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CAPITU LO 6
Imagen-archivo
o
imagen-apariencia
«[¿
marca histórica
de las
imágenes no sólo indica
que
perte-
necen
a
una
época
determinada,
indica
sobre
todo
que
no
con-
siguen ser legibles
[esbarkntl
hasta
una
época
determinada.
[...1
[a imagen
que
es
leída
-quiero
decir la
imagen
en el
Ahora
de
1o conocible- lleva en el
grado
más
elevado la marca del mo-
mento crítico,
peligroso, que
está
en
el fondo
de
toda
lectura.»r
Al tratar de
«leer»
las cuatro fotografias de agosto de 1944,
desde
luego
hemos
debido
generar
-al
coincidir
recuerdos
(Hermann
Langbein
o
Primo
Levi
mencionando
exactamente
este
perío-
do),
conocimientos
topográficos
(según
los
archivos reunidos
porJean-Claude
Pressac), testimonios
contemporáneos
Ealmen
Gradowski)o
retrospectivos
(Filip
Müller)de
los
miembros
del
Sondcrkommando-
una
especie de
montaje
interpretativo
que,
por
muy
ajustado
que
sea,
conservará
siempre
su
fragilidad
in-
herente
de
nmomento
crítico».
No
sé
si
mis
dos
polemistas han
tenido
demasiado,
o
dema-
siado
poco,
en cuenta esta
fragilidad. iDemasiado
poco,
en
la
medida
en
que
no la discuten de
manera interna
(dejando
apar-
te
una
prtgunta
sobre
la
«puerta»
y
la
«ventana»,
a la
que
volve-
ré más
adelante)?
iO
demasiado,
puesto que
prefleren
no hacer
ning(tn tipo de
lectura antes
que
una lectura frágtl,
pese
o
todo?
Élisabeth
fagnoux
escribe
que,
de
todos modos,
«el
horror
gene-
1. W.
Beniamin,
Paris,
capitale du
XIX"
siécle.
Le
livre
des
passaqe<
(19?7-1940),
París, Le
Cerf,
1989,
págs.
479-480
(trad.
cast.:
"Paris
capital
del
siqlo
XIX, en Iluminaciones iI,
Madrid,
Taurus,
lg72)
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