e r í t.I e o
RECELPRO
Por Miguel Angel Quemain
y extraños donde los personajes triunfansobre las anécdotas.
El ejemplo más representati vo de loanterior es el primer relato del libro: Jesús. que mi gozo perdure. donde la narración se inicia en la primera persona delplural hasta ponerse a distancia conforme el lector se involucra en una historia que empieza de pronto a contarse entercera persona. Instalados ya en el relato, irrumpe un nuevo personaje cuyafunción narrativa consiste en ofrecernosla misma historia. que cuenta el primernarrador pero desde otro punto de vistay en primera persona. El logro de estaalternancia en los narradores consiste enenfrentar no sólo dos puntos de vista diferentes, sino en contribuir al desarrollode personajes y atmósferas de diversasperspectivas tanto sicológ icas como temáticas.
En los demás relatos el lector encontrará variantes que lo introducen de div r as maneras. En No hay muerte mayor. por ejemplo, a diferencia de losotro cuentos se va de la narración en,t rcera persona a la estructuración dedi lagos, situación que le permite al lector profundizar en la sicología del person j desde una modalidad diferente. Encu nto al manejo del lenguaje, SeverinoS 1 z r demuestra un gran oficio y unnorme trabajo. La sencillez y la recrea
ción d I habla son por momentos de susm [or s logros. Es notable su capacidady u originalidad para adjet ivar. En esteIr b jo de adjetivación me atrevo a afirmar que logra reconciliar dos enemigos
naturales: la metáfora y la anécdota. Esmuy difícil separar. destejer la enormecarga poética de susfrases de la historiaen la que se insertan.
El Espacio
Sabemos que " a Zacatecas llegan muchas carreteras y tiene muchos atractivos: como los cines y las t iendas tangrandes". sin embargoel autor no fundael espíritu regional. lIamemoslo así. querecorre el libro, en la descripción o alusión verbal de sitios significativos. La ilusión referencial cede su paso a la creación de atmósferas, unas veces a partirde nostalgias de tiempos vividos y otras.del recorrido y la recreación de las emo-ciones y las ideas de sus personajes.
Lacatedral es una constante en la mayoría de los relatos, sin embargo su función tampoco es referencial , porquenunca nos enteramos bien a bien cómoes. Sobre ella se fundan metáforas yanalogías; es un elemento que se encarga de transformar las figuras en temas. Tenemos que el amor es algo asicomo construir " una avenida de catedrales de cristal por los caminos delalma" , una medida de grandeza, un símbolo del sometimiento indígena, un lugarde refugioy al mismo tiempo un desierto 'de piedras. un fantasma que había existido en nuestro interior y también tienecatedral para los turistas que si "vienende tan lejos a ver sólo piedras", es porque traen un desierto ardiendo adentro.
La catedral no es el único elemento
s n a r I
De pronto los relatos se sumen en eseespacio sin tiempo que se da exactamente donde termina la ida y comienzael regreso de un columpio en movimiento. Si la materia prima es el pasado(acotación inobjetable en la solapa del libro) es a part ir de un presente prescindible, a veces insoportable y en ocasionesinsuperable. Si la prov incia quedó atrás,si la exigencia de hoyes la modernización, dónde buscar ese lazo que conserva la identidad sino en el pasado. Pasado que no es sólo ayer , porque
El tiempo
daño" y Severino insiste en recupe rar unmundo que ha dejado atrás , sob re otromundo que ¿está a punto de derrumbarse?
y es la preocupación de Daniel Sada,Ricardo Elizondo y Jesús Gardea entreotros muchos que tratan de recuperar loque se ha dado en llamar el universoprovinciano. Lo curioso es que desde laciudad se produzca esta literat ura¿acaso es una lucha con las mismas armas que el mismo central ismo cultural
. ha desarrollado, en cuanto a la promoción y difusión de la cultura?
SURREALISMO EN MÉXICO
MÁS MÚSICA POR.DENTRO"
JOMI GARCíA ASCOT
LA SALOMÉ DE WERNER SGHROETER
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MANUEl ÁLVAREZ BRAVO • LUIS BUÑUEl
POEMAS
JAIMESABINES • ÁLVARO MUTIS
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MEXICOENARTE EL
- . - LUIS CARDOZA y ARAGÓN • WOLFGANGPMLEN. OCTAVIO PAZ. GUNTHER GERZSO
. ALBERTO GIRONELLA • REMEDIOS VARO
LEONORA CARRINGTON • AlICE RAHON
simbólico: aparecen . loros, montañas,rosales, edificios de cantera semidestruidos, un limosnero ciego, el Cañon deJuchipila, etcétera. Sin embargo, a través de la catedral nos permite ver unaconcepción de la provincia y una de lasformas del encantamiento que ejerce."La ciudad esta vacía -dice-, la ciudades un engaño. Y para que nadie la abandone, nos tiende trampas. A veces nosparece bella, la ciudad nos hizo sus esclavos."
EnEspinas de plástico se hace evidenteuna contradicción: el hastío y la esclavitud por la ciudad. En la descripción digamos sociocultural que hace Dionisia deella, se presenta el síntoma del deterioroy la llegada de la modernización. En unacanción que piensa componer, el personaje nos describe una "ciudad que sellenó de señales y de nombres pegadosen las bardas, en carteles sobre los techos de las casas... aún, los cerros pelones llevaban sobre sus lomos el nombredel candidato en cal y el circulo tricolornefasto.. ':
Esta es una preocupación fundamentalen el autor, que sabe " que la naturalezano extraña a nadie, es cruel no nos necesita , " creo más bien le hacemos
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