿Y el tercer frasco?
– Contiene aire respirable, idéntico al de la
Tierra, almacenado a mil atmósferas.
(Campos, 2018, p.13)
Fantasía
científica
Como en el caso anterior en este apartado del libro se
mezclan elementos absurdos de la fantasía, como los
contenidos de los tres frascos y de la ciencia ficción,
la explicación científica. Aquí Campos se apoya en
uso de fórmulas matemáticas para explicar el evento maravilloso como son los elementos del oro y la plata.
67
– Llenar un segundo globo adherido al primero
y que es, como si dijéramos, la barquilla.
– ¿Y qué haremos con el ácido carbónico de
nuestra respiración?
– Lo almacenaremos igualmente, aislándolo del aire.
– ¿Y los globos dónde están?
– Esta caja los encierra (Campos, 2018, p.13)
Fantástico
Nótese la influencia de Julio Verne y la literatura de
aventuras europea en la novela de Fráncico Campos,
en las cuales el medio predilecto para el trasporte es el
globo aerostático. Igualmente en “Un viaje a Saturno”
el viaje interestelar, aunque suene irracional, se lo
realiza a través de un globo aerostático que es capaz de guardarse en una caja pequeña y con el cual realizan
una travesía por el espacio sideral. Este fragmento de
la novela pertenece al género fantástico, puesto que, es
un acontecimiento inverosímil que no puede
explicarse científicamente.
– Busque usted la Ley de Bode y aplíquela.
– Los planetas del sistema solar son ocho sin
contar los asteroides y los satélites. estos
planetas son, por orden de colocación respecto
del sol: Mercurio, Venus, Tierra, Marte, Júpiter, Saturno, Urano y Neptuno.
– Esta es una progresión geométrica, cuyo
primer término es 0 y el segundo es 3,
duplicándolos enseguida.(Campos, 2018, p.14)
– Agregue 4 unidades a cada cifra de la
progresión; es decir: Mercurio 4, Venus 7,
Tierra 10, Marte 16, Júpiter 52, Saturno 100,
Urano 196, Neptuno 388. (Campos, 2018, p.15)
Ciencia
ficción
El autor para explicar algunas cuestiones técnicas
recurre a la Ley de Bode, la cual calcula
matemáticamente la distancia del sol y los planetas,
fijándoles números específicos. Inmediatamente
después, como se ve en el fragmento enlista los
planetas y los va sumando, este fragmento representa
una de las características esenciales de la ciencia
ficción puesto que el autor recurre a procesos matemáticos, teorías y datos numéricos, y los combina
perfectamente con los diálogos, logrando que la
narración fluya correctamente.
La explicación sigue unas cuantas páginas,
convirtiéndose la narración en una especie de discurso
científico, por lo que estos fragmentos
corresponderían a la ciencia ficción dura puesto que
detalla con gran fidelidad teórica los contenidos de la
narración. Un dato curioso presente es que Plutón aún
no se había descubierto. Su descubrimiento fue en
1930.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
Resumen del Capítulo IV
Después que el narrador exponga sus dudas al habitante de Saturno, ambos mantienen una plática
científica y a su vez filosófica, en la cual, el saturniano expone su particular teoría del relativismo de
los sentidos, el cual consiste en la demostración epistemológica de que las percepciones sensoriales
pueden variar der ser vivo a ser vivo. Igualmente, en este capítulo se explican fenómenos físicos como
la relación entre las atracción gravitacional terrestre y luna, el cual, es explicado matemáticamente,
también hay una breve mención de la teoría de Laplace sobre los aerolitos, la singular teoría de que la
Tierra tiene dos satélites naturales, etc. Además, en este capítulo también se plantean cuestiones
meramente filosóficas como el problema de las definiciones, las cuales no podrían abarcar la totalidad
del fenómeno, asimismo en esta conferencia que tiene el habitante de la Tierra y de Saturno existen
reflexiones acerca del subjetivismo, el relativismo de los tamaños, de los sentidos, las percepciones
diferenciadas que experimentan los humanos del tiempo, el espacio y la velocidad. Francisco Campos,
en boca del saturniano, termina el capítulo con la siguiente pregunta: ¿Si un fenómeno no es percibido
por nadie este deja de existir o no?
68
Tabla 6: Esquema de análisis de contenido del capítulo IV
Un viaje a Saturno Género Interpretación
– (…) Siendo pues la distancia media entre la Tierra y
la Luna igual a 60 radios terrestres, tendremos que la
diferencia entre la atracción de un cuerpo en la superficie de la Tierra y de un cuerpo en la superficie
de la Luna es:
igual a 1
60×60 ; o lo que es lo mismo
1
3600
– Y como la Luna tiene 49 veces menor volumen que la Tierra, resulta que partiendo 3600 por 49, nos da
73, o sea el punto neutro de las atracciones; es decir, 1
para Luna y 73 para la Tierra. La distancia pues a que
se encuentra la Tierra de aquel punto es de 87.632
leguas, mientras que la Luna solo dista de ese punto
1,152 leguas, siendo la distancia total de 88.784
leguas. (Campos, 2018, p.17)
Ciencia
ficción
En este fragmento Francisco Campo usa cifras
bastantes acertadas para explicar cuestiones
meramente científicas, por lo que pertenece
indudablemente a la ciencia ficción, siendo
que, no existe ningún elemento que vaya en
contra de las leyes de la naturaleza.
– Y entontes, ¿cómo admite usted un segundo satélite
alrededor de la Tierra y girando a 2.000 leguas de
distancia?
– Muy sencillamente. Por la velocidad de su
traslación, que permite una revolución entera en tres
horas.(Campos, 2018, p.17)
Fantástico
Aquí se expone un dato de lo más absurdo e
inverosímil, el cual consiste en la descabellada
teoría de que la Tierra tiene dos satélites. Por
esta razón, el fragmento pertenece al género
fantástico, puesto que, no guarda relación con
la ciencia.
– La razón es porque creo que no existe definición
buena ni puede haberla, porque debe contener al todo
y al solo definido, y, para esto, es preciso conocer la
esencia de las sustancias y sus diferencias con otras.
Solo Dios las conoce, porque las ha creado. Definir,
pues lo grande, sin que haya relación, no es definir. (Campos, 2018, p.17)
________
En este apartado no existe ninguna alusión a la
ciencia ficción o a la fantasía, pero es necesario
mencionarlo porque en él se muestra una de las
faceta de Francisco Campos quien además de
visionario también era un ferviente católico y
eso se demuestra cuando menciona que solo
Dios conoce el origen de las cosas puesto que
él las ha creado.
– Y no crea usted, señor mío, que es solo de los
sentidos este fenómeno de relación: él existe en el
espacio, en el tiempo, en la velocidad. Un navegante
que recorre los mares en un buque, y ha hecho una
travesía de dos mil leguas, y le falta ciento para llegar
al puerto, dice que ya está cerca; el mismo hombre que
emprende en un viaje de cien leguas y ha recorrido veinte dice que está lejos del puerto. Si faltara dos
horas para llegar después de un viaje de cuatro días, se
dice que falta muy poco tiempo; si el viaje ha sido de
tres horas, se dice que falta mucho. Y, sin embargo, las
distancias y las horas son las mismas. (Campos, 2018,
p.20)
Ciencia
ficción
En este párrafo ocurre algo curioso, pues
Francisco Campo nuevamente se anticipa al
futuro en la explicación de su teoría del
relativismo de los sentidos, la cual, alude
indirectamente a la teoría de la relatividad de
Einstein. Esto se muestra en la siguiente frase: “Y no crea usted, señor mío, que es solo de los
sentidos este fenómeno de relación: él existe en
el espacio, en el tiempo, en la velocidad”
(Campos, 2018, p.20). Así pues, este fragmento
pertenece indiscutiblemente a la ciencia ficción
por su carácter divulgativo y predictivo.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
Resumen del Capítulo V
Este capítulo, igual que el anterior está escrito en un tono divulgativo, en el cual, los personajes a través
de un diálogo explican filosóficamente cuestiones como el sonido y la fuerza. Asimismo, el saturniano
y el narrador mantienen una discusión de carácter científico acerca de la gravedad y su influencia en los
cuerpos cuando están sometidos a grandes velocidades.
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Francisco Campos demuestra en este capítulo grandes dotes para la ciencias físicas, visto que, en este
aparatado del libro hay una extensa explicación de la vibración de las partículas. Este movimiento es el
causante de las variaciones de la temperatura en la materia, la cual pasa del estado sólido, al líquido y
finalmente al gaseoso por el accionar de la fuerza calórica.
Al final del capítulo, Campos retoma la narración, y en boca del saturniano invita al narrador, al
astrónomo Paracelso, Tomás y Petronila a un viaje, no solo a la Luna, sino también a Saturno, a lo que
todos se dirigen al patio de la casa para llenar el globo aerostático y disponerse a despegar.
Tabla 7: Esquema de análisis de contenido del capítulo V
Un viaje a Saturno Género Interpretación
– (…) La gravedad es la fuerza de atracción
terrestre. Y la fuerza de atracción terrestre
disminuye a medida que aumenta la velocidad.
Por consiguiente, ese litro de agua que pesa en
el ecuador un kilogramo, pesa más de un
kilogramo en el polo. (Campos, 2018, p.22)
Ciencia
ficción
Aquí en este fragmento se presentan unos conceptos
de física básica, como la gravedad, la velocidad de la
tierra en los polos y la línea ecuatorial. Así que, el
párrafo al presentar estos conocimientos y explicarlos
de una forma didáctica se circunscribe a la ciencia
ficción.
– Con mucho gusto. Existen agente universal,
causa de todos los agentes conocido, y es el
movimiento. Ningún cuerpo está en reposo y el
movimiento existe entre los astros y entre las
moléculas que se hallan en el interior del
sólido.
– Eleve usted la temperatura de un cuerpo y el calórico encerrado en él puesto en mayor
movimiento separa las moléculas del cuerpo,
hasta destruir la fuerza de adherencia, que
caracterizaba al sólido. Una vez destruida esta
adherencia, las moléculas quedan en estado de
equilibrio, es decir la fuerza de cohesión es
igual a la fuerza de repulsión, y entonces el
cuerpo se halla en estado líquido. Si la fuerza
de cohesión de un cuerpo es como 100, se
necesita una fuerza de repulsión igual a 100.
– Pero si la fuerza de repulsión pasa de este
límite, domina al equilibrio, vence ese reposo, y comienza el tercer estado, es decir, el
gaseoso. Las moléculas se rechazan y el cuerpo
las esparce en la atmósfera. (Campos, 2018,
p.25)
Ciencia
ficción
Actualmente se sabe que el calor no está encerrado en
un cuerpo sino que es una clase energía que se transmite de ambiente a objeto. Probablemente en la
época de Campos se pensaba que el calor estaba
contenido en el interior de los cuerpos. Por otro lado,
Campos acierta al manifestar que ningún cuerpo está
en reposo sino que siempre existe un constante
movimiento, incluso las moléculas de los materiales
solidos están siempre vibrando. Por lo tanto, al
contener estas referencias científicas, además de una
descripción rigurosa y sencilla de los tres estados de la
materia, este párrafo pertenece indudablemente al
género de la ciencia ficción.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
Resumen del Capítulo VI
Después de que se llenó el globo aerostático, el saturniano invitó para que sus acompañantes entraran
en una caja transparente, la cual era resistente al frio y al calor del espacio. A partir de aquí el globo
comienza a elevarse, alejándose de la Tierra. Cuando el globo estuvo cerca de la Luna, el saturniano
cambió el rumbo y el globo se dirigió a la cara oculta del satélite, lo sobrevolaron y notaron que en
70
aquel lugar habían árboles de cien metros de altura, mares brillantes por la luz del sol y una especie de
ciudad extraña cuyas edificaciones eran de enormes dimensiones.
Tras sobrevolar la ciudad el globo aterrizó y el saturniano junto a Paracelso, el narrador, Tomás y
Petronila caminaron por una espesa selva hasta llegar a una ciudad, que según el narrador era cien veces
más grande que la ciudad de Londres, cuyas calles de doscientos metros de anchura y las casas de
cientos de metros. Durante su paso por la ciudad, el narrador notó que el saturniano había crecido hasta
tener los doce pies de altura y que la Luna estaba habitada por gigantes.
Luego de la caminata por la ciudad, el saturniano les llevó a una antigua fonda y les entregó unos
artilugios para las orejas, los cuales les permitirán entender el idioma de los selenitas, lunáticos o
simplemente, habitantes de la Luna. Inmediatamente después, entran en el establecimiento y observan
como en unas mesas gigantescas estaban sentados varios selenitas conversando animadamente. El
saturniano se acercó a una de estas mesas y saludó a los individuos que allí se encuentran.
Tabla 8: Esquema de análisis de contenido del capítulo VI
Un viaje a Saturno Género Interpretación
– Un grito de asombro salió de mis labios.
Árboles gigantescos de que no tenía idea,
árboles de altura de cien metros elevaban penachos de plumas, que se balanceaban al
impulso de suave brisa. A lo lejos, mares
interiores reflejaban como espejos la luz del
cielo y al pie de nosotros apareció una especie
de población, de forma extraña y cuyos
edificios revelaban proporciones enormes.
(Campos, 2018, p.26)
Fantástico
Como se observa claramente, este párrafo describe la
cara oculta de la Luna, hecho que resulta asombroso
para los personajes, así pues, los mares, la vegetación gigantesca y las formas arquitectónicas pocos
comunes del satélite en mención, escapan del
verdadero aspecto que tiene la Luna, el cual presenta
planicies rocosas y grises. Por esta razón, al contener
descripciones que se contraponen a la ley natural, y
que no pueden explicarse por medio de la ciencia, este
párrafo pertenece al género fantástico.
– Allá en la Tierra le vi de un pie de altura, más
tarde alcanzo seis y ahora lo menos doce.
¿Cómo obtiene usted eso? – Muy sencillo, es nuestra constitución
orgánica en Saturno. Crecemos cuando nos
conviene, solo que perdemos en latitud lo que
ganamos en longitud. (Campos, 2018, p.28)
Fantástico
Este fragmento de la narración igual que el anterior
pertenece al género fantástico, puesto que, no existe
ningún atisbo cientificista, ni explicación que sustente
las descripciones aquí expuestas. En este sentido, los
cambios de tamaño del saturniano son elementos fantásticos. No obstante, si cualquier elemento
fantástico es explicado científicamente, este
inmediatamente se vuelve parte de la ciencia ficción,
así que al no contar con ninguna demostración esta
habilidad del saturniano se debe considerar como
fantasiosa.
– Vamos a entrar en una de las primeras fondas
de la Luna y, antes de ponernos en relación con
sus habitantes, conviene entender su idioma.
Para esto basta que uno de ustedes ponga en su oreja esta trompetilla. (Campos, 2018, p.28)
Fantasía
científica
A pesar de contener elementos inverosímiles como la
fonda lunar y edificios colosales, este párrafo también
contiene una descripción muy interesante acerca de un
avance tecnológico en particular, el cual consiste en un
traductor universal, este elemento tecnológico es
característico en la literatura de ciencia ficción. Sin embargo, como el párrafo contiene elementos
absurdos e increíbles como también elementos
científicos, este apartado pertenece al subgénero de la
fantasía científica.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
71
Resumen del Capítulo VII
Después de saludar a los habitantes de la Luna, el saturniano levantó y colocó en la mesa a Paracelso,
el narrador, Tomás y a su esposa y los presentó a los lunáticos quienes se asombraron al ver a los
terrícolas y les mostraron un gran respeto. Tras este acto de cortesía los habitantes de la Luna gritaron
¡Al rey al rey! e inmediatamente los alzaron y los trasportaron vertiginosamente en sus hombros por las
calles de la Luna hasta llegar al palacio del rey.
Cuando llegaron se encontraron al rey, quien vestía una túnica blanca y tersa en cuyo pecho brillaba un
sol, se puso de pie y salió al encuentro de ellos. Detrás del trono se encontraban cincuenta ancianos
sabios cuya barba era larga y blanca, además que estaba enrollada siete veces a su cintura, esto
significaba que cada uno tenía setecientos años de edad.
Cuando el rey tras saludarlos se sentó, dio la orden de ubicar a los habitantes de la Tierra en un estrado
alto, situado al frente del Jefe de la corte de los ancianos, quien les saludó cortésmente y les preguntó
por qué la mitad del hemisferio lunar tiene atmósfera y el otro no la tiene, a lo que el astrónomo
Paracelso le responde que él supone que un cometa pasó entre la Tierra y la Luna y a esta última le robó
la atmósfera de una de sus caras, la que es visible al planeta Tierra.
Tras una larga disertación científica sobre los fenómenos meteorológicos, la relación del clima con la
Tierra y la formación de los anillos de Saturno, el habitante de este planeta invita al jefe de los ancianos
a ir a estudiar la composición de Saturno, e inmediatamente después de la invitación, en las afueras del
palacio se produce un gran escándalo y dos mensajeros van donde el rey de la Luna y le comentan que
Kalamalúa, el traidor del reino, ha invadido la capital con un ejército de veinte mil soldados.
Tabla 9: Esquema de análisis de contenido del capítulo VII
Un viaje a Saturno Género Interpretación
– Hemos observado también que este cuerpo
principal se mueve como el nuestro, alrededor
del gran centro brillante, solo que presenta
sucesivamente todos los puntos de su superficie
a la acción de la luz y el calor; al paso que nosotros no presentamos al vuestro sino un
hemisferio, uno solo, el hemisferio
deshabitado, y en el cual en virtud de una
convulsión formidable, toda su corteza gaseosa
pasó a este hemisferio. Por consiguiente,
vosotros no lo habéis visto jamás. (Campos,
2018, p.32)
– (…) La circunstancia de que la parte visible
de la Luna carezca de atmósfera puede
atribuirse a varias causas, o a una de ellas o a
todas, o a ninguna conocida. La primera causa puede ser que allá, en tiempos remotos, haya
pasado un cometa por las cercanías de este
globo, y entre la Tierra y la Luna, y haya
Fantasía
científica
Como se sabe la Luna carece de atmósfera, pero
Francisco Campos se empeña en describirla con esta
envoltura gaseosa, por este motivo el fragmento se lo
consideraría fantástico, no obstante, como el mismo
Campos intenta explicar científicamente este
acontecimiento por medio de la teoría de Paracelso y
la del jefe de los ancianos, se considera que este
fragmento pertenece a la fantasía científica.
72
arrebatado la atmósfera de ese hemisferio.
(Campos, 2018, p.33)
– (…) Nosotros tenemos aparatos con los
cuales podemos acercar un objeto cien mil
veces y nuestro órgano visual es tan completo
que vemos el anillo de Saturno tan claro a la simple vista, como si le observáramos con un
aparato de segundo orden. (Campos, 2018,
p.34)
Fantástico
La descripción que realiza el autor sobre el campo
visual de los habitantes de la Luna es indudablemente
fantástica, puesto que, su constitución ocular es tan
avanzada y maravillosa que es capaz de percibir un
objeto a 1,261 billones de kilómetros, distancia aproximada entre la Luna y Saturno. Esta cualidad,
según la ciencia, es imposible que exista naturalmente
en un ser vivo, por lo que, este párrafo pertenece al
género fantástico.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
Resumen del Capítulo VIII
Cuando el rey de la Luna, llamado Matatatúa huye del palacio y la administración del reino queda a
cargo de Mtna, el jefe de los guerreros lunares. Este guerrero convoca a una asamblea en la que debe
asistir todos los ciudadanos, en la cual saturniano, Paracelso y los demás tripulantes también asisten.
En esta asamblea ocurre un caso curioso, el cual consiste en que el rey Matatatúa es derrocado por
Kalamalúa y este también es derrocado inmediatamente por Matatatúa mientras que Mtna apoya tanto
al uno como al otro utilizando un discurso de tono satírico. Después de esta singular disputa del poder,
entra en el edificio, donde se celebraba la asamblea, un soldado lunar escoltando a un científico, quien
es acusado de secuestrar a un habitante intralunares, es decir, unos seres que pertenecen a una antigua
raza quienes habitan en el interior de la Luna.
Luego del juicio se llega a la siguiente conclusión: el científico es inocente y se lo debe dejar en libertad.
El saturniano se acerca a él para preguntarle donde ha encontrado a estos seres, a lo que el científico le
contesta que al norte de una colina situada al frente de la ciudad hay una cueva que lleva al interior de
la Luna y ahí se los encontrará.
Tabla 10: Esquema de análisis de contenido del capítulo VIII
Un viaje a Saturno Género Interpretación
– Este lunático es un hombre de ciencia, y,
como tal, contraído al estudio de todos los
fenómenos de la naturaleza, con este motivo, ha
ido ayer a examinar unas piedras en el monte
que cayeron frente a la ciudad que habitamos.
Allí ha encontrado un camino que condujo al
interior de este astro y encontró también
habitantes desconocidos que han vivido sin
comunicación con la Luna exterior. Deseoso de
traer a esta colonia el conocimiento de las cosas
de la superficie, tomó a uno de ellos y lo ha sacado fuera, a la fuerza. (Campos, 2018, p.41)
Fantástico
Existe una teoría semejante a la que Francisco Campos
describe en este párrafo, esta es la de la Tierra hueca,
la cual consiste en la creencia de que en el interior del
planeta existe una civilización subterránea. Así pues,
en este párrafo hay una extrapolación de tal teoría en
la que se describe que en el interior de la corteza lunar
habitan unos extraños seres. Por otro lado, Julio Verne,
en su novela “Viaje al centro de la Tierra” también
hace mención a esta creencia, probablemente Campos
se inspiró en la novela de Verne para escribir este
párrafo. Por esta razón, el fragmento en cuestión pertenece sin duda alguna al género fanático.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
73
Resumen del Capítulo IX
El saturniano y los demás habitantes de la Tierra llegan a la cueva y a la entrada encuentran al jefe de
los ancianos quien les convenció de no entrar a la cueva y que sería mejor partir inmediatamente, al
planeta Saturno. El saturniano accedió y para que el nuevo tripulante, quien tenía doce metros de altura,
entrara en la barquilla del globo aerostático se tuvo que ensancharlo hasta que todos pudieran entrar
cómodamente.
Cuando los seis tripulantes estuvieron en el interior del globo, este se alzó y se dirigió en línea recta a
Marte. En este transcurso de la narración se hace saber que el planeta Marte es más avanzado
tecnológicamente que la Tierra y que sus paisajes son bastante similares. Luego de unos instantes todos
los tripulantes, menos Tomás y Petronila, deciden en realizar una parada en el planeta. En el momento
que el globo estaba descendiendo al planeta, los tripulantes notaron innumerables canales de agua,
árboles inmensos y apretujados, seres alados y gigantescos que salían de los árboles, produciendo una
especie de graznido armonioso y espectral, el cual provocó una profunda sensación de extrañeza en los
pasajeros. Igualmente, se percataron que la atmósfera de Marte era más densa que la de la Tierra,
esparciendo a grandes distancias el sonido.
Tras el aterrizaje cerca de un canal, percibieron que tanto la tierra y las hojas de los arboles era de un
color rojizo penetrante y decidieron avanzar hasta la orilla. Y en la orilla opuesta se erguía majestuoso
un falansterio de veinte mil metros de extensión y doce metros de alto, en cuyos cuatro lados fluían
innumerables ríos que desembocaban en uno más grande. Tal edificación contenía en su interior
diecinueve plazas con piletas de agua cristalina, además de contener numerosas casas de cien metros de
largo y en cuyo interior habían hermosos jardines con flores de diversos tamaños y colores.
Tabla 11: Esquema de análisis de contenido del capítulo IX
Un viaje a Saturno Género Interpretación
– El habitante de Saturno hizo una
modificación en el aparato y este, bajando
perpendicularmente, quedo inmóvil sobre un
bosque de árboles colosales. Entre su ramaje
casi compacto veíase multitud de seres alados,
mucho mayores que en la Tierra y cuyo canto
resonaba como un órgano inmenso. Esta
armonía desconocida produjo honda impresión
en los viajeros, especialmente en el habitante
de la Luna. Un instante después y un claro del
bosque, cerca de uno de los canales, los pasajeros pusieron el pie en una tierra color de
azafrán, como eran rojas también las hojas de
los árboles. (Campos, 2018, p.45)
Fantástico
En este fragmento existe una extensa descripción fantástica de los elementos paisajísticos que
conforman la superficie marciana, así se observa que
en su corteza existen árboles rojizos, canales de agua
líquida que circundan el planeta y curiosas aves
descomunales que producen sonidos inquietantes.
Estos elementos podrían ser característicos de la
ciencia ficción, puesto que la ciencia ficción se
encarga de especular posibilidades de cualquier tipo.
Sin embargo, la NASA en el 2009 envió al planeta
Marte un robot de exploración, apodado Curiosity, el
cual se encargó de fotografiarlo y averiguar sus
cuestiones básicas. Años después se comprobó que en Marte existían canales de agua, pero de aquí a que
existan árboles y seres alados hay una gran distancia.
De manera que, la descripción que realiza Campos en
este párrafo, en su mayoría, es fantástica.
74
Tomás y Petronila llegaron a la orilla del canal
y descubrieron al frente una inmensa
construcción, solo había que atravesarlo para
llegar al edificio. En ese instante, se separó del frente una embarcación circular, y sin ser
movida por ningún mecanismo, atravesó el
canal y llegó al frente de los viajeros.
Ciencia ficción
En este fragmento se evidencia que tanto Tomás como
Petronila utilizan una especie de vehículo acuático
para trasladarse de orilla a orilla. Este vehículo según
Campos no necesita ningún mecanismo externo que lo
ponga en marcha, dicho de otro modo, este artilugio
vendría a ser automático. Para la época en la que fue escrita la novela era casi
imposible concebir inventos automáticos, por lo tanto,
la breve descripción de este invento marciano es una
indudable muestra de la capacidad especulativa de la
ciencia ficción. Por consiguiente, este párrafo contiene
elementos característicos de la ficción científica.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
Resumen del Capítulo X
Los tripulantes del globo encontraron un enorme edificio central, el cual estaba unido a las demás casas
del complejo a través de una extensa red de alambres y en cuyo interior se encontraba el jefe del planeta
Marte. Tras el saludo inicial, los tripulantes se presentaron al jefe del planeta rojo y él manifestó su plan
de conformar un Congreso interplanetario, puesto que, se encontraban los representantes de varios
astros del Sistema Solar. Representantes de la Tierra, la Luna, Marte y Saturno, no obstante, para la
configuración de la asamblea necesitaban la presencia de algún delegado de Júpiter.
A continuación, el jefe de los marcianos envió un mensaje, por medio de un dispositivo inalámbrico, a
la reina de Júpiter. Mientras esperaban a que la reina llegara, el jefe marciano invitó a los visitantes para
que pasaran la noche en su casa, debido a que su esposa y sus hijas deseaban ver al saturniano, a los
cuatro terrícolas y al lunático. Cuando los invitados estuvieron ya en la sala de espera, el jefe de Marte,
les presentó a sus dos hijas, las cuales tenían una belleza tal que el astrónomo Paracelso se enamoró al
instante de ellas. Inmediatamente después de esto, la mayor de las hermanas dijo a los terrícolas que
todo el planeta Marte han intentado desde siglos ponerse en contacto con la Tierra, pero que todos sus
intentos han fallado.
Tabla 12: Esquema de análisis de contenido del capítulo X
Un viaje a Saturno Género Interpretación
Una inmensa red de alambre ponía en
comunicación un torreón central, con todos los
edificios numerados en una de las paredes de la
sala principal y correspondientes al mismo
número de cada casa por donde se
comunicaban instantáneamente los habitantes,
por medio de una especie de teléfono
sumamente perfeccionado. En este torreón
habitaba el jefe de la ciudad, el cual encerraba todos los poderes públicos. Solo uno había que,
dependiendo de él, se concretaba a la higiene
de la población. (Campos, 2018, p.47)
Ciencia
ficción
En el presente fragmento se describe una ciudad
tecnológicamente avanzada, de enormes proporciones
y de bellas fuentes de agua, como se muestra en líneas
anteriores. Además se puede observar que Campos
pretende mostrar inventos futuristas para su época,
como dispositivos automáticos, las comunicaciones
inalámbricas y el perfeccionamiento de los teléfonos.
Asimismo, este fragmento recuerda su paso por la
municipalidad de Guayaquil, quien en su intento de modernizar la ciudad dotó de agua potable a
Guayaquil. Al respecto, Rodrigo Mendizábal (2016)
opina lo siguiente: “Su gestión en el Municipio de
dicha ciudad refleja de modo fundamental el ideario
75
– Tenemos aquí un aparato de telegrafía sin
hilos, y podemos enviar un mensaje.
progresista liberal de finales del XIX” (Mendizábal,
2016, p.2). Por estas razones, este fragmento
representa las características de la ciencia ficción.
– Si tuviéramos que almacenar la corriente en pilas, como lo hacen ustedes, sin duda que
tardaría. Pero aquí no hay pilas y la electricidad
se toma en la atmósfera, tal como se halla en la
luz. Usted no debe ignorar que la electricidad
es uno de los agentes que se confunde con la
luz y que dos carbones electrizados dan esta luz
por el movimiento de la corriente eléctrica.
Aquí tomamos este movimiento tal como se
halla. (Campos, 2018, p.50)
Ciencia
ficción
Igualmente en este apartado, siguiendo el mismo estilo
ciencia-ficcionista, Francisco Campos imagina a una
sociedad lo bastante adelantada para aprovechar toda la energía contenida en la atmósfera de su planeta, sin
la necesidad de almacenarla en ningún medio. Estos
conceptos se sabe que fueron propuestos por el
astrofísico ruso Nikolái Kardashov, quien ideo una
escala para medir el nivel de evolución tecno-
científica de una civilización. En este sentido, la
sociedad que Campos describió en el párrafo en
cuestión corresponde a una civilización de tipo uno, la
cual es capaz de aprovechar toda la energía disponible
del planeta el cual habitan.
– Hemos hecho todos los esfuerzos posibles para ponernos en comunicación con la Tierra
–dijo la joven–, pero ha sido infructuoso. Una
vez lanzamos un aerolito, en el cual iba
encerrado el cadáver de un habitante de este
planeta, mas parece que se rompió al chocar
con la Tierra. Muchos lo verían quizá, pero si
llegó roto, no observaron que en el interior del
cuerpo había un papiro, en el cual estaba
escrita, con escritura jeroglífica, una relación
del estado de nuestro planeta.
– Sí, –contestó Paracelso–. Supe eso, pero no
en lo relativo al papiro. Todos lo tomamos por una humorada de un novelista francés.
(Campos, 2018, p.53)
Fantástico
Posiblemente este fragmento sea una alusión directa a
la novela, “La caza del meteoro” del escritor franco,
Julio Verne. Por otro lado, la idea de una civilización
marciana, la cual confina a un cadáver al interior de un
meteoro, envía mensajes poco ortodoxos a la Tierra e
incluso escribe en jeroglíficos es una idea de lo más
irracional. Por esta razón, el párrafo en mención
indudablemente se circunscribe al género fantástico.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
Resumen del Capítulo XI
Después de hablar con las dos hijas del jefe de Marte, el narrador mantuvo una conversación científica
con el saturniano. Esta plática versaba sobre la posibilidad de la vida en los planetas cuya temperatura
rebasaba los cien grados centígrados. Asimismo sobre el peso y el volumen de la Tierra y de su vecino,
el planeta Marte.
Repentinamente, mientras ambos mantenían una acalorada discusión, entró un marciano quien
comunicó a los presentes que sus habitaciones ya estaban listas, pero que en la del anciano selenita
había un problema, debido a que no había una cama apropiada para su estatura. En este momento, el
saturniano profiere unos comentarios jocosos acerca el tamaño gigantesco del anciano.
Tras oír estos divertidos comentarios, Paracelso se rió y le preguntó a Petronila que como se encontraba,
ella le responde que ya se está acostumbrando a su estadía en Marte, pero le preocupaba su esposo
Tomás porque no ha comido nada aún.
76
Nuevamente, otro marciano entró inesperadamente trayendo una sola botella de cristal, que al parecer
estaba vacía. Tomás al estar endemoniadamente hambriento se la llevó a sus labios y aspiró de su
interior, inmediatamente después exclamó ¡excelente! Conmocionado el saturniano practicó la misma
operación y esta vez aclamó, ¡magnífico!, igualmente el anciano selenita la tomó en sus manos y la
acercó a su boca, diciendo ¡esplendido!
El narrador sorprendido de tales elogios proferidos al contenido de la botella, también la sorbió y sintió
que su estómago asombrosamente se llenaba y cuya sensación era de una exquisitez tal que ningún
platillo de la Tierra podría comparársele. Cuando el narrador preguntó qué era lo que habían aspirado,
ya que, lo que la botella contenía no era líquido, ni sólido tampoco tenía color ni olor, el marciano le
respondió que lo que habían aspirado era una combinación gaseosa extraída de la atmósfera, la cual
proporciona, a quien la bebe, todos los nutrientes necesarios para permanecer sin alimento alguno
durante 24 horas.
Después de disfrutar de tan magnífica esencia, Paracelso le comunicó al saturniano que no piensa
continuar su viaje a Saturno ni volverá nunca más a la Tierra, dado que, pretende casarse con una de las
hijas del jefe de Marte.
Tabla 13: Esquema de análisis de contenido del capítulo XI
Un viaje a Saturno Género Interpretación
Tres opiniones conformes me dieron el deseo
de probar a mí también y, tomando la botella,
bebí un trago. Sentí un calor extraño en mi
interior y mi estómago se llenó de tal manera
que no habría pasado un bocado del más
espléndido manjar de la Tierra. Sin embargo,
esto no era líquido y no tenía olor, ni color, ni sabor.
– ¿Qué es esto? –pregunté.
– Esto es simplemente una combinación
gaseosa de los elementos nutritivos de los
reinos mineral, vegetal y animal.
– De modo que han hecho ustedes una
provisión alimenticia por veinticuatro horas.
Beban ustedes agua y asunto concluido.
– ¿Y dónde se vende este componente?
– Esta combinación es gratuita. hay salas
destinadas a la alimentación de todo el mundo. Basta aspirara la atmósfera impregnada de
estos elementos químicos. (Campos, 2018,
p.58)
Ciencia
ficción
Aunque este fragmento suene fantasioso, en realidad
pertenece a la ciencia ficción. A pesar de las
descripciones fabulosas sobre composiciones químicas que suplantan el alimento, establecimientos
en donde uno puede comer gratuitamente y gases de
gran carga nutritiva, lo que aquí se presenta es sin duda
alguna ciencia ficción. Puesto que, en ningún
momento las descripciones van en contra de la ciencia.
Es decir que, podría en algún futuro existir este método
alimenticio. Aquí lo que se evidencia es la capacidad
fabuladora y especulativa de Francisco Campos. Por
consiguiente, este apartado es una aproximación a la
ciencia ficción.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
Resumen del Capítulo XII
Al siguiente día, los tripulantes del globo recibieron un mensaje, el cual les comunicaba que la delegada
del planeta Júpiter, la reina Kami había llegado y les estaba esperando impacientemente en la sala
77
contigua. Así que, el saturniano, el anciano de la Luna, el astrónomo Paracelso y el narrador arreglaron
su vestimenta para ir al encuentro de la reina de Júpiter llamada Kami.
Ya estando todos reunidos en la sala para la conferencia, notaron que la reina Kami tenía el aspecto de
una gigantesca mariposa multicolor de medio metro de altura, quien asimismo vestía una bata blanca y
cuyos ojos reflejaban la luz de la estancia. A sus dos lados estaban el jefe del territorio marciano y sus
dos bellas hijas. Después de la larga presentación, comenzó la conferencia interplanetaria compuesta
por cuatro representantes de la Tierra, tres de Marte, uno tanto de Júpiter como de Saturno y otro de la
Luna. Esta conferencia trató temas astronómicos, sobre todo las características esenciales y la
composición atmosférica del planeta Júpiter. Tras acabarse la conferencia todos fueron a sus cuartos, y
estando solos el astrónomo Paracelso y su amigo, el profesor de física, empezaron una conversación
sobre el enamoramiento de Paracelso quien insiste en quedarse en Marte y nunca más volver a la Tierra.
Tabla 14: Esquema de análisis de contenido del capítulo XII
Un viaje a Saturno Género Interpretación
Las alas espléndidas matizadas con todos los
colores del iris parecían recogidas, en un
mando real de incomparable hermosura. Su
cabeza era pequeña y sus ojos, de multitud de
facetas que reflejaban la luz a un punto central
daban a esta pupila un brillo deslumbrador. La
túnica blanca de un tejido admirable se hallaba
realzada por las alas que le cubrían y le daba el
aspecto de un ser diáfano, como un cuerpo
cristalino, compuesto de todos los colores. Un
perfume penetrante y de olores desconocidos la envolvía como una atmósfera embalsamada.
Entonces, se oyó un sonido musical y de ritmo
extraño, que conmovió a todos los presentes.
(Campos, 2018, p.60)
Fantástico
En este párrafo se puede observar la capacidad
fabuladora de la fantasía. Visto que, Francisco Campos
describe a la reina de Júpiter como una mariposa
antropomorfa de un metro y medio, cuya apariencia,
voz y olor sorprende de sobremanera a los presentes, la
cual es una cualidad esencial en la fantasía. Además,
esta descripción que realiza el autor escapa del
entendimiento racional, considerando que, en Júpiter, el
cual es un planeta gaseoso, es imposible que haya vida
como la conocemos, debido a las condiciones
atmosféricas, la alta presión, las violentas tormentas y
las bajas temperaturas que en él existen. Por otra parte, si no se conociera la naturaleza atmosférica de Júpiter,
este párrafo podría considerarse un ejercicio
especulativo de la ciencia ficción, pero al no ser así, el
párrafo pertenece al género fantástico.
– Júpiter tiene un diámetro aparente de 30º a
40º. Su diámetro es 11 veces mayor que la
Tierra. Su volumen 1,280 veces mayor. Su
masa 309 veces mayor. Su densidad, la cuarta
parte de la Tierra. La cantidad de calor es 25
veces menor que en la Tierra. Sus satélites son
cuatro. El planeta Júpiter ha servido para medir la velocidad de la luz por los eclipses de sus
satélites. La gravedad en su superficie es tres
veces mayor que en la Tierra. Su movimiento
de traslación alrededor del sol se verifica en 11
años siderales. Su excentricidad es de 0’04. Su
inclinación es de 1º18´41”. Su movimiento de
evolución alrededor de sus eje se verifica en 9
horas 55’. Su atmósfera es sumamente densa,
debiendo haber huracanes terribles. Su disco no
es circular, sino deprimido hacia los polos.
(Campos, 2018, p.61)
Ciencia
ficción
Al contrario que el párrafo anterior, aquí el tono de la
narración cambia a un tono más matemático y
astronómico. Este cambio de estilos es característico en
la ciencia ficción, especialmente de la Hard Science Fiction, la cual intenta introducir en la narración
conocimientos bastantes acertados de las diferentes
ramas de las ciencias exactas como, la matemática, la
física, la biología, etc. Por otra parte, los conocimientos
astronómicos de Francisco Campos son bastantes
aproximados a los que la ciencia actual considera como
verdaderos. Por estas razones, este apartado
corresponde al género de la ciencia ficción.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
78
Resumen del Capítulo XIII
Mientras los dos amigos mantienen una acalorada discusión del por qué Paracelso quería quedarse en
Marte, el saturniano les interrumpió para comunicarles que en dos horas aproximadamente tendrán que
abandonar Marte, puesto que, la séptima composición del oro, la cual les permitía ascender en contra
de la gravedad, se estaba evaporando.
Pasadas estas dos horas los visitantes se despidieron de la reina de Júpiter y del jefe del planeta Marte,
inflaron el globo adelante de ellos y una vez dentro la reina Kami, les supo manifestar que ella, de igual
modo, también deseaba emprender la travesía hacia Saturno. Así que, conformada la tripulación de siete
individuos, el globo ascendió hacia Júpiter hasta ingresar en una zona peligrosa, en la cual habían un
sinfín de asteroides que chocaban entre sí y giraban a grandes velocidades. Cuando al fin salieron de la
zona meteórica, Tomás advirtió que a lo lejos una luz brillante se dirigía al sol, los demás tripulantes se
voltearon y el narrador dijo que era un cometa, Paracelso que era un asteroide, el anciano selenita que
era un nuevo astro sin catalogarse y el saturniano que era el primer satélite de Júpiter. Kami no conforme
con la afirmación del saturniano, mencionó que el objeto que volaba hacia el sol era en realidad un
cometa cuya cola era tan larga y tenue que la luz estelar pasaba sin dificultades a través de ella.
Tabla 15: Esquema de análisis de contenido del capítulo XIII
Un viaje a Saturno Género Interpretación
La salida se verificó rápidamente, y pronto nos
encontramos en el inmenso espacio etéreo, en
uno de cuyos extremos se veía al Sol, como un
globo de las dimensiones de una naranja. Su luz
y calor eran muchos más débiles a medida que
avanzábamos acercándonos a Júpiter, el cual
crecía de una manera rápida alcanzando
dimensiones exageradas. Pasamos por la
inmensa zona telescópica de los asteroides y
vimos centenares de cuerpos moviéndose en todas direcciones, chocando unos con otros, y
partiéndose a menudos fragmentos que
inmediatamente comenzaban a girar en órbitas
especiales sujetas a la invariable ley de la
atracción. (Campos, 2018, p.66)
Ciencia
ficción
Aquí hay una clara alusión al cinturón de asteroides
que existe entre Marte y Júpiter. Además en este
párrafo también hay algunos conceptos científicos,
sobre la distancia en relación con la luz y el calor, la
ley de atracción y el natural movimiento rotacionario
de determinados objetos espaciales. Es más, en el
fragmento en mención no existe ningún elemento fantástico que sorprenda tanto a los personajes como
al lector. Así pues, este párrafo pertenece
indudablemente a la ciencia ficción.
Entramos en una zona telescópica y
microplanetaria. Es una especie de micronesia
de islas, pero en vez de islas eran planetas. Los
había de todas dimensiones. Unos grandes y otros pequeños, con inclinaciones variadas y
orbitas más o menos elípticas. Pasaba el globo
entre ellos, como una exhalación. (Campos,
2018, p.66)
Fantasía
En este apartado ocurre algo curioso, puesto que, al
principio se describe que en esta zona entre Marte y
Júpiter solo se hayan pequeños asteroides que chocan
entre sí, sin embargo, el autor después agrega que
también existen microplanetas girando en órbitas
súper elípticas. Esta idea, resulta bastante maravillosa, es decir, pensar en miles de microplanetas rotando
entre el globo aerostático del saturniano recuerda a una
escena de ensueño. Por consiguiente, el párrafo en
mención pertenece al género fantástico. Por otro lado,
curiosamente, en este Cinturón de asteroides, además
de innumerables asteroides también se encuentra el
considerado planeta enano llamado Ceres.
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– No –interrumpió la reina Kami–. Es un
cometa. Indudablemente se dirige al sol y lo
verán en la Tierra muy pronto. Este cometa tiene una órbita elíptica demasiado prolongada
y si su marcha no es tan rápida, es debido a la
distancia a que se encuentra del astro radiante.
Ved la enorme cola que se desarrolla: tan tenue
que la luz de las estrellas pasa sin desviarse, a
través de ella. (Campos, 2018, p.67)
Ciencia
ficción
La descripción que realiza Francisco Campos en boca
de la reina Kami acerca del cometa es posiblemente
una referencia al Cometa Halley, debido a su gran
parecido. En este sentido, Kami lo describe con una larga cola de tonalidades tenues, un movimiento
ralentizado, su órbita elíptica hacia el Sol, y, el cual
sería visto en la tierra. Este gran parecido entre el
Halley y el cometa de Campos se complementa con la
casualidad que consiste en que Halley se dejaría ver en
1910, diez años después de que fuera publicada la
novela. Por consiguiente, se puede afirmar que este
párrafo pertenece a la ciencia ficción.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
Resumen del Capítulo XIV
En este capítulo Campos nuevamente retoma el discurso científico y lo intercala en los diálogos de los
personajes, especialmente cuando la reina Kami y el astrónomo Paracelso mantienen, al comienzo del
capítulo, una extensa y profunda conversación sobre los la composición de los cometas.
Por ende, tras escucharlos, el anciano selenita, propone una nueva teoría sobre la taxonomía de los
cuerpos celestes, los cuales se deberían clasificar según la órbita y la capa gaseosa que ellos mantienen.
Asimismo, el saturniano admite que desconoce del tema, puesto que, desde su planeta nunca se ha visto
un cometa, explicando que Saturno está muy alejado del Sol para percibir el movimiento de estos
cuerpos celestes dirigiéndose al Sol.
Pasadas algunas horas, cuando el globo estaba recorriendo la zona sideral de Júpiter, los tripulantes
percibieron algunos sonidos impresionantes provenientes de la superficie del planeta. Luego de
escuchar con atención dichos sonidos, el narrador le preguntó al saturniano cómo pueden escucharse
esos sonidos, puesto que, como se sabe en el vacío el sonido no puede difundirse. El saturniano
simplemente le contesta que el universo no está vacío, sino que está plagado de una sustancia llamada
éter, la cual hace posible que se escuchen las ondas sonoras en el espacio exterior.
Después de unos minutos la conversación se detuvo porque repentinamente apareció el primer satélite
de Júpiter, el cual se dirigía vertiginosamente hacia el globo, el saturniano lo redirigió para evitar el
impacto y tras este acto se percató que no faltaba mucho para llegar a Saturno.
Tabla 16: Esquema de análisis de contenido del capítulo XIV
Un viaje a Saturno Género Interpretación
El planeta Júpiter abrazaba más de la mitad del
horizonte. Percíbanse ruidos extraordinarios,
que iban creciendo y que provenían de la
superficie del planeta.
– Pero ¿cómo podemos oír si estamos en el
vacío? –dije.
Fantástico
Como se sabe actualmente, en el vacío no se puede
escuchar absolutamente nada, puesto que, el sonido
necesita un medio para trasmitirse. En este apartado,
Francisco Campos menciona que el medio que utiliza
el sonido para propagarse por el vacío es el éter. Esta
sustancia según la ciencia medieval era un elemento
80
– Es un error. La naturaleza tiene horror al
vacío. Aquí hay vacío de aire, pero no vacío de
éter. El éter es un vehículo del sonido por eso
oímos. (Campos, 2018, p.69)
que envolvía el universo entero. Debido que,
antiguamente se pensaba que, al igual que el sonido, la
luz necesitaba un medio para propagarse en el vacío.
Esta teoría era considerada verdadera, hasta que en
1887, los experimentos de Michelson y Morley
comprobaron lo contrario y desmintieron la existencia del éter. De hecho, en la época de Campos ya se
conocían los resultados de estos experimentos, así que,
tanto la explicación sobre el éter como los sonidos
extraordinarios que realiza el autor pertenecen al
género fantástico.
– Y después nuevas constelaciones, nuevos
sistemas de astros de los que no tenemos idea.
Estrellas azules y verdes, rojas y blancas;
estrellas dobles, estrellas binarias, en las que un
sol de esos, color de rubí, gira alrededor de otro
sol, color de topacio, y entre ellos un cortejo de
astros inundados de luces compuestas, que producen para sus habitantes combinaciones de
matices, de que no tenemos idea. Tal es la
creación, amigos míos, y falta aun lo que
nuestra imaginación no alcanza a concebir, ni
la palabra a expresar. Solo nos resta considerar
nuestra pequeñez, y humillarnos ante el poder
de Dios, creador de los orbes, que de su diestra
omnipotente, lanzó esos millares de millones
de mundos en el espacio infinito. (Campos,
2018, p.70)
Ciencia
Ficción
En este párrafo, se puede observar la capacidad
especulativa de la ciencia ficción, considerando las
descripciones cuasi-científicas de Campos sobre los
astros que se encuentran más allá del Sistema Solar. El
autor imagina mundos remotos que orbitan estrellas
dobles cuyas luces combinadas bañan en matices
extraordinarios a sus habitantes. Caso curioso, es la
mención que realiza Campos sobre estrellas de color verde, el cual es un fenómeno ilusorio que
científicamente tiene una explicación, por esta razón
el párrafo en cuestión pertenece a la ciencia ficción,
especialmente a la CF blanda, dado que, el autor
concede más importancia al lado poético de la
lenguaje que al lado científico. Por otro lado,
nuevamente se puede notar la acérrima fe católica de
Francisco Campos, puesto que, literalmente informa al
lector sobre la naturaleza primaria de todo lo creado,
es decir que para Campos Dios es el creador del
universo.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
Resumen del Capítulo XV
El globo se dirigió rápidamente al primer anillo de Saturno, el cual media 160 kilómetros de espesor, y
en el cual se asentaba una ciudad tan gigantesca que podía albergar ciento diez millones de habitantes.
Cuando el globo se posó encima de la atmósfera de dicho anillo, a unos dos kilómetros de distancia, el
saturniano reveló que el primer anillo de Saturno es en realidad su verdadera patria, el lugar donde nació
y creció, además les supo manifestar que su ciudad se llamaba Looo.
A todo esto, el saturniano le preguntó al astrónomo Paracelso, cuáles eran las teorías que habían en la
Tierra sobre la formación de los anillos de Saturno. Paracelso le respondió que existen cuatro teorías, y
estas son: la de Cassini, la de Mairan, la de Maupertuis y la de Buffon.
Tras la explicación de cada teórica, el globo bajó hasta encontrarse a unos seis metros de altura y el
saturniano les comunicó que él descendería primero, puesto que debía informar a las autoridades locales
sobre la llegada de los nuevos visitantes.
Para bajarse del globo el saturniano salto al vacío y comenzó a crecer hasta alcanzar la altura de seis
metros y una vez en el suelo, el saturniano comenzó a recorrer una enorme plaza de edificios opacos y
81
de naturaleza bastante endeble. A su vuelta trajo consigo a otro habitante de Saturno, el cual era un
anciano sonriente. Tras unos instantes, el globo descendió y el anciano de aquel planeta saludó
cortésmente a todos los tripulantes, especialmente a la reina de Júpiter.
Tabla 17: Esquema de análisis de contenido del capítulo XV
Un viaje a Saturno Género Interpretación
Y el saturniano bajó del globo y a medida que
descendía iba alargándose, de modo que
estaban los pies en la tierra y la cabeza asomaba
por encima de la barquilla. Pero se había vuelto
completamente flaco, como un bambú. (Campos, 2018, p.74)
Fantástico
Indudablemente las descripciones que realiza Campos
sobre la morfología del saturniano, son fantasiosas,
puesto que no empata de ninguna forma con la
explicación científica, además este habilidad del
saturniano sigue causando profunda impresión de asombro en los personajes. Por estas razones, el
párrafo cuestión pertenece al género fantástico.
– Al pasar la voz por la trompeta aplicada al
oído traduce los sonidos y los convierte en la
lengua de ustedes. Al ponerle en la boca
traduce igualmente los sonidos que ustedes
emiten y los convierte en la lengua de Saturno.
Con esas trompetas se oye y se habla. (Campos,
2018, p.74)
Ciencia
ficción
Aquí se muestra una de los elementos más importantes
de la ciencia ficción, y es la especulación sobre los
avances tecnológicos de la ciencia. En la época de
Campos no existían traductores automáticos de
lenguas, menos aún de lenguas extraterrestres. Así
que, el autor predice, en parte, el futuro, cualidad
fundamental de la ciencia ficción.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
Resumen del Capítulo XVI
En la plática que mantiene la reina Kami con el otro habitante de Saturno se revelan algunos datos
astronómicos como el movimiento de traslación y el de rotación de Saturno, la arquitectura y tecnología
de dicho planeta, etc. Asimismo, el anciano saturniano confiesa que tiene novecientos años terrestres y
que en Saturno existen habitantes que llegan a los dos mil años.
Después de unos instantes el anciano saturniano invita a los presentes al observatorio astronómico
ubicado en una colina. En el camino Paracelso le pregunta acerca de cuanta población hay en Saturno
y el anciano le manifiesta que solo en el primer anillo hay ciento diez millones de habitantes y que en
el cuerpo del planeta hay seiscientos mil millones de habitantes, por lo que las ciudades del planeta son
realmente colosales.
Al llegar finalmente al pie de la colina en donde estaba ubicado el observatorio, Paracelso y los demás
visitantes observaron con sorpresa que en aquel lugar los habitantes de Saturno, como en todas partes,
tenían diversas estaturas, unos eran tan altos como árboles y otros tan pequeños como enanos, o
simplemente de estatura normal como cualquier hombre en la Tierra. Después de subir ávidamente las
escaleras que conducían al observatorio, los tripulantes se toparon con una gran máquina astronómica
que tenía diversos engranajes, tubos, plataformas, lentes y con la cual observaban a los astros
82
excesivamente cercanos. Paracelso, tras averiguar el funcionamiento de tal artefacto comienza una
instructiva conversación con el astrónomo de Saturno, una plática que versaba sobre la luz.
En este punto, la narración se interrumpe súbitamente, debido a que, como se sabe, la novela no está
terminada.
Tabla 18: Esquema de análisis de contenido del capítulo XVI
Un viaje a Saturno Género Interpretación
…adelantaban por la inmensa calle y veían con
sorpresa que los habitantes tenían dimensiones diversas. Unos tenían dos metros, otros tres,
otros cinco, otros seis o más. Pero como
sucedía con el saturniano, perdían en espesos lo
que ganaban en altura. (Campos, 2018, p.78)
Fantástico
Nuevamente reaparece aquí la capacidad de
crecimiento y de reducción de los saturnianos. Como ya se ha explicado esta descripciones son puramente
fantásticas ya que no existe una explicación científica
sobre esta habilidad. Por esta razón, el párrafo en
cuestión pertenece al género fantástico.
Allí encontraron algunos habitantes de Saturno,
en acalorada discusión, mientras uno, el
astrónomo sin duda, se hallaba delante de un
enorme aparato, en nada semejante a los
telescopios de la Tierra. Constaba de una caja circular, que contenía en su parte superior una
materia semejante al vidrio, de donde reflejaba
una luz especial que venía de la parte de arriba
y producía una imagen clara del objeto
reflejado: un tuvo largo salía de la pared hacia
fuera, que estaba dotado de un movimiento
rápido en curva. Este tuvo coincidía con el
objeto que se observaba y seguía su
movimiento en el espacio. En la pared opuesta
iba la imagen clara, precisa, completa del
objeto. En este momento observaban la Tierra. – ¿Qué luz es esa?
– ¡Oh! Usted quiere saber en un momento lo
que ha costado más de sesenta mil años y
sesenta mil sabios para resolver. (Campos,
2018, p.79)
Ciencia
ficción
Para finalizar, la descripción que Francisco Campos realiza en este párrafo contiene elementos propios de
la ciencia ficción. Esta máquina supone ser un
telescopio futurista, igual a los que existen
actualmente, sin embargo, en la época de Campos
imaginar un aparato con el cual se pueda observar los
cuerpos celestes con una alta definición y a tan corta
distancia es una idea absolutamente increíble. Por esta
razón, es porque a Campos hasta el día de hoy se lo ha
considerado un visionario, un intelectual, y con la
novela “Un viaje a Saturno” un escritor de ciencia
ficción, a pesar de las muchas referencias a la fantasía en sus obras.
Elaborado por: José Santiago Vega de la Cruz
83
CAPÍTULO V
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
Conclusiones
La ciencia ficción es un género literario que comparte características tanto del realismo social como
de la fantasía, puesto que, retrata o satiriza a la humanidad y a la problemática tecno-científica
derivada de sus sociedades. Por otra parte, hay ocasiones que la ciencia ficción imagina
civilizaciones tecnológicamente avanzadas, o fabula sociedades atemporales sean pasadas o futuras,
utilizando en su gran mayoría elementos fantásticos, absurdos o simplemente inventos maravillosos
con el propósito de entretener o predecir el porvenir de la humanidad. Para ello, y así lograr una
mayor credibilidad, este género tiene que emplear en su narración un tono científico, explicando y
racionalizando tal o cual fenómeno con el fin de diferenciarse así misma de la fantasía más pura.
La ciencia ficción indudablemente fue, en sus principios, un subgénero de la literatura fantástica.
Sin embargo, las condiciones sociales de la Industrialización como también los avances científicos
del siglo XIX y las concepciones progresistas de los ciudadanos fueron los factores claves para que
la ciencia ficción se separara del género fantástico y se desarrollara como un género independiente.
De este modo, los autores de las novelas de aventuras, populares en la época y a menudo fantasiosas,
fueron introduciendo progresivamente elementos tecnológicos y conceptos científicos en sus relatos,
a los cuales les conferían cierta credibilidad. Así fue, que los autores como Julio Verne, H.G Wells
y Virginia Wolf se convirtieron en los padres de este género, ya que, supieron mezclar correctamente
los elementos sobrenaturales de la fantasía como los científicos de la época.
Una de las principales diferencias entre la ficción fantástica y la científica, a pesar de compartir
varias características entre sí, consiste en que la ciencia ficción pretende explicar racionalmente todo
evento sobrenatural que se manifieste en la narración. Esto se consigue mediante el uso de la ciencia
y la introducción de cualquier avance tecnológico en la solución de algún problema en el transcurso
de la narración.
Las temáticas que aborda la ciencia ficción son tan diversas que es necesario dividirlas en
subgéneros, los cuales para clasificarlos se utilizan dos puntos de vista diferentes. La primera forma
de clasificación responde al nivel de complejidad del argumento y a la rigurosidad científica con la
que se aborda a la narración, se clasifica a su vez en ciencia ficción dura y blanda. La segunda forma
clasifica a la ciencia ficción según el tema del relato, los cuales pueden ser: viajes en el tiempo,
sociedades distópicas o utópicas, primer contacto extraterrestre, robótica, etc.
84
Existe una gran profusión de autores que han incursionado en la ciencia ficción, desde aficionados
escribiendo en páginas web hasta escritores que han ganado el Premio Nobel de literatura. No
obstante, los autores que verdaderamente han influenciado en la ciencia ficción y la han desarrollado,
estos autores se los puede ubicar en tres grupos; el primero de ellos corresponde a los inicios de la
ciencia ficción, en el cual destacan: Julio Verne, H.G Wells y Virginia Wolf, como padres del género.
En el segundo grupo, destacan los autores que engrandecieron al género en la llamada “Edad dorada
de la ciencia ficción”, estos son Isaac Asimov, Ray Bradbury y Arthur C. Clarke, entre otros. Por
último, sobresalen aquellos autores, como H.P Lovecraft, Stanislaw Lem y Philip K. Dick, quienes
renovaron al género, incluyendo en sus relatos elementos filosóficos, religiosos, metafísicos, góticos
etc.
La ciencia ficción es uno de los géneros literarios que mejor se ajusta a los acontecimientos acaecidos
en las sociedades contemporáneas, puesto que, responde a cada una de las cuestiones más relevantes
de este siglo, como es el desarrollo vertiginoso de la tecnología, la incipiente exploración espacial,
el control masivo de las masas mediante la redes de comunicación, etc. Por otra parte, la ciencia
ficción también constituye el vínculo que relaciona la literatura con el discurso científico, filosófico
y tecnológico, es decir que, en sus relatos este género mezcla correctamente la narración con el
ensayo, la teoría y la fábula, etc. Asimismo la CF ha sabido predecir o más bien inspirar la creación
de más de un invento tecnológico. Por eso, en estas razones en donde radica la importancia de la
ciencia ficción.
La literatura ciencia-ficcionista del Ecuador nace a finales del siglo XIX. Dado que, gracias a la
agro-exportación, las ciudades costeras especialmente la ciudad de Guayaquil se convirtieron
rápidamente en los centros económicos y tecnológicos del país. En consecuencia, de este aguje
económico y el contacto con las tecnologías europeas, nació la ciencia ficción en el Ecuador, en la
cual, el ecuatoriano Francisco Campos vio un medio para poder retratar las condiciones sociales de
la época. En este sentido, la novela “Un viaje a Saturno” es una metáfora del progresismo
ecuatoriano experimentado en ese periodo histórico, asimismo la temática que guarda esta novela es
particularmente original y adelantada a su tiempo, así pues Francisco Campos se convirtió en el
padre indiscutible de la ciencia ficción ecuatoriana. Asimismo, otros autores ecuatorianos también
han incursionado en la ciencia ficción, como en el caso de: Juan León Mera, Juan Montalvo, Manuel
Gallegos Naranjo, Abelardo Iturralde, Zoila Ugarte de Landívar, entre otros.
La obra de Francisco Campos comparte características tanto de la fantasía como de la ciencia ficción,
y en menor media de un realismo casi oculto. En este sentido, como se ha observado anteriormente,
una obra literaria no es únicamente de un género en específico, sino que siempre compartirá
características de dos o más géneros diferentes entre sí. Así pues, se ha visto que la novela “Un viaje
85
a Saturno” pertenece principalmente a la ciencia ficción, puesto que, existen en ella una gran
cantidad de características de este género como son las disertaciones científicas, los viajes espaciales
y el contacto extraterrestre, sin embargo, no hay que negar que también comparte elementos
fantásticos que dan cierta inverosimilitud a la novela de Campos.
Julio Verne como uno de los padres de la ciencia ficción ha influenciado no solo en la literatura del
género de años posteriores, sino también, a la ciencia ficción ecuatoriana. Es evidente que, Verne ha
influenciado enormemente en la toda obra ciencia-ficcionista la de Francisco Campos, visto que, los
títulos de sus obras hacen referencia directa a la obra del autor francés, como en el caso de, “Viaje
alrededor del mundo en 24 horas” con la novela “La vuelta al mundo en ochenta días”.
La ciencia ficción ecuatoriana, como también la europea y americana, ha sido fuertemente
menospreciada por décadas, debido probablemente a la opinión negativa de los críticos, quienes han
considerado que la literatura producida en el Ecuador con verdadero espíritu literario es la que retrata
a la sociedad y a sus problemas consecuentes. Así pues, un tipo de literatura que intenta escapar de
esa realidad, es criticada o simplemente ignorada por el canon literario.
86
Recomendaciones
Uno de los fines de la ciencia ficción es representar o satirizar los problemas tecnológicos de la
sociedad, además de imaginar los posibles futuros de la humanidad, para ello, este género hace uso
de un discurso filosófico y científico, para así convertirse en un medio de reflexión. Se recomienda
profundizar en las obras de ficción científica cuyo objetivo no sea solo entretener al público, sino
también, instruir en la ciencia y en la problemática social.
En los orígenes de la ciencia ficción, poco antes del periodo de la Industrialización, se escribieron
obras cuyo contenido rozaba la experimentación tecnológica y los acontecimientos sobrenaturales e
irracionales, es decir que, en estas épocas la fantasía y la ciencia aun no tenían un criterio específico
que las diferenciase. Se recomienda leer estas obras tempranas, puesto que, consisten en verdaderas
joyas literarias, en las cuales las fronteras de la invención tecno -científica y el acontecimiento
maravilloso desaparecían para dar paso a la descripción de una tecnología absurda e inverosímil o
de una fantasía racionalizada.
El verdadero origen de la ciencia ficción moderna fue cuando en la narración se introdujo por
primera vez la teoría científica para la explicación y luego la comprobación de algún fenómeno
aparentemente irracional. Se recomienda investigar al respecto y ubicar las obras en las que ocurrió
este acontecimiento.
La ciencia ficción es tan diversa que los autores hacen uso de cualquier tema para la construcción
de sus argumentos. Se recomienda, especialmente a jóvenes, a adentrarse en este género y descubrir
en él, el placer de la lectura.
La gran mayoría de lectores de ciencia ficción se ponen de acuerdo al afirmar que Isaac Asimov,
Arthur C. Clarke Julio Verne y H.P Lovecraft son los autores más populares del género. Sin
embargo, existen otros autores que escriben, e incluso mejor, ciencia ficción como en el caso de
Stanislaw Lem. Se recomienda leer toda su producción literaria y ensayística, especialmente aquellas
que aborden el primer contacto extraterrestre.
La ciencia ficción en la mayoría de veces es un fiel retrato de las sociedades contemporáneas, puesto
que, actualmente se vive en la fiebre de la tecnología, en donde todo está relacionado con ella. Por
esta razón, se recomienda leer a la ciencia ficción no solo en un sentido literal sino también en un
sentido crítico y metacognitivo con el fin de emitir un juicio de valor y evaluar que tan apegado de
la realidad está el texto.
87
Las producción narrativa Juan León Mera, Juan Montalvo y especialmente Francisco Campos
constituye una atractiva rareza en toda la literatura ecuatoriana. Estos autores incursionaron en el
género de la ciencia ficción porque vieron en él, la capacidad para criticar y recrear un discurso
social a partir de una fábula futurista o científica, para así, entrenar y a la vez concientizar al pueblo.
Por esta razón, se recomienda analizar toda la producción ciencia- ficcionista de estos autores y
reconocer en ellas la situación sociopolítica del Ecuador del siglo XIX, además de divulgar más sus
obras de ficción científica.
Como toda obra de ficción la utilización de varios géneros literarios para la construcción de la trama
es necesaria para dotarla de diversidad, así pues, los límites de un género u otro a veces se difuminan,
complicando la clasificación de alguna obra literaria. En el caso de “Un viaje a Saturno”, Francisco
Campos también intenta combinar más de dos géneros para la construcción de su argumento. Se
recomienda leer a Campos y reconocer los géneros literarios que él hubo utilizado.
Julio Verne influenció sin duda alguna a Fráncico Campos Coello, quien según la temática de sus
novelas parecía ser un gran experto en la obra de Verne. Así pues, se recomienda estudiar más la
obra de estos dos autores y encontrar las semejanzas que las relacionan.
La ciencia ficción ecuatoriana ha sufrido desde sus orígenes el rechazo de la crítica y el olvido de
las editoriales ecuatorianas, este hecho se debe a que la crítica ha considerado que la literatura
canónica del Ecuador es toda aquella que pertenece de algún modo al realismo social. Se recomienda
revalorizar al género por la evidente carga especulativa, filosófica y crítica que en sus narraciones
contiene, además de ahondar más en los textos ciencia ficción ecuatoriana que hayan sido ignorados
por el canon para que sean publicados en las editoriales más conocidas del país.
88
CAPÍTULO VI
PROPUESTA
UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR
FACULTAD DE FILOSOFÍA, LETRAS Y CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN
CARRERA DE PEDAGOGÍA DE LA LENGUA Y LA LITERATURA
La gran problemática de la ciencia ficción y sus limitaciones como subgénero narrativo
Ensayo académico
Autor: José Santiago Vega de la Cruz
Quito
2019
89
ÍNDICE
Portada………………………………………………………………………………………………...88
Introducción…………………………………………………………………………………………...90
Objetivo……………………………………………………………………………………………….90
Ensayo académico: La gran problemática de la ciencia ficción y sus limitaciones como subgénero
narrativo. ……………………………………………………………………………………………...91
90
INTRODUCCIÓN
La ciencia ficción es un subgénero narrativo que se relaciona estrechamente con las capacidades
cognitivas e imaginativas del ser humano, puesto que, este subgénero es un reflejo del potencial que
tiene la humanidad para concebir o vaticinar su futuro. En este sentido, sus deficiencias radican
especialmente en la incapacidad del ser humano de conocer con certeza qué es lo que sucederá en el
futuro, y para solventar este conflicto entra en juego la fantasía, utilizada como un método de apoyo
para el escritor de ficción cientifica, a pesar de ser géneros contradictorios.
De esta manera, pese a que la diferencia principal entre la ciencia ficción y la fantasía es la racionalidad
y cientificidad implícita en la CF, en contraposición de la irracionalidad e irrealidad de la fantasía, el
escritor de ciencia ficción recurre a ella o a otros subgéneros narrativos para suplementar esta falta de
evidencia concreta del porvenir de las sociedades humanas. Así pues, la ciencia ficción sin la ayuda de
la fantasía solo sería un conjunto de datos científicos insertados en una narración pobre.
Por lo tanto, y como se llegó en una de las conclusiones de la presente investigación, una obra literaria
no se la puede encajar a rajatabla en un especifico género literario, porque necesita de otros para
complementarse. De ahí que, en una obra que reúne todas las características para ser catalogada
estrictamente como ciencia ficción también existen elementos de la fantasía, el realismo, el thriller y en
casos muy particulares del romanticismo con el terror gótico. Es por eso, que uno de los fines de este
ensayo sea presentar esta problemática de la ciencia ficción y como la fantasía u otros subgéneros se
introducen en la narración para solventarla.
Por ello, e pesar de las diversas dificultades que presenta la ciencia ficción, en este ensayo se analizaran
solo dos de ellas, siendo estas las más evidente. La primera dificultad se evidencia en la incapacidad de
la ciencia ficción para describir verdaderamente a un ser de otro mundo sin utilizar para su construcción
formas humanas, ya que, en la mayoría de veces este personaje extraterrestre a menudo es descrito, en
apariencia y en pensamiento al ser humano. La segunda dificultad es en la parte comunicativa y en la
facilidad que se presenta en la mayoría de las narraciones de ciencia ficción el primer contacto de dos
diferentes especies.
OBJETIVO
Identificar cuáles son las limitaciones que tiene la ciencia ficción y los métodos que posee este
subgénero para ser capaz de mejorarlas.
91
LA GRAN PROBLEMÁTICA DE LA CIENCIA FICCIÓN Y SUS LIMITACIONES COMO
SUBGÉNERO NARRATIVO
“El mundo es lo que yo acepto como hecho, lo que yo “pretendo”;
debo aprehenderlo en relación conmigo, como un correlativo de mi
conciencia, la cual, además de faliblemente empírica, es
trascendental.”
Terry Eagleton
José Vega (2019)
La ciencia ficción, sin dudad alguna, es una extensión de la capacidad fabuladora e imaginativa que
tiene la mente del ser humano. En este sentido, se puede afirmar que los límites de la ciencia ficción
son los límites del pensamiento humano. En este aspecto, el gran problema de la ciencia ficción es la
incapacidad o la dificultad de imaginar e idear realidades externas al ámbito de lo humano. Es decir
que, cuando la ciencia ficción intenta describir sociedades futuristas o civilizaciones de otros mundos,
en las cuales no tiene una idea verdadera de cómo serán aquellas sociedades, recurre a elementos
presentes o pasados para la construcción de la atmósfera narrativa, en otras palabras, estas descripciones
suelen ser a menudo extrapolaciones de la realidad conocida a la desnocodida.
Es en este aspecto en donde radica las limitaciones de la ciencia ficción, en la imposibilidad de imaginar
situaciones fuera del contexto humano. Un ejemplo de esto es cuando en una novela de contacto
extraterrestre el autor casi siempre describe a los seres alienígenas idénticos a un ser humano, con
formas antropomórficas tales como la espalda erguida, dos brazos y dos piernas, una cabeza pensante,
dos ojos al frente, etc. O simplemente se los describe tomando como referencia alguna forma animal,
es decir, alienígenas en forma de insectos, de pulpos o medusas, siendo estas descripciones muy
comunes, de reptiles, o escasamente seres con características vegetales.
Estos modelos se pueden observar en las descripciones clásicas del cine y la literatura. Por citar algunos
de los ejemplos más conocidos del séptimo arte, son las caracterizaciones hechas por Steven Spielberg
en su película de “E.T. el extraterrestre”, James Cameron en “Avatar” o la de Jim y Jhon Thomas con
la creación de los “Depredadores” los cuales aun teniendo rasgos faciales muy diferenciados a los del
ser humano, comparten muchas características con el aspecto del hombre.
En cuanto a la literatura de este subgénero, destacan las descripciones hechas por H.G. Wells en la
novela, “La guerra de los mundos”, en la cual los marcianos evolucionaron a partir de los seres
92
humanos, y cuya descripción se parece a la de un calamar, cuyos órganos son semejantes a los de los
seres que habitan la tierra. Asimismo, la caracterización que hace Arthur C. Clarke de los alienígenas
en su cuento “La estrella” es bastante parecida a la humana, siendo la apariencia de estos alienígenas
igual a la de los niños de la tierra, cuya única diferenciación es su color de piel, siendo la de los seres
de Clarke de un pigmento azulado.
Por otro lado, también Francisco Campos, en su novela “Un viaje a Saturno” al describir a los seres de
otros mundos recurre a la antropomorfización de los habitantes de Saturno, Marte, la Luna y Júpiter, y
para complementar esas descripciones además de diferenciarlos en algo de los habitantes de la Tierra,
les concede habilidades sobrehumanas o intenta trastocar esas apariencias indudablemente humanas con
características insectiles. De ahí que, tanto a los marcianos como a los selenitas (habitantes lunares) se
les describa como gigantes, al saturniano se le atribuya habilidades de crecer o empequeñecerse a
voluntad y al joviano (habitante de Júpiter) como un ser de extrema belleza semejante a una mariposa
antropomorfa.
Así, existen varias descripciones de alienígenas en la literatura que por más que se pretenda describirlos
originalmente siempre se caerá en el error de emparentarlos con las características del ser humano o
con las especies que la humanidad conoce. Es este aspecto Jesús Palacios en su introducción titulada
“Solarizados” la cual precede a la novela de Stanislaw Lem, “Solaris” comenta lo siguiente:
(…) el gran fallo de la ciencia ficción en general es su incapacidad para concebir una forma de
inteligencia que no tenga absolutamente nada que ver con la nuestra, y, por tanto, la imposición de
características humanas a sus creaciones supuestamente in-humanas, incluso cuando lo que se pretende
es describir su completa otredad, su divergencia absoluta respecto al ser humano, que las identifica como
los Otros o los Otro por excelencia. Cómo, engañosamente, inventamos sucedáneos de lo alienígena, de ese Otro ajeno, para disimular, sin que podamos evitar y rellenar su Vacío –incluso en negativo- con
nuestras propias concepciones humanas de la realidad (nuestra humana percepción de lo real). (Palacios,
2011, p.09)
De manera que, la ciencia ficción al no tener un verdadero referente de vida no-humana, o no terrícola,
recurre a los rasgos de algún ser vivo ya conocido para recrear a estos seres de otros planetas, puesto
que, tanto la mente del ser humano como la capacidad fabuladora de la ciencia ficción, radica en la
analogía, ya que, necesita de un modelo previamente conocido para producir otro desconocido. De ahí
que, el escritor de ficción científica emprenda la gran tarea de escribir aquello inimaginable con una
gran profusión de adjetivos para suplir esa carencia de la mente humana. Para Palacios:
Describir lo indescriptible, como intentara el por otro lado siempre genial Lovecraft, es una trampa
semántica ineludible, que llena de adjetivos completamente entreverados de moral, experiencia y ética
humanas a criaturas que se pretenden por completo ajenas a los humano (criaturas, así, «arcanas»,
«perversas», «viciosas», «insondables», «antiguas», «malignas», «innombrables», etc.). (Palacios, 2011,
p.10)
A pesar de esa incapacidad descriptiva, ciertos autores como el ya mencionado Lovecraft o el visionario
Stanislaw Lem, intentaron escribir acerca de ese algo indescriptible, y para ello recurrieron a la
93
utilización de una gran profusión de adjetivos, volviéndose la narración enrevesada, barroca y en
algunos casos poética.
Por otra parte, la ciencia ficción también es incapaz de imaginar el primer contacto, la primera
comunicación, el lenguaje de estos seres. Si le es difícil concebir a otros seres con características
inimaginables, le es aún más difícil concebir su lenguaje y más aún la comunicación que estos podrían
establecer con nosotros. Y para ello recurre a artificios, a veces no creíbles, como lo son los traductores
universales, o más absurdo aún al hecho de que estos seres sepan de antemano nuestros idiomas. Según
Jesús Palacios:
De nada sirven (…) los un poco cómicos y recurrentes «traductores» de lenguas automáticos que pululan
en novelas, series de televisión e inocentes space operas , para resolver sobre la marcha el problema de
entenderse con alienígenas procedentes de los más diversos y remotos puntos de la galaxia. (Palacios,
2011, p.09)
Así pues, imaginar un sistema comunicativo utilizado por extraterrestre es una tarea casi imposible, aun
suponiendo que sean articulados como los de la Tierra, porque existe la posibilidad de que estos
sistemas sean completamente inverosímiles para la mente humana, lenguas que no necesiten sonidos,
que su mero hecho de existir sean una contradicción, o simplemente lenguas odoríficas, foto-lumínicas,
termo-sensoriales, etc. Por esta razones, la ciencia ficción siempre va a recurrir de ciertos artificios ya
mencionados, como son los traductores o la telepatía, o simplemente intentará realizar una descripción
de esta lengua tomando como modelos las lenguas humanas.
En cuanto a la novela “Un viaje a Saturno”, Francisco Campos efectivamente recurre a estos tópicos
para controlar el problema de la incomunicación. Por ejemplo en el capítulo XV, los personajes al verse
inmersos en este problema de incomprensión recurren a un artefacto tecnológico, que para solucionar
este problema tanto comunicativo como narrativo, el autor recurre a un deus ex machina, y sin
explicación alguna introduce en la narración tal aparato con la capacidad de traducir todos los idiomas
cósmicos. Esto, se puede observar en el siguiente ejemplo:
Al pasar la voz por la trompeta aplicada al oído traduce los sonidos y los convierte en la lengua de ustedes.
Al ponerle en la boca traduce igualmente los sonidos que ustedes emiten y los convierte en la lengua de
Saturno. Con esas trompetas se oye y se habla. (Campos, 2018, p.74)
No obstante, no existe otro método más sencillo, además de no complicar la trama, que este artificio de
la traducción automática. Así pues, la ciencia ficción, como los demás subgéneros literarios, utilizan
estas estrategias para que la narración siga fluyendo y no se entorpezca por los continuos obstáculos
que pone la realidad, la racionalidad y la veracidad que todo narrador anhela, porque siempre se debe
utilizar estos artificios no creíbles para agilizar el relato.
Por otro lado, las novelas de Stanislaw Lem o el cuento “La historia de tu vida” de Ted Chiang, ponen
énfasis en esta incapacidad comunicativa de la ciencia ficción. En cuanto a Lem, destacan en este
94
sentido las novelas “Solaris”, “Edén”, “Fiasco” y “La Voz del Amo”, en las cuales se aborda mediante
la especulación filosófica la incapacidad del ser humano para establecer un contacto comunicativo o
simplemente lograr entender la conducta de otros seres inteligentes. Al respecto Francisco José Súñer
comenta lo siguiente:
Tanto los desconcertantes habitantes de EDÉN, como el planeta sintiente de SOLARIS, son muestras de
que las claves de comunicación entre humanos y alienígenas no sólo resultan difíciles de establecer,
incluso la consciencia de una y otra especie se mueve en parámetros que nada tienen que ver. (Súñer,
2006)
Este concepto es profundizado por Ted Chiang en su relato “La historia de tu vida”, llevado a la pantalla
grande en el 2016 por el director Denis Villeneuve y con el nombre “Arrival”. El cuento trata sobre la
llegada de unos alienígenas en forma de pulpos, los cuales intentan ponerse en contacto con la
humanidad. Una lingüista estadounidense revela que estos seres lo que pretenden realmente es regalar
a los humanos el secreto de la evolución, este regalo es su idioma, y una vez que los humanos lo
aprehendan evolucionaran como especie, puesto que, la estructura gramatical de una lengua está
relacionada intrínsecamente con los procesos mentales de cada individuo.
Según Gustavo Andrés Leyton, en sus comentarios al cuento publicados por el portal web, “Sitio de
Ciencia-Ficción”, manifiesta lo siguiente:
Las interacciones de lenguaje con extraterrestres en la ciencia-ficción terminan siendo decepcionantes si
los alienígenas tienen su propio idioma, que generalmente se basa en construcciones de lenguaje humano.
Pero en LA HISTORIA DE TU VIDA, toda la trama se basa en descifrar el lenguaje de los alienígenas.
(Leyton, 2018)
Este cuento indudablemente recuerda a la Hipótesis de Sapir-Whorf o el Principio de Relatividad
Lingüística, como prefiera llamársele, la cual defiende la idea de cómo la estructura interna de lengua
de un hablante determina la forma en que este piensa, entiende y conceptualiza la realidad. Es decir,
esta hipótesis trata sobre como los procesos cognitivos están emparentados con la estructura gramatical
de una lengua. Lo que recuerda a la mítica frase de Ludwig Wittgenstein quien escribe: “Los límites de
mi lenguaje significan los límites de mi mundo.” Al respecto Leyton comenta lo siguiente:
¿Qué pasa si nuestros modelos de matemáticas y física son subjetivos y humanos? ¿Y si la lingüística
resulta ser una descripción más objetiva del universo que las matemáticas? Chiang imagina invenciones
que desdibujan la línea entre esas disciplinas, o las revierte por completo. (…) la teoría lingüística
conocida como la Hipótesis del Sapir-Whorf establece que la estructura de un lenguaje influye en el
pensamiento y el comportamiento de su cultura y su gente. (…) LA HISTORIA DE TU VIDA se las arregla
para utilizar convincentemente la lingüística y la física. (Leyton, 2018)
Por ello, la ciencia ficción no solo es un medio de entretenimiento como el público en general quiere
hacerlo creer, sino también una forma de criticar al mundo, de reflexionar sobre el ser humano y sus
limitaciones, de llevar sus capacidades al límite, y demostrar que no todo es para el ser humano, es decir
que existen ciertas circunstancias que se escapan del ámbito meramente terrenal y que por su
complejidad el ser humano no puede ni siquiera imaginárselas.
95
En fin, a pesar de las limitaciones de forma y de lenguaje la ciencia ficción ha sabido arreglárselas
mediante el uso de analogías, el uso de la adjetivación y la introducción de elementos artificiosos. De
ahí que, para vencer esta dificultad de forma, es decir de la incapacidad de imaginar el aspecto de seres
vivos ajenos a la humanidad, la ciencia ficción haya dotado a estos alienígenas de características
humanas o animales, y salvo algunos casos como lo en las descripciones de Stanislaw Lem, así como
el planeta cognoscente y sensitivo en su novela Solaris, la CF siempre necesitará de analogías, metáforas
y un excesivo uso de la adjetivación. En cuanto, a la deficiencia comunicativa la CF introducirá en el
desarrollo de la narración elementos como la traducción automática y universal, las lenguas parecidas
a las del ser humano y en casos menos trabajados la telepatía, sabiendo que al haber lenguas surgidas
desde lo más profundo del cosmos, estas serían ilegibles, intraducibles o simplemente incompatibles a
los procesos cognitivos de la Tierra.
Asimismo, la CF para superar estas deficiencias no solo ha inventado ciencias, ideado fábulas
tecnológicas, predicho el futuro, o ayudándose de alguna teoría científica, sino también ha hecho uso
de la fantasía. De manera que, gran parte de la ciencia ficción, ha necesitado del género fantástico o de
otros géneros para complementarse. Así la CF, en vez de ser definido como a un solo género se lo
debería de considerar como un género híbrido, el cual mezcla en la estructura de sus narraciones, no
solo diversos géneros literarios sino también varios estilos científicos y filosóficos.
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