Universidad de Los Andes Facultad de Arte Departamento de Teoría e Historia

Consideraciones para una Semiótica de las

Imágenes

Semiología de la Imagen Sección 2 Prof. María Inés Carvajal

1, 2 y 3 (2009), Susana Blasco.

estímulo sensación percepción pensamiento

representació

n

“La falta de profundidad y bidimensionalidad de la mayoría de las imágenes, la alteración

de los colores (más aún en blancos y negros), el cambio de dimensión, la

ausencia de movimientos, de olores, de temperatura, etc. Son tantas diferencias, y

la imagen misma es el resultado de tantas transposiciones que sólo un

aprendizaje precoz permite “reconocer” un equivalente de la realidad, integrando las reglas de transformación por un lado y “olvidando” las diferencias por el otro. Es

decir, las diferencias entre realidad e imagen hacen que demos por hecho que el reconocimiento interpretado es igual a la realidad. […] Es este aprendizaje y no la

lectura de la imagen el que se hace de manera “natural” en nuestra cultura, donde

la representación a través de la imagen figurativa ocupa un lugar sumamente

importante.”

“La tarea del análisis es descifrar la significación que implica la aparente

naturalidad de los mensajes visuales.” Martine Joly, 1999:49.

Imagen

Aprendizaje

Análisis

Cultura

Utilidad: La búsqueda o la verificación de las causas del buen funcionamiento, o por el contrario del mal funcionamiento de un mensaje visual. Por ejemplo en la publicidad y el marketing, que a menudo recurren a prácticas, pero también a teóricos y especialmente a semióticos.

Goce Estético: El placer del análisis de la imagen mediante la desconstrucciòn contribuye a crear “una reconstrucción interpretativa mejor fundada” … “pero nunca el objeto reconstruido es idéntico al original […] su práctica puede ,a posteriori, aumentar el placer estético y comunicativo de las obras, ya que agudiza el sentido de la observación y la mirada, aumenta los conocimientos y permite así captar más información”. (Joly, 1999:53-54)

Argumentos para el Análisis de la Imagen

Conocimiento: La imagen es un lenguaje específico y heterogéneo; por esta razón se distingue del mundo real y propone, por medio de signos particulares, una representación elegida y necesariamente orientada culturalmente. El análisis de la imagen permite distinguir las principales herramientas de este lenguaje y lo que puede significar su presencia o su ausencia; relativizar su propia interpretación comprendiendo al mismo tiempo sus fundamentos.

 

Podemos estudiar los distintos tipos de

significantes co-presentes en el mensaje visual para luego hacerles corresponder los significados que evocan por convención o

por uso. 

No hay método absoluto para el análisis semiótico de las imágenes, sino elecciones para hacer o para inventar un método en función de los objetivos. 

¿Un Método Semiótico para el Análisis de la Imagen?

La formulación de la síntesis de los distintos significados podrá considerarse como una versión plausible del mensaje

implícito transmitido por la información. La interpretación así propuesta debe ponerse en relación con el contexto de

emisión y de recepción del mensaje. Esta interpretación será más plausible si se realiza por un grupo de analistas, pues

los puntos comunes de un análisis colectivo constituirán límites más razonables y verificables para la interpretación

que las pretendidas “intenciones del autor” .(Joly, 1999:54).

Campaña Benetton 1998.

Dinámica del signo: La significación depende tanto del contexto de

aparición de la imagen como de la expectativa del receptor.

- El diagrama, como analogía o equivalencia (proporcionalidad) relacional y esquemática.

Niveles de Analogía

- La imagen propiamente dicha. Intenta establecer una relación por semejanza.

- La imagen metáfora como interpretación retórica de la realidad, que trabaja a partir de un paralelismo cualitativo (semántico).

Imágenes extrañas: Nos arrastran al terreno de la connotación.

Milk (2011), Julien Pacaud.

Luna congelada (2009), Susana Blasco.

Nocturne 18 (2011), Chad Wys.

Nocturne 93 (2011), Chad Wys.

Campaña Adidas (editoriales), 2007.

Se puede hacer una clasificación de los distintos tipos de imagen a partir de sus funciones comunicativas (Jakobson):

Factor Función EjemploEmisor

 Emotiva Imagen metáfora, foto de composición,

fotografía de moda.

Contexto ReferencialSeñalización de carreteras, imágenes de

prensa, identidades empresariales. Presentación del producto en la imagen

publicitaria.

Mensaje Poética Intensiones estéticas explícitas de la imagen (Arte).

Contacto Fática Redundancias en la imagen. Datos históricos del contexto: decoración, vestuario,

personajes.

Receptor/Destinatario

Conativa Publicidad, propaganda. Juegos ópticos.

Código MetalingüísticaFoto de una foto, foto en que el fotógrafo se

refleja en un vidrio o espejo, pintor pintándose a sí mismo.

 

Algunos tipos de imagen pueden tener más de una función (el contexto definiría la función preponderante).

Funciones referencial, cognitiva, expresiva o emotiva.

Hector Rondón Lovera/Diario La Republica: Base de marina

Puerto Cabello. Un soldado herido de muerte por un

francotirador se agarra al cura Luis Padillo, 1962.

Georges Merillon/Gamma: Nogovac, Kosovo, Yugoslavia.Los familiares lloran a Elshani Nashim de 27 años, quien fue asesinado durante las protestas por la decision del ejecutivo yugoslavo de suprimir la autonomía de

Kosovo, 1990.

Funciones referencial, poética, fática, metalingüística, cognitiva, emotiva.

El Temerario remolcado a dique seco (1839), Joseph Mallord William Turner.

El caminante sobre el mar de nubes (1818), Caspar David Friedrich.

Bibliografía sugerida

GOMBRICH, Ernst. La imagen y el ojo. Nuevos estudios sobre la psicología de la representación pictórica. Madrid, Alianza Editorial, 1987.

GOMBRICH, Ernst; HOCHBERG, Julian; BLACK, Max. Arte, percepción y realidad. Barcelona - Buenos Aires, Paidós, 1994.

JOLY, Martine. Introducción al análisis de la imagen. Buenos Aires, La Marca, 1999.

VILCHES, Lorenzo. La lectura de la imagen. Prensa, cine, televisión. Barcelona, Paidós, 1991.