Daniel Libeskind
Denver Art MuseumFrederic C. Hamilton Building
FILOSOFÍA ARQUITECTÓNICACREACIÓN DE LA ARQUITECTURA
Composición de un libro, de una poesía
ARQUITECTURAForma de comunicación
ALEGORÍAA partir del estudio del lugar y de las relaciones con los
factores influyentes al proyecto
CÓDIGOExterno al ámbito
arquitectónico
MENSAJEPara comprender el
significado de la ALEGORÍA arquitectónica se necesita el
CÓDIGO
SITUACIÓN
El proyecto es una ampliación del museo de Arte de Denver. Se sitúa al sur del edificio anterior y adyacente a la Biblioteca Municipal. El eje longitudinal N-S se relaciona con el centro cívico de la ciudad y acaba en un voladizo que queda sobre la pasarela que une la ampliación con el museo.
Libeskind también proyectó, años después, el parking, las viviendas y las oficinas que se sitúan al lado del museo y el conjunto de los dos edificios crea unos espacios libres a escala urbana que se convierten en una parte importante del proyecto.
VOLUMETRÍA Y MATERIALIDAD
El diseño del edificio de Hamilton recuerda los picos de las Montañas Rocosas y los cristales geométricos de roca que se encuentran en las colinas cerca de Denver. La volumetría se consigue a partir de planos plegados, consiguiendo imitar las irregularidades de las montañas del lugar.
Los materiales de la construcción se relacionan con el contexto existente, así como la introducción de materiales innovadores, como los paneles de titanio que cubren la superficie del edificio y reflejan la brillante luz del sol de Colorado.
PLANTA Y SECCIÓN REPRESENTATIVAS
En la sección y plantas podemos observar los diferentes ámbitos del museo, y la relación que mantiene con el antiguo museo de Denver, a través del voladizo y la pasarela. Desde la pasarela de cristal se puede observar el skyline de Denver.Pese a la geometría irregular de las plantas, el programa se resuelve de manera acertada, ya que cada espacio es una convergencia de paredes inclinadas, que forman parte de los volúmenes exteriores, creando las diferentes salas.
ESPACIOS INTERIORES
La entrada se caracteriza por una escalera dramática formada por planos irregulares que conforman a su vez la barandilla. El tratamiento de la luz en este vestíbulo se lleva a cabo por una brecha cenital.Estas entradas de luz lineales se repiten a lo largo de todo el edificio incluso de manera artificial en los espacios interiores.
Lucía Bilbao [G.42] y Kevin Dalmeda [G.41] Composición III/T Celia Marín