La Paz-Bolivia/Abril 2012
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ACORDES BASICOS DEL JAZZ: ACORDES TETRADAS PARA CHARANGO
TETRADAS VOICINGS
Acordes séptima:
Séptimas menores
Para los acordes menores hay un tipo común de séptima: la séptima menor,que se forma añadiendo a la triada menor la nota 7ª menor.
Por ejemplo:Am7 = 1ª, 3ª menor, 5ª, 7ª menor = A C E GLa7 = 1ª, 3ª menor, 5ª, 7ª menor =.la.do.mi.sol
Acorde menor / séptima mayor
Existe otro tipo de acorde llamado menor / séptima mayor, que se forma conla triada menor añadiendo la séptima mayor:
Por ejemplo:Am/maj7 = 1ª, 3ª menor, 5ª, 7ª mayor = A C E G#La.#sol = 1ª, 3ª menor, 5ª, 7ª mayor = .la.do.mi.#sol
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Acordes séptima mayor y menor (ó 7ª de dominante)
Con triadas mayores se pueden construir dos tipos de acordes séptima.Añadiendo a la triada mayor la nota 7ª mayor se obtiene el acorde 7ª mayor.Añadiendo a la triada mayor la nota 7ª menor se obtiene el llamado acorde7ª dominante.
Los acordes 7ª mayor se escriben en notación internacional Cmaj7, Dmaj7...y en notación propia como si fueran acordes añadidos. Los acordes 7ªdominante o menor se escriben en notación internacional C7, D7... y ennotación propia DO7, RE7...
Acorde 7ª mayor = 1ª, 3ª mayor, 5ª, 7ª mayorAmaj7 = A C# E G# LA.#sol = .la.#do.mi.#sol
Acorde 7ª = 1ª, 3ª, mayor 5ª, 7ª menorA7 = A C# E G LA7 = .la.#do.mi.sol
(http://www.guitarraonline.com.ar/index.php?sec=lecciones/acord&titulo=Acordes%20Arpegios%20Escalas)
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“El charango por tener una afinación muy particular es a veces un poco difícil imaginar la forma de hacer acordes, según mi experiencia lo mejor es dividir el mástil del charango en dos regiones para facilitar la digitación y ejecución al hacer esto estaríamos convirtiendo al acorde en un chord voicing (acorde formado por solo las voces o sonidos que la componen, si el acorde fuera de triada esta se formaría solo por tres notas; al ser una tétrada o cuatriada este acorde se formará por cuatro notas o sonidos)” Al quedar el acorde reducido a “cuatro sonidos”, es más fácil dividir al charango a dos grupos de cuatro sonidos: el primer grupo estará formado por las cuerdas 1,2,3 y 4; y el segundo por las cuerdas 2,3,4 y 5.Estos acordes se mueven de acuerdo a progresiones siguiendo un patrón, como también tendrán cuatro posiciones distintas para cada tonalidad:
ACORDES PARA EL TONO DE DO MAYORGRUPO #1 (1,2,3 y 4) : al ser un chord
voicing quedara una cuerda al aire. En este caso será la 5ta. cuerda:
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ACORDES POR MOVIMIENTOS DE SEGUNDA EN ESTA CONSEGUIREMOS CUTRO FORMAS DISTINTAS DE
AGRUPAR LOS ACORDES.
Tono de C (Do mayor) forma: ICmaj7 (Do mayor septima)
Dm7 (Re menor septima)
Em7 (Mi menor septima)
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Fmaj7 (Fa mayor séptima)
G7 (Sol séptima: este es un acorde de dominante)
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Am7 (La menor séptima)
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Tono de C (Do mayor) forma: II
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Em7 (Mi menor séptima)
F maj7 (Fa mayor séptima)
G7 (Sol séptima)
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Am7 (La menor séptima)
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
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Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
Tono de C (Do mayor) forma: III
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Am7 (La menor séptima)
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Cmaj7 (Do mayor séptima)[email protected]ágina 11
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Fmaj7 (Fa mayor séptima)
G7 (Sol séptima)
Tono de C (Do mayor) forma: IFmaj7 (Fa mayor séptima)
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Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
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Em7 (Mi menor séptima)
GRUPO #2 (2,3,4 y 5) : al ser un chord voicing quedara una cuerda al aire. En este
caso será la 1ra. cuerda:
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ACORDES POR MOVIMIENTOS DE SEGUNDA EN ESTA CONSEGUIREMOS CUTRO FORMAS DISTINTAS DE AGRUPAR LOS ACORDES.
Tono de C (Do mayor) forma: I
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
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Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Tono de C (Do mayor) forma: II
Em7 (Mi menor séptima)
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Am7 (La menor séptima)
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
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Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
Tono de C (Do mayor) forma: [email protected]ágina 23
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Am7 (La menor séptima)
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
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Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
Em7 (Mi menor séptima)
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Tono de C (Do mayor) forma: IVG7 (Sol séptima)
Am7 (La menor séptima)
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Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Cmaj7 (Do mayor séptima)
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Fmaj7 (Fa mayor séptima)
ACORDES PARA EL TONO DE SOL MAYOR
Tono de G (Sol mayor) forma: I
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F#m7b5 (Fa# menor séptima bemol quinta)
Gmaj7 (Sol mayor séptima)
Am7 (La menor septima)
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B7 (Si menor septima)
Cmaj7 (Do mayor séptima)
D7 (Re séptima: este es un acorde de dominante)
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Em7 (Mi menor séptima)
Tono de G (Sol mayor) forma: II
Em7 (Mi menor séptima)
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F#m7b5 (Fa#menor septoma bemol quinta)
Gmaj7 (Sol mayor séptima)
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Am7 (La menor séptima)
Bm7 (Si menor séptima)
Cmaj7 (Do mayor séptima)
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D7 (Re séptima)
Tono de G (Sol mayor) forma: IIIAm7 (La menor séptima)
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Bm7 (Si menor séptima)
Cmaj7 (Do mayor séptima)
D7 (Re séptima)
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Em7 (Mi menor séptima)
F#m7b5 (Fa menor séptima bemol quinta)
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Gmaj7 (Sol mayor séptima)
Tono de G (Sol mayor) forma: IV
Cmaj7 (Do mayor séptima)
D7 (Re séptima)
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Em7 (Mi menor séptima)
F#m7b5 (Fa# menor séptima bemol quinta)
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Gmaj7 (Sol mayor séptima)
Am7 (La menor séptima)
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Bm7 (Si menor séptima)
GRUPO #2 (2,3,4 y 5) : al ser un chord voicing quedara una cuerda al aire. En este
caso será la 1ra. cuerda:
ACORDES POR MOVIMIENTOS DE SEGUNDA EN ESTA CONSEGUIREMOS CUTRO FORMAS DISTINTAS DE AGRUPAR LOS ACORDES.
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Tono de G(Sol mayor) forma: I
Gmaj7 (Sol mayor séptima)
Am7 (La menor séptima)
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D7 (Re séptima)
Em7 (Mi menor séptima)
F#m7b5 (Fa# menor séptima bemol quinta)
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Tono de G (Sol mayor) forma: II
Am7 (La menor séptima)
Bm7 (Si menor séptima)
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Em7 (Mi menor séptima)
F#m7b5 (Fa# menor séptima bemol quinta)
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Gmaj7(Sol mayor séptima)
Tono de G (Sol mayor) forma: III
Em7 (Mi menor séptima)
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F#m7b5 (Fa#menor séptima bemol quinta)
Gmaj7 (Sol mayor séptima)
Am7 (La menor séptima)
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D7 (Re séptima)
Tono de G (Sol mayor) forma: IV
Cmaj7 (Do mayor séptima)
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F#m7b5 (Fa#menor séptima bemol quinta)
Gmaj7 (Sol mayor séptima)
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ACORDES PARA EL TONO DE FA MAYORTono de F (Fa mayor) forma: I
Fmaj7 (Fa mayor septima)
Gm7 (Sol menor septima)
Am7 (La menor septima)
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Bbmaj7 (Sib mayor séptima)
C7 (Do séptima: este es un acorde de dominante)
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Dm7 (Re menor séptima)
Em7b5 (Mi menor séptima bemol quinta)
Tono de F (Fa mayor) forma: II
Em7b5 (Mi menor séptima bemol quinta)
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F maj7 (Fa mayor séptima)
Gm7 (Sol menor séptima)
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Am7 (La menor séptima)
Bbmaj7 (Sib mayor séptima )
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Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
Tono de F (Fa mayor) forma: III
Am7 (La menor séptima)
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Fmaj7 (Fa mayor séptima)
Gm7 (Sol manor séptima)
Tono de F (Fa mayor) forma: IV
Cmaj7 (Do mayor séptima)
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Dm7 (Re menor séptima)
Em7b5 (Mi menor séptima bemol quinta)
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Fmaj7 (Fa mayor séptima)
Gm7 (Sol menor séptima)
Am7 (La menor séptima)
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Bbmaj7 (Sib mayor séptima)
GRUPO #2 (2,3,4 y 5) : al ser un chord voicing quedara una cuerda al aire. En este
caso será la 1ra. cuerda:
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ACORDES POR MOVIMIENTOS DE SEGUNDA EN ESTA CONSEGUIREMOS CUTRO FORMAS DISTINTAS DE AGRUPAR LOS ACORDES.
Tono de F (Fa mayor) forma: I
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
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Em7b5 (Mi menor séptima bemol quinta)
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
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Bbmaj7 (Sib mayor séptima)
Tono de F (Fa mayor) forma: II
Em7b5 (Mi menor séptima bemol quinta)
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Am7 (La menor séptima)
Bmaj7 (Sib mayor séptima)
C7 (Do séptima)
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Dm7 (Re menor séptima)
Tono de F (Fa mayor) forma: III
Am7 (La menor séptima)
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Dm7 (Re menor séptima)
Em7b5 (Mi menor séptima bemol quinta)
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Fmaj7 (Fa mayor séptima)
Gm7 (Sol menor séptima)
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Tono de F (Fa mayor) forma: IV
Gm7 (Sol menor séptima)
Am7 (La menor séptima)
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Dm7 (Re menor séptima)
Em7b5 (Mi menor séptima bemol quinta)
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