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fundación osdeconsejo de administración
presidente TomásSánchezdeBustamante
secretarioOmarBagnoli
prosecretarioHéctorPérez
tesoreroCarlosFernándezprotesoreroAldoDalchiele
vocales GustavoAguirreLilianaCattáneoLuisFontanaDanielEduardoForteJulioOlmedoJorgeSaumellCiroScotti
imagoespacio de arte
coordinación de arteMaríaTeresaConstantinMaríaLíaMunillaLacasaproducciónNoraArrecheaMicaelaBiancoBetinaCarbonariNadinaMaggi
exposición y catálogo
curaduría SaraFacioyEquipoimago
textoRodrigoAlonso
producciónMicaelaBiancodiseño gráficoJuanLoBiancoyPaolaPavanello[estudio lo bianco]
corrección de textosFlorenciaVerlatskyyVíctorKotler
impresiónNFGráficas.r.l.ampliación de imágenesEstudioBonta
enmarcadoMarceloArruiz,marcos & cuadros
Páginaanterior:hay salida,delaserieMetrópolis,2000Fotografíaintervenida40x30cm
www.fundacionosde.com.ar
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sara facioantológica 1960-2005
buenos aires
junín
la plata
mar del Plata
mendoza
misiones
neuquén
pergamino
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autorretrato,�960Fotografíablancoynegro�00x73cm
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Aunquelafotografíahasidounobjetofrecuentementehuidizoparalareflexiónestética,losprincipalesteóricosquelaabordaroncoincidenenunpuntocentral:sucarácterindicial.Tantolaafirmación“estoestuvoallí”quecaracterizalarelacióndelaimagenfotográficaconsureferentesegúnRolandBarthes,�comolateoríadelíndexdesarrolladaporRosalindKrauss,2establecenunacontigüidadentrelafotografíayloqueenellasemuestra,unavinculaciónnecesariayunívocaenlaqueaquéllaseconfiguracomounahuelladelarealidadubicadadelantedelacámara.Auncuandosehanplanteadoalgunascríticasimportantesaestepun-
todevista–principalmentedecaraalarevolucióndigital–,podríamosadmitirquegranpartedelaproducciónfotográficamantieneesecarácterdehuellaenrelaciónconsureferente.Encadaimagenseplasmaalgodeaquelloqueestuvofrentealfotógrafoenelmomentomismoenqueéstedecidiócapturarloparasiempreenunaimagen.Peroinclusoadoptandoestaperspectiva,todavíahayunfactorausenteenesaconsideracióndelactofotográfico,unapropiedadquenollegaaentendersedesdeunpuntodevistalingüístico,técnicooinstrumental.Durantesuperíododeafinidadmarxista,Jean-PaulSartreobservóuna
limitacióndelanálisismaterialista.SeñalóqueelmarxismopodíaexplicarporquéGustaveFlauberthabíasidounescritorpequeñoburgués,peroqueeraincapazdeexplicarporquétodoslosescritorespequeñoburguesesnoeranFlaubert.Constataba,deestamanera,queexisteunniveldeanálisisenelqueresultaninútiles,oporlomenosinsuficientes,lasherramientasanalíticasylasexplicacionesteóricas;quemásalládelasimplicanciascontextuales,históricaseinclusoformalesquepuedenligaraunautorconsutiempo,suscontemporáneososucondición,hayalgoquesóloleperte-neceaél,queconstituyesuparticularmododemirarelmundo,yquesólopuededescifrarseacudiendoasuvidayasutrabajo.SaraFacioesunacultoradelafotografíadirecta,untipodeproducción
queadscribevoluntariamentealanocióndelaimagenfotográficacomohuella.Susobrasnoreniegandelarealidad;porelcontrario,laexaltan,comolohacenmuchosotrosfotógrafosinteresadosigualmenteentesti-moniarelmundoquelosrodea,transmitirsusdetalles,encontrarpoesíaensusobjetosotraducirconobjetividadlosacontecimientosquelocon-mueven.Sinembargo,hayunadistanciasingularentresuobrayladesus
artista es aquel que se resiste con todas sus fuerzas a la pulsión fundamental de no dejar huellas.
henri michaux
la paciente construcción de una huellarodrigo alonso
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contemporáneos,nomenosperspicaces,atentosoimportantesqueella.Esadistanciasehallaenlaformaenquehaconstruido,alolargodelosaños,unamirada.Adentrarnosensuparticularmaneradevereinteractuarconsutiempoysuentornoeselobjetivodeestaspáginas.
los premiosTrasestudiarBellasArtesenArgentinayEuropa,SaraFaciodecideincursionarenlaproducciónfotográfica.Lohaceluegodeasistiraunamuestradefotografíasubjetiva3enAlemania.Enlasimágenesqueconformabanesaexposicióndescubrelaposibilidaddeaproximarsecreati-vamentealarealidad,atravésdeunmedioágilycontemporáneo,errónea-menteidentificadoconlainformaciónperiodísticayeldocumentosocial.Laexhibiciónalemanaponíademanifiestootraformademirarlarea-
lidad,unadondeelautornodebíapermanecernecesariamentedistante,sinoquepodíatransformarseenunojoanalítico,enunagenteactivoenlaconformacióndeunaciertamirada,productivayalavezpersonal.Lafotografíaartística–comoselallamabaentonces–abríauncaminodepo-tencialidades.YenesecaminodecidíainscribirseFacio,auncuandonoleaseguraba,comolacarreraplástica,elreconocimientodelasinstitucionesartísticasconsagratorias.Sinembargo,lafotografíaposeíasuspropioscircuitoseinstituciones,
ysuspropioscaminoslegitimadores.SaraFacioparticipaactivamentedelFotoClubBuenosAires,unaorganizaciónquenucleaafotógrafosprofesio-nalesyaamateurs,queorganizapremiosyestáencontactoconorganis-mosycertámenesinternacionales.Lospremioseran,enaquellaépoca,lavíaparaconseguirelreconocimientoinstitucionalydelospares,elinstru-mentoquecertificabalacalidaddelaobrayqueedificabaunaposicióndeprestigioenelmundofotográfico.Laartistaparticipadelosprincipalesconcursosdelmomento,tantoen
laArgentinacomoenelextranjero.Losprimerospremioscertificanlosvalorestécnicosyconceptualesdesuproducción.Losfotoclubeseranverdaderasacademiasdondeprimabanelconocimientodeloficioylaresoluciónformaldelostemas,quemuchasveceseranlostradicionales–retrato,paisaje,vidaurbana–olosestablecidosporlapropiainstitución.Laconstanciadelosmotivosera,asimismo,unllamadoalainnovación,unainvitaciónaencontrarnuevasmanerasdeabordarlosmismostópicos,unretoparalaconstruccióndeunamiradapropia.Másalládelprestigioprofesional,esosprimerospremiossontambién,paraFacio,laocasiónparadesplegarununiversopersonalyerigirlentamenteunapoética.Lamayoríadeestospremioshanpermanecidocomoproducciones
emblemáticasdelaartista.cielo y tierra(�963),porejemplo,esunadesusfotografíasmásreproducidas.Latomamuestraaungrupodeniñosagolpadosenunaventana,divididosporunalíneahorizontaltajante,queseparalacomposiciónenunplanoinferioryotrosuperior.Eneldeabajo,tresniñasmiranhacialacámara,desconcertadas,conunaexpresióna
cielo y tierra,delaseriePrimeros Premios,�963Fotografíablancoynegro30x2�cm
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mediocaminoentreelasombroyladesconfianza.Enelplanodearriba,dosniñosseasomanconsusmiradasperdidas.Ladivisiónserefuerzaenunefectolumínicoquedifuminalosrostrossuperioresymaterializalosinferiores,comosipertenecieranadosdominiosdistanciadoseirrecon-ciliables.CuestacreerquelaimageneselresultadodeunhallazgocasualduranteuntourfotográficoalaciudaddeColonia;claroquela“casuali-dad”estáfiltradaaquíporlamiradacerteraynadacasualdelaartista.
los ensayos fotográficosLacarreraprofesionaldeSaraFacioincluyetambiénlosámbitosdelperiodismoylapublicidad.Semueveconigualmaestríaenlostrabajospersonalesyenlostrabajosporencargo;cadaunoplanteasusexigenciasydesafíos,unosyotrossonámbitosdecreaciónpotencial.Sinrenegardelascomisionespuntualesnidelainmediatezdelosacontecimientosperiodísticos,desarrollaproyectosextendidoseneltiempo,enlalíneadelosensayosfotográficosqueconsolidaronlasobrasdelosgrandesnombresdelafotografíainternacional.Parallevaradelanteestaspropuestas,severáenlanecesidaddecrearunaeditorialdedicadaalapublicacióndeinvestigacionesfotográficas,propiasydeotrosautores,unainiciativaúnicaentodaLatinoamérica.Haciamediadosdeladécadade�960,SaraFaciotrabajaendosensayos
fotográficos,unopersonalyotroporencargo.Elprimeroesunasemblanzadelacapitalporteña,queverálaluzenellibroBuenos Aires Buenos Aires,publicadoen�96�juntoaAliciaD’Amico,contextosdeJulioCortázar.ElsegundoesunacomisióndelaDireccióndeSaludMental,quederivaríatambiénenunlibro,Humanario,editadoreciénen�976,juntoalmismoequipodetrabajo.4
Buenos Aires Buenos Airesproponíamirarlaciudaddesdeunaperspecti-vapocofrecuente.Enlugardecentrarseensusedificiosemblemáticos,ensusplazasymonumentos,buscabaplasmarlosmásvariadosaspectosur-banosyprincipalmenteasugente,pocasvecesretratadacomoentonces.Aloslugarestradicionales,inmediatamentereconocibles,sesumanloshabitantesanónimosylospersonajesilustresperoignoradosporelgranpúblico.UnconventilloenlaBocaconviveconuncaféenlacalleLavalle,undomingodefútbol,conunavistadelassalasdeexposicióndelInstitutoDiTella;unavendedoradevioletasounlustrabotas,conAstorPiazzolla,AntonioBernioeldoctorHoussay.Sibienlosdiscursosmulticulturalescontemporáneosnoshanacostum-
bradoaestetipodeexaltacióndelamultiplicidad,yladiversidadurbanadeBuenosAiressehatransformadoenunamarcadepromociónmercan-til,enlaépocaenqueseeditóBuenos Aires Buenos Aireslapercepcióneraotra.Resultabaextraño,porejemplo,quegranpartedelasimágenesdelaciudadfueranespaciosinteriores,apenasreconocibles,oquelaurbedes-apareciesecasiporcompleto,comoenelencuadrecerradoquecapturaelbandoneóndePiazzollaenplenomovimiento.Aunquehoypodamospen-
conventillo de la boca,delaserieBuenos Aires Buenos Aires,�962Fotografíablancoynegro�00x73cm
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sarlocontrario,lasimágeneseranpocoturísticas;mostraban,porejem-plo,lasdifícilescondicionesdevidadealgunossectoressocialescuandoaúnnosehabíaimpuestolaestetizacióndelapobreza.Unaimagencomoconventillo de la boca(�962)loponedemani-
fiesto.Dominadoporunpuntodefugaextremo,queubicaenelcentroaunaancianaquemiraacámara,elencuadreevadelosfrentespintorescosolaestructuracaracterísticadelconventillo(lasucesióndecasas):éstehasidoreducidoaunparedóndemaderayunpardeescalerasdesvencija-das.Encambio,adquierenprotagonismolosmalvones,otrasplantasyunzapatoenprimerplanoque,aunfueradefoco,llamapoderosamentelaatención,volcandolacomposiciónhaciaundetallecasigrotesco.Esteob-jetocreaunfuertepuntodetensiónenlaestructurainternadelaimagen.Éstasehalladivididaprácticamenteendospartesporlalíneaverticalquesetrazadondefinalizalapareddemadera.Elladoderechoestácargadodeinformaciónvisual;elizquierdo,máslimpio,estádominadopordosdiago-nalesqueconectanelzapatoconlamujer,yquenosobliganaalternarlaobservaciónentreambosextremos.
Humanariotuvoporobjetivomostrarlasdeterioradascondiciones,mate-rialesyhumanas,deungrupodehospitalespsiquiátricosdelaciudad.Pero,engranmedida,lasfotografíastrasciendenesametaprimariaparatornarseenunasilenciosareflexiónsobrelaexistencia.Lasimágenesdeldesvarío,laindefensión,elabandono,encuentranecoentítuloselocuentes:no es prisión,cada una en lo suyo,etc.Elsobrioblancoynegrosuavizaundramaquejamássedestaca;alosumosesugiere.ComosucedeenlaseriesobreBuenosAires,elcorazóndelproyectosonlaspersonas.Lavida,ensusaspectosmásdignosyenlosmásdolorosos,seexpresaatravésdeellas.Añosmástarde,FacioemprendeunnuevoensayojuntoaMaríaCristina
Orive,susociadelaeditorialLAAzOTEA.Invitadaporéstaavisitarsupaís,surgelaideadeproducirActos de fe en Guatemala(�9�0),unapubli-caciónfocalizadaenlosritualessagradosyprofanosquetodavíapersistenenesaregióncentroamericana.Ellibroesaúnhoyunodelosreferentesvisualesdeesanación,yhasidoreeditadoennumerosasoportunidades.Adiferenciadelosanteriores,aquílasimágenesdesbordanendetallesy
color.Aunqueesimposiblesustraersealanaturaleza,lasiglesiasylostem-plosmayas,todavíaelacentoestápuestoenlagente,enlosdevotosylospracticantes,enquienesvivendíaadíaenunámbitoatravesadodeespiri-tualidadytradicionesancestrales.Enellosseencarnalaherenciaindígena,queperduraenrasgos,vestimentas,arquitecturasytejidos.Elcolor,queFaciosiempreutilizaconcautela,esaquíunanecesidad;noyaunapropie-daddelaimagensinounimperativocultural.
los funerales del presidente perónEn�974,SaraFaciocubrepa-raunmedioperiodísticoextranjerolanoticiadelarecientemuertedelpresidenteargentinoJuanDomingoPerón.Peroalverelimpactoquela
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desaparicióndellíderpopularhacausadoenlagente,deciderealizarunapequeñaseriedefotografíaspersonalesquellevaportítuloLos funerales del presidente Perón(�974).Lascatorceimágenesquecomponenesteconjuntofuerontomadas
enlosalrededoresdellugardondesevelabanlosrestosdelmandatario.Tienenporprotagonistasalaspersonasygrupossocialescongregadosporelacontecimiento.Ensuscuerpossesignalamagnituddelatragedia:rostrosperdidos,miradasesquivas,posturasapesadumbradas,dancuentadeunhechoquenosóloafectalavidapolíticasinotambién,yfundamen-talmente,laindividual.Dehecho,elpresidenteestáprácticamenteausentedelasimágenes:aparece,aveces,apenascomounareferencialejana,cuandonocomounapresenciaparadojal.Lafotografíatituladaen las radios(�974)dacuentadeesto.Enellave-
mosaunjovenconunreceptorradialensusmanos,enunencuadrequeloenmarcasobreunfondoimpreciso.Elbrazoconectaelreceptorconsu
en la villa,delaserieFunerales del presidente Perón,�974Fotografíablancoynegro22x2�cm
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cara,quemuestraunaexpresiónperdida,conlosojosorientadoshaciaelexteriordelcuadro.Lamiradaausenterepiteelsonidoausente,dirigiendonuestraatenciónhaciatodoloquenopodemosvernioír,queesjustamen-teelpuntocentraldelconflicto.LaserieLos funerales del presidente Peróntestimonia,unavezmás,el
interésdeSaraFacioporirmásalládelmeroregistrodelarealidad.Cadatomatransmitelafuerzaconceptualyemotivadelafotografía,perotam-biénsuslímiteseimposibilidades.Enestepequeñogrupodeobras,Facioensayaotravíadeldocumento:aquellaenlaquelahuellanoesmímesissinoelcompendiodeunacontecimientoradical.Porotraparte,laescalaqueeligecontrastaconlaespectacularidaddel
sucesoysusposibilidadesmediáticas.Laopciónporelformatopequeñoylaaproximaciónindividualponeelénfasiseneldestinodelosquequedan,ensufuturoincierto,engestosysensacionesqueresumenlacrisispolíticaylaclausuradetodaunaépoca.
retratosEnelimaginariofotográficoargentino,SaraFacioesconsidera-da,antetodo,unagranretratista.Hayrostrosypersonajesquehanpasadoalahistoriatrashaberseencontradoconsucámara:JulioCortázarconuncigarrilloenlaboca,JorgeLuisBorgesagachadodetrásdeunabiblioteca,lamiradaserenayalavezpenetrantedeSusanaRinaldi.PerolosretratosdeFacionosonelresultadodelencuentromomentáneoconesasfiguras.Son,porelcontrario,frutosdeotroproyectopersonal:eldeplasmarelambienteintelectualdeltiempoquelehatocadovivir.Elregistrodecadarostroestáfundadoenlaadmiración,laseducciónyelmisterio.Unmis-terioquevamásalláderasgosygestos,quebuscapenetrarlosevasivossenderosdeltalentoylacreación,anheloquelaacompañadesdesuspiezastempranas–unodesusprimerospremiosllevaportítulocreación(�96�)–ynohadejadodeinspirarla.En�970dedicaunaseriealpoetachilenoPabloNeruda.Sinsiquieraco-
nocerlo,peroatraídaporsupersonalidadyestaturaliteraria,lovisitaensucasadeIslaNegrayleproponeregistrarsucotidianidad.Alolargodeva-riosdíasseconvierteensusombra,loacompañaensushorasdetrabajoyensusmomentosdeocio,ensuspaseosyensusdescansos.Así,Faciocaptaunaintimidadpocasveceslogradaenunafigurapública.Enlugardecristalizaralpersonajeenunaimagen,lomuestraensusprocesos,involu-crándoseensusritmos,susactividadesysusespaciosvitales.
Pablo Neruda en Isla Negraseubicaamitaddecaminoentreelensayofotográficoyelretrato.Estudiaunaspectodelarealidad–lavidaycreacióndeunpoeta–,peroalmismotiempocapturaaNerudaenestampasemble-máticas.Conjugalapersonalidaddelescritorconladelafotógrafa;poneenescenaelcrucededossubjetividadesqueserefuerzanmutuamente.AsísucederácadavezqueSaraFacioseenfrentealdesafíopermanente
delretrato.Sibiennosiempretienelaoportunidaddeadentrarseenlavida
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desusmodelos,jamásseconformaconunasuperficieatractivaoconunrostroseductor.Exploralasapariencias,escogelosmomentos,buscaloqueseescondedetrásdelosgestosylasmiradas.Cuandoeligerealizarunretrato–porque,antetodo,setratadeunacuestióndeelección–,seguíaporlafuerzaquepresientedetrásdelapersonayesaesapotenciaaloqueresponde,enúltimainstancia.AuncuandofueasistentedeAnnemarieHeinrich,ysedeclaraadmirado-
radesutrabajo,laformaenqueFacioabordaelretratoescompletamentediferente.Legustalafotografíainstantánea.Nohacegrandespuestasdelucesniretocalosnegativos;confíaensucapacidadparacapturarelespíri-tudesumodeloenlafugacidaddeunaexpresión.LasseriesDe Brujos y Hechicerasreúnenlossemblantesdelasmás
variadascelebridades–hombresymujeres,respectivamente–.Sonprota-gonistasdelasartes,lasciencias,losdeportes,elpensamiento.Todos,enmayoromenormedida,representanlasideasylosvaloresdesuépoca,al
creación,delaseriePrimeros Premios,�96�Fotografíablancoynegro27x39cm
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puntodehabertrascendidoelámbitoespecíficodesustareasparaestable-cersecomoiconoshistóricosyculturales.Losnombresqueconformanestasseriessonincontablesydelomás
diversos.DorisLessing,MaríaLuisaBemberg,FedericoLeloir,CelesteCarballo,SusanSontag,JuanManuelFangio,VictoriaOcampo,Quino.Unarápidarevisiónponeenevidencialadisparidaddelosretratados.Sinembargo,todosresuenanennuestramemorianibiensonmencionados.Cadaunohadejadounahuellaquelafotografíaconfirma,trasladándolaalimaginariosocial.OtraserieestádedicadaespecíficamentealosEscritores de América Lati-
na.Aquí,laseleccióndelaspersonalidadessecruzaconlapasiónliterariadeFacio.ElconjuntoseproponecomounasemblanzadelaintelectualidadlatinoamericanaquealolargodelsigloXXsedestacaráenlasletrassali-das,enbuenaparte,delasplumasdeestosautores.
marta lynch,delaserieEscritores de América Latina,�9�0Fotografíablancoynegro3�x46cm
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Cadaretratoesabordadocomounasingularidad.Nohayreglasnipau-tascompositivas;sólolapreferenciaporlatomainstantáneayelgestoespontáneo.Avecesésteseobtienecuandoelretratadoestádistraído,absortoomeditativo–comoeselcasodeMagdalenaRuizGuiñazúoGri-seldaGambaro–;otras,inclusocuandomiraacámara–comolovemosenRómuloMaccióoMaríaElenaWalsh–.Enotrasocasionesselomuestraensustareas,comosieltrabajofuerapartedesucuerpoodesufisionomía.Enungrupodeimágenes,lafotógrafaintervienecromáticamentelasco-
pias.Utilizandofibrasyresaltadores,destacarasgos,enmarcalasfiguras,integrayaísla.Transgrediendoloscánonesdelafotografíadirecta,alosquehasidofielduranteaños,seembarcaahoraenunaaventuraplásticaqueamplíaelespectrodesuproducciónvisual.Seríaerróneoconsiderarestehechocomounvuelcoensutrabajo.
Porque,enrealidad,lafotografíadirectanuncafueunareligiónparaSaraFacio,sinosimplementeunaopción,unrecursoestilísticoquelepermitióforjarunamiradayunasubjetividadapartirdeacontecimientos,lugaresypersonas.Ysibiencontinúasiendounamarcafundamentaldesupro-ducciónartística,eslosuficientementeflexiblecomoparapermitirleexperi-mentarciertasbúsquedasformalesyplásticas,paranadainfrecuentes.
búsquedas plásticas y formales LosretratosintervenidostienenunecoenlaserieBestiario,realizadajuntoaNushiMuntaabski.FacioproveyócopiasoriginalesdeunasfotografíastomadasenNuevaYorkasujovenco-lega,queéstaintervinoconimágenesextraídas,muchasveces,delaspro-piasfotografías.Seestableció,deestemodo,unarelaciónlúdicaycreativaentreambas,quelashallevadoapresentareltrabajoenformaconjuntaensusdiferentesexhibiciones.
Metrópolisreúneunconjuntodepiezaselaboradasendistintasciuda-desdelmundo,caracterizadasporlaexaltaciónformaldelospaisajesarquitectónicos.Lasobrasestángobernadasporunacomposiciónestricta,delíneasmarcadasybalancesmedidos,dondesuperficiesyvolúmenesseconfiguransegúnarmoníasoarreglosrítmicos.cubismo en bilbao(�999),porejemplo,concentraestaspropiedades.Laimagenestápráctica-mentedivididaendospartesporunalíneadiagonal,formadaporlaaristadeunodelosvolúmenesarquitectónicosqueseparaunbloqueenprimerplanodelfondo.Elpesocompositivodecadaparteesaproximadamenteelmismo.Laoscuridaddelplanocercanosecomplementaenlaclaridaddellejano;lasdiagonalesquedominanaquélencuentrancorrelatoenunconjuntodeverticalesqueresaltanenéste.Enlosúltimosaños,SaraFaciohaencontradounaformabastantepecu-
liardeaproximarse–literalmente–alpaisaje,ungéneropocofrecuentadoensuproducción.EnungrupodefotografíasalasquedenominaAuto-paisajes,incluyesucuerpocomomarca,comointervenciónperotambiéncomohuella.
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Setratadeimágenesdondeunapartedelcuerpodelaartistaentraenelcuadroprovocandounfuerteconexiónentreeladentroyelafueradelarepresentación.Elrecortedelcuerpoenfatizaelrecortefotográfico–elencuadre–,habitualmentesesgadoenlatradiciónpaisajista.Almismotiempo,estableceunvínculoconelpuntodevistadesdedondeseproducelatoma:elbrazoqueingresaengarganta del diablo, salta(�9�0),oelpiequedividelaimagenenverano en punta del este(200�),instauranunarelacióndecontigüidadconelojodetrásdelacámaraqueponeenevidenciaelfundamentomismodelacomposición.Lailusiónfotográficasetambalea,altiempoquesegeneraunafuerzaqueimpulsaalespectadorhaciaelcentrodelaimagen,comprometiéndoloconsucontenido.
la construcción de una huella“Loquehagoenfotografíaintentalograrqueeldíaenquememueranodiganquesemurióunavaca,sinounapersonaquevioesto.Loqueyoviestáenmisfotos.Cadaimagenes
verano en punta del este,delaserieAutopaisajes,200�Fotografíablancoynegro2�x3�cm
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comosidijera‘éstaesmiciudad,migente,laqueadmiro,laquemegus-ta’.Éseesmicanon”.�Conestaspalabras,SaraFaciosintetizalaconcepciónúltimadesuobra,
enunaentrevistaperiodísticadeMaríaMoreno.Loquedicenoseapartauncentímetrodesusimágenes:aparececomounpropósitofirmedesdesuprimerainstantáneahastalaúltima.Loquehaceesconstruirpaciente-menteunahuella,peronolaquelafotografíanopuededejardeinscribirensudestinoindicialyderivativo,sinounamarcapropiaquesólopuedehallarseensustrabajos.Lasfotografíassonsuproducción,perotambiénsumorada.¿DóndehemosencontradoaSaraFacio,sinojustamenteallí?
notas
�.RolandBarthes,La cámara lúcida. Nota sobre la fotografía,Barcelona,Paidós,�990.
2.RosalindKrauss,Lo fotográfico. Por una teoría de los desplazamientos,Barcelona,GustavoGili,
2002.
3.Lafotografíasubjetiva(SubjektiveFotografie)fueunacorrientepromovidaporOttoSteiner
traslaSegundaGuerraMundial.Defendíalaexperimentaciónpoéticayplásticacontraelrepor-
tajeylafotografíadocumental,apelandoaunaaltadosisdesubjetividad.
4.AmboslibrosfueroncensuradosporlosgobiernosmilitaresporincluirtextosdeCortázar.
�.MaríaMoreno,“Conlosojosabiertos”,Página/12,BuenosAires,2�/02/00.
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fotografías
café en lavalle,delaserieBuenos Aires Buenos Aires,�96�Fotografíablancoynegro29x��cm
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jorge luis borges de rodillas ante los libros,delaserieEscritores de América Latina,�96�Fotografíablancoynegro34x2�cm
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humanario,delaserieHumanario,�966Fotografíablancoynegro�00x��cm
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cada una en lo suyo,delaserieHumanario,�966Fotografíablancoynegro24x34cm
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julio cortázar,delaserieEscritores de América Latina,�967Fotografíablancoynegro39x29cm
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ante su escrito,delaseriePablo Neruda en Isla Negra,�970Fotografíablancoynegro�00x72cm
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descanso en el living,delaseriePablo Neruda en Isla Negra,�970Fotografíablancoynegro24x40cm
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evita eterna,delaseriePerón vuelve,�973Fotografíablancoynegro�00x67cm
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en los diarios,delaserieFunerales del presidente Perón,�974Fotografíablancoynegro39x24cm
los muchachos peronistas,delaserieFunerales del presidente Perón,�974Fotografíablancoynegro2�x39cm
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en chichicastenango,delaserieActos de Fe en Guatemala,�97�Fotografíacolor4�x3�cm
alcaldes,delaserieActos de Fe en Guatemala,�97�Fotografíacolor60x�0cm
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37
dr. federico leloir,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�97�Fotografíablancoynegro�00x67cm
juan manuel fangio,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�972Fotografíacolor2�x3�cm
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3�
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39
magdalena ruiz guiñazú,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�9�3Fotografíablancoynegro36x3�cm
griselda gambaro,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�9�0Fotografíablancoynegro39x29cm
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40
susana rinaldi,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�9��Fotografíablancoynegro36x49cm
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4�
quino,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�9��Fotografíablancoynegro29x39cm
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42
piazzolla-goyeneche,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�9�2Fotografíablancoynegro26x34cm
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43
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44
un sueño en rockefeller,delaserieBestiario, �99�Fotografíaintervenida4�x6�cm
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4�
moda y gallinas,delaserieBestiario, �99�Fotografíaintervenida49x��cm
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46
maría elena walsh,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�9�4-�994Fotografíaintervenida29x32cm
jeanne moreau,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�974-�994Fotografíaintervenida3�x26cm
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47
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4�
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49
cubismo en bilbao,delaserieMetrópolis,�999Fotografíacolor30x44cm
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�0
garganta del diablo, salta,delaserieAutopaisajes,�9�0Fotografíablancoynegro29x3�cm
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��
en el palais royal,delaserieAutopaisajes,�99�Fotografíablancoynegro29x39cm
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�2
autorretrato,�960Fotografíablancoynegro�00x73cm
Actos de Fe en Guatemala
alcaldes,�97�Fotografíacolor60x�0cm
en chichicastenango,�97�Fotografíacolor4�x3�cm
iglesia san jorge,�97�Fotografíacolor47x2�cm
tejedora,�97�Fotografíacolor46x32cm
Autopaisajes
en jujuy,�9�0Fotografíablancoynegro39x30cm
en el palais royal,�99� Fotografíablancoynegro29x39cm
frente al cactus,�9�0Fotografíablancoynegro29x�9cm
garganta del diablo,salta,�9�0Fotografíablancoynegro29x3�cm
palpando humahuaca,�9�0Fotografíablancoynegro29x3�cm
valles calchaquíes,�9�0Fotografíablancoynegro�00x70cm
autorretrato con cristina,�9�2Fotografíablancoynegro3�x2�cm
buenos aires y yo,�990Fotografíablancoynegro24x34cm
un sueño en punta del este,�99�Fotografíablancoynegro3�x2�cm
en bilbao,�999Fotografíacolor3�x3�cm
verano en punta del este,200�Fotografíablancoynegro2�x3�cm
Bestiario (con Nushi Muntaabski)
5a avenida y leopardos,�99�Fotografíaintervenida37x�7cm
entre leopardos,�99�Fotografíaintervenida49x�9cm
jardín del moma,�99�Fotografíaintervenida�7x37cm
la cabra de picasso,�99�Fotografíaintervenida��x3�cm
moda y gallinas,�99�Fotografíaintervenida49x��cm
un sueño en rockefeller,�99�Fotografíaintervenida4�x6�cm
Buenos Aires Buenos Aires
conventillo de la boca,�962Fotografíablancoynegro�00x72cm
el di tella,�963Fotografíablancoynegro29x�9cm
picadito,�963Fotografíablancoynegro30x20cm
café en lavalle,�96�Fotografíablancoynegro29x��cm
delantales blancos,�96�Fotografíablancoynegro27x3�cm
antonio berni en su taller,�966Fotografíablancoynegro2�x3�cm
De Brujos y Hechiceras
victoria ocampo,�96�Fotografíablancoynegro27x2�cm
duke ellington,�96�Fotografíablancoynegro20x29cm
hugo guerrero marthineitz,�96�Fotografíablancoynegro24x26cm
maría casares,�970Fotografíablancoynegro29x22cm
marta minujín,�970Fotografíacolor29x29cm
china zorrilla,�97�Fotografíablancoynegro34x22cm
dr. federico leloir,�97�Fotografíablancoynegro�00x67cm
cipe lincovsky,�972Fotografíablancoynegro27x37cm
juan manuel fangio,�972Fotografíacolor2�x3�cm
maría cristina orive,�972-94Fotografíaintervenida27x34cm
lista de obras
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�3
maría herminia avellaneda,�972Fotografíablancoynegro34x27cm
jeanne moreau,�974-�994Fotografíaintervenida3�x26cm
leopoldo torre nilsson,�974Fotografíablancoynegro34x26cm
norma aleandro,�976Fotografíablancoynegro39x2�cm
dr. rené favaloro,�977Fotografíablancoynegro37x24cm
doris lessing,�9�0Fotografíablancoynegro�00x�2cm
maría luisa bemberg,�9��Fotografíablancoynegro27x34cm
piazzolla-goyeneche,�9�2Fotografíablancoynegro26x34cm
rómulo macció,�9�2Fotografíablancoynegro39x2�cm
gyula kosice,�9�3Fotografíablancoynegro29x39cm
magdalena ruiz guiñazú,�9�3Fotografíablancoynegro36x3�cm
maría moreno,�9�3Fotografíablancoynegro26x32cm
maría elena walsh,�9�4-�994Fotografíaintervenida29x32cm
celeste carballo,�9��Fotografíablancoynegro29x3�cm
susana rinaldi,�9��Fotografíablancoynegro36x49cm
jeanine meerapfel,�9�7Fotografíablancoynegro29x39cm
quino,�9��Fotografíablancoynegro29x39cm
movimiento,�99�Fotografíaintervenida3�x2�cm
movimiento ii,�99�Fotografíaintervenida3�x29cm
movimiento iii,�99�Fotografíaintervenida37x2�cm
susan sontag,�99�Fotografíaintervenida2�x37cm
juan josé sebreli,�992Fotografíablancoynegro39x27cm
mercedes sosa,�992Fotografíablancoynegro30x2�cm
jorge glusberg,�999Fotografíablancoynegro34x22cm
eva giberti,2000Fotografíablancoynegro29x39cm
Escritores de América Latina
silvina ocampo,�963Fotografíablancoynegro2�x�9cm
alejandra pizarnik,�964Fotografíablancoynegro34x24cm
maría elena walsh,�96�Fotografíablancoynegro�00x�2cm
gabriel garcía márquez,�967Fotografíablancoynegro37x27cm
julio cortázar,�967Fotografíablancoynegro39x29cm
miguel ángel asturias,�967Fotografíablancoynegro37x27cm
adolfo bioy casares,�96�Fotografíablancoynegro49x39cm
jorge luis borges,�96�Fotografíablancoynegro49x39cm
jorge luis borges de rodillas ante los libros,�96�Fotografíablancoynegro34x2�cm
augusto roa bastos,�969Fotografíablancoynegro2�x39cm
ernesto sabato - parque lezama,�969Fotografíablancoynegro27x37cm
juan carlos onetti,�969Fotografíablancoynegro39x26cm
juan rulfo,�969Fotografíablancoynegro37x26cm
leopoldo marechal,�969Fotografíablancoynegro29x39cm
mario vargas llosa,�969Fotografíablancoynegro37x27cm
guillermo cabrera infante,�970Fotografíablancoynegro27x37cm
octavio paz,�970Fotografíablancoynegro37x27cm
beatriz guido,�972Fotografíablancoynegro26x36cm
griselda gambaro,�9�0Fotografíablancoynegro39x29cm
marta lynch,�9�0Fotografíablancoynegro3�x46cm
olga orozco,�9��Fotografíablancoynegro39x29cm
ricardo piglia,�992Fotografíablancoynegro39x29cm
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osvaldo soriano,�993Fotografíablancoynegro3�x29cm
isabel allende,�994Fotografíablancoynegro34x26cm
osvaldo bayer,�994Fotografíablancoynegro39x27cm
alan pauls,2004Fotografíablancoynegro29x39cm
Funerales del presidente Perón
coronas i,�974Fotografíablancoynegro4�x30cm
coronas ii,�974Fotografíablancoynegro26x27cm
dolor en plaza de mayo,�974Fotografíablancoynegro37x2�cm
en el congreso,�974Fotografíablancoynegro2�x39cm
en la catedral,�974Fotografíablancoynegro23x30cm
en la villa,�974Fotografíablancoynegro22x2�cm
en las radios,�974Fotografíablancoynegro27x39cm
en los diarios,�974Fotografíablancoynegro39x24cm
espera en el congreso,�974Fotografíablancoynegro37x2�cm
espera en el congreso ii,�974Fotografíablancoynegro37x2�cm
flores en la lluvia,�974Fotografíablancoynegro37x2�cm
isabel y su escolta,�974Fotografíablancoynegro27x39cm
la gloriosa jp,�974Fotografíablancoynegro2�x2�cm
los muchachos peronistas,�974Fotografíablancoynegro2�x39cm
Humanario
cada una en lo suyo,�966Fotografíablancoynegro24x34cm
escenografía,�966Fotografíablancoynegro23x33cm
humanario,�966Fotografíablancoynegro�00x��cm
la lupa,�966Fotografíablancoynegro24x34cm
la mesa,�966Fotografíablancoynegro34x24cm
no es prisión,�966Fotografíablancoynegro34x22cm
soy un niño,�966Fotografíablancoynegro2�x33cm
Metrópolis
composición en la boca,�9�0Fotografíablancoynegro�3x37cm
new york - 12 de octubre,�9��Fotografíablancoynegro30x40cm
la parra ii,�990Fotografíablancoynegro�6x3�cm
caminito, la boca,�99�Fotografíablancoynegro39x�7cm
cubismo en bilbao,�999Fotografíacolor30x44cm
nuevos inmigrantes,�999Fotografíacolor26x39cm
calles de lima,2000Fotografíaintervenida2�x39cm
cannes, sólo cine,2000Fotografíaintervenida29x39cm
hay salida,2000Fotografíaintervenida40x30cm
Pablo Neruda en Isla Negra
ante el mar con su perro,�96�-72Fotografíablancoynegro24x34cm
con chou chou,�96�-72Fotografíablancoynegro30x39cm
dama marítima,�96�-72Fotografíacolor33x2�cm
el abrazo,�96�-72Fotografíablancoynegro29x�9cm
el ancla,�96�-72Fotografíablancoynegro�7x4�cm
en su sillón de lectura,�96�-72Fotografíablancoynegro3�x2�cm
entrada al bar,�96�-72Fotografíacolor27x37cm
entrando en la isla negra,�96�-72Fotografíablancoynegro29x40cm
escuchando el mar,�96�-72Fotografíablancoynegro39x29
la pipa,�96�-72Fotografíablancoynegro2�x34cm
meditando en el bar,�96�-72Fotografíablancoynegro3�x24cm
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mesa de correspondencia,�96�-72Fotografíablancoynegro29x4�cm
pablo y matilde en el bar,�96�-72Fotografíablancoynegro29x39cm
rincón de incunables,�96�-72Fotografíablancoynegro37x27cm
sonriente frente al mar,�96�-72Fotografíablancoynegro24x34cm
zapato gigante,�96�-72Fotografíacolor�0x49cm
ante su escrito,�970Fotografíablancoynegro�00x72cm
corrigiendo,�970Fotografíacolor2�x23cm
descanso en el living,�970Fotografíablancoynegro24x40cm
escribiendo,�970Fotografíablancoynegro39x2�cm
la sirena,�970Fotografíablancoynegro40x2�cm
matilde y Pablo,�970Fotografíablancoynegro39x2�cm
Perón vuelve
balbín y perón en gaspar campos,�973Fotografíablancoynegro32x24cm
cámpora al gobierno,perón al poder,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm
descamisado,�973Fotografíablancoynegro2�x37cmdr. cámpora y abal medina,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm
escuela de villa luján,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm
evita eterna,�973Fotografíablancoynegro�00x67cm
ezeiza,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm
ezeiza ii,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm
la pareja,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm
perón-cámpora,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm
perón al poder,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm
perón o muerte,�973Fotografíablancoynegro27x36cm
perón presidente,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm
perón, perón,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm
toma de cámpora,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm
v de victoria,�973Fotografíablancoynegro37x2�cm
Primeros Premios
creación,�96�Fotografíablancoynegro27x39cm
aproximación a la vida,�963Fotografíablancoynegro76x�00cm
cielo y tierra,�963Fotografíablancoynegro30x2�cm
la pareja,�964Fotografíablancoynegro3�x2�cm
taller del sur,�964Fotografíablancoynegro3�x23cm
Sara Facio por otros
carlos contrera,2000Fotografíacolor��x�7cm
alicia d’amico,�96�Fotografíablancoynegro30x24cm
luis d’amico,�9�0Fotografíablancoynegro29x20cm
luis d’amico,�9�6Fotografíablancoynegro24x��cm
emiliano descole,2007Fotografìacolor30x24cm
alberto goldemberg,�994Fotografíacolor�7x23cm
annemarie heinrich,�962Fotografíablancoynegro29x�9cm
julie méndez ezcurra,�9�0Fotografíablancoynegro�3x20cm
ataúlfo pérez aznar,�9��Fotografíablancoynegro�4x�4cm
quinta,�966Fotografíablancoynegro24x��cm
anatole saderman,�960Fotografíablancoynegro29x20cm
anatole saderman,�960Fotografíablancoynegro29x�9cm
osvaldo salzamendi,�973Fotografíablancoynegro29x�9cm
margarethe von trotta,�9�9Fotografíablancoynegro27x�9cm
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�6
1932NaceenSanIsidro,BuenosAires,Argentina.
1953EgresadelProfesoradoNacionaldeBellasArtes.
1955-56BecadelGobiernodeFrancia.ResideenParís,dondeestudiaArtesVisuales.RealizaviajesdeestudiosaInglaterra,Italia,Alemania,SuizayAustria.
1957-60AprendizajefotográficoentalleresdeprofesionalesdelaArgentina,FranciaeItalia.
1960-61AsistentedeAnnemarieHeinrich.
1960-65SeperfeccionaencursosdefotografíacolorenKodak-
Rochester,EstadosUnidos(�960)yAgfa-Gevaert,BuenosAires(�96�).
1960AbreunestudioensociedadconAliciaD’Amico,conquiencolaborahasta�9��.Seespecializaenretratos,ensayossociales,periodismográficoytambiénescrito,colaborandoendiariosyrevistasdelaArgentina,AméricayEuropahastalaactualidad.
1964-1998CreaseccionesespecializadasenlosdiariosClarínyLaNaciónyenlasrevistasAutoclub,Vigencia,CulturayFotomundo.
1973 FundaconMaríaCristinaOriveLAAzOTEAEditorialFotográfica,queaúndirige,destinadaexclusivamentealapublicacióndefotografías.
cronología
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�7
1979EsmiembrofundadoradelConsejoArgentinodeFotografía.
1985CrealaFotogaleríadelTeatroSanMartín(GobiernodelaCiudaddeBuenosAires),quedirigióhasta�997ydondepresentómásde�60exposicionesconsuscatálogos.
1995-1999AsesoraenFotografíadelaSecretaríadeCulturadelaNaciónydelMuseoNacionaldeBellasArtes(MNBA),dondecreaypresentalaprimeraColecciónFotográficadePatrimonioNacional,enbaseadonacionesprivadas(�99�).
Desde�96�Curadoraindependiente
Desde�99�CuradoradelMNBA
Congresos, encuentros y festivales internacionales (selección)
Photokina,Colonia,Alemania,�96�a�974.Kassel,Alemania,�993.EncuentrosInternacionalesdeArlès,Francia,�979/�4/9�.Italia,�979-�2.México,�9��.Perú,�9�9.España,�990.Fotofest,Houston,EEUU,�992.RepúblicadeSanMarino,�997.LaAntigua,Guatemala,�999.ParisPhoto,Francia,2004.
Muestras colectivas (selección)
Medellín,�970.MuseodeArteModernodeMéxico,�97�.CentroPompidou,París,�9�2.Montreal,Québec,�990.TheSaatchiGallery,Londres,�994.MuseodelBarrio,NuevaYork,�996.ShadaiGallery,Tokio,�99�.MuseodelaFotografíadeCharleroi,Bélgica,2003.PrincipalesmuseosdeArgentina.
Muestras individuales (selección)
EncuentrosInternacionalesdeArlès,Francia,�99�.Fotofest,Houston,EEUU,�992.CentroGeorgesPompidou,París,Francia,�992.TeatroAuditorium,MardelPlata,�997.Curitiba,Brasil,�99�.MuseoNacionaldeBellasArtes,BuenosAires,�999.LaAntigua,Guatemala,�999.CentroCulturalRecoletayFundaciónKlemm,BuenosAires,2004.GaleríasprivadasdePerú,Holanda,Francia,Inglaterra,JapóneItalia.
Invitaciones de Honor
�3°SalónAnualdeSantaFe,MuseoRosaGalisteodeRodríguez,2006.
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Publicaciones de Sara Facio (selección)
Buenos Aires Buenos Aires,juntoaAliciaD’Amico,contextosdeJulioCortázar,Sudamericana,�96�.Fotografía argentina actual dos,LAAzOTEAEditorialFotográfica,�996.
La fotografía en la Argentina,desde��40anuestrosdías,LAAzOTEAEditorialFotográfica,�99�.
“Fotografíaargentina.�920-�9�0”enHistoria General del Arte en la Argentina.TomoVII.AcademiaNacionaldeBellasArtes,�996.
Foto de escritor,LAAzOTEAEditorialFotográfica,�99�.
María Elena Walsh. Retrato(s) de una artista libre,LAAzOTEAEditorialFotográfica,�999.
Leyendofotos,LAAzOTEAEditorialFotográfica,2002.
Encuadreyfoco,LAAzOTEAEditorialFotográfica,2003.
JulioCortázar,LAAzOTEAEditorialFotográfica,2004.
PabloNerudaenIslaNegra,LAAzOTEAEditorialFotográfica,2004.
JorgeLuisBorgesenBuenosAires,LAAzOTEAEditorialFotográfica,200�.
ColecciónfotográficadelMNBA,LAAzOTEAEditorialFotográfica-AAMNBA,200�.
“LafotografíaenlaArgentina,�9�0-�97�”enHistoria General del Arte en la Argentina.TomoXX.AcademiaNacionaldeBellasArtes,200�.
Victoria Ocampo en fotografías,LAAzOTEAEditorialFotográfica,2006.
Publicaciones sobre Sara Facio
JaimePotenze,Sara Facio,SeriedefascículosEl Arte en la Argentina,nº��0.CentroEditordeAméricaLatina,�9�2.
DavidW.Foster,“SaraFacioasurbanphotographer”,UniversidaddeArizona,�99�.
MarcyE.Schwartz,Photography and Writing in Latin América,UniversidaddeNewMexico,Albuquerque,2006.
AAVV,artículosenhistoriasyenciclopedias,anuariosyrecopilacioneseditadasenAméricayEuropa.
Premios y distinciones (selección)
PremiootorgadoporlaCámaraArgentinadePublicacionesaActosdefeenGuatemala,�9�9.
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MedallaVisitanteIlustredelaCiudaddeArlés,enlosXXIIEncuentrosInternacionales,Francia,�99�.
PremiootorgadoporlaCámaraArgentinadePublicacionesaSandraEleta,�992.
MejorLibrodelAño,premiootorgadoporlaCámaraArgentinadePublicacionesaWitcomb, nuestro ayer,�992.
PremioKonexdePlatinoalaPersonalidadFotográficadelaDécada�9�0/�990,�992.
MejorLibrodelAño,premiootorgadoporlaCámaraArgentinadePublicacionesaLa fotografía en la Argentina,�996.
PirámidedePlataalaTrayectoriadelFCBA,�996.
MejorLibrodelAño,premiootorgadoporlaCámaraArgentinadePublicacionesaFoto de escritor,�999.
PirámidedePlataalaTrayectoria,AcademiadeArtesVisuales,2000.
PremioTrayectoria,AsociaciónArgentinadeCríticosdeArte,2004.
MejorLibrodelAño,premiootorgadoporlaCámaraArgentinadePublicacionesaVictoria Ocampo en Fotografías,2006.
MejorLibrodeFotografía,aColección de Fotografías del MNBA,AsociaciónArgentinadeCríticosdeArte,200�.
Otros reconocimientos
Desde�96�,elCorreoArgentinoilustraestampillasconsusfotografías.Laúltimafuelaconmemoracióndelos�00añosdelnacimientodeJorgeLuisBorges.
SuslibrosyfotografíasseencuentranenlaBibliotecaNacionaldeParís,BibliotecadelCongresodeWashington,enelMuseodeArteModernodeSanPablo,Brasil,enelMuseoNacionaldeBellasArtesdeBuenosAires,entreotrasinstituciones,yencoleccionesprivadas.
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