Estridentistas y viscerrealistas en • [ j ) S dgteCtWeS SalvCljeS

de Roberto Bolano ff Florence Olivier

En Los detectives salvajes el motivo del viaje, que a su vez es investigacion literaria, p a r e -

ceria asi la directa ilustracion del discurso enardecido y programatico

que sostenia el joven infrarrealista Roberto Bolano en 1977, cuando pu-

blico y presento en Mexico traducciones de la joven poesia francesa de aquel entonces,

la de los electricos y de algunos mas.

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Florence Olivier es catedratica de Literatura Coniparada en la Universidad Sorbonne Nouvelle, Paris III. En Mexico hie responsable del Clic k) de Traduction en el IFAL y secretaria

de redaction en la revista cultural bilingue Al.HL. Autora de Carlos Fuenles o la imagination del olro (UV, 2007). Ha publicado numerosos artxculos en revistas academicas y

culturales francesas v mexicanas.

£ os detectives salvajes (1998) de Roberto Bolano ins-taura desde la ficcion un dialogo a traves de las generaciones entre poetas vanguardistas de los

anos veinte y de los setenta en Mexico, entre los his-toricos estridentistas y los real visceralistas; t rasuntos de los reales infrarreal is tas entre cuyos fundadores se contaba el autor de la novela. Salvajes o libres, los protagonistas y poetas "detectives" de los anos setenta par ten en busca de la desaparecida, y ficticia, poeta estridentista Cesarea Tinajero por el nor te de Sono-ra. En una novela que narra , mitificandola, la histo-ria generacional del g r u p o poetico de juventud de su autor, en esa suerte de cronica elegiaca y manifiesto a posteriori que es Los detectives salvajes, tal vindicacion ironica, melancolica y aventurera de la memoria del estridentismo pre tende enlazar rup turas esteticas y af i rmar l ibertades poeticas f rente a un canon de la historia literaria mexicana que relego el estridentismo a favor de la generacion de los "Contemporaneos", en cuyo linaje vendrfa a inscribirse la obra de Octavio Paz.

Si bien el principio de la reescri tura de la histo-ria literaria como ficcion se inscribe en una t rad i t ion

borgeana, ya pract icada por Roberto Bolano en La li-teratura nazi en America, cuyos relatos, a m o d o de notas biobibliograficas sobre escritores imaginarios, se ase-mejan a ciertos cuentos de Ficcionesy se o rdenan como los de Historia universal de la infamia, en Los detectives salvajes la investigacion en torno a la historia literaria se torna experiencia y aventura, se vive y se encarna . Asi, aunque pr imero se escenifican y n a r r a n las tradi-cionales investigaciones bibliograficas y las entrevistas a los sobrevivientes capitalinos del estr identismo que realizan los jovenes poetas real visceralistas, estos sa-len de las librerfas de viejo del Distrito Federal para iniciar una investigacion detectivesca por el nor te de Mexico. Su viaje y aventuras en busca de Cesarea Tinajero cobran aires de road movie por los espacios deserticos donde se bor ra la f ron te ra entre Sonora y Arizona. Si en "Tlon, Uqbar, Orbis Tertius", el na-r rador y Bioy Casares agotan las librerfas de Buenos Aires y la Biblioteca Nacional a rgent ina en busca del tomo de la Anglo-American Cyclopaedia d o n d e preten-den cor roborar la existencia de las paginas dedicadas al imaginar io pais de Uqbar, los siguientes episodios del cuento de Borges relatan apariciones fortui tas de los datos faltantes en las inmediaciones de la capital argentina, y la pareja de los detectives por tenos nunca necesita abandona r su universo famil iar puesto que en este i r r u m p e n libros y objetos ext ranos llegados del m u n d o imaginado por otros. Los "detectives salvajes", en cambio, a b a n d o n a n la biblioteca y el conocimiento libresco para conocer el rostro enca rnado de la otrora poesfa joven, a riesgo de ser decepcionados.

Pero las "correspondencias" entre grupos poeti-cos que parecen anhelar los real visceralistas Ulises Lima y Ar turo Belano no se l imitan a la biisqueda de 1111 movimiento antepasado y silenciado, una ficticia rama real visceralista del estridentismo f u n d a d a por Cesarea Tinajero, sino que tambien observan una lf-nea contemporanea . Lectores precursores en Mexico de las obras de los muy reales "electricos" de Francia, los real visceralistas setenteros llegan a traducirlos. El segundo recorr ido de losjovenes poetas los lleva a Eu-ropa, donde el mexicano Ulises Lima se encont rara en Paris con el fi ances Michel Bulteau, autor con Ma-thieu Messagier y Jean-Jacques Faussot, entre otros, del Manifeste electrique aux paupieres dejupe (1971). Asf, en esos dispares recorridos y correspondencias pare-cen jun ta r se varios caminos, americanos y europeos, distintas epocas y una constante: los gestos de rup tu ra de las vanguardias poeticas, con sus manihestos y sus revistas tan pronto d i fun tas como ideadas y publica-das. Se repite en los setenta ese espacio de intercam-bio poetico entre los dos continentes que caracterizo la constelacion vanguardista en los alios veinte, y se reaviva el pasado de la e terna juventud de esos mis-mos anos. Y por mas azarosos que parezcan los via-jes, investigaciones y busquedas de los protagonistas, apuntan a reconocer y trazar un mismo linaje poeti-co, a la revitalizacion de 1111 surrealismo primerizo y audaz. Se trata de volver a u n a fuen te en el mismo momento de su manar , momen to original que escapa a toda logica de la temporal idad historica para signifi-car la energfa de la innovat ion poetica.

En Los detectives salvajes el motivo del viaje, que a su vez es investigacion literaria. parecerfa asf la direc-ta ilustracion del discurso enardecido y programat ico que sostenfa el joven infrarreal is ta Roberto Bolano en 1977, cuando publico y presento en Mexico traduccio-nes de la joven poesfa francesa de aquel entonces, la de los electricos y de algunos mas:

No 11110s versos bien escritos sino una experiencia bien realizada, o como dijo Jarry: "la estupidez no es nuestro fuerte". Libros como Kilroy was here, de Biga, o Ethermouth, Slit, Hypodermique, de Bulteau, nos llevan como maquinas te le t ransportadoras del ano 2050 al reino de lo magico revoluciona-rio: una escri tura de desacostumbramiento que prolonga los mas incendiarios postulados surrea-listas (con Pelieu o Biga o Bulteau, la vanguardia

1 Roberto Bolano, "El universo hinchado", Plural, num. 64, enero, p. 21, Mexico, 1977.

Roberto Bolano, "Dejenlo todo, nuevamente: manifiesto in-frarrealista (1975-1976), recogido en El Replicante, vol. Ill, num. 9, nov.-ene., pp. 142-143, Guadalajara (Mexico), 2006.

abandona el t rabajo de profesor universitario o poeta laureado o critico decente y sagaz, y vuelve a las calles, a los caminos que Breton vefa y amaba en Lachez tout!)1

La consigna de Breton, impresa en mayusculas, con-cluye asimismo el manif iesto infrarreal is ta de Roberto Bolano escrito en 1975-1976: "DEJENLO TODO, NUEVA-MENTE / "LANCENSE A LOS CAMINOS".2

Asf como la novela reconoce y a la vez trastoca la no t ion de historia literaria, inventando una reanuda-cion del real visceralismo a cincuenta anos de distancia al suponerle al g rupo setentero una precursora en la persona de Cesarea Tinajero, se crea una equivalencia entre el t iempo t ranscurr ido y el espacio recorrido pol-ios reales visceralistas de los setenta para encontrarse con la poeta de los alios veinte. La actualization de la rup tura poetica vanguardista, o sea el actuarla y el traer el pasado al presente, se f u n d a en esta equivalen-cia entre viaje por el t iempo y viaje por el espacio. Y no se trata de cualquier espacio, ya que 110 contentos con lanzarse a los caminos, los poetas detectives se salen de estos para entrar en el desierto sonorense, huyendo de unos criminales, en la vertiente detectivesca o de novela negra del argumento. El estado de Sonora, lugar fron-terizo y extremo territorial mexicano, viene a desempe-har u n papel mftico, a ser una suerte de metafora de la terra incognita, tierra de aventuras, no lugar o abismo, al modo del sur borgeano o del bianco espacio austral de Poe. En ese espacio abandonado de la cultura, adonde se mudo en los veinte la poeta Cesarea Tinajero para escandalo de sus amigos capitalinos, podrfa encontrar-se la poesfa de ruptura , la poesfa en acto o "lo nuevo", que segun el poema de Baudelaire "Le voyage", glosado por Bolano en otra parte, se encuent ra en el fondo del abismo, al final del viaje, o de la vida.

La l ibertad de la novela t raduce o traslacla asf a la fo rma novelesca u n deseo de recorrer la historia literaria a campo traviesa o abr iendo brechas y de convertir la ficcion en discursos que van de la seudo novela negra a la novela de aventuras o a la novela de fo rma t ion literaria e in i t i a t ion sexual. Entre el diario del jovencfsimo Juan Garcia Madero, nuevo avatar de Rimbaud, que corresponde a las par tes p r imera y ter-cera y cuenta los ult imos meses de 1975 y los pr imeros de 1976, y los testimonios abundant fs imos con forma de monologo de una apabul lante varieclad de perso-najes que, en la par te central de la novela, na r r an lo ocur r ido en torno a los destinos de Ar tu ro Belano y Ulises Lima ent re 1976 y 1996, se decanta la historia del g r u p o real visceralista, p ron to desaparecido con el lanzarse a los caminos de sus miembros fundadores . Frente a la voluntaria pos tura marg ina l y exploradora que sostienen estos, aparece un panorama , a m e n u d o

Ramon Alva de la Canal

satfrico, de los medios literarios por los que apenas transitan, en Mexico, en Francia y en Esparia. Los monologos dramaticos de editores en quiebra, cono-cidos crfticos, profesores lat inoamericanos, poetas de distinta calaria, novelistas de exito o de la secretaria de Octavio Paz en su vejez hacen las veces de autorre-tratos que los desenmascaran, revelando su cobardfa, su falta de fe en el oficio literario, su venalidad o su desenganada generosidad. Cont ras tando con estos discursos, la gratuidad de la relacion con la poesi'a de los real visceralistas se hace manifiesta en los relatos de conversaciones en las que a b u n d a n los comenta-rios eruditos y ludicos y las reflexiones desenfadadas sobre la poesi'a o sobre de terminados poemas, en la enumeracion de las lecturas de losjovenes poetas, en el hi larante repaso de los poetas lat inoamericanos y espanoles clasilicados segun su tipo de homosexuali-dad que hace u n o de ellos, y por supuesto, en su inicial busqueda de Cesarea Tinajero y sus investigaciones sobre los estridentistas. Se trata para ellos de vivir en y por la l i teratura, de vivir la poesfa como aventura o la aventura como poesi'a. Sus encuentros y desencuen-tros a lo largo de los anos, entre u n o y otro continen-te, giran en torno a la poesi'a, con azarosas lecturas de poemas escritos al r i tmo de sus viajes y penurias, como si la tertulia o la conversation poetica fuesen lo unico estable en sus vagabundeos. Entre historia

de las rup tu ras esteticas y escri tura en sutiles ruptu-ras y enlaces, Los detectives salvajes resulta e jemplar de la necesidad del doble movimiento de transgresion y fundac ion para buscar "lo nuevo, lo que siempre ha estado allf" en la l i teratura.

Autoproclamandose como nueva vanguardia , los rebeldes real visceralistas se buscan, sin embargo, antecesores en el g r u p o estridentista al reconocer en sus miembros y en la historia del movimiento una autentica voluntad de f u n d a r "el re ino de lo magico revolucionario", cuando se buscaba crear una cultu-re que respondiera a los cambios poh'ticos y sociales sucedidos du ran te la p r imera epoca de Revolution Mexicana. Pero la radical idad absoluta que reivindi-can los real visceralistas necesita un modelo aun mas ruptur is ta y marginal , tan margina l que se ha perd ido su huella, tan heroicamente ruptur is ta y aislado que su redescubr imiento permit i r ia revolucionar la historia de la poesi'a mexicana e incluso la t inoamericana. Asi se lo comenta un real visceralista a un incredulo y con-descendiente joven poeta cercano al g r u p o de Octavio Paz. Cesarea Tinajero, t aqufgrafa de profesion, secre-taria del general Carvajal, t rasunto de Her iber to Ja ra que f u e el mecenas de los estridentistas, f u n d a d o r a del real visceralismo y de la revista Caborca que cons-to de u n solo n u m e r o es esa f igura hiperbolica de la vanguardia . Y, a diferencia de los estridentistas, cuyo referente es historico al menos en tanto grupo , es un personaje en te ramente ficticio cuyo parecido con la poeta Concha Urquizo, evocado por la critica, dista de ser evidente. Motivo de la busqueda y del viaje de Belano, Lima y Garcia Madero, resorte dramat ico y emblema de la poesi'a aventurera, incluso de la anti-poesfa, el personaje es decisivo para la ident idad de la novela como despliegue de formas literarias cuya hibridacion sirve a los postulados de su autor, a su ne-cesidad de trasladar a la prosa narrat iva un ethos poe-tico, i lustrandolo con historias, y de dar test imonio de su propia busqueda literaria con ironica te rnura .

Entre los motivos mas o menos autobiograficos, aunque mitificados e ironizados, que subyacen en la novela, se encuentra en efecto la admirat ion por la gesta estridentista. Las entrevistas a los poetas de los vein-te, aludidas en la novela o referidas por las voces de los entrevistados, como el desenganado poeta Manuel Maples Arce que casi reniega de su juventud vanguar-dista, estan inspiradas en otras que tuvieron lugar en la realidad en esos mismos anos de fo rma t ion y pr imera epoca de la obra de Roberto Bolano. Asi lo sospechaba Gri'nor Rojo en u n ar t fculo sobre Los detec-tives salvajes, asi lo referi'a Jose Promis en otro artfculo publicado en el mismo volumen. En varios ni imeros sucesivos de la revista Plural, despues de la sonada re-nuncia de Octavio Paz y todo el equ ipo de r edac t ion

Ramon Alva de la Canal

tras el l lamado "golpe a Excelsior", en ese espacio de publicat ion, re tomado por los neopriistas, se cuelan algunas contribuciones de los infrarrealistas, dos de estas dedicadas a los estridentistas: u n pr imer art iculo de presenta t ion del g r u p o vanguardis ta de los anos veinte con la publ icat ion de par te del p r imer mani-fiesto estridentista, y u n a serie de tres entrevistas a German List Arzubide, Arqueles Vela y Manuel Maples Arce. La clara voluntad de establecer por encima de varias decadas un parentesco entre u n o y otro g rupo se percibe en las declaraciones desafiantes y comenta-rios de un Roberto Bolano de 23 anos que pretende "con un g r u p o de poetas y /o ensayistas [encargarse] de darle a lgunos retoques a la historia" y devolverles su lugar y su valor a los estridentistas que perd ieron la batalla poetica en 1928, tras siete aiios de intensa ac-tividad. Despues de citar a Trotsky acerca del desgaste de los part idos y las escuelas artfsticas y de la necesi-dad de las rupturas , concluye con un paralelo entre las revoluciones poeticas estridentista e infrarrealista, conf ron tando versos de Maples Arce y del infrarrealis-ta Jose Peguero:

Los estridentistas no pudieron sostener esas ba-rricadas acidas de la nueva poesfa, pero nos ense-liaron mas de una cosa sobre los adoquines. A los

:1 Roberto Bolano, "El estridentismo", Plural, vol. VI, num. 61, octubre de 1976.

4 Roberto Bolano, Los detectives salvajes, Anagrama, Barcelo-na, 1998, p. 177.

versos de Maples Arce escritos en 1922: Y doscientas estrellas de vicio

A flor de noche Escupen pendejadas y flores de papel Podemos meditarlos con estos de Jose Peguero es-critos hace tres meses:

Corre corre Valerina Q u e me da el Rimbaud Q u e me da el Rimbaud. 3

En Los detectives salvajes, se da u n a version ficticia y satfrica de las circunstancias en que se desarrol laron aquellas entrevistas, aprovechando detalles reales, como el que Maples Arce contestara el cuestionario por escrito, para que el monologo del estridentista envejecido contribuya a revelar su distancia respecto de la Utopia vanguardista y participe en el concierto de los juicios negativos o condescendientes de los artistas y escritores establecidos sobre los jovenes real visce-ralistas. Si bien Maples regala ejemplares de su obra a Ar turo Belano, lo hace con calculada generosidad, sin querer darselos en propia mano , sin dedicarselos, y espera vanamente que algun dfa regrese el joven en busca de un amparo literario. Concluye el personaje: "Todos los poetas, incluso los mas vanguardistas , ne-cesitan un padre . Pero estos e ran hue r fanos de voca-tion. Nunca volvio".4

La supuesta o r f andad de vocat ion de los real vis-ceralistas no es sino su voluntad de hallar ese modelo superlativo de la vanguard ia ext rema y para siempre marginal que es Cesarea Tinajero. El a rgumen to de la novela, su tension dramat ica y su constante juego deceptorio, necesi taban la creat ion de ese personaje, asf como la del ficticio estridentista A m a d e o Salvatie-rra, que no llego a la gloria y se convirtio en escri-tor publico o "evangelista" del portal de la plaza de Santo Domingo. Perdedores y perdidos en la capital o el desierto, estos de ten tan a ojos de los jovenes el secreto del pasado, de la aventura poetica. El mono-logo de Amadeo Salvatierra, quien posee el linico mi-mero de la revista Caborca, donde se publico el unico poema conocido de Cesarea Tinajero, y quien es el linico testigo del pasado que tiene datos muy vagos so-bre el pa radero de la f u n d a d o r a del real visceralismo, escande, distr ibuido en 13 f ragmentos , la segunda par te de la novela, como un leitmotiv que recordase a lo largo del relato como se dehn io du ran t e una vela-da el en igma que decidieron resolver los "detectives salvajes", emprend iendo la bi isqueda real de la poeta vanguardista . F ragmentado y f ragmenta r io , erratico, este monologo que recuerda u n a noche de borrache-ra, sopores alcoholicos, visiones del pasado y conver-sation en torno a los veinte, el estr identismo y Cesarea

Tinajero, sirve asi de hilo conductor para la traina de la novela y plantea enigmas de distinta indole, uno so-bre el destino de Cesarea Tinajero y otro sobre el va-lor de la l i teratura exper imental , que no son sino uno solo en esta conversion de las cuestiones literarias en materia novelesca y ejercicios de estilo que cumple la novela. Heroico comico, este discurso del viejo poeta alcoholico pertenece, fue ra de los estrictos lfmites de la novela, a la serie de relatos de Bolano que l inden homenaje a los perdedores de la li teratura, los malos poetas o los pobres poetas olvidados, desaparecidos, suicidas, los caidos en el combate del arte. A esta vi-sion de la historia literaria como epica irrisoria de las luchas por el ar te corresponde el desaffo que se dan Ulises Lima y Ar tu ro Belano, p romet iendo al final de la noche "encontrar a Cesarea Tinajero aunque [tengan] que levantar todas las piedras del norte" y declarando entre bromas y veras que lo "[hacen] por Mexico, por Latinoamerica, por el Tercer Mundo, por [sus] novias, porque [tienen] ganas de hacerlo".5 Esta declarat ion suena nada menos que parodicamente quijotesca, lo cual se vera conf i rmado por el aspecto y la prosaica condicion de Cesarea Tinajero, convertida en vieja yerbatera, suerte de Dulcinea del Toboso por la que indefect iblemente seguir ian luchando sus pala-dines, si al final no se invirtieran los papeles de unos y otra, en una dupl icat ion de lo burlesco. Ella es quien muere defendiendolos del padro te y el policfa que los persiguen.

El testimonio de Salvatierra da fe de esta actitud que hace de los con temporaneos "detectives salvajes" los sucesores doblemente parodicos de los antiguos caballeros andantes , ya anorados por el Quijote. Entre las peripecias de la noche dedicada al repaso acelera-do y caotico de los recuerdos de Salvatierra en torno al estridentismo, se incluye la lectura conjunta que hacen Belano, Lima y su anfi t r ion del Actual n° 1 publicado en 1921 por Maples Arce. Pretexto para un homena je ironico, la escena da pie a la l'ntegra t ranscr ipt ion en la novela del eclectico "Directorio de vanguardia" que completaba el manifiesto estridentista, comentado con desparpajo y minucia por los ties lectores antes de que, jocosamente conmovidos, losjovenes saluden a los "heroes" conocidos o desconocidos, en posi t ion de firmes y b r i ndando con mezcal Los Suicidas.

La segunda lectura es la que hacen de la revista Caborca y del desconcer tante poema visual de Cesarea Tinajero, en igma para Salvatierra y b roma a la vez que propuesta interesante segun Belano y Lima que lo interpretan. A esta lectura y a la in terpre ta t ion del poema, la novela convida ludicamente al lector puesto que se plantea el poema como juego y acertijo, resuel-to en un pr imer momento por Lima con el recuerdo de una vision identica en u n recur ren te sueno infantil

G e r m a n List A r z u b i d e

que se tornaba pesadilla acompariada de sensaciones intensas y concluia a veces con el or inarse en la cama del sonador. El principio de in te rp re ta t ion propues-to por los real visceralistas consiste en completar los trazos que constituyen el poema - u n a linea recta, una ondulada , una quebrada e i r regular con angu-los cerrados sobre las cuales esta posado un d iminu to r e c t a n g u l o - asi como el monosi labo "Sion" que lo in-titula. El rec tangulo se convierte en barqui to velero agregandosele un t r iangulo, y las l fneas se ven como mar calmado, mar con olas, mar agitado por u n a tem-pestad, la silaba tambien se completa, viendose como la ul t ima de la palabra "navegacion", a despecho de toda logica ortografica puesto que la "s" ha de volver-se "c". Solo que este j uego visual y sonoro minimalis-ta obedece a una logica de j u e g o de cons t ruc t ion o de rompecabezas cuyas invisibles piezas fa l tantes ban de imaginarse, y recur re a la anfibologfa o a una graffa fonetica. El poema real visceralista de Cesarea Tinajero se empar ienta con u n j u e g o infanti l cuyas reglas identifican de inmedia to los nuevos vanguar-distas, detectives hasta en la lectura. Por supuesto, su estrategia de pieza incompleta que invita a completar-la permite inducir que existen otras piezas, vale decir otras obras de Cesarea Tinajero, esas "Obras comple-tas" que Ulises Lima promete t raer de Sonora y cuya realidad al final de la novela tambien pe rmanece in-cierta o posiblemente decepcionante , ya que el diar io de Garcia Madero no comenta el contenido de los cua-dernos que encuent ra en casa de la d i fun ta . Broma,

5 Ibid., p. 553.

poesfa exper imenta l o vision onfr ica infantil como lo recuerda Lima, la estrategia de adivinanza que plan-tea el poema enigmatico e in terpre tado desempena en la novela el papel de clave interpretativa o mas bien acertijo liidico acerca del principio que rige el relato.

Rasgos de este poema: las l ineas recta, ondulada y quebrada , el barqui to, la evocation de las sensacio-nes del sueno infanti l , aparecen en dos f ragmentos narrativos poeticos escritos por Roberto Bolano ha-cia 1980 en Espana, recogidos en el libro Amberes,fi

que llego a publicarse en 2002 y se presenta como un texto narrat ivo exper imenta l con motivos dramaticos que surgen y desaparecen en al ternancia. En 1111 poe-ma de la misma epoca, t i tulado "Mi poesfa" y publica-do en el volumen La Universidad Desconocida,7 tambien aparecen los trazos de la linea cambiante , asociados con una alusion al m a r f reud iano , y la expresion del deseo de sobre imponer dos tines, dos pelfculas, de decir en dos pianos similares dos personajes. Este es el proyecto que in tenta verificarse en Amberes, donde efectivamente aparecen estos personajes: el poli, el jorobadito.

En Los detectives salvajes, el poema de Cesarea Ti-najero no es sino una nueva variante de los poemas con trazos visuales escritos por Bolano en 1111 per iodo en que aun no abordaba la escritura de novelas o esta-ba explorando las posibilidades formales del genero. La election de este poema como unica muestra de una obra real visceralista de los veinte, o sea como un pun-to de pal lida o como una brujula estetica, dista de ser casual. Desde el pun to de vista dramatico, plantea 1111 enigma e incita a la bi isqueda de su autora; desde 1111 punto de vista metaliterario, indica un modo de composit ion de la novela y moclos ludicos de lectura. Si bien el proyecto de Amberes - c o n simultaneidad o sobreimposicion de pianos para "decir" dos persona-j e s - ya per tenece a 1111 pasado de la obra narrativa de Roberto Bolano cuando escribe Los detectives salvajes, esta novela se parece a un rompecabezas cuyas piezas invisibles ban de imaginarse. Mas alia de "un niode-lo para a rmar" cortazariano o de una "rayuela", el re-lato que, segun su alitor, intenta remedar el flujo del Misisipi gracias a la multiplicidad de las voces que se arremolinan en su par te central y "tiene casi tantas lec-

" Roberto Bolano, "Cuando nino" y "F.l Mar", Amberes, Anagra-ma, Barcelona, 2002, p. 51 y 53.

Roberto Bolano, La Universidad Desconocida, Anagrama, Bar-celona, 2007, p. 27.

H Roberto Bolano, "Acerca de Los detectives salvajes", Entre Pa-rentesis, Anagrama, Barcelona, 2004, p. 326.

1 Roberto Bolano, La Universidad Desconocida, op. cit., 2007, p. 434.

1,1 Roberto Bolano, Los detectives salvajes, op. cit., p. 400.

turas como voces bay en ella" pudiendose leer "como una agonfa" y "como un juego",8 ofrece desde su frag-menta t ion una constante invitat ion a completarla. La vision que se tiene de los protagonistas Ar turo Belano y Ulises Lima nunca deja de ser oblicua, f ragmentar ia y multiple, puesto que todas las voces concurren para hacer sus retratos hablados y contar tangencialmente su historia que a fuerza de conjeturas y elipsis se con-vierte ipso facto en una suerte de leyenda. Pero hay mas, la epica irrisoria de los jovenes real visceralistas constantemente es objeto de ironfa, condescendencia, devaluation por par te cle muchos testigos, quedando los neovanguardistas como sublimes y ridfculos. Tanto como esos viejos poetas ";ridfculos y heroicos! / [...] Nomades abiertos en canal y ofrecidos / a la Nada / (pero ellos no viven en la Nada / sino en los Sueiios)",9

cuya lectura recomienda Roberto Bolano a su hijo Lau-taro en el poema testamento "Lee a los viejos poetas".

El poema de Cesarea Tinajero ostenta 1111 placer liidico y u n vinculo con la infancia, a la vez que remite, segun el recuerdo de Ulises Lima, a u n sueno infantil con la sensat ion de "una ra j adura que empezaba en el vientre".10 El p o e m a "Mi poesfa" de Rober to Bolano alude a u n a pesadilla al parecer ligada a la sexualidad infantil . En todo caso, el poema es la min ima adora-tion en la superficie de la pag ina de u n magma de lo informulable. Una vez aparecido juega con su caracter inconcluso, incompleto, abierto. En la tercera par te de Los detectives salvajes, este mismo placer liidico es exper imentado por los jovenes detectives con acertijos visuales de escuela p r imar ia mexicana, mezclados con preguntas erudi tas sobre metr ica an t igua y figuras re-toricas, a los que de nuevo se convida al lector. Asf se despliega, como en u n escorzo narrativo, el variadfsi-1110 campo de las formas poeticas en la historia, desde las mas cultas hasta las mas ingenuas. El final del re-lato coincide con la famosa serie de acertijos visuales con fo rma de rectangulos-ventana que Garcia Madero inscribe en su diario, de j ando el ul t imo sin solution. Como es logico, se trata de imaginar lo invisible a par t i r de lo visible, de construir una imagen-sentido a partir de 11110s trazos sugerentes. La p regun ta " (Que hay detras de la ventana?" deja el sentido suspendido, colgado de un marco rec tangular t razado con lfnea de puntos.

La hazana ruptur is ta que se cumple con Los detec-tives salvajes no solo recoge con ironica t e rnura la me-moria del estr identismo y del infrarreal ismo, sino que t ransmuta la biisqueda poetica vanguardis ta en u n a poetica de la novela "como juego" y "como agonfa". Sostiene en el hilo de la navaja la lucha epica e irriso-ria de la literatura, sin olvidar jamas el placer de contar y, como en correspondido amor, el placer de su lector.