Nueva Coleccin del MALI 2016 Se agregan nuevas obras a la coleccin permanente del museo.

Artistas: Cherman, Fito Espinoza y Marcelo Wong

Curadora: Valeria Glvez G.

Sala Temporal 3 del MALI. Parque de la Exposicin, Paseo Colon 125,

Lima.

Inauguracin 12 de Julio del 2016. Temporada hasta el 30 de Julio del

mismo ao. Abierto al pblico de martes a domingo de 10:00 a 20:00

h.; sbados hasta las 17:00 h.

Texto curatorial

Todo lo que produce un artista es arte? Todo lo que vende? Si produce un

ciento de copias de una misma imagen, la obra pierde valor como objeto nico y

se considera como produccin para comercio en masa. Este es el mbito del

subproducto, rincn mal visto por muchos, apreciado por otros. Pero, qu pasara

si tomamos estos objetos, los llevamos a un museo y los llamamos arte? Es

suficiente para que gane otro valor? Esta muestra quiere retar al museo desde el

museo. Convertirlo en una tienda ms de decoracin. Recontextualizar las obras

al mismo tiempo que a la institucin. Esta es la nueva adquisicin para la

coleccin permanente de un museo. Estos objetos ahora son parte del MALI, son

parte de nuestra historia, y son arte.

Fundamentacin terica del proyecto

Fred Wilson declara que el ambiente en el que la produccin cultural se plantea

afecta la forma en que el espectador se siente sobre la obra y el artista que ha

hecho estas cosas. Si un artista lleva su obra a una tienda de decoracin, es vista

como eso, un mero objeto decorativo y/o utilitario y nada ms. Pero si se le

plantea en un ambiente de exhibicin, sobre quizs un pedestal, le da al

espectador la carga de tener que analizar el objeto a fondo, buscarle el discurso a

la obra. Una pintura, escultura, video, que est en un museo inmediatamente tiene

una carga histrica, porque estas instituciones se basan en recolectar la historia y

exhibirla. Dentro de esto, Ivan Karp seala que la experiencia de las personas es

seleccionada por significados estereotipados y formados por interpretaciones pre-

construidas, muchas de ellas exhibidas en los museos. Por otro lado, como

enunciado mtico, un grupo social hace hincapi en que el subproducto no tiene

valor artstico. Si le quiero agregar este valor, tengo que desmitificarlo mediante la

recontextualizacin del mismo. El mover el objeto de su habitual contexto

constituye una alteracin que altera el signo y subvierte su significado. Es

necesario incidir sobre el lugar donde lo ideolgico se ha codificado

significativamente para desenmascarar el contenido ideolgico, y separar el

significante del significado. Darle un mayor sentido, sin cambiar el signo en s. El

punto no est en intervenir el signo, solo recolocarlo en otro ambiente que

institucionalmente le agregue el valor. Todo en nuestro ambiente tiene un

significado, aunque est tan integrado al ambiente que no nos demos cuenta de

ello. Por ello es necesario llevar ntegros los subproductos al museo, para verlos

desde otro punto de vista. No es darle muerte al autor, es hacer un anlisis

idiolctico sobre lo que significa el objeto dentro de qu contexto. No estoy

cambiando la obra pero s el contexto, por tanto el espacio de exhibicin es del

curador y lo organiza como lo desea, como Fred Wilson ha dicho y hecho.

Descripcin resumida del proyecto

Los artistas de esta muestra muchos los consideran como vendidos debido a que

hacen mucha produccin decorativa, y utilitaria, se quedaron en un estilo y no

hacen un discurso para galeras o museos, de vez en cuando son invitados a

exhibir, pero ms que nada venden por las tiendas de decoracin. El MALI, como

gran museo de Lima que alberga historia en arte, se le considera un peso

institucional enorme en cuanto al arte se habla. Escog este lugar para exponer los

subproductos de estos artistas para vaciar el signo mtico y agregarle de otro

significado. Extraigo directamente el objeto de su contexto original y lo llevo al

museo, por lo cual la apropiacin s es literal, no hago alteracin alguna. De esta

forma trato de producir un giro en el contenido discursivo del apropiacionismo,

donde no pongo mi mano en las obras, sino que solo las recontextualizo. La

exhibicin y el espacio usados son los que le agregan este valor histrico,

colocacin dentro del museo legitima un discurso irnico. Me baso en la idea de

apropiacin, crtica institucional y la exhibicin como medio, tomando en cuenta el

trabajo de Fred Wilson. Los artistas no se deben involucrar en esta muestra, ya

que su trabajo est siendo manipulado, no fsicamente pero s contextualmente. El

cubo blanco que usar para montar las obras le dar un aire fro a tienda, y

cumplir el propsito de hacer crtica institucional desde dentro de la misma

institucin. Estos objetos tendrn el ttulo de arte bien marcado, ya que no solo

estn en una exhibicin, sino en una que se alude a que entrarn en la coleccin

permanente del mismo museo. Ah est ganando todo el discurso y factor histrico

por s mismo, el cual es el objetivo principal de la muestra. Se han escogido varios

objetos de estos artistas para decorar la sala como una tienda, entre polos, tazas,

posters, esculturas pequeas, libros, postales, entre otros.

Para ver la disposicin de los objetos, ver Anexo II.

Descripcin de la obra

El espacio es abierto, los objetos ms pequeos estn en estantes pegados a la

pared, los polos cuelgan en la pared, y los afiches tambin. El espacio es un

hbrido entre tienda y sala de exhibicin, de la cual, la carga de la tienda ser ms

fuerte por la cantidad de productos repetidos que habr. La iluminacin ser fra,

con luces fluorescentes.

El texto curatorial y descripcin de cada objeto estar nicamente en el interior del

folleto, para que la atencin se centre en los objetos. Para ver el plano, ver Anexo

I, y como ejemplo de la disposicin de los objetos, ver Anexo II.

Ficha tcnica de la muestra

Categora: Instalacin con merchandising de artistas. Objetos considerados

decorativos o de uso cotidiano como tazas, polos, etc.

Plan de realizacin

Requerimientos tcnicos: solicitud de fluorescentes que iluminen toda la sala.

Tambin de personal que ayude a montar y hacer una baranda media alta para

colgar los polos.

Plan de montaje de la obra: 10 y 11 de julio es el montaje. Se trabajar de 9am a

6pm, con un descanso de hora y media para almorzar. El primer da se instalarn

los estantes, las barandas, y la pared de fondo, se pintar la sala de blanco si es

necesario. Al segundo da llegarn las obras, y se acomodarn.

Las primeras semanas de Junio se anunciar por medio de folletos pequeos

adheridos a los folletos principales del MALI sobre esta muestra, se usar el

mismo diseo del banner. Los dos banners exteriores se colocarn el 1 de Julio, el

banner interior se colocar el 9.

Plan de desarmado de la muestra: 31 de julio y 1 de agosto. Se trabajar en el

mismo horario. Primero se guardarn todos los objetos y se trasladarn. Se

desinstalar la pared, las barandas y los estantes.

Presupuesto

Servicio de transporte incluye 3 cargadores, transportista y auto a s/. 360 por dos

horas, ida y vuelta ms descargar.

Publicidad contratando a empresa Sour Comunicaciones SAC. Incluye 3 banners,

ms impresin de folletos a S/.590.

Pared ms acabados y 3 repisas, incluye mano de obra y materiales S/.2500.

Plan de cartelera interna y externa

El diseo del banner se puede encontrar en el Anexo III.

Tanto en la puerta que da al parque de la exposicin, como en la que da a la

avenida se pondrn banners (los cuales se pueden ver en el Anexo V).

La disposicin del banner interior se puede ver en el Anexo VI.

Se imprimir un millar de folletos que se tendrn dentro del MALI para entregarles

a todos los que asistan. ste diseo se puede ver en el Anexo IV.

El texto curatorial ir nicamente en el folleto

Plan de promocin

Web: Mediante redes sociales por las pginas del MALI, y auspiciadores.

Campaa por Twitter mediante el hashtag #NuevaColeccionMali2016

Materiales informativos: Los folletos pequeos con el diseo del banner (Anexo III)

Se repartirn tambin por los locales de los auspiciadores para que entreguen a

sus clientes en cada visita y cada compra.

Currculo Breve

VALERIA GLVEZ GANDULLIA. [Per, 1994]. Artista plstica y msica.

Actualmente reside y estudia en Lima, Per. Ha sido ayudante del artista plstico

ngel Surez, particip en Volvo Art Sessions, exposiciones de alumnos de

Corriente Alterna. Ha trabajado como voluntaria en la Noche en Blanco y de vez

en cuando es fotgrafa en eventos. Su trabajo artstico va ligado con lo musical, lo

onrico y lo irnico.

Currculo Completo

Cristina Valeria Glvez Gandullia

16/08/1994 Lima, Per

DATOS

Telf. 01993778890

Email:valegalvez@hotmail.com / valegalvezgandullia@gmail.com

FORMACIN ACADMICA

Colegio Champagnat - Programa del Bachillerato Internacional (2010-2011)

Corriente Alterna Escuela de Arte y Diseo - Artes Visuales

2012 - Actualmente

EXPERIENCIA

Diciembre 2012, 2013, 2014

Exposiciones colectivas de fin de ao

Corriente Alterna, Lima Per

VOLVO ART SESSIONS - Abril 2014

Intervencin artstica a un auto Volvo

Lima - Per

Enero - Febrero 2012

Asistente de Artista Plstico ngel Surez Vilela

Lima - Per

Documentacin anexa

Anexo I:

Anexo II:

Anexo III:

Anexo IV:

Anexo V:

Anexo VI: