A todos aquellos que alguna vezhan perdido toda esperanza.
INSTRUMENTACIÓN.
1 Piccolo.4 Flautas.2 Oboes.1 Clarinete Eb.9 Clarinetes Bb.2 Fagotes.1 Saxofón soprano.2 Saxofones alto.2 Saxofones tenor.1 Saxofón barítono.5 trompetas en Sib.5 Cornos.3 Trombones.1 Trombón bajo.1 Euphonio.4 Tubas.Percusiones:
Timbales (Timpani)Percusión I:
– Bombo (Gran Casa) /lo usa tambien el perc. 2/– Tarola (Snare drum).– Tom-tom.
Percusión II:– Platillos (Cymbals).– Bombo /lo usa tambien perc. I/– Rototoms (Sólo se usan los dos más graves).– Woodblocks (sólo se usan los dos más graves).– Triángulo (Mediano).
Percusión III:– Campanas tubulares.– Gong.– Platillo suspendido.– Cowbell (cencerro).– Triángulo (Agudo).
Percusión IV:– Thundersheet (Lámina “trueno”).
1 Soprano.
INSTRUCCIONES A LA EJECUCIÓN.
DIRECTOR: Hay algunas partes en las que la soprano queda hablando libremente sobre el compás, el director tendrá que mantener el tiempo como si fuera una fermatta e indicar la siguiente entrada de los instrumentos.Antes de la entrada de la voz, los metales quedan libre, crescendo y accelerando, usted seguirá marcando a los demás grupos de la orquesta e indicará la siguiente entrada a los frullatos poco antes de la voz.
SOPRANO:La cantante estará fuera de la escena, podrá entrar, con paso lento, a partir del compás 68.En todo momento, la interpretación, así como los gestos que haga tendrán que ver con dolor, abandono, desesperanza y otros similares.Cuando la voz está escrita sobre tres líneas, las alturas serán determinadas por la cantante de acuerdo a sus capacidades vocales; se maneja un registro grave, uno medio, uno agudo y uno sobreagudo dependiendo de si la nota se encuentra sobre la línea inferior, media, superior o rebasa esta última.Cuando la nota carece de plica, el ritmo no es definido, debe ser natural.Cruz en la cabeza de nota: Hablado.Cruz sobre la plica: Sprechgesang.Círculo de armónico sobre la nota: Sonido abierto.Para sí misma: En el compas 177 se encuentra esta indicación escrita. La soprano permanecerá con la cabeza agachada y continuará su línea, como si estuviera orando o hablando sola hasta el compás 187, en el que vuelve a interpretar normal.
LA PARTITURA ESTÁ TRANSPORTADA, A EXCEPCIÓN DEL PICCOLO.
GENERALES ALIENTOS (MADERAS Y METALES):
Frullato.
Sonidos eólicos.
Se escriben con cabezas de rombo, las notas afectadas tendrán una porción de aire más grande que lo natural, también se usa la notación escrita “poco aire” y “mucho aire”, el eólico normal es un punto medio entre estas.
PICCOLO Y FLAUTAS:
Se efectuarán los trinos correspondientes a todas las notas que lo abarquen, siempre por semitono ascendente, el resultado del ejemplo anterior sería parecido a:
METALES:
Ad lib.
En determinada sección, se le darán cierta repetición de notas, que serán tocadas con tempo ad libitum, considerando que toda esa sección irá accelerando hasta llegar a tocar su motivo tan rápido como sea posible. En esta sección se “ignorará” al director, quien seguirá dirigiendo a los alientos. En el punto en el que los alientos terminen sus melodías, habrá que esperar a la marca del director (por lo que no hay que ignorarlo totalmente) para entrar a los frullatos marcados en el compás 94. El ejecutante no debe marcar tiempo ni compás, tampoco debe intentar llevar el mismo ritmo que los demás.
CORNO:
Glissando de armónicos.
Se pone entre paréntesis la fundamental y el armónico de llegada con cruz.
PERCUSIONES:– Si no está marcado algún tipo de baqueta en específico, el
instrumentista usará la más adecuada para el instrumento.– Rototoms y Woodblocks se usan sólo los dos más graves,
escritos por encima y por debajo de la línea de percusión.
Baqueta superball.
Siempre que aparezca el símbolo de “baqueta suave”, se usará una baqueta superball sobre el instrumento, haciendo fricción sobre la superficie o membrana del mismo, en ocasiones se marca si el movimiento es ondulatorio, del centro hacia afuera o en círculos pequeños, a excepción de este último ejemplo, los movimientos son siempre lentos.
(Ondulatorio).
(Del centro hacia afuera).
(Círculos pequeños)
Acento frotado.
Se frota rápidamente la superficie “como si se quisiera rayar”.
Mano.
Esta indicación es sólo para la thundersheet, se usa para agitar la lámina como en su uso normal (no golpear con la mano).
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¢
°
¢
°
¢
°
¢
Piccolo
Flautas 3. 4.
Oboe 1
Oboe 2
Clarinete piccolo en Mib
Clarinete en Sib 1. 2. 3.
Clarinete en Sib 4. 5. 6.
Clarinete en Sib 7. 8. 9.
Fagot 1
Fagot 2
Saxofón soprano
Saxofón contralto 1. 2.
Saxofón tenor 1. 2.
Saxofón barítono
Trompeta en Sib 1
Trompeta en Sib 2. 3.
Trompeta en Sib 4. 5.
Corno en Fa 1
Corno en Fa 2. 3.
Corno en Fa 4. 5.
Trombón 1
Trombón 2. 3.
Trombón bajo
Tuba 1. 2.
Tuba 3. 4.
Timbales
Percusión I
Percusión II
Percusión III
Percusión IV
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Tú has escondido la luz.
David López Luna.
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Bb Cl 4, 5, 6.
Bb Cl 7, 8, 9.
Fag 1.
Fag 2.
Sax. sop.
Sax. ctrl 1, 2.
Sax. ten 1, 2.
Sax. bar.
Tpt 1.
Tpt 2, 3.
Tpt 4, 5.
Cor 1.
Cor 2, 3.
Cor 4, 5.
Tbn 1.
Tbn 2, 3.
Tbn. baj.
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Tba 3, 4.
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Perc I.
Perc II.
Perc III.
Perc IV.
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Bb Cl 4, 5, 6.
Bb Cl 7, 8, 9.
Fag 1.
Fag 2.
Sax. ctrl 1, 2.
Sax. ten 1, 2.
Sax. bar.
Tpt 1.
Tpt 2, 3.
Tpt 4, 5.
Cor 1.
Cor 2, 3.
Cor 4, 5.
Tbn 1.
Tbn 2, 3.
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Tpt 2, 3.
Tpt 4, 5.
Cor 1.
Cor 2, 3.
Cor 4, 5.
Tbn 1.
Tbn 2, 3.
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Timb.
Perc I.
Perc II.
Perc III.
Perc IV.
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Tpt 4, 5.
Cor 1.
Cor 2, 3.
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Tbn 2, 3.
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Tempo ad lib. Ignorando al director,
no intentar "cuadrar" con los demás.
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Tempo ad lib. Ignorando al director,
no intentar "cuadrar" con los demás.
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Tempo ad lib. Ignorando al director,
no intentar "cuadrar" con los demás.
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Tempo ad lib. Ignorando al director,
no intentar "cuadrar" con los demás.
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Tempo ad lib. Ignorando al director,
no intentar "cuadrar" con los demás.
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tomar aire cuando
sea necesario
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Tempo ad lib. Ignorando al director,
no intentar "cuadrar" con los demás.
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Tpt 2, 3.
Tpt 4, 5.
Cor 1.
Cor 2, 3.
Cor 4, 5.
Tbn 1.
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Tbn. baj.
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Sax. ten 1, 2.
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Tbn 1.
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Cor 1.
Cor 2, 3.
Cor 4, 5.
Timb.
Perc I.
Perc II.
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Picc.
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Fl 3, 4.
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Bb Cl 1, 2, 3.
Bb Cl 4, 5, 6.
Bb Cl 7, 8, 9.
Fag 1.
Fag 2.
Cor 1.
Cor 2, 3.
Cor 4, 5.
Tbn 1.
Perc I.
Perc III.
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(p)desolado
ro- nos hi ci- mos- frí os- y co no- ci- dos- y la no che- se_hi
mf
zo_i- na- cce- si- ble- pa
p
ra- ba jar- la- jun tos.-
Lento q. = 50-60
150
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pp
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Lento q. = 50-60
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Campanas
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Bb Cl 1, 2, 3.
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Tpt 2, 3.
Tpt 4, 5.
Cor 1.
Cor 2, 3.
Cor 4, 5.
Tbn 1.
Tbn 2, 3.
Tbn. baj.
Euph
Tba 1, 2.
Tba 3, 4.
Perc I.
Perc III.
Perc IV.
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164
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espressivo
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176
solo
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Voz
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Perc I.
Perc II.
Perc III.
Perc IV.
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182
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pp
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Picc.
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Fl 3, 4.
Ob 1.
Ob 2.
Eb Cl.
Cor 1.
Cor 2, 3.
Cor 4, 5.
Tba 1, 2.
Tba 3, 4.
Timb.
Perc I.
Perc II.
Perc III.
Perc IV.
Tú
mf
piangendo
has es con- di do- la luz en al gu- na- par te- la has plan ta- do_en- o tros- o jos- por que- des de- que ya no_e xis- tes- na da- de lo que_es tá- jun to_a- mí a ma- ne- ce.
188
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espressivo
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p mf p morendo
l. v.
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(entonación natural, como al borde del llanto)
(el ritmo deb sentirse fluido, puede modificarse)
para todos
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