“You think I‛m stupid”Comic Sans, la tipografía más odiada.

Desde que fue creada en 1994, esta tipografía ha sufrido un uso desmedido en incontables escenarios; desde trabajos infantiles hasta comunicados de empresas. Debido a esta sobreutilización, Comic Sans se ha conver-tido en una de las tipografías más odiadas del mundo, pero, para qué fue creada? Qué piensa Vincent Connare, su creador, de todo el fenómeno Comic Sans?

“You thinkI’m stupid”Comic Sans, la tipografía más odiada.

Primera edición: mayo, 2011Segunda edición: mayo, 2011

©2011, Anna Gomez Boan©2011, Old Joe Burgers, S.A. Espronceda, 389, 08027 Barcelona

Quedan totalmente permitidos la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, el alquiler o cualquier otra forma de cesión de la obra sin la autorización previa y por escrito de los titulares del co-pyright. Compártalo. Regálelo. Déjelo en un autobús. Haga que mi trabajo sirva para algo. COÑO.

Printed in Spain – Impreso en España

ISBN: 123-45-678-9012-3Depósito legal: A-1.234-2011

Compuesto en Old Joe Burgers, S.A.

Impreso y encuadernado en The Private Spacec/Roc Boronat, 37. 08005 Barcelona

“Si te gusta, no entiendes mucho de tipografía.

Y si la odias, tampoco entiendes mucho de tipo-grafía y deberías buscarte otro hobby”

-Vincent Connare

10Qué es la Comic Sans?12 Características18 “Si la Comic Sans es mala, entonces por qué hacer algo parecido?”22 Comic Sans Pro

24Vincent Connare26 Webdings y Trebuchet29 “Cuando diseñas una fuente ya no es tuya” (entrevista)36 Fotografía

38Polémica40 Ban Comic Sans42 Comic Sans Criminal46 A favor...50 “I hate Comic Sans”

54Uso de la tipografía60 Comic Sans en las marcas

62Conclusión

Listen up. I know the shit you’ve been saying behind my back. You think I’m stupid. You think I’m immature. You think I’m a malformed, pathetic excuse for a font. Well think again, nerdhole, because I’m Comic Sans, and I’m the best thing to happen to typography since Johannes fucking

Gutenberg.

You don’t like that your coworker used me on that note about stealing her yogurt from the break room fridge? You don’t like that I’m all over

your sister-in-law’s blog? You don’t like that I’m on the sign for that new Thai place? You think I’m pedestrian and tacky? Guess the fuck

what, Picasso. We don’t all have seventy-three weights of stick-up-my-ass Helvetica sitting on our seventeen-inch MacBook Pros. Sorry the

entire world can’t all be done in stark Eurotrash Swiss type. Sorry some people like to have fun. Sorry I’m standing in the way of your minimalist Bauhaus-esque fascist snoozefest. Maybe sometime you should take off your black turtleneck, stop compulsively adjusting your Tumblr theme,

and lighten the fuck up for once.

People love me. Why? Because I’m fun. I’m the life of the party. I bring levity to any situation. Need to soften the blow of a harsh message about restroom etiquette? SLAM. There I am. Need to spice up the directions to your graduation party? WHAM. There again. Need to

convey your fun-loving, approachable nature on your business’ website? SMACK. Like daffodils in motherfucking spring.

When people need to kick back, have fun, and party, I will be there, unlike your pathetic fonts. While Gotham is at the science fair, I’m

banging the prom queen behind the woodshop. While Avenir is practi-cing the clarinet, I’m shredding “Reign In Blood” on my double-necked Stratocaster. While Univers is refilling his allergy prescriptions, I’m

racing my tricked-out, nitrous-laden Honda Civic against Tokyo gangs-ters who’ll kill me if I don’t cross the finish line first. I am a sans serif

Superman and my only kryptonite is pretentious buzzkills like you.

It doesn’t even matter what you think. You know why, jagoff? Cause I’m famous. I am on every major operating system since Microsoft fucking Bob. I’m in your signs. I’m in your browsers. I’m in your instant messen-gers. I’m not just a font. I am a force of motherfucking nature and I

will not rest until every uptight armchair typographer cock-hat like you is surrounded by my lovable, comic-book inspired, sans-serif badassery.

Enough of this bullshit. I’m gonna go get hammered with Papyrus.

Escucha. Sé toda la mierda que has estado diciendo a mis espaldas. Piensas que soy estúpida. Piensas que soy inmadura. Piensas que soy una deforme,

patética excusa para una tipografía. Bien, pues piensa otra vez, friki, porque soy Comic Sans, y soy la mejor cosa que le ha pasado a la tipografía

desde el puto Johannes Gutenberg.

¿No te gustó que tu compañero me usara en aquella nota sobre robarle el yogur de la nevera? ¿No te gusta que esté por todo el blog de tu cuñada? ¿No te gusta que esté en el rótulo del nuevo restaurante tailandés? ¿Pien-sas que soy vulgar y hortera? Adivina qué, puto Picasso. No todos tenemos 73 pesos de te-la-meto-hasta-por-el-culo Helvetica en nuestros MacBook Pros de diecisiete pulgadas. Perdona si el mundo entero no puede estar he-cho con simple tipografía Euromierda Suiza. Perdona si a algunas personas

les gusta divertirse. Perdona por estar parada en medio del camino a tu Bauhauesco y fascista festival de los ronquidos. Quizá deberías quitarte tu jersey de cuello alto alguna vez, parar de ajustar compulsivamente tu theme del Tumblr y no tomarte las cosas tan en serio de una puta vez.

La gente me quiere. Por qué? Porque soy divertida. Soy el alma de la fiesta. Llevo levedad a cualquier situación. ¿Necesitas suavizar el golpe de un ás-pero mensaje sobre el comportamiento en unos servicios públicos? SLAM.

Ahí estoy. ¿Necesitas animar las indicaciones para tu fiesta de graduación? WHAM. Ahí otra vez. ¿Necesitas transmitir tu naturaleza amigable y

divertida en la página web de tu negocio? SMACK. Como los narcisos en la puta primavera.

Cuando la gente necesita distenderse, pasárselo bien y un poco de fiesta, ahí estaré, no como tus patéticas tipografías. Mientras la Gotham está

en la exposición de ciencias, yo estoy tirándome a la reina del baile de fin de curso detrás de la carpintería. Mientras la Avenir está practicando clarinete, yo estoy haciendo trizas “Reign In Blood” en mi Stratocaster

de dos mástiles. Mientras la Univers está rellenando sus recetas médicas para la alergia, yo estoy corriendo en mi Honda Civic trucado contra unos gángsters de Tokyo que me matarán si no cruzo primero la meta. Soy un

Superman sans-serif y mi única criptonita son los aguafiestas pretenciosos como tú.

Ni siquiera importa lo que tú pienses. ¿Sabes por qué, capullo? Porque soy famosa. Estoy en todo gran sistema operativo desde el puto Microsoft

Bob. Estoy en tus carteles. Estoy en tus navegadores. Estoy en tus mensa-jeros instantáneos. No soy sólo una tipografía. Soy una fuerza de la jodida madre naturaleza y no voy a descansar hasta que cada tipógrafo mojigato de pastel como tú esté rodeado de mi adorable e inspirada en los comics

molonidad sans-serif.

Ya basta de tanta tontería. Me voy a emborracharme con la Papyrus.

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1Qué es la Comic Sans?

Comic Sans es una tipografía creada en 1994 por Vin-cent Connare. Originalmente, fue creada para Micro-soft Bob, una aplicación de la compañía Microsoft que se lanzó en marzo de 1995 pero que no consiguió calar en el mercado, sin intención alguna de incluir la tipo-grafía en ninguna otra aplicación. Sin embargo, esta fuente fue acabada demasiado tarde para ser incluí-

da en esa aplicación, pero se utilizó para Microsoft 3D Movie Maker y se lanzó posteriormente dentro del Windows 95 Plus! Pack, convirtiéndose enconces en una de las fuentes estándar para las versiones OEM de Windows 95. Finalmente, la fuente se convirtió en una de las instaladas por defecto en el Microsoft Publisher y Microsoft Internet Explorer.

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Vincent Connare decidió diseñar esta tipo-grafía cuando vió que el personaje principal de Microsoft Bob (un dibujo de un perro) “hablaba” en Times New Roman. Pensó que era un error haber invertido tanto tiempo en dibujar todas las partes de esa aplicación y no molestarse en utilizar una fuente de comic o dibujada. Empezó a dibujarla intentando hacer que las mayúsculas fueran similares a las utilizadas en los comics de DC, Marvel y otras compañías de comic, siempre dibujan-do directamente, sin escanear y sólo hacien-do la caja alta. Cuando desde Microsoft se le informó de que no daba tiempo de cambiar la tipografía del programa, se dedicó a acabarla añadiendo la caja baja.El nombre original de la tipografía fue Co-mic Book, pero fue cambiado rápidamente a Comic Sans ya que la mayoría de carácteres no tenían serif (sans serif), aunque algunos otros sí que los tenían, como la I, para poder distinguirla de la l.

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Pantalla del programa Microsoft Bob. Se puede observar el globo con Times New Roman que ins-piró la creación de la Comic Sans en él.

CaracterísticasPrincipalmente sans serif (de ahí su nombre) aunque encuadrada dentro del gru-po script, la Comic Sans tiene algunas características que la hacen diferente y que, por otro lado, son blanco de algunas críticas, como un mal kerning y serif o intento de serif en alguno de sus carácteres.

xjpd A ETiene una altura de x, mayúsculas y ascenden-tes irregular, no siendo tan visible en las des-cendentes. Los carácteres no se apoyan siem-pre en la misma línea base, característica que le da un aspecto dinámico pero a la vez inseguro.

ICEjemplos de carácteres con serifs e intento de serif.

Esa altura de x, aunque irregular, es grande, así como el ancho de carácter. bb En magenta, Comic

Sans 170pt. En Cian, Times New Roman 170pt.

No presenta contraste de trazo.

ooNo tiene una modula-ción clara.

AMCabezas redondeadas.

He Perfiles irregulares.

Mal kerning.

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“Si la Comic Sans es mala, entonces por qué hacer algo parecido?”

ChalkboardChalkboard es una tipografía que fue lanzada

por Apple en 2003 y suele ser comparada con la Comic Sans.

Marker FeltMarker Felt es famosa por ser utilizada en la

aplicación de Notas del iPhone. Fue creada por Pat Synder para Apple en 1992.

Kristen fue inspirada por un menú escrito a mano en un restaurante de Massachusetts. Creada por George Ryan para ITC.

KristenTekton Pro

Tekton Pro fue creada en 1989 por David Siegel, basada en la letra del arquitecto D.K.

Ching. Amigable e informal, fue diseñada inicialmente con los arquitectos en mente.

Por su mal uso excesivo, esta tipografía se ha convertido en una de las más odiadas del mun-do. Normalmente, todo el mundo coincide en que no aporta calidad a los trabajos, que es una tipografía que no se puede tomar en serio y que, normalmente, no está siendo usada correctamente.Alrededor del mundo se han creado grupos anti-Comic Sans y peticiones para prohibirla y así erradicarla, basándose todos ellos en que si no existe, no habrá un posible mal uso de esta tipografía.Curiosamente, aunque parece que todo el mundo coincide en este pensamiento, no son pocas las tipografías creadas con un gran parecido. El caso más sonado es el de la tipografía Chalkboard, creada por Apple, que es prácticamente igual que la tipografía creada por Micro-soft (con la que suele ser confundida normalmente, aunque no tenga un uso tan elevado). En algunas ocasiones, estas tipografías también se llevan su ración de odio, como la Marker Felt, ya que es la tipografía usada por defecto en las notas de Mac y dispositivos como iPhone (que, en las últimas versiones de software, permite cambiar esa característica).

21Chalkboard

Kristen

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Comic Sans ProEl día 1 de Abril de 2011, coincidiendo con el April’s Fool y sin ser una broma, se lanzó la tipografía Comic Sans Pro, una versión mejo-rada de esta tipografía.Diseñada por Terrance Weinzierl de Monotype Imaging, la Comic Sans Pro contiene múltiples características como ornamentos, nú-meros en estilo antiguo y las variaciones de caracter que permite el sistema OpenType, así como dingbats con dibujos que nos recuer-dan a los comics y otros dibujos.Vincent Connare agradece a Monotype que hayan rediseñado su tipografía, devolviéndola un poco a sus origenes en los libros de Comic y dándole un toque más profesional y, por su parte, desde Monotype dicen que este cambio vino animado visto el gran uso de esta tipografía: Ya que estaba en todas partes, por qué no hacerla mejor.Esta nueva versión incluye cuatro pesos, ya que, aparte de las ver-siones regular y bold ya existentes en la Comic Sans, añaden una versión itálica y su correspondiente bold.

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2Vincent ConnareVincent Connare trabaja en la en la industria del software prudiciendo proyectos tipográficos para diferentes compa-ñías desde hace 15 años. Mientras trabajaba en Agfa/com-pugraphic desde el 1987 hasta el 1993 era miembro de los equipos de producción tipográfica Ikarus, Intellifont y True-Type. En Agfa fue uno de los primeros diseñadores de tipos en aprender el hinting de TrueType. En 1993 se unió a Microsoft como Ingeniero Tipográfico y trabajó en proyectos para productos Microsoft. Allí diseñó y produjo dos de las tipografías más populares de los 90, Co-

mic Sans y Trebuchet, así como Webdings. También escribió sobre el hinting y la creación de fuentes.Hoy en día, Vincent forma parte del staff de Dalton Maag Ltd., una agencia de diseño tipográfico londinense que se especializa en soluciones tipográficas coporativas, branding y diseño de tipos. En Dalton Maag ha diseñado el lettering para el logo de Ministry of Sound y, recientemente, ha crea-do sus última tipografías: Magpie Open Type y Fabula, sien-do esta última una tipografía también enfocada al público infantil.

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Webdings fue creada en 1997 junto a otros diseñadores. Como curio-

sidad, las letras NYC (New York

City) forman NYC, que en inglés se puede leer como “I Love

New York”

Trebuchet MS fue creada en 1996 y fue llamada como una catapulta medieval porque Connare pensó que sería un buen nombre para una tipo-grafía que “lanza palabras a través de internet”.

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Primero de todo, de verdad permitiste a los chicos detrás del movimiento Ban Comic Sans usar tu foto como mascota para el movimiento como dijeron en el número de How? Recibí un email de Dave Comber pidiendo permiso para usarla. No le respondí inmediatamente y tampoco le dige que sí ni que no. Creo que le dije que hiciera lo que le diera la gana queriendo decir que si no tenía nada mejor que hacer con su tiempo no me importaba lo más mínimo.

Podrías decirnos algo sobre tu pasado? Nací a menos de media milla de Fenway Park en Boston. Fui a la escuela de arte después de que una de mis hermanas vie-ra mis cuadros que hice sólo por diversión. En un principio quería estudiar ilustración de moda en el FIT de Nueva York, pero no había plazas y tenía que esperar al siguiente semes-tre, así que fui a mi segunda opción, el New York Institute of Technology en Manhattan. Allí estudié Bellas Artes y Fo-

tografía. Me mudé a Massachusetts y empecé a trabajar en un periódico como técnico en fotografía (revelando carretes e imprimiendo). En 1987 me contrataron en Compugraphic y empecé a trabajar en el segundo turno haciendo Ikarus y más tarde Intellifont y producción TrueType. En 1993 empe-cé a trabajar en Microsoft y lo dejé en 1999 para ir a la uni-versidad de Reading en Inglaterra. Allí recibí la lincenciatura en Diseño Tipográfico. Actualmente trabajo para Dalton Maag en Londres, haciendo la producción tipográfica.

Hacías buena letra en la escuela? Si, siempre he sido bueno dibujando así que podía co-piar los ejempos exactamente como eran. Solía dibujar las letras de la cabecera del Boston Globe o la tipografía de los libros.Eras seguidor de los comics? Solía leer comics cuando era un niño y me encantaba

“Cuando diseñas una fuente ya no es tuya.”En la conferencia de ATypI del 2003 las bolsas de la comida llevaban escrito lo que contenían en Comic Sans. Vincent Connare explica en esta entrevista cual es su punto de vista acerca de ese uso masivo de la comic Sans y toda la polémica que sigue creando hoy en día.

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dibujar los personajes de Walter Lantz y Walt Disney. Cuando estaba ne la universidad, los comics que eran populares por aquél entonces y que yo leía, eran Love and Rockets, Las Tortugas Ninja y American Flag. En Microsoft tenía varios comics en mi oficina, inclutendo Watchmen y Dark Knight Returns.

La tipografía es suficientemente importante en nuestra so-ciedad? La tipografía es como la moda. Todo el mundo la usa. Pero no bien. He visto sobretodo norteamericanos sin ningun criterio. La tipografía es igual, pero tiene una función y eso es lo que la hace tan importante. Hace un trabajo que es comunicar un mensaje y la tipografía no te ha de distraer de ello. Pero, ellos necesitan saber de tipografía?

Como todos sabemos, en 1995 Microsoft lanzó tu tipogra-fía Comic Sans y, desde entonces, se ha vuelto extremada-mente popular y se usa en múltiples contextos. Esperabas que se extendiera tanto su uso? No. Esperaba que fuera usada sólo para aplicaciones del departamento de consuo y nunca la vi como algo que el sistema operativo pudiera usar.

Como te hace sentir ver tantas aplicaciones de la Comic Sans? Simplemente me rio. Es chocante ir a Roma y verla en un cajero de un banco. Simplemente me gustaría saber por qué no han despedido a ese tio! En una ocasión una diseñadora de zapatos me contó que su primer trabajo lo consiguió con un currículo escrito en Comic Sans y me sorprendió que la contrataran.

Cual es tu uso favorito de la Comic Sans y cual el peor?

“Disney llamó una vez y querían usarla. Dije que quería una foto firmada de Mickey Mouse a cambio, pero nunca la recibí.”

Poster de un próximo documental sobre la Comic Sans, haciendo parodia de los carte-les de la película “La Red Social”.

“No vienes preins-talado en todos los ordenadores desde 1994 sin hacer unos cuantos enemigos”

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Mi favorito, totalmente, fue en la conferencia ATypI del 2003 en Vancouver, Canada. Las bolsas de la comi-da tenían escrito lo que había en ellas en Comic Sans, muy irónico. También está el neon de “Fun Stamps” que vi hace muchos años en una tienda en el estado de Washington. El peor son los menús de los restauran-tes o las iCards de Apple. El peor de hace tiempo fue una web de Black Sabbath. Y una web de una mujer vendiendo su porno suave que me daba crédito por la tipografía al final de la página.

Momento “Comic Sans” favorito? Disney llamó una vez y querían usarla. Dije que que-ría una foto firmada de Mickey Mouse a cambio, pero nunca la recibí. Entonces mi prometida llamó a Disney Londres y les explicó la situación, acabaron mandán-dome la foto, la recibí por Navidad! También me gustó que apareciera en el video de Eminem en el que sale Bin Laden.

Cuál es tu reacción a todo este odio hacia la Comic Sans? La gente no sabe para qué fue creada. Si lo supieran, se darían cuenta que lo que es: Diseñar para un producto de una manera adecuada. No con Times New Roman.

Alguien te ha puesto por las nubes al descubrir que eras el diseñador de su tipografía favorita? Si, estando en un pub después de uno de los entrenamien-tos de baseball un verano, un pitcher nuevo se acercó y me dico “Tengo que darte la mano. No puedo creer que tu di-señaras la Comic Sans, es mi fuente favorita”. Hay cientos de historias de gente diciendo cosas así. Supongo que dice mucho acerca de uno, si te gusta, no sabes mucho de ti-pografía y, si no te gusta, tampoco sabes mucho acerca de tipografía y deberías buscarte otro hobby.

Siempre has mantenido que es el uso inapropiado el que hace “mala” a la Comic Sans. Que tienes que decir a esos que dicen que es mala, sin importar como esté usada? Normalmente digo que escojan otra cosa. No la incluí yo en Windows, si quieres saber la historia real pregunta, sal a buscarte un novio o una novia y una vida. Los diseñadores pueden llegar a ser patéticos. Algunos no entienden el ser práctico.

Has diseñado Trebuchet, Comic Sans, Magpie y Fabula. Si pu-dieras escoger una fuente por la que ser conocido, cual sería? Y por qué? Tengo que decir que Magpie, porque con esta tipografía tuve tiempo de buscar que era lo que quería hacer y no simple-mente hacer una fuente que resolviera un problema de Mi-crosoft.

Has aprendido algo de este “incidente” con la Comic Sans? Realmente no mucho, sólo que los otros diseñadores no pueden hacer una tipografía que sea tan popular, no importa cuán alto apunten. A veces a las personas de a pie simplemente no les gusta lo que a ellos les gusta.

Cual es tu punto de vista en este tema? Está claro que ha sido demasiado usada, pero creo que no se pueden diseñar sólo tipografías de texto tradicio-nales. Así como pintar tampoco es pintar cuadros bo-nitos, la tipografía no es sólo estilo antiguo, tradicional y tipografía suiza.

Crees que usar la Comic Sans para algo que no tenga que ver con su uso inicial es una mala idea? No, creo que si necesitas llamar la atención de algo, puedes usarla para ello. Una vez me contaron una historia sobre una chica que le escribió una carta a su novio para cortar con él en Comic Sans. Eso debió mo-lestarle bastante.

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Te hace sentir orgulloso que la gente todavía esté hablando de tu creación? No, he hecho otras cosas de las que estoy mucho más orgulloso, así como la primera fuente escalable para la HP Laserjet II en 1991, diseñé la tipografía para el logo de Ministry of Sound... Mi último proyecto paraMicro-soft fue uno de mis favoritos, corregir las fuentes bit-map de MS Sans Baltic con Microsoft Excel. También estoy orgulloso de mis fotografías que han sido usadas en libros y revistas.

Alguna cosa más? Cuando diseñas una fuente ya no es tuya. Especial-mente como yo la diseñé para Microsoft. Yo era un asa-lariado, un empleado. Haber diseñado una tipografía como esta no te hace sentir nada especial.

(Entrevistas extraídas de: www.desinginterviews.com, www.manic.com.sg y Congreso internacional de Tipografía.)

FotografíaVincent es un consumado fotógrafo y técnico en foto-grafía. Ha trabajado como fotoperiodista y técnico de revelado y actualmente fotografía a presentadores de televisión, actores y humoristas. Sus fotos han sido pu-blicadas en artículos y anuncios de: Company magazine (Septiembre 2007), Closer magazine (Julio– Agosto 2005), Spotlight (2006), Creative Review (Julio 2006) y en la cam-paña en Reino Unido Nivea Fashion Police.

Vincent también produce audio/video, pági-nas web y es fotógrafo del internacional diseña-dor de moda Scott Hensall, la estilista y presen-tadora de televisión Hannah Sandling, el doctor Christian Jessen y a la compañía Sue Rider Ma-nagement.

Aprendió pintura y fotografía en el New York Institute of Technology y sus principales trabajos los ha realizado en Massachusetts Tiene un mas-ter en Diseño Tipográfico de la Universidad de Reading en Berkshire, Inglaterra.

Algunas fotografías de Vincent Connare

3PolémicaDebido a su uso ubicuo, Comic Sans se ha convertido en el tema de una campaña llevada a cabo por algunos diseña-dores gráficos para eliminar su uso, ya que consideran que (como puristas de la tipografía) está mediocremente diseña-da y su inclusión en el paquete de sistema de tipos de letra (mal llamados fuentes) de Microsoft permite que sea usada de manera inapropiada (por ejemplo como texto de cuerpo de documentos largos o en firmas de gran tamaño).En diversas ocasiones, algunos diseñadores de tipografías han afirmado que está pobremente dibujada ya que se le ha dado el mismo peso a las bajadas y a las horizontales, y

poco al interletraje entre pares de caracteres, eliminando todas las características informales de la verdadera escritu-ra a mano alzada.En su defensa, Connare revindica que no fue originariamen-te diseñada como una tipografía como tal, sino como una solución al problema de encontrar una tipografía adecuada para software infantil. Un ejemplo de la naturaleza informal de la tipografía se puede ver en el símbolo del euro (€), para el que en algunas versiones tiene un ojo en la serifa de la parte superior, haciendo alusión a algo parecido a una cara.

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Ban Comic Sans es una campaña creada por dos diseñadores gráficos de Indiana-polis, Dave y Holly Combs. El movimiento fue concebido el año 1999 después de que un cliente les insistiera para usar Comic Sans en una exposición de un museo de niños y, en 2009, el movimiento se volvió más fuerte que nunca. El argumento principal de la página web es que una tipógrafa debería corresponder al tono del tex-to y que la irreverencia de la Comic Sans normalmente no cumple ese objetivo. Ban Comic Sans cree en la santidad de la tipografía y que las tradiciones y los standard establecidos deben ser seguidos siempre. Creen que es una insulto para el antiguo y laborioso arte de diseñar tipos que cualquier persona pueda diseñar su propia tipo-grafía con su ordenador personal y que esos avances tecnológicos han convertido a la tipografía en una trivialidad.

Ban Comic Sanswww.bancomicsans.com

Productos de merchandising con el logo de bancomicsans.com

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Comic Sans CriminalEn este caso se trata simplemente de una página web, creada por Matt Dempsey, que intenta explicar el tema de una manera bastante didáctica. Intentan educar a aquellos que usan esta tipografía, explicando en una serie de divertidas imágenes tipográficas porqué no deberías utilizar Comic Sans y, también, cuando deberías utilizarla.

Es una guía sencilla y graciosa (solo inglés) sobre la historia de la Comic Sans y cuáles son los usos correctos de la misma:

“Cuando tu audiencia está por debajo de los 11 años” (Escribir a los padres en Comic Sans no cuenta)

“Cuando diseñas un cómic” (Aunque hay tipografías mejores para sustituirla en ComicSansCriminal.com)

“Cuando tu audiencia es disléxica y te dejan claro que prefieren Comic Sans” (Comic Sans es conocida por ser una tipografía fácil de leer para disléxicos, pero también hay otras tipografías muy interesan tes para los disléxicos)

En la página también nos enlazan a otras páginas con alternativas tipográficas para comics y personas disléxicas.

www.comicsanscriminal.com

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KEEP CALMAND

CHANGE FONTS

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A favor...Aunque muchas veces, con todo el mundo en contra, no lo pueda parecer, esta tipografía también tiene cosas buenas.

Entre esas cosas buenas encontramos un estudio que explica que las fuentes clasificadas como “difíciles de leer” podrían mejorar la retención de la información de los lectores. La razón de esto es que la concentración que se necesita para leerla hace que los lectores recuerden más de lo que leen. Así, en estos estudios, se concluyó que el uso de tipografías “feas” como la Comic Sans o la Monotype Corsiva tenían mejores resultados en las pruebas que aquellas agradables a la vista como Helvetica o Times New Roman. También es una de las tipografías reco-mendadas para los disléxicos, gracias a su claridad y a sus proporciones y es extremadamente legible en tamaños pequeños en pantalla. Uno de los “experimentos” llevados a cabo para demostrar esa legibilidad, consiste en deformar por un lado una palabra escrita en Comic Sans y otra en cualquier tipografía gestual que esté de moda. “Primero, se les dio un boldificado a la mala, luego se italizó muchos grados también muy a la mala, y se remató poniéndole un valor a la línea y expandiéndola para que “llene más”. Los resultados saltan a la vista, y mientras la “tipografía de moda” pierde toda legibilidad, comic sans mantiene todo su estilo sin despeinarse. Este fenómeno suele pasar muy pocas veces en el diseño.” (imagen abajo)

También podemos encontrar páginas web que defienden su uso, como Comic Sans Café, una página creada por Microsoft en la que se explican las características de la fuente y, por supuesto, sus virtudes y Comic Sans Appre-ciation Society, en la que, dicen, intentan adoctrinar a todas las personas en el odio extremo hacia otras tipogra-fías como “la estúpida Times New Roman” y hacer que amen a la Comic Sans. “Es, simplemente, demasiado buena como para desperdiciarla”.

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nunca la ha usado.31% si la ha usado.69%

62%en contra de su uso. a favor de su uso.31%

89% no conoce el nombe de su diseñadorni el año de creación.

90% no conoce el uso para el que fue creada dicha tipo.

(datos extraídos de la revista GRRR número 17)

9%18%22%

“Porque me gusta”

“Porque es divertida”

“La usaría según la

aplicación”“Porque, a veces, es mejor que

Times New Roman. Por eso.”(Vincent Connare)

cosumo, creó la Consumer Division. Sus productos se empaquetaban bajo la marca “Home” y se ven-dian a padres y madres, no al cliente tradicional de Microsoft. La Consumer Division no era responsa-ble de vender Microsoft Word, si no Creative Wri-ter, donde podías escribir cartas divertidas, hacer pancartas con efectos cools en tu texto, gracias a un nuevo y azul personaje de dibujos llamado “Mc-Zee”. Microsoft hizo varios personajes de dibujos para sus otros productos.El 24 de agosto de 1995 llegó el esperado Windows 95. Por primera vez en los centros comerciales, los ordenadores que se vendian venían con Windows 95 “home” y no “business” instalado. Eran ase-quibles y anunciados en los medios nacionales e internacionales. Se lanzó Internet Explorer 1.0 para competir con el principal navegador de entonces, Netscape Navigator.En 1994 una beta final de un código de un progra-ma llamado Utopia estaba siendo desarrollado para el mercado Home. Su jefa de proyecto era Melin-da French (que entonces estaba prometida con Bill Gates). La interfaz de usuario era una especie de cómic, ambientado en una casa, en la que podías clickar iconos para lanzar aplicaciones que te permi-tían hacer cosas como escribir cartas, pagar facturas o llevar las cuentas. Esta interfaz era similar a una popular Hypercard/Supercard de finales de los 80s y estaba enfocado a usuarios primerizos que com-praban su primer ordenador con Windows 95. El nombre de Bob fue escogido porque era genérico y podía ser usado sin la preocupación de complica-ciones legales que eran siempre una major conside-ration en cualquier lanzamiento de Microsoft.La primera vez que vi la pantalla principal de Utopia me ipresionaron los gráficos, que para aquél enton-

«Odio la Comic Sans porque recibo cartas, emails, veo blogs y me piden muchas entrevistas acerca de esta pequeña y estúpida fuente.Pero, porqué odiáis vosotros a la Comic Sans? Es porque está sobreutilizada? Si, no puedes girar la esquina sin ver Comic Sans en algo en algún lugar.Me impresionó cuando visité Roma y, yendo a un ca-jero a sacar dinero, vi que la tipografía de la máqui-na era Comic Sans. Quién tomó esa decisión? Cuál era su trabajo? Lo tendrían que haber despedido!La Comic Sans está mal usada en muchos aspectos. La puedes ver en recibos y comunicados de compa-ñías y a veces los gobiernos mandan documentos en Comic Sans para que parezcan más amibagles.La veo en todos los países, como en los laterales de una furgoneta blanca en Segovia, España, en la que se podía leer “Hacemos un mundo más silencioso”. Silencioso, sí, pero has captado nuestra atención porque tu logo está escrito en Times New Roman y Comic Sans.Dando una charla sobre Comic Sans en Valencia, España, enseñé mis fotografías de carteles, produc-tos y tiendas de alrededor del mundo que usaban Comic Sans de formas muy extrañas. No tuve que ir muy lejos para encontrar más. En la Calle San Vicen-te Mártir encontré una tienda vendiendo medallas

viejas, monedas y billetes con un cartel en Comic Sans encima de ellas. Y justo en la calle de enfren-te encontré uno de los teatros más grandes de Va-lencia anunciando la obra de Arturo Fernández y Carmen del Valle La Montaña Rusa. El título estaba, obviamente, escrito en Comic Sans.Cuando creé la comic Sans era un empleado de Mi-crosoft. “Un ordenador en cada escritorio, en cada casa” era el mensaje original de Microsoft, desde más o menos 1980 hasta ahora. La letra pequeña siempre era “...con software de Microsoft”.Los ordenadores antes de 1995 eran caros y princi-palmente enfocados a los negocios. Internet estaba en su infancia. Los caros dial-ups significaban que sólo los auténticos frikis estaban online. Los salva-pantallas de los ordenadores eran entonces pro-ductos de software. Los salvapantallas de Microsoft Scenes usaban fotografías de la naturaleza y el más popular de todos era el de unas tostadoras vola-doras de After Dark. Un nuevo concepto de “soft-ware multimedia” estaba siendo vendido para ser informativo y enseñar cosas sobre arte, vino, historia y musica. Se suponía que iban a reemplazar a las cintas de video o hasta a los libros en estos temas, pero aparentemente, fallaron.En 1993, Microsoft, anticipando el nuevo modelo de

‘I hate Comic Sans’Cualquier tipografía que pueda inspirar una web dedicada a su olvido tiene que tener un “algo”– popularidad extrema, para empezar. Pero la ames o la odies, Comic Sans fue diseñada para un objetivo muy claro.Aquí su creador explica como la creó, y da su opinión en por qué tanta gente la escoge.

ces eran muy sofisticados. Cuando picabas en una puerta roja entrabas en una sala de estary tu avatar te seguía hasta dentro de la habitación. Para lanzar las aplicaciones, clickabas en uno de los iconos que se les habían asignado. Los gráficos eran divertidos, pero aunque claramente se habían tomado mucho tiempo con las ilustraciones, la tipografía usada en los diálogos de los personajes parecía haber estado pasada por alto o no considerada. Los avatares ha-blaban en bocadillos de cómic usando Times New Roman. Lo vi como un fallo y rápidamente pensé que probaría a dibujar una tipografía.Tenía dos libros de cómic en mi oficina porque la Consumer Division siempre había pedido tipogra-fías divertidas para sus aplicaciones y sabía que me serían útiles algún día. Miré en los DC Comics Bat-man The Dark Knight Returns y Watchmen y en el Marvel Daredevil para coger ideas para una mejor solución que Times New Roman.Los cómics usan mayoritariamente cajas altas. Con-sideré el lettering de Watchmen más consistente y me pareció apropiado para el trabajo. Miré las mejores versiones de varias formas de las letras y, entonces, manualmente, empecé a dibujar las le-tras en el ordenador con Macromedia Fontogra-pher. Dibujé las letras una y otra vez hasta que ob-tuve una buena forma que capturaba la esencia de las letras dibujadas a mano de los comics.

Sabía que tenía que incluír la caja baja para una ti-pografía. En los cómics la caja baja raramente se usa, pero en Watchmen Dave Gibbons usaba una mezcla de caja baja y caja alta en sus bocadillos de pensamiento.Es importante remarcar que no escaneé los cómics. Es poco ético e ilegal en la mayoria de países. No

estaba intentando crear un ejemplo de lettering para comic, tampoco, simplemente estaba inten-tando solucionar un problema y entregar una so-lución para una aplicación en dibujos. Así que me aseguré de que la copia impresa era similar en peso a la del comic y las letras similarmente irregulares como las hechas a mano en las novelas gráficas.Las versiones de prueba se llamaron Times New Ro-man para poderlas probar fácilmente en Microsoft Bob. Bajo un horario imposible no pudimos crear una tipografía enteramente HINTED y probada a tiempo para el lanzamiento de Bob, así que Micro-soft siguió adelante con el plan original y usó Times New Roman. Pero a la Consumer Division le gustó la tipografía de Comic y seguí con ella, finally HIN-TING IT manualmente en Microsoft Visual TrueType.Algunos me han preguntado por qué es “Sans”. Originalmente la llamé Comic Book, pero pensé que era muy genérico y que no era realmente una tipografía para libros de cómic, así que le añadí el común “sans” al nombre ya que era más sans que serif. El uso de una serifa en la ‘I’ mayúscula es por-que vi que la serifa me servía para separar esa ‘I’ de la ‘l’ minúscula cuando empecé a hacer la caja baja. Estilísticamente, estuvo justificado porque Gibbons usaba una serifa para referirse a yo (‘I’ en inglés) pero otras veces usaba una línea simple.Continué desarrollando Comic Sans porque la Con-sumer Division iba a necesitar algo parecido a una tipografía de comic. Me animaba otra petición para probar la tipografía en un programa nuevo. Ese pro-grama era para hacer películas de dibujos, llamado Microsoft 3D Movie Maker, que los niños podían usar para hacer sus propias películas con una serie de personajes. Originalmente estaba diseñado para funcionar en ordenadores sin sistema de sonido, así

que se iban a usar bocadillos de texto. Un tiempo después fue descartado porque la mayoría de or-denadores que se vendían con Windows 95 sí que contaban con sistema de sonido.Pero el primer pack en salir con Comic Sans fue el Microsoft Pack Plus apra Windows 95. Incluía jue-gos, temas para escritorio, sonidos y Internet Explo-rer. Comic Sans también fue añadida en la versión descargable de Internet Explorer, con otras tipogra-fías creando una lista de 12 familias tipográficas.También se incluyó en la versión Windows 95 OEM (Original Equipment Manufacturers) que se vendía a manufacturers de hardware para ser customizado y incluído en sus ordenadores para vender al pú-blico general. Esta es la segunda razón por la que Comic Sans está en todas los ordenadores en todas las casas.Finalmente, Comic Sans fue usada en Comic Chat, una aplicación para chatear online usando avatares dibujados. Una vez conectado al servidor de inter-net, entrabas en una habitación con tu avatar. Po-días seleccionar una emoción y escribir tu texto y tus comentarios y personaje se añadian al current frame.Con Comic Sans ya en todos los ordenadores, em-pezó a aparecer en otros sitios, paticularmente en los peluches coleccionales de los 90 Ty’s Beanie Ba-bies. Se usaba en todas las etiquetas y packaging. Apple usó Comic Sans en su primera versión de sus postales electrónicas I-Cards, que más tarde fue re-emplazada por la impostora conocida como Chalk-board.Os tenéis que preguntar, ciendo como puedes lle-gar a tener unas 200 tipografías gratuitas cuando te compras un ordenador, por qué la gente sigue usando la Comic Sans? Creo que lo sé.

Los últimos 7 años he estado trabajando para Dal-ton Maag, en Londres, y hacíamos tipografías. Tipo-grafías para diversas empresas. Recibimos muchas peticiones para diseños “amigables”. Las compa-ñias quieren parecer cálidas y amistosas para que sus clientes se sientan seguros usando sus servicios. Los rasgos redondos y cálidos en los logos corpora-tivos son cosas que se suelen pedir.Ron Carpenter de Dalton Maag creó una tipografía así para Tui (Thompson), la compañía de viajes, ba-sada en su logo, que está compuesto por la t, la u y la i en forma de sonrisa.Diseñé el lettering para el logo de Ministry of Sound, la discoteca y media company, para refle-jar los nuevos rasgos redondos del logo. El logo anterior usaba Times Bold con sus puntiagudas y cuadradas esquinas; en el nuevo logo, usado por primera vez en 2003, hice las letras para reflejar los cuadrados redondeados en el nuevo diseño.Otro de nuestros proyectos fue el de Sneak, una re-vista inglesa para chicas adolescentes, cuyo logo es tan casual que es en caja baja. Y el de Telewest, la compañía de broadband, televisión digital y teléfo-nos que recientemente ha sido adquirida por Virgin.

Pero, finalmente, odio yo a la Comic Sans? Bueno, no del todo. Comic Sans hizo lo que se suponía que la Consumer Division de Microsoft tenía que hacer: Entregar productos populares para el mercado del hogar. Cumplía con su cometido, tipografía diverti-da y amigable para los productos de la Consumer Division. A la gente le gusta porque no es el tipo de tipografía que usarían para una carta seria. Es diferente y divertida. Y, para mi, Comic Sans es lo que se supone que es el diseño, hacer lo correcto para el cliente.

Comic Sans no es la Mona Lisa. Es un poco más como pintar perros jugando al poker. A alguna gen-te le gustan, también.

Este artículo está basado en una charla del Third International Typographic Congress en Valencia, España, en Junio del 2008.

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4Uso de la tipografía

Uno de los motivos por los que esta tipografía es una de las más odiadas, es por su mal y excesivo uso. Esta tipografía, con un aspecto infantil, desenfadado y algo así como ma-nual, es utilizada alrededor del mundo tanto en ocasiones en las que esas características funcionan, como en todo tipo de trabajos relacionados con niños, como en ocasiones en las que no, como en todo tipo de rótulos y logos de empresas más “serias”.

Esto podría ser causado por el hecho de que la Comic Sans esté presente en los principales sistemas operativos por de-fecto y, a primera vista, pueda ser la única tipografía que pue-da ofrecer un aspecto desenfadado a un trabajo, sin pensar en que ese “desenfado” pueda acabar pareciendo ridículo, infantil y poco elaborado.

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Ejemplo de usos de esta tipografía, en souvenirs, rotulación de autobuses y packs de salsas Ferrer, que recientemente decidieron cambiar su tipografía a DIN.

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Comic Sans en las marcasExisten marcas, como Ferrer (foto en la página ante-rior) y Caldos Aneto, que han confiado en Comic Sans como tipografía para su marca.En el caso de los Caldos Aneto, ellos han manifestado lo siguiente respecto a su diseño “El brick es claro y sencillo. Tal vez podríamos haber echo algo más boni-to con los recursos que teníamos, tal vez ahora podría-mos invertir en un cambio de imagen, pero también nos parece bien que el envase deje claro que lo que sabemos hacer son caldos, no diseños.”, aunque mu-chos diseñadores están de acuerdo y creen que el uso de la Comic Sans en sus tetrabricks es muy acertado. También hay que tener en cuenta que la pequeña con-troversia que ha surgido a raíz de esto, puede haberles beneficiado con una publicidad que no esperaban en un principio. Por otro lado, Caldos Aneto lanzó una edición especial de una crema de gambas de Palamós, a un precio muy elevado, que prescindia del uso de Comic Sans en su elegante packaging.

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5ConclusiónUna de las preguntas que se suelen plantear algunos es por qué la Comic Sans es una tipografía tan odiada. Después de todos la información que hemos visto, podemos llegar a dos conclusiones: 1. El exceso, mal uso, y mal uso excesivo de Comic Sans ha hecho que la gente la aborrezca.Y: 2. En ocasiones, el hecho de que a nadie le guste esta tipo-grafía hace que pase a ser odiada por los demás.Es comprensible un cierto odio por parte de las personas relacionadas con el mundo del diseño gráfico, ya que tienen una noción más correcta de que hay una tipografía idónea para cada caso y también por el hecho menos críticado de todos en la Comic Sans, el mal diseño de algunas letras y del

kerning en muchas ocasiones. En cambio, las personas que no tienen estos conocimientos, suelen entrar en el grupo dos, nadie sabe por qué la odian pero el hecho de que no le guste a nadie degrada su valor, de una manera un tanto “psicológica” y este odio pasa a, de alguna manera, conta-giarse.Así que, como se ha dicho durante todo este catálogo, el problema principal de esta tipografía es que no es una Hel-vetica que puedas usar con todo. No es una tipografía neu-tra, es una tipografía que connota ciertas cosas, y es en esas cosas en las que hay que utilizarla.Uno de los problemas principales a la hora de limitar ese uso es que esta tipografía está presente desde 1994 en todos los ordenadores de todas las casas, y la gente (esa gente que habita en el grupo dos del que he hablado antes) la usa indiscriminadamente. En ocasiones la usará bien, en las invi-taciones de las fiestas de cumpleaños de sus hijos, y en oca-siones la usará mal, en sus invitaciones de boda. Es utópico

pensar en la educación de todas esas personas en cuanto a la elección de una tipografía correcta, así que también es utópico pensar que ese mal uso de la Comic Sans será erra-dicado algún día.También es utópico pensar que algún día la gente que no tiene mucha simpatía por ella comprenderá que esta tipo-grafía también puede tener un buen uso, ya que la gran ma-yoría la critica igual de indiscriminadamente que lo hacen los que la utilizan desde sus casas, tanto si es en las invitaciones de las fiestas de cumpleaños como en las de boda, sin parar-se a pensar en un posible uso y dando por hecho de que no existe una buena manera de utilizar la Comic Sans.

“You think I‛m stupid”Comic Sans, la tipografía más odiada.

Desde que fue creada en 1994, esta tipografía ha sufrido un uso desmedido en incontables escenarios; desde trabajos infantiles hasta comunicados de empresas. Debido a esta sobreutilización, Comic Sans se ha conver-tido en una de las tipografías más odiadas del mundo, pero, para qué fue creada? Qué piensa Vincent Connare, su creador, de todo el fenómeno Comic Sans?