UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR FILOSOFÍA, LETRAS Y ...elementos narrativos distintivos entre las...
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UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR FILOSOFÍA, LETRAS Y CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN CARRERA DE PEDAGOGÍA DE LA LENGUA Y LA LITERATURA Los elementos narrativos distintivos entre Edgar Allan Poe y Arthur Conan Doyle en sus relatos policíacos: Los crímenes de la calle Morgue y El sabueso de los Baskerville. Trabajo de Investigación previo a la obtención del Título de Licenciada en Ciencias de la Educación, Mención Ciencias del Lenguaje y Literatura Autor: Diana Alexandra Bonifaz Vergara Tutor: MSc. Christian René Rivera Rosero Quito, 2019
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UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR
FILOSOFÍA, LETRAS Y CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN
CARRERA DE PEDAGOGÍA DE LA LENGUA Y LA LITERATURA
Los elementos narrativos distintivos entre Edgar Allan Poe y Arthur Conan Doyle en
sus relatos policíacos: Los crímenes de la calle Morgue y El sabueso de los Baskerville.
Trabajo de Investigación previo a la obtención del Título de Licenciada en Ciencias
de la Educación, Mención Ciencias del Lenguaje y Literatura
Autor: Diana Alexandra Bonifaz Vergara
Tutor: MSc. Christian René Rivera Rosero
Quito, 2019
ii
DERECHOS DE AUTOR
Yo, Diana Alexandra Bonifaz Vergara, en calidad de autora y titular de los derechos
morales y patrimoniales del trabajo de titulación LOS ELEMENTOS NARRATIVOS
DISTINTIVOS ENTRE EDGAR ALLAN POE Y ARTHUR CONAN DOYLE EN
SUS RELATOS POLICÍACOS: LOS CRÍMENES DE LA CALLE MORGUE Y EL
SABUESO DE LOS BASKERVILLE, modalidad PROYECTO DE INVESTIGACIÓN,
de conformidad con el Art. 114 del CÓDIGO ORGÁNICO DE LA ECONOMÍA
SOCIAL DE LOS CONOCIMIENTOS, CREATIVIDAD E INNOVACIÓN, concedo a
favor de la Universidad Central del Ecuador una licencia gratuita, intransferible y no
exclusiva para el uso no comercial de la obra, con fines estrictamente académicos.
Conservo a mi favor todos los derechos de autor sobre la obra, establecidos en la
normativa citada.
Así mismo, autorizo a la Universidad Central del Ecuador para que realice la
digitalización y publicación de este trabajo de titulación en el repositorio virtual, de
conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.
El autor declara que la obra objeto de la presente autorización es original en su forma
de expresión y no infringe el derecho de autor de terceros, asumiendo la responsabilidad
por cualquier reclamación que pudiera presentarse por esta causa y liberando a la
Universidad de toda responsabilidad.
Firma: ______________
Diana Alexandra Bonifaz Vergara
CC. 1723426555
Dirección electrónica: [email protected]
iii
APROBACIÓN DEL TUTOR DEL PROYECTO
Yo, Christian Rivera, en calidad de tutor del trabajo de titulación, modalidad
PROYECTO DE INVESTIGACIÓN, elaborado por DIANA ALEXANDRA
BONIFAZ VERGARA; cuyo título es: LOS ELEMENTOS NARRATIVOS
DISTINTIVOS ENTRE EDGAR ALLAN POE Y ARTHUR CONAN DOYLE EN
SUS RELATOS POLICÍACOS: LOS CRÍMENES DE LA CALLE MORGUE Y EL
SABUESO DE LOS BASKERVILLE, previo a la obtención del Grado de Licenciada en
Ciencias de la Educación mención Ciencias del Lenguaje y Literatura, consideró que el
mismo reúne los requisitos y méritos necesarios en el campo metodológico y
epistemológico, para ser sometido a la evaluación por parte del tribunal examinador que
se designe, por lo que lo APRUEBO, a fin de que el trabajo sea habilitado para
continuar con el proceso de titulación determinado por la Universidad Central del
Ecuador.
En la ciudad de Quito, al día 30 del mes de septiembre del 2019.
___________________
MSc. Christian René Rivera Rosero
DOCENTE-TUTOR
C.C. 1714233903
iv
DEDICATORIA
A mi abuelita, que pese al devenir del tiempo y las
adversidades aun me siguen enseñando día a día.
Siempre te tengo presente, nunca te olvidaré.
A mi Mamá, que es mi mayor ejemplo de fortaleza y
superación ante las dificultades de la vida.
Eres mi motivación, gracias a ti soy capaz de
continuar.
.
v
AGRADECIMIENTOS
En primer lugar, agradezco a mis padres, pues sin sus enseñanzas y valores no sería
la persona que soy.
A mi padre, que desde muy pequeña me inculco el extraordinario amor a la literatura,
gracias, porque junto a ti pude explorar y embárcame en maravillosa viajes, que solo los
libros son capaces de bridarnos.
A mi madre, que no solo ha ejercido el rol de mi progenitora, si no que ha sido mi
amiga y confidente, gracias, porque sin tu apoyo no habría podido alcanzar todos mis
objetivos. Eres la mejor.
A mi amigo Andrés, con quien he compartido cuatro años de aventuras explorando el
fabuloso mundo de la literatura, me alegro de haberte conocido, gracias por todo.
Y a todos los grandes escritores, que a través de sus obras ha sido capaces de cambiar
la vida de sus lectores, gracias.
vi
ÍNDICE DE CONTENIDO
DERECHOS DE AUTOR ................................................................................................ ii
APROBACIÓN DEL TUTOR DEL PROYECTO ......................................................... iii
DEDICATORIA .............................................................................................................. iv
AGRADECIMIENTOS .................................................................................................... v
ÍNDICE DE CONTENIDO ............................................................................................. vi
LISTA DE TABLAS ........................................................................................................ x
LISTA DE GRÁFICOS ................................................................................................... xi
RESUMEN ..................................................................................................................... xii
ABSTRACT .................................................................................................................. xiii
INTRODUCCIÓN ............................................................................................................ 1
CAPITULO I .................................................................................................................... 3
EL PROBLEMA .............................................................................................................. 3
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA...................................................................... 3
FORMULACIÓN DEL PROBLEMA .......................................................................... 4
PREGUNTAS DIRECTRICES ..................................................................................... 4
OBJETIVOS .................................................................................................................. 5
OBJETIVO GENERAL ............................................................................................. 5
OBJETIVOS ESPECÍFICOS .................................................................................... 5
JUSTIFICACIÓN .......................................................................................................... 5
CAPITULO II ................................................................................................................... 6
MARCO TEÓRICO ......................................................................................................... 6
vii
ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIÓN ........................................................... 6
FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA ............................................................................... 7
Géneros y subgéneros literarios ................................................................................. 7
Género narrativo ..................................................................................................... 7
Género lírico ........................................................................................................... 7
Géneros mayores .................................................................................................... 7
Géneros menores .................................................................................................... 7
Género dramático ................................................................................................... 8
Subgéneros narrativos en prosa ................................................................................. 8
La novela ................................................................................................................ 8
El cuento ............................................................................................................... 10
El texto literario ....................................................................................................... 11
Características de un texto literario ...................................................................... 12
Tipos de textos literarios ...................................................................................... 12
El texto narrativo ..................................................................................................... 12
La narración .......................................................................................................... 13
Narratología ............................................................................................................. 13
Elementos del texto narrativo ............................................................................... 13
Análisis del texto ..................................................................................................... 15
Modelo actancial de Greimas ............................................................................... 15
La novela policíaca .................................................................................................. 17
Orígenes y evolución de la novela policíaca ........................................................ 17
viii
Principales características de la novela policíaca ................................................. 19
THE RAVEN: .......................................................................................................... 21
BIOGRAFÍA ............................................................................................................ 21
Obras destacadas................................................................................................... 23
Poe, iniciador de la novela policial ....................................................................... 24
Análisis narratológico de la obra “Los crímenes de la calle Morgue” .................... 25
Argumento ............................................................................................................ 25
Estructura externa ................................................................................................. 26
ARTHUR CONAN DOYLE ................................................................................... 32
BIOGRAFÍA ............................................................................................................ 32
Canon holmesiano ................................................................................................ 34
Conan Doyle y el 221 de Baker Street ................................................................. 34
Análisis narratológico de la obra “El sabueso de los Baskerville”....................... 36
DEFINICIÓN DE TÉRMINOS BÁSICOS ................................................................ 46
FUNDAMENTACIÓN LEGAL ................................................................................. 49
DEFINICIÓN DE VARIABLES ................................................................................ 51
Variable Independiente: ........................................................................................ 51
Variable dependiente: ........................................................................................... 51
CAPITULO III ............................................................................................................... 53
METODOLOGÍA ........................................................................................................... 53
DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN ......................................................................... 53
Enfoque de la investigación ..................................................................................... 53
ix
Modalidad de investigación ..................................................................................... 53
Nivel de investigación ............................................................................................. 53
OPERACIONALIZACIÓN DE VARIABLES .......................................................... 55
TÉCNICAS DE LA INVESTIGACIÓN ..................................................................... 56
INSTRUMENTOS DE LA INVESTIGACIÓN ......................................................... 56
CAPITULO IV ............................................................................................................... 58
RESULTADOS .............................................................................................................. 58
ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DE RESULTADOS ........................................... 58
PRESENTACIÓN DE RESULTADOS ...................................................................... 58
DISCUSIÓN DE RESULTADOS .............................................................................. 60
Análisis del cuadro comparativo .............................................................................. 60
Análisis del cuadro comparativo entre: C. Auguste Dupin y Sherlock Holmes ...... 65
CAPITULO V ................................................................................................................ 66
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES ............................................................. 66
CONCLUSIONES ...................................................................................................... 66
RECOMENDACIONES ............................................................................................. 67
CAPITULO VI ............................................................................................................... 68
PROPUESTA ................................................................................................................. 68
ENSAYO ACADÉMICO ........................................................................................... 68
Elementos narrativos distintivos entre Poe y Conan Doyle ..................................... 68
BIBLIOGRAFÍA ............................................................................................................ 74
x
LISTA DE TABLAS
Figura 1: Cuadro de obras .............................................................................................. 36
Figura 2: Cuadro de relaciones actanciales .................................................................... 42
Figura 3: Cuadro de obras destacadas ............................................................................ 46
Figura 4: Cuadro de relaciones actanciales .................................................................... 57
Figura 5: Matriz de operacionalización de variables ...................................................... 68
Figura 6: Cuadro comparativo ........................................................................................ 71
Figura 7: Cuadro comparativo entre: C. Auguste Dupin y Sherlock Holmes ................ 71
xi
LISTA DE GRÁFICOS
Gráfico 1: Cuadro de relaciones actanciales................................................................... 28
Gráfico 2: Fotografía de Edgar Allan Poe ...................................................................... 33
Gráfico 3: Fotografía de Arthur Conan Doyle................................................................ 44
xii
Tema: Los elementos narrativos distintivos entre Edgar Allan Poe y Arthur
Conan Doyle en sus relatos policíacos: Los crímenes de la calle Morgue y El sabueso de
los Baskerville.
Autora: Diana Alexandra Bonifaz Vergara
Tutor: MSc. Christian René Rivera Rosero
RESUMEN
El presente trabajo aborda de manera detallada el origen de la novela policíaca y sus
principales características. Buscando identificar los elementos narrativos distintivos
entren la prosa de los relatos policíacos: Los crímenes de la calle Morgue de Edgar
Allan Poe y El sabueso de los Baskerville de Arthur Conan Doyle. Analizando, no solo
la obra en sí, sino también a sus autores, los cuales cimentaron las bases, no solo del
género detectivesco, sino también de la actual novela policíaca. Esta investigación
obtiene sus resultados gracias a un análisis comparativo entre los textos antes
mencionados, este análisis se ve constituido por tres fases: la primera, comprende el
análisis narratológico de los textos; la segunda, aborda la comparativa realizada entre
los autores y sus obras; la tercera, responde a la problemática planteada en el proyecto.
Finalmente, a través de esta investigación se da a conocer las principales características
de la novela policíaca, además del uso del análisis narratológico como herramienta para
lograr la comparativa entre los textos y de esta manera indagar, incluso, en la relación
existente entre los autores, y de esta manera llegar hasta el mismo origen del género.
PALABRAS CLAVE: NOVELA POLICÌACA, DETECTIVE, DEDUCCIÓN,
EDGAR ALLAN POE, ARTHUR CONAN DOYLE.
xiii
Title: The distinctive narrative elements between Edgar Allan Poe and Arthur Conan
Doyle in their police stories: The Murders in the Rue Morgue and The Hound of the
Baskerville.
Author: Diana Alexandra Bonifaz Vergara
Tutor: MSc. Christian René Rivera Rosero
ABSTRACT
The present research deals in detail the origin of the crime novel and its main
characteristics. Additionally, it deeply analyzes its main representatives: Edgar Allan
Poe and Arthur Conan Doyle. Who laid the foundations of the detective gender, as we
know it today. It also examines and compares two relevant works of the above-
mentioned authors, which are: The Murders in the Rue Morgue by Edgar Allan Poe’s
and The Hound of the Baskerville by Arthur Conan Doyle. Through a comparative
texts analysis, which consists of three phases: the first includes the narrative analysis of
the texts, the second deals with the comparison made between the authors and their
works, while the third responds to the problems raised in the project. Finally, through
this research it is intended to make known the main distinctive components among the
authors' narrative.
KEY WORDS: POLICE STORIES, DETECTIVE, DEDUCTION, EDGAR
ALLAN POE, ARTHUR CONAN DOYLE.
1
INTRODUCCIÓN
Desde siempre, el misterio, el suspenso y los enigmas, han constituido las recurrentes
incertidumbres de la humanidad. Puesto que, el desconocimiento es para el hombre una
constante inquietud que lo desasosiega. Ya que ignora la verdad de estas interrogantes,
por dicha razón muchos autores literarios han plasmado en sus obras un sinfín
incógnitas, con el afán de generar en sus lectores la sensación de incertidumbre. Que es
el detonante primordial al momento de develar un misterio.
Por lo antes mencionado, la actual investigación tiene como fin el análisis de los
elementos narrativos distintivos entre las obras policíacas de Edgar Allan Poe y Arthur
Conan Doyle, mediante el estudio comparativo de dos de sus textos. Para alcanzar este
fin, el presente proyecto, se ha desarrollado a través de seis capítulos.
En el primer capítulo se plantea la problemática expuesta por el alumno, explicando
el tema a tratar mediante una exposición detallada. Además, se realizan las preguntas
directrices que servirán como guía para el desarrollo del proyecto. Por otra parte, se
disponen los objetivos que pretende alcanzar la investigación. Finalmente se realiza la
justificación del problema, es decir se exponen las razones por las que se ha realizado el
trabajo investigativo. En este apartado se manifiesta la importancia de contar con un
texto, que dé a conocer las características más relevantes y distintivas de los
representantes del género policíaco: Edgar Allan Poe y Arthur Conan Doyle.
En el segundo capítulo se procede a buscar algunos antecedentes de investigaciones
previas relacionadas con la temática a desarrollar. Posteriormente, se realiza la
fundamentación teórica que constituye toda la información bibliográfica- documental
que se pudo extraer respecto del tópico a investigar. Esta investigación debe basarse en
las variables expuestas en la formulación del problema La variable independiente de
este trabajo, se centró en los elementos narrativos explicando los principales géneros y
subgéneros narrativos, además de definir al texto literario y sus características. Con
respecto a la variable dependiente, la misma abordó los relatos policíacos de Edgar
Allan Poe y Arthur Conan Doyle. En la que, además, se expuso los orígenes de la
novela detectivesca, sus principales características, tratando la vida y obra de los
autores, para finalmente efectuar un análisis narratológico de las obras: Los crímenes de
la calle Morgue y El sabueso de los Baskerville. A su vez, en este capítulo se realizó la
2
definición de términos básicos, la fundamentación legal del proyecto y la definición de
variables.
En el tercer capítulo se expuso el diseño de la investigación utilizada, este a su vez
comprende: el nivel, enfoque y modalidad. Se determinó que este trabajo investigativo
tiene un enfoque cualitativo, puesto que, en él prima el análisis de datos bibliográficos y
documentales. En cuanto al nivel utilizado se infiere que la investigación es descriptiva
y exploratoria. La investigación realizada es descriptiva, debido a que, durante el
análisis de la información se realiza una descripción detallada de los datos recabados.
Además, también es exploratoria, ya que el objeto investigado resulta desconocido y no
se ha abordado con anterioridad. Finalmente, se elabora una matriz de
operacionalización de variables en la que se detallan, tanto las variables, como las
dimensiones e indicadores, a analizar en el proyecto.
En el cuarto capítulo se realizó un análisis de interpretación de resultados que se
efectuó mediante un cuadro comparativo de las características de la narrativa de ambos
autores, en relación a sus obras previamente analizadas. Este cuadro permitió comparar
las semejanzas y diferencias existentes entre la narrativa de Edgar Allan Poe y Arthur
Conan Doyle.
En el quinto capítulo se presentaron las conclusiones y las recomendaciones. Este
apartado debe responder a las preguntas directrices previamente planteadas, estas
preguntas fueron expuestas en el primer capítulo.
El sexto capítulo constituyó la elaboración de un ensayo, en el cual se respondió a la
problemática planteada previamente. Debido a que, el ensayo abordó de manera detalla
y concisa los elementos narrativos distintivos presentes en las obras: Los crímenes de la
calle Morgue de Edgar Allan Poe y El sabueso de los Baskerville de Arthur Conan
Doyle.
3
CAPITULO I
EL PROBLEMA
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
El presente proyecto se sustenta en un análisis comparativo para determinar las
semejanzas y diferencias existentes en la narrativa policial de Edgar Allan Poe y Arthur
Conan Doyle en sus relatos: Los crímenes de la calle Morgue y El Sabueso de los
Baskerville. Dos relatos trascendentales para la novela policíaca y la literatura
universal.
En Los crímenes de la calle Morgue, encontramos al célebre y aclamado autor
Edgar Allan Poe, quien, a su vez es el creador y precursor del género. De igual manera,
en El Sabueso de los Baskerville, distinguimos a Sir Arthur Conan Doyle, quien es
considerado uno de los máximos representantes de la novela policíaca. Estos dos
grandes autores fueron los precursores del género detectivesco, puesto que implantaron
las bases del mismo. No obstante, sus obras pese a pertenecer al mismo género
presentan rasgos distintivos que las caracterizan y esto se debe a que sus creadores
plasmaron en sus escritos una narrativa propia y única.
Además, otro de los factores que influyó de manera preponderante en la narrativa de
estos escritores, fue el contexto histórico social en que vivieron, pues esta faceta
diferenciaría de forma dramática sus obras.
Los crímenes de la calle Morgue es un relato de género policíaco y de terror escrito
por Edgar Allan Poe, publicado por primera vez en 1841. Este sería el primer relato
detectivesco propiamente dicho de la historia de la literatura. Dando origen a las
características principales que regirían la estructura y forma de la novela policial.
En cuanto a la trama del relato, esta gira en torno al terrible y sanguinario asesinato
de dos mujeres, madame L'Espanaye y mademoiselle Camille L'Espanaye, madre e hija,
que tiene lugar en un departamento de una concurrida calle de París. Con respecto al
crimen, las primeras investigaciones son efectuadas por un equipo de investigadores de
la policía que no logra obtener ningún dato concluyente del suceso. Debido a esta
situación finalmente se hace cargo del asunto, C. Auguste Dupin un detective
4
aficionado, quien tras una intensa búsqueda de indicios logra proporcionar una brillante
y extraordinaria solución al asunto.
Por otra parte, El sabueso de los Baskerville, publicado en 1901, fue una obra creada
por el autor Sir Arthur Conan Doyle, basada en la leyenda de Richard Cabell, que fue la
inspiración para la leyenda de los Baskerville. La misma cuenta que, Richard Cabell
vivió durante el 1600 y fue el escudero local. Además, era un apasionado de la caza y
conocido por ser un hombre malvado. Ganó esta reputación por afirmar ser inmortal y
haber vendido su alma al diablo. También se presumió que había asesinado a su esposa.
Posteriormente el 5 de julio de 1677 falleció, y en la noche de su entierro apareció un
fantasma con forma de perro caminando por todo el páramo y aullando a su tumba.
Desde entonces se dice que se pueden encontrar al fantasma en el aniversario de su
muerte. Posteriormente la leyenda del sabueso de los Baskerville se convirtió en un
clásico de la novela policíaca, que otorgó gran fama a su creador, gracias al ingenio
deductivo de su aclamado personaje Sherlock Holmes.
Este proyecto, surge de la necesidad de contar con un estudio que indague sobre los
aspectos más relevantes y distintivos de la narrativa policíaca creada por los precursores
del género: Edgar Allan Poe y Arthur Conan Doyle; a través de un análisis comparativo
de sus relatos y del contexto social que los rodeó.
FORMULACIÓN DEL PROBLEMA
¿Cuáles son los elementos narrativos distintivos entre Edgar Allan Poe y Arthur
Conan Doyle en sus relatos policíacos: Los crímenes de la calle Morgue y El Sabueso
de los Baskerville?
PREGUNTAS DIRECTRICES
¿Cuáles son las principales características de la novela policíaca?
¿Cuáles son los orígenes de la novela policíaca?
¿Cuál es el nexo entre las obras de Edgar Allan Poe y Arthur Conan Doyle?
¿Cómo se puede comparar la narrativa empleada por Edgar Allan Poe y
Arthur Conan Doyle en los relatos: Los crímenes de la calle Morgue y El
Sabueso de los Baskerville, para identificar sus semejanzas y diferencias?
5
OBJETIVOS
OBJETIVO GENERAL
Identificar los elementos narrativos distintivos entre la prosa de los relatos
policíacos: Los crímenes de la calle Morgue de Edgar Allan Poe y El sabueso de los
Baskerville de Arthur Conan Doyle.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
Enunciar las principales características de la novela policíaca.
Dar a conocer, los orígenes de la novela policíaca.
Definir el nexo entre las obras de Edgar Allan Poe y Arthur Conan Doyle.
Comparar la narrativa empleada por Edgar Allan Poe y Arthur Conan
Doyle en los relatos: Los crímenes de la calle Morgue y El Sabueso de los
Baskerville, para identificar sus semejanzas y diferencias.
JUSTIFICACIÓN
Edgar Allan Poe y Arthur Conan Doyle, son considerados en la actualidad los
precursores del género detectivesco o policíaco, y esto se debe en gran medida a que
fueron ellos los que brindaron las pautas iniciales para la elaboración de este tipo de
relatos. Por lo expuesto, se considera necesario realizar una investigación que indague
de forma detallada los elementos narrativos distintivos que constituyeron sus relatos.
Hay que mencionar que es necesario conocer acerca del contexto histórico en el cual
ellos se desenvolvieron, factor esencial que incidió en su narrativa. Asimismo, es
menester mencionar que la obra de Edgar Allan Poe como la de Arthur Conan Doyle
pertenece a períodos diferentes, hecho que se evidenció en sus creaciones. En la
narrativa policial de ambos autores, se aprecia una serie de cambios notorios y
distintivos, respecto a sus elementos narratológicos.
Esta investigación busca convertirse en un documento que muestre las características
distintivas y relevantes, presentes en los relatos policíacos: Los crímenes de la calle
Morgue de Edgar Allan Poe y El Sabueso de los Baskerville de Arthur Conan Doyle.
6
CAPITULO II
MARCO TEÓRICO
ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIÓN
La tesis doctoral obtenida de la Universidad Complutense de Madrid, titulada
La novela policíaca: Modelos, estructuras y tipos en la literatura rumana
contemporánea realizada por Dana Mihaela Giurca. Es una investigación que
recoge la historia del género policíaco y sus principales características.
Misma que ha contribuido con el precedente del contexto histórico, para el
desarrollo del marco teórico de la investigación.
El siguiente antecedente fue recuperado del repositorio de la Universidad
Andina Simón Bolívar, bajo el título de La novela policíaca en el Ecuador
realizado para la obtención del grado de magíster por Guillermo Cordero, en
dicho texto se desarrolla un análisis exhaustivo del género policíaco y su
propuesta metodológica. También se examina el rol del detective, criminal y
víctima. Estudia los diversos escenarios del crimen. Esta tesis brinda a la
presente investigación una perspectiva más amplia sobre el rol de los
personajes detectivescos, tales como los investigadores que protagonizan las
obras a tratar.
La Universidad de Castilla- La Mancha, proporciona un ensayo titulado La
verdad sobre el caso del señor Edgar Poe, realizado por Margarita Rigal
Aragón. El texto es un estudio que aborda la figura de Poe desde sus inicios
hasta nuestros días, este trabajo cuenta con una breve biografía del escritor
basada en datos reales, que ha servido de base para la realización del apartado
biográfico que se da a Edgar Allan Poe en este trabajo.
El artículo Arthur Conan Doyle y su detective científico fue extraído de la
revista Literatura Y Lingüística, es un escrito de Clemens Franken K, en el
que se analiza la figura del famoso detective Sherlock Holmes, creado por
Arthur Conan Doyle, bajo la perspectiva de su metodología de investigación
asociada a la ciencia para encontrar la verdad. Con base en este artículo, se ha
podido indagar y develar aspectos relevantes del autor y de su prosa única.
7
FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA
Géneros y subgéneros literarios
En Literatura, se denominan géneros literarios a aquellos grupos de obras que
muestran características comunes entre sí, en cuanto a la forma, estilo, tono y asunto, en
que se encuentran escritos.
Se trata de modelos establecidos a los que se ajustan las obras literarias según el aspecto
de la realidad que recogen y la forma de representarlo. El número de géneros y la
definición de los mismos ha sido muy discutida, pero la más sencilla de las
clasificaciones los divide en tres: género narrativo, llamado también género épico (la
narrativa), el género lírico (la lírica) y el género dramático o teatral (el teatro).
(Martínez, Diccionario lingüístico-literario, 2005, p. 166)
Al respecto, varios escritores coinciden en que no existe una definición definitiva
para los géneros literarios, pero consideran que la más acertada es aquella que clasifica
a las obras literarias, atendiendo a su estructura y contenido. La retórica los ha
clasificado en tres grandes grupos: narrativo, lírico y dramático.
Género narrativo
El género narrativo o épico engloba todas las obras literarias que no emplean una
estructura métrica fija; es decir que están escritas en prosa y narran los hechos pasados,
presentes y futuros. Sus subgéneros son: fábula, leyenda, mito, epopeya, cuento, novela
y ensayo.
Género lírico
La lírica es considerada como el género más antiguo y popular de la literatura, es
eminentemente subjetivo, no desarrolla historia alguna, ya que su contenido busca la
manifestación de vivencias, sentimientos, emociones o sensaciones. Por lo general, es
de corta extensión. Sus subgéneros son:
Géneros mayores
Canción, Himno, Oda, Elegía, Égloga, Sátira.
Géneros menores
Madrigal, Epigrama, Letrilla.
8
Género dramático
Este género tiene como propósito representar escenas de la vida diaria en el
escenario, ante un público. Algunos de sus rasgos más característicos son el uso de
diálogos, en los que no aparece la figura del narrador. La tarea de la representación
dramática es llevada a cabo por los actores, que encarnan a los personajes y que son
conducidos por el director.
Algunas de sus principales formas dramáticas son: La tragedia, La comedia y El
drama.
Subgéneros narrativos en prosa
Dentro de los principales subgéneros narrativos en prosa encontramos:
La novela
La novela es una obra literaria de carácter narrativo, es todo relato que contado por
un narrador desarrolla un argumento, en el que intervienen varios personajes que
interactúan entre sí, en un determinado espacio y tiempo narrativo. Suele tener una
extensión y complejidad mayor que el cuento, factor que lo diferencia claramente del
mismo.
Se caracteriza principalmente por estar escrita en prosa y por su libertad, debido a
que su género no tiene límites y puede contener desde diálogos con evidente intención
teatral hasta fragmentos líricos. Los subgéneros novelescos son numerosos, además
tratan varios temas, y puede estar dividida en capítulos.
Por otra parte, se menciona que el término “Novela” viene del italiano “novella” que
significa (noticia o historia), el mismo se utilizaba en el siglo XVI, para referirse a las
narraciones cortas, pasando finalmente a especializarse y aludir a las narraciones
extensas en su sentido actual.
Evolución histórica del género novelesco
Los primeros vestigios conocidos de la novela se produjeron en Grecia y Roma entre
el siglo II a.c. y III d.c., estas muestras se han clasificado en cuatro tipos: novela de
viaje fabuloso, novela amorosa, novela satírica y novela bizantina o de reencuentro. En
estas novelas están ya establecidas los componentes básicos del género (Espacio,
tiempo, personajes, ambiente, diálogos, etc.).
9
Por otro lado, la narrativa medieval ofrece junto con los relatos de novela corta,
nuevas novelas narrativas como la novela de caballería y sentimental. Pero no es hasta
el Siglo de Oro, que este tipo de novelas capta el interés de los lectores y durante este
periodo surgen: la novela pastoril y la novela picaresca. Posteriormente en el siglo
XVIII nace en Francia, la novela de análisis psicológico y de crítica de valores
religiosos y morales. Durante el siglo XIX surge una rica producción de novelas a partir
del Romanticismo: novela histórica, psicológica, poética y social. Pero finalmente, es
con el realismo y el naturalismo, cuando se logra la perfección de la técnica. En este
periodo podemos mencionar autores como: Flaubert, Balzac, Zola, Pérez Galdós,
Clarín, Dickens, Tolstoi, Dostoievski entre otros.
Finalmente, en el siglo XX se evidencia una profunda transformación en las técnicas
narrativas, principalmente en relación a su secuencia temporal. Entre los principales
representantes de este período encontramos a: J. Joyce, F. Kafka, V. Woolf, y J.
Cortázar. En cuanto a la novela moderna, se puede destacar que busca atraer al lector
con un conjunto de problemas de todo orden. En muchas de estas obras los
protagonistas son representados como monstros, seres repulsivos y atormentados. La
búsqueda del sentido de la vida es el principal problema de los personajes. El personaje
de la novela moderna es un ser angustiado, una criatura atormentada y todo esto debido
a que el mundo actual ha sufrido grandes cambios que han afectado al planeta.
Características principales de la novela
Entre las principales características de la novela se encuentran:
Crea su propio mundo narrativo.
Toda novela es ficción.
Maneja varias historias simultáneas.
Usualmente tiene muchos personajes.
Otorga los rasgos físicos y psicológicos de los personajes.
Predominio de: descripción, diálogo, y monólogos internos.
Descripción del entorno narrativo.
Está escrita en prosa.
Mayor desarrollo de los personajes.
Narrativa más extensa.
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El cuento
Se caracteriza por ser un relato breve, con pocos personajes y una sola trama, lo que
le otorga una complejidad menor a la Novela. Cuando hablamos de brevedad, nos
referimos a que su extensión es menor que la de una novela, por ello, cuando un relato
es más extenso que el cuento, sin llegar a las dimensiones de novela, se lo considera
novela corta. Esta es un subgénero hibrido entre el cuento y la novela. Posee una
extensión intermedia entre lo breve y lo muy extenso.
Origen del cuento
Etimológicamente el término “cuento “deriva de “computum” que significa cálculo o
cómputo. Del enumerar objetos se pasó a enumerar hechos, mediante el recuento de los
mismos.
Posteriormente en España el término cuento se utilizó únicamente para referirse a un
relato breve. El cuento es un subgénero narrativo que se caracteriza por su corta
extensión. Se divide en dos grupos: Cuento popular y Cuento literario.
El primero hace referencia a las narraciones que se transmiten por tradición oral a lo
largo del tiempo y que son de autoría anónima. El segundo hace alusión a los relatos
que presentan una clara inspiración popular, pero que poseen un autor, al que
corresponde claramente su invención. “Fueron los hermanos Grimm los que en
Alemania y en 1812 publicaron por primera vez una nutrida colección de cuentos
populares recogidos de la tradición oral” (Baquero, 1923, p.20).
Lo que provocó la promulgación de este subgénero en toda Europa.
Por otra parte, es importante mencionar que un factor que retrasó la configuración del
cuento literario, fue precisamente el carácter oral de sus orígenes. Puesto que, en un
principio este subgénero literario solo se trasmitía mediante la expresión oral de persona
a persona, circunstancia que dificultó la el evolución del mismo, y lo mantuvieron en la
categoría de popular. No es hasta el siglo XIX, que gracias a las letras europeas y
americanas el cuento literario alcanza su máximo esplendor, con autores tales como:
Maupassant, Chejov, Oscar Wilde, Edgar Allan Poe etc. Quienes se convirtieron en
representantes universales del género, elevándolo a la categoría de clásico.
11
Finalmente, en la actualidad, la sola mención del término cuento, evoca
instantáneamente un relato en prosa, cuya característica principal es la brevedad,
elemento innato que lo diferencia claramente de la novela.
Características principales del cuento
Predominio de la fantasía.
Un solo hilo argumental.
Es breve.
Pocos personajes.
Elementos narrativos condesados
Su estructura textual es cerrada.
Estructura del cuento
El cuento se compone de tres partes:
Inicio: Es la parte introductoria de la historia, donde se presenta a los personajes o
actantes y se da a conocer su propósito en la historia.
Nudo: Es la parte donde se presenta el conflicto de la historia, aborda situaciones
que viven los actantes, es allí donde toman forma y suceden los hechos más importantes
que desarrollan el problema culminante.
Desenlace: Es la parte donde se suele darse el clímax, y es aquí cuando la
problemática se resuelve y finaliza la narración.
El texto literario
Es una producción oral o escrita que enfoca su atención en las formas estéticas,
poéticas y lúdicas del lenguaje. Estos textos ofrecen al lector un acercamiento subjetivo
del contenido, con el único afán de provocar en él un conjunto de emociones y
sensaciones únicas.
Su propósito es crear una impresión estética en el receptor (...). Los géneros literarios
son los distintos grupos en los que se clasifican los textos literarios según su forma y
contenido. Tradicionalmente se dividen en tres géneros: el narrativo o épico, el lirico y
el dramático. (Santillana, 2006, p. 30)
Por lo expuesto, se concluye que los textos literarios emplean una gran gama de
recursos expresivos, como son: los tropos, las figuras retóricas entre otros. Con el único
propósito de embellecer la escritura de los mismos.
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Características de un texto literario
Usualmente un texto literario presenta las siguientes características:
Utiliza el lenguaje de manera poco convencional.
Relata eventos ficticios, o eventos reales desde una perspectiva-imaginaria.
Expresa contenidos subjetivos o filosóficos.
No cambian con el tiempo, sino que son preservados.
Tipos de textos literarios
Los textos literarios se clasifican frecuentemente conforme a cuatro géneros:
Narrativa
Normalmente cuando hablamos de narrativa, nos referimos al cuento, la novela. En
este tipo de narraciones se hace énfasis principalmente en los personajes, en la trama y
sobre todo en el tipo de narrador, quien relata la historia. Generando en el lector
expectativa, tensión y emoción.
Poesía
Es la más libre y compleja arte literaria y no cuenta con un formato específico que la
defina. Busca transmitir los sentimientos, la perspectiva de la vida, las reflexiones etc.
Este tipo de texto, no posee personajes establecidos, ni cuenta con un narrador, ni tiene
una trama, se le considera que tiene un lenguaje propio.
Dramaturgia
La dramática está destinada a la representación teatral, cinematográfica o televisiva.
Esta comprende: personajes, escenarios y situaciones que se desarrollan delante del
espectador.
Ensayo
Este tipo de texto se encarga del abordaje reflexivo y descriptivo de una temática del
interés del autor, mediante la exposición de diversos puntos de vista, que pretenden
comprobar una hipótesis o demostrar una teoría.
El texto narrativo
El texto narrativo, es el relato de sucesos que viven diversos personajes, reales o
ficticios, desarrollados en un espacio y tiempo determinado. Corrales (2000) menciona:
13
“Un texto narrativo es un texto que cuenta cosas (…) Los textos narrativos comienzan
de muchas maneras; pero todos cuentan algo que ha sucedido, real o imaginario” (p.3).
Con esta definición el autor pretende dar a conocer, que los textos narrativos no son más
que relatos de hechos reales o ficticios, que suceden dentro de un texto.
La narración
La narración es la forma de expresión que emplean los individuos para relatar algún
hecho o suceso. Por ello, siempre que hablamos o escribimos con la predisposición de
narrar algo, estamos creando un texto narrativo.
El texto narrativo, por su doble condición de lingüístico/literario será, presumiblemente,
susceptible de un análisis generativo que dé cuenta de sus componentes más íntimos y de sus
operaciones más complejas. Así, se puede considerar que el texto es el producto final de una
serie de operaciones por las que determinados básicos han entrado en relación. (Broncano
Rodríguez, 1990, p. 158)
En conclusión, narrar es contar sucesos reales o imaginarios, que están
protagonizados por diferentes personajes.
Narratología
La narratología es la disciplina encargada del estudio de los textos narrativos, busca
definir las características y límites de la narración , muchos estudiosos de esta disciplina
han analizado la estructura del texto narrativo y han llegado a la conclusión de, según
Santillana (2006) “Básicamente en un texto narrativo el emisor relata una narración, que
es una historia en la que ocurre una serie de acontecimientos relacionados lógica y
cronológicamente, causados o experimentados por unos personajes” (p. 40). Por lo antes
mencionado, se entiende que todo texto narrativo, no es más que un relato de hechos y
sucesos que viven los protagonistas de la narración.
Elementos del texto narrativo
En toda narración se pueden distinguir los siguientes elementos narrativos:
El narrador
El narrador es quien relata los hechos y los presenta de diversas maneras,
dependiendo del fin que persiga. A respecto Castellanos Jara (2008) “Le da voz a la
obra y es quien la cuenta” (p. 8). Por lo que, es quien determina la forma de la
narración, el orden de los hechos y la caracterización de los personajes. El narrador
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puede tomar distintos puntos de vista, es decir narrar la obra en primera o en tercera
persona.
Narración en primera persona
A este tipo de narrador se lo conoce con el nombre de narrador interno o
homodiegético, puesto que participa como protagonista o testigo de los sucesos que
relata.
Narración en tercera persona
A esta clase de narrador se lo denomina narrador externo o heterodiegético, ya que
no participa en los hechos que se narran. Es el más común, cuenta todo lo que les ocurre
a los personajes.
El tiempo
En los textos narrativos se dispone de un orden temporal en el que se relatan los
hechos:
Tiempo externo
El tiempo externo es el momento en que fue escrita la obra.
Tiempo interno
El tiempo interno es el punto en que tiene lugar la aventura de la narración. El mismo
puede ser definido o indefinido. El primero ocurre cuando dentro del relato se
mencionan fechas o hechos históricos, mientras que el segundo sucede cuando en el
texto no existen datos que permitan identificar en qué momento se producen los hechos.
Espacio
Es el entorno físico en donde ocurren los hechos, y en el cual se desenvuelven los
actantes.
Los personajes
Los personajes o actantes son todos los seres que realizan una acción en la obra
narrativa. “Generalmente son personas reales o ficticios, pero a veces también pueden
ser animales u objetos personificados” (Santillana, 2006, p.44). Este hecho se puede
evidenciar claramente en los cuentos, puesto que en muchos de ellos los actantes son
animales u objetos.
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Según su grado de importancia los personajes se pueden clasificar en principales,
secundarios y fugaces. Pueden ser planos o redondos, dependiendo del grado de
profundidad psicológica con que se presenten.
Análisis del texto
Un análisis literario es el estudio de una producción literaria y de sus distintas partes.
Este tipo de análisis examina las partes del texto y su relación para crear una realidad
literaria. También es el encargado de analizar la trama de la obra, el rol y características
que posee cada personaje, la estructura narrativa del texto.
Es importante mencionar, que para realizar un correcto análisis del texto se debe
descomponer sus partes y examinar sus elementos constitutivos.
Modelo actancial de Greimas
El modelo actancial es una estructura simplificada de los roles que asumen los
personajes en un texto. La noción de modelo o esquema actancial ha predominado en
las investigaciones semiológicas. Este modelo es una visión nueva del personaje, en él,
el actante es considerado como una entidad que pertenece al sistema global de las
acciones, el actante es según Greimas y Courtes (1979), “aquel que cumple o quien
sufre el acto”, independientemente de toda determinación” (Saniz, 2008, p.92).
Es necesario aclarar que esta noción fue un préstamo de Greimas, del trabajo del
gramático L. Tesniere, ya que el mismo, empleo dicho el término para designar a los
seres o cosas que participan de manera activa o pasiva en el proceso de una obra.
Finalmente, con la definición de este término, se llegó a la conclusión de que los
actantes son personajes con un rol determinado, los mismos pueden ser: humanos,
animales u objetos.
Greimas y el modelo actancial
El modelo actancial, es una propuesta desarrollada por el lingüista francés Algirdas
Julius Greimas, publicada por primera vez en el texto La semántica estructural. En él
propone el análisis de los personajes del texto narrativo, con el fin de determinar sus
funciones, sin embargo, dicha propuesta se fundamenta en los planteamientos teóricos
realizados por: Vladimir Propp y Etienne Souriau, quienes expresan su teoría mediante
las funciones sintácticas de la lengua.
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Fundamentalmente Greimas con su esquema actancial, pretende plantear una nueva
manera para el análisis de personajes mediante el rol que estos desarrollan en la obra.
Actantes
El modelo actancial se divide en tres ejes, con seis actantes o roles actanciales:
1. El Rol del Sujeto: El actante que posee un proyecto o desea un objeto.
2. El Rol del Objeto: Es aquello que desea o busca el sujeto.
3. El Rol del Dador o Destinatario: Es aquel que hace posible que el objeto se
accesible al sujeto.
4. El Rol del Destinatario: Es quien recibe el objeto.
5. El Rol del Ayudante: Es el actante encargado de ayudar al sujeto para que
alcance el objeto.
6. El Rol del Oponente: Actante cuya función consiste en obstaculizar la labor
del sujeto.
Gráfico 1: Cuadro de Relaciones Actanciales
Elaborado por: Alex Yánez
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La novela policíaca
La novela policíaca o novela detectivesca, pertenece al género narrativo y tuvo su
origen durante el siglo XIX. Este tipo de narración se caracteriza por la resolución de
enigmas, mediante la utilización de técnicas como: la observación, el análisis y la
deducción. En la actualidad se considera a Edgar Allan Poe, como el precursor de la
novela de policíaca, que tuvo sus orígenes en el año de 1841 con su relato Los crímenes
de la calle Morgue. A Poe, se le atribuye la creación del primer detective literario, el
Chevalier Auguste Dupin, quien serviría de inspiración para la creación del célebre
investigador Sherlock Holmes.
Orígenes y evolución de la novela policíaca
Con respecto a los orígenes de la novela policíaca, se mencionan que serían dos las
posiciones que se ofrecen en cuanto al nacimiento del género.
Una apoyada por Hoveyda, Boileau y Narcejac (1986), dice que hay precedentes desde
las primeras manifestaciones literarias de la historia: y así; estos autores nos remiten a
Las mil y una noches, a Arquímedes, al Edipo de Sófocles y al Hamlet de Shakespeare,
para terminar, aludiendo, ya en el siglo XVIII, al anónimo chino Tres casos criminales
resueltos por el Juez Ti. Esta postura ha sido rebatida por autores que, como Rodríguez
pequeño (1995) la definen como anecdótica, “ya que todo parecido de estas obras con
las policíacas es mera coincidencia”. La segunda postura, la que atribuye a Edgar Allan
Poe la paternidad del género, será la que tenga mayor calado entre los estudiosos del
tema policíaco en nuestros días. En los años 40 del siglo XIX se publicarán Los
crímenes de la calle Morgue, El Misterio de Marie Rogêt y La carta robada, esta trilogía
protagonizada por el detective Dupin será la que fije la esencia del género: la resolución
del misterio producido por un crimen mediante una investigación racional. Las Tres
obras de E. A. Poe ofrecerán los que serán los rasgos propios del género. (Cerqueiro,
2010, p. 2)
Al respecto se puede mencionar, que la primera posición que Hoveyda da en su libro
Historia de la novela policíaca, nos habla sobre los lejanos orígenes del género,
haciendo principal hincapié, en que las primeras novelas policíacas se remontan a las
leyendas de los Beduinos árabes, el autor menciona que en estas narraciones es
frecuente ver los primeros rastros de la deducción utilizados. A su vez, Hoveyda
menciona que los primeros relatos de este tipo se hallan en las escrituras hebreas, en
Heródoto y La Eneida. También habla sobre Arquímedes, quien debería ser
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considerado como el primer detective, ya que demostró la estafa cometida al rey de
Siracusa, mediante un análisis de los pesos de las coronas. Por otra parte, el autor
menciona a Hamlet, pues considera en cierto modo que este fue un detective, al tratar
de resolver el misterio de la muerte de su padre. Finalmente, el autor nos habla sobre el
siglo XVIII, época en la que se exhumó un manuscrito chino que fue la inspiración para
escribir Ti Goong An (Tres casos criminales resueltos por el Juez Ti).
Al analizar los métodos del juez Ti, no tenemos más remedio que admitir que este
género nació, sin que quepa lugar a dudas, en el Celeste Imperio. Según Van Gulik fue
introducido en occidente, durante el siglo XIX, al mismo tiempo que otras muchas cosas
de china, como un elemento más del exotismo oriental. (Hoveyda, 1967, p.11)
Dicho de otra manera, se considera al Juez Ti, como uno de los grandes detectives de
la literatura universal junto con Dupin y Holmes. A diferencia de estos, él fue un
personaje real que dio origen a los relatos policíacos chinos.
Las características esenciales de “la novela policíaca china “. En la mayoría de los
casos, sus autores (casi siempre anónimos) dan desde el principio el nombre y los
motivos del criminal, centrando el elemento de “Suspense” en la pugna que se
desarrolla entre él y el detective. Los jueces llevan a cabo varias investigaciones al
tiempo y recurren a todos los procedimientos “científicos” utilizados en aquella época
(…). Una vez agotados todos los demás recursos a… lo sobrenatural, invocando a los
dioses o basándose en las interpretaciones de sus propios sueños. (Hoveyda, 1967, p.
13)
Como se ha dicho en el texto anterior, algunos de los primeros vestigios de la novela
policíaca se remontan a China. Entre estos antiguos relatos y la novela policíaca actual,
existe una gran diferencia. En la novela detectivesca moderna, no solo se busca ejercer
las dotes de observación, puesto que, en estos relatos, es preciso que se cometa un delito
y que se descubra al criminal, factor que diferencia radicalmente a la novela policíaca
china de la novela policíaca actual.
A sí mismo, es importante mencionar que, si bien es cierto, que se considera a
Arquímedes y a los príncipes persas como antepasados del detective moderno, este aún
no había nacido. Por otra parte, un aspecto que sin duda contribuyó al desarrollo de la
novela detectivesca actual, fue el escenario del crimen que azotó a las grandes urbes,
dando origen a la aparición de la policía. Hecho que posteriormente, otorgó fama a los
bandidos y en base a estos personajes, se comenzaron a construir los primeros relatos de
bandoleros.
En 1829, surge una policía más científica, deviniendo en los primeros brotes de la
novela policíaca moderna. Es gracias a Alphonse Bertillon que se alcanza el máximo
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desarrollo de este género, ya que, en la actualidad, se lo considera como el verdadero
padre de la novela policíaca científica, por su vasta experiencia en el campo policíaco y
su extraordinaria mentalidad, fue el factor culminante y de origen, para la creación del
género, y todo lo que ello conlleva.
En cuanto a la segunda postura, en la que se le atribuye a Edgar Allan Poe, la
paternidad del género, se puede decir que es la más aceptada por los estudiosos del
tema. Se considera que la ciudad, constituyó un tema central en la narrativa de Poe,
debido a que la misma contaba con misterios y secretos que desentrañaría Dupin, su
singular detective. No fue hasta la publicación del texto, Los crímenes de la calle
Morgue, que la novela policial alcanzó verdadera fama. Esta narración es la primera en
presentar los rasgos iniciales de la ciencia deductiva, con ella encontramos una larga
descripción del método analítico. Se puede decir que, gracias a Poe, la técnica del
razonamiento científico se convirtió en la mejor estrategia a la hora de resolver enigmas.
De lo anterior, es necesario mencionar que Poe, dio origen a este nuevo ejercicio
literario, en base al relato que escribió Dickens sobre un hecho criminal, que lo llevo a
reflexionar sobre el método analítico, y que finalmente sirvió de inspiración para la
creación de los relatos policíacos.
Principales características de la novela policíaca
Con el aparecimiento de género policial, surgen los rasgos definitorios de este tipo de
relatos, entre ellos encontramos:
El investigador usualmente es una persona externa, es decir que no pertenece
a la policía ni a ninguna organización. Se caracteriza por poseer unas
fabulosas cualidades deductivas y de observación, casi siempre es excéntrico,
distante y ególatra. Además, suele mostrarse desdeñoso frente a las
habilidades y métodos de la policía.
A menudo en este tipo de narraciones se emplea un narrador coprotagonista,
que es el amigo del detective, y quien lo auxilia en sus labores de
investigación.
Uso recurrente de personajes sospechosos en la narración, para crear
suspenso sobre el promotor del crimen.
Empleo de pistas que permitirán la resolución del misterio.
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El detective, utiliza como característica principal el razonamiento, que le
permitirá esclarecer el escenario del crimen, que casi siempre resulta ser un
misterio.
En la narración, el detective emplea los conocimientos y la técnica de
investigación para esclarecer los hechos del crimen.
Existe un predominio de la razón sobre la acción.
El uso del lenguaje corresponde a un registro culto y elaborado.
Utilizan tecnicismos correspondientes a la jerga científica.
Destaca el uso de los espacios urbanos, que solo en ocasiones se localizan en
los campos.
21
THE RAVEN:
BIOGRAFÍA
Gráfico 2: Fotografía de Edgar Allan Poe
https://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/poe.htm
Durante el año de 1809 se produce el nacimiento de Edgar Poe en la ciudad de
Boston. Poe fue el segundo hijo de una joven pareja de actores: Elizabeth Arnold y
David Poe, quienes se conocieron sobre el escenario y tiempo después contrajeron
matrimonio. Elizabeth cosechaba grandes triunfos en el escenario, mientras que su
esposo fracasaba terriblemente. Hecho que lo condujo al alcoholismo y posteriormente
al abandono de su familia, todo esto ocurrió en el mismo año en que Edgar había
nacido.
Unos meses después, Elizabeth da a luz a una niña con retraso mental, llamada
Rosalie. Es desde entonces, hasta el día de su muerte que Elizabeth no logra recuperarse
y fallece finalmente en Richmond en 1811. En aquel entonces, Edgar aun no cumplía
los tres años y ya conocía el dolor de la muerte, y es durante este periodo que la familia
de Edgar se ve separada, pues su hermano mayor fue a vivir con sus abuelos paternos,
mientras que Rosalie y Edgar se quedaron en Richmond. Tiempo después su hermana
fue adoptada y él también fue acogido por la familia Allan.
Cuando Edgar entro en la vida de los Allan, John tenía 32 años y Fanny 26, en aquel
entonces ellos disfrutaban de una buena situación económica. Además, procuraban al
pequeño niño una gran dedicación. En ese tiempo se le pronosticaba un futuro
prometedor. Es durante estos años, que él tiene sus primeros contactos con los libros, ya
que su protector, era aficionado a la lectura. Al cumplir los seis años y medio, Edgar y
su familia se trasladaron a Inglaterra con la finalidad de ampliar el negocio familiar. En
22
Londres, el niño es enviado a algunos internados y es durante este periodo, el negocio
empieza a decaer. Tres años y medio más tarde, los Allan regresan a Richmond en 1820.
“Por algún motivo la actitud de John hacia Edgar comienza a cambiar durante el periodo
de estancia en Inglaterra. Fanny seguía profesándole un inmenso cariño, pero estaba casi
siempre enferma y prestaba poca atención al muchacho” (Rigal, 2010, p.130). Con el
tiempo esta situación afectaría de forma dramática la vida de Edgar.
Posteriormente, en el 1825, fallecería el tío de John Allan, lo que lo convertiría en un
rico heredero, y así terminarían sus problemas económicos. En aquel entonces Edgar
contaba con 16 años y se preparaba para su ingreso a la universidad. Finalmente, en
1826 ingreso a la universidad, pero no tuvo el apoyo económico de John, lo que
derivaría en sus problemas de alcoholismo. Al finalizar el curso, Allan se negó a pagar
las deudas de Edgar y no le permitió regresara al siguiente curso, puesto que lo obligó a
trabajar en su empresa. Además, en aquel entonces tuvo una decepción amorosa, pues
su amada había sido prometida en matrimonio.
Sintiéndose engañado por las falsas promesas de Allan, se marchó a Boston en 1827
y se enlistó en el ejército. Tiempo después, en el año de 1830, Fanny la madre de Edgar
falleció. Tras la muerte de su esposa John Allan, ayudo a Edgar a entrar a la academia
West Point a la edad de veintiún años. Pero esto no duro, pues su ánimo decayó por el
nuevo matrimonio de su padre.
Tras esto, fue expulsado de la academia y buscó refugió en la familia paterna de
Baltimore, se estableció en casa de su tía, hermana de David Poe, quien sería como una
madre para él. No paso mucho tiempo cuando Edgar se enteró de la muerte de su padre,
pero no fue mencionado en su testamento, de esta manera se cerraría otro triste capítulo
en la vida del escritor.
Durante ese mismo periodo Poe, pasaba por un momento de gran crisis económica, y
gracias a la ayuda de un admirador, publicó algunos cuentos en la revista “Suthern
Literary Messenger” y consecuencia de ello, obtuvo trabajo de editor.
En el año de 1836, Edgar se casó con su prima Virginia, cuando él tenía 26 años y
Virginia 13, el matrimonio tuvo lugar en Richmond. Por algún tiempo la vida de Edgar
fue feliz, continúa trabajando para la revista Messenger llevándola a la fama, pero a
causa de desacuerdos, su colaboración terminó. En aquel momento el escritor contaba
con 28 años, tenía una esposa y suegra a la que mantener, y no encontraba trabajo. Por
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algún tiempo, desapareció de la vida pública y algunos años después reaparece con su
obra La caída de la casa Usher, pese a su éxito desarrolla el hábito de la bebida.
Con respecto a su labor como crítico literario, su fama y notoriedad empiezan a
crecer, gracias a sus apreciaciones acerca del cuento y de la naturaleza de la poesía, no
dejó de ganar importancia en el ámbito literario. En 1840 publicó en Filadelfia,
Cuentos de lo grotesco y lo arabesco, obteniendo un gran éxito. En marzo de 1841
obtuvo un nuevo trabajo como editor, pero no se encontraba conforme con el mismo, lo
que le produjo una serie de problemas. Es durante esta época en que Poe, publica una
larga serie de creaciones, destacando entre la crítica, Los crímenes de la calle Morgue,
adquiriendo una gran popularidad.
Mientras tanto acontecía otro triste suceso en la vida del escritor, en el año de 1842
Virginia comienzo a sangrar por la boca mientras cantaba, situación que evidenciaba los
primeros signos de Tuberculosis. Durante este periodo se inició una larga agonía para la
joven pareja, y es entonces que Poe, se aferraría más a la bebida. Virginia su esposa
nunca mejoraría y fallece en 1847, su muerte fue detonante para el pronto final del
escritor. Edgar Allan Poe, se sumió en profunda depresión y posteriormente murió
1839. Hasta el día de hoy, su muerte ha sido todo un misterio.
Obras destacadas
Las obras de Edgar Allan Poe son numerosas, gracias a que el autor escribió: Poesía,
Novela, Cuentos y Ensayos. Po dicha razón, el siguiente cuadro solo muestra algunas de
sus obras más sobresalientes.
Figura 1: Cuadro de obras
Obra Literaria Año de Publicación
La narración de Arthur Gordon
Pym
1838
La caída de la Casa Usher 1839
Los crímenes de la calle Morgue 1841
El pozo y el péndulo 1842
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Lenore 1843
El escarabajo de oro 1843
El misterio de Marie Rogêt 1843
El gato negro 1843
El corazón delator 1843
La carta robada 1844
El cuervo 1845
La verdad sobre el caso del señor
Valdemar
1845
El barril de amontillado 1846
Ulalume 1847
Eureka 1848
Annabel Lee 1849
Elaborado por: Diana Bonifaz
Poe, iniciador de la novela policial
Edgar Allan Poe destacado escritor, poeta y crítico, además fue reconocido
mundialmente por ser el maestro del relato corto, y el iniciador de la novela policíaca.
Respecto a los relatos detectivescos Poe, aporto con tres grandes creaciones, que con
el tiempo servirían como guía para establecer las características del género. Entre sus
obras se puede mencionar: Los crímenes de la calle Morgue, El misterio de Marie
Rogêt y La carta robada.
Su primera obra Los crímenes de la calle Morgue publicada en 1841, se volvió un
verdadero éxito, pues nos presentó a Dupin, un misterioso personaje que era capaz de
resolver los enigmas más complejos. Los sucesos que se narran en este texto fueron
contados por uno de los fieles amigos de Dupin, quien haría de cronista en todos los
relatos en que el investigador aparece.
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Tiempo después, esta dinámica inspiraría a otros autores para recrearla, como en el
caso de Conan Doyle con: “Sherlock Holmes y Watson “y Agatha Christie con: “Poirot
y el mayor Hastings”.
Encontramos en la obra de Poe muchas de las situaciones y procedimientos que darán
origen a la novela policíaca moderna: graves acusaciones pesaban sobre un inocente, el
crimen cometido en un recinto cerrado…, etc. Él fue el primero en definir en occidente
las reglas de la investigación, así como la novela policíaca. (Hoveyda, 1967, p.27)
Respecto al texto anterior, se puede constatar que se le atribuye a Edgar Allan Poe el
origen de la novela policíaca moderna, además de la institucionalización de las
principales reglas del género, quedando estipulado que él sería el creador del mismo.
Análisis narratológico de la obra “Los crímenes de la calle Morgue”
Argumento
La narración comienza con la noticia del terrible y sangriento asesinato de Madame
L’ Espanaye y su hija Mademoiselle Camille L’ Espanaye. Un crimen perpetrado en el
cuarto piso de una casa ubicada en la rue Morgue, una frecuentada calle parisina.
En primera instancia las investigaciones policíacas no avanzan, pese a que los
testigos que estuvieron presentes en el lugar de los hechos, intentaron aportar datos de
interés a las investigaciones policiaca. Buscando esclarecer este macabro incidente, que
no tardo en convertirse en noticia.
Pero a pesar de los esfuerzos realizados por los gendarmes, el panorama resultaba
desalentador. Por fin esta situación toma un giro inesperado, cuando C. Auguste Dupin
un investigado aficionado, se encarga por su cuenta de efectuar un conjunto de
pesquisas, que le permiten extraer una serie de datos e información que aporta y ayudan
a esclarecer el misterio. Con la finalidad de ayudar a Adolphe Le bon, un hombre
inocente que es acusado de los homicidios, y que se halla preso por ser considerado el
presunto perpetrador del terrible hecho. Debido a que él fue el último individuo en ver
con vida a las víctimas.
Finalmente, gracias al gran ingenio y sagacidad de Dupin, se debela que el verdadero
criminal es orangután perteneciente a un marino que se logró escabullir en la noche
cometiendo los terribles crímenes.
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Estructura externa
Narrador
El tipo de narrador utilizado en el relato Los crímenes de la calle morgue es narrador
homodiegético testigo, puesto que quien relata los sucesos de la narración hace
referencia a otro actante más importante que él. Es decir, el narrador cumple el rol de
coprotagonista. Por ejemplo:
Una rareza del carácter de mi amigo – no sé cómo calificarla de otro modo – consistía
en estar enamorado de la noche. Pero con esta bizarrerie, como con todas las demás
suyas, condescendía yo tranquilamente, y me entregaba a sus singulares caprichos con
un perfecto abandono. (Poe, 1841, p.462)
Tiempo
Tiempo gramatical
El tiempo gramatical es pasado, porque el narrador nos relata los hechos que
sucedieron. Por ejemplo:
Íbamos una noche paseando por una calle larga y sórdida, cercana al Palais Royal. Al
parecer, cada uno de nosotros se había sumido en sus propios pensamientos, y por lo
menos durante quince minutos ninguno pronuncio una sola silaba. De pronto Dupin
rompió el silencio con estas palabras:
- En realidad ese muchacho es demasiado pequeño y estaría mejor en el Théâtre des
Variétés.
- No cabe duda – repliqué, sin fijarme en lo que decía y sin observar en aquel momento,
tan absorto había estado en mis reflexiones, el modo extraordinario con que mi
interlocutor había hecho coincidir sus palabras con mis meditaciones. (Poe, 1841,
p.463)
Tiempo cronológico
El tiempo empleado en la narración es lineal, ya que se puede evidenciar como los
hechos ocurren uno a continuación del otro. Por ejemplo:
- Adelante – dijo Dupin con voz satisfecha y alegre. Entró un hombre. A no dudarlo, era
un marinero. Un hombre alto, fuerte, musculoso, con una expresión de arrogancia no del
todo desagradable. Su rostro muy atezado, estaba oculto en más de su mitad por las
patillas y el mustachio, (…).
- Siéntese, amigo – dijo Dupin-. Supongo que viene a reclamar su orangután. Le
aseguro que casi se lo envidio. Es un hermoso animal, y, sin duda alguna, de mucho
precio. (Poe, 1841, p.493)
Tiempo interno
El tiempo interno es infinito, puesto que no se mencionan fechas específicas en la
narración. Por ejemplo:
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Poco después de esta conversación, hojeábamos una edición de la tarde de la Gazette
des Tribunaux cuando llamaron nuestra atención los siguientes titulares:
EXTRAORDINARIOS CRÍMENES.
Esta madrugada, alrededor de las tres, los habitantes del quartier Saint – Roch fueron
despertados por una serie de espantosos gritos que parecían proceder del cuarto piso de
una casa de la rue Morgue (…). (Poe, 1841, p.467)
Tiempo externo de la obra
La obra Los crímenes de la calle Morgue se publicó en el año de 1841.
Tiempo narrativo
El tiempo narrativo empleado en este relato es pasado inmediato, debido que las
acciones tienen lugar en un periodo cercano al nuestro. Además, toda la literatura
europea y americana que se produjo durante el siglo XIX y parte del XX, puede
incluirse en este apartado.
Ámbito socioeconómico
El ámbito socioeconómico en que se desarrolla la obra es de un nivel
socioeconómico bajo. Porque el barrio donde ocurren los crímenes es descrito como un
sector popular de las calles de parís. Por ejemplo:
“Nos fue concedida la autorización y nos dirigimos inmediatamente a la rue Morgue. Es
esta una de esas miserables callejuelas que unen la rue Richelieu y la de Saint- Roch”
(Poe, 1841, p.476).
Espacio
El espacio en que ambienta la obra es real - urbano, ya que se desarrolla en un lugar
de Europa, específicamente en París. Por ejemplo:
Encontrándome en París durante la primavera y parte del verano de 18…, conocí allí a
un señor llamado C. Auguste Dupin. Pertenecía este joven caballero a una excelente, es
decir ilustre familia; pero por una serie de adversos sucesos se había quedado reducido a
tal pobreza, que sucumbió la energía de su carácter y renuncio a sus ambiciones
mundanas, lo mismo que a procurar el establecimiento de su hacienda. (Poe, 1841, p.
461)
Estilo narrativo
El estilo narrativo presente en la obra es Indirecto, puesto que el narrador solo
reproduce lo que a él le parece pertinente, en este tipo de texto no existen matices
expresivos del personaje. Por ejemplo:
Con mucho asombro, fije la mirada en mi amigo.
28
- Estoy esperado ahora – continuó diciéndome, mirando a la puerta de nuestra
habitación- aun individuo que, aun cuando seguramente no ha cometido esa carnicería,
bien puede estar, en cierta medida, complicado en ella. (Poe, 1841, p. 478)
Ritmo
El ritmo empleado en el texto es expansión, porque que el narrador se detiene
apropósito en el accionar del hecho. Para lograrlo se emplean largas descripciones,
utilizando muchos adjetivos calificativos, epítetos y construcciones gramaticales
ampulosas. Por ejemplo:
Las condiciones mentales que suelen considerarse como analíticas son, en sí mismas, de
difícil análisis. Las consideramos tan solo por sus defectos. De ellas conocemos, entre
otras cosas, que son siempre, para el que las posee, cuando se poseen en grado
extraordinario, una fuente de vivísimos goces. Del mismo modo que el hombre fuerte
disfruta de su habilidad física, deleitándose en ciertos ejercicios que ponen en acción a
sus músculos, el analista goza con esa habilidad intelectual que se ejerce al desentrañar.
(Poe, 1841, p. 457)
Estructura interna
Personajes
Principales:
C. Auguste Dupin
Es un detective aficionado, un joven caballero de buena familia, aficionado a la
lectura, con grandes habilidades intuitivas y deductivas.
Narrador
Amigo y colaborador de Dupin, no se conoce su identidad. Conoce al joven detective
en una biblioteca tras la búsqueda de un mismo ejemplar. Admira su gran ingenio y
capacidad deductiva.
Secundarios:
Madame L’ Espanaye
Es la anciana madre de Mademoiselle Camille L’ Espanaye, que fue víctima del
orangután.
Mademoiselle Camille L’ Espanaye
Es la hija de Madame L’ Espanaye, que también fue asesinada por el orangután.
29
Orangután
Es el asesino de Madame L’ Espanaye y Mademoiselle Camille L’ Espanaye. Fue
capturado por un marino para ser vendido al circo.
Marinero
Es un hombre alto, musculoso, con expresión de arrogancia. Es el dueño de
orangután, además de ser a quien se le escapa el animal.
Adolphe Le Bon
Es el dependiente de banca acusado de cometer el crimen, por ser la última persona
que estuvo con las víctimas.
Fugaces o planos:
Testigos
Jules Mignaud
Es un banquero.
Henri Duval:
Es un vecino.
Isidore Muset
Es un gendarme.
William Bird:
Es un sastre.
Pauline Dubourg
Es una lavandera.
Alberto Montani
Es un confitero.
Paul Dumas
Es un médico.
30
Alexandre Etienne
Es un cirujano.
Pierre Moreau
Es un vendedor de tabacos.
Figura 2: Cuadro de relaciones actanciales de Greimas
Elaborado por: Diana Bonifaz
Análisis del cuadro de relaciones actanciales
El sujeto
El sujeto es C. Auguste Dupin, debido a que la narración gira en torno a este
personaje y a sus métodos investigativos para dar solución al enigmático crimen.
El objeto
El objeto es resolver el misterioso crimen perpetrado en la rue Morgue.
El ayudante
Es el amigo y colaborador de Dupin el narrador anónimo.
El dador
El dador es el diario Gazette des Tribbunaux, ya que es el instrumento que
proporciona la información a Dupin, sobre los aconteciendo ocurridos.
31
El destinatario
El destinatario es Adolphe Le Bon un dependiente de banca que es encarcelado
injustamente, por haber cometido los crímenes.
El oponente
El oponente es la policía, pues son ellos quienes acusan a Le Bon de haber cometido
el asesinato a causa de sus erróneas investigaciones.
32
ARTHUR CONAN DOYLE
BIOGRAFÍA
Grafico 3: Fotografía de Arthur Conan Doyle
https://www.zibilia.com/revista/ocho-producciones-inspiradas-en-la-obra-de-sir-
arthur-conan-doyle
Nacido en Edimburgo en 1859, escocés de nacimiento, pero vivió consumado
caballero inglés. Desde muy pequeño creció con las novelas de Charles Dickens y sir
Walter Scott. Varios años después estudio la carrera de medicina en la Universidad de
Edimburgo, donde conoció al reconocido médico forense Joseph Bell, quien sería su
profesor, y serviría de inspiración para la creación de su célebre personaje, Sherlock
Holmes. Mientras estudiaba medicina comenzó a escribir historias cortas. Además,
durante un tiempo ejerció de médico naval y posteriormente se instaló en Inglaterra.
Por otro lado, tuvo problemas para ejercer su profesión, ya que sus servicios médicos
eran poco requeridos. Por dicha razón término atendiendo accidentes de tráfico, y en
1885 se casó con Luisa Hawkins, hermana de uno de sus pacientes. Respecto a su
situación económica, eran escasos los ingresos obtenidos con sus consultas, por dicha
razón decidió publicar una novela de intriga, titulada: Estudio en escarlata, que
apareció en la edición de 1887 del Beaton’s Christmas Annual.
Así sin saberlo, Conan Doyle escribiría su primer relato de los sesenta y ocho en que
aparecería el afamado detective Sherlock Holmes. Cabe mencionar que fue en un
momento de inspiración, que Conan Doyle basándose en el Quijote de Cervantes crea al
doctor Watson, coprotagonista y fiel amigo de Sherlock Holmes.
33
Pero no es hasta el año de 1891, que la revista The Strand Magazine empieza a
publicar las aventuras de Sherlock Holmes a manera de entregas mensuales. Este
singular personaje basado en Dr. Joseph Bell, profesor de Conan Doyle, agrado de
sobremanera a la audiencia victoriana. Lo que despuntó la carrera de Doyle y de esta
manera durante los siguientes dos años Conan Doyle escribió veinticuatro relatos
referentes a las aventuras del célebre detective. Pero finalmente en el año de 1893 Doyle
se hallaba arto de su personaje, factor que lo orilló al autor a matarlo en su relato El
problema final, publicado en el mismo año.
Todo fue bien durante varios días. La rutina se apodero de su existencia y se sentía
cómodo. Hasta que llego la primera carta. Arthur la vio una mañana en la bandeja del
correo, pero no quiso abrirla. Intuía que podía ser y decidió ignorarla. Venia del mismo
Londres. No le dio importancia. Era lógico que hubiera algunas reacciones, pero al día
siguiente eran tres las cartas y diez al siguiente y luego veinte, treinta, cincuenta…
Arthur decidió abrir algunas, solo por tener una noción de lo que se pensaba: le
acusaban a él, directamente, con firmeza, sin duda alguna. Nunca pensó que fueran a
llegar a esa conclusión tan rápidamente. Pero había más: le rogaban; le imploraban que
deshiciera el pasado, que desanduviera el camino andado con aquellas páginas, pero
cómo hacerlo y, al final de cuentas, por qué. Ahora era libre. (Posteguillo, 2016, p.137)
En relación a lo anteriormente mencionado, la repentina muerte del célebre detective
causó conmoción y desasosiego en la población londinense, lo que obligó a Conan
Doyle a resucitar a su personaje en el año de 1902, con el sabueso de los Baskerville.
Durante los años previos a la resurrección de su personaje, Doyle se dedicó a su
verdadera pasión la novela histórica. Le hubiera encantado ser un reconocido autor de
ficción histórica, pero la crítica recibió con desdén su obra, así que finalmente regresó a
la novela policíaca, lo que le generó grandes beneficios económicos. En aquel entonces
Conan Doyle había abandonado la medicina, y se encontraba enamorado de otra mujer,
pero la relación era puramente platónica por respeto a su esposa, que se hallaba enferma
de tuberculosis. Tras la muerte de la misma, la pareja se casó en 1906.
Años más tarde el autor sufrió una crisis tras la muerte de su hijo mayor en las
trincheras de la primera guerra mundial, situación que centró a Conan Doyle
exclusivamente en el espiritismo, la comunicación con los muertos y la existencia de las
hadas. Este hecho sería inesperado, que asombraría y convertiría al autor en la burla de
sus seguidores y del mundo literario. Poco tiempo antes de morir pública su
autobiografía. Murió en Inglaterra, el 7 de julio de 1930, a sus 71 años, a causa de un
ataque cardiaco.
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Figura 3: Cuadro de obras destacadas
Obra Literaria Año de Publicación
Estudio en escarlata 1887
El signo de los cuatro 1890
Las aventuras de Sherlock Holmes 1891- 1892
Las memorias de Sherlock Holmes 1892- 1893
El sabueso de los Baskerville 1901- 1902
El regreso de Sherlock Holmes 1903- 1904
Su última reverencia
El valle del terror
1908- 1917
1914- 1915
El archivo de Sherlock Holmes 1924- 1926
Elaborado por: Diana Bonifaz
Canon holmesiano
Se considera “Canon Holmesiano” al conjunto de escritos (novelas y relatos) de
autoría original de Arthur Conan Doyle, que constituyen la amplia bibliografía del
afamado detective Sherlock Holmes. Se emplea el término «canon» para distinguirlos
de los demás relatos escritos posteriormente al autor, basados en los personajes de
Conan Doyle. El canon se encuentra conformado por: cuatro novelas y los cincuenta y
seis relatos escritos por el autor.
Conan Doyle y el 221 de Baker Street
No cabe duda de que el personaje de Sherlock Holmes se convirtió en un auténtico
mito literario, puesto que llego a anular a su propio creador. A causa de la gran fama
que adquirió. Así pues, Sherlock Holmes es el auténtico mito de todo género policíaco,
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que se convertiría por sí solo en un gran género literario, ya que no solo obligó a Conan
Doyle a resucitarlo, sino que, después de muerto su creador, nació una larga serie de
obras que continuaban las aventuras del inteligente detective.
El 1 de diciembre de 1887 es la fecha en la que aparece por primera vez el personaje
de Holmes. Conan Doyle describió al detective como un hombre de finales del siglo
XIX que destacaba por su inteligencia, su gran capacidad de observación y también de
deducción. Muy hábil con los disfraces y experto en desorden, Holmes tiene un abanico
de habilidades muy variopintas: toca el violín con gran destreza, es un excelente
apicultor, gran conocedor del campo científico, sobre todo de la química, se aburre sin
retos intelectuales y cuando esto sucede, acude a la cocaína para entretener su mente.
Alto, delgado, frío, ingenioso e irónico, es el polo opuesto de su amigo y compañero el
doctor Watson, con quien jamás llega a tutearse a pesar de la amistad y sentimientos que
les unen con el paso del tiempo y de los casos resueltos. Holmes, es hijo de un
hacendado inglés y de una mujer con descendientes de pintores franceses como Vernet.
Tiene dos hermanos, Mycroft, tan inteligente como el propio Holmes y con el que existe
una rivalidad divertida y, Sherrinford, el primogénito, que es mencionado en muy pocas
ocasiones a lo largo de las novelas.
La amplísima bibliografía de Sherlock Holmes consta de cuatro novelas y cincuenta
y seis relatos recogidos en varios tomos. Una de las curiosidades sobre este famoso
detective, es que el escritor basó su descripción de Holmes en un amigo suyo de la
universidad que llegó a formar parte de Scotland Yard. Más curiosidades. La frase de
“elemental, mi querido Watson”, jamás fue pronunciada por el personaje de Doyle, sino
que fue una expresión salida directamente de las primeras películas sobre Holmes y se
hizo muy popular. En el libro, sí que encontramos “elemental” y “mi querido Watson”,
pero siempre por separado.
Además, la figura de Holmes ha sido llevada en múltiples ocasiones al cine, a la
televisión o al teatro, así como en relatos, historietas o dibujos animados. Debido a la
popularidad alcanzada por el personaje, en la actualidad el número 221B de la Baker
Street, que se menciona en las novelas como hogar del detective, se convirtió en el
mundo real en una casa museo que recrea el apartamento descrito por Conan Doyle.
Con respecto a las características que popularizaron al célebre personaje de Doyle,
fueron sus dotes deductivas y de observación, que se basaron principalmente en la
36
narrativa de Poe. Más aun, los relatos de Doyle fueron la inspiración para la creación de
una nueva serie de detectives.
Análisis narratológico de la obra “El sabueso de los Baskerville”
Argumento
La historia gira entorno a la repentina de muerte de Sir Charles Baskerville, tras estos
sucesos su amigo y colaborador el doctor Mortimer acude a Londres para solicitar la
ayuda de Sherlock Holmes. A quien el doctor Mortimer le da a conocer el manuscrito
acerca de la maldición de los Baskerville. Que según el texto se inicia con Hugo de
Baskerville, quien muere a manos de un sabueso infernal. Tras el relato de estos
acontecimientos el médico cuenta a Holmes y a Watson sobre las huellas encontradas a
poca distancia del cuerpo del fallecido. Durante esa misma reunión el doctor Mortimer
habla sobre la próxima llegada de él nuevo heredero Baskerville a Inglaterra, solicitando
la opinión al detective porque que teme por la vida del joven. Al respecto Holmes le
responde que se tranquilice y que acompañe al joven mientras él se encarga de resolver
el caso.
Posteriormente el Dr. Mortimer vuelve junto con Sir Henry al piso de Holmes para
comentarle acerca de una misteriosa misiva que les llego. Dicha carta contenía varias
palabras recortadas, a excepción de "páramo" y la nota decía lo siguiente: "Si aprecia su
vida y su cordura, se mantendrá a distancia del páramo” (Conan Doyle, 1901, p.413).
Tras analizar esta situación Holmes les dice que la carta probablemente está hecha con
recortes del periódico Times. A continuación, Holmes analiza la carta y se percata que
el remitente no ha sido capaz de encontrar la palabra "páramo" y la ha escrito a mano, lo
que le permitiría identificarlo por su caligrafía, según su deducción todos los indicios
apuntan a una dama. Al mismo tiempo Sir Henry comenta que le han robado una de sus
botas nuevas.
Después de que Sir Henry se instala en la ciudad, sale a pasear con el doctor
Mortimer. Al mismo tiempo Holmes y Watson los siguen de vuelta al hotel y descubren
que hay un hombre con una barba negra que los sigue. Cuando finalmente el hombre se
percata de que Holmes lo está observando, huye despavorido pero el detective el
detective alcanza a ver el número de la matrícula del coche. Después de este suceso,
Holmes acude a la oficina de correos y manda un telegrama a un joven llamado
37
Cartwright. Para que vaya a varios hoteles y revise la basura en busca de una copia del
diario Times de días anteriores que haya sido recortada.
Al llegar al hotel Sir Henry se percata que le han robado otra bota, esta vez una vieja
y que ha aparecido la bota perdida. Después de todos estos sucesos se solicita la ayuda
de Holmes en el páramo, más él asegura que al momento se encuentra muy ocupado en
Londres con otros casos. Finalmente se decide que el Dr. Watson acompañará a Sir
Henry a la Mansión Baskerville y le informará a Holmes desde allí.
Al día siguiente El doctor Mortimer, Watson y Sir Henry viaja al páramo. Sir Henry
está muy emocionado por conocer el lugar. Pero su emoción se esfuma cuando al llegar
ven a un grupo de soldados desplegados en la zona, los mismos que buscan al prófugo
Selden, un asesino que ha escapado de prisión. Tras estos acontecimientos, una noche
mientras Watson duerme escucha los sollozos de una mujer, pero a la mañana siguiente
Barrymore desmiente que fuese su esposa.
Durante uno de sus paseos Watson se reúne con Stapleton, un naturalista conocedor
del páramo, a pesar de solo haber residido pocos años en la zona. En este mismo
encuentro el Dr. Watson conoce a Miss Stapleton, quien en primera instancia lo
confunde con Sir Henry, y es aquí cuando ella le aconseja que abandone de manera
inmediata el lugar, pero se ve interrumpida por el regreso del hermano Stapleton.
Después de lo acontecido previos los tres se encaminan a casa Stapleton, en donde tras
una larga charla, el Dr. Watson se entera de que Stapleton enseñaba en una escuela.
Tiempo después, Watson regresa a la mansión Baskerville, pero antes de llegar se ve
interceptado por Miss Stapleton quien le insiste en que debe abandonar el lugar.
Al mismo tiempo Sir Henry queda prendado de la señorita Stapleton pese a las
advertencias de su hermano. Durante este tiempo, Watson se reúne con otro vecino, el
señor Frankland un anciano cuyo principal pasatiempo son los pleitos judiciales.
Mientras tanto Barrymore se torna cada vez más como sospechoso por lo que Watson y
Sir Henry deciden averiguar lo que sucede.
Algunos días después mientras Sir Henry pasea con la Srta. Stapleton, su hermano
los encuentra y les grita colérico. Más tarde Stapleton le dice a Sir Henry que no era
personal, pues sólo tiene miedo de perder a su única compañía. Tras este incidente, lo
invita a cenar el viernes junto a su hermana. Después de lo acontecido previos, Sir
Henry sorprende a Watson siguen a Barrymore y decide acompañarlo. Lo sorprenden en
38
la habitación principal con una vela en mano. Pero Barrymore se niega a confesar lo que
está sucediendo, puesto que es un secreto de la señora Barrymore. En aquel momento
ella aparece, y les cuenta la verdad. Les dice que Selden el asesino prófugo es en
realidad su hermano, y que la vela es una señal para enviarle alimentos. Tras lo
acontecido, cuando la pareja retorna a su habitación, Sir Henry y Watson van a
perseguir al criminal a pesar del mal tiempo, y del aterrador sonido del perro maldito.
En su búsqueda hallan a Selden con otra vela, pero no logran capturarlo. Después de
esto, el Dr. Watson ve la figura de un hombre en la lejanía que se escabulle.
Tras enterarse de lo sucedido, Barrymore se enoja porque trataron de capturar a
Selden, pero el incidente se olvida cuando el Dr. Watson y Sir. Henry le cuentan de un
plan que trazaron para ayudar a Selden para que salga del país rumbo a Sudamérica, por
este motivo él está dispuesto a devolverles el favor y es cuando les habla sobre la carta
casi calcinada en que se citaba a Sir Charles el día en que falleció, firmada con las
iniciales L. L. Después de este descubrimiento el doctor Mortimer le dice a Watson que
la misiva podría pertenecer a Laura Lyons, la hija de Frankland, que vive en Coombe
Tracey. A causa de esta situación el Dr. Watson va a hablar con ella, quien admite haber
escrito la carta. Posteriormente la joven le cuenta a Watson, que Stapleton le informo
que la ayudaría, pero que ella no debía acudir a la cita acordada.
Un día cuando Frankland acaba de ganar dos casos invita a Watson a celebrarlo con
él. Le comenta que quizás a descubierto el paradero de Selden, ya que habría visto a su
cómplice cruzando el páramo para ayudarlo, y así se confirma cuando le muestra a
través de su telescopio la figura de un muchacho corriendo por la pradera. Pero el Dr.
Watson sabe que no es. Puesto que las personas que le promocionaba los recursos a
Selden eran los Barrymore. Posteriormente el Dr. Watson decide investigar por su
cuenta y se encamina a esa dirección. Al llegar encuentra la guarida donde el
desconocido se ha estado escondiendo, en el mismo lugar halla sus cartas informativas y
decide esperar al misterioso individuo que habita allí. Es así que se revela, que el
hombre misterioso no es otro que Sherlock Holmes, que mantenía su ubicación en
secreto para aparecer en el momento crítico. Holmes le comenta a Watson que sus
informes han sido de mucha ayuda para él, además le cuenta algunos de los datos que ha
descubierto, entre estos menciona: que Stapleton está en realidad casado con la mujer
que se hace pasar por su hermana, que Laura Lyon se casó con un canalla que le causó
muchos problemas, y que solo seguía instrucciones de Stapleton para obtener su ayuda.
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Mientras esto sucede Holmes y Watson oyen un grito de un hombre, que es perseguido
por el perro infernal. Ambos corren a ayudarlo, pero llegan demasiado tarde, pues ven a
Sir Henry muerto, pero pronto se descubre que el cadáver es en realidad él de Selden,
que se encentraba vestido con ropa vieja del baronet. A continuación, aparece Stapleton
que se excusa por su presencia, en esa situación Holmes simula estar a punto de volver a
Baker Street.
Más tarde, Holmes y Watson regresan a la mansión Baskerville Hall, donde durante
la cena, el detective se queda observando fijamente el retrato de Hugo Baskerville y se
percata del gran parecido entre él y Stapleton. Así pues, llama a Watson al final de la
cena, y tapa el cabello del hombre de la pintura, revelando su rostro, que es idéntico al
de Jack Stapleton. Esta circunstancia otorga el motivo del crimen, pues con Sir Henry
muerto Stapleton podía reclamar la herencia. Al día siguiente cuando regresan a la casa
de la señora Lyons, consiguen que ella admita su complicidad en la preparación de la
carta. Después se reúnen con el Inspector Lestrade en la comisaría de policía, ya que
Holmes le ha avisado que requería su presencia, mediante un telegrama. Ese mismo día,
entrada la noche Watson, Holmes y Lestrade esperan en los alrededores a Sir Henry que
se encontraba cenado en casa de los Stapleton. Cuando finaliza la cena, el joven sale y
se dirige rumbo a la mansión a través del páramo y es en aquel instante cuando el
sabueso es soltado. Realmente es una bestia terrible, pero Holmes y Watson logran
dispararle antes de que pueda herir a Sir Henry, en esa instancia descubren que su
apariencia infernal es debido al fósforo disperso en su cuerpo. En la casa Stapleton
hallan a la golpeada Señorita Stapleton atada y amordazada, y tras liberarla ella les
informa del escondite de Stapleton en la ciénaga. Cuando al día siguiente salen en la
búsqueda de Stapleton no son capaces de encontrarlo, ya que ha sido tragado por la
ciénaga. Es allí donde Holmes y Watson encuentran la bota perdida de Sir Henry, que
fue utilizada por Stapleton para proporcionar el olor de Sir Henry al animal.
Estructura externa
Narrador
El tipo de narrador utilizado en la novela El sabueso de los Baskerville es narrador
homodiegético testigo, puesto que quien relata los acontecimientos de la narración hace
referencia a otro actante más relevante que él. Es decir, el narrador cumple el rol de
coprotagonista. Por ejemplo:
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Sherlock Holmes, quien tenía por costumbre levantarse muy tarde por las mañanas,
salvo en las no escasas ocasiones en las que no se acostaba, se encontraba sentado a la
mesa del desayuno. Yo estaba de pie sobre la alfombra colocada enfrente de la
chimenea y cogí el bastón que nuestro visitante de la noche anterior había dejado
olvidado. (Conan Doyle, 1901, p.387)
Tiempo
Tiempo gramatical
El tiempo gramatical es pasado, debido a que el narrador nos relata los hechos que
sucedieron. Por ejemplo:
“Holmes estaba sentado de espaldas a mí y yo no le había dado ningún indicio de lo que
estaba haciendo.
- ¿Cómo ha sabido lo que estaba haciendo? Empiezo a pensar que de verdad tiene ojos
en la nuca”. (Conan Doyle, 1901, p.387)
Tiempo cronológico
El tiempo empleado en la narración es lineal, ya que se puede evidenciar como los
hechos ocurren uno a continuación del otro. Por ejemplo:
Retiraron los restos de nuestro desayuno muy temprano y Holmes esperaba en batín la
entrevista. Nuestros clientes fueron puntuales a su cita, pues el reloj estaba dando las
diez cuando el doctor Mortimer era conducido a nuestras habitaciones, seguido por un
joven barón. (Conan Doyle, 1901, p.412)
Tiempo interno
El tiempo interno es definido, porque se permite evidenciar el momento preciso en
que tienen lugar los hechos. Por ejemplo:
Mansión Baskerville, 13 octubre
Mi querido Holmes:
En mis anteriores cartas y telegramas le he mantenido informado de lo que sucedía en
este remoto lugar olvidado de la mano de Dios. Cuanto más tiempo permanece uno
aquí, más penetra el espíritu del páramo en su alma; no solo su magnitud, sino también
su sombrío encanto. (Conan Doyle, 1901, p.456)
Tiempo externo de la obra
La obra El sabueso de los Baskerville se publicó en el año de 1901.
Tiempo narrativo
El tiempo narrativo empleado en esta novela es pasado inmediato, puesto que las
acciones tienen lugar en un tiempo cercano al nuestro. Además, toda la literatura
europea y americana que se produjo durante el siglo XIX y parte del XX, puede
incluirse en este apartado.
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Ámbito socioeconómico
El ámbito socioeconómico en cual se desarrolla la trama, corresponde a un nivel
socioeconómico alto o acomodado. Debido a que la historia trata sobre la fortuna que
deja uno de los personajes tras su repentina muerte. Por ejemplo:
Aunque no hacía mucho tiempo que Sir Charles habitaba la mansión Baskerville, la
amabilidad de la que hacía gala, así como su gran generosidad, le había granjeado el
cariño y respeto de todos los que tuvieron ocasión de tratarle. En estos días de
nouveanux riches resulta consolador que el descendiente de una antigua familia del
condado caída en la desgracia fuera capaz de amasar su propia fortuna y regresar a la
patria para restaurar la pasada grandeza de su linaje. Como es bien sabido, sir Charles
consiguió una enorme fortuna especulando en Sudáfrica y regreso a Inglaterra con ella.
(Conan Doyle, 1901, p.398)
Espacio
El espacio en que ambienta la obra es real, además es urbano y rural, puesto que
tiene lugar en Europa, específicamente en Londres y Devonshire que es una pequeña
localidad a las afueras de Londres. Por ejemplo:
- Exacto. Pero si su teoría sobre el ente sobre natural es correcta, sería tan peligroso que
ese joven se instalase en Devonshire como que lo hiciese en Londres. No resulta creíble
un representante del maligno que tenga solo poderes locales, como si se tratase del
sacristán de una parroquia. (Conan Doyle, 1901, p.407)
En pocas horas la tierra pardusca adquirió una tonalidad rojiza, los ladrillos se
transformaron en bloques de granito y empezamos a ver vacas de color casi rojo
pastando en campos con buenos cercados. Los pastos eran abundantes, exuberantes.
Eran muestra de que el clima de la zona era mucho más propicio para ellos y mucho
más húmedo. El joven Baskerville miraba con mucha atención por la ventanilla y dejo
escapar alguna exclamación de júbilo al reconocer el paisaje característico de Devon.
(Conan Doyle, 1901, p.434)
Estilo narrativo
El estilo narrativo presente en la obra es indirecto libre, ya se introducen diálogos
propios de otros personajes en la narración, mediante marcas que descartan ese punto de
vista del narrador. Por ejemplo:
Confieso que al oír esas palabras sentí un escalofrió por todo el cuerpo. El tono en la
voz del doctor dejaba ver la intensa emoción que sentía al contarnos todo aquello.
Holmes, vivamente interesado, inclino el cuerpo hacia adelante. En sus ojos brillaba la
dura mirada que demostraba su intenso interés en aquel asunto.
- ¿Las vio usted mismo?
- Tan claramente como le veo a usted ahora.
- ¿Y no se lo conto a nadie?
- ¿Con que propósito?
- ¿Cómo es posible que nadie más vira las huellas?
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- Las huellas estaban a unas veinte yardas del cadáver y nadie estaba pendiente de algo
así. (Conan Doyle, 1901, p.403)
Ritmo
El ritmo empleado en el texto es condensación, debido a que el narrador no se
detiene en detalles, porque elimina los elementos innecesarios en la narración. Haciendo
que la lectura sea más ligera y atrape al lector. Por ejemplo:
Sólo puedo desearle a usted suerte en Devonshire, pero no las tengo todas conmigo.
- ¿Sobre qué?
- Sobre enviarle a usted allí. Este asunto es peligroso. Y cuanto más avanzo en él, más
peligroso me parece y menos me gusta. Ríase todo lo que quiera, querido amigo, pero le
doy mi palabra de que no estaré tranquilo hasta que no le tenga conmigo de regreso,
sano y salvo, en Baker Street. (Conan Doyle, 1901, p.432)
Estructura interna
Personajes
Principales:
Sherlock Holmes
Detective consultor de gran intelecto con habilidades científicas y gran capacidad
deductiva. De apariencia alta y delgada, mirada penetrante y nariz aguileña. Virtuoso
del violín y gran boxeador. Por lo generalmente se levanta tardé, excepto cuando tiene
un caso que embarga su mente.
Doctor Watson
Médico militar retirado, compañero de piso y fiel amigo de Sherlock Holmes. Es el
cronista de las aventuras Holmes. Por lo que menciona su compañero sobre él, se
deduce que es una persona muy activa, que usualmente realiza conclusiones apresuradas
respecto de los casos a investigar.
Doctor James Mortimer
Vecino del páramo, descrito como un hombre alto y de contextura delgada, con una
larga nariz picuda y dos ojos verdes penetrantes, cuyo brillo se percibe tras unas gafas
de montura de oro. Es joven, pero a pesar de esto tiene la espalda curvada y usualmente
camina con la cabeza inclinada hacia delante. Es amigo y vecino de Sir Henry de
Baskerville. Fue doctor y médico de cabecera de Sir Charles, y también gran amigo
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suyo, por dicha razón Sir Charles le confía el manuscrito de la leyenda de los
Baskerville.
Sir Henry Baskerville
Era el sobrino de Sir Charles Baskerville y, al parecer, el único heredero de su
fortuna, se lo describe como un hombre de baja estatura. De origen norteamericano, su
rostro es moreno y sus ojos son grandes y de color castaño, de unos treinta años y de
complexión recia.
Jack Stapleton
Es un naturalista apasionado de la entomología, vecino del páramo. Se lo describe
como un hombre de estatura baja, de complexión delgada, de facciones lisas y rostro
fino, de entre treinta y cuarenta años, su cabello rubio y tiene una mandíbula pequeña.
Al final del texto se descubre que él es un Baskerville. Pero debido a una serie de
circunstancias él y su esposa cambiaron de nombre, y se hicieron pasar por hermanos al
llegar a Devonshire.
El sabueso
Es un perro de gran tamaño, que fue comprado por Stapleton en Londres, con el fin
de hacer creer a los habitantes del páramo que este era sabueso maldito de la leyenda.
Es descrito como una bestia negra, de grandes fauces y dientes afilados, que echa fuego
por la boca. Para lograr este efecto su dueño lo untaba de fósforo, lo que le otorgaba el
aire de un ser diabólico.
Secundarios:
John Barrymore
Es el mayordomo de la familia Baskerville, es un hombre de buena presencia, alto,
guapo con barba cuadrada y negra, de facciones pálidas. Lleva años al servicio de la
familia Baskerville. Fue quien encontró el cadáver de Sir Charles Baskerville en el
camino de los tejos.
Eliza Barrymore
Es la esposa de John Barrymore. Su apariencia es la de una Mujer corpulenta,
imperturbable, de facciones toscas y ojos vivos, y con expresión de severidad y firmeza.
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Beryl Stapleton
Es la supuesta hermana de Stapleton, descrita como una mujer morena alta,
ciertamente hermosa y de una belleza poco frecuente. De rasgos cincelados y perfectos,
poseedora de uno hermosos ojos oscuros. Es una dama bastante peculiar, ya que posee
algo exótico y tropical. Al final de la novela se descubre que ella es la esposa de
Stapleton.
Sir Charles Baskerville
Era el tío de sir Henry, muere dos o tres meses antes de que los acontecimientos de la
narración tengan lugar. Era un hombre respetuoso, encantador y amigo de la
comunidad. De carácter firme, sagaz, práctico y poco dado a las fantasías.
Sr. Frankland
Es un vecino del páramo, un anciano irritable, de rostro enrojecido y pelo blanco. Es
un apasionado del derecho británico, y ha gastado una fortuna en juicios. Fanático de los
conflictos legales, sin importar el lado de la justicia. Es el padre de Laura Lyons.
Laura Lyons
Es la hija del señor Frankland. Descrita como una mujer de extraordinaria belleza, su
cabello y ojos son de color castaño profundo y con mejillas bastante pecosas. Pese a
ello, en su rostro había una expresión excesivamente vulgar y aquello era algo que
evitaba que su belleza fuera casi perfecta.
Fugaces:
Cartwright
Es un joven de catorce años, de rostro despierto y mirada inquisitiva, que ayuda a
Holmes a cumplir con sus múltiples encargos. Es el encargado de proporcionarle la
comida al detective durante su estadía en el escondite del páramo, además también
aparece al principio de la investigación buscando en las papeleras de varios hoteles un
periódico recortado.
Perkins
Es el conductor de la familia Baskerville, se lo describe a él como un hombre de baja
estatura y rostro pétreo.
45
Selden
Es un recluso que logra escaparse de prisión, se trata del famoso asesino de Notting
Hill. Se encuentra escondido en el páramo y sobrevive gracias a la ayuda que recibe del
matrimonio Barrymore. Pues es el hermano de Eliza Barrymore la esposa del
mayordomo, quien lo sigue viendo como un niño pequeño he indefenso.
Inspector Lestrade
Amigo de Holmes y policía de Londres. Se lo describe como un caballero de corta
estatura, fuerte y con aspecto de mastín. Ayuda al detective al final de la investigación.
Hugo Baskerville
Es el ancestro siniestro de la familia Baskerville, gracias a él se originó la leyenda
del sabueso de los Baskerville. Según la leyenda, Sir Hugo encontró la muerte gracias a
la persecución de la joven doncella previamente raptada por él mismo. Puesto que ella
logro escapar y huyo al paramo, donde finalmente encontró a la bestia infernal que
acabó con su vida y la de Don Hugo.
Figura 4: Cuadro de relaciones actanciales de Greimas
Elaborado por: Diana Bonifaz
Análisis del cuadro de relaciones actanciales
El sujeto
El sujeto es Sherlock Holmes, pues entorno a él y a sus investigaciones, métodos
deductivos gira la trama de la historia.
46
El objeto
El objeto es poder resolver el misterio de la leyenda del sabueso de los Baskerville.
El ayudante
El ayudante es el amigo y colaborador de Sherlock Holmes el doctor Watson, quien
acompaña a Sir Henry al páramo a petición de Holmes.
El dador
El dador es el doctor Mortimer, pues es el quien acude en busca de la ayuda del
detective, para que este le ayude a resolver el misterio.
El destinatario
El destinatario es Sir Henry, puesto que la solución de misterio evitara su prematura
muerte.
El oponente
El oponente es Stapleton, quien busca acabar con la vida de sir Henry, para así
quedarse con la herencia de los Baskerville.
DEFINICIÓN DE TÉRMINOS BÁSICOS
Género literario
Son los distintos grupos en que se clasifican las obras literarias.
Narración
Relato de hechos reales o ficticios que son efectuados por los personajes.
Narrador
Es quien tiene la misión de relatar la historia.
Novela
Obra narrativa de cierta extensión.
Cuento
Narración breve de ficción.
47
Ficción
Acción y efecto de inventar.
Descripción
Acción de detallar el aspecto de algo o alguien, mediante el lenguaje.
Monólogo
Discurso que mantiene una persona consigo misma.
Dialogo
Conversación entablada entre dos o más personas que exponen sus ideas.
Prosa
Forma de expresión lingüística, no sujeta a la medida o cadencia del verso.
Narratología
Disciplina encargada del estudio de los textos narrativos.
Tiempo
Periodo en que tienen lugar los hechos de una narración.
Espacio
Es el entorno físico en donde ocurren los hechos, y en el cual se desenvuelven los
actantes.
Personajes
Son todos los seres que realizan una acción en la obra narrativa.
Sujeto
El actante que posee un proyecto o desea un objeto.
Objeto
Es aquello que desea o busca el sujeto
Dador
Aquel que hace posible que el objeto se accesible al sujeto.
48
Destinatario
Es quien recibe el objeto.
Ayudante
Es el actante encargado de ayudar al sujeto para que alcance el objeto.
Oponente
Actante cuya función consiste en obstaculizar la labor del sujeto.
49
FUNDAMENTACIÓN LEGAL
Existen normativas legales que constituyen el soporte de este proyecto, la primera es
la Constitución de la República del Ecuador, Artículo 26:
La educación es un derecho de las personas a lo largo de su vida y un deber
ineludible e inexcusable del Estado. Constituye un área prioritaria de la política pública
y de la inversión estatal, garantía de la igualdad y de la inclusión social y condición
indispensable para el buen vivir.
Este artículo hace menciona la obligación directa que posee el Estado ecuatoriano,
respecto a la educación, ya que esta debe ser para todos los ciudadanos y se debe
garantizar su libre acceso, sin importar la condición social.
Artículo 27:
La educación se centrará en el ser humano y garantizará su desarrollo holístico, en el
marco del respeto a los derechos humanos, al medio ambiente sustentable y a la
democracia; será participativa, obligatoria, intercultural, democrática, incluyente y
diversa, de calidad y calidez; impulsará la equidad de género, la justicia, la solidaridad y
la paz; estimulará el sentido crítico, el arte y la cultura física, la iniciativa individual y
comunitaria, y el desarrollo de competencias y capacidades para crear y trabajar.
Este artículo hace referencia a la garantía de una educación totalizadora, que respete
los derechos humanos y la democracia. Es decir, garantiza cualquier tipo de proyecto
que busque crear y contribuir en la educación del Ecuador.
Artículo 350 del Régimen del buen vivir
El sistema de educación superior tiene como finalidad la formación académica y
profesional con visión científica y humanista; la investigación científica y tecnológica;
la innovación, promoción, desarrollo y difusión de los saberes y las culturas; la
construcción de soluciones para los problemas del país, en relación con los objetivos del
régimen de desarrollo.
En este artículo promueve la formación académica profesional de los ecuatorianos
con visión humanista, misma que busca promover y difundir la cultura en nuestro país.
Articulo 377
50
El sistema nacional de cultura tiene como finalidad fortalecer la identidad nacional;
proteger y promover la diversidad de las expresiones culturales; incentivar la libre
creación artística y la producción, difusión, distribución y disfrute de bienes y servicios
culturales; y salvaguardar la memoria social y el patrimonio cultural. Se garantiza el
ejercicio pleno de los derechos culturales.
Este artículo alude a la importancia del fortalecimiento de la identidad nacional, para
promover las expresiones culturales e incentivar la producción y distribución artística de
los bienes culturales. Que pretenden salvaguardar la memoria social del patrimonio
cultural.
51
DEFINICIÓN DE VARIABLES
Variable Independiente: Elementos narrativos distintivos
Los elementos narrativos son la estructura interna y externa de relato. Los mismos,
constituyen los factores diferenciadores del relato. Puesto que cuando se presenta alguna
variación en ellos la estructura narrativa cambia totalmente. Así pues, los elementos
narrativos distintivos, constituyen las diferentes técnicas y estructurales que emplea
cada autor a la hora de elaborar un relato.
Variable dependiente: Los relatos policíacos Los crímenes de la calle Morgue de
Edgar Allan Poe y El sabueso de los Baskerville de Arthur Conan Doyle.
Los relatos policiacos son narraciones que emplean como principal protagonista a un
detective. En estos textos, el principal objetivo es resolver el misterio que rodea al
crimen. Mediante deducciones que el investigador realiza para obtener pistas con la
finalidad de develar el problema.
Con Los crímenes de la calle Morgue, encontramos al célebre y aclamado autor
Edgar Allan Poe, quién, a su vez es el creador y precursor del género. De igual manera,
en El sabueso de los Baskerville distinguimos a Sir Arthur Conan Doyle, quién es
considerado uno de los máximos representantes de la novela policíaca. Estos dos
grandes autores fueron los precursores del género detectivesco, puesto que implantaron
las bases del mismo. No obstante, sus obras pese a pertenecer al mismo género,
presentan rasgos distintivos que las caracterizan y esto se debe a que sus creadores
plasmaron en sus obras una narrativa propia y única.
Además, otro de los factores que influyo de manera preponderante en la narrativa de
estos escritores, fue el contexto histórico social en que vivieron, pues esta faceta
diferenciaría de forma dramática sus obras.
En relación a Los crímenes de la calle Morgue. Este sería el primer relato
detectivesco propiamente dicho de la historia de la literatura. En relación a la trama del
relato, esta gira en torno al terrible y sanguinario asesinato de dos mujeres, madame
L'Espanaye y mademoiselle Camille L'Espanaye, madre e hija, que tiene lugar en un
departamento de una concurrida calle de París. Con respecto al crimen, las primeras
investigaciones son efectuadas por la policía que no logra obtener ningún dato
concluyente del suceso. Debido a esta situación finalmente se hace cargo del asunto, C.
52
Auguste Dupin un detective aficionado, quien tras una intensa búsqueda de indicios
logra proporcionar una brillante y extraordinaria solución al asunto.
Por otra parte, El sabueso de los Baskerville, se basada en la leyenda de Richard
Cabell, que fue la inspiración para la novela. Esta narración gira entorno a los extraños
acontecimientos que ocurren a las afuera de Londres. Factor determinante para la
intervención del detective consultor Sherlock Holmes, que tras intensas investigaciones
recaba un grupo de pruebas, que le ayudan a develar el extraño misterio que rodea al
páramo y a la familia Baskerville.
53
CAPITULO III
METODOLOGÍA
DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN
Enfoque de la investigación
Esta investigación pertenece al enfoque cualitativo, ya quien prima el análisis de
datos bibliográficos y documentales, de donde se extrajo, en su mayoría, la información
requerida para la presente.
La investigación cualitativa, precisa Pérez Serrano (2004), es un proceso sistemático,
activo y riguroso de indagación dirigida, y para Buendía, Colás y Hernández (1997),
supone la adopción de concepciones filosóficas y científicas donde se origina nuevos
lenguajes metodológicos; mientras que para Paz Sandín (2003), el enfoque desarrolla de
manera sistémica la comprensión de fenómenos sociales. (Ortega, 2018, p. 10)
Modalidad de investigación
El diseño de investigación empleado en este proyecto es de carácter bibliográfico –
documental. Puesto que el estudio se sustenta en diversos textos, de los que se han
extraído una serie de datos y de información pertinente. Que a su vez es el sustento para
el análisis teórico del trabajo. Pues dicha información ha permitido satisfacer dudas
respecto a la temática planteada.
Este tipo de investigación es la que se realiza, como su nombre lo indica, apoyándose
en fuentes de carácter documental, esto es, en documentos de cualquier especie. Como
subtipos de esta investigación encontramos la investigación bibliográfica, la
hemerográfica y la archivística; la primera se basa en la consulta de libros, la segunda
en artículos o ensayos de revistas y periódicos y la tercera en documentos que se
encuentran en los archivos, como cartas, oficios, circulares, expedientes, etcétera.
(Behar, 2008, p.20)
Nivel de investigación
En su texto de investigación Arias (2012) afirma: “El nivel de investigación se
refiere al grado de profundidad con que se abordo un fenómeno u objeto de estudio” (p.
23). Tomando en cuenta lo citado,se infiere con referente a lo que se ha abarcado en este
54
trabajo, que el nivel de investigación utilizado en esta investigación es exploratorio y
descriptivo.
Ahora bien, en cuanto al nivel exploratorio, Arias (2012)señala: “La investigación
exploratoria es aquella que se efectúa sobre un tema u objeto desconocido o poco estudiado, por
lo que sus resultados constituyen una visión aproximada de dicho objeto, es decir, un nivel
superficial de conocimientos” (p. 23).
Es así, que se deduce que la investigación propuesta en este proyecto es exploratoria, ya
que el tema analizado, no ha sido previamente investigado.
Por otro lado, la investigación descriptiva es: La investigación descriptiva consiste en la
caracterización de un hecho, fenómeno, individuo o grupo, con el fin de establecer su estructura
o comportamiento. Los resultados de este tipo de investigaciones se ubican en un nivel
intermedio en cuanto a la profundidad de los conocimientos se refiere. (Arias, 2012, p. 24)
Por lo antes mencionado, se infiere que la investigación realizada es descriptiva, ya que
durante el análisis de la información se realiza una descripción detallada de los datos
recabados.
55
OPERACIONALIZACIÓN DE VARIABLES
Figura 5: Matriz de Operacionalización de variables
Variables Dimensiones Indicadores
Variable
Independiente
Elementos narrativos
Son componentes
identificables que
constituyen la
estructura interna de
una narración.
Literarios
- Géneros y Subgéneros
Literarios
- Subgéneros
Narrativos en Prosa
Estructurales
- El texto literario
- Elementos del texto
Narrativo
Variable
dependiente
Relatos policíacos de
Edgar Allan Poe y
Arthur Conan Doyle
Estos dos autores son
los iniciadores del
género detectivesco en
aras de la literatura
universal.
La Novela policial
- Orígenes y evolución
de la novela policíaca
- Principales
características de la novela
policíaca
Edgar Allan Poe
Los crímenes de la calle
Morgue
- THE RAVEN –
Biografía
“Poe” Iniciador de la
novela policíaca
Análisis narratológico
56
de la obra Los crímenes de
la calle Morgue
Arthur Conan Doyle
El sabueso de los Baskerville
ARTHUR CONAN
DOYLE - Biografía
Conan Doyle y el 221
de Baker Street
Análisis narratológico
de la obra El sabueso de
los Baskerville
Elaborado por: Diana Bonifaz
TÉCNICAS DE LA INVESTIGACIÓN
Hacen referencia a los mecanismos empleados por el investigador para recolectar los
datos informativos, que le permitirán desarrollar su trabajo de manera fructífera. Entre
las técnicas que se emplearon en este proyecto tenemos:
El Fichaje
El fichaje es una técnica que consiste en registro de los datos obtenidos en unos
instrumentos llamados fichas. Las mismas que permiten ordenar el contenido extraído
durante la investigación de forma fácil y precisa. Facilitando el trabajo del investigador.
Recolección de Datos
Esta técnica consiste en la recolección de información de distintas fuentes, estas
pueden ser: textos, artículos, archivos, documentos, enciclopedias, documentos web,
etc. Esta información servirá posteriormente al investigador para sustentar su trabajo.
INSTRUMENTOS DE LA INVESTIGACIÓN
Los instrumentos son las herramientas que se emplean para recabar información o
datos de una muestra determinada. Estos a su vez, se halla íntimamente ligados a las
técnicas de investigación. Por dicha razón al ser esta una investigación netamente
bibliográfica, las técnicas que se utilizaron fueron las siguientes: el subrayado, las fichas
bibliográficas, y el cuadro comparativo. Estos instrumentos ayudaron de forma
57
equitativa en el desarrollo de la investigación. El primero permitió establecer las ideas
principales que se plasmarían en el texto. Mientras que el segundo fue la fuente de
información que proporciono los datos necesarios para la elaboración del trabajo. Por
otra parte, el tercer se utilizó como herramienta para la extracción de los resultados
obtenidos en la investigación.
58
CAPITULO IV
RESULTADOS
ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DE RESULTADOS
Para realizar el siguiente análisis comparativo entre los relatos policíacos: Los
crímenes de la calle Morgue y El sabueso de los Baskerville, en primera instancia se
ha realizado un análisis narratológico de las obras. Gracias al cual, se ha podido extraer
la información necesaria para efectuar la comparativa entre dichos textos.
PRESENTACIÓN DE RESULTADOS
Figura 6: Cuadro comparativo
Variable Los crímenes de la
calle Morgue
El sabueso de los
Baskerville
Semejanzas y
diferencias
Autor Edgar Allan Poe Arthur Conan
Doyle
Diferencia
Estructura externa
Tipo de narrador Narrador
homodiegético testigo
Narrador
homodiegético testigo
Semejanza
Tiempo
Gramatical
Pasado Pasado Semejanza
Tiempo
Cronológico
Lineal Lineal Semejanza
Tiempo Interno Indefinido Definido Diferencia
Tiempo Externo 1841 1901 Diferencia
Tiempo narrativo Pasado inmediato Pasado inmediato Semejanza
Ámbito Estrato bajo Estrato Alto Diferencia
59
socioeconómico
Espacio Real - Urbano Real – Urbano y
Rural
Diferencia
Estilo narrativo Indirecto Indirecto libre Diferencia
Ritmo Expansión Condensación Diferencia
Protagonista C. Auguste Dupin Sherlock Holmes Diferencia
Elaborado por: Diana Bonifaz
Figura 7: Cuadro comparativo entre C. Auguste Dupin y Sherlock Holmes
Elaborado por: Diana Bonifaz
C. Auguste Dupin Sherlock Holmes
Detective aficionado. Detective Consultor.
Vive en París con su amigo el narrador
anónimo.
Vive en Londres con su colega y amigo el
Dr. Watson.
Conoce a su amigo el narrador anónimo en
una biblioteca, mientras ambos buscan un
mismo ejemplar.
Conoce al Dr. Watson gracias a un
conocido en común.
Aficionado a los enigmas, acertijos, y
jeroglíficos.
Aficionado a las ciencias, especialmente a
la química y a tocar el violín.
El método que utiliza para resolver los
enigmas, es el de nivelarse con el criminal y
adentrase en su mente. Además, también
emplea la técnica de observación, que le
permite recabar mayor información.
Los métodos que emplea son: la
observación y el razonamiento deductivo, la
medicina forense y la criminología.
60
DISCUSIÓN DE RESULTADOS
Análisis del cuadro comparativo
Autores
Como se puede evidenciar en el cuadro comparativo previo, la primera variable a
tratar son los autores. Al respecto se puede mencionar que Edgar Allan Poe, autor de
Los crímenes de la calle Morgue, fue un escritor estadounidense que, nacido en el año
de 1809, y destaco por su gran producción de relatos cortos. Además, se lo considera
como el precursor del relato detectivesco. En cuanto a Arthur Conan Doyle autor de El
sabueso de los Baskerville, fue un escritor y médico británico, que nació en 1859. Se lo
conoce principalmente por su célebre personaje Sherlock Holmes, el famoso detective
protagonista de sus relatos policíacos.
En conclusión, se puede evidenciar una clara diferencia entre los autores, puesto que
pertenecen a épocas diferentes, hecho que se ve reflejado claramente en sus obras. Ya
que el contexto histórico y social que presentan los textos es totalmente distinto. En el
caso de Los crímenes de la calle Morgue, este relato tiene lugar en el Paris de 1841, en
aquella época, esta ciudad se había convertido en uno de los más representativos
escenarios del crimen. Razón por la cual Poe, ambiento su historia allí.
Con respecto a El sabueso de los Baskerville, es importante mencionar, que uno de
los principales factores que llevaron a Conan Doyle, a ambientar su novela en Londres
fue la creciente población y el recurrente cambio de la ciudad. Por dicha razón, el autor
considero a esta locación como el escenario perfecto para la resolución del crimen.
Estructura externa
Tipo de narrador
En relación al tipo de narrador empleado en los relatos Los crímenes de la calle
Morgue y El sabueso de los Baskerville, se pudo identificar que se trata del mismo
narrador, que es homodiegético testigo. Este tipo de narrado lo podemos distinguir,
puesto que relata los acontecimientos de la narración haciendo referencia a otro actante
más relevante que él. Es decir, el narrador cumple el rol de coprotagonista. En el caso
de Poe, este rol lo desempeña su narrador anónimo. Mientras que, en la narración de
Doyle, el rol lo asume el Dr. Watson.
61
Tiempo gramatical
Al analizar el tiempo gramatical presente en las dos obras, se puedo identificar que es
el mismo, puesto que tanto en la narración de Los crímenes de la calle Morgue como
en El sabueso de los Baskerville se evidencia el uso del mismo tiempo, que es pasado.
Por ejemplo:
“Íbamos una noche paseando por una calle larga y sórdida, cercana al Palais Royal. Al
parecer, cada uno de nosotros se había sumido en sus propios pensamientos, y por lo menos
durante quince minutos ninguno pronuncio una sola silaba” (Poe, 1841, p.463).
“Holmes estaba sentado de espaldas a mí y yo no le había dado ningún indicio de lo que
estaba haciendo.
- ¿Cómo ha sabido lo que estaba haciendo? Empiezo a pensar que de verdad tiene ojos en la
nuca” (Conan Doyle, 1901, p.387).
Tiempo cronológico
El tiempo cronológico utilizado en las dos obras es el mismo. Es lineal, porque se
evidencia como los hechos ocurren uno tras otro. Por ejemplo:
- Adelante – dijo Dupin con voz satisfecha y alegre. Entró un hombre. A no dudarlo, era un
marinero, (…). - Siéntese, amigo – dijo Dupin-. Supongo que viene a reclamar su orangután. Le
aseguro que casi se lo envidio. Es un hermoso animal, y, sin duda alguna, de mucho precio.
(Poe, 1841, p.493)
Retiraron los restos de nuestro desayuno muy temprano y Holmes esperaba en batín la
entrevista. Nuestros clientes fueron puntuales a su cita, pues el reloj estaba dando las diez
cuando el doctor Mortimer era conducido a nuestras habitaciones, seguido por un joven barón.
(Conan Doyle, 1901, p.412)
Tiempo interno
El tiempo interno empleado en las obras es distinto. Debido a que en la narración de
Los crímenes de la calle Morgue, se utiliza un tiempo interno indefinido, que no cuenta
con datos que aporten con información referente a la época en que ocurren los
acontecimientos. Por ejemplo:
Poco después de esta conversación, hojeábamos una edición de la tarde de la Gazette des
Tribunaux cuando llamaron nuestra atención los siguientes titulares: EXTRAORDINARIOS
CRÍMENES.
Esta madrugada, alrededor de las tres, los habitantes del quartier Saint – Roch fueron
despertados por una serie de espantosos gritos que parecían proceder del cuarto piso de una casa
de la rue Morgue (…). (Poe, 1841, p.467)
62
Mientras que en el relato de El sabueso de los Baskerville, se pudo identificar un
tiempo interno definido, debido a que el texto si emplea fechas específicas. Por ejemplo:
Mansión Baskerville, 13 octubre
Mi querido Holmes:
En mis anteriores cartas y telegramas le he mantenido informado de lo que sucedía en este
remoto lugar olvidado de la mano de Dios. Cuanto más tiempo permanece uno aquí, más
penetra el espíritu del páramo en su alma; no solo su magnitud, sino también su sombrío
encanto. (Conan Doyle, 1901, p.456)
Tiempo Externo
El tiempo externo presente en ambas obras es distinto, debido a que su creación
pertenece a diferentes periodos. Los crímenes de la calle Morgue se publican en el año
de 1841. Mientras que El sabueso de los Baskerville lo hace en el año de 1901.
Existiendo así una marcada diferencia de 60 años, entre ambas producciones. Factor que
repercute indudablemente en la narrativa de los autores.
Tiempo narrativo
El tiempo narrativo desarrollado en ambas producciones es el mismo, pues se trata de
pasado inmediato. Debido a que, ambas obras se produjeron durante el siglo XIX y XX.
Este tiempo se emplea cuando los hechos tienen lugar en una época cercana a la
nuestra. Además, toda la literatura europea y americana que se produjo durante el siglo
XIX y parte del XX, se puede incluirse en este apartado.
Ámbito socioeconómico
El ámbito socioeconómico de ambos textos es distinto, ya que en la obra de Poe se
aborda a la clase baja de parís. Por ejemplo:
“Nos fue concedida la autorización y nos dirigimos inmediatamente a la rue Morgue. Es
esta una de esas miserables callejuelas que unen la rue Richelieu y la de Saint- Roch”
(Poe, 1841, p.476).
Mientras que Conan Doyle emplea el estrato alto en su novela. Por ejemplo:
Aunque no hacía mucho tiempo que Sir Charles habitaba la mansión Baskerville, la
amabilidad de la que hacía gala, así como su gran generosidad, le había granjeado el
cariño y respeto de todos los que tuvieron ocasión de tratarle, (…). Resulta consolador
que el descendiente de una antigua familia del condado caída en la desgracia fuera
capaz de amasar su propia fortuna y regresar a la patria para restaurar la pasada
grandeza de su linaje. Como es bien sabido, sir Charles consiguió una enorme fortuna
especulando en Sudáfrica y regreso a Inglaterra con ella. (Conan Doyle, 1901, p.398)
63
Espacio
El espacio en que se desarrollan ambos textos es distinto, puesto que en Los
crímenes de la calle Morgue los hechos suceden un espacio real – Urbano, que son las
calles de parís. Por ejemplo:
Encontrándome en París durante la primavera y parte del verano de 18…, conocí allí a
un señor llamado C. Auguste Dupin. Pertenecía este joven caballero a una excelente, es
decir ilustre familia; pero por una serie de adversos sucesos se había quedado reducido a
tal pobreza, que sucumbió la energía de su carácter y renuncio a sus ambiciones
mundanas, lo mismo que a procurar el establecimiento de su hacienda. (Poe, 1841, p.
461)
Mientras que la narración de El sabueso de los Baskerville se desarrolla en un
espacio tanto real- urbano, como real- rural. Pues, parte de la novela ocurre en Londres
y otra parte en Devonshire una zona rural. Por ejemplo:
Urbano
- Exacto. Pero si su teoría sobre el ente sobre natural es correcta, sería tan peligroso que
ese joven se instalase en Devonshire como que lo hiciese en Londres. No resulta creíble
un representante del maligno que tenga solo poderes locales, como si se tratase del
sacristán de una parroquia. (Conan Doyle, 1901, p.407)
Rural
En pocas horas la tierra pardusca adquirió una tonalidad rojiza, los ladrillos se
transformaron en bloques de granito y empezamos a ver vacas de color casi rojo
pastando en campos con buenos cercados. Los pastos eran abundantes, exuberantes.
Eran muestra de que el clima de la zona era mucho más propicio para ellos y mucho
más húmedo. El joven Baskerville miraba con mucha atención por la ventanilla y dejo
escapar alguna exclamación de júbilo al reconocer el paisaje característico de Devon.
(Conan Doyle, 1901, p.434)
Estilo narrativo
El estilo narrativo utilizado en los relatos es diferente, ya que en el texto de Poe se
emplea un estilo narrativo indirecto. Que se caracteriza principalmente por reproducir
solo lo que el narrador considere pertinente.
Con mucho asombro, fije la mirada en mi amigo.
- Estoy esperado ahora – continuó diciéndome, mirando a la puerta de nuestra
habitación- aun individuo que, aun cuando seguramente no ha cometido esa carnicería,
bien puede estar, en cierta medida, complicado en ella. (Poe, 1841, p. 478)
Por otra parte, Conan Doyle emplea en su novela un estilo narrativo indirecto libre.
Que se caracteriza por introducir diálogos propios de otros personajes, mediante marcas
que los diferencian del punto de vista del narrador. Por ejemplo:
64
Confieso que al oír esas palabras sentí un escalofrió por todo el cuerpo. El tono en la
voz del doctor dejaba ver la intensa emoción que sentía al contarnos todo aquello.
Holmes, vivamente interesado, inclino el cuerpo hacia adelante. En sus ojos brillaba la
dura mirada que demostraba su intenso interés en aquel asunto.
- ¿Las vio usted mismo?
- Tan claramente como le veo a usted ahora.
- ¿Y no se lo conto a nadie?
- ¿Con que propósito?
- ¿Cómo es posible que nadie más vira las huellas?
- Las huellas estaban a unas veinte yardas del cadáver y nadie estaba pendiente de algo
así. (Conan Doyle, 1901, p.403)
Ritmo
El ritmo utilizado en ambas narraciones es completamente opuesto, debido a que el
texto de Poe presenta un ritmo de expansión, que se caracteriza principalmente en que el
narrador se detiene de manera premeditada en el accionar de los hechos. Para lograrlo se
utilizan largas descripciones. Por ejemplo:
Las condiciones mentales que suelen considerarse como analíticas son, en sí mismas, de
difícil análisis. Las consideramos tan solo por sus defectos. De ellas conocemos, entre
otras cosas, que son siempre, para el que las posee, cuando se poseen en grado
extraordinario, una fuente de vivísimos goces. Del mismo modo que el hombre fuerte
disfruta de su habilidad física, deleitándose en ciertos ejercicios que ponen en acción a
sus músculos, el analista goza con esa habilidad intelectual que se ejerce al desentrañar.
(Poe, 1841, p. 457)
Por otra parte, en el texto de Conan Doyle se utiliza el ritmo de condensación, que no
se detiene en detalles innecesarios, haciendo que la lectura se torne más ligera y amena.
Por ejemplo:
Sólo puedo desearle a usted suerte en Devonshire, pero no las tengo todas conmigo.
- ¿Sobre qué?
- Sobre enviarle a usted allí. Este asunto es peligroso. Y cuanto más avanzo en él, más
peligroso me parece y menos me gusta. Ríase todo lo que quiera, querido amigo, pero le
doy mi palabra de que no estaré tranquilo hasta que no le tenga conmigo de regreso,
sano y salvo, en Baker Street. (Conan Doyle, 1901, p.432)
Protagonistas
Mientras que en la obra Los crímenes de la calle Morgue, el sujeto o actante
principal del relato es el investigador C. Auguste Dupin. En la novela policíaca El
sabueso de los Baskerville el personaje principal es el detective Sherlock Holmes. Pese
a que ambos protagonistas son detectives, esto muestra rasgos diferenciadores tanto en
su personalidad como en sus métodos deductivos.
65
Análisis del cuadro comparativo entre: C. Auguste Dupin y Sherlock Holmes
Como se aprecia en el cuadro anterior, algunas de las principales diferencias entre los
investigadores son:
Dupin es considera un detective aficionado, pues solo resuelve los misterios por puro
entretenimiento. Mientras que Holmes, desde un principio afirma ser un detective
consultor. Que es con quien acude usualmente la policía o una persona ordinaria para
solicitar su consejo al respecto de una problemática.
Otro de los aspectos que diferencia a los personajes es que residen en lugares
distintos. Dupin vive en Paris, mientras que Holmes en Londres.
Además, un dato curioso al respecto de los personajes es que cada uno de ellos
conoce a su coprotagonista de manera diferente. Pues Dupin se encuentra con el
narrador anónimo en una biblioteca. Mientras que Holmes conoce al Dr. Watson
gracias a un conocido en común.
Tanto Dupin como Holmes tiene aficiones distintas. Por su parte Dupin es aficionado
a los enigmas, acertijos, y jeroglíficos. Mientras que Holmes es un apasionado de las
ciencias especialmente de la química, así se aprecia en muchas de las obras de Doyle.
Su metodología también es distinta. Pues Dupin por su parte emplea el método de
nivelarse con el criminal, para así poder adentrase en su mente. Además, también
emplea la técnica de observación, que le permite recabar mayor información. Mientras
tanto, Holmes utiliza la observación y el razonamiento deductivo como principales
herramientas, además en algunos casos emplea la medicina forense y la criminología
para resolver enigmas de mayor dificultad.
66
CAPITULO V
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
CONCLUSIONES
La novela policiaca desde sus inicios se ha hecho merecedora de una vasta
audiencia la cual ha ido en aumento, ya que este tipo de novela no deja de
cautivar a nuevos lectores, a causa de sus singulares características. Entre los
elementos más destacados de este género se puede mencionar: El hecho de
que el investigador usualmente es una persona externa, es decir independiente
de la policía; Suele poseer facultades intelectuales extraordinarias, tal es el
caso de Sherlock Holmes y Auguste Dupin que ayudan a resolver caso
investigativos, que muchos consideran irresolubles ; Otro elemento recurrente
en este tipo de texto es el uso del narrador testigo, que usualmente está
representado por el coprotagonista de la historia, así lo evidenciamos con el
Dr. John Watson o con el narrador anónimo, amigo de Dupin y compañero de
piso.
Los orígenes siempre son importantes y la novela policiaca no es la
excepción. De esta, al respecto, existen dos posibles orígenes. El primero, se
remonta al hallazgo de un códice chino en el siglo XVII, el cual sirvió de
inspiración para la creación del primer detective de la historia de la literatura,
en base al Juez Ti. El segundo y con mayor aceptación, se remonta a las
leyendas de los Beduinos árabes, en las cuales se evidencias los primeros
signos de deducción como elemento de sus relatos. Cabe destacar que dichos
elementos constituyeron un factor ineludible para la novela policíaca
moderna.
La relación existente entre Edgar Allan Poe y Arthur Conan Doyle, recae
esencialmente en que ambos son reconocidos autores del género detectivesco.
Que constituyeron un hito en su respectiva época, pues su literatura se volvió
trascendental para sus lectores, ya que los consideraron innovadores en su
medio. De esta manera cimentaron las bases del relato policíaco, que
posteriormente se convirtió en la novela negra.
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Una de las principales herramientas que permite la comparativa de los textos
literarios es el análisis narratológico, puesto que la misma ha permitido
desarrollar una indagación más amplia y precisa respecto de los relatos
analizados. Además, dicho análisis permitió efectuar la comparativa que
constituiría los resultados obtenidos en la investigación.
RECOMENDACIONES
Se recomienda indagar con mayor profundidad, en el contexto histórico-
social de las novelas.
Realizar un trabajo más profundo, acerca de la vida y obra de Edgar Allan
Poe.
Hacer un análisis exhaustivo, acerca de la psicología inmersa, tanto en los
detectives como en los criminales.
Realizar un análisis generacional, respecto a la novela detectives en contraste
con la novela negra.
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CAPITULO VI
PROPUESTA
ENSAYO ACADÉMICO
Elementos narrativos distintivos entre Poe y Conan Doyle
“El analista goza con esa actividad
Intelectual que se ejerce al desentrañar”.
Edgar Allan Poe
El crimen ha sido desde siempre una faceta de la humanidad, no se sabe con
exactitud desde cuándo existe en la sociedad, pero se ha desarrollado a con el fin de
beneficiar o satisfacer a quien lo comete. Son innumerables los tipos de crímenes que la
mente humana es capaz de perpetrar. Y valiéndose de esta inmensa gama de
posibilidades, los autores policíacos han sido capaces de desarrollar esta situación a
través de su imaginación. Creando así magnificas obras literarias, que han configuran el
género policíaco de la literatura. Es así que este este ensayo pretende dar a conocer las
semejanzas y diferencias existentes entre la narrativa de Edgar Allan Poe y Arthur
Conan Doyle en sus relatos policíacos: Los crímenes de la calle Morgue y El sabueso
de los Baskerville. Con la finalidad de identificar los rasgos más distintivos que
constituyeron sus obras. Colocando como uno de sus principales parámetros, el tipo de
lenguaje que ambos autores emplean en sus textos, ya que el mismo es una
característica distintiva que los escritores emplean en sus obras. Del mismo modo, los
protagonistas y los detectives, configuran un elemento esencial en la narrativa, puesto
que son indispensables para el desarrollo de las obras. A su vez, el análisis de las
técnicas deductivas empleadas por los protagonistas es un factor especial en la narrativa
de estas obras.
Con respecto a los autores, hay que mencionar que los dos pertenecen a épocas
diferentes. Lo que provocó un importante cambio en sus textos, puesto que cada uno
mostró un entorno distinto en sus relatos, pese a que ambos escribían el mismo género.
Esto se debió fundamentalmente, a que Poe busco plasmar en su obra lo que acontecía
en aquel momento en su ambiente. Que era el desarrollo de las grandes urbes, así como
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el crecimiento de la población y la industrialización. Además del aumento del crimen y
la creación de los primeros cuerpos de policía del siglo XIX. Todos estos hechos le
servirían de inspiración para crear su primer relato detectivesco titulado: Los crímenes
de la calle Morgue. Dando origen a los rasgos iniciales del género, y consagrándolo así
como el padre de la novela policíaca. En cuanto a Conan Doyle, fue un gran admirador
de Poe y de sus relatos detectivescos, que le sirvieron de inspiración para sus propias
creaciones. En principio Doyle, solo escribía sus historias como pasatiempo, ya que su
verdadera profesión era la de médico. Pero debido a la falta de trabajo, se dedicó a la
creación de relatos policíacos. Es así que en el año de 1887 publica su primera novela
detectivesca titulada: Estudio en escarlata. Esta obra obtuvo una muy buena crítica, lo
que motivó al autor a la creación de más historias.
En cuanto a las semejanzas y diferencias, que se pudieron evidenciar respecto de la
narrativa de los autores, en los relatos: Los crímenes de la calle Morgue y El sabueso
de los Baskerville. Se puede mencionar, que en la estructura externa de ambas se utiliza
un narrador homodiegético testigo. Que en ambos textos se halla representado, por el
amigo y colaborador de los protagonistas.
Así, en el caso de Los crímenes de la calle Morgue tenemos al narrador anónimo.
Mientras que en El sabueso de los Baskerville encontramos al Dr. Watson.
- Y bien, Watson, ¿qué conclusión puede extraer de él?
Holmes estaba sentado de espaldas a mí y yo no le había dado ningún indicio de lo que
estaba haciendo.
- ¿cómo ha sabido lo que estaba haciendo? Empiezo a pensar que de verdad tiene ojos
en la nuca. (Conan Doyle, 1901, p.387)
En el texto anterior se puede evidenciar el uso del narrador homodiegético testigo,
quedando establecido, que este tipo de narrador es una de las características del relato
policial.
Por otra parte, un elemento distintivo de este género es el tiempo gramatical, pues en
este análisis se identificó, que el tiempo gramatical utilizado en ambos relatos es
pasado.
Íbamos una noche paseando por una calle larga y sórdida, cercana al Palais Royal. Al
parecer, cada uno de nosotros se había sumido en sus propios pensamientos, y por lo
menos durante quince minutos ninguno pronuncio una sola silaba. De pronto Dupin
rompió el silencio con estas palabras:
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- En realidad ese muchacho es demasiado pequeño y estaría mejor en el Théâtre des
Variétés.
- No cabe duda – repliqué. (Poe, 1841, p.463)
Asimismo, el tiempo interno de las narraciones es distinto, puesto que Poe utiliza un
tiempo indefinido, que es aquel, en que no se presenta ningún tipo de información
acerca de la época en que ocurren los acontecimientos. Mientras que Doyle utiliza un
tiempo interno definido, ya que en su obra se presentan fechas explicitas.
Por otra parte, otro rasgo que diferencia a ambos textos, es el tiempo externo. Debido
a que ambas obras se publicaron en épocas totalmente distintas. Los crímenes de la
calle Morgue se publicó en 1841. Mientras que El sabueso de los Baskerville lo hizo
en 1901. Entre ambos textos existen sesenta años de diferencia, y esto se aprecia en el
tipo de narración que utilizan. Ambas narraciones fueron dirigidas a públicos totalmente
diferentes. En el caso de Los crímenes de la calle Morgue, se publicó en una revista
literaria, es decir su público fueron ávidos lectores. Por lo que su lenguaje era más
complejo, descriptivo y denso. Por otra parte El sabueso de los Baskerville se publicó
en una revista amarillista, que realizaba entregas por folletines. Por dicha razón los
lectores y consumidores de estas publicaciones eran personas de todos los estratos
londinenses, por lo que el lenguaje utilizado, era más convencional, directo y ameno
para la lectura.
Otro aspecto relevante entre ambas narraciones es el ámbito socioeconómico, que en
ambos textos difiere. Poe desarrolla su relato en un nivel socioeconómico bajo. Así lo
podemos evidenciar en su texto. Poe, (1841): “Nos fue concedida la autorización y nos
dirigimos inmediatamente a la rue Morgue. Es esta una de esas miserables callejuelas
que unen la rue Richelieu y la de Saint- Roch” (p.476). Por lo antes mencionado, se
puede deducir, que los crímenes en los estratos bajos fueron un verdadero problema en
aquella época. Por dicha razón el autor quizo plasmar esta problemática social.
Por otro lado, hay que mencionar, que en la obra de Conan Doyle su narración se
desarrolla en un ambiente socioeconómico alto, en razón de que los clientes de Sherlock
Holmes pertenecían a este grupo social, y además la gran mayoría de conflictos se
generan en torno al dinero.
También, el espacio que se presenta en ambos textos es distinto, ya que la obra de
Poe se sitúa en espacio real urbano, que son las calles de parís. Mientras que Conan
Doyle desarrolla su novela en un espacio real urbano y rural, combinando dos espacios
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de esta manera. En primer lugar, la narración transcurre en Londres, y posteriormente se
ambienta en Devonshire.
Otro aspecto distintivo entre las narrativas de estos autores es el ritmo que emplean.
Edgar Allan Poe, utiliza un ritmo de expansión, que se caracteriza por emplear largas
descripciones y utilizar muchos adjetivos, lo que torna a la lectura más densa.
Las condiciones mentales que suelen considerarse como analíticas son, en sí mismas, de
difícil análisis. Las consideramos tan solo por sus defectos. De ellas conocemos, entre
otras cosas, que son siempre, para el que las posee, cuando se poseen en grado
extraordinario, una fuente de vivísimos goces. Del mismo modo que el hombre fuerte
disfruta de su habilidad física, deleitándose en ciertos ejercicios que ponen en acción a
sus músculos, el analista goza con esa habilidad intelectual que se ejerce al desentrañar.
(Poe, 1841, p. 457)
En cuanto a Doyle, utiliza un ritmo de condensación, que es el opuesto de su
antecesor. Este ritmo se caracteriza porque elimina elementos innecesarios de la
narración, volviendo la lectura mucho más ligera.
Sólo puedo desearle a usted suerte en Devonshire, pero no las tengo todas conmigo.
- ¿Sobre qué?
- Sobre enviarle a usted allí. Este asunto es peligroso. Y cuanto más avanzo en él, más
peligroso me parece y menos me gusta. Ríase todo lo que quiera, querido amigo, pero le
doy mi palabra de que no estaré tranquilo hasta que no le tenga conmigo de regreso,
sano y salvo, en Baker Street. (Conan Doyle, 1901, p.432)
El siguiente aspecto a tratar son los protagonistas, en Los crímenes de la calle
Morgue encontramos al detective aficionado C. Auguste Dupin, que es un joven de
buena familia, que por cuestiones del destino se ha quedado en la ruina, y que vive con
su amigo y colaborador el narrador anónimo. En el relato se menciona que es un hombre
de gran intelecto y extraordinarias capacidades de observación y deducción. Esto se
aprecia cuando tras leer la noticia de los macabros acontecimientos ocurridos en la rue
Morgue, menciona que muchas pistas no han sido tomadas en cuenta por la policía. Más
adelante el joven se implica en el caso, por considerarlo una injusticia, pues un hombre
inocente ha sido llevado injustamente a prisión. Tras estos acontecimientos él decide
intervenir, y empieza a investigar por su propia cuenta. Lo que lo lleva a hacer una serie
de análisis, que le permiten descubrir la verdad de los hechos y finalmente arrojar luz
sobre lo sucedido. Este singular personaje, se caracteriza por su distintiva técnica de
colocarse en la mente del criminal, partiendo de allí, deducir los hechos que originaron
el delito.
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En cuanto al protagonista de El sabueso de los Baskerville, distinguimos a Sherlock
Holmes, que desde un principio se define a sí mismo como un detective consultor, razón
por la cual, muchas veces la policía acude a él para solicitarle ayuda respecto a algún
caso. Holmes vive con su amigo y compañero el Dr. Watson, que participa en muchos
de sus casos, quien considera a Holmes como un hombre de gran intelecto y
habilidades. Pues no solo es un gran investigador, sino que también es un notable
hombre de ciencia, especialmente apasionado de la química, además es muy hábil en el
disfraz y es un gran boxeador. Lo que en muchas ocasiones le ayuda, al momento de
resolver un caso. Pero lo más notable de este extraordinario personaje, es su método de
deducción, no solo se centra en la observación y en la criminología, sino que va más allá
y utiliza el razonamiento deductivo para anticiparse a los hechos, además en algunos de
sus relatos emplea la medicina forense, adelantándose a su época. Debido a todos estos
rasgos, el personaje de Sherlock Holmes se volvió un hito de la literatura universal.
En conclusión, el análisis realizado entre las obras de: Edgar Allan Poe y Arthur
Conan Doyle, ha permitido evidenciar algunas características distintivas pertenecientes
a la narrativa de cada uno de los autores. Así pues, respecto a Poe, se evidencia el uso
de un lenguaje más ampuloso y descriptivo en su texto. Lo que a su vez torna la lectura
más densa. Por el contrario, Conan Doyle utiliza un lenguaje más simple y directo,
otorgándole a la lectura mayor fluidez. Este rasgo es una de las principales diferencias
entre las obras de los autores. Además, otro aspecto relevante en su narrativa son sus
protagonistas. Ya que el personaje de Poe, Dupin solo aparece en tres relatos que son:
Los crímenes de la calle Morgue, El misterio de Marie Rogêt y La carta robada. Lo
que no proporcionó muchos datos al respecto de este personaje, restándole popularidad,
pese a ser el primer detective de la novela detectivesca.
Mientras que Holmes aparece en cuatro novelas y cincuenta y seis relatos. Por dicha
razón el detective adquirió mayor popularidad, ya que atreves de tantos relatos, muchos
lectores se pudieron identificar con los personajes. Tanta fue la fama que adquirió, que
cuando Conan Doyle lo mató, la crítica lo obligó a revivirlo, ya que no aceptaban la
muerte del detective.
Todo fue bien durante varios días. La rutina se apodero de su existencia y se sentía
cómodo. Hasta que llegó la primera carta, (…). No le dio importancia. Era lógico que
hubiera algunas reacciones, pero al día siguiente eran tres las cartas y diez al siguiente y
luego veinte, treinta, cincuenta… Arthur decidió abrir algunas, solo por tener una
noción de lo que se pensaba: le acusaban a él, directamente, con firmeza, sin duda
alguna. Nunca pensó que fueran a llegar a esa conclusión tan rápidamente. Pero había
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más le rogaban; le rogaban; le imploraban que deshiciera el pasado, que desanduviera el
camino andado. (Posteguillo, 2016, p.137)
Además, se debe agregar, que otro de los rasgos que distinguió puntualmente a la
narrativa de estos escritores fueron sus técnicas de deductivas. Pues con respecto a
Dupin, este emplea su gran capacidad de observación, y su habilidad de adentrarse en la
mente criminal, para resolver los delitos. Mientras que Holmes no solo usas sus
capacidades deductivas y de observación, sino que se ayuda de la ciencia, y utiliza la
medicina legal para resolver algunos de sus casos. Lo que vuelve sus métodos
deductivos más completos respecto de Dupin. Muchos de los fanáticos de Holmes,
consideran que los métodos del personaje fueron la base de la medicina forense actual.
Por lo antes mencionado, se concluye que Conan Doyle, gracias su perfeccionamiento
de los elementos narrativos en el relato policíaco, logró alcanzar mayor popularidad
respecto de su antecesor Allan Poe, pese a ser este el precursor del género. Convirtiendo
a Doyle en uno de los principales exponentes de la novela detectivesca moderna, y
cimentado las bases para la creación de nuevos detectives.
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