EDAD MEDIA
FEUDALISMO
Después de la muerte de Carlomagno en el año 814, el poder del imperio Carolingio Europa se dividió en varios reinos débiles.
Invasión de vikingos (norte Europa), Magiares (estepas asiáticas) y Sarracenos (piratas por el mediterráneo)..
rey necesita a los nobles (caballeros) para mantener el reino y a cambio el rey le concede tierras.
- Noble tiene un poder fuerte de su territorio. - Aceptan la primacía del rey mediante el pacto de vasallaje.
- Los nobles pueden tener vasallos propios. Guerras frecuentes entre los nobles, y entre nobles y reyes por el control de las tierras.
Tierras que reciben los nobles del rey a cambio de jurarle fidelidad. Eran hereditarias. - Castillo. - Cultivos, pastos y bosques. - Villas. Las tierras se dividían en reservas (cultivadas por los campesinos del señor) y mansos (cedidos a campesinos a cambio de unas rentas) Los bosques eran propiedad del señor y decidía cuando los campesinos podían cazar. Los señores impartían justicia y cobraban impuestos: Molino, horno, prensa, peajes de puentes.
Clero El papa de Roma era el jefe de la iglesia y gobernaba estado propio. Los estados
pontificios. Tenía poder de excomulgar (expulsar) de la Iglesia. Era muy grave y liberaba los
súbditos del señor. - Clero Secular
Mandado por los obispos, controlaban diócesis (territorio extenso). Cada diócesis controla varias parroquias donde los sacerdotes desarrollan actividades
religiosas. - Clero regular
Formada por órdenes religiosas mandadas por un abad. Por debajo están los superiores que dirigen los monasterios donde viven los monjes, frailes y monjas.
Campesinos - Siervos
Estaban sometidos a los señores y era hereditario. No podían abandonar el feudo ni casarse sin su permiso. Trabajaban gratuitamente a cambio de una alimentación muy
pobre. - Libres
Eran libres. Podían abandonar los feudos y trabajaban en las masías. Pagaban rentas al señor y el diezmo (par cosecha) en la iglesia.
PANORAMA POLITICO SOCIAL
FINAL EDAD MEDIA
EUROPA ORIENTE
COMERCIO PROVOCADO POR LAS CRUZADAS
NUEVA CLASE SOCIAL
AUGE DE LA BURGUESIA
CASTA SUPERIOR
BURGUESIA
CAMPESINADO
CLASES SOCIALES
NOBLEZA
LUCHAS INTERNAS
REYES SUPREMOS VS SEÑORES FEUDALES
COMERCIANTES ARBITROS – APOYAN A LOS REYES – DESPLAZAN ALOS
SEÑORES FEUDALES
CLASE BAJA
DIPLOMACIA RELACIONES ENTRE PUEBLOS
LOS REYES QUEDAN COMO REYES ABSOLUTOS
ABSOLUTISMO
ORIGEN DEL CAPITALISMO
CATOLICOS PROTESTANTES
TURCOS CRISTIANOS
INSIDE SOBRE EL PENSAMIENTO CULTURAL
COMIENZO EDAD MODERNA
PANORAMA CULTURAL
EDAD MEDIA
HOMBRE RELACION DIRECTA CON DIOS
UNIVERSIDADES CENTRABA LOS CONOCIMIENTO EN LA
TEOLOGIA
COMIENZAN A FIJAR LOS CONOCIMIENTOS EN LA
RELACION HOMBRE – TIERRA
CAMBIO DE PENSAMIENTO
HUMANISMO
SE VUEVE HACIA LA ANTIGUEDAD – GRECIA Y ROMA
ESTUDIO DE LA CIVILIZACIONES ANTIGUAS Y PENSADORES
EXPRESION LITERARIA DE LA EPOCA
INSIDE SOBRE LAS ARTES RENACIMIENTO
TRASLADO DE ARCHIVOS LITERARIOS A EUROPA
ESCULTURA
EDAD MODERNA
HOMBRE SE VALORA COMO SI ISMO –
COMO SER RAIONAL SUPERIOR A TODOS
CAMBIO EN EL CONOCIMIENTO CIENTIFICO
BIBLIOTECAS MODERNAS
ARQUITECTURA
PINTURA
PANORAMA CULTURAL
GRANDES INVENTOS
TRAIDA DE CHINA – APLICADA A LA GUERRA DESAPARECE LA CABALLERIA ARMADA Y LA
DEFENSA DE LOS CASTILLOS FEUDALES
AVANCES CIENTIFICOS
POLVORA
AMERICA
CAMBIO EN EL CONOCIMIENTO CIENTIFICO
IMPRENTA
ARQUITECTURA
FISICA ENSEÑANZA EXPERIMENTAL
COMPRUEBA TEORIA DE
COPERNICO
TELESCOPIO
MICROSCOPIO
OPTICA
BIBLIOTECAS MODERNAS
CULTURA POPULAR
ABARATA ERL LIBRO LA CIENCIA DEJA DE SER PARA LOS
RICOS TODOS PUEDEN TENER ACCESOA
AL CONOCIMIENTO
BRÚJULA - ASTROLABIO NAVEGACION
LOS MARINOS SE PUEDEN ALEJAR DE LAS COSTAS
MEJORA EL COMERCIO
GRANDES CAMBIO TECNOLOGICOS
EL RENACIMIENTO EN
ITALIA
ARQUITECTURA
EL RENACIMIENTO EN ITALIA
ARQUITECTURA: CARACTERÍSTICAS GENERALES
- Uso de formas arquitectónicas griegas y romanas (frontones, columnas clásicas, arco de medio punto, cúpula, etc.) a las que se incorporan nuevos elementos.
- Proporcionalidad geométrica y búsqueda de la armonía (a través de la unidad, simetría, claridad, orden y medida).
- Medidas adaptadas al hombre y utilidad del edificio (horizontalidad, iluminación integral y carácter funcional).
- Se construyen sobre todo iglesias y palacios, pero también villas, ayuntamientos, universidades, hospitales y bibliotecas.
- Armonía del edificio con el entorno (planes urbanísticos).
- Neoplatonismo. Maxilio Ficino
BRUNELLESCHI
Cúpula de la catedral de
Santa María de las Flores
de Florencia
BRUNELLESCHI
Cúpula de la catedral de Santa María de las Flores de Florencia
Elevada sobre un tambor octogonal, a la manera de los
cimborrios góticos, de dimensiones colosales y una ingeniosa solución técnica, dos cúpulas unidas, una
interior semiesférica y otra exterior apuntada, que contrarresta los
empujes de la primera.
Utiliza ladrillos huecos (menor peso). Con linterna y cimbra de
madera.
Ideó una nueva maquinaria para su construcción.
Decoración exterior a base de galerías de arcos de medio punto,
hornacinas aveneradas y los entablamentos clásicos.
ELEMENTOS EXTERIORES DE LA CÚPULA
Cúpula de Santa María de las Flores,
Florencia. F. Brunelleschi.
linterna
nervio
casquete
exterior
tambor
octogonal
óculo
plemento
pechinal
linterna
casquete exterior casquete
interior
nervios principales
nervios secundarios
anillos de tracción
tambor octogonal
óculo
la cúpula: sección y axonometría.
Cúpula de perfil apuntado
que cabalga sobre un tambor
octogonal de 8 paños
42 m. de diámetro
BRUNELLESCHI
Basílica del Espíritu Santo
Elegantes proporciones, utiliza un trozo de entablamento
interpuesto entre el capitel y el arranque del arco. Elementos clásicos: columnas corintias,
arcos de medio punto, techumbre de casetones en el
centro y de cañón en los laterales, frontones decorados
con temas vegetales romanos … Planta basilical.
Iglesia de San
Lorenzo
BRUNELLESCHI
Hospital de los
Inocentes
BRUNELLESCHI Palacio Pitti
Modelo de palacio renacentista del Quattrocento:
Horizontalidad, proporciones matemáticas,
almohadillado de bloques, pierden su carácter de
fortaleza para integrarse en el urbanismo de la ciudad, parteluz en las ventanas, frontones y arcos de medio punto,
solidez …
BRUNELLESCHI
Capilla Pazzi
CLAVES DEL ESTILO “INNOVADOR” DE F. BRUNELLESCHI
INNOVACIONES DE BRUNELLESCHI
La idea renacentista de belleza y perfección
se basa en un racionalismo orientado
matemáticamente, de forma que la Teoría de la
Proporción intenta llevar a un denominador
común el canon de proporciones del cuerpo
humano y las leyes matemáticas de las
formas geométricas básicas, como la
circunferencia y el cuadrado, y expresarlas en
reglas de proporción de validez universal.
Debían reflejar la armonía del Universo.
El arquitecto vuelve a utilizar, de forma
sistemática, el arco de medio punto.
Sostenido por elegantes columnas de orden
clásico y formando galerías o logias, su
repetición rítmica contribuye a subrayar la
claridad racional de los edificios renacentistas.
La simetría y regularidad de los elementos
constructivos y la unidad de conjunto, se
materializan en las líneas de perspectiva que
guían la mirada del observador y otorgan al
espacio amplitud y profundidad
La columna fundamentalmente, tanto por su
función constructiva (sustentante), como
decorativa, bien aislada, formando arquerías
o combinada con pilares.
Se emplea el repertorio de los cinco órdenes
clásicos. La columna es esencial dado que el
estudio de sus proporciones es uno de los
fundamentos del clasicismo, y sirve como
pauta para determinar toda la proporción del
edificio. Este carácter rector de la columna es
el fundamento esencial de la belleza
arquitectónica en la concepción renacentista. Se
utilizan todos los órdenes romanos, desde el
rústico al compuesto, enriquecido el corintio,
que es el más utilizado.
Michelozzo.
Palacio Médici
Palacio
Médici
Maiano.
Palaccio
Strozzi
LEÓN BAUTISTA ALBERTI (1406-1472)
Escribió un tratado seminal en la
arquitectura De Re Aedificatoria, basado
en el libro De Architectura del escritor
romano clásico Vitruvio
Sistematiza el lenguaje arquitectónico
y contribuye a su difusión. Es el gran
teórico de la arquitectura renacentista.
Sus edificios denotan una clara inclinación
al clasicismo, especialmente en las
fachadas, en las que las columnas, las
arcadas, los capiteles y los frontones con
tímpano nos remiten directamente a los
arcos de triunfo y a los templos
grecorromanos.
Busca un tipo de templo que aúne la
utilización de los elementos clásicos y las
necesidades derivadas del culto y la
liturgia cristiana. Era preciso compaginar la
grandiosidad de los edificios clásicos y el
carácter aéreo de la arquitectura gótica;
pues si la primera imponía por su solidez, la
segunda se distinguía por la luminosidad de
sus interiores. Si los arquitectos góticos
lograron, o buscaron, desmaterializar el
cuerpo del edificio y borrar los límites
espaciales, el arquitecto renacentista se
inspirará en las formas geométricas
básicas, que ya se encontraban en los
edificios clásicos. El círculo y el cuadrado,
el cubo y la esfera, el cilindro, son las formas
más adecuadas, gracias a su perfecta
regularidad y racionalidad. La dinámica
lineal y ascendente del gótico será
desplazada por la lógica claridad del
clasicismo.
Alberti:
Palacio Rucellai
ALBERTI
San Andrés de
Mantua
El concepto de PÓRTICO
MONUMENTAL de los arcos
de triunfo romanos, inspiró a
Alberti para diseñar la fachada
de esta iglesia, rematada por un
frontón triangular en lugar del
ático clásico.
ALBERTI
Santa María Novella
Florencia
ALBERTI
Santa María Novella
Módulo cuadrado, unión de dos cuerpos por volutas. Arquitectura
basada en las relaciones matemáticas. Decoración
en mármol.
Elementos clásicos: frontón, arco de medio punto,
columnas …
CINQUECENTO
SIGLO XVI
LA ROMA DE LOS PAPAS
BRAMANTE.
SAN PEDRO
DE ROMA
MIGUEL ÁNGEL.
SAN PEDRO DE
ROMA
MIGUEL
ÁNGEL
Cúpula de la
Basílica de San
Pedro
Elementos
decorativos clásicos
usados de forma
personal. Enorme
cúpula de media
naranja sobre tambor,
ventanas entre pares
de columnas
coronada por
frontones curvos y
rectos, linterna.
MIGUEL ÁNGEL
Interior de la cúpula de San Pedro
MADERNA. SAN PEDRO
BRAMANTE San Prieto in
Montorio
Templete donde los
elementos clásicos (columnas dóricas, pilastras adosadas,
triglifos y metopas) se mezclan con otros
renacentistas, como la balaustrada y la airosa
cúpula, así como el medallón decorativo.
MIGUEL ÁNGEL.
BIBLIOTECA
LAURENTIANA
PALLADIO Villa Capra o La Rotonda en Vicenza
Planta cuadrada, con cuatro pórticos iguales que miran a los cuatro puntos cardinales, estatismo y dinamismo, unión con la naturaleza.
Orden jónico, frontones
Vignola; IL GESÚ
Vignola; IL GESÚ
Vignola; IL GESÚ
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