Bachillerato general oficial

“Mariano MataMoros”

noMBre de la Materia: Sistemas de Impresión

noMBre del profesor: Alejandro Muñoz Gutiérrez

noMBre de los aluMnas: Antonia Rozas Olivares

Edil aine Tovar Vélez

noMBre de los traBajos: Taller de serigrafía

Plano de taller de serigrafía

Serigrafía

La serigrafía es una técnica de impresión empleada en el método de reproducción de documentos e imágenes sobre cualquier material, y consiste en transferir una tinta a través de una malla tensada en un marco, el paso de la tinta se bloquea en las áreas donde no habrá imagen mediante una emulsión o barniz, quedando libre la zona donde pasará la tinta.

El sistema de impresión es repetitivo, esto es, que una vez que el primer modelo se ha logrado, la impresión puede ser repetida cientos y hasta miles de veces sin perder definición.

Aplicación

Se sitúa la malla, unida a un marco para mantenerla tensa, sobre el soporte a imprimir y se hace pasar la tinta a través de ella, aplicándole una presión moderada con un rasero, generalmente de caucho.

La impresión se realiza a través de una tela de trama abierta, enmarcada en un marco, que se emulsiona con una materia foto sensible. Por contacto, el original se expone a la luz para endurecer las partes libres de imagen. Por el lavado con agua se diluye la parte no expuesta, dejando esas partes libres en la tela.

El soporte a imprimir se coloca debajo del marco, dentro del cual se coloca la tinta, que se extiende sobre toda la tela por medio de una regla de goma. La tinta pasa a través de la malla en la parte de la imagen y se deposita en el papel o tela.

Historia

La serigrafía es un sistema de impresión milenario. Si bien no hay datos exactos, se cree que se remonta a la antigua China, en la que según una leyenda utilizaban cabellos de mujer entrelazados a los que les pegaban papeles, formando dibujos que luego se laqueaban para que quedaran impermeables. Posteriormente se cambió el material por la seda, de ahí proviene su nombre: sericum (seda, en latín) graphe (escribir, en griego).

En la antigüedad se fabricaban unas calcomanías que se aplicaban en los artículos de uso diario, platos, vasos, etc.[cita requerida] En Europa se utilizó para imprimir telas, en lo que se llamó "impresión a la lionesa", por ser el lugar en donde se aplicaba este sistema.

Las primeras serigrafías sobre papel (carteles publicitarios) aparecen en Estados Unidos sobre 1916 con una nota pendiente de concesión. La primera patente concedida es para Selectasine en 1918.

Guy Maccoy fue el primero en utilizar la técnica de la serigrafía con fines artísticos. Realizó sus dos primeras serigrafías en 1932; ambas eran alrededor de 9 x 11 pulgadas y tiró aproximadamente 40 copias de cada diseño. En 1938 tuvo su primera exposición individual, la primera de serigrafías en una galería.

Es en Estados Unidos, y con el auge de la fotografía y los productos químicos, donde toma un impulso espectacular; por ser un método muy versátil para poder imprimir en muchos materiales, hoy en día pueden distinguirse miles de artículos procesados con serigrafía.

Preparación

Durante su preparación, la gasa debe ser unida en forma tensa al marco. La tensión en la gasa es muy importante para obtener buenos resultados. La tensión puede ser irregular dependiendo de la resistencia de la gasa, por ejemplo si la gasa escogida es constituida de hilos más delgados, o si la gasa se monta al marco en forma manual. La tensión sobre la superficie puede ser medida con un instrumento de medición en newton. Una variación usa cilindros de acero inoxidable, con minúsculos poros por donde pasa la tinta, la presión se ejerce con un cilindro metálico alojado en el interior del cilindro de impresión; este modo es empleado en la estampación textil y para fabricar las pistas de los circuitos impresos.

Después de un largo proceso de preparación, la seda o tela queda completamente estirada y ordenada dándole forma y regularidad.

Proceso

Como primer paso se debe obtener un soporte textil adecuado a la tarea a realizar, dependiendo de la resolución final del estampado, por ejemplo, para imprimir un cartel publicitario se debería usar muselina, con aprox. 20 hilos, o si se desea un dibujo minúsculo se usa seda sintética para serigrafía, debido a que esta tiene mas de 100 hilos y por tanto los orificios quedaran más pequeños.

La preparación del bastidor es muy similar a la preparación de lienzos para pintura al óleo. Se tensa la muselina o la seda serigráfica al bastidor de madera o al marco metálico, teniendo en consideración que el soporte textil debe quedar tensado hasta que no presente arrugas, pero que al momento de imprimir no se rasgue. Normalmente se sostiene con grapas al bastidor de madera templando de un punto a la vez y de manera cruzada, esto con el fin de que la tensión quede pareja en todas las esquinas.

Los fotolitos se pueden realizar en distintos materiales, hasta hace unos años se hacían con una lamina de acetato transparente la cual se pintaba con marcador o tinta china, otro método era con fotocopias en acetato transparente, actualmente se realizan mediante impresoras térmicas diseñadas exclusivamente para tal fin y que utilizan film exclusivo de alta calidad o con impresoras convencionales sobre papel bond común, de 75gr, al cual se pinta por el revés con aceite de almendras, esto hace que el papel se torne transparente y permita el quemado de la plancha.

Existen diversas emulsiones en el mercado, dependiendo de la tinta con la que se ha de imprimir, la mas común es la emulsión fotoserigame de color azul, la cual se usa para estampar con tintas con base de agua y con base de bencina (varsol), también existe la emulsión roja para imprimir con tintas con base de pvc, esta no es resistente a las tintas con base en agua, estas emulsiones son activadas con bicromato de amonio.

Para realizar las planchas de impresión debe hacerse en oscuridad o penumbra, o con ayuda de lámparas de seguridad.

Se le adiciona a la emulsión el bicromato de amonio en la cantidad que indique el fabricante, normalmente son unas pocas gotas, cabe recordar que estos materiales son fotosensibles, lo más recomendable es almacenarlos en un sitio oscuro o dentro de bolsas plásticas de color negro, una vez preparada la emulsión se extiende de manera pareja con una canal o una espátula sobre el bastidor con la seda tensionada y se deja secar en un sitio oscuro o con la ayuda de un secador de cabello, una vez seca, la emulsión se torna algo transparente.

Para quemar las planchas se usa una fuente de luz, normalmente una mesa de dibujo para calcar, la emulsión reacciona dependiendo de la cantidad de luz por esto es importante hacer pruebas para determinar el tiempo de exposición, habitualmente para una mesa de dibujo se expone por no más de un minuto, también se puede usar el foco de un cuarto, para ello se debe exponer por aprox. 20 min o usar lámparas de cajón construidas para este fin, con varios bombillos fluorescentes.

Teniendo el bastidor con la emulsión seca se ubica el fotolito, también llamado arte, realizado debajo de él, el objetivo es que las partes negras del fotolito no dejen pasar la luz hacia ciertas partes de la seda emulsionada, por lo tanto, en estas partes la emulsión no se curará y podrá ser lavada posteriormente, hay que tener en cuenta que no debe de quedar espacio entre el fotolito y la plancha, para esto se usan libros o cualquier elemento que presione la seda sobre los fotolitos.

Luego de la exposición de la plancha se procede a revelar, en este momento se puede salir de el cuarto oscuro hacia un fregadero, suavemente se frota la seda con la mano o con un pincel, las partes que

no fueron expuestas a la luz se diluirán fácilmente dejando la seda en blanco, no se debe frotar mucho porque toda la emulsión se caerá. En caso de que no se revelen las partes de la plancha es debido a que la plancha quedo sobre-expuesta, de lo contrario si toda la plancha queda en blanco es porque quedo sub-expuesta y necesitaba mas tiempo para reaccionar.

Después del proceso de revelado hay que dejar secar la plancha, en ocasiones quedan partes en que la emulsión se ha limpiado pero que no son parte del dibujo, para esto se puede pintar usando un pincel con la emulsión sobrante, una vez seca, la plancha podrá ser usada para imprimir.

En caso de que se requiera recuperar una plancha arruinada se puede usar lejía para diluir la emulsión así esta ya este curada.

Usos

Áreas pequeñas que forman letras sobre la gasa no son bloqueadas.

• El procedimiento de impresión es muy utilizado para hacer reproducciones de arte y de anuncios; en la reproducción de obra de arte, pinturas, dibujos, carteles, etc.

• En el estampado de tejidos, camisetas, vestidos, telas, corbatas, material de deporte, calzado, lonas, y en todo tipo de ropa.

• En la impresión de plásticos. Marquesinas, paneles, elementos de decoración, placas de señalización y marcaje, tableros de control, etc.

• En la impresión de madera y corcho, para elementos de decoración, puestas, muebles, paneles, etc.

• En la impresión de calcomanías y etiquetas. Calcomanías al agua y secas, etiquetas en complejos o materiales autoadhesivos (papel y policloruro de vinilo (PVC)), calcomanías vitrificables para la decoración de azulejos, vidrio y cerámica.

• Decoración de cristal, para espejos y material, para todo tipo de máquinas recreativas y de juego, y en cilíndrico para frascos, botellas, envases, jeringuillas, ampollas, vasijas, etc.

• Para el flocado de todo tipo de materiales, en este caso el adhesivo se aplica también por serigrafía.

• En la producción de carcelería mural de gran formato, las vallas de publicidad exterior, por la resistencia de las tintas a los rayos ultravioleta.

• En todo tipo de materiales para decoración de escaparates, mostradores, vitrinas, interiores de tiendas, y, en cualquier escala, elementos de decoración promocionales y publicitarios.

• Decoración directa por medio de esmaltes y vitrificables de barro, cerámica, porcelana, etc.

• Etiquetas en aluminio, cartulinas, cueros, tejidos, etc.• Producción de circuitos impresos.• Decoración de corcho y madera.• Rotulación y marcaje con transportadores para vehículos y

material de automoción.• Impresión de cubiertas para carpetas, libros, etc.• Impresión de artículos mercadotécnicos. Lapiceros, llaveros, etc.

Las impresiones serigráficas pueden detectarse por que cada color tiene cierto relieve, y en los contornos de las imágenes de trazado, como los textos, si los aumentamos, aparecerán con una forma que recuerda a los dientes de una sierra.

Sería difícil llegar a un detalle completo de todas ellas, ya que evoluciona de forma continua precisamente por sus posibilidades de aplicación en cualquier tipo de soporte.

¿Cómo montar un taller de serigrafía?

Montar un taller de serigrafía es relativamente sencillo y económico pues no son muchos los elementos necesarios para empezar a funcionar. Seguidamente detallamos los que nosotros consideramos imprescindibles. Pincha sobre ellos para obtener más información.

Una impresora para fotolitos

Realmente cualquier impresora que pueda imprimir en hojas transparentes servirá. Se pueden encontrar en el mercado a unos precios económicos (a partir de 200€) impresoras de chorro de tinta o de tóner. Éstas últimas son más recomendables, ya que suelen

tener unas tintas más opacas que es lo que nos interesa para realizar el fotolito.

Pantallas y emulsión fotosensible

Existen pantallas con bastidor de madera y metálicos. Las primeras son algo más económicas, pero las de metal son más estables y no se deforman como les pasa a las de madera después de varios usos y lavados con agua. El precio de una pantalla ronda los 15€ y el del bote de 1kg de emulsión para pantallas unos 26€.

Una insola dora de pantallas

En las insola doras los precios varían muchísimo dependiendo de las necesidades particulares de cada taller. Lo más económico para empezar es fabricarla uno mismo y si se hace correctamente el resultado y la calidad de las pantallas una vez reveladas será perfectamente válido para realizar cualquier tipo de trabajo.

Un pulpo de serigrafía

Es la parte más importante de todo el taller. Por lo tanto y aunque también se pueden fabricar artesanalmente, nosotros recomendamos comprar uno mínimamente bueno aunque sea para empezar, ya que nos ahorraremos la mayoría de los problemas iníciales que surgen cuando no se ha trabajado antes en este campo. A partir de 4.000€ tendremos pulpos que sin llegar a ser profesionales, sí nos permitirán iniciarnos de manera adecuada en la estampación de camisetas. Recomendamos que por lo menos tenga un mínimo de 4 tablas y otros tantos brazos sobre todo si se tiene la intención de realizar estampaciones a más de un color. Si no es el caso, el precio desciende considerablemente y se puede adquirir un pulpo con tan sólo un brazo y una tabla por unos 2.000€.

Tintas y racleta

Existen de varios tipos. Las tintas más usadas cuando se empieza son las lacas ya que son de base al agua, lo cual significa que a la hora de diluirlas y de limpiar las pantallas se usa agua corriente en vez de algún producto disolvente. Además el acabado que presentan es muy fino y suave y penetran más en la fibra del tejido. El otro tipo de tintas son los plastisoles. Éstas permiten más versatilidad a la hora de estampar dibujos con detalles finos y pueden usarse para efectos especiales de relieve o brillo, que las lacas no permiten. En su contra tienen que son más contaminantes y no se disuelven ni se limpian con agua, es necesario usar disolvente. El precio de las lacas ronda los 15€ para el bote de 1kg.

De capador de pintura

Hay quien dice que para estampar color sobre color es mejor hacerlo sin un secado intermedio. Pues bien, ni puto caso. Si vas a hacer estampaciones con más de un color, o necesitas darle varias pasadas a un mismo color para que la tinta cubra totalmente (algo necesario cuando se imprime sobre prendas oscuras) ya te estas haciendo con un de capador de pintura para secar ligeramente la tinta entre una pasada y otra. De capadores hay de muchos precios. Sinceramente, cómprate el más barato para empezar. A nosotros uno de 15€ nos duró 3 años y no le dimos muy buena vida que digamos.

Un horno de secado

Esto puede ser un elemento o muy importante o quizá algo prescindible si no se van a realizar tiradas muy grandes de camisetas. Si se usan las tintas plastisol es imprescindible ya que éstas no secan al aire, sólo lo hacen por calor. Si se usan lacas, se puede prescindir del horno si vamos a estampar pequeñas cantidades de camisetas ya que con tiempo, las lacas pueden secar al sol aunque eso sí, el agarre en la prenda no es tan definitivo como si se secan con un horno. De todas maneras es una máquina cara, así que antes de lanzarse a su compra hay que valorar el uso que se le va a dar. Por menos de 5.000€ es difícil encontrar algo decente en este campo.

Reglas:

1.- Esta prohibido en este foro hace spam, pues en este foro se busca respuestas a problemas presentados en la serigrafía y está hecho con él fin de compartir y obtener soluciones.

2.- Queda prohibido insultar a los miembros de esta comunidad, asimismo iniciar cualquier tipo de discusión con otro miembro de lo contrario todas las cuentas que se ven involucradas serán eliminadas.

3.- Queda prohibido el uso excesivo de MAYUSCULAS.

4.- Te invitamos a que revises todas las categorías del foro y expongas duda en la categoría adecuadade lo contrario tu mensaje puede ser trasladado al foro correspondiente o eliminados según sea el caso

5.- Queda prohibido cualquier tipo de promoción personal

6.- Todo anuncio no relacionado al tema de la serigrafía será considerado como “Spam” y será eliminado.

Los castigos van desde bloqueo temporal al acceso del foro hasta la eliminación de la cuenta.

Proceso

*Como primer paso se debe obtener un soporte textil adecuado a la tarea a realizar,

*La preparación del bastidor es muy similar a la preparación de lienzos para pintura al óleo

*Los fotolitos se pueden realizar en distintos materiales, hasta hace unos años se hacían con una lamina de acetato transparente la cual se pintaba con marcador o tinta china

*Para quemar las planchas se usa una fuente de luz, normalmente una mesa de dibujo para calcar, la emulsión reacciona dependiendo de la cantidad de luz

*Teniendo el bastidor con la emulsión seca se ubica el fotolito, también llamado arte, realizado debajo de él, el objetivo es que las partes negras del fotolito no dejen pasar la luz hacia ciertas partes de la seda emulsionada

*Luego de la exposición de la plancha se procede a revelar, en este momento se puede salir del cuarto hacia un fregadero.

*Después del proceso de revelado hay que dejar secar la plancha

Usos y aplicaciones

*Decoración de corchos y madera

*Rotulación marcaje de transportadores para vehículos

*Impresión de libretas carpetas

*Impresión de artículos mercadotécnicos. Lapiceros, llaveros, etc.

Materiales que se utilizan

*Pintura *Dibujos

*Todo tipo de ropa *Una mesa

*espacio *solventes

*un bastidor *reductores

Polygan C3

Características Generales

Forma de Uso

Especificaciones Técnicas

Medio ambiente

Presentación

Eliminador de velo (Imagen Fantasma) y limpieza de cuadros de Serigrafía, durante o entre la impresión. Puede utlizarse en todo tipo de mallas, previniendo picaduras e irregularidades en el emulsionado. El Polygan C3 es un solvente de alta potencia, fabricados con solventes de excelente calidad preservando de esta manera la calidad del cuadro y de la tinta. Es emulsionable en agua. Combinado con Polygan Pasta actúa como un fuerte eliminador de velo y desengrasante.

1- Aplicar para eliminar fantasmas C3 sobre el cuadro.

2- Cepillar ambas cara.

3- Dejar actuar algunos minutos.

4- Cepillar nuevamente.

5- Aplicar agua con presión.

Si la imagen fantasma no desaparece, agregar C 3 y volver a cepillar.

Para mejores resultados, mezclar en proporciones iguales con Polygan Pasta y

Color:

Transparente

Olor:

Fuerte

Viscosidad:

Liquido

Combustibilidad:

Previa neutralización (con ácido, vinagre, etc.) se puede verter a los desagües.

Los tensoactivos son biodegradables

Envases de

1 lts

5 lts.

10 lts.,

20 lts.,

Polylimp

Características Generales

Forma de Uso

Especificaciones Técnicas

Medio ambiente

Potente Decapante (eliminador de emulsión) de rápida acción y totalmente ecológico.

No posee agentes agresivos y olor fuerte. Se ofrece en versión líquido, listo para usar, y gel, altamente concentrado.

Utilizar puro.

Mojar el cuadro y aplicar Polylimp en ambas caras, cepillando en forma suave.

Dejar actuar de 3 a 5 minutos.

Eliminar con agua a presión.

Color:

Transparente

Olor:

Neutro

Viscosidad:

Liquido

Combustibilidad:

Producto Biodegradable.

Sin acción sobre el medio ambiente.

NO DEBE UTILIZARSE CON POLYGAN PASTA.

No se debe dejar secar el producto Polylimp una vez aplicado. Al secarse actúa como endurecedor.

Puede utilizarse junto con Polygan C3 en cuadros difíciles.

Polygan Pasta

Características Generales

Forma de UsoEspecificaciones Técnicas

Medio ambientePresentación

Pasta alcalina para la

limpieza, desengrasado y eliminación

de velo (imagen

fantasma) de todo tipo de mallas. En

combinación con Polygan C3 resulta un

excelente eliminador de residuos de

tinta y emulsión que

haya sido aflojada con

Polylimp. Polygan Pasta también puede ser usada para

crear rugosidad sobre una

superficie lisa, como los

1- Aplicar Polygan Pasta

sobre el cuadro para destapar.

2- Cepillar ambas cara.

3- Dejar actuar algunos minutos.

4- Cepillar nuevamente.

5- Eliminar con agua con presión.

Si la imagen fantasma no desaparece,

agregar C 3 y volver a

cepillar. Es

Color:

Blanco

Olor:

Fuerte

Viscosidad:

Pasta

Previa neutralización

(con ácido, vinagre, etc.)

se puede verter a los desagues.

Los tensoactivos

son biodegradables.

Envases de 1 kG. Y 5

Kg.

Higiene y seguridad en taller de serigrafía

Instructores de serigrafía.

REGLAS BÁSICAS DE SEGURIDAD E HIGIENE A ADOPTARSE EN TODO TALLER SERIGRÁFICOReglas obligatorias de seguridad e higiene para talleres de serigrafíaEstas normas básicas abarcan tanto las que conciernen a los empresarios como las que conciernen a los trabajadores y a toda persona que se capacite en el área de la serigrafíaA pesar de que existen una serie de normas básicas que deber ser cumplidas por toda empresa o entidad formadora , en el sector de la serigrafía aún debe hacerse más hincapié si cabe en algunos temas, sobre todo en los relativos al uso de disolventes y otros productos que pueden consistir un riesgo para la salud si su empleo no es el adecuado.Una vez tratado el tema de la salud y seguridad laboral, el segundo punto trata sobre la política medioambiental que debe llevarse a cabo en toda empresa o entidad formadora con el fin de evitar la contaminación y posibles daños al medio ambiente.Para llevar a cabo una buena política medioambiental existen varios puntos a tener en cuenta:1.- Estudio del proceso serigráfico y los riesgos específicos de cada departamentoEn este punto encontramos una serie de procesos comunes dentro de un taller o laboratorio de serigrafía, si bien dependen mucho de las condiciones de trabajo de cada taller:· Cada departamento debe estar limpio y ser espacioso,· cada producto y/o utensilio debe tener un lugar adecuado donde ubicarse y no entorpecer el proceso de trabajo.· Se deben utilizar correctamente los productos, y para ello los fabricantes están obligados a facilitar a los clientes una hoja de seguridad donde se especifica el tipo de producto, su composición, su toxicidad y su modo de empleo.· También deberá figurar el modo de proceder en el caso de una posible intoxicación o daño.Si estas premisas se cumplen adecuadamente, no existe apenas riesgo en la utilización de estos productos en serigrafía, pues la gran mayoría de estos no están considerados nocivos o peligrosos para la salud con el uso adecuado.2.- Estudio de la posibilidad de incendio· Se ha de tener un estudio de riesgos de incendio.· Disponer de un plan de emergencia en caso de que se produzca éste.

· Los trabajadores deben estar instruidos en el manejo de los extintores, que deben encontrarse perfectamente localizados.· Se deben localizar y analizar todas las señales informativas ubicadas en el taller.· Conocer las escaleras, bocas de riego y salidas de emergencia. El plan de emergencia contra incendios deberá ensayarse previamente con el fin de conseguir una mayor coordinación en el caso de que se produzca.3.- Control de sustancias y residuosEste punto es de los más importantes, pues trata del control exhaustivo de las sustancias y residuos que se utilizan en todo proceso serigráfico. Encontramos que un taller serigrafíco elimina principalmente:· trapos manchados con tinta y disolventes.· residuos de plata provenientes de reveladores y películas· Restos de tintas estropeadas o contaminadas.· Restos de papel inservible.· Recipientes de tintas y solventes.· Residuos de insumos para mantenimiento de equipos serigraficosExiste una legislación específica que prohíbe la eliminación de residuos contaminantes o con riesgos para la salud por los métodos corrientes (contenedores, desagües, etc...), debiendo ser eliminados por empresas especializadas que puedan certificar al serígrafo que estos productos van a ser recuperados para su posterior utilización o bien debidamente eliminados por métodos legales. Normalmente dichas empresas no ofrecen incentivos para la retirada de estos productos, a no ser que se trate de materiales reciclables; en cualquier caso la legislación obliga a la eliminación selectiva de los residuos por estos métodos, de acuerdo a esto el taller de serigrafía Fumdir establece las siguientes normas con respecto al manejo de este tipo de residuos:· El uso de la estopa (trapos) se debe hacer de forma responsable; utilizando solo la cantidad necesaria para cada proceso. “EVITAR A TODA COSTA EL DESPERDICIO.”· Solo se desecha la estopa más sucia, la demás se debe guardar en recipientes metálicos para ser reutilizada en posteriores prácticas.· Los restos de tintas contaminadas con varios colores se deben almacenar en recipientes dispuestos por el instructor para la creación de colores oscuros siempre y cuando las tintas sean compatibles.· El papel que más utilizamos es el periódico, en cada proceso utilizar solo el necesario y desechar solo el más sucio, guardar el otro para ser reutilizado en prácticas posteriores.· Los recipientes de tintas, desocupados los conservamos para realizar algunas mezclas.4.- Control de almacenamiento de disolventes y tintasSe trata de otro punto de importancia, pues puede ser alto el riesgo que se corre si no se mantienen bien almacenados las materias primas a utilizar, sobre todo en el caso de las tintas y los disolventes.

· Estos productos deben estar en lugares bien ventilados y preparados, por si alguno de ellos llegara a derramarse o hubiera un incendio.· En el caso de productos que no contengan sustancias inflamables, deberán almacenarse siguiendo la normativa vigente para estos casos.· Todos los aprendices se deben comprometer con la organización y mantenimiento de esta área, con ayuda y guía del instructor.· Todos los recipientes de las tintas, solventes y disolventes deben estar perfectamente rotulados, de lo contrario se deben marcar en un lugar visible.· Se deben almacenar clasificados según su aplicación.· Después de cada práctica se deben almacenar las tintas y solventes estrictamente en su lugar correspondiente totalmente limpios y bien tapados de lo contrario esto puede generar incendios.· Si es posible realizar plano de ubicación de tintas en el estante para ser consultado antes de cada práctica.5.- Formación y autoformación adecuada de los aprendices en temas medioambientalesUna buena política de formación debería:- Asesorar sobre los peligros potenciales asociados a los procesos.- Identificar las áreas con posibilidad de riesgo.- Establecer prácticas de seguridad en el trabajo.- Dibujar procedimientos de entrenamiento y programas para los nuevos empleados.- Estar constantemente informado y por iniciativa propia a través de investigaciones en el tema sobre los nuevos cambios y sus riesgos.- Instruir a los aprendices en todo lo referente a la eliminación de la contaminación y su importancia sobre el medio ambiente.