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taller vertical de arquitectura N°2

Gustavo Alberto San Juan, arq. Gabriel Santinelli, arq.

profesores titulares

Leandro Varela, arq. profesor adjunto

sj + s + v

VIVIENDA UNIFAMILIAR. Facultad de Arquitectura y Urbanismo

Universidad Nacional de La Plata

año 2013

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INDICE DE OBRAS .

Villa Savoye, Le Corbusier, 1929, Poissy, Francia. Villa Shodhan, Le Corbusier, 1956, Ahmedabad, India. Pabellón de Barcelona, Mies van der Rohe, 1929, Barcelona, España. Casa Farnworth, Mies van der Rohe, 1950, Illinois, Estados Unidos. Casa de la Cascada, Frank Lloyd Wright, 1939, Pensilvania, Estados Unidos. Casa Winkler, Frank Lloyd Wright, 1939, Okemos, Estados Unidos. Casa Lima, Rubén Pesci, 1970, La Plata. Casa en Gonnet, Nicolás Saraví Cisneros, 2006, Gonnet. Casa en San Isidro, Marcelo Vila / Adrián Sebastian / Javier Vila, 2006, San Isidro. Casa 5 x 30, Oscar Borrachia / Alejandro Borrachia, 2009, Ramos Mejía. Casa del Callejón, DMP Arquitectos 2007, Distrito Federal, México. Casa Fanego, Sergio Fanego + Gabinete de Arquitectura (Solano Benítez), 2003, Asunción, Paraguay. Bibliografía . - Le Corbusier 1910-1965 - Mies van der Rohe Die Kunst der Struktur - Frank Lloyd Wright The Masterworks - Revista a/mbiente número 32 - Revista CAPBA número 2 año 2008 - Revista Summa + número 84 - Nueva Arquitectura Argentina Tomo 5 - www.plataformaarquitectura.cl - Revista Summa + número 80

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Villa Savoye, Le Corbusier, 1929, Poissy, Francia. . La Villa Savoye es un prototipo tipológico para futuras construcciones en serie, proyectada como paradigma de la vivienda como máquina de habitar (machine à habiter). Le Corbusier dentro de la revolución industrial, quiso transformar a las viviendas entendiéndolas como máquinas que tenían que cumplir su objetivo en este caso el ser habitadas. El conjunto es una composición cúbica, concebida como un objeto que flota sobre el paisaje gracias a los delgados pilotis que constituyen el soporte de la casa. Para reforzar aún más si cabe esta sensación el cerramiento de la planta baja se pintó de verde en aquellos paramentos ciegos. Las superficies planas ayudan también a excluir la sensación de gravidez. Plantea un espacio continuo funcional a lo largo de los diferentes niveles de la vivienda. Existe un recorrido desde el cual vamos descubriendo la vivienda poco a poco. Concluyendo en la terraza donde enmarca el paisaje circundante.

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Villa Shodhan, Le Corbusier, 1956, Ahmedabad, India. . Destaca por su estilo cercano al brutalismo. Consiste en una casa de hormigón armado con profundas hendiduras y un techo parasol en voladizo. Tendida sobre un agregado de piezas hetereogeneas, aparentemente inconexas, la cubierta recupera un volumen único. Las plantas se articulan mediante una rampa, similar a la de Villa Savoye. Aunque su orientación esté perfectamente estudiada de acuerdo con el recorrido del sol a lo largo del día, la villa no manifiesta influencia alguna de los rasgos de su entorno suburbano. A pesar de ello, es evidente que Le Corbusíer había aprendido de las terrazas, los patios sombreados y las celosías caladas de la arquitectura doméstica local. Si la villa Savoye fue proyectada para captar el sol, la villa Shodhan lo fue para mantenerlo fuera de la casa, al tiempo que se permite la circulación de la más mínima brisa. La organización interior es indescriptiblemente compleja -muchos espacios tienen doble o triple altura y están entrelazados unos con otros en sección-, aunque esencialmente consiste en un gran espacio de salón y comedor en la planta baja, un dormitorio de invitados y estudio en la primera planta, y dos dormitorios en la segunda, el concepto "interior" es casi irrelevante en una casa con tanto espacio exterior habitable. El volumen mayor de la casa corresponde a la terraza o "jardín colgante" de triple altura, que se prolonga desde el segundo piso hasta el intradós de la cubierta, En ella se sitúa una curiosa "mesa" de hormigón de una planta de altura con un orificio, que funciona como un soleil horizontal. Esta "mesa" es inaccesible, pero se puede acceder a las cubiertas de encima de los dormitorios a través de unas angostas escaleras, Tondo el espacio multinivel de la terraza parece un campo de juegos de aventura, hasta que uno recuerda que dormir en la cubierta es un hecho normal en esta parte de la India.

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Pabellón de Barcelona, Mies van der Rohe, 1929, Barcelona, España. . La composición, basada en un juego independiente y ortogonal de planos, permite una absoluta fluidez espacial, tanto al interior del edificio como en su diálogo con el exterior, gracias a sus generosos ventanales. Esta concepción de fluidez y transparencia buscaba transmitir la idea de libertad y progreso de la República Alemana, en contraposición al extinto Imperio Prusiano. Mies van der Rohe organizó su pabellón en tres zonas: un patio de recepción, un núcleo edificado y un patio trasero. Los elementos verticales y horizontales que definen estas zonas se disponen con libertad, pero regidos por un riguroso orden geométrico, trabajados con precisión y maestría. Es claro el énfasis horizontal en la composición, la que se acentúa por la fuerza que le otorgan los grandes voladizos de la cobertura. La ligereza de las columnas de acero que los soportan les da a los techos un carácter etéreo, casi como si estuvieran flotando. El contraste de los materiales intervinientes es el único recurso estilístico.

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Casa Farnworth, Mies van der Rohe, 1950, Illinois, Estados Unidos. . Emplazada como un volumen libre de cualquier referencia, inserto en el paisaje como un objeto transparente, casi invisible. La casa se organiza a partir de dos plataformas, una más baja que actúa como nexo entre el terreno y la otra, a mayor altura, sobre la que se desarrolla la vivienda. Ambos planos se desplazan de un modo que semeja los desplazamientos de figuras de las pinturas abstractas de las primeras décadas del siglo 20. La plataforma principal tiene 22,20 m x 8,80 m de los cuales 16,80 de su longitud corresponden a la vivienda y 8,40 m a la terraza. La plataforma exterior está referida a las dimensiones de la casa: el largo de la plataforma repite los 8,80 m del ancho de la vivienda, y el ancho de 6,60m repite la distancia de separación entre columnas. Mies prescinde de muros exteriores y tabiques interiores, un núcleo central de madera aloja los dos baños y un armario y sirve para separar el área pública de la privada. El volumen interior fue desplazado hacia el lado norte para ganar un mayor espacio en el lado sur, donde se ubica la sala de estar. La terraza con la mitad de la superficie de la vivienda da continuidad al estar en el exterior. El perímetro transparente no es interrumpido por ningún elemento, el plano de vidrio continuo es una expresión de negación a la materialidad del volumen y la continuidad visual desde el exterior solo es interrumpida por el cuerpo de servicios. Las esquinas se ubican a 1,80 m del módulo de las columnas para desmaterializar visualmente los ángulos del volumen. La estructura de sostén está compuesta por 8 perfiles de hierro que, a diferencia de sus trabajos anteriores, se desplazan hacia el exterior para no interrumpir la libertad de la planta. Estos perfiles de sección cuadrada abrazan los planos horizontales que forman el piso y la cubierta, y elevan la casa a 1,50 m del suelo. La terraza se vincula a través de 5 escalones con la plataforma secundaria, que también esta elevada del suelo sostenida con cuatro pilares y vinculada a éste por otros 4 escalones.

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Casa de la Cascada, Frank Lloyd Wright, 1939, Pensilvania, Estados Unidos. . Este edificio, construido en tres niveles, se asienta en una roca sobre una cascada natural. Su composición es horizontal, aunque algo compleja. El eje vertical queda definido por la chimenea que sobresale por encima de la cubierta. El edificio crece de dentro hacia afuera y se va extendiendo según las necesidades de sus moradores. Cada piso está marcado por amplios voladizos que se proyectan asimétricamente en varias direcciones. En realidad son terrazas limitadas por placas lisas de hormigón. El exterior de la casa mantiene una íntima relación con la naturaleza que la rodea. Se procuró emplear materiales naturales -madera, ladrillo, roca-, con lo que logró una mayor integración entre el edificio y el bosque que lo envuelve. Lo que realmente preocupa al arquitecto es la habitabilidad del interior. El espacio interior debe ser amplio y libre, y por eso intenta evitar en lo posible todos los límites. La gran sala de estar tiene un muro de cristal que permite disfrutar de la visión de la cascada, además de percibir su relajante rumor. La utilización de grandes ventanales elimina la separación entre las habitaciones y sus terrazas. Éstas tienen, entre otras funciones, la de reflejar la luz natural y proyectarla de forma indirecta hacia el interior. La terraza superior da un carácter más intimista a la casa.

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Casa Winkler, Frank Lloyd Wright, 1939, Okemos, Estados Unidos. . Fue diseñada especialmente para estimular una existencia más simple y, al mismo tiempo, más hermosa... Las propias paredes constituyen un sistema de ventanas, puesto que el sistema estructural forma parte del proyecto de la misma manera que los ojos forman parte del rostro. La cochera, sala, comedor, cocina y dormitorios todos los espacios de forma rectangular que deslizan entre sí. El salón ocupa la mayor parte de la casa, con una chimenea en un extremo, frente a un espacio de trabajo. En el extremo opuesto, dos habitaciones, separadas por un cuarto de baño, se abren a una terraza. El espacio de trabajo ejemplifica el interior usoniano, con sus ventanas del triforio completar un banco de cuerpo entero marcos de ventanas en la pared adyacente. A pesar de su pequeño tamaño de la casa parece grande debido a que integra los muebles y estantes a las paredes. La mesa del comedor, un asiento junto a la chimenea, un bar, un escritorio y una estantería en el espacio de trabajo, así como numerosos espacios de almacenamiento se interrelacionan con la envolvente como un componente más.

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Casa Lima, Rubén O. Pesci, 1970, La Plata, Buenos Aires. .

En la casa Lima, los tres dormitorios concebidos como "camarotes", otorgaron el basamento para conseguir, a medio nivel, el nexo de estar que domina todo el terreno. Nuevamente la cubierta se asume como manto micro-climático, en este caso más claramente tipologizado y tecnificado. La describiríamos como "un lugar ecológicamente apto" para el uso pleno que requería su nexo. En nuestro proceso de diseño, la preocupación ecológica es pertinente a la construcción de usos, por cuanto dichos usos ingresan con su carga modificatoria en el equilibrio delicadísimo del metabolismo del ambiente. Una construcción debe no solo adecuarse a las condiciones climáticas de su entorno sino además asumir los procesos de ese metabolismo, cumpliendo un rol positivo en los conflictos productores, transformadores, consumidores del equilibrio ambiental (queremos decir que debe regular su cuota de suelo, agua, aire, ruido, sombra, viento, vegetación, y además parecerlo,

significar con tal regulación ecológica). El nexo, meta estructural, debe ser la forma física esencial que dé respuesta a dicha preocupación homeostática (o aquello que la represente), pues en él radica la responsabilidad temporal de un conjunto cambiable. En la naturaleza el todo se organiza como un ecosistema (o sistema ecológico) y es tal, pues el metabolismo supone una estructura de partes en relación dinámica (lo que entendemos como definición de sistema). Consiguientemente, nuestros planteos nos llevaban hacia una meta de diseño consistente en postular sistemas de uso, partes contribuyentes del equilibrio ecológico, cuya matriz era la formulación de nexos, depositarios asimismo de la responsabilidad de propender hacia el territorio como un continuum.

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Casa en Gonnet, Nicolas Saravi Cisneros, 2006, La Plata, Buenos Aires. . Es una casa que se encuentra directamente frente a la Republica de los Niños y nos interesaba aquello de ver sin ser visto. Mirar el parque, tenerlo presente en la vida cotidiana, pero tener un especial cuidado en la relación con esa callecita prácticamente peatonal, muy caminada, que corre por detrás del parque entre eucaliptus y cercos verdes. Se trabajo el terreno con diferentes niveles produciendo un corte que separa los usos privados del plano público. La casa se encuentra retirada de la línea municipal, sin embargo la calle rompe con la geometría del terreno, acerca los accesos y distancia el estar dando lugar a un patio sobreelevado. Este patio emerge como un volumen de ladrillo visto, con la altura de los cercos de las casas vecinas.

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Casa en san Isidro, Vila Sebastian Vila, 2004, San Isidro, Buenos Aires. . Austera en su concepción espacial, dispuesta en tres niveles, en torno a un patio central que surge del trazado ordenador del modulo bidireccional. Con sus mejore visuales al Sur el patio garantiza la entrada de luz del Norte para los ambientes que se vuelcan hacia el frente. Regional en su disposición programática, la propuesta incorpora una flexible relación entre las áreas exteriores e interiores Estar adentro- Estar afuera, Comer adentro – Comer afuera, ameritan en la propuesta simétricas situaciones acordes con la realidad de un cambio climático que lleva el paralelo 35 año a año cada vez más al Norte. Con un sistema de puertas corredizas de 2.40m de lado, la casa configura una surte de nueva construcción espacial según la necesidad del usuario. La propuesta estructural confirma las decisiones iniciales respecto del horizonte, la transparencia y la flexibilidad espacial. Para eso el proyecto propone un sistema de losas de 10 mt, sin vigas, con apoyos en los tabiques medianeros, generando además continuidad de textura, color y material en planos verticales y horizontales. El sistema de postigotes de doble altura garantiza no solo la privacidad de frente y contrafrente sino también el cierre de seguridad.

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Casa 5 x 30, Oscar Borrachia, 2009, Ramos Mejia, Buenos Aires. .

A partir del análisis de una tipología de vivienda, que nace por la repetición en la ciudad de lotes de 10 m de ancho, este estudio toma el dúplex (o denominado por ellos “casa 5 x el largo del lote”) para a la manera de casas dentro de casas, formular respuestas alternativas a temas relacionados con el hábitat, con la ciudad y sobre todo con la crítica al modelo tipológico existente. La “Casa Filtro” que genera un límite entre el afuera y el adentro; la “casa oasis” propone espacios para la introspección y el descanso; la “casa 2 en 1″ recrea variantes en el uso generando una graduación entre espacios privados, intermedios de múltiple función y públicos; La Casa Total entendiendo sus límites a los propios del lote; la ”casa patio” donde los espacios se estructuran alrededor de este; y las casas ”x 5”, las cuales reúnen características de cada una de las anteriores y están especialmente ligadas a esta última en cuanto que “encuentran en un sistema de regulación interna, cada espacio con su patio ciertas cualidades vivenciales”

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Casa del Callejón, DMP Arquitectos, 2017, México DF, México . Rematando un callejón de una colonia popular en las faldas del Ajusco, la casa de tres plantas pretende integrarse al contexto con un material de profunda carga social, block de concreto. El esquema estuvo pensado para aprovechar la visual máxima del terreno en los espacios públicos dentro de un terreno de 87 m2 y con presupuesto limitado. Se accede a través de un zaguán con vista a un pequeño patio con piñanonas y piedras tomadas del terreno, mismo que amplía la visual de la sala-comedor a doble altura. En el segundo nivel se encuentra un estudio abierto a una terraza contenida por un encino de un predio contiguo. Este prototipo construido de vivienda progresiva está enfocado a la población que tiene acceso a créditos de entre USD $ 40,000 y 50,000 con ingresos de 8.5 a 11 salarios mínimos. Dentro de predios ubicados en los límites de la mancha urbana consolidada en la Ciudad de México. Tiene como principal objetivo brindar calidad espacial como método incuestionable para mejorar la calidad de vida de las personas que lo habitan. Brindar espacios que inciten a la reflexión; que sugieran, como dice Ando, soledad y libertad espiritual. La casa de tres niveles se desplanta en lotes de entre 8 x 8 m y 10 x 10 m. Pretende integrarse al contexto con un material de profunda carga social, block de concreto. Tiene un programa inicial de 149 m2 con espacios a doble altura que se reducen para dar lugar a nuevas áreas para llegar a los 176 m2.

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Casa Fanego, Sergio Fanego + Gabinete de Arquitectura (Solano Benítez), 2003, Asunción, Paraguay . Las condicionantes. Un terreno angosto y largo. Un vecino invasivo (edificio en altura con vistas al patio). Primer movimiento, ato el bloque social y de servicio al lindero ciego del edificio y lo acerco a la parte posterior del terreno. Segundo movimiento. Avanzo con el bloque de dormitorios generando un patio intermedio q tiene la medida justa para que no exista invasión visual, pero elevándose para generar la sombra y el vacío, espacio por generaciones explotado y buscado en la región por cuestiones climáticas. Cómo la hago: ubicados ambos bloques, el de dormitorios queda suspendido mediante dos vigas vierendel de las cuales emergen vigas transversales que soportan losas mediante tensores; las vigas vierendel apoyan en los linderos a través de mensuras y rótulas. A esta lógica estructural se suma el uso del ladrillo común que se convierte en el material principal, casi obsesivamente, de toda la obra. El ladrillo todo lo dimensiona: la estructura, la escalera, los paneles móviles de las aberturas, el piso, el techo. Premisas: continuidad y flexibilidad espacial; lectura de totalidad, luminosidad y ventilación; cambios de escala. Todo enriquecido por detalles empíricos ensayados durante el proceso constructivo. La relación entre los dos bloques, se materializa a través de un tercer espacio-conector, cuyas dimensiones no lo limitan al mero recorrido sino que lo convierten en progresión asumida del espacio continuo.

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