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Universidad Autnoma del Estado de MxicoD. C. E G P
RECOR
D. F Gzz SSECREARIO DE DOCENCIA
D. F. S F MSECREARIO DE INVESIGACIN
Y ESUDIOS AVANZADOSD. C. P. M Hz L
SECREARIO DE RECORAD. G M A A
SECREARIA DE DIFUSIN CULURALM. A. E. Y E. B S
SECREARIA DE EXENSIN Y VINCULACIND. C. J N J P
SECREARIO DE ADMINISRACIND. I. R F PSECREARIO DE PLANEACIN
Y DESARROLLO INSIUCIONALD. D. H R P L
ABOGADO GENERALL. C. J P E
DIRECOR GENERALDE COMUNICACIN UNIVERSIARIAM. A. I Gz PCONRALOR UNIVERSIARIOP. I Pz G
CRONISA
Facultad de Artes
M. A. V. J E M OzDIRECOR
M. A. V. Jz A SUBDIRECOR ACADMICO
L. A. M E C GSUBDIRECORA ADMINISRAIVAM. A. V. L E Oz C
COORDINADORA DE INVESIGACIN Y POSGRADOL. A. V. J J Lz CCOORDINADOR DE DIFUSIN CULURAL
L. D. G. F G CCOORDINADOR DE EXENSIN Y VINCULACIN
M. A. C O SCOORDINADORA DE PLANEACIN
M. A. V. E BDEPARAMENO EDIORIAL
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Pb A P E N A C
L Z (.)
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Pb .A P E N A C
R
F A, U A E MC C, / C U, C.P. 50100. , M: (01 722) 2 15 93 34 1 67 12 76. E. UAEM 3380C-: @.://./
F A, U A E M.
E
E: E BC : M ED : J M
H M.
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ndice
9 PL Z
A G
21 E
V C C
A I
39 L E V ES Dz C A
47 D k ?/Cz-v ?H-G: A Vj
63 U : L B S
J A V P
69 I , R M Lz
A I91 L N Y
W A K C
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105 L D J L G Az
A J
121 E R L: A L F. G L
135 L
S E I FzS M
149 B : , F Gz
159 N j, K: A
22 E PH B P
165 E N : A C J
A E
191 E H A I J C M (2001)[S 13 14 DVD]G Hz M
199 R . L j J L O
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207 W K-W Jz Sz E
A Cj
221 E j S L G L N
243 S S V H
A M
251 E j P AIz V
A
265 D A N
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Presentacin
E q q . E , z j - q q .
j . E - : , , , . Y z , , - .
E - , j . L , j q . E , , j - , .
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posibilidades del anlisis cinematogrico
Aq F 1895, z S E-
1934, , - E z Pk (1925).1 S , 1950 F E U E C, .2
E I, E,I, E U, P F.3 E U 500 - , 50 z .4 E ,
, .L -
, j, q F - A S , q .5
1 Jq A M M:D : A . B, P, 1990,25-46.
2 B K G, .: F S U C.N Y, M L A A, 1983.
3 E F, j, 1972 A F E C C A.
4 L z - C J, S C M S. E - 1959.
5 E ,
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presentacin
E . E q -
, . Y - , , q q z -. P z, z ( ) z .6
E M - , z. E qq z . U z P E N A C-
q j - .
E Pb - M P E N AC (ENAC), 10, 11 12 j 2005 C M. E E C L C- S U A M, U
X, M. L Rz,
L J (L q. P, N, 2003) , Jq A M M (D q q . P, N,2001), .
6 E E U - M L A A,q . E (MLA) 32,000 XIX, 1887.
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posibilidades del anlisis cinematogrico
D. L Z. D E z
UAM X, z C N.D E
, z.
P z E -, , . E , C (Cj N E I C C, 327 ), AMIC (A M- I C), P L F F L (FFL) P C F C P- S (FCPS), U N A- M (UNAM).
E z P E N E-z I C M, q z 1996 100 , q UAM X.
D P E N A C- 24 . L P. J A B, A C CU E C (CUEC) UNAM.
L - , - G G Y G, V C (FCPS, UNAM) A C
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presentacin
(IESM, C M). P M L A C
S B UNAM, L Z.L - -, z.E A C ( CUEC), C- B (j S I C- N) Mz (
F UNAM), j M C L, UAM-X.L -
DVD A C q C EC F F L UNAM. E , A N-
( I), , R V (j C EC FFL), R C (UAM X-) L Z ( E - , UAM X, q DVD).
A - : L -. E , D- Lzz ( UAM X); , 1988 - 2000, J A V P, H , J M A- ( C N).
P , D P- C N z , .
E - z;
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posibilidades del anlisis cinematogrico
- -, z
, - - .
E Pb z : A G, A I-, A I, A E, A C-j, P DVD P P.
E j V C, - F C P S U N A M. E j - q , j - .
L A I j D Nz, U A Z, E Iv b (1944-1948), K j, . P ,S Dz C, U C S J, , E , V E. E j, A Vj, UAM
Azz, J-L G, , , H H, . J A
V P, S I CN, J
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presentacin
F, U , z, , 1956 (D S), 1978 (P K) 1993 (A F).
Y R M, S I C N, : P(R W, 1947); z L - (I Rz, 1961), P (S L, 1965).
L A I -j K, U A C M, N Y q W A, A H (1977), M (1979) M M (1993). E j A J, U-
P N, q - , , j D (1993) J L G Az.P , L F. G L, C E C, E R L. S- M, P C UNAM, S (1942) E Fz , , - q j j. F Gz, I N B A, T M . Y -j H B P, F C P S UNAM, S 22 E P (1973).
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posibilidades del anlisis cinematogrico
L A E j K M, D C A D-
UAM X, q E v(2005) M S, q , j. E j Jq Gz M, U I, J (C R, 2002), z- K M
, , , - , . A , G H-z M, P L UNAM, H A I (2002) JC M, , j . E -
j J Hz-R, P L
UNAM, L H DL j, . Y j J L O , C N, U A, j M, : j z.
E , A Cj, j L G L, U- Gj, q j S . E j A M M, I- S O, j S (V H, 1995) j -. E j Iz V, E N- A P UNAM, j P (2003), A,
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presentacin
q v - ,
z, . P , j L Z, UAM X, j R-N-C (Pk-A-R) L P R.
L A N- DVD A -. U (2005), C
E C F F L UNAM. F, q .
C - .
L Z (UAM X)C A I E
N A C
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Anlisis general
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Estrategias ormales de anlisiscinematogrico
V C C1
E q, : , q L .
E - ,-q, . L - , -
, , -, q z .
L , , q q , -
-jz . S ,
1 FCPS UNAM, @.
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posibilidades del anlisis cinematogrico
, ,
j. E q , , , , : q q S ,
; , -j, , q .
S , q -. L , - XX, q
q q : , - , .P, C- Mz (2002), - : q .O - R B (2000), q q . E q Mz B - q , , , - , , .
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estrategias ormales de anlisis cinematogrico
L j j - . S j q
- , q z , q , , -, .
C
P q , z - j .2L - , q
. U -j , q j, q .
P z - (B, 1986). P : , . E b . E - . P -
2 S j j E C K (E U,1941) O W, , JL B, .
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posibilidades del anlisis cinematogrico
j, q
.E - , j q ( j) q , . L ,
- , H, , , ,z -z. S , q -, , z
, . P q , j , . E , : ( q ).
Aq , , j , q q , B, . E, q q - : , .
L - , q , j-
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estrategias ormales de anlisis cinematogrico
, , , .
E R B (1960), ,3 q : - ( ), . E
, - -. E , , z , , - .
E q,
q j -. A, z , , q , - . E , , - .4 R, , :
3 V: E L , , B, R- (1960) L E: b , P, B.
4 F E B (1994) D : T AC A, P, USA. J M
C (2001) L : -, P, E. S H (1996) K , R, G B. J M (2000) H R F: T W Mv, M, M. L, H,T, O U P, T E, USA. L G(1990) U Mv, P-H. USA.
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posibilidades del anlisis cinematogrico
1. P ( ). E q -
jqz. C , . R ,q ?, : -, , j, --, ( q 2).
2. P ( ). E
z - , . L - q .R , ?, -
: , z , , , , , , , ( q 3).
3. P ().C . S : , - , , Mz.R : ? ( q 4).
A , - , j , q q - . E
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estrategias ormales de anlisis cinematogrico
, ,
, - q q z ,E , -
, , :
1. N , - .
2. N , , : , .
3. L , -
z z -.5 E , , , q , -, , - .
4. E
, z , q -z , z : z z, -, , , - , .
U -
q , ,
5 L z. A , J C (1999) C:100 : v , G, E.
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posibilidades del anlisis cinematogrico
q , q z z -
, . S q q z . E , , , z;
, - j , . .
V q q - q :
E - , - , q, j, q j (E, 1960: 145).
A , q -
.
Bb
B, R (1960) L E: b ,P. B.
B, R (1986) L bv b: , ,v, P, B.
B, R (2000) T , I U- P, USA.
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estrategias ormales de anlisis cinematogrico
E, J (1960) L q, NV, A.
M, C (2002) E b (1964-1968), . 1, P, M.
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posibilidades del anlisis cinematogrico
Eq 1
Eq 2
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estrategias ormales de anlisis cinematogrico
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32
posibilidades del anlisis cinematogrico
Eq 3
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estrategias ormales de anlisis cinematogrico
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posibilidades del anlisis cinematogrico
Eq 4
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Anlisis intertextual
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La intertextualidad en una secuencia deEl espritu de la colmena de Vctor Erice
S Dz C A1
H E (1973) V E - . S z, V E, (, -, ). S q . L E -
, , . S q - , q -, , q q .
1 E M L F F L UNAM.
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posibilidades del anlisis cinematogrico
L (1940) 1940
q Fk J W . E E , , , (A).
Fk ( q q) A q q , - . L , z - q ( , ). E
A, , , z j j.
P z - q :
1. E Fk2. L 3. C 4. V q 5. S 6. E E7. M j
8. A E q9. A
U ( 7) q ,
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la intertextualidad en una secuencia deel espritu de la colmena de vctor erice
q , q (F-) z . E
, - A (I), A .
P q . E ,
A, q . S, -z (), q . A, , q , .P , qz q
, q A j . E -, I . E j q , - I, q . V A, q q q I . A , q . L - , A , . D, , q I, - .
, , q . A q - - . L q . D
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posibilidades del anlisis cinematogrico
C, ; , ,
q .M q , , - :
A , q - : - , , -
j , , , , - (C, 1990: 40).
L j q, -, , -z , -
. H q j q . E q , q - , , . S , -v ( -). L : q z, - .
S q , , E- - , (
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la intertextualidad en una secuencia deel espritu de la colmena de vctor erice
,
). E A j , - ( ). S q q (A - ).
S q , , . E q j - ( j) I. A, q - . P, ,
: q A j , q I, , z j-. S q q - , (), , , q .
E , q . E , . E , , A . L - , q j j j; , q q . L Z FG L. L
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posibilidades del anlisis cinematogrico
q - A. S , z,
q , z G C.E -
F, A. E, - q . , q, -
C 1929. E , . E A, , q , q j -
. P j : M U J O- G ( ). F, A,q , . U, q, ,, , . O G, , q , z . F-, , q : ; . Qz E E : , j z.
L q A q ( - q ) - q .S S J, J V L.
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la intertextualidad en una secuencia deel espritu de la colmena de vctor erice
P- q ( ) j () F q
q -. E , E F S J F q . E z q ,q .
A, , V L q - z, - z - . E E : . E ,
q - j ; - , , , z - q - q j .
E j I A, - q q , - q . C ( , q - ), , q Fk W, q I - . A, : A , z .
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L -, , q E , q
j - .
Bb
C, F F C (1989) C
, E C, M.J, A (1999) L : (1975-
1995), E C, M.
P, J (2004) E : V E, P,B.
Z, L (2003) E ,
U A M, M.
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Do you know this man?/Connaissez-vous ce garon?Hartley-Godard: secuencias cinematogricas
y puntos de articulacin intertextualL. A Vj N1
E j, , , , z - . F C : , - q . P , -
, (C, 2000: 73). E - q q zq , q - , z . Y q
, q
1 U N A M; F F L.
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, q , - , -
q , H H, q , , : J-L G. E j, , j , ; q -
. E - , , j .
IH , z, , ,
q . A L N - q . S , - . E - (N, 2003: ..). E , , q A (H H, 1993) S ( b , J-L G, 1959) . S : E - . F q (q j ). S G G, q z J K Rf, : , - (q ), (N, 2003: ..).
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do you know this man?/connaisse-vous ce garon?
Y q -, N q z
, q G, q , j q .G -; q , , . E q
(G, 1989: 13-15). Aq q q -, q q - . , q -
. E , , , q , q , j, W A T S P(O H, 1969) A H (1977). L - ( z ) . S , j, j - , j .
J K, Bj, , , , , - , (G, 1989: 10). O ; z - -, , q . M ,
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M Rf G G ,
q q , , q q q . G Rf j - , , q q .
E Rf q L (Rf, 1974: 496); : L- , , , q (Rf, 1980:4). Aq q , G (1989: 19), -,
.E A, H G, - S , q - , . P , - .
P . E q , E SkH B K (1924) C bj v (K D, 1952), , .A q q - L M P q , - q , q , , .E , , , ,
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do you know this man?/connaisse-vous ce garon?
, , q z
q (P, 1996: 207).E q -: -, ; - , - , q . E q
, q , q Rf , -, , q .2 E q - (Rf, 1980: 5-6).C j z
, j , . P q j , A-S , q , q - .
D q .P F V , , - , q , -, j q - (V,1991: 113-114).M : L - , -
2 A q q G - : E q B (q ) A ( q ) q j q - (G, 1989: 14).
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, , j (V, 1991: 117). E
j , j, - . C , , . E, q - q q j, , , , , (
j) q ( q j, q q - q z). S, , , , -, q , ( ) q q
, , z ( q ), j ( ). C Mz, j, j L -, , j(q ) q - (Mz, 2002: 156). Mz , .
E q q q Bj , . U . S A B-Mj - , , j (B-Mj, 1997: 74).
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do you know this man?/connaisse-vous ce garon?
P... q Y j -
, q -.3 S z ( j, , , ,, , )q . D , . E -
, q - j, ; Rf q , q . L - q - . C
; : , q q (Rf, 1980: 9). D -D - , , ( ). L - , () () ().
IIL , - . E H-G , j, q - , z -,
3 , Lz A P(1996: 106).
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j , , z . E
4
q - 80 90. E - H q G , j M J P S M.
V : S q q H H , ,
G. A , - q z : P, .C q G , - q q . P . H
q H (P V, 1996: 56).D q
.5 P j, S A z :E M P. L M, B, , j ,
4 E , , j- q . U E b, (S L, 1966) H N (F Z, 1952) - , A,M E Mb : (G, 1989: 13).
5
L q q q q z , ,, , , , , ,. L - (G, 2001).
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do you know this man?/connaisse-vous ce garon?
(G, 1973: 9). L G- H, q
M. E q , H . E H H -, , q G- S G , j
(S, 1994: 503)., - / q . S q j, q G - , ,
/ (q -), (G, 2001: 378-379), j. C q , . E A , -: L j , G. R q S : 1) M P; 2) M B; 3) B M; 4) ; 5) M ;6) M; 7) M P ; 8) M z; 9) M; 10) P q . C , H j . T- I , ( q - S E ) Iq
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T. E j , G q H-
M T. T - , I q .
Aq q : I- D , (C )S q
P S q -. H q G q . ( 1)
F, , , , : --, , k , , . S D B, G q - q: D - z q (B, 1996: 312). H , , , - q z G S
. E B, G z , , (B, 1996: 312). E - -, , q : 1) - q T M
; 2) q - I P , ; 3) q q T M;
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do you know this man?/connaisse-vous ce garon?
4) , q , q T M , , q G , H ;
H ,6 5) M, T , G j q-
6 H H z - :
(1990), SM (1991), Svv D (1992) N S T(2001). E -j j , q , (, SM) -- (SvvD).
C 1. N q .
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zq , q H T q j z; , , 6) Pq H , , I( I P j), , , - . ( 2)
H q - AS. L -
, j. P H H , , : T I q M P, q T , T I. E q q . A
q -, . P q z G,q , z H , q - z .
IIIC , , - . Aq q / , , -, z .7 -
, .
7 L z , , -z - (P, 1993: 219).
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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P, L A (1996) C : -, P, . 1.
P, M J S M. Vb (1996), G C I A 90, N, M.
G, G(2001) Ub, S XXI, M.
G, J-L (1973) A (A -), C , Az, M.
S, G (1994) H ; -, 13 ., S XXI, M.
Bw, D (1996) L , P,B.
P, L A (1993) -,NRFH, XLI: 1.
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Usurpando cuerpos:Las tres versiones de Body Snatchers
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usurpando cuerpos:las tres versiones de body snatchers
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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Intertextualidad entre el westernclsico, elwesternmexicano y el westernpostmoderno
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intertextualidad entre el western clsico,el western mexicano y el western postmoderno
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Z, L (2003) E ,U A M, U X, D.F.,M.
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Anlisis ideolgico
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La ciudad de Nueva York en eldiscurso cinematogrico de Woody Allen
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la ciudad de nueva york en eldiscurso cinematogrico de woody allen
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la ciudad de nueva york en eldiscurso cinematogrico de woody allen
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la ciudad de nueva york en eldiscurso cinematogrico de woody allen
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la ciudad de nueva york en eldiscurso cinematogrico de woody allen
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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La nocin de la historia enDesiertos maresde Jos Luis Garca Agraz
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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la nocin de la historia en desiertos mares de os luis garca agra
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L - L :
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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la nocin de la historia en desiertos mares de os luis garca agra
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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la nocin de la historia en desiertos mares de os luis garca agra
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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la nocin de la historia en desiertos mares de os luis garca agra
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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la nocin de la historia en desiertos mares de os luis garca agra
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(Oz, 1995).
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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la nocin de la historia en desiertos mares de os luis garca agra
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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la nocin de la historia en desiertos mares de os luis garca agra
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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D C, M (1993) L , 3 -,U I, M.
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R, P (2004) L , , v, FCE, M.
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El Rey Len: Apologa del destino maniiestoestudio de contenidos connotativos
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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1 P S F - : F, S (2002) E b , 7 E., P E-, M; F, S (2004) P 4 , P E,M, 2004.
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el rey len: apologa del destino maniiesto.estudio de contenidos connotativos
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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el rey len: apologa del destino maniiesto.estudio de contenidos connotativos
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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el rey len: apologa del destino maniiesto.estudio de contenidos connotativos
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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el rey len: apologa del destino maniiesto.estudio de contenidos connotativos
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, 3 . E A, B.Y, E (1965) J , USA/J,
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La representacin de la relacin de poder en Soy puro mexicanode Emilio Indio Fernndez
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, 2004: 212-213). A , q A, (G, 1992: 271-272),
1 A : 1942, P: R A, D: E- Fz, A: E Fz; : ROQ, F: J D, M: F Dz;
: P G; L; E Cz, S: B.K. C-, E: J B, E: J W. B, I:P Az (L P), D S (J Fz), R-q Rj (), C R (R H R), A- S (O K), M I (P), A S M (), .
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posibilidades del anlisis cinematogrico
E G R, q -j L P, q , , , ,
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. P z q , , . VC V E (2004), M ,UAM-X, M.
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la representacin de la relacin de poder en soy puro mexicanode emilio indio ernnde
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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B j, q -: q , - q , q -
S H(1997). E q , , , , q - . E , , , , (S, 1997: 25-26).
E , C C -z , , q q .
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E j , z : L j q , , , j. A, - j .
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la representacin de la relacin de poder en soy puro mexicanode emilio indio ernnde
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E q - . E , q j ().5 E , q z - , ,
4 C D C (1991: 176) .
5 P j, , , j.
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7 V F J (1989) L C : E , 2, P U L, L; A G F J (1995) E , P, M. J z.
8
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la representacin de la relacin de poder en soy puro mexicanode emilio indio ernnde
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12
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A, Jq . . (1996), E , P, M
C, F F D C (1991) C z
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S, H (.) (1997) R: C R- S P, SAGE P, T OU, L.
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Bienvenido al desierto de lo real:icciones cyerpunk, teora de la simulacin
y hermenutica cinematomticaF Gz1
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B , B T M ( L A W,1999, E U, 137 ), -
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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bienvenido al desierto de lo real: icciones cyberpunk,teora de la simulacin y hermenutica cinematomtic
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posibilidades del anlisis cinematogrico
z - . L . L (B, J.G. S, 1996: 33).
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bienvenido al desierto de lo real: icciones cyberpunk,teora de la simulacin y hermenutica cinematomtic
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(G W. , 1997: 333).
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L , , , XX(B, 1993: 19).
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B, J (1993) E b b ,M A, C.
B, J (1993) C , B, K.
B, J (1993) L , A,B,
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E U, 137 .
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No preguntes sore mi traao, Kay:Anlisis poltico de la secuencia 22 deEl Padrino
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no preguntes sobre mi trabao, kay:anlisis poltico de la secuencia de el padrino
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no preguntes sobre mi trabao, kay:anlisis poltico de la secuencia de el padrino
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posibilidades del anlisis cinematogrico
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P, M (1970) E (T ), Gj, M.
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El desemarco de Normanda y el imaginariocinematogrico: del hecho lmico
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el desembarco de normanda y el imaginario cinematogrico:del hecho lmico a la reconstruccin del hecho histrico
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el desembarco de normanda y el imaginario cinematogrico:del hecho lmico a la reconstruccin del hecho histrico
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