UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS

FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANASEscuela Académico Profesional de Comunicación Social

Curso: Historia de la Comunicación

TRABAJO DE INVESTIGACIÓN

LA VIDA PERIODÍSTICA DE GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

Dolly M. Ventura Chávez (10030294)

Fabián M. Yaranga León (10030293)

15/07/2011

Página 1

LA VIDA PERIODÍSTICA DE GABRIEL GARCÍA MARQUEZ

INDICE

INTRODUCCIÓN......................................................................................................3

1. BIOGRAFÍA.........................................................................................................4

2. VIDA PERIODISTICA........................................................................................9

2.1. SUS INICIOS Y REGRESOS......................................................................9

3. ESTILO PERIODISTICO...................................................................................12

3.1. REPORTAJE.................................................................................................12

3.2. TRES LIBROS CLAVES.............................................................................13

3.2.1. Relato de un Náufrago........................................................................14

3.2.2. La aventura de Miguel Litio clandestino en Chile...........................17

3.2.3. Noticia de un secuestro.......................................................................18

3.3 Elementos comunes entre los tres libros.......................................19

4. POLÍTICA Y PERIODISMO.............................................................................21

5. FNPI.......................................................................................................................22

CONCLUSIONES......................................................................................................23

BIBLIOGRAFÍA........................................................................................................24

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INTRODUCCIÓN

Gabriel García Márquez siempre ha sido un personaje interesante de tratar.

Echar un vistazo a su vida y trayectoria es como leer una buena novela: en lo largo

de su vida y las personas importantes que han pasado por ella se pueden

encontrar la génesis de su fecunda obra literaria. Más no todo es literatura en su

vida, su camino siempre fue de dos vías, camino con igual éxito por el periodismo.

Gabriel García Márquez pertenece a ese grupo de escritores que hicieron

periodismo: Hemingway, Dos Passos, Graham Greene, Vargas Llosa entre otros.

Mucho de ellos dejaron al periodismo por la literatura al conseguir el éxito; mas en

García Márquez los dos siempre han sido constantes en su vida. A diferencia de la

literatura que fue su primer amor desde que tiene memoria, el amor hacia el

periodismo se dio en el ruedo, fue resultado de una relación constante, no exenta

de tropiezos en los cuales tuvo que discernir los límites entre una y la otra.

Aprendió, desde un principio tuvo que discernir la delgada línea que diferenciaba al

periodismo de la literatura siempre con la consigna de ser un periodista que

escribía novelas. Se negó a abandonar sus sueños y adapto el periodismo a su

modo de escribir.

Una vez que la fama llegó a su vida con Cien años de soledad, lejos de

alejarse completamente del periodismo, publicaría dos libros inscritos en el ámbito

periodístico, Noticia de un secuestro (1997) y el casi desconocido La aventura de

Miguel Litio clandestino en Chile (1985); obras donde se puede ver la grandeza

que puede tener el periodismo cuando es narrada por las manos de un gran

escritor.

En este trabajo se propone mostrar una visión de su vida ligado más hacia su

carrera periodística, sin olvidar su brillante carrera literaria, ya que en la vida del

creador del mítico Macondo, periodismo y literatura siempre han ido de la mano.

Se empezará por dar una breve biografía que mostrará ciertos aspectos de su vida

que influyeron en su obra; luego resaltaremos el panorama periodístico que tuvo

en su vida resaltando sus principales publicaciones periodísticos; el estilo literario

que maneja no solo en sus obras sino como influenciaba en sus textos

periodísticos, ya que lo consideraba al periodismo como un genero literario;

mencionaremos adicionalmente a cerca de la influencia política en el periodismo y

la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano como aporte a la enseñanza

periodística a América Latina.

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1. BIOGRAFÍA

Gabriel García Márquez nació como resultado de la relación de Gabriel

Eligio García y de Luisa Santiaga Márquez Iguarán. Una relación no exenta de

adversidades, el coronel Gabriel Eligio García, veterano de la guerra civil,

padre de Luisa, se opuso rotundamente a la relación entre Gabriel Eligio y su

hija. No estaba dispuesto a consentir que su hija se casara con un telegrafista y

mucho menos con alguien que era de postura conservadora; algo contra lo que

el coronel había luchado gran parte de su vida. En un intento por distanciar a

su hija del obstinado pretendiente es que decide enviar a su hija a un largo

viaje; sin embargo no contaba con la gran cantidad de amigos telegrafistas que

tenía en diversos lugares, los cuales ayudaron a Eligio a comunicarse con su

amada sin importar a donde la enviaran.

El padre de Luisa terminaría por ceder a las pretensiones de Eligio para

con su hija: el matrimonio se realizaría y los recién casados se trasladarían a

una vieja ciudad del Caribe llamada Riohacha. Y por capricho del padre,

Gabriel García Márquez nacería en Aracataca el domingo de marzo de 1927.

Gabriel García Márquez pasaría sus primeros años en casa de sus

abuelos. Vivió en un muy estimulante para su imaginación: su abuela doña

Tranquilina Iguarán Cotes era una mujer supersticiosa que solía confundir los

muertos con los vivos y su abuelo, un hombre que le concedió mucha atención,

relataba historias de guerras en las que había participado y lo llevaba a los

circos que venían. La importancia del abuelo en su vida y su muerte sería un

duro golpe en su vida, tal como describiría:

“El coronel Nicolás Ricardo Marqués Mejía, que era su nombre completo,

es tal vez la persona con quien mejor me he entendido y con quien mejor

comunicación he tenido jamás (…) en toda mi vida de adulto, cada vez

que me ocurre algo, sobre todo cada vez que me sucede algo bueno,

siento que lo único que me falta para que la alegría que sea completa, es

que lo sepa el abuelo. De modo que todas mis alegrías de adulto han

estado y seguirán estando para siempre por ese germen de frustración” (1)

1 “El olor de la guayaba” Plinio Apuleyo Mendoza. Oveja Negra: Colombia, 1982. Pág. 16

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Luego de la muerte de su abuelo pasaría a estudiar en el Colegio de San

José de Barranquilla, regentado por padres jesuitas. Es en este colegio donde

realizaría sus primeras coplas y versos para el boletín escolar, en parte

alentado por uno de los padres del lugar. Ya en ese entonces tenía fama de

poeta por unos versos satíricos que hacía a modo de broma, en los que

hablaba de sus compañeros de clase. Uno de estos papelitos caería en mano

de uno de Luis Prosada, prefecto de segunda división, quien se lo entregaría a

el padre Mejía. Gabriel sería citado a la oficina del director y, lejos de lo que

esperaba sería una reprimenda, le propusieron publicárselos en Juventud, la

revista de la escuela; pese a mostrarse sorprendido, se mostró reacio a que se

los publiquen, refiriéndose a ellos como bobadas suyas; sin embargo esta fue

su primera publicación, tal y como cuenta en sus memorias: “El padre Mejía

tomó nota de la respuesta, y publicó los versos con ese título -«Bobadas

mías»- y con la firma de Gabito, en el número siguiente de la revista y con la

autorización de las víctimas. En dos números sucesivos tuve que publicar otra

serie a petición de mis compañeros de clase. De modo que esos versos

infantiles –quiéralo o no- son en rigor mi opera prima”. (2)

A los quince años, producto de lo aplicado que era en sus estudios,

resulta becado para estudiar al otro extremo del Caribe: Bogotá. De este lugar

se trasladaría a Zipaquirá, lugar donde entraría al Liceo y empezarán sus

primeras lecturas: Julio o Verne, Emilio Salgari, Alejandro Dumas, Víctor Hugo,

entre otros.

Pasaría a estudiar derecho en la Universidad Nacional de Colombia

donde leería la Metamorfosis de Franza Kafka, obra fundamental en su

vocación literaria ya que vería que era el estilo en que su abuela narraba

historias, con la única diferencia que estaban en alemán.

Comenzaría a publicar cuentos en el periódico El Espectador de

Bogotá., siendo uno de estos, “Ojos de perro azul”. Alentado por el éxito que

consiguió con sus cuentos decide no seguir estudiando la carrera de derecho;

la abandonaría con la firme convicción de querer ser escritor: «Había desertado

de la universidad el año anterior, con la ilusión temeraria de vivir del periodismo

y la literatura sin necesidad de aprenderlos, animado por una frase que creo

2 GARCÍA MÁRQUEZ, Gabriel, Vivir para contarla Grupo Editorial Norma. Bogotá, 2002 Pag. 15

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haber leído en Bernard Shaw: “Desde muy niño tuve que interrumpir mi

educación para ir a la escuela” ». (3) Vivir para contarla

Se trasladaría a Cartagena en 1954 a continuar sus estudios y seria allí

donde empezaría a trabajar como periodista, colaborando para diversos diarios

como El Universal y El Heraldo de Barranquilla en la cual escribía con un

seudónimo la columna llamada “La Jirafa”. En Barranquilla conocería una

biblioteca llamada El Mundo, lugar donde se congregaban intelectuales y

artistas. Este grupo, conocido como el Grupo de Barranquilla, influiría y

motivaría mucho en la vocación de Márquez.

Posteriormente en 1955, ganaría el concurso nacional de cuento con Un

día después del sábado. Un año después publicaría La Hojarasca, su primera

novela; a ella le seguiría una serie de catorce crónicas, que posteriormente

sería editada en libro, llamada Relato de un náufrago. Esta obra provocaría una

reacción negativa por parte del gobierno, por lo cual los directivos de El

Espectador deciden enviarlo al extranjero. Ya con 28 años arribaría a Ginebra,

Suiza, donde cubriría la Conferencia de los Cuatro Grandes (Eisenhower,

Eden, Bulganín y Auriol); luego pasaría a Roma, donde realizaría estudios de

cine. Seguiría viviendo en Europa por más tiempo, hasta que en 1956 se le

cortaría la manutención que le era enviada por El Espectador producto del

cierre del diario por orden del dictador Rojas Pinilla. Los tiempos duros habían

comenzado para Gabriel, se encontraba sin un centavo en los bolsillos y a la

espera de algunas cartas con dinero que algunos de sus amigos le habían

prometido enviarles en intento por ayudarle; hecho que le daría origen a su

novela El coronel no tiene quien le escriba.

Recorrería los países socialistas entre 1957 y 1958 en compañía del

periodista Plinio Apuleyo Mendoza. Conocería la República Democrática

Alemana y Hungría. Posteriormente viajaría, acompañando a un conjunto

folklórico, por Europa del este. Resultado de estos viajes escribiría una serie de

crónicas que serían consideradas como joyas del periodismo.

En 1957 regresaría a Caracas Venezuela donde seguiría su carrera

periodística con éxito. Vive la dictadura de Marco Peréz Jiménez, los cuales

son plasmados en el libro titulado Cuando era feliz e indocumentado. En 1958

3 GARCÍA MÁRQUEZ, Gabriel, ob.cit Pag.95

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viaja a Barranquilla, Colombia, donde se casaría con su novia de toda la vida,

Mercedes Barcha Pardo, con quien tendría dos hijos: Rodrigo y Gonzalo. La

pareja recién casada se traslada a Venezuela. Ese mismo año sería publicado

El coronel no tiene quien le escriba en la revista Mito.

Sus siguientes libros serían Los funerales de la mamá grande y La mala

hora los cuales le son publicados por la Universidad de Veracruzana, en 1962 y

1966, respectivamente. Sin embargo, todavía faltaría tan solo un año más para

su consagración, Cien años de soledad, la novela de la que Pablo Neruda dijo

opino que era el Quijote de América y quien años después al ganar el nobel

diría que García Márquez era el que debió ganar el galardón. Con la salida de

este le tomó dos años, pero la idea de Macondo siempre estuvo rondando en

su cabeza; pero tuvo que pasar años para que sus capacidades literarias

estuvieran a la altura de la magnitud de la obra que se proponía realizar, una

obra que el mismo autor dice haber empezado a los 18 años pero que se

interrumpió, tal y como responde al ser preguntado por el porqué de esta

decisión en una entrevista con Plinio Apuleyo Mendoza: “Porque no tenía en

aquel momento la experiencia, el aliento ni los recursos técnicos para escribir

una obra así”. Afortunadamente cuando estuvo viajando por Acapulco, con su

esposa y sus hijos, tuvo la visión exacta de cómo sería la narración de la obra

y como empezarla: debía ser narrada de la misma forma que su abuela le

contaba historias, lineal; y debía empezar por una de las historias que le contó

ella, cuando el niño iba a conocer el hielo.

A esta obra le seguirían otras obras exitosas: El otoño del patriarca

(1975), obra que trata obra que contrariando a la opinión de la crítica, considera

su obra más importante desde el punto de vista literario y la que disfruto más al

hacerla, además de ser una obra con una puntuación inusual. Otra obra muy

buena, innovadora en su forma de ser narrada en orden inverso y con múltiples

perspectivas de un mismo hecho es Crónica de una muerte anunciada (1981),

obra que considera una de sus mejores obras por haber tenido el total control

sobre ella; hecho que no le había sucedido antes, ya que siempre algunos de

sus personajes parecían tomar vida propia y hacer lo que se les daba la gana.

Ese mismo año ganaría el Premio Nobel de Literatura en 1982, según la

laudatoria de la Academia Sueca, «por sus novelas e historias cortas, en las

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que lo fantástico y lo real son combinados en un tranquilo mundo de

imaginación rica, reflejando la vida y los conflictos de un continente ».

En 1985 saldría publicada El amor en los tiempos del cólera, obra en la que se

narra los amores de Florentino Ariza y Fermina Daza, un amor que no

envejece. Obra que tiene su clara inspiración en la relación de los padres del

escritor.

Posteriormente publicaría libros más relacionados con el periodismo: La

aventura de Miguel Litio clandestino en Chile (1985) y Noticia de un secuestro

(1997). En 1999 se le detectaría un cáncer de linfoma, enfermedad que lejos de

deprimirlo le dio más motivación para escribir con más ahínco sus memorias,

las cuales titularía Vivir para contarla (2002). La primera de una trilogía, la

primera narrará, según sus palabras, hasta su primera obra publicada; la

segunda hasta la salida Cien años de soledad y veinte años más; finalmente el

último tomo tratara de sus relaciones con diferentes presidentes. Su último libro

saldría en el 2010 titulado como Yo no vengo a decir un discurso.

2. VIDA PERIODISTICA

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El emblemático de la literatura Latinoamericana, Gabriel García

Márquez, como muchos escritores recurre al periodismo como un medio de

refugio para desarrollar y mejorar el arte de escribir.

A lo largo de su vida, el nobel ha hecho del oficio del periodismo un

socio común de la literatura, el cual le permitió a la vez elaborar sus relatos,

cuentos y novelas. Pero a veces todo socio necesita alejarse de sus relaciones

para realizar otro proyecto, por ello García M. deja por momentos, vacíos en su

labor periodística dedicándose completamente a la escritura.

2.1 SUS INICIOS Y REGRESOS

A la edad de 19 años G.G. Márquez, culmina el último año de Bachiller.

Su gusto por la literatura ya estaba en él desde años anteriores, pero no

compartía esta afición con su padre, el cual fue motivo que el año siguiente, en

1947, ingrese a Derecho en la Universidad Nacional de Colombia, en Bogotá.

Durante los primeros meses que asistía a sus clases, seguía al paralelo

sus lecturas y escritos. “Por esos días recibe el impacto de la lectura de La

metamorfosis de Kafka… En 1947 publica La tercera resignación, cuento de

clara estirpe kafkiana, en el suplemento "Fin de Semana" de El Espectador”4,

este cuento fue el primero de sus publicaciones, más adelante publicaría otros

cuentos más en dicho diario, pero provocaría un descuido en sus estudios

académicos.

Al año siguiente, 1948, Bogotá entra en un conflicto interno debido al

levantamiento popular incitando a suspender toda actividad por un largo

tiempo. Asimismo la universidad cerró sus puertas, y el joven “Gabo” se

trasladó a la ciudad de Cartagena, donde vivía su familia. El entonces escritor

aprendiz y periodista novato, fue en busca de trabajo en los establecimientos

del diario Universal.

“Entre ellos andaba Clemente Manuel Zabala, el que lo contrató: "Le

expliqué que quería trabajar allí, y que había publicado dos cuentos en El

Espectador, de Bogotá. Y resultó que él los había leído. Me dijo: 'Siéntate y

4 Díaz Granados, José Luis. 2009. Gabriel García Márquez, periodista

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escribe una noticia'. Después la leyó y lo tachó todo, y fue escribiéndola él

entre las líneas tachadas. En la segunda noticia volvió a repetir la misma

operación. Las dos se publicaron sin firma, y yo pasé días estudiando por

qué cambió cada cosa por otra, y cómo las escribió él. Después ya me fue

tachando menos frases, hasta que un día ya no tachó más, y se supone que

desde aquel momento yo ya era periodista"5

Permaneció por dos años como redactor y columnista, llamada “Punto

Aparte”.

Luego, a los 23 años, deja la carrera de Derecho, ya que se consideraba

malo para esta materia. Viaja a Barranquilla donde de igual manera trabaja

como redactor en  El Heraldo. Todos los días publicaba en su columna “La

Jirafa” comentarios literarios a cerca de acontecimientos internacionales y de la

vida cotidiana, el seudónimo con el que firmaba era “Séptimus” en homenaje a

un personaje de Virginia Woolf. 

Durante el tiempo que trabajó en El Heraldo, perteneció al Grupo

Barranquilla conociendo a muchos intelectuales de aquella época compartiendo

intereses comunes. A la par escribía una novela sobre su familia, al principio lo

llamó “La casa”, pero luego lo cambiaría con el nombre de “La hojarasca”.

En 1954, es llamado por el periodista Guillermo Cano, director de El

Espectador.  “Allí, García Márquez trabaja como comentarista cinematográfico

y más tarde como cronista, editorialista y reportero”6. En el lapso que

permaneció en este diario fue necesario para pulir sus habilidades tanto

periodísticas como literarias. En lo periodístico destacó en sus crónicas, siendo

la más comentada y vendida, la publicación de “La verdad sobre mi aventura”,

una serie de catorce crónicas donde un marinero relata su naufragio en el mar

de Caribe por diez días. Más adelante, en 1970, publicaría la crónica completa

en un libro con el título de “Relato de un náufrago”. En lo literario publica su

novela “La hojarasca” (1955, mismo año que la crónica anterior).

García Márquez es mandado como corresponsal a Europa por el mismo

diario, enviando crónicas y su nueva afición el cine. En 1956, al arribar el

5 El País. 1998. Gabriel García Márquez, regresa el calor del reportaje.

6 Díaz, José. 2009. Gabriel García Márquez, periodista

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dictador militar Rojas Pinilla clausura El Espectador, y deja varado al periodista,

sin dinero y con las dificultades para sobrevivir en lugar desconocido para él.

Luego de un año después de supervivencia con el apoyo de algunos amigos

periodistas, “en la Navidad de 1957, García Márquez se traslada a Londres y

de allí pasa a Caracas, Venezuela, donde trabaja en diversos medios

periodísticos como la revista Momento y los periódicos El Nacional (dirigido por

Miguel Otero Silva), Élite y Venezuela Gráfica”7

Cuando Cuba proclama su triunfo el primero de enero de 1959 por el

revolucionario Fidel Castro, el redactor junto a otros periodistas suramericanos

viajaron a La Habana, donde llegó a trabajar en la agencia cubana “Prensa

Latina”, el cual tuvo una relación cercana con Ernesto Guevara.

Al año siguiente se trasladó a la agencia de New York, pero al terminar

el año se retiró por problemas políticos. Llega a México junto con su familia, en

1961, justo el mismo día en que muere uno de los escritores que más leía,

Hemingway.

Vivió en México por cinco años, permaneciendo alejado del periodismo y

centrándose a su vocación literaria para crear su más grande obra, “Cien años

de soledad”. Este mayor logro permitió a GGM a tener nuevas importantes

amistades, entre ellos el comandante Fidel Castro. La mayor parte de su

tiempo lo entregó a la literatura, pero no dejando por completo al periodismo.

Toda la vida periodística de Gabriel García Márquez significa mucho

para él, por ello lo considera como “el mejor oficio del mundo”8. Con ese motivo

y la preocupación de la ética y la buena narración en el periodismo, funda en

1994 junto a su hermano, Jaime García Márquez, La Fundación Nuevo

Periodismo Iberoamericano en Cartagena de Indias, Colombia. El cual sigue

siendo presidente desde su fundación.

En 1998, compra la revista colombiana Cambio, convirtiéndose al año

siguiente en Presidente del Consejo Editorial de la revista. “Siempre quise tener

una publicación porque entendí que la única forma de seguir aprendiendo es

7 Ibid.

8 García Márquez, Gabriel. 1996. El mejor oficio del mundo.

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enseñando”9, con lo cual cumple un sueño de dedicarse por completo al

periodismo. Trabajando con un equipo de arduos jóvenes periodistas y su

infaltables crónicas del mismo Gabo.

Pero por problemas de salud, el nobel tuvo que alejarse, reposando por

largos meses y dedicándose a la pasión de la escritura.

3. ESTILO PERIODÍSTICO

3.1 Reportaje

Gabriel García Márquez en su recorrido por las más variadas las redacciones

aprendió todos los géneros habidos por haber, pero hubo un género en

particular en el que centró su atención: la crónica y el reportaje. En su paso por

lo que sería una prolífica carrera nos dejó una gran cantidad de ellos, en los

que la calidad nunca menguo. Hoy en día, en los talleres y cursos de

periodismo narrativo es imposible que su nombre y obra se han materia de

estudio: “La primera reacción ante la obra periodística reunida es de asombro

por la destreza, el manejo del idioma, la rapidez de reflejos, la facilidad

buscada y trabajada para la frase feliz. Y la cantidad de artículos que son el

germen- en el tema, en los personajes o en el uso del lenguaje- de sus grandes

novelas”. (10)

Hay que mencionar su capacidad de ver y seleccionar qué tema puede y no

puede ser abordado, que tema no puede ser explotado, que temas son

interesantes para un reportaje a profundidad y cuáles no. Es un buscador

incansable de historias. Una de las historias más interesantes de sus inicios

que salió en los años cincuenta es La marquesita de Sierpe. Un reportaje que

parece salida de la imaginación desbordante del autor; en ella se nos narra los

mitos y costumbres de un pueblo y la devoción que tienen hacía sus santos;

Hiroshima, a un millón de grados centígrados, relato de un sacerdote jesuita.

Pedro Arrupe, que presenció la tragedia. Temas ya de por sí interesantes que

no serían lo mismo de ser tratados por otra persona. Sí son grandes lo son por

9 TEJADA, Armando G. Prensa.

10HERRSSCHER, Roberto. Periodismo narrativa. RIL, Editores: Santiago.2009. Pág 259

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la mano maestra de García Márquez que pone todos sus conocimientos sobre

cómo se debe contar en una historia en cada párrafo de lo que escribe.

Es admirable también el seguimiento que tiene García Márquez hacia sus

temas, una de sus mejores escritos periodísticos lleva por título El escándalo

del siglo, crónica escrita en la capital italiana donde nos relata el asesinato de

una joven, Wilma Montesi, y todo lo implicado, un hecho que puede parecer

sencillo al principio que termina implicando a el príncipe D'Assia, el

multimillonario Ugo Montana, y el hijo de un ministro. Texto que implicó por

parte del escritor la cita de las declaraciones de las personas involucradas, la

cobertura que tuvieron los medios locales, los boletines de la procuraduría

nacional de la justicia italiana; lo cual enriqueció y dotó de verosimilitud a lo

contado. La crónica se publicó en varias partes y en cada una de ellas siempre

hubo un cabo suelto que dejaba al lector ansioso de saber qué era lo que

seguía. Una muestra de lo que el periodismo puede llegar a ser en manos de

un escritor que domina las técnicas narrativas: “¿Qué nos aporta? En mi

opinión, nos abre un universo nuevo, nos muestra el mundo en el que vivimos

de formas que ni habíamos imaginado, nos hace mirarnos a nosotros mismos y

nuestros allegados de formas que no enriquecen la mirada. Y nos hacen pasar

gratísimos ratos leyendo alta literatura de no ficción”. ( 11)

Otra de las cosas que resalta es el atractivo de los títulos que utiliza: ya de por

sí por solo leer el título es captada la atención de uno. Títulos llamativos como:

El cartero llama mil veces: una visita al cementerio de cartas perdidas; El

escándalo del siglo, Crónicas exclusivas: preparándose para el fin del mundo;

La batalla de las medidas, sin disparar un tiro Gina gana a Sofía Loren su

primera batalla; Su Santidad va de vacaciones; entre otras crónicas dan

muestra de ello.

3.2 Tres libros claves

Si bien el estilo literario de Gabriel García Márquez siempre ha estado presente

en cada una de sus textos periodísticos hay tres libros inmersos en un ámbito

netamente periodístico en donde se puede observar en toda su plenitud el

11HERRSSCHER, Roberto. Ob,cit. Pág .271

Página 13

resultado de lo que sucede cuando las técnicas periodísticas y literarias

confluyen exitosamente. Nos referimos. “De los tres reportajes que García

Márquez ha escrito desde los años cincuenta, hay tres que sintetizan con

nitidez las singulares cualidades del periodismo literario practicado por el autor

de Cien años de soledad: Relatos de un náufrago(1955), La aventura de Miguel

Lintín, clandestino en Chile( 1986) y Noticia de un secuestro(1955)”.( 12) 338

Libros de los cuales no se suele hablar mucho por verse opacadas por las

obras literarias que le dieron la consagración al escritor; sin embargo deben ser

mencionadas por su importancia en el campo periodístico por verse en ellos

una narración muy destacable y una investigación profunda de los temas que

relata.

3.2.1 Relato de un naufrago

La primera de ellas, Noticas de un naufragio, no nació en un primer

momento como libro a diferencia de las que le siguieron, sino que fue una larga

y exitosa serie de publicaciones que se dieron en el diario El Espectador; fue

en Barcelona donde el escritor fue convencido a regañadientes de publicarlas

en forma de libro. Esta negativa de publicar se entiende en parte a que el libro

no fue pensado como tal, sino que al igual que muchos de los escritos del XIX

de autores como Dickens, Dumas y Zola, su estructura no se prestaba para

dicho formato.

“El nuevo año de 1955 empezó para los periodistas el 28 de febrero con

la noticia de que ocho marineros del destructor Caldas de la Armada Nacional

habían caído al mar y desaparecido durante una tormenta cuando faltaban dos

hora escasas para llegar a Cartagena. Había zarpado cuatro días antes de

Mobile, Alabama, después de permanecer allí varios meses para una

reparación reglamentaria”, empieza a relatar Gabo, tanto en sus memorias

como en lo que sería el comienzo de Relato de un naufragio” (13)

El director de El Espectador, Guillermo Cano, tenía planeado enviar a

García Márquez para cubrir el regreso de los náufragos; sin embargo el día

12 HERRSSCHER, Roberto. Ob,cit. Pág .33813GARCÍA MÁRQUEZ, Gabriel, Ob.cit. Pag. 280

Página 14

acabo con la noticia de que el destructor que había ido en busca de

sobrevivientes no traía consigo a nadie más que los que partieron en él.

“El desastre quedó reducido a una serie de boletines oficiales, y la

información se manejó con los honores de rigor a los caídos en servicio,

pero nada más. A fines de la semana, sin embargo, la marina reveló que

uno de ellos, Luis Alejandro Velasco, había llegado exhausto a una playa de

Urabá, insolado pero recuperable, después de permanecer diez días a la

deriva sin comer ni beber en una balsa sin remos. Todos estuvimos de

acuerdo en que podía ser el reportaje del año si lográbamos tenerlo a solas,

así fuera por media hora” (14)

Lograr la entrevista fue difícil, varios medios lograron obtener algunos

datos nada reseñables; Luis Alejandro Velasco tenía prohibido por parte de La

Marina hablar a detalle sobre la causa verdadera del accidente: nada reseñable

salió del tema. García Márquez se decepciono de sí mismo y del modo en que

el personaje hacía uso de su fama momentánea.

La entrevista se daría gracias a la compra de los derechos del relato

completo por parte del director de El Espectador fue que García Márquez logró

conversar con Velasco. Las entrevistas se dieron en intervalos de tres

semanas, en los cuales no se usó grabadoras ya que estas recién se habían

inventado y las más modernas eran tan grandes como una máquina de escribir.

La primera publicación- serían veinte- saldría el 5 de abril de 1955 y con

la ayuda de una campaña de radio, la edición de El Espectador se agotó en

pocas horas. Las siguientes publicaciones tuvieron el mismo éxito y se

descubrió la verdad sobre el accidente, no fue la supuesta tormenta la causa

única del naufragio; la verdadera causa fue la gran cantidad de

electrodomésticos comprados- algo prohibido- y posteriormente mal estibados

producto de la alegría de muchos de los tripulantes de haber recibido ese día el

pago de varios sueldos atrasados, un fuerte viento fue suficiente para producir

el accidente: los fuertes vientos solo provocaron lo que era posible que

sucediera; de no haber excesiva carga ningún accidente se hubiera dado.

Además de ello, la gran cantidad de las balsas dispuestas no eran las balsas

reglamentarias.

14 GARCÍA MÁRQUEZ, Gabriel, Ob.cit, Pag. 281.

Página 15

Las tiradas del diario subieron e inclusive se pidieron que se repitieran

algunos capítulos por parte del público que se había perdido alguno. En cambio

la respuesta de la Marina fue opuesta, García Márquez sufrió múltiples

presiones antes del final de la serie que llegaron a ser amenazar de muerte una

vez terminada la serie.

Para protegerlo, el director del diario decidió enviar a Márquez a cubrir

una serie de conferencias, de las cuales saldría uno de sus mejores escritos

periodísticos. En su paso por Barcelona fue convencido de publicar su relato

como libro: “El interés de Relato de un náufrago estriba en la técnica que

García Márquez utiliza para construit un reportaje novelado a la vez

documentalmente riguroso y literariamente seductor. Después de entrevistar al

personaje durante muchas horas, el autor narra su historia mediante el punto

de vista del narrador- protagonista” ( 15)

En la entrada del libro se puso una pequeña introducción: “Por fortuna,

hay libros que no son de quien los escribe sino de quien los sufre, y éste es

uno de ellos”. Además de ello se destinó a Velasco una parte de las

ganancias de las ediciones como una muestra de reconocimiento hacia su

heroísmo, por buen narrador y por su amistad.

Sin embargo la relación entrevistado- periodista tendría un mal final,

Velasco decidió demandar a Márquez, convencido por un abogado de que

todos los derechos del libro le pertenecían a él. La justicia favoreció a Márquez:

la entrada del libro fue cambiada y el dinero que era asignado a Velasco pasó a

causas benéficas. Luego de esta exitosa serie, Gabriel García Márquez no

pudo encontrar junto a su editor, un tema igual, los intentos resultaron truncos

pues estas historias nacen en la realidad y no en la imaginación.

“Tras el éxito de la serie y antes de sus salida de Colombia, García Márquez y

su editor creyeron dar con dos posibles personajes a lo que seguir como a

Velasco. Uno era un famosos ciclista y otro, el supuesto descubridor del tesoro

de Simón Bolívar. Pero al ciclista era más interesante verlo por televisión que

escucharlo contar sus hazañas, y el descubridor resultó ser un farsante, o un

vivo que con el cuento del tesoro explotaba una mina de otra cosa”. ( 16)15CHILLÓN ASENSIO, Luís Albert. Literatura y periodismo: una relación de relaciones promiscuas. Universida Autónoma de Barcelona, 1999 Pág. 33816HERRSSCHER, Roberto. Ob,cit. Pág .264

Página 16

3.2.2 La aventura de Miguel Litio clandestino en Chile

Otro de los libros de no ficción, del cual se conoce poco, quizás por ser

de menor calidad que los anteriores, es La aventura de Miguel Litio clandestino

en Chile. Un libro que nos relata la historia de un cineasta e intelectual chileno

que practicaba un cine comprometido, al mismísimo estilo de Einsenstein (El

acorazado Potemkin), como lo demuestra en una de sus películas titulada EL

chacal de Nahueltoro, película con la que se hizo conocido en festivales y

grupos de izquierda de América y Europa.

Producto de un golpe de estado en el cual Pinochet llegó al poder es que

decide exiliarse en Nicaragua, donde también seguirá realizando películas.

Hasta allí nada realmente llamativo como para ser un personaje interesante.

Litín decide regresar a su país, pese a que se arriesga a ser detenido y hasta

desaparecido- al igual que otros de sus conocidos-, para realizar una película

sobre lo que en verdad estaba sucediendo en Chile. Para ello se disfrazó de

empresario uruguayo. Fue necesario un cambio en el color de cabellos y los

ojos y un cambio en el modo de caminar y hablar. No iría solo, un equipo de

filmadores italianos le acompañaría en su loca aventura en pro de la verdad.

“Y Littin, sin emabargo, regresó a Chile a comienzos de 1985, rodando,

durante seis semanas, treinta y dos mil metros de película para captar y

capturar la realidad de su país después de doce años de dictadura, Obtuvo

cuatro episodios de una hora, y una versión de dos horas para cine- Estados

Generlaes de Chile- copiosamente premiada en la Muestra de Venecia, el

último verano”. ( 17)

Su papel en el anonimato era el de un acaudalado productor, cuyo único

interés eran la arquitectura histórica; papel que resultaría beneficioso, pues le

permitiría ir por todo el país y entrar a todos los lugares de importancia. Fue

este aspecto, las peripecias y peligros que tuvo que correr Littín para lograr su

objetivo, lo que entusiasmo a Márquez acerca de este personaje.

Para las entrevistas realizadas por Márquez, a diferencia de la anterior,

esta vez se grabó la entrevista que en total duraba dieciocho horas. Al igual

17 COBO BORDA, J.G. Gabriel García Márquez: Testimonios sobre su vida. Ensayos sobre su obra. Siglo del Hombre Editores: Colombia. 1982. Pág. 382.

Página 17

que la anterior, el escritor prefirió seguir usando el tono personal de la primera

persona; sin embargo fallo en algo:

“El escritor tropezó, no obstante, con un obstáculo que no supo o no quiso

superar: en lugar de aproximarse al estilo elocutivo de Littín, a sus rasgos

de habla, el escritor tiñó con su propio estilo inconfundible el discurso en

primera persona del personaje. El resultado es paradójico: el lector sabe

que la historia es verídica y que es Littiín quien la relata, pero no lo oye

hablar a él, sino a Márquez, cuya voz se sobrepone en todo momento a la

del personaje. La aventura de Miguel Littín no acierta a captar la voz de

Littín y, a través de ella, la concreta calidad de su experiencia” ( 18)

La obra presenta momentos de tensión muy logrados y los detalles están

presentes, el nivel narrativo se mantiene; sin embargo falta algo. El problema

es el personaje: no da para tanto. Queda opacado por el relato del náufrago

que tuvo que luchar contra tiburones, el mar y el hambre. “Sí, no está mal,

pero… no es lo mismo que el náufrago peleando contra los tiburones, contra la

sed, contra el mar embravecido. Siento que a García Márquez le ganó su

necesidad de intelectual de izquierda, su mirada política, y quiso transformar a

Litín en lo que no era”. (19)

Como dato anecdótico mencionaremos que en Chile más de 15.000

ejemplares de este libro fueron saqueados y destruidos.

3.2.3 Noticia de un secuestro

Libro que le sigue a El amor y otros demonios, esta sería el último libro

de no ficción que el escritor publicaría. Publicado en 1996, el libro trata sobre el

tema del narcoterrorismo colombiano- un problema recurrente en Colombia-, en

él cual se relata desde el secuestro hasta la liberación de varios personajes

importantes de Colombia.

A diferencia de los libros anteriores que trataban sobre hechos reales, en

Noticia de un secuestro la historia ya no es contada en el modelo narrador-

personaje. Esta vez se utilizan narradores múltiples para narrar la historia. Si

bien la historia nace por petición de Maruja Pachón y su esposo Alberto

18 CHILLÓN ASENSIO, Luís Albert Ob.cit. Pág.34119HERRSSCHER, Roberto. Ob,cit. Pág .265

Página 18

Villamizar; no solo trata sobre ellos, el libro relata a su vez la historia de otros

siete secuestrados más que fueron víctimas del mismo sujeto: Pablo Escobar,

el jede del Cartel Medellín. Gabriel García Márquez vuelve a retomar parte de

la magia perdida en La aventura de Miguel Littín clandestino en Chile. Vuelven

los  excelentes momentos de tensión que Miguel Littín no poseía y las

descripciones que asombran por lo detallístico.

3.3 Elementos comunes entre los tres libros:

¿Por qué Gabriel García Márquez eligió como temas el relato de un

náufrago, de un clandestino y de un secuestro?, ¿hay un elemento en común

entre estos personajes?

Como ya se mencionó antes, Márquez siempre ha sido un buscador de

historias y siempre ha buscado que sean interesantes y que tengan las

suficientes fuentes como para relatar una gran historia. En sus tres libros de no

ficción esto se cumple, tanto en el relato de un naufragio y las aventuras de un

clandestino, Gabriel tuvo que conversar con ellos mismos y lo hizo, no podía

hacer el libro en base a comentarios de terceros.

Otra característica es que Gabriel García Márquez conoce la atracción

que sienten las personas por las situaciones extremas en que la vida está en

juego, ese ambiente de tensión permanente en el que en cualquier momento

algo fatal puede suceder. Gabriel lo sabe y lo utiliza para captar la atención del

lector: “Ninguno usa con tanta maestría la tensión del peligro permanente para

hacer que la acción avance de forma trepidante, y lograr que los lectores se

sientan atrapados y tengan que seguir y seguir sin pausa”( )

Situaciones de tensión hay varias en Lintin cuando es casi descubierto

por uno de sus familiares, en el náufrago cuando aparecen los tiburones, en el

secuestro cuando algunos de los secuestrados son llevados por sus captores.

Para sus descripciones detalladas, Gabriel contaba solo con que la

memoria de sus entrevistados hubiera captado todos los detalles, no podía

inventar nada, todo debía ser verídico. No podía caer en el error en que cayó

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Truman Capote, quien frustrado por no saber cómo acabar su novela se vio

obligado a inventarlo.

Pero la memoria es frágil y más aún para los detalles que vemos pero no

observamos; sin embargo estas tres situaciones eran diferentes: la vida de los

personajes estaba en juego. Solo en estas situaciones extremas es cuando

tenemos todos los sentidos de punta: “El hecho de que hayan llegado hasta el

límite y hayan sobrevivido para poder contar, pone en las manos del

entrevistador un material único. Esa gente estuvo ante el peligro de una muerte

inminenete, huyendo con todos los sentidos de punta”.

Gracias a esta característica que se da en todos nosotros la historia

pudo ser relatada. El que las personas recordaran lo que sucedió fue vital para

que Márquez obtuviera todos los datos que necesitaba. Descripciones tan

detalladas como el color de cada una de las ropas que llevaba, si estaba

planchada, si estaba limpia o no, solo pueden ser resultado del intensivo

cuestionamiento al que somete García Márquez a sus entrevistados

Opiniones de García Márquez sobre el periodismo

Como se mención antes, Gabriel García Márquez ejerció la literatura y el

periodismo a la par. Y en todo este tiempo ha podido reflexionar acerca del

periodismo. Cuestiones como saber si es un género literario o no, el futuro de

la prensa, el género periodístico que consideraba mejor.

El primer asunto le desató muchas dudas, no podía discernir con claridad la

delgada línea que separaba al periodismo de la literatura. Duda que resolvíó

cuando concluyo que el periodismo era un género de la literatura y, sin

embargo, el periodista no era una artista.

Elegir cuál sería la rama que escogería en el periodismo como su predilecta fue

otra cuestión, Concluyó que el reportaje era el mejor género era el reportaje por

ser el género natural del periodismo y por ser igual que la vida e inclusive mejor

que ella. También recalcó que si bien el reportaje puede tener la grandeza de

un gran libro, siempre se debe tener bien claro que si la novel puede admitir la

fantasía, el reportaje tiene que tener presente la verdad en cada línea que se

escriba.

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Para Márquez, el periodista debe dar todos los detalles del tema que trata:

fuente sólidas y no dejar ninguna interrogante que se haya mencionada sin

resolver. Esto es una cualidad inherente a todos los géneros, todos comunican

y el problema principal es ya no es darse a entender sino que su mensaje sea

creído por su público. Uno de los problemas por el que atraviesa el periodismo

actualmente: la falta de credibilidad.

En su opinión, el periodismo es una de las mejores carreras; sin embargo

menciona que las empresas periodísticas cometen el error en invertir solo en

tecnología y de prescindir del capital humano.

4. POLÍTICA Y PERIODISMO

La política ha sido un punto clave en sus textos de García Márquez, muy

aparte de la estrecha amistad con Fidel Castro. Muchos lo consideran de

comunista por dicha relación amical, pero en muchas entrevistas a declarado

no serlo, pero lo que no niega ser socialista.

El socialismo para él, es una solución para los problemas sociales de los

países latinoamericanos. A pesar de haber estado en países socialistas de

Europa, no refleja esta condición ideológica, por el que se a remetido a escribir

textos a cerca de la situación real.

Un artículo publicado por él, “La Operación Carlota”. Es un texto

periodístico que narra el apoyo de los militares cubanos a Angola que estaba

en guerra con los países africanos que lo rodean. El cual rescata como un valor

de patriotismo por parte de la población cubana, la solidaridad, el valor de la

gente y sin interés alguno, respetando los derechos humanos.

Por lo tanto, la política como una actividad presente en todo ser humano,

también está presente en las obras y redacciones periodísticas de GGM,

siempre relatando con un realismo adornado con su lenguaje literal de

interpretar.

5. FNPI (FUNDACIÓN NUEVO PERIODISMO IBEROAMERICANO)

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La Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano, nace por iniciativa del

escritor, guionista y periodista colombiano, Gabriel García Marquez, presidente

de FNPI, junto a su hermano Jaime G. Márquez y el colombiano Jaime Abello

Banfi, director de FNPI.

La finalidad del encuentro de periodistas de distintos países que recrea

esta Fundación es con el objetivo de trabajar y contribuir al desarrollo ético,

formación e intercambio de experiencias entre periodistas para un periodismo

de calidad ubicando a una realidad de las nuevas adaptaciones tecnológicas.

Siguiendo una serie de valores tanto de equidad, pluralismo, libertad de

expresión, independencia y sobre todo calidad narrativa. Con un alto equipo de

docentes de diferentes partes del mundo.

Asimismo se proyecta con una amplia organización: potenciar el modelo

pedagógico con talleres y seminarios, integrar una gran red y comunidades de

práctica de periodistas, desarrollar relaciones de medios y convertirse en un

modelo de organización de excelencia.

El sueño de G. García Márquez, muy aparte de tener un diario de

publicación propio, es seguir aprendiendo, enseñando.

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CONCLUSIONES

1. La vida periodista para G. García Márquez representa su campo de

aprendizaje, ya que dejo su carrera de Derecho, se aventó hacía su

pasión refugiándose al oficio periodístico, para lograr lo que es hoy.

2. GGM recalca al periodismo como una ventana que lo mantiene

pendiente de la realidad, el cual nutre a sus obras literarias. Por el que

relaciona el reportaje, la crónica y la novela como uno solo, con la única

diferencia que en el periodismo es la con la verdad posible.

3. El género predilecto de Gabriel García Márquez es el reportaje por ser

un género que puede ser como la vida e incluso mejor que ella.

4. Márquez es un reportero minucioso que no deja que sus entrevistados

dejen pasar un detalle por alto en pro de brindar a sus lectores la mayor

veracidad sobre el caso.

5. Los tres reportajes publicados por Márquez en formato de libros son

joyas del periodismo narrativo debido a su gran manejo del lenguaje y su

maestría en la narración.

6. Gabriel García Márquez es un ejemplo claro de la grandeza a la cual

puede llegar al periodismo, si las técnicas periodísticas y las literarias

son usadas con total maestría.

7. La política es un factor infaltable en las obras de GGM porque le permite

crear una sensación de realidad en lo que escribe, especialmente en los

textos periodísticos, porque genera un mayor acercamiento del lector

con la realidad.

8. Con la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano, G. García

Márquez demuestra el valor periodístico, que no solo se vale de la

tecnología y de una entrevista, sino de la calidad de información y la

interacción del periodista con el testigo, fuente o entrevistado. No solo es

lo que dice, sino como lo dijo.

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