UNIVERSIDAD DE MEXICO

SOFOCLES

tos días- de libros francesesilustrados, que se han publi­cado entre 1920 y este año.Descuellan el "Buffon", el"Chef d'oeuvre inconnu", deBalzac, "Góngora", ilustradospor Picasso; los "Diálogos"dto Luciano, y "Cuentos", deSaroyan, con estampas del es­cultor H enri Lau.rens; "Pan­tagruel" y "El Satiricon", conunos deliciosos "grotescos" clesabor prehelénico, del recien­temente desaparecido AndreDerain: tres hermosos libroscon ilustraciones de Rou!1ult.entre ellos "Passion" de' An­dré Suares; un "Lafontaine"con estam.pas de Chagall; "Pa­siphae", ele Montherlant, ilus­trado por Pierre l. Tremors,muy en el estilo de Picasso.Figuran también M aillol, Du­h', M atisse, M arqu.et, Alix,etc. Hay un libro de poesía cleBenjamín Peret ilustrado porTamayo, y el álbum conocidoele paisajes mexicanos de Ro­bert Block.

expresividad estética del teatro.Cierto es que sigue siendo

vilida y lo será, la sentenciarleSófocles: "No digáis jamásque un hombre nacido mortalllega al término de su vida sin

, hab'er sufrido", pero hasta enel dolor hay matices, como enel llanto o. en la risa. Y cadaépoca ha sufrido y gozado demanera diversa.

i Qué oportunamente el Tea­tro Universitario ha llegadopara relevarnos de nuestra do­mesticidad, llevándonos a Gre­cia, "al poner en escena el Edi­po Rey, del más lírico y finode los dramat1Jrgos griegos!Lo que en Grecia fué espanto~

UNIVERSIDAD

Proyecto de la escello,qrafía

Por Francisco DE LA MAZA

LAEN

TEATRO

ES no sólo un descanso yun aliento, si no unanecesidad, volver de vezen cuando al mundo clá­

sico, al mundo de la forma yla belleza helénicas para que suambiente y su recuerdo saturecle fuerzas nuevas nuestra mo~

clernidad. Después de muchas,muchas comedias actuales, me­xicanas y extranjeras, unasmagníficas y otras medianas,se imponía un teatro diferente,viejo y nuevo a la vez. que nosclesligara un poco, no del dra­ma del hombre, que es el ,mis­mo siempre, si no de nosotrrn;mismos, omás bien, de nuestrosentido del drama, de nuestra

• Galería de la Escuela de del ambiente en sus admira­Pintura y Escultura -Esme- - bies paisajes, tan dentro de laralda 14--.Dedicada al pintor noble tradición nuestra que'Antonio M. Ruiz, que fué di- arranca en Landesio y Velascorector del plantel, los actuales y se magnifica en Clausell, yalumnos han querido solemni- en parte en Atl. La segundazar la inauguración de nuevos muestra inquietudes y experi­locales modernos y amplios, mentas. Ya no está tan calca­.con una exposición un poco do su estilo en Castellanos. Co­"informal" a juzgar por la au- mienza a tener cierta continui­sencia de cédulas y otras cosas dad su modo personal de dibu­en la instalación, de algunas: ~ jar y de pintar, aun cuando enobras de. los maestros y de. esta técnica no se muestre muyellos mismos. Por primera vez segura aún, sobre todo en lase exhiben grabados de la cla- elección de una paleta afín ase de Alvarado Lang, algunos su temperamento. Ambos ar­muy prometedores. como por tistas, como otros que les hanejemplo. :Ios pe Jorge García, precedido en el tiempo, tomanJosé Antonio Araujo, Ze'pcda, para sus desarrollos pictóricosAceves Navarro y Ar11wñdo escenas del México del sures­Garfias !Sas. Entre los envíos te, que han visitado reciente­de los alumnos de pintura se mente.han·destacado Gloria-Iris Aya- • Palacio de Bellas Artes.­la, R. Ayala, Rodolfo Gudi"ño, La Cámara Sindical del LibroR. Solís, Mario Orozco Rivc- Ilustrado, de París, represen­ra, principalmente. tada por el señor Evrard de• Galería Havre. Un recién Rouvre, y la Embajada dellegado a la república del ar- Francia aquí patrocinan unate -Luis Filzcr- constituye, interesante exposición - en es-en realidad, uno de los aconte- -------------------------­cimientos de más relieve en es­ta temporada. Tiene un estilovigoroso. Pinta con grandespinceladas, de un neoimpresio­nismo técnico, escenas y figu­ras tomadas de la realidad oinventadas por su fanta'sía opor sus recuerdos, que caendentro de maneras expresio­nistas. Descuellan en este gru­po de obras, sus retratos y lospaisajes de Europa y de Mé­xico, así como las estampas deasuntos bíblicos y reales, toma­dos estos "in situ", en sus via­jes por la tierra de sus ante­pasados remotos, en Haifa yJerusalem. Filzer emigró consu familia .ucraniana, desdeque tenía seis años -ahora an­d;t en los treinta y tres más onlenos-- a México y tiene laciudadanía de nuestro país. Haestudiado en San Carlos y es­tuvo dos años en Francia e Ita­lia, hace poco tiempo. Creo quetenemos en puerta uno de lospintores de México que másauténticas realizaciones de laescuela neorrealista ha de dar­nos en el futuro inmediato.

o Galería Ars.-Después dehaber estado cerrada algúntiempo, esta galería exhibeahora una curiosa colección de"bibelots" hechos por Fran­cisco Albert y Miguel Arenas,con una utilización de forma;;ele raíces o excrecencias v,ege­tales y bronce, para producirestatuiJ1as ele animales, en sumayor parte, aves. Se trata deuna forma, intrascendú¡te, deapl icación industrial de mate­riales, con mayor o menor in­genio artesanal y cierta closisele gusto, y nada más.

• Salón de la Plástica Mexi­cana.-Dos excelentes exposi­ciones de Feliciallo Peíia y Ce- I

lia Calderón de la Barca. ,Elprimero ha acendrado aúnmás, si cabe, la luminosidad °

sio, nos ha dado excelentespaisajes urbanos y rurales delpaís, que no solo tienen un ca­rácter artístico refinado y con'-

. cienzudo, sino que constituyenverdaderos documentos histó­ricos de inapreciable valor.• "El Cuchitril".---:-Las escul­turas -pequeñas estatuillas ensu mayor parte- de GuillermoToussaint, hechas en diversosmateriales, tienen entre si di­ferenciaciones de estilo quedesorientan un poco. Ciertasrealizaciones en bloque cerradoy sobre todo algunos de losanimales -vacas, caballos, unmono, etc.- demuestran queeste escultor podría ser unmagnifico animalista, entreotras cosas más afines a sutemperamento.• Galería Romano.-En ho­menaje a la memoria de Lean­dro Izaguirre (1867-1941) seexhiben algunos cuadros y di­bujos de este noble pintor delsiglo XIX (hay que conside­rarle así por sus tendenciastécnicas y formales, sin dudaalguna). Sobresale del con­junto su obra paisaj ística(acuarelas) clara, luminosa yfina. No es ---,-no fué- felizen sus escenas con figuras, de­masiado. académicas, demasia­do duras, por no decir medio­cres. En esta exposición sepuede ver ésto en los cuadrossobreCuauhtémoc y en aque­llos "Desnudos al aire libre".La "Cabeza de Hombre" quefigura aquí en una pobre copiadel estilo de Rivera.• Casa del Arquitecto.-Noestán a la altura de las repro­ducciones arqueológicas que hahecho -como las de los fres­cos de Bonampak y otras nomenos bien hechas- los cua­dros de paisaje del trópico yaquellos basados en formasprecolombinas, no suficiente­l11ente utilizadas para un "des­arrollo" original y vigoroso,,que constituyen esta exposi­ción de Agustín Villagra.o Galería José ClementeOrozco.-Algunos paisajes ybodegones, más que las esce­nas con figuras humanas hansido las cosas más notabl~s dela exposición ocre Concha Tous­saint.• Galería EI:9teo.-Una jo­ven nor'feanierlcana- MarciaMarx ¡Jennett- que reside enMéxico;" exhibe por primeravez su obra. N o obstante sudiversidad, -que muestra cla­ramente e.n una joven artista,como es ella, inquietud e inde­cisión entre varios caminosigualmente atractivos- se ad­·vi·erte en su técnica y eh elcarácter serio y de gusto desus pinturas, orientadas depreferencia hacia una especiede expresionismo, madera deartista. Le auguramos un buenfuturo a quien presenta esos"autorretratos" tan llenos defuerza, sin concesiones precio­sistas.

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sa tragedia, luego convertidaen obra de arte, es decir, el in­cesto, ahora es análisis p·siquiá­trico; el drama actual no haconseguido darle categoría deobra de arte' la novela v lapintura se h~n encargad~ deello. Y cuando el teatro ha in­t:J~tado hacerlo, la grita de losfIlIsteos le impone restricciones¿ Será que nos falta ese fon­do moral que establecía el tea­tro griego? Pero, en todo casosi no lo acusamos, es que no I¿tenemos. Mas quede esto apartepara hablar, en bien y en mal.del Edipo Rey del Teatro Uni­versitario, elogiando de paso asu director artístico, Carlos So­lórzano, por su elección de latragedia de Sófocles.

Lo primero que se lleva laatención del espectador inteli­gente de una obra de teatro, 'essu esceni ficación. Ella predis­pone a escucharla con más omenos emoción. Claro está queacaba por disolverse esta pri­mera impresión, pues si a unama~a escenografía correspondeuna excelente dirección, casilogra borrarse de la retina el.aparato visual de fondo paral'ecogerse el ánimo en 10 oído.

recieron en esceña? El Apolono es tal, si no el Apoxiome­nos de Lisipo ; la Palas Ateneay la Artemisa, que están pinta­das en forma que ni es realistani estilización se nos vienen en­cima por u tamaño, ¿para quéest~ esfuerzo y este alarde sien el teatro griego todo está en

las palabras más que en el am­biente? Y peor es el vestuario,por ostentarlo los protagonis­tas: los coros son unas especiesde magos orientales, con túni­cas cafés y verdes, lo más lejosde las plegadas y ligeras tú­nicas de los griegos; lo únicoque les da apariencia de tefltro ... Ni l'calismo 111 eitili::ación ...

clásico son las máscaras. Lospersonajes principales: Edipo,Creón, Yocasta, llevan trajesdemasiado recargados de colo­rines. l.os mejor vestidos sonlos guardias, excelentes figu­ras decorativas, tanto los hierá­ticos del fondo como el quecomenta la muerte de Yocasta.i y nada en blanco, como si notuviéramos los ejemplos de laspinturas pompeyanas y los pro­pios vasos griegos! Y a estepropósito hay que recordar quebien vimos no hace mucho unantecedente admirablementeresuelto, si bien para ballet, enel Agolncnól1 de José Limón:gris, . blanco, JIl'gro, ropas li­geras.

Por otra parle, la direcciónescénica de Francisco Petronces excelente; hace olvidar sufaldellín café y su capa roja ylos hábitos asirios de los coros.

O hay gritos ni exageracionesinútiles o baratas y logran losactores actuar con toda digni­dad sin menoscabo del interés,para ellos y para quienes escu­chamos. de lo que están dicien­do. 'Hasta el mismo Petrtmc,

actor de primera, llega a ciertafrialdad, muy preferible, no sési por temor de exaltar másallá de lo debido su tremendoy bien llevado papel. Logra Pe­trone una mesura en los movi­mientos de los actores -salvoel Corifeo- y un ritmo en laacción realmente ejemplares. Yme refiero al Corifeo, que en­carna Ricardo Fuentes, porquces una lástima que un actorentusiasta, con tan buenas do­tes, voz magnífica y clara dic­ción como Fuentes, se dediquea hacer coreografía en todo elescenario. Parece que le fuéencargado diluir un poco el es­tatismo de la obra, pero, since­ramente, pasó a actitudesmelodramáticas de ballet queDiseííos de vestuario de Miguel Prieto

La dirección de Petl'one fué excelente

vivido y sugerido de la obraescrita. O viceversa, una her­mosa escenografía no disculpa­ría jamás una torpe actuaciónni compondría una mala obra.Lo mejor sería que todo fueraadecuado y perfecto... comosi esto fuera humanamente po­sible.

En el caso de Edipo Rey,Miguel Prieto no estuvo feliz.Se comprende la dificultad decrear un escenario para el tea­tro clásico, pero creo que de­bieron tenerse en cuenta ciertascaracterísticas históricas, poruna parte, y por otra, record;¡rque cuando no tenemos los ele­mentos suficientes, la salidaúnica es la sencillez, lo rudi­mentario, lo sutil. Los teatrosgriegos eran al aire libre, sindecoraciones, ¿ por qué aquíabrumarnos con una enormecolumna corintia ~Ia menosusada por los griegos- y po­ner, en escultura y pintura, alos dioses, si éstos nunca apa-

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. . . lleven tmjes demasiado recargados ...

... escenog1'f.J.Jta realtzada ...

ca, a un noble pastor corintio.-Luis Lomen extraordinario ensu pequeño pero difícil parla­mento, tan importante en laobra, de cuya buena o mala ex­posición dependen los efectos.finales de la tragedia. El jovenDavid Hayat, a quien inventa­ron de lazarillo, pues que yo-sepa. no se le ocurrió a Sófo"eles, sa~e tan compungido y conun increíble traje azul rabioso,que distrae la espléndida esce­na final. Es mucho más dra~

mático y teatral la soledad delEdipo ciego en la escena, quien,~l final de su terrible monó­!ogo, es conducido por el pro­pio Creón.

Estas observaciones, que noson de un crítico "profesional"-y por ello más desinteresa­das, más auténticas y hasta talvez más válidas- pero sí deun historiador, son con el finúilico de mejorar el ya maduroy bien trazado Teatro Univer­sitario, que está cumpliendo suverdadero papel poniendo enescena obras de carácter uni­versal, sin ridículos nacionalis­mos., Hacer buen teatro, de todaslas épocas. Preseritar obras di­ferentes a las que se ponen entodos los teatros y teatritos deMéxico. Lograr todo el decoroposible. Entusiasmar a los jó­venes estudiantes ante un es­pectáculo que sea goce y ejem­plo. Destacar futuros actores.Conocer, en fin, el arte drami­tico, es la cima a la que debel1egar, si es que no está ya enella, el Teatro Universitario.

que Indiano y Yeyre Beirutemuy dignos en sus papeles deancianos. Así también Landa,a pesar de su corto papel, y Al­varo Matute, que sabe bienpasar de un convencido fascÍ­neroso o galán cinematográfi-

Petrone. El Creón es AngelMerino, lleno de compostura yserenidad. Hortensia Santove­ña, la Yocasta, trágica y aluci­nada, sin poder hacerlo mejor,tal vez por la funda de almoha­da con que la vístieron. Enri-

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no le corresponden. Los corosse mueven con mejor acierto,salvo algunos momentos, comoese en que ponen cabeza concabeza como en el momentoinicial del futb01 americano.

Tampoco es debida la fo:-made comenzar la tragedia conesos mendigos harapientos un­tactos en el suelo a la oriental.Esos, a quienes dice Edipo:"Oh hi jos, nueva raza del an­tiguo (admo" ¿ pueden estarrepresentados por una especiede apestados a la usanza de lapintura romántica "histórica"?"Prosternarse", verbo que em­plea Sófoeles, no es revolcarseen el suelo y luego salir de es­cena como caravana de para­líticos. Detalles hay también,si bien insignificantes, que hayque corregir, como el queCreón conserve toda la trage­dia la corona de laurel quesólo debe traer como mensaje­ro de~ oráculo de DeHos.

Mas fuera de esto, todos ycada uno de los actores mere­cen nuestro aplauso, además de

Por Salvador MORENO

LOS SEIS ULTIMOS MESES DE 1954

ya un balance de la primeramitad del año; ahora, pues, nosreferiremos a los seis últimosmeses de 1954.

• JULIO.' Coincidiendo coneste mes, llegaron a su elímaxlas actividades musicales de laciudad de México. Se distin­guió, en primer lugar, la pia­nista María Teresa Rodríguezen sus tres recitales de la SalaPonce. Michel Block en el su­yo, que fué el último de la se­rie de la Asociación ManuelM. Ponce. Otros pianistas dis­tinguidos fueron: SulamitaKoenigsberg, Rafael Borge~,

Silvia Ortega y la norteame­ricana Miriam Wagner. La so­prano Ernestina Perea, los vio­linistas Enrique Serratos, enla Sala Grande de Bel1as Ar­tes, acompañado por RamónSerratos, actual director de laEscuela Nacional ele Música yHermilo Novelo (acompañadopor .Tasé de .T esús Oropeza) . Elvioloncel1ista Guillermo He1­'guera. en la misma sala, acoiTI­pañado por Salvador Ochoa.La Orquesta Sinfónica de la

Mexic<\no-Norteamericano deRelaciones Culturales. En otronúmero de esta revista, hicimos

M aria 13onilla

MUSICALA

Ramón y E}lrique Serratos

Concertistas' Mexicanos, las deCámara de México y San An­gel, la Daniel y el Instituto

EL año de 1954 fué pró­digo en conciertos, aun­que no siempre hayansido de la más alta cali­

dad. La presencia de algunosintérpretes eminentes no logra­ron darle a la te1'nporada musi­cal el nivel que desearíamospara nuestra ciudad, ya queunas cuantas individualidadesvaliosas no pueden fon11ar untodo orgánico, una vida musi­cal completa; faltó, por ejcm­plo, la espectacularidad de laópera que, par su caráctcr hí­brido, parece darle cucrpo vladrada a la atmósfera cxcesi­,lamente transparente de lamúsica. l.as instituciones ofi­ciales y las asociaciones civilesse esforzaron, como siempre,en ofrecer el mayor número deconciertos, única forma quizásde conseguir algún día que esetitánico esfuerzo no sea yanecesario, y el nivel a (Juc. seaspira fluya con naturalidad.Se distinguieron en esta laborademás del Instituto Naciona1de Bellas Artes y las escuelasoficiales de músi'ca, la Asocia­ción Manuel M. Ponce, lá de