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primacía de loracional cararesionista qucipalmente esiglo XX, recooria del arte,mplo, alguna
xpresionismodistintas faseada de 1920 rimera guerr
stituía la baserializada taa literatura y
pintura, el excción al impraturaleza. Lopugnaban unrpretación paturaleza less, a “impresi
otro lado, eshazo de los va época del ke, de la de e
mo un instrum
culturas primresionistas ustica, basadaatividad sin tmás la influetimpresionisus contempo
dad, Edvard Mu
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icas
nismo (titánica)
o subjetivo, acteriza a la eue, aunque sen la Alemanorrió en disti, como lo ates obras de G
o contempores, desde 190y sufrió el trra mundial. P
se de la estétnto en las ary la música.
xpresionismoesionismo y os pintores ena visión máspersonal y aps sugería. “Exón”.
sta estética svalores de la káiser alemáentreguerrasmento de crí
mitivas propn modelo paa en el poderrabas. Aquelencia de algustas, como Voráneos fauv
nch, 1894
Artísti
tomado de:
fantástico, destética e desarrolló nia del primeintas épocasestiguan, porGoya.
ráneo se des05 hasta finaremendo impPosteriormen
reprees fupersepor loque califiobrasexpres comdege
La eexprsta El desubje
tica expresiortes plásticas
o surgió comla visión objxpresionistas subjetiva, upasionada dexpresión” se
suponía tam sociedad bun Guillermo , y planteabaítica político
orcionaron aara la renovar de la intuicillos recibierounos pintoreVincent van Gvistas. Los di
casde
deforme
er tercio la r
sarrolló, les de la pacto de nte, sus esentanteron eguidos os nazis,
caron las s esionistamo “arte nerado”.
estética resioni
seo de etividad nista, s como
o etiva de s una e lo que oponía,
mbién un urguesa II y, más a el arte o‐social.
a los ación ión y la on es Gogh, y ibujos
elSiglo
infantilpasaroninvestigmanifeaprend
El concnegadodeformvisión cse resala guer
Existierdistintaprecursentre erealidadprecursbelga Ja
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DespuémovimObjetivalemánexpresiagresivlado, apdiversoartistasel checKokoscSoutine
Die BrReiterFueronBlaue Rartísticosentaroprincipexpresi
Die BrüKirchneRottluffque deEstos agrabadlas líne
oXX(s
les y el arte dn, asimismo,gaciones de estaciones esizajes acadé
epto tradicioo por la creacmó las figurascruda y persltaban la solra.
ron notablesas fases del esores fueronellos, pero cod de forma ssores fueronames Ensor
mera generacmente germapos Die Brüce en 1905, y Dconstituido e
és de la primiento, Neue vidad), fue eln de la estétiionista, en unvo y crítico. Pparecieron taos países eurs expresionisoslovaco Oskhka y el lituae.
rücke y Der Die Brücke yReiter los dosos alemaneson las bases ales inquietionista.
ücke. Estaba er, Fritz Bleyf, todos elloscidieron orgartistas revivio en maderaas de sus dib
elecció
de los enferm a formar paestos artistapontáneas, nmicos.
onal de belleción expresis para extraeonal de la reedad, el dolo
s diferenciasexpresionism artistas sin
oincidentes esubjetiva y pael noruego y el francés G
ción expresioana, estuvo ccke (El PuentDer Blaue Ren Munich en
era guerra mSachlichkeitheredero ca n tono or otro ambién en opeos tas como kar ano Chaim
er Blaue
y Der s grupos que de las udes de la es
compuesto l, Erich Hecks estudiantesanizar un talieron la técna, que influybujos y en las
ón)
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mos mentalarte de las s, por ser no sujetas a
eza quedó ionista, que er de ellas uealidad en laor y el horro
s entre las mo. Sus relación alguen reflejar la atética. DichEdvard MunGeorges Rou
onista, compuesta pte), creado eeiter (El Jinetn 1911.
mundial, un nt (Nueva
stética
por Ernst Lukel y Karl Schs de arquitecller colectivonica alemanayó en el trazos pinceladas
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e, Ernst Kirchneer, 1915
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1906 se unierde y Max Pecanizó la primdros, generaeían una técndenciaron co
ismo. El grup
Blaue Reiterrusos Wassilenski; los alerc; y el suizo intensa activse convirtió . Los miembalmanaque, cstas alemaneética impresiagaron en la nto más intrbién, de clavnos comprom
speculación irituales con
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ron al núcleochstein y, esmera exposiclmente paisanica de grueontactos con
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r. Se formó py Kandinskyemanes GabrPaul Klee. Mvidad artísticentonces en
bros de Der Bcelebraron ees extranjeroionista; perosubjetividadrospectivo qves más purametidas soci
en busca destituía la bas
il Nolde, 1910
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Artísti
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olucionarios.
o principal Eme mismo añoión colectivaajes y figurasesos empasteel fauvismo
ó hacia 1913
por la asociay y Alexei vanriele MunterMunich, esceca desde finen capital euroBlaue Reiter exposiciones os, y rechazao, sobre todod humana, eque Die Brückamente artísalmente.
e los contenise del trabajo
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casde
cisivas y uebradas.
término ücke uente), n que se esignó el upo, cía ferencia a idea e puente unión
mil o, se a. Sus s, es y o y el
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ción de n r y Franz enario de es del opea del editaron de ron la o, en un ke y, sticas,
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ExpreabstraLos ideexpresivieron de la semundiamovimse volvEstadosusualm“expresentre sívaloresbúsquepersondentro pintura
oXX(s
sky, cuyo pro de la abstraran éxito en lo, para Franzandes caball estaba cond, cuya energa través del
presionismicos esionismo no
mente plásticas como el litesa Der Sturmatográfico, co F. W. Murnacompositor A, impulsado Carl Sternhei
esionismo fueda de la exptos y pasioneareció por la ución nazi, dsus influenciaores staciones arte todo, se coeflejo perfectoca difícil y nada.
esionismo acto ales del origionismo alemreflejados, degunda gueral, en otro iento artístiió dominants Unidos. Lo
mente agrupasionismo abí, pero coincs estéticos y eda de una eal. Diversas de este mova de acción (
elecció
incipal méritacción pictóros arios postMarc, autoros azules”, ladensada en lagía y esencia simbolismo
mo en otro
o fue una tena, sino que aerario, graciam (La Tormenon directoreau y Fritz LanArnold Schoepor los escritm o Reinhar
ue, de este mpresión de loses que, aunq
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co que te en los s estilos de lados en lo qustracto” eraidían en el rsociales tradexpresión libcorrientes svimiento genaction painti
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to fue iniciarica, estéticateriores. En r, por ejempa pureza de a imagen dese proponía
o del color.
os campos
ndencia abarcó otros as a la revistnta); el es como Robeng; el musicaenberg; y el tores Friti. Vrd Sorge.
modo, una ints propios que prácticam
los artistas ue se denomn diferentesrechazo a losdicionales y bre, espontánse encuadrarneral, como ing) de Jacks
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ock y Willemtracto de Phó el expresiolectuales y ctractas de gror puro” sobdero lo siguieunos expresioky, quien promantuvieron dominantes.
ubismo ánica) un cilindro hañol Juan Grmpatriota, Parges Braquetacados del cprimer cuartcomposiciónspectiva trada pintura. ombre de cumera por el cxcelles al refuestos en la 8.
oceso de foha situado el fuentes muyacto que caus la esculturnión de muchnfluencia delendencia a retos reales andro, el cuboos antecedenvismo, tendeallido del coloresalientes. Lerimentacionque.
rimer cuadro1907, fue “Laras femeninaán singularmenas, cuyas sil
rdiasA
icas
m de Kooningilip Gutson. Ronismo abstrontrolados aan definiciónbre superficieeron Mark Ronistas abstrocedía del suaparte de es
(tomado de
hago una botis, quien, junblo Picasso, , fue uno de cubismo, moto del siglo Xn de la figuradicional, revo
ubismo fue arítico de arteferirse a los galería paris
ormación origen de esy distintas: dusó en los círa primitiva ahos críticos, pintor francreducir los voa elementos o y la esfera. ntes la reacciencia pictóricor era uno deLos creadorenes cubistas
o cubista, pias señoritas as representente tratadauetas aparec
Artísti
g o el impresRobert Mothacto a cauceal ejecutar imn o pinturas es amplias; pothko y otroractos, comourrealismo eustas tendenc
: Encicloped
tella”, decía nto con otro y un francéslos exponen
ovimiento artXX que, con sa y su renuncolucionó el m
acuñado por e francés Loupaisajes de Bsiense Kahnw
ste movimiende una parte,rculos artísticafricana –y, ela ibérica–; dcés Paul Cézolúmenes deesenciales cHay que añaión contra eca en la que e los aspectoes que iniciarfueron Picas
ntado por Pide Avignon”tadas en esteas. Son formacen como
casde
ionismo herwell es más mágenes de por este os. o Arshile uropeo, cias
dia
el pintor
s, ntes más tístico su cia a la mundo
vez uis Braque weiler en
nto en , el cos de en de otra, anne y e los omo el adir a l el os más ron las sso y
icasso ”. Las e lienzo as
elSiglo
fracturasiempretiempola vez, uhumande perf
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Simultálas invedesarroPicassohabía rserie deL'Estaqcaractela escascoloridvolumea base inclinadexposicorigen de cubi
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El estiloreclamópinturabidimeopuesttécnicatradicioperspecclaroscRechazy seguidimitacióaunquetomaronaturalhumannaturalformadsiempreprofundocupab
oXX(s
adas, y los tre rectilíneoso se acometeun rostro o de frente yfil.
ritas de Avignoblo Picasso, 190
áneamente aestigaciones olladas por o, Braque ealizado unae paisajes deue, erizados por sez de o y un en facetado,de planos dos, que se pción que dio al nombre ismo.
anque, GeorgesBraque, 1910
o cubista ó una a plana, nsional, a a las s onales de la ctiva y el uro. ó, asimismo da durante són de la natue inicialmenton como modeza y represas, pronto celezas muertadas con objete sobre una didad, y en loban el primer
elecció
razos que lasy angulares el intento d
y
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a
a e
presentaron
la antigua tesiglos, de queuraleza. Quize los pintoredelos los tementaron rostentraron su tas. Estas erantos usuales, amesa, que cos que todosr plano, grac
ón)
Pá
s delimitan so. Al mismo de representa
en París en l
eoría, mantee el arte era zá por esto, es cubistas mas de la tros y figurastemática en n composicioagrupados carecían de s los elemencias a una
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guardiasartísti
composición
de los primeecha relacióre Picasso y que, que mitió pasar aismo de una via de erimentación más madurre los años 19912. En los ineste movimieo también grortancia el chante Daninweiler, cuyadifusión del crca del movimma en las reuoir, donde vivdónimo de Joritor francés reuniones deri Matisse y principales pcomo los esclaume Apollmo quien en os como el dlicado en 19entadora de
bismo anaa evolución dablecieron doominadas faíodo analíticlienzos de esnálisis de la nos de los disa que la mencipio se pretrealista. Preas rectas y lauz procedía dcolores se simradical tendaños, grises,o ello se inteimensionalid
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en facetas.
ros años se en
al fase
n a a, 910 icios ento an
el a galería se ccubismo. Pormiento cubisuniones en elvían Picasso,osé VictorianMax Jacob. Ael grupo eranDiego Riveraintores muraritores franclinaire. Fue pmayor medide Les Peintr13, a elaborael movimient
lítico de este movios épocas clase analítica yo transcurriósta época se realidad y lastintos volúmnte captase stendía un artedominabana iluminacióde distintos pmplificaron ndencia al mo, cremas, verentaba combdad del mun
Artísti
estableció un
convirtió en r otra parte, sta iba tomal edificio Bat, Juan Gris –no González–Asistentes asn también el a, que sería ualistas mexicceses Jean Coprecisamentida contribuyres Cubistes,ar la estéticato cubista.
imiento se aramente may sintética. Eó entre 1910caracterizar
a descomposmenes de unu totalidad. te más concn los ángulosn no era reapuntos. Las gnotablementnocromatismrdes y azulesbinar la ndo real con
NaturalezaPa
casde
na
el centro la teoría ndo eau‐
– y el siduos a francés uno de canos, octeau y e este yó, con
a
arcadas, El 0 y 1912. ron por sición en n objeto Desde el eptual s y las l, ya que gamas e, en mo: s. Con
la
muerta con buablo Picasso, 19
elSiglo
bidime
En una
Picasso
CubisLa fasereconsialgunoexpresianteriovolvió amayor Las supaunqueaparecfragmemás amdecoranovedafue, sinde matpictórictécnicacomo cincorpocajetillatrozos dinclusoinusitala vez qy de nadesde uinquietEn estefamosojugador
usto y paleta, 925
oXX(s
nsionalidad
primera etaestgendenvezdifulienfue–enbotperexclas est“M
o y “Hombre
mo sintéti sintética traideración des de los modivos de la or. El color ahora a teneprotagonismperficies, e seguían iendo siempentadas, eranmplias y tivas. La ad más singun duda, el usoteriales no cos. Esta , conocida collage, oró al lienzo as de cigarrilde vidrio, telarena. Con dos materiaque aprovecaturaleza de un ángulo ortante, de quée estilo cubistos papiers cor de cartas”
elecció
de la obra a
pa de la faseas formas apneralmente cnsas, para irsz más ampliauminarse en nzo. Los elemeron instrumn especial la tellas, pipas, riódicos, auncluyó la figurobras más dos momento
Muchacha concon guitarra
ico ajo consigo le dos
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elementos clos, páginas as y, en no pla utilizaciónles en el lienhó las diferesus componriginal, la cueé era realidata, Braque rellés y Picassoo “Naturalez
ón)
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artística.
e analítica, toparecieron compactas yse haciendo as y fluidas h los bordes dmentos prefementos musicguitarra–, vasos y nque nunca sra humana. Edestacadas dos cabe señan mandolina”a” de Braque
la
cotidianos code periódicopocas ocasion de estos nzo, el cubisencias de texnentes, plantestión, siemad y qué ilusealizó sus o obras comza muerta ve
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o “El erde”.
Gran cabeza dePicass
e mujer, o, 1962
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sarrollos dmás de los dncionados huizaron un cuque, pero coy los pintoreert Gleizes y
ndo esta estopa apareciedencias con sismo órfico, daba una grpleaba elemeel artista; el bién francéscubismo dináplasticismo, rematismo rstructivismo dímir Tatlin; ymétrica impunfant y Charmo, de origecó luego sus
puede decir qismo, que hade 1907, se dstica, aunqueo del siglo XXpintores citadulso en el demétrica.
uturismoánica) gido en Italiavimiento futuómeno esenclobar a otrasultura e, inclu
programa uturismo parppo Tommasmera vez en uiario parisienmino “futurisura tradiciona sociedad.
rdiasA
icas
del cubismdos grandes mubo otra seribismo cercan toques peres franceses Jean Metzin
ética se difueron una serisus propias cdel francés Rran importanentos compogrupo de Pus Marcel Ducámico y muy del holandéruso de Kazimescultórico y el purismoulsada por loles‐Edouard n suizo y llamprincipios a
que, con la gabía tenido udesintegró ce su influencX. De hecho,dos ejercieroesarrollo de l
o (tomado de
a a principiosurista, que secialmente lits artes, comouso, la músic
futurista tió de los poso Marinetti,un manifiestnse Le Figarosmo” expresanal y propon
Artísti
mo maestros e de artistasno al de Picarsonales, comFernand Légger.
ndió por todie de grupos característicaRobert Delauncia al color yositivos invenuteaux, con echamp, que ay intelectual;és Piet Mondmir Maliévichde su compao, estética racos franceses Jeanneret. Emado Le Corla arquitect
guerra de 191una vida intecomo vanguacia fue enorm la mayor paon un decisivla abstracció
e: Encicloped
s del siglo XXe inició comoterario, termo la pintura, ca.
ostulados del, expresadoso que se pubo, en 1909. Eaba un rechanía la transfo
casde
s que asso o mo Juan ger,
da o as: el unay, y ntados el aportó ; el drian; el h; el atriota cional y Amadée Este busier, ura.
14, el ensa ardia me a lo arte de vo ón
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X, el o un minó por la
l escritor s por blicó en l azo de la ormación
elSiglo
La técnvida uraspectoquienesdesprec
“Querelas acaddeseo dmarinerenovadefensahigieneconcomtarde sdio unaideológlos miemovimrecibierinfluenanarqu
El núclefuturismconstitupor el mpor los BoccionGiacomSeverinpublicóManifiedespuéexposicinternacelebraahí, el mpaíses d
El futuLa pintuestéticadinamisimilaresimultáde figuen ocasmovimambien
oXX(s
nica y la velocrbana, la máqos más destas, al mismo tcio por las fo
emos destruidemias...”, llde renovacióttiano incluíción, un ferva a ultranza e”, lo cual pomitancias cone uniría el esa coincidencgica total entembros del iento, ya queron tambiéncias socialististas.
eo originariomo estuvo uido, entre omismo Marinartistas Umbni, Carlo Carrmo Balla y Ginni. En 1910 seó en Milán el esto de los piés, se celebróción del movacional se prada en 1912movimiento de Europa.
urismo enura y escultua de la velocsmo. Para eles al cubismánea de los oras por plansiones para diento en el ente creaban f
elecció
cidad, el moquina y la guacados por lotiempo, manormas tradici
r los museosegó a decir Món total. El pra, además deviente nacionde la guerranía de manifn el fascismoscritor. Sin emia tre
e se
tas y
o del
otros, netti y berto rà, no e
intores futuró en dicha ciuimiento. El sodujo con uen una galerse extendió
las artes ura futuristascidad y en la llo utilizarono, como la robjetos o la dos. Los motidescribir su tespacio, de mformas sin lím
ón)
Pá
ovimiento y luerra, fueronos futuristas,nifestaron suionales.
s, las biblioteMarinetti enrograma e los deseosnalismo y una como “formfiesto ciertaso, al que másmbargo, no
ristas y, un audad la primsalto na exposicióría parisiensepronto a var
plásticas s se basaron sensación dn procedimierepresentacidescomposivos se repettrayectoria dmodo que obmites definid
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palabras en LibMarinetti,
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e sistema de ultura por Bobotella en erà, con su neral del rquista Galli”aron plasmaamismo medeas de fuerzasimulaban evimiento gena composicióa intentó capinámico y ultáneo a trapequeñas celadas, con imitaba técn
un perro con
ras manifeeatro futuristcó, por su paones y tiempy reducida deerimentos deectos de la mue respecta o a una geneplearon una ecas tradicion
futuristas llemo luego hiciedas y actuacuna total intonido y otras
stallido de lamovimientochos de sus radical acusacn conflicto bédeas de Mar
adaísmoánica) magia de uns periodistasrevisto no tieortancia.” As
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representacoccioni, autol espacio”. E
”, ar el iante a”, el neral ón. ptar
avés
las nicas fotográatadura”).
estacionesta, llamado “arte, la simulpos con una e elementose Luigi Russomúsica electra la literatureración de esestética libernales.
egaron a orgaeron los dadciones de inttegración des muchas exp
a primera guo futurista. Arepresentantción que los délico formularinetti.
o (tomado d
na palabra –Ds ante la puerene para nossí comenzab
Artísti
ión fue llevar de “Desarrn pintura, Se
áficas (“Dina
s del futuri“teatro sintétaneidad de puesta en es. En música, olo avanzaroónica posterra, Marinettiscritores querada de los u
anizar, ademaístas, una sención provo la poesía, eperiencias.
uerra significA la movilizactes se unió tadesastres dearon contra v
de la enciclo
Dada– que hrta de un musotros ninguna el Manifies
El jinete ro
casde
do a la rollo de everini y
mismo
ismo ético”,
scena los n ciertos rior. En dio e usos y
más, serie de ocadora, l teatro,
có el fin ción de ambién e aquel varias de
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El citadfoco depolíticanegacióinnovady derribirracionindividu
inete) 1913
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8, verdaderamo.
imiento dadayscacdaen
Dcein
ormistas, conal, decidió coo y literario cdel término fue productocualquiera un y señalar cosultó ser dads).
o estaba compor el pintor s Hans Arp, lones Hugo Balbeck, el poet Tzara, autoe 1918, y algs plásticos, coo Marcel Jango, el movimenido comos Marcel Duc3 presentó sta”, una simpda verticalmeeta de cocinao de la desm
do cabaret Voe una variadaa, caracterizaón del arte, sdora, su intebar las normnal. El dadaísuo, la espont
elecció
a declaración
aísta se desay los Estados egunda décaon un propóbiertamenteoncepcionesdel arte y unantiburguesaentre la anarqnihilismo.
Durante una afé Voltaire en 1916, un gntelectuales ntrarios a la ponstituir un mcompletamedada –casteo del azar, al un diccionarion un abrecada (caballito d
mpuesto, enty escultor os escritoresl y Richard ta rumano r del Manifiegunos otros omo el tambco. Sin
miento dadaísprecursor alchamp, quienu “Rueda deple rueda ente sobre ua, que suponitificación de
oltaire se cona actividad litada por su pesu intención rés por promas y su defensmo propugntaneidad y la
ón)
Pá
n de principio
arrolló en EuUnidos en laada del sigloósito e opuesto a s tradicionala ideología a, que oscilabquía y el
reunión en ede Zurich, Sgrupo de jóvexiliados e primera guemovimiento ente subversellanizado co abrir por uno de francésartas una palde juguete, e
tre
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esto
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una nía e la obra artí
nvirtió prontteraria, artísesimismo, surupturista e mover escánnsa de lo nó la libertada destrucción
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de bicicleta soburete, Marcel mp, 1913
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os Estados Uk, se desarroaísta, cuyos ter Arensberglitz, llamada
obras más pente”, que nolico. Otros paísmo neoyoy, sobre todncis Picabia, ediferentes cominaban elemnillos o hélice
Alemania, el hard Hülsenb
omontaje, témbinación de
nte, de Marcel 17
ntaje de Raoul ann, 1923
rdiasA
icas
Unidos, concrlló un movimcentros fuerrg y la galeríaa 291. Este n
rovocadoraso era otra coersonajes seorquino fueroo, el francéseditor de la omposicionesmentos mecáes.
movimientobeck, uno de
cnica artístictextos y foto
Duchamp,
Artísti
retamente emiento paralron el estudioa de arte de número dio t
título a unrevista enocupó lugprincipal eprecursortendenciacitado Duque se hainiciado emundo arcomo un fcon su “Dbajando uescalera”,1917 creó
s, la famosa osa que un ueñalados del on el fotógras de origen curevista 291 ys en las que ánicos como
o dadá, llevadlos miembro
grupo dZurich,prontocaráctemarcadpolíticodesarrosobre tlas ciudBerlín, HannoColoniaprincipaportadadaísalemáninvenc
ca basada enografías reco
casde
n Nueva elo al o de Alfred también na la que gar el r de la a, el ya champ, bía n el rtístico futurista, esnudo una , que en ó una de
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elSiglo
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aísmo de Paren 1919 y tuvo, reflejado eosos panfletootable fue ture, que ió entre 1924, en páginas se aron las más alientes de uardia sa, como , Louis n, Paul y André , que darían iento en el qMax Ernst, Frue en Alemaconnotacioncomunismo.
su corta exis
elecció
ada por Raoe permitió amarcada proa el nazismofield –que original, para al –. n también s de George
bajó Kurt eó el cado a un dadaístas, sperdicios y cho, que as istas. Y en a destacó un gran
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origen al surque participarancis Picabiania, el grupones políticas
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urrealismstur, Literatuánica) l nombre quguardias máserosas y de muencia, inclusa de la literatnoamericanaabra, sin embe sentido encesa –"surreebería ser tra"superrealisa indicar clareste movimpone estar mencima, de lidad.
culado en suel dadaísmooluto nihilismrealismo tienpecta, la misriente. Ella seemas contragión, sino enudel, el poetaontrar en la cerástico. El gestra actividla confusiónellos que no
mo Claudel erncia en Japónman a la insuriquilar esta cendida en Orceses en aquuentran a la
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us raíces o, cuyo mo intenta sune, en lo quema agresivide puso de maa la familia, e el enfrentama católico qucorriente sengrupo se defedad no tiene dn que introduparticipan era por entoncn, los veintinrrección de lacivilización ocriente" En aluuellas latitudpoesía incom
Artísti
de lo irraciontante, según urrealismo; yalquier materituyó una desarrollados ecomo el arte
ado de: Jorge XX, y Encic
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Salvador Dalí
VanguardiasArtísticasdelSigloXX(selección)
Vanguardiasartísticas Página9
ejercido por la razón, fuera de toda preocupación estética o moral.
"La ausencia de todo control ejercido por la razón" debía traducirse en la "escritura automática", experiencia siempre un poco forzada, porque el escritor no puede anular la conciencia de estar escribiendo; Tristán Tzará, entusiasmado con estas novedades, incitaba a estos procedimientos de creación: "Tomad un periódico; tomad tijeras; escoged un artículo, recortad, recortad enseguida cada palabra, ponedla en una bolsa, sacudid...".
Los puntos claves de la estética surrealista son los siguientes:
a) Fusión de la realidad y el sueño, para alcanzar una sobrerealidad. Aunque influidos por Freud –Breton era médico y admirador del fundador del psicoanálisis– los surrealistas se apartan aquí de él. En lugar de tomar al sueño como símbolo válido para el hombre, creen en su absoluta singularidad. Aceptan pues, de Freud, como se ha dicho, no el método sino la mitología.
b) Esta fusión debe significar una nueva forma de conocimiento, experiencia sin la cual la propia expresión "surrealismo" dejaría de tener sentido.
c) Del nuevo conocimiento deberán surgir una nueva ciencia, una nueva moral y una nueva belleza, de modo que el surrealismo desborda el campo de lo meramente estético.
d) Es necesario ir al conocimiento por la vía del desconocimiento; es decir, vivir el ser pero no lúcidamente, sino en el estado de mayor alienación posible. "Yo persigo un desorden razonado de todos mis sentidos", había dicho Rimbaud.
e) Los caminos hacia el desconocimiento son lo inconsciente, lo onírico, la magia, la infancia, el automatismo psíquico, la demencia, los estupefacientes, el humor, el amor, el culto de lo instantáneo y el ver a los objetos como mitos.
f) El Surrealista debe escribir sin conciencia de que escribe.
g) La poesía debe procurar "la estupefaciente imagen". Paul Eluard aconseja "desensibilizar el universo" y el surrealismo,
en general, quiere una imagen que equivalga a un regreso al caos. Aragon, por su parte, hablaba de "la provocación sin albedrío de la imagen por sí misma y por todo lo que aporta al dominio de la representación, ya que cualquier imagen, a cada embate, invita a revisar lodo el universo”.
"Los campos magnéticos" (1921), obra escrita conjuntamente por André Breton y Philippe Soupault, es el primer texto que los propios surrealistas consideran representativo de la corriente. A partir de allí, cada escritor se desenvolvió de manera singular.
Entre los innumerables autores cercanos al surrealismo están Blaise Cendrars, Cocteau, Max Jacob, Pierre Reverdy y el franco‐uruguayo Jules Supervielle.