Unidad 10.El arte del RenacimientoArquitectura del Cinquecento (siglo XVI)
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¿Qué debéis tener en cuenta?
• Explica las características esenciales del Renacimiento italiano y su periodización a partir de fuentes históricas o historiográficas.
• Especifica las características de la arquitectura renacentista italiana y explica su evolución, desde el Quattrocento al manierismo.
• Describe la práctica del mecenazgo en el Renacimiento italiano, y las nuevas reivindicaciones de los artistas en relación con su reconocimiento social y la naturaleza de su labor.
• Identifica, analiza y comenta las siguientes obras arquitectónicas del Renacimiento italiano: templete de San Pietro in Montorio en Roma, de Bramante; cúpula y proyecto de planta de San Pedro del Vaticano, de Miguel Ángel; Il Gesù en Roma, de Giacomo della Porta y Vignola; Villa Capra (Villa Rotonda) en Vicenza, de Palladio
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Esquema de la unidad1. Roma y el Cinquecento2. Características del Cinquecento.3. Donato Bramante: San Pietro in Montorio.4. Miguel Ángel: Proyecto y cúpula de San Pedro Vaticano.5. Giacomo della Porta y Vignola: El Gesú de Roma.
A comienzos del siglo XVI, una nueva ciudad va a disputar ahora la capitalidad artística a Florencia, Roma, a la que los papas, vueltos de Avignon, pretenden devolver su esplendor perdido en el siglo anterior frente a otras ciudades italianas, convirtiéndola de nuevo en centro político, religioso y cultural.
Roma, la ciudad de los Papas
Roma, el nuevo foco artístico:
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Etapa muy breve (a penas 20 años)
Menos ornamental
Más monumental, reflejo de la grandeza de Roma y la Iglesia
Búsqueda de la perfección (en el diseño de plantas y alzados)
Equilibrio y armonía
Roma, la ciudad de los Papas
RENACIMIENTO CLÁSICO:Primer cuarto del XVI.
Proyecto de Donato Bramante para San Pedro Vaticano
Arquitectura del Cinquecento:
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Continuación del Renacimiento con dos vertientes:- Imitación estilística de los
grandes maestros.- Perversión de los cánones
clásicos (rasgos anticlásicos)
Mayor movimiento de plantas y fachadas.
Subversión de los órdenes arquitectónicos.
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MANIERISMOSegundo y último tercio del XVI (desde 1527)
Tímpano partido (Galería de los Uffizi, Florencia)
Buontalenti 1580
Arquitectura manierista:
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San Pietro in Montorio (Roma)1502
DONATO BRAMANTE
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RECUERDA…Identifica, analiza y
comenta las siguientes
obras arquitectónicas del
Renacimiento italiano:
templete de San Pietro in
Montorio en Roma, de
Bramante
Nacido en Urbino, hacia 1500, Bramante aparece en Roma, donde le dominará la simplicidad arquitectónica de Alberti.
De su arquitectura desaparece totalmente la decoración. La arquitectura, para él, será orden, medida, proporción, masa.
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San Pietro in Montorio (Roma)DONATO BRAMANTE
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AUTOR
Su principal obra fue el Teplete San Pietro in Montorio, un encargo de los Reyes Católicos, como exvoto por la muerte de su único hijo varón: el príncipe Juan, en 1497.
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San Pietro in Montorio (Roma)Donato Bramante
Jairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.comDetalle de La Virgen de los Reyes Católicos (Autoría incierta ¿Pedro Berruguete?)
CONTEXTO
El edificio debía ser un martyria ubicado en el lugar exacto en el que San Pedro fue ejecutado.
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San Pietro in Montorio (Roma)Donato Bramante
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Lápida con inscripción alusiva a los RR.CC y fechada en 1502 (¿primera piedra?¿reliquia?)
El edificio de planta circular, períptero con 12 columnas, se concibió para estar en el centro de un patio también circular y rodeado de 12 columnas…
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San Pietro in Montorio (Roma)Donato Bramante
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PLANTA
…el cual al final no se construyó.
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San Pietro in Montorio (Roma)Donato Bramante
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PLAN
TA
Recuerda a un tholos griego clásicos, es una planta absolutamente simétrica con respecto a un punto central, es por tanto una obra perfecta desde el punto de vista constructivo.
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San Pietro in Montorio (Roma)Donato Bramante
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Está formado por dos cuerpos, uno bajo constituido por un cilindro con balaustrada (posterior), y un anillo de columnas toscanas al exterior y sobre éste se coloca como remate una cúpula sobre tambor al modo de los templos romanos.
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San Pietro in Montorio (Roma)Donato Bramante
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ALZADO
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San Pietro in Montorio (Roma)Donato Bramante
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ALZADOCúpula
Venera*
Balaustrada*
Nicho*
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San Pietro in Montorio (Roma)Donato Bramante
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ALZADO ¿Recuerdas cómo se llaman los dos espacios en los que se divide el friso
dórico?
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San Pietro in Montorio (Roma)Donato Bramante
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INTERIOR
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San Pietro in Montorio (Roma)Donato Bramante
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INTERIOR
Bramante logra en este edificio de pequeñas dimensiones y situado en un patio rectangular, una obra monumental, diseñada para ser contemplada desde un punto de vista concreto, más que para ser utilizada.
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San Pietro in Montorio (Roma)Donato Bramante
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COMENTARIO Consigue una obra de proporciones perfectas, el ideal de todo arquitecto renacentista.
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San Pietro in Montorio (Roma)Donato Bramante
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Practica un poco…Elabora un comentario de la obra
y entrégaselo a tu profesor
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Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI
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RECUERDA…Identifica, analiza y comenta
las siguientes obras
arquitectónicas del
Renacimiento italiano:
cúpula y proyecto de planta
de San Pedro del Vaticano,
de Miguel Ángel
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CONTEXTO
Giuliano della Rovere, el Papa Julio II, era un hombre dinámico obsesionado con el poder, que pretendía el resurgir de la Roma clásica de la mano de la Iglesia.
Retrato de Julio IIRafael Sanzio (1512)National Gallery
Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
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CONTEXTO
Hipotético aspecto de la basílica en época medieval
Ordenó sustituir la vieja basílica paleocristiana, muy deteriorada tras el abandono de Roma por el cisma de Avignon, cien años atrás.
Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
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El proyecto
Proyecto de Bramante
El primer encargado de las obras fue Donato Bramante (1444-1514), iniciándolas en 1506.Proyecto de Bramante: Plan central de cruz
griega. Gran cúpula Cruces menores
entre los brazos
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El proyecto
Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
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CONTEXTOEl alto coste de las obras de este complejo edifico hacía que avanzasen lentamente por falta de presupuesto, lo que aceleró la venta de indulgencias papales.
Cuando en 1510, un monje alemán: Martín Lutero, visitó Roma, fue testigo de todo esto. Siete años más tarde iniciaría la reforma protestante con la publicación de sus 95 tesis.
Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
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CONTEXTO
Bramante murió en 1514, cuando apenas se había comenzado a construir, y Julio II contrató a Rafael Sanzio (1483-1520) y Sangallo el Joven.
Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
AutorretratoRafael SanzioGalería de los Uffizi (Florencia)
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El proyectoRafael modificó el planteamiento inicial de Bramante.
Proyecto de Rafael:
No tocó el proyecto de cúpula.
Pero presentó una ordenación basilical con tres naves.
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CONTEXTO
Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
Tras la muerte de Rafael en 1520, Antonello da Sangallo, retocó el proyecto, proponiendo un nuevo plan en 1539.
Diseño de Sangallo
A éste le sucederá en 1546,Miguel Ángel.Volverá a la idea de plan
central de Bramante.
Pero simplificando las cruces menores de Bramante por pasillos cubiertos con cúpula.
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PLANTA
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ALZADO
Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
Además de la planta, Miguel Ángel simplifica el alzado mediante el uso de un orden gigante, con nichos u hornacinas entre las pilastras.
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ALZADO
Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
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ALZADO
Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
La grandeza del edificio resalta por su gran cúpula, de 41’5m de diámetro.
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ALZADO
Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
Técnicamente, Miguel Ángel rinde tributo a Brunelleschi con una cúpula de doble casco.
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Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
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Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
El tambor tiene 16 contrafuertes decorados con dos columnas. Las ventanas del tambor se decoran con una alternancia de frontones rectos y curvos, típica de Miguel Ángel.
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Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
Modelo que se repite a menor escala en la linterna*.
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Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
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Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
Evolución del proyecto de San Pedro Vaticano
Bramante1506
Rafael1514
Sangallo1539
Miguel Ángel1546-64
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Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
¿Fue la de Miguel Ángel la última remodelación?
Miguel Ángel1546-64
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Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
Ya en el siglo XVII, Carlo Maderno añadió tres tramos de nave y una fachada monumental (la
actual)
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Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)
Miguel Ángel murió en 1564 sin ver rematada la cúpula, y sus discípulos finalizaron la obra otorgándole un perfil más apuntado.Nunca cobró por esta obra, ya que lo consideró una misión espiritual.
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El Gesú (Roma)1568
GIACOMO DELLA PORTAY
JACOPO VIGNOLA
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RECUERDA…Identifica, analiza y
Identifica, analiza y
comenta las siguientes
obras arquitectónicas del
Renacimiento italiano: Il
Gesù en Roma, de
Giacomo della Porta y Vignola
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El Gesú (Roma)1568
El Gesú iba a ser la fundación más importante de la Compañía de Jesús en Roma, una joven orden fundada por el vasco, San Ignacio de Loyola en 1540.
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El Gesú (Roma)1568
Los Jesuitas:
La orden había nacido con una misión clara, defender los intereses de la Iglesia católica. Tanto es así, que a los tradicionales votos de pobreza, obediencia y castidad, los jesuitas añadieron el de obediencia al Papa.
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El Gesú (Roma)1568
El mecenas:
El cardenal y nieto del Papa Pablo III, Alejandro Farnesio, financió este proyecto, para el cual la Compañía de Jesús contrató a Jacopo Vignola, un arquitecto y teórico al modo de Alberti.
Alejandro Farnesio retratado por Tiziano (1545)
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El Gesú (Roma)1568
CONTEXTO
La iglesia del Gesú se construyó en plena contrarreforma, pocos años después del Concilio de Trento (1545-63) por ello debía ser una iglesia que ayudase a transmitir el mensaje de la iglesia católica.
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El Gesú (Roma)1568
PLANTA
La planta del Gesú responde a los modelos tradicionales de iglesia mendicante (San Francisco de Asís) es de cruz latina, con una única nave, muy ancha, y capillas laterales entre contrafuertes comunicadas entre sí.
El transepto está poco marcado en planta, crea un gran espacio diáfano ante el altar mayor.
Finalmente, la cabecera está rematada por un ábside semicircular.
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El Gesú (Roma)1568
ALZADO
El principal elemento sustentante es el muro.
En él se abren las capillas laterales gracias a arcos de medio punto entre pilastras clásicas de orden gigante.
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El Gesú (Roma)1568
ALZADO
La nave de la iglesia se cubre con una bóveda de cañón con lunetos.
Y él crucero con una cúpula sobre pechinas, con un alto tambor.
La cabecera se cubre con bóveda de horno.
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El Gesú (Roma)1568
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El Gesú (Roma)1568
MATERIALESEn cuanto a los materiales que se utilizan, podemos destacar que sobre la piedra y el ladrillo, tenemos revestimientos de estuco y mármol. DECORACIÓN Los elementos decorativos son diversos: revestimientos de mármol policromado que se resaltan más por los dorados y los colores de los frescos de la bóveda, en su mayoría barrocos.
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El Gesú (Roma)1568
ESPACIO El espacio pretende resultar diáfano para facilitar la comunicación con el fiel, con recursos como la ubicación de un púlpito que acerca al orador a quien le escucha.
El interior resulta bastante teatral. La luz incide de modo diferente en la nave central (muy iluminada) y las capillas laterales (en penumbra).
púlpito
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El Gesú (Roma)1568
ESPACIO Formalmente, el interior del Gesú, también deja ver la influencia de Alberti en San Andrés de Mantua.
San Andrés de MantuaL.B. Alberti
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FACHADA
La fachada es obra de Giacomo della Porta, colaborador de Miguel Ángel en San Pedro Vaticano.
¿A qué fachada te recuerda?
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El Gesú (Roma)1568
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Encuentra 5 diferencias y 5 similitudes
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El Gesú (Roma)1568
FACHADAiniciada hacia 1584 será modelo de las iglesias jesuíticas durante mucho tiempo y es considerada como la primera fachada barroca.
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El Gesú (Roma)1568
FACHADATiene un cuerpo bajo de forma rectangular con pilastras dobles de orden corintio que la dividen en cinco calles: en la central se encuentra la puerta con frontón curvo y en los dos laterales pequeñas puertas con frontón triangular y hornacinas con santos con frontón curvo. (alternancia de frontones influencia M.A)
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El Gesú (Roma)1568
FACHADA
Corona este cuerpo un gran frontón curvo que engloba a otro triangular, aspecto que rompe con el clasicismo. Otro elemento anticlásico, es el propio hecho de que un cuerpo inferior invada el superior. En definitiva, es una muestra de empleo personal de elementos clásicos.
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El Gesú (Roma)1568
FACHADAEl cuerpo superior más pequeño , se corresponde con la anchura de la nave central, repite en parte el esquema anterior: dobles pilastras de orden jónico y tres calles con ventanas con frontón triangular.
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El Gesú (Roma)1568
FACHADAA ambos lados Della Porta añade unas alas en forma de voluta cuya función es ampliar este cuerpo para que armonice con el primero que recuerda a Santa María Novella.
Roma, la ciudad de los PapasVilla Capra (Villa Rotonda)
1568ANDREA PALLADIO
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obras arquitectónicas del
Renacimiento italiano: Villa
Capra (Villa Rotonda) en
Vicenza, de Palladio
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Villa Capra (Villa Rotonda)1568
ANDREA PALLADIO
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Practica un poco… Analiza la siguiente obra y entrega el comentario a tu profesor
Glosario nuevo del temaManierismoVeneraNicho u HornacinaBalaustradaLinterna
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La siguiente presentación ha sido creada con fines exclusivamente didácticos. Las imágenes empleadas han sido descargadas directamente de Internet. Ante cualquier conflicto de derechos, por favor, pónganse en contacto a través del siguiente correo:[email protected] fueradeclase-vdp.blogspot.com
Presentación elaborada y adaptada a partir de materiales alojados en la web y presentaciones de uncafeconleonardo.weebly.com/ con el permiso de su autora, la profesora Mª José Pinilla. Textos: bachiller sabuco, Historia del Arte: http://perseo.sabuco.com/historia/arte.htm; temasycomentariosartepaeg.blogspot.com. IMÁGENES:Todas las imágenes de esta presentación han sido descargadas de internet vía Pixabay.com; wikimedia.org y Flickr.com. Casi todas son de dominio público, salvo las obtenidas de la web de Editorial de Construcción Arquitectónica y de flickr.com, las cuales tienen su correspondiente enlace al perfil de su autor. Se ha prescindido de la correcta cita –en la inmensa mayoría- por razones de claridad expositiva.
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