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u r r i a k 9 o c t u b r e

Ballet Nacionalde CubaDon Quijote

Dirección: Alicia Alonso

Ballet Nacional de CubaDon Quijoteballet en tres actos, estrenado el 26 de diciembre de 1869

en el teatro bolshoi de moscú. la versión de alicia alonso se estrenó

el 6 de julio de 1988 en el gran teatro de la habana.

coreografía: Alicia Alonso (dirección artístico-coreográfica), Marta García y María Elena Llorente, sobre la original de Marius Petipa y la versión de Alexander Gorskimúsica: Ludwig Minkuslibreto y diseños: Salvador Fernández

reparto

Don Quijote Adrián MasvidalSancho Panza Maikel HernándezDulcinea Leticia Silva Kitri Viengsay ValdésBasilio Luis Valle Lorenzo Félix RodríguezCamacho Ernesto DíazEspada Alfredo IbáñezMercedes Jessie DomínguezJefe gitano Leandro PérezGraciosa Ely Regina Amigas de Kitri Analucía Prado y Amanda FuentesGitano joven Alejandro Silva Reina de las dríadas Estheysis Menéndez Amor Massiel Alonso Toreros Alejandro Silva, Ariel Martínez, Daniel Barba,

Esnel Ramos, Yansiel Pujada y Leandro PérezDos majos Alejandro Silva y Manuel Verdecia

duración aproximada: acto i: 45’ —descanso— acto ii: 30’ —descanso— acto iii: 30’

prólogo

En la España invadida por los franceses a principios delsiglo XIX, el pueblo acude frente a las estatuas de DonQuijote y Sancho para obtener su ayuda. El clamor po-pular intenta revivir el espíritu del hidalgo caballero,siempre defensor del amor, la libertad y la justicia. Laimagen entre la multitud de Dulcinea, evocación delideal amoroso, conmueve al Caballero de la Triste Fi-gura, que acompañado por su escudero responde a lallamada del pueblo.

primer acto

Al amanecer comienza la vida en una plaza de Castilla.Kitri, la hija de Lorenzo el posadero, coquetea con suvecino Basilio, el barbero, a quien ama. Aparece el pa-dre y los separa escandalizado. Los enamorados le pi-den su consentimiento para el noviazgo, pero él se niegadada la pobreza del joven. La llegada de Camacho, unnoble rico afrancesado, seguido de su escolta de guar-dias, provoca la mofa del pueblo. Camacho viene a pe-dir a Lorenzo la mano de su hija; y éste, seducido por ladote, se la concede. Kitri se niega a aceptar una uniónpor interés y se burla del noble. La plaza se anima conla llegada de los toreros, entre quienes se encuentra elandaluz Espada con su amante Mercedes. La danza con-tagia a todo el pueblo. La aparición de Don Quijote ySancho Panza en la plaza aumenta el entusiasmo de lospresentes. Se produce un incidente con la aparición dela gitana Graciosa, a quien acusan de robar una fruta;Kitri la defiende y además le obsequia un chal. Los jó-venes juegan con Sancho y con Don Quijote; el hidalgoparticipa con ellos hasta que descubre a Kitri y le juraamor eterno creyendo ver en ella a su adorada Dulcinea.

Todos deciden bailar para el forastero. El posadero buscaa su hija para formalizar públicamente el compromisocon Camacho. Basilio se interpone pero los soldados selo impiden. Don Quijote entra en acción y consigue queKitri y el joven escapen. Camacho y los soldados salentras ellos y Don Quijote y su fiel escudero les siguen endefensa del amor.

segundo acto

escena primera

Protegidos por la noche, los enamorados continúan sufuga. En un campo de molinos de viento encuentran aun grupo de gitanos. El jefe del clan y su hija Graciosa,enterados de la situación, acogen a los jóvenes. Graciosay Kitri se reconocen. Don Quijote y Sancho también lle-gan al lugar y los gitanos bailan para agasajar a los visi-tantes. De pronto llegan al campamento Lorenzo, Ca-macho y los soldados, que intimidan a los gitanos paraque confiesen el paradero de los fugitivos. Lorenzo des-cubre el abanico de su hija y, ante esa prueba, Kitri y Ba-silio son apresados. Lorenzo se lleva a su hija y el bar-bero logra escapar. Don Quijote, trastornado por los he-chos, arremete con su lanza contra un molino de viento,tomándolo por un gigante. En la desigual batalla, el ca-ballero es derribado y Sancho corre en busca de ayuda.

escena segunda

Bajo los efectos de los golpes recibidos, Don Quijote en-tra en un estado de alucinación en el que cree ver a Dul-cinea, seguida del Amor y las Dríadas encabezadas porsu reina. Dulcinea, encarnada en Kitri, reconforta al ca-ballero, a quien le predice el triunfo del amor. Don Qui-jote despierta de su letargo ante la llegada de SanchoPanza.

tercer acto

En las afueras de la aldea pronto tendrá lugar el forzadocasamiento entre Kitri y Camacho. Entre los numero-sos invitados figuran Don Quijote, Sancho Panza, Mer-cedes y Espada. Un misterioso personaje cubierto poruna capa interrumpe el comienzo de la ceremonia; es elbarbero Basilio, el novio de la joven, que tras sacar unanavaja finge suicidarse. El falso moribundo y su amadapiden como última voluntad casarse in articulo mortis,a favor de lo cual intercede Don Quijote, apoyado porlos invitados. El sacerdote bendice la unión y en ese mo-mento Basilio confiesa su engaño. Camacho es expul-sado de la fiesta. Don Quijote hace que Kitri y su padrese reconcilien y pide que continúe la celebración. Al ter-minar la fiesta, el caballero andante y su fiel escuderose despiden para seguir su viaje en busca de la verdad yla justicia❖

Ballet Nacional de Cuba

El Ballet Nacional de Cuba, fundadoen 1948 por Alicia Alonso, es una delas más prestigiosas compañías dedanza del mundo. En 1950 se creó laEscuela Nacional de Ballet AliciaAlonso, anexa a la compañía profe-sional. Desde los inicios, la línea ar-tística del Ballet Nacional de Cubapartió del respeto a la tradición ro-mántica y clásica, estimulando almismo tiempo el trabajo creativo denuevos coreógrafos que seguían unalínea de búsqueda en lo nacional ycontemporáneo. Desde los prime-ros pasos de la compañía, el montajede las versiones completas de clási-cos como Giselle, El lago de los cis-nes o Coppélia se completó con obrasprocedentes del movimiento reno-vador de los Ballets Rusos de Diá-guilev, como Petruschka o La siestade un fauno, y de ballets creados porcoreógrafos nacionales. El triunfode la Revolución, en 1959, marcó elinicio de una nueva etapa para el ba-llet cubano. Desde entonces, la com-pañía ha vivido un gran auge, enri-queciendo su repertorio y promo-viendo el desarrollo de nuevos bai-larines, coreógrafos y profesores.Además de su intensa actividad enCuba, donde ha logrado proyectarsu arte a nivel popular, el Ballet Na-cional de Cuba desarrolla anual-

mente un programa de giras inter-nacionales, que lo lleva a escenariosde diversos países de Europa, Asia yAmérica. Importantes galardonescomo el Grand Prix de la Ville de Pa-rís y la Orden Félix Varela de la Re-pública de Cuba se suman al reco-nocimiento de la crítica especiali-zada y a las distinciones recibidaspor sus bailarines, de manera indi-vidual, en concursos y festivales in-ternacionales. El Ballet Nacional deCuba es la máxima expresión de laescuela cubana de ballet que sobreel legado cultural de varios siglos dela danza ha logrado una fisonomíapropia en la que la herencia se fundecon los rasgos esenciales de la cul-tura nacional ❖

Alicia Alonso

Alicia Alonso está considerada comouna de las mejores bailarinas clási-cas de todos los tiempos. Prima Ba-llerina Assoluta y Directora del Ba-llet Nacional de Cuba, inició sus es-tudios en 1931 en la Escuela de Ba-llet de la Sociedad Pro-Arte Musicalen La Habana. Continuó su forma-ción en Estados Unidos con EnricoZanfretta, Alexandra Fedórova y va-rios profesores eminentes de laSchool of American Ballet. Alicia

Alonso comenzó su actividad profe-sional en 1938 en Broadway, en va-rias comedias musicales. Un año mástarde ingresó en el American BalletCaravan, predecesor del actual NewYork City Ballet. Se incorporó al Ba-llet Theatre of New York en 1940,año de su fundación, y comenzó unabrillante etapa de su carrera comointérprete de las grandes obras delrepertorio romántico y clásico. Enesta etapa trabajó junto a Mijail Fo-kine, George Balanchine, LeonideMassine, Bronislava Nijinska, An-tony Tudor, Jerome Robbins y Ag-nes de Mille, entre otras significati-vas personalidades de la coreogra-fía del siglo XX. En 1948 fundó en LaHabana el Ballet Nacional de Cuba.Sus versiones coreográficas de losgrandes clásicos son célebres y hansido interpretadas por importantescompañías como los Ballets de laÓpera de París, de la Ópera de Viena,el San Carlo de Nápoles, el Teatroalla Scala de Milán y el Real BalletDanés. Ha recibido multitud de ga-lardones y distinciones en todo el

mundo. Entre otros, la Orden ElÁguila Azteca del Estado mexicano(1982); la Encomienda de la OrdenIsabel la Católica de España (1993);la Medalla de Oro del Círculo de Be-llas Artes de Madrid; la Orden de lasArtes y las Letras de la RepúblicaFrancesa; el título de Heroína Na-cional del Trabajo de la Repúblicade Cuba (1998); el Premio Benois dela Danza (2000); la Orden JoséMartí, máxima condecoración delConsejo de Estado de la Repúblicade Cuba (2000); Embajadora deBuena Voluntad de la UNESCO(2002); el grado de oficial de la Le-gión de Honor de Francia; en Can-nes, el Premio Irene Lidova por todasu carrera artística (2005); y la Me-dalla de Oro al Mérito en las BellasArtes de España. Como Directora yfigura principal del Ballet Nacionalde Cuba, Alicia Alonso ha sido ins-piración y guía para la formación devarias generaciones de bailarines cu-banos, con un estilo propio que haconquistado un lugar destacado enel ballet internacional❖

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