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Una dcada de teatro guatemalteco 1962-1973
RE N E ACUA
El teatro guatemalteco es todava un teatro sin historia escrita y, en lo que con-
cierne a la obra de sus dramaturgos, sin publicar en su mayora.
1
El material biblio-
grfico relativo a la ltima dcada, a
veces
fluctuando entre inexactitudes y tpicos,
se detiene precisamente en 1962. Jones concluye en el captulo, Drama in Guate-
mala, que Guatemala is taking steps to develop its national theatre.
2
Solrzano
parece poner en la actividad teatral discontinua la causa de todos los males que
aquejan al teatro guatemalteco, y a ella atribuye retrospectivamente la falta de
evolucin orgnica del teatro y el que no exista ninguna compaa profesional:
La actividad teatral en Guatemala no ha sido frecuente. A pesar de que
este pas posee la nica obra dramtica prehispnica, el Rabinal Ach o
Baile del Tun), este hecho no signific un punto de origen para una pos-
terior evolucin orgnica del teatro.
3
La falta de continuidad de las actividades teatrales hizo que no se pudiera
constituir en Guatemala una compaa profesional de teatro.
4
Pero,,al referirse a Manuel Galich, afirma: . . . hemos elegido [su obra] para
incluirla en este volumen como aportacin de ese gnero teatral costumbrista que
constituye la aparicin de un teatro nacional. Y ms adelante: La aportacin
de Galich al teatro de Guatemala es fundamental. . . . El pescado indigesto . . .
le ha situado como un dramaturgo de especial significacin en Amrica his-
pnica.
5
Entonces, apareci el teatro nacional de Galich, contra las leyes de la
evolucin orgnica, por generacin espontnea? Habr que explicar as tam-
bin la obra de sus inmediatos contemporneos, Adolfo Drago Braceo, Miguel
ngel Asturias, Carlos Girn Cerna, Carlos Alfredo Chamier, Daniel Armas,
Miguel Marsicovtere y Duran y la del mismo Solrzano?
Por lo dems, la actividad teatral en Guatemala no ha sido ms ni menos
frecuente que la de otros pases de Hispanoamrica, en los que, con o sin los
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nobles antecedentes de un teatro prehispnico, existe en la actualidad un teatro
evolucio nado orgn icam ente en el m arco de un a tradicin criolla. Y si, dejan do a
un lado la actividad teatral citadina, volvemos la vista a los pueblos del interior,
descubriremos que el teatro folklrico se ha mantenido vigoroso e ininterrumpido
desde los tiempos de la colonia.
6
En las pginas que siguen, nos proponemos presentar un panorama del teatro
guatemalteco durante la lt ima dcada, advirt iendo que nuestros datos se refieren
bsicamente al teatro capitalino y no al de todo el pas.
7
Los teatros y los grupo s teatrales
El acontecimiento ms largamente esperado por la sociedad guatemalteca que
ama las artes dramticas es el de la inauguracin del Teatro Nacional, tambin
llam ado de M asas, concluido desde 1962, pero cuyas instalaciones finales se ha n
dilatado debido a lo elevado de los costos y a otras dificultades de ndole material.
Entretanto, Guatemala dispone de los siguientes locales: el Teatro al Aire Libre
del Centro Cultural , el Teatro al Aire Libre de la Ciudad Olmpica, el Teatro
Arena, el Teatro de Cmara, el Teatro de Concepcin, la Sala del Conservatorio,
el GADEM, el Teatro Mskaras , e l Teatro Municipal de Quetzal tenango, e l
Teatro del Puente, la Sala del TAU, y el Teatro de la Universidad Popular (UP).
Ocasionalmente, se usan las salas de cine, los patios de las escuelas, los atrios de
las iglesias, y los espacios abiertos de algu nas ru in as . Co m o es na tura l, hay
locales que se usan ms a menudo que otros y que mantienen, por as decirlo, una
cartelera casi permanente. Los principales son el GADEM, el TAU, el UP, el del
Puente, el del Conservatorio, el de Concepcin y el Teatro Mskaras.
La actividad teatral ha aumentado en Guatemala durante la lt ima dcada
gracias al entusiasmo y a la aparicin de nuevos grupos de teatro y, desde luego,
al n m er o creciente de tcnicos, directores y actores. M ucho s de ellos son espon
tneos, la may ora son de ocasin, de m uy pocos pued e decirse qu e vivan
exclusivamente de y para el teatro. Tal vez, por eso, el rasgo todava predomi
na nte en el teatro guatem alteco es su falta de profesionalismo. Sin em ba rgo , la
creacin oficial, en 1964, de la Compaa Nacional de Teatro puede considerarse
ya un primer paso serio hacia la profesionalizacin del actor. El dramaturgo
Hugo Carri l lo, director entonces de la Compaa Nacional, planteaba el proyecto
de esta manera:
La Compaa Nacional de Teatro se organiz en agosto de 1964, como un
intento serio para la formacin de un equipo profesional de artistas y tc
nicos teatrales que estuviera en condiciones de presentar, dentro de un
repertorio cuidadosamente organizado y planif icado, temporadas de teatro
nacional, contemporneo y clsico, que se proyectara a todos los niveles
culturales y sociales del pas. . . Ha [contado, hasta ahora,] slo con un
incipiente subsidio del estado; subsido que, lamentablemente, no ha en
contrado un acuerdo definitivo dentro de las disposiciones institucionales
del gobierno, cosa que por ahora mantiene en constante inseguridad las
razones de su sobrevivencia. No cuenta tampoco con facilidades adecuadas
para la preparacin de las temporadas (falta de local, equipos y tc
n icos) .
. .
8
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El Departamento de Teatro de Bellas Artes fue creado, tambin, en 1964,
habiendo sido nombrada para fungir como Jefe la actr iz Norma P. de Carri l lo,
quien lo es todava en la actualidad. La p rimera tarea del Depa rtam ento recin
creado fue la organizacin de la Com paa N acion al de Te atro , la cual se in
tegr por actores de los diversos grupos independientes que trabajan en la capital,
e inmediatamente despus, la planificacin del trabajo que realizara dicha Com
paa.
9
A pesar de las dificultades de toda ndole que am en aza ba n su super
vivencia, el Departamento de Teatro y su Compaa presentaron, entre 1964 y
1968,
un total de 12 obras de teatro contem por neo d irigidas por los directores
nacionales y extranjerosHugo Carri l lo, Rubn Morales Monroy, Luis Rivera,
Francisco Salvador, Enrique Dvila, Mario Marcel , Carlos Ferreyra y Domingo
Tessier .
1 0
Los escengrafos fueron A m rig o Giracca, M ax Saravia G ua l, Lion el
M nd ez Dvila, Roberto Cabrera, Dan iel Schafer y Ricardo Men dizb al. Par
ticiparon cerca de doscientos actores entre profesionales, aficionados y alu m no s
de las Escuelas de Arte Dramtico.
1 1
Hasta donde sabemos, e l Depar tamento
de Teatro y su Compaa han organizado hasta ahora ms de siete temporadas
oficiales de teatro.
1 2
Como se ha dicho antes, el crecimiento observado en el teatro guatemalteco
durante los ltimos aos no habra sido posible sin la aparicin de un nmero
cada vez mayor de actores, directores y tcnicos. Los lt imos, normalmente,
proced en de las escuelas de arquite ctu ra e ingeniera . E nt re los directores, alguno s
lo son de escuela, varios se han iniciado en el oficio dirigiendo sus propias obras,
los ms se han formado directamente sobre las tablas. Las vocaciones artsticas
salen principalmente de las escuelas de arte dramtico de Bellas Artes, de la
Universidad Popular , del TAU, o de centros semiindependientes como la Aca
demia Dram t ica Ant igea, fundada por Luis Gaytn Fur l n y sostenida por
la Municipalidad de Antigua y . . . otras insti tuciones y personas amantes del
teatro , la cual m antien e en constante mo vim iento art s t ico a sus integrantes,
fomentando de esta manera el arte escnico en la provincia.
13
Y, desde luego,
cada grupo es un semillero de vocaciones nuevas. Han florecido varios en la
lt ima dcada. En el apndice I , enumeramos todos aquellos de que tenemos
noticia. Los datos y notas valorativas ocasionales proceden, en general, de fuentes
orales. La historia pormenorizada de cada grupo, as como las tendencias que
caracterizan sus repertorios, podran precisarse acudiendo, naturalmente, a sus
archivos particulares.
Aparte de los descritos, han existido en Guatemala otros grupos teatrales; pero,
o bien su cronologa es incierta, o han sido poco sobresalientes o de vida muy
even tual . Pued en recordarse los grupos Sara Esteba n, el Ald o N icolai , el
Teatro Univers i tar io Facul tad de Humanidades , la Compaa de Carola Yommar,
y el grupo de teat ro del Ins t i tuto Guatemal teco-Americano ( IGA), fundado en
1962 por Augusto Medina, que conquist un primer lugar en el II Festival (1963)
con La ira del cordero de Arturo Menndez. Es posible que algunos de ellos
continen activos y que presenten obras ocasionalmente.
Los festivales y tempo radas de teatro
Gracias al entusiasmo de estos grupos que animan la vida del teatro gua
temalteco, al apoyo de algunas instituciones y empresas pblicas y privadas, y al
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esfuerzo infat igable de personas como Rubn Morales Monroy, Hugo Carr i l lo,
Gloria Aragn y Norma P. de Carr i l lo, para no hacer esta l ista interminable, la
ltima dcada ha presenciado una serie de festivales y temporadas de teatro que
se han sucedido con promisoria regular idad.
El Primer Festival se organiz en septiembre y octubre de 1962 con la par
t icipacin de diez grupos: Compaa de Teatro de Correos y Telecomunicaciones,
Compaa de Teat ro para Nios, Compaa de Teat ro Popular Bel las Ar tes ,
Com paa de Actores Unidos, Gru po Th al a de la U P, Tea t ro de Ar te Uni
versi tar io (T A U ), Tea t ro Juveni l de Van guard ia , Tea t ro Estudio Siglo XX ,
Tea t ro La gaviota, y Teat ro Univers i tar io de Occidente ( T U D O ) . Los fines
del festival se formularon as:
[Hallar] en el transcurso del festival expresiones y nombres de pres
tigio . . . , [situar] nacionalmente los valores dramatrgicos pasados y de
plena vigencia . . . , [conocer] el pensamiento y el ansia de perpetuacin
de nuestros autores y [ver] sus obras representadas por los grupos tea
trales. . . . [T am bi n qu e] esta labor cultural sirva de base para . . .
celebraciones anuales de similar actividad, para que los dramaturgos gua
temaltecos encuentren el estmulo que los lleve a perfilarse dentro de la
historia y el futuro literario de nuestra patria.
1 4
Cumpliendo con el programa propuesto, se presentaron entonces obras de Ligia
Bernal (Tus alas, Ariel), Hugo Carrillo (El corazn del espantapjaros) Ricardo
Estrada (To Conejo y To Coyote), Manuel Galich (El pescado indigesto, El
tren amarillo, M'hijo el bachiller y Papanatas), Carlos Alberto Meneos (El espejo
con la luna rota), Ernesto Mrida (Grito de Amrica), Carlos Solrza no (El
crucificado y Los fantoches), y Juan Fermn Valladares (El mejor tesoro), Pero
lo ms importante es que, en un medio tan difcil como el guatemalteco, los
festivales se han sostenido sin desmayo ni interrupciones hasta el presente. El ao
de 1973 acaba de celebrarse el XI Festival.
La labor eminentemente nacionalista y, en buena medida, centroamericanista
de los festivales de teatro halla un excelente balance en la produccin de las
temporadas que organiza anualmente el Departamento de Teatro de Bellas Artes.
La Primera Temporada se desarrol l entre febrero y abri l de 1965, part icipando
en ella actores de planta, y actores y directores huspedes. Sus programas han
ten did o desde entonces a presen tar los m s significados autores del teatro con
temporneo, ofreciendo as al pblico un panorama general de las dist intas co
rr ientes teatrales modernas.
1 6
La tnica y los propsitos de las tem pora das ha n
sido, pues, bsicamente didcticos. Hubo cursillos de teatro dirigidos al pblico.
Se seleccion, como representante del teatro pico, a B. Brecht
Los fusiles de la
Madre Carrar); del teatro del absurdo, a E. Garro Un hogar slido) y a E.
Albee El sueo americano); del teatro potico, a Garca Lorca La casa de
Bernarda Alba) y a T . Williams (La dama de la locin de Delfinio), y del teatro
histrico-social, a E. Robles Montserrat). Si hay un fin ulterior al de m an ten er
informado al pblico de las corrientes modernas teatrales, ste parece ser, en la
actualidad, el de generar una evolucin de la dramaturgia guatemalteca creando
en el pueblo la conciencia y la necesidad de un arte teatral ms avanzado.
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Actores, directores y tcnicos de teatro
No podemos aqu tratar de historiar los esfuerzos benemritos de aquellos
pioneros en cuya enseanza y ejemplo se han templado las vocaciones nuevas y
maduras que animan ahora la escena guatemalteca, y menos an entrar en
pormenores biogrficos. Aun incompleta, una mera lista a secas de los actores
guatemaltecos fcilmente recogera ms de doscientos nombres. Nos contentamos,
pues,
con decir que su nmero ha crecido notablemente durante la ltima dcada,
y contina creciendo (Ver Apndice II).
En cuanto a los gastos que acarrea la produccin de una obra, uno puede
hacerse una idea examinando las cifras proporcionadas por el Departamento de
Teatro de Bellas Artes, relativas al montaje de
La fieredlla domada.
Segn estos
datos, que comprenden toda la temporada, los directores suelen ganar un promedio
de U.S. $1,500; cada actor, unos $300, y el personal tcnico, en conjunto, unos
$5,650. La escenografa puede pasar de los $750, y el vestuario, de los $1,700. Los
costos de la fotografa y afiches, utilera, calzado y cintas grabadas, puede cal
cularse en unos $300. No estn considerados los costos de alquiler de local, im
presin de programas y otros gastos eventuales. Cada producin, pues, sobrepasa
fcilmente las sumas de cuatro cifras, excepto en aquellos casos, nada infrecuentes,
en que actores, directores y personal tcnico sirven a la causa del arte sin recibir
ninguna retribucin.
Los autores
Los que, en Guatemala, jams reciben compensacin alguna por sus esfuerzos,
sino slo el honora veces dudosode ver sus obras representadas, son los
autores. sta, a mi ver, quizs pudiera considerarse una de las causas principales
de la decantada falta de evolucin orgn ica que seala Solrzano, l cul viene
precedida de la general indiferencia, que en sus extremos alcanza tonos hostiles,
con que la sociedad guatemalteca mira a sus dramaturgos. Pero esta actitud ha
ido cambiando en la ltima dcada, como lo prueban los festivales y el mayor,
aunque todava modesto, nmero de incentivos econmicos que se ofrecen a los
autores bajo la forma de premios. Garca Urrea, hablando del teatro chico en
un acto, ha llegado inclusive a insinuar tmidamente la,conveniencia de que
los grupos que usen de estas obritas. . . , cuando sean puestas en escena
con patrocinio econmico, incluyan en los presupuestos lo concerniente a
los derechos de autor, [ya] que as nuestros dramaturgos contaran con ese
incentivo para sus producciones literario-teatrales, cuyo resultado sera. . .
el enriquecimiento de nuestra bibliografa de teatro chico.
16
En el Apndice III, presentamos en forma sucinta datos bio-bibliogrficos
sobre los dramaturgos guatemaltecos contemporneos, advirtiendo que unos pocos,
por existir ya referencias ms o menos extensas a su obra, quedaron excluidos.
Tal ha sido el caso de Drago-Braceo, Manuel Galich, Miguel ngel Asturias,
Rafael Arvalo Martnez, Marsicovtere y Duran, Carlos Solrzano y Carlos
Girn C erna. Otros tantos , en cambio, debido a que las referenciascuando las
hayson escasas y difciles de encontrar, los inclumos en nuestro cuadro, aunque
algunos, ya por la edad ya por la ndole y tnica de su obra, no puedan consi
derarse estrictamente contemporneos.
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Conclusiones y perspectivas
De lo expuesto en las pginas anteriores fcilmente se infiere que el teatro
guatemalteco ha tenido en la ltima dcada un franco florecimiento, sobre todo
si se lo compara con el de las dcadas precedentes. Es visible, as mismo, que todo
el teatro guatemalteco florece bajo un sol didctico y que el resorte de su cre
cimiento es el de la educacin del pueblo. Lo que no aparece bien definido es en
qu consiste esa educac in. A juzg ar por la formulacin de los prog ram as de
actividades, el concepto de educ acin en Gu atem ala t iene unos tonos mercad a-
mente literarios. Pudiera sealarse, tambin, que el concepto de lo popular en el
teatro parece definirse en Guatemala atendiendo ms que nada al tema de las
obras,
y no al pblico que habr de presenciar las. Por lo dems, algunos grupos
teatrales que ya existan antes de la dcada del 60 se han reafirmado, mientras la
aparicin de un nmero creciente de actores y directores (los tcnicos, compa
rat ivamente, a un r i tmo bastante ms modesto) ha hecho posible que surjan, no
solamente nuevos grupos de teatro y una compaa profesional, sino nuevas y
vigorosas manifestaciones de vitalidad teatral traducidas en festivales y temporadas.
Pa ra un a definicin de lo pec uliar en el teatro guatem alteco nos parece m s
apropiado reproducir la que hizo Miguel ngel Asturias en 1967 con potico
acierto:
Te atro de mu nd os m gicos. . . Msica y magia . Este es el or igen, la ra z
que luego mezcla sus jugos con el teatro de la gran cultura occidental. . .
El calor, la gracia de la forma se inspiran en el vestuario de los sacerdotes,
guerreros, poetas, artistas, bailarines y acrbatas de que hacen gala los
cdices y las piedras talladas de las ciudades ceremoniales. Teatro con
tendencia a lo ceremonial, a la trasposicin de lo real a lo sagrado, y de
aqu. . . su parentesco con los autos de fe, bien que a lo trgico unamos
en lo nuestrolo grotesco de la risa llorada o el llanto riente de nuestras
mscaras . . . teatro con vinculaciones vegetales de rboles que hablan, que
andan, que rasgan nubes para ver los astros. . . , de animales que mgi
camente cobran conciencia humana en fbulas y cuentos. . . Tinglado de
farsas mgico-reales. . . ,
1 7
As se revelan, al menos, el teatro hecho para nios, el teatro neoromntico y
social de temas indgenas, el teatro costumbrista en buena parte, las farsas es-
perpnticas de stira poltica, y el llamado teatro de vanguardia.
El frecuentamiento de los autores clsicos y modernos de la dramaturgia
mundial, y la participacin cada vez mayor de directores y tcnicos extranjeros
en el montaje de las obras, prometen un remozamiento del teatro guatemalteco y
la reeducacin del gusto del pblico. Pero la euforia del decenio recin pasado
tendr que aejarse y tendr que surgir una promocin nueva de dramaturgos
guatemaltecos con tendencias ms homogneas, con formacin teatral menos
improvisada y una clarividencia mayor de los problemas que vive su sociedad
toda su sociedad, antes de que se pueda hablar de un teatro nacio nal . Desd e
luego, mientras subsistan las estructuras econmicas y sociales que hay en Gua
temala, no pued e haber un teatro hom ogne o y represen tat ivo, sino nicam ente
teatros de lite o de guerrilla artstica. A esta segunda categora parece pertenecer
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el Te atr o Juvenil de Va ng ua rdia , cuyo proposito reno vad or no deja de encerrar
algu na prom esa y cuyo manifiesto, publicado al fundarse la agrupa cin, precisa
los puntos sobre los cuales se sustenta, que son los mismos que otros grupos
similares del mundo han exaltado al concebir la representacin teatral como un
fenmeno de alteracin de la pasividad de los espectadores y como un acto de
provocacin a las verdades convencionales establecidas en el dominio de las ideas
estticas, de las polticas y las de orden moral.
1 8
Este grupo, al que pertenecieron
alguna vez Augusto Medina y Manuel Jos Arce (h) , se vea a s mismo con
entusiasmo como cam pen que se propon a rom per con mo ldes imp uestos y
como diferente de los dems grupos , que , en nues t ra pat ria . . . no cump len a
cabalidad su misin, por cuanto que han eli t izado mediocremente su motivo y no
se proyectan socialmente a nue stro pueblo . . . y no ado ptan un a postura definida
ante las nuevas corrientes ideolgicas y estticas.
19
A sabiendas de que el teatro guatemalteco ha tenido desde la poca colonial
una tendencia didctica, remozada y adoptada por el Gobierno oficialmente desde
la creacin, en 1944, del Comit Nacional de Alfabetizacin que, en 1946, auspici
la publicacin de las Obras de teatro de Manuel Galich, al visi tar Guatemala
recientemente, nos proponamos recoger datos sobre el papel del teatro guate
malteco en el programa de alfabetizacin y educacin de los campesinos. Averi
gu am os que , efectivamen te, varios grem ios de actores, tales com o el Lo pe de
Ru eda, la Com paa de Tea tro Am bulan te, la Com paa de Tea tro Popu lar de
Bellas Ar tes , la Com paa de Teatro Popular UP , el grupo G AR A , el Gu ate
m ala y el T A U , entre otros de vida ms efmera, han ma ntenido mis iones
am bulantes de teatro qu e visi tan anualm ente los pueblos del interior . Si el pro
grama parece irse deteriorando, no es por fal ta de respaldo econmico ni porque
el entusiasmo y dedicacin de los grupos haya ido decayendo, s ino porque el t ipo
de obras seleccionado no es adecuado para lograr los fines propuestos. Aun el
teatro po pu lar de Galich, as como el de otros contem porneos, sondea slo la
problemtica y los conflictos de clase en el medio capitalino y en reducidos mbitos
de la sociedad provinciana; pero no resulta muy apropiado para la educacin y
transformacin cultural de las masas analfabetas e indgenas, cuyas circunstancias
polticas y sociales son completamente distintas, para no hacer mencin de las
culturales. M enos aptas a n para el propsito sealado parecen las obras popu
lares
de los clsicos espaoles. En Guatemala, los grupos bien-intencionados que
se ocupan de esa misin no han advertido todava el teatro campesino, ya existente
en otras partes de Amrica.
La tendencia actual de la dramaturgia guatemalteca, en trminos generales,
es a rehuir los temas polticos nacionales e internacionales y a dejar que salven
del com prom iso las obras que l legan del extranjero. An te las dif icultades, n unc a
bastante ponderadas, de sobrevivir en un Estado mili taris tapara decir lo menos
el dramaturgo ha preferido reconcentrarse, tratar de encontrar , como los del
Te atro Juvenil de Va ng ua rdia , un a postura definida ante las nuevas corrientes
ideolgicas y estticas o liberarse vag am ente de los m oldes im pu esto s por el
convencionalismo social. Arce, Carrillo y Medina, por ejemplo, se alinean en
estas filas. Otros , com o Ga rca U rre a, preferiran refugiarse en un tea tro chico
guatem alteco, que , segn su candoroso prog ram a, debe recoger temas de nuestro
folklore, de nuestra idiosincrasia, y trasladarlos a la escena, no con afn crtico ni
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con tendencia correctora, sino como simple y sencillo traslado de lo que son nuestras
costumbres, de lo que en la vida diaria somos nosotros.
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As est el teatro guatemalteco en la actualidad, y los indicados son los caminos
probables que seguir en la dcada que acabamos de comenzar. La vitalidad de
los grupos no muestra seales de decadencia, y la juventud y nmero de los
dramaturgos son augurio de una buena cosecha. Los aos 70 pueden ser una
buena dcada para el teatro guatemalteco.
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Notas
1. Se da una perspectiva histrica del teatro guatemalteco a travs de: 1) Antonio Batres
Jauregui,
Memorias de antao, con una historia del teatro en Guatemala
(Oakland, California:
Pacific Press, 18 96 ); 2) Franco Cerruti, II teatro,
Avsonia,
XVIII (Siena, enero-abril, 1963),
133-135 (N mero dedicado a las lettere e arti del Guatemala, a iniziativa delPIstituto Italiano
de Cultura en Guatemala. ); 3) Luis Antonio Daz Vasconcelos, Apuntes para la historia de la
literatura g uatemalteca (Guatemala: Tipografa Nacional, 1950); 4) Henry G. Doyle, A Tenta-
tive Bibliography of the Belles-Lettres of The Republics of C entral Am erica
(Cambridge, Massa
chusetts: Harvard University Press, 1935 ); 5) Otto-Ral Gon zlez, Panorama de la literatura
guatemalteca, Panorama das Literaturas das Americas, III (Nova Lisboa: Municipio de Nova
Lisboa, 1959), 1055; 6) Willis K. Jones, Behind Spanish American Footlights (Austin, Texas:
University of Texas Press, 1966), que contiene algunos errores respecto a la atribucin de las
obras; por ejemplo, atribuye
Mientras camina el reloj
a un Luis Alberto Chamier (p. 456), y
Un loteriazo en plena crisis
a Alberto de la Riva (p. 459) que debieran ser, respectivamente, aCarlos Alfredo Chamier y a Mara Luisa Aragn; 7) Agustn Meneos Franco,
Literatura gua
temalteca en el perodo de la colonia (Guatemala: Tipografa Nacional, 1937); 8) Fr. Antonio
de Molina,
Antigua Guatemala, 1677-1678
(Guatemala: Unin Tipogrfica, 1943); 9) Carlos
Solrzano, Teatro guatemalteco (Madrid: Edicin Aguilar, Coleccin Teatro contem porneo ),
obra antolgica que recoge piezas de Arvalo Martnez, Asturias, Galich, Marsicovtere y
Duran, y del mismo antologista, con un prlogo, El teatro en Guatemala, y unas notas bio-
crticas; 10) David Vela,
Historia de la literatura guatemalteca, 2
vols. (Guatem ala: T ipografa
Nacional, 1943); 11) Rene Garca Meja,
Races del teatro guatem alteco
(Guatemala: Tipografa
Nacional, 1972).
2. Jones, p. 459.
3. Solrzano, p. 8.
4. Ibid., p. 18.
5. Ibid., p. 24.
6. Una lista, que podra ser an ms completa, registra unas 40 piezas teatrales que se re
presentan anualmente en ms de 90 localidades guatemaltecas; ver Folklore de Guatemala,II
(Guatem ala: Departamento de Arte Folklrico Nacional, Direccin General de Cultura y Bellas
Artes del Ministerio de Educacin, 19 66) , pp. 191-20 4.
7. Antes de pasar adelante, deseamos testimoniar nuestra gratitud a los profesores John E.
Englekirk y Gerardo Luzuriaga, as como al Latin American Center de UCLA y a su director,
el profesor Johannes Wilbert, por el generoso apoyo que hizo posible nuestro trabajo de campo
en Guatemala durante los meses de agosto y septiembre de 1973. La mayor parte de la in
formacin aqu reunida nos la proporcion gentilmente, sacrificando el tiempo destinado a otras
tareas, la Directora del Departamento de Teatro de Bellas Artes, actriz Norma P. de Carrillo.
Este modesto reconocimiento apenas paga tributo a su amable desinters.
8. //
Tem porada Oficial. Com paa Nacional de Teatro
(Guatemala: Direccin General deCultura y Bellas Artes, abril-mayo, 1966).
9. ///
Tem porada Oficial. Com paa Nacional de Teatro
(Guatemala: Direccin General de
Cultura y Bellas Artes, abril-noviembre, 1968); Boletn informativo de Bellas Artes (Guatemala:
Direccin General de Cultura y Bellas Artes del Ministerio de Educacin, 1965), 19-20.
10. Ibid.
11 .
Ibid.
12. Despus de varias conversaciones con la Sra. de Carrillo, la impresin que saqu es que
la actividad del Departamento va a declinar en los meses que se avecinan, debido a conflictos de
orientacin originados en el seno de Bellas Artes.
13.
VIH Festival de T eatro Guatem alteco
(septiembre-octubre, 1970), 43. Para el interesado
en la historia del teatro guatemalteco de los ltimos aos estas publicaciones resultan indis-
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pensables. Slo all se pueden hallar numerosas notas informativas sobre los grupos teatrales e
informacin bio-bibliogrfica sobre los dramaturgos contemporneos guatemaltecos.
14 . I Festival de T eatro Guatemalteco (septiembre-octubre, 1962).
15.
/
Temporada Oficial. Com paa Nacional de Teatro
(Guatemala: Direccin General de
Cultura y Bellas Artes, 1965), solapa.
16. VIIIF estival de Teatro Guatem alteco, p. 41.
17. IV Temporada O ficial. Com paa Nacional de Teatro (Guatemala: Direccin General de
Cultura y Bellas Artes, 1967), p. 4.
18. Solrzano, pp. 18-19.
19. 7Festival,p. 4.
20.
VIII
Festival,p. 41.
Apndice I
Academia de Arte Dramtico de la UP. Grupo de estudiantes y personal docente de dicho
centro, bajo la coordinacin general de Gloria Aragn Alvarez, Rodolfo Meja Morales y
Rubn Morales Monroy. Activo desde 19^0, por lo menos. Importante.
Academia Dramtica Antigea. Fundador y director, Luis Gaytn Furln, quien no ha
escatimado esfuerzo. . . para que las producciones teatrales de la Academia lleven el sello
de profesionalismo (VIII Festival, 1970, p. 43 ). Han sido colaboradores docentes y orien
tadores, Rolando Cceres, Mario Marcel y el Lie. Carlos Alberto Castaeda Paz. La seleccin
de las obras tiende cada vez a tener mayor contenido social. Activo desde 1966, por lo
menos.
Compaa de Actores Unidos. Nada sabemos sobre sus organizadores, miembros, fines y recursos
econmicos; pero tenemos noticia de que ha participado en el VIII Festival de Teatro, 1970*
Existe, ms o menos, desde 1962. Ha presentado, entre otras obras, La pasin, Clase nica,
El gran teatro del mu ndo, Tututicut y E l tren amarillo.
Compaa de Teatro de la UP.
Integrada por numerosos actores, estudiantes y egresados de la
Academia de Arte Dramtico de la UP . Grupo importante, ha contribuido en buena medida
al culto y popularidad d e G alich, y a la difusin de obras de autores nacionales. Buena
organizacin y excelente elenco de actores.
Compaa de Teatro "Los Juglares/* Grupo de aficionados y gentes de teatro que trabajan en
Correos y Telecomunicaciones N acionales. Solamente sabemos de su participacin en el I
Festival de Teatro Guatemalteco, en el que present, bajo la direccin de Manuel Jos Arce
(h) y de Juan Baudilio Andrade, El gato muri de histeriay El mejor tesoro. Tenemos la
impresin de que es un grupo ocasional.
Compaa de Teatro para Nios, UP. Es bueno recordar que hace quince aos, sto no era
ms que un sueo. . . de Rene Molina, en ese tiempo empeado en el teatro de muecos. . .
Aquel sueo que escuchamos Marilena Lpez, Carmen Antilln y el que estas lneas escribe
[Carlos Alberto Figueroa] . . . se ha vuelto una realidad . . . se ha afianzado una posicin
dentro del movimiento teatral en nuestro medio. . . .
(V Festival de T eatro,
1966, p. 21).
Nos ha dadoen el poco tiempo que lleva de vida entre nosotrosuna gratsima sor
presa. . . . En otros pases, esta actividad es un complemento del hacer teatral del
medio. . . . Aqu el teatro infantil es uno de los ejes motores del panorama escnico gua
temalteco. . . (M.J. Arce (h ), / Festival de Teatro, 1962, p. 9) . Se fund hacia 1961, y
, casi todo su repertorio es de obras de dramaturgos nacionales. Es una liberacin que canta
(M.J. Arce (h),Ibid.).
Compaa de Teatro Popular, Bellas Artes. Fundada, en 1961, por Rubn Morales Monroy,
formado en la escuela de Stanislawski por el director chileno Domingo Tessier. Teatro
Popular present algunas obras extranjeras, como la Antgona de Anouilh, pero la mayor
parte de su repertorio era nacional. Morales Monroy, dos aos despus, pas a la UP donde
fund la Academia de Arte Dramtico; pero continu asociado a Teatro Popular. Este
realiz varias misiones ambulantes en el interior de la repblica y, en el I Festival (1962)
presentM 'hijo el
bachiller
de Galich.
Compaa de Teatro Popular UP. No tenemos datos sobre este grupo, pero el nombre y la
circunstancia de que Morales Monroy dirigi
La gente del palomar
de Mara del Carmen
Escobar en el V Festival sugieren que este grupo es un trasplante del anterior.
Compaa Nacional de Teatro. Ya, antes, hemos proporcionado datos sobre este grupo. Surgi,
subordinado al Departamento de Teatro de Bellas Artes, en 1964, teniendo como director al
dramaturgo Hugo Carrillo. Su repertorio registra preponderantemente obras del teatro
clsico y contemporneo extranjeras. Desde su fundacin ha presentado cerca de ocho
temporadas consecutivas de teatro. Importante. Examinando su repertorio, uno puede
hacerse una buena idea de las corrientes teatrales modernas favorecidas en Guatemala.
Conjunto Dramtico del Conservatorio. Grupo variable de actores en agraz, que toman clases
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de diccin dramtica en el Conservatorio con la veterana actriz espaola Aracely Palarea de
Luna. Estudiantes de secundaria ellos, ella una actriz respetable, espaola a ultranza. El
conjunto, tambin, llamado Grupo Dramtico, present en el V Festival (1 96 6)
Por los
caminos van los campesinos
de Pablo Antonio Cuadra.
Escuela Nacional de Teatro, C ine y Televisin.
Ahora a cargo del director y actor Luis Rivera,
fue fundada, en 1959, por el director chileno Do min go Tessier. Tiene nexos con Bellas
Artes, usa las aulas del Conservatorio, pero no depende del Departamento de Teatro. Bajo
la direccin del profesor de teatro y dramaturgo Carlos Enrique Alvarez Castillo, present
en el VIII Festival (1970) Se han deshojado en el jardn las rosas de Adolfo Drago-Braceo.
Grupo Artstico "Thala."
La ms antigua academia de teatro en Guatemala fue fundada, en
1947, por el actor y director Manuel Lisandro Chvez de la generacin de Galich. En el
I Festival (1962) present, bajo la direccin de Csar Augusto Aviles,
El papanatas
de
Galich. Se esperaba que fuera otro xito, pero se formulaban votos para que ojal. . .
mediante la crtica sana se orienten sus excelencias y se superen los defectos. (Ver /
Fes
tival de Teatro, 1962, p. 18.) Activo an en 1969, el Grupo Artstico Thala present,
bajo las direcciones de Manuel Lisandro Chvez y de Jos Antonio Arrila,
El hombre de
la vara mgica y El adorable intruso.
No sabemos si los sobrevivi.
Grupo Artstico "Rufino Am zquita" (GAR A). En enero de 1961 , un grupo de 17 artistas
forman el GARA. . . con el objeto de llevar. . . mom entos de cultura y distraccin. . . . a
las masas ms populares de Guatemala. Organiz m isiones ambulantes de teatro para las
regiones, en este caso, menos populares de Guatemala, llevando a las masas ms populares
las obras de Guitton, de Tennessee Williams, de Usigli, de Tchejov, de Pirandello, de Lope
de Rueda, de Cervantes y de Lope de Vega. En el V Festival (1 96 6) , bajo la direccin de
Rene Figueroa, present
Las manos de Dios
de Carlos Solrzano. N o nos consta si fueron
misericordiosas y si las sobrevivi.
Grupo "Axial
9-70.
Es dado a luz, en 1970, por un ex-estudiante de medicina y otro de
sicologa, Ral Carrillo y Manuel Fernndez Molina. Ambos se inician como directores de
teatro, en 1969, con Fragmentos (La noche de los tres) de Murray Schisgal. El grupo
rompi lanzas, con xito de taquilla, con las primeras tres obras,
A puerta cerrada
de Sartre,
El cepillo de dientes de Jorge Daz, y Seb astin sale de com pras de M.J. Arce (h); pero
quebr con la cuarta y ltima, Las monjas de Manet, a finales de 1971.
Grupo Escnico del Magisterio Nacional (GEMA ). Lo funda, en 10 diciembre de 1963 , Ligia
Bernal. Lo diriga, en 1969, el actor Miguel Cuevas. Suelen presentar obras en la sala de
Concepcin. En agosto del ao 197 3, presentaban Casam iento a la fuerza. Su mayor
aspiracin es llevar teatro al pueblo y del pueblo. Desde su fundacin hasta septiembre
1966, haban llevado a escenaLa super damade Luis Herrera,La dama bobade Lope,El negro
de Ligia Bernal y de Alfonso Enrique Barrientos, El mejor tesoro de Juan Fermn Valladares
(Juan Fermn Aycinena, en / Festival, 1962, p. 24), El mdico a palos de Moliere, Un
loteriazo en plena crisis de Mara Luisa Aragn (de Alberto de la Riva, segn Jones, 1966,
p. 459), yEl seor embajadorde Alfonso Enrique Barrientos. (Ver V Festival, 1966, p. 69.)
Teatro
para
el pueblo y del pueblo.
Grupo de Teatro "Guatemala."
. . . Es un grupo joven que trabaja con la filos ofa de que
slo por med io del arte podemos hacer grandes a nuestros pueblos. . . . Seis aos de
trabajo. . . le han dado la razn. . . Despus de un ao constante de Teatro Ambulante. . .
fina liza hoy con la presentacin de En agosto hizo dos aos del dramaturgo costarricense
Alberto Caas. (Ver
VII Festival,
1969, p. 22.) Fundado en 19 63, no sabemos si sobrevivi
a la com ezn del sptimo ao. Eran elementos importantes el director Enrique Guerra
del Villar y el actor Miguel ngel Gonzlez.
Grupo del Puente. Originalmente Community Theater (1966), adopta su nuevo nombre en
1969.
Lo dirigen los esposos Richard y Dialm a Smith. Son econmicamente autosuficientes.
Presentan ms obras en ingls que en espaol. En agosto del ao 197 3, presentaban en
espaol Mi bella damade Bernard Shaw.
Grupo Diez. Fundado en 1 972, lo dirige Carlos Obregn. Est integrado en su mayora por
jvenes aficionados al teatro. Parece prometedor. Despus de asistir al ltimo ensayo de
La noche de los asesinosde Jos Triana, la joven actriz M ara Beln me pareci que se
llevaba la palma. Lucy Arimany, ms actriz a ultranza, fue ms del gusto de los crticos
asistentes.
Grupo Teatral "Mscaras." A pesar de su aparicin relativamente reciente (no va ms all de
1971), dispone ya de una sala de teatro del mismo nombre y de abundante publicidad
(Gua cultural). Lo dirige el dramaturgo Jos Anton io Arrila. La crtica es negativa,
pero el grupo parece sobrevivir econmicamente con cierta holgura. Durante agosto de 1972,
presentaba una dramatizacin de los Cuentos de
Bocaccio
por Casona y Mi querido difunto
de Herbert Houghton.
Guatemala Theatre "Guild." nicamente sabemos que, entre enero y agosto de 1962, present
Dial
M
for Murder.
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Player's Group.
Apenas nos consta que, entre enero y agosto del 62, present
Here we are
de
Parker, y
The Zoo Story
y
The Sandbox
de A lbee. Puede ser que ste y el anterior hayan
pasado, despus, a formar el
Community Theater
(1966) y, finalmente, el Grupo del
Puente (1969).
Teatro de Arte Universitario (TAU).
Un o de los grupos veteranos en el teatro guatemalteco y,
desde luego, uno de los ms importantes. Merece un estudio aparte. Sus derroteros marcan
las tendencias educativas del teatro en Guatemala, las influencias teatrales del exterior, las
corrientes y vaivenes, las aspiraciones del teatro nacional. Fundado en 1951 por Carlos
Meneos Martnez, actor, director y dramaturgo, entre otras cualidades profesionales, el TAU
ha formado en su Escuela a numerosos actores y otras gentes de escena, ha mantenido in
fatigable extensas misiones ambulantes anuales por toda la repblica, y el nmero de obras
llevadas a la televisin y las tablas forman legin. En 1953 inaugur el pequeo Teatro de
Cmara y, en 1958, construy el Teatro Arena.
Teatro de "Caminos."
Unicamente sabemos que, en 1962, present
El anillo del general Macias
de J. Nie gle. Deb i ser un grupo ocasional de aficionados al teatro, integrado por empleados
de la Direccin General de Caminos y Obras Pblicas.
Teatro Estudio "Siglo XX."
No s consta que, en 1962 , este grupo particip activamente en la
vida teatral guatemalteca llevando a escena
Los justos, Esopo, o la zorra y las uvas,
y
Grito
de Amrica,
con la que contribuy al I Festival; pero no tenemos datos precisos sobre sus
antecedentes y circunstancias, ni sabemos si su vida se prolong ms all de ese ao.
Sospechamos que el grupo giraba alrededor del director y dramaturgo mexicano, el joven
Ernesto Mrida.
Teatro Experimental de la Municipalidad.
Lo diriga el poeta Marco Antonio Flores. Particip
en el IV y V Festivales de Teatro Guatemalteco con
El hechicero
de Solrzano y
El cons
pirador
de Huberto Alvarado. Parece que era un grupo eventual de empleados municipales,
pero no sabemos si exista ya antes de 1965 ni si continu funcionando despus de 1966.
Teatro Experimental de Quetzaltenango.
Sobre este grupo provinciano apenas sabemos que
particip en el VII Festival (1969) con la obra
El segundo asalto
de Jos de Jess Martnez.
Teatro Juvenil de Vanguardia.
Este grupo parece caracterizar, mejor que ningn otro, las
aspiraciones teatrales guatemaltecas en la dcada del 60. La obra dramtica de Manuel Jos
Arce (h), cada vez ms madura, empez a germinar en su seno. Fundado originalmente
por Augusto Medina y Marco Antonio Flores con el nombre de Grupo Experimental de
Teatro , se transform, en 1962 , en el Teatro Juvenil de Vanguardia.** Se defina a s
mismo com o un grupo teatral que se ha fundado delinendose una razn y una definida
proyeccin dentro de lo que se llama m ovimiento teatral guatemalteco. . . . En el arte es
necesaria una definicin y una postura; en nuestra forma de llamarnos delineamos la
nuestra (7
Festival de Teatro,
1962, p. 14) . El grupo particip en todos los festivales, pero
desaparece a partir del celebrado en 1968.
Teatro "La gaviota."
Lo funda, entre 1953-1954, el director y dramaturgo Hugo Carrillo.
Como otros grupos de la misma paternidad, ste enfatizo la presentacin de obras del teatro
contemporneo. De alguna manera, a intervalos y sobresaltos, sobrevivi hasta 1962, cuando
puso en escena
El
corazn
de l
espantapjaros.
Teatro Universitario de Occidente (TUDO).
Nada ms sabemos que, en 1962 , particip en el
I Festival con
Un nio bien.
Su vinculacin con la Universidad de Occidente (Quetzalte
nango) permite suponer que contina existiendo.
Apndice II
DIRECTORES:
Ferreyra, Carlos
Alvrez Castillo, Carlos E. Flores, Manuel
Andrade, Juan Baudilio Gaytan Furln, Jos Luis
Arce (h ), Manuel Jos Guerra Villar, Enrique
Arrila, Jos Antonio Herrera, Luis
Carrillo, H ugo Higueros, Vctor Hugo
Carrillo, Norm a P. de Marcel, Mario
Carrillo, Ral Medina, Augusto
Coy, Jos Raimundo Meja Morales, Rodolfo
Cuevas, Miguel Meneos Martnez, Carlos A.
Chajn M., Marco Antonio Mendizbal, Ricardo
Chvez, Manuel Lisandro Mrida, Ernesto
Duran, Jorge Meza, Gustavo
Fernndez Molina, Manuel Molina, Rene
Ferrey, Alberto Morales Monroy, Rubn
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Obregn, Carlos
Palarea de Luna, Aracely
Pineda Gil, Adolfo Abel
Porras Seagrave, Jorge A.
Porras Smith, Alfredo
Rivera, Luis
Smith, Dialma
Smith, Richard
Valladares, Luis Do mingo
ESCENOGRAFA:
Aguilar, Edm undo
Arana, Conrado
Batz de Len, Julio
Cabrera, Roberto
Ferreyra, Carlos
Figueroa, Rene
Garca, Lisandro
Gonzlez, Carlos Rolando
Gonzlez, Gerardo
Guerra Villar, Enrique
Klee, Aranda
Lasa Seleis, Gustavo
Lpez, Rolando
Marcel, Mario
Mendizbal, Ricardo
Morales Monroy, Rubn
Paredes, Alberto
Rigalt, CarlosRuz, Isabel
Saravia Gual, Max
Uribe, Jos
Velasco, Santiago
LUCES:
Castillo, Carlos
De Leon, Carlos
Franco, Antonio
Garca, Ricardo
Obregn, Carlos
Samayoa, Julio
Uribe, Jos
Cajas, Hctor No
Cifuentes, Edgar
Contreras, Alberto
Cruz, Filiberto
Flores, Augusto
Garca, Jaime
Garca, Lisandro
Girn, Fernando
Navarro, Marco Antonio
Orizbal, Carlos
Orizbal, Federico
Revolorio, Leonel
Rodrguez, Rodolfo
Rosales, Gustavo
Snchez, Rolando Arturo
Annabelle
Avagnano, R.
Arriaza, Graciela
Cceres, Amalia de
Campo, Edith del
Centeno, Ruth
Chvez, Mildred
Fernndez, FernandoFernndez, Mario
Girn, Gumersindo
Harvey, Manche
Herrera, Manuel M .
Lasa Seleis, Gustavo
Medina, Augusto
Mendoza Valenzuela, Osear
Mrida, Hermanas
Phefunchal
Recinos, Francisco
Sols Gallardo, Carmen
Apndice III
ALMORZA, Antonio. Hizo sus primeros estudios escnicos en el Conservatorio Naciona l, bajo
la direccin de Adriana Saravia de Palarea; luego, con A racely Palarea de L una. En C uba, con
Modesto Centeno; con Seki Sano, despus, y ltimam ente con Carlos Catania. Se declara
seguidor de las corrientes modernas del teatro, porque considera que el autor, unido al actor y
director, no debe estacionarse en un determinado tipo de teatro. Ha actuado en una gran
variedad de obras nacionales y extranjeras. Autor de Cuando el sexo miente (1956), y de los
monlogos Kirieleisn y El hombre que no pudo rasurarse (1 96 4) . La ltima obra de que
tenemos noticia es
La nia cautiva
(1966), pieza didctica para nios, en un acto.
ALVARADO, Huberto. Quetzaltenango, 21 mayo 1927. Fundador y secretario del grupo de
artistas y escritores jvenes Saker-Ti, cuya revista dirig i. Ha publicado poemas y ensayos de
varia ndole y mrito. Autor, hasta donde sabemos, de
El rey Atanasio
(mencin honorfica
en la rama de teatro, Certamen Centroamericano, 1959) y de El conspirador, puesto en escena
en el V Festival de Teatro Guatemalteco, 1966.
ALVAREZ CASTILLO, Carlos Enrique. Inicia su carrera artstica en la Escuela N acional de
Teatro, 1963, siendo uno de los ltimos actores formados por el desaparecido actor Alberto
Martnez Bernaldo, famoso intrprete del tradicional Don Juan Tenorio de Zorrilla. Catedrtico
de teatro en la misma escuela desde 1968 , ha dirigido ya varias obras. Autor de
El camino
empieza all (mencin honorfica en el Certamen Nacional Permanente de Bellas Artes, 1969).
ALVAREZ MORALES, Carlos E. Guatemala, 8 octubre 192 1. Mdico y Cirujano por la Un i
versidad de San Carlos, se inicia en las letras con Miguel ngel Asturias, en Buenos Aires.
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Como escritor de novelas ha conquistado lauros en los Juegos Florales de Quetzaltenango (1955,
1956 , 19 58 ). Desde 1960 se dedica exclusivamente a escribir teatro. Se conocen sus obras
Amor ciego (adaptacin teatral de su primera novela), Luz en las tinieblas,
Sicoanlisis
de mi
otro yo
(monlogo),
Valvulectomta,
y
Asesinato en tercera dimensin.
ARCE ( h ) , Manuel Jos. Fino poeta lrico, cuyo talento no consigue disimular su modestia
siempre amable y sonriente. Tal v ez el artista mejor dotado de su generacin. Pintor, dibujante
y agudo apreciador de todas las artes, ha cultivado el teatro y participado en l como actor,
tcnico y director, desde 1959. Estuvo relacionado con el Grupo Experimental de Teatro y,
despus, con el Teatro Juvenil de Vanguardia. Desde entonces ha escrito, entre otros ttulos
que desconocemos, Cinco centavos, Orestes (estrenada en abril 1959, Temporada de Autores
Jvenes; publicada como separata de la revista, Artis, II, 1960, i-xv), Aurora, Balada del rbol
y la msica, El apstol, El gato muri de histeria (enfccerns para rabiar), Dilogo del Gordo y
el F laco con u na rocola (entrems para rabiar), Aq uiles y Quelonio, Sebastin sale de comp ras,
Con permiso, G ripe, Delito, conden a y ejecucin de una gallina
(fbula grotesca, ultrarrealista
y cruel), yLos alzados. Su obra dramtica es de calidad muy desigual, pero en toda ella campea
un humor irnico, a veces francamente satrico. Es, sin duda, el dramaturgo guatemalteco ms
prometedor en la actualidad.
ARM AS, Da niel. Quetzalteco de Olintepeque. Actor por muchos aos en su provincia, se
traslada a la capital en 1932. Se inicia como dramaturgo escribiendo breves monlogos dra
mticos:
M ariana, Juan Jos, Los hijos annimos,
los tres estrenados en Quetzaltenango. En
1923 gana el primer premio en los Juegos Florales de Quetzaltenango con su drama en dos
actos, sin estrenar todava, La especie. En 1931 estrena Las truchas de don Pepe, sanete en un
acto,
y Los penitentes, alta comedia en dos actos. Ms tarde, estrena La senda perdida (1936),
alta comedia en tres actos, Como los murdagos (1937), comedia en cuatro actos, y La
parbola del cisne (19 39 ). Ha escrito varias piezas para teatro infantil: A las Indias (1935),
comedia lrica, Tifn baja de a bordo (1940), Lunita redonda (1942), fantasa escnica en un
acto,
La infanta Samir
(1955), fantasa escnica en dos actos,
Los muecos de Sorel
(1956),
comedia en dos actos, y
Del pasado
(19 57 ), pasaje lrico escnico en un acto. En 1964, primer
premio otra vez en los Juegos Florales Centroamericanos con la fantasa escnica en tres actos,
En el mundo del ensueo. La ltima obra de que tenemos noticia, Primavera en otoo,
comedia en tres actos, es de 1965.
ARRILA, Jos Antonio. Guatemala, 19 29. Se inicia en el teatro como actor, bajo la direccin
de Manuel Lisandr Chvez B lanco, en 1955. En 1956 , ingresa al Teatro de Arte Universitario
(T A U ). Ms conocido como el autor de la radio-novela Aventura, crimen y castigo, particip
en el VII Festival de Teatro con la pieza en un acto descompuesto en cuatro cuadros, El
adorable
intruso.
BARR IENTOS, Alfonso Enrique. Periodista, crtico de teatro en Mxico y Guatemala, y autor
de cuentos, ensayos y novelas. Ha escrito para el teatro
La muerte necesaria, El lad rn,
y
El
seor embajador,primer premio de teatro en los Juegos Florales Centroamericanos (1 965 ).
BERN AL, Ligia. Ha escrito poesa, teatro infantil y teatro para adultos. Actriz, viajera y
periodista, ha desempeado varios cargos pblicos y participado de varias formas en la vida
teatral de Guatemala. Se inicia como actriz en el Grupo del Instituto N acional para Seoritas
Beln, que diriga Mara de Sellares. Miembro fundador del TA U y del GAJDEM (Grupo
Artstico de Escenificacin Moderna). Fundadora del Grupo Artstico del Magisterio (GEM A).
Ha escrito para el teatro infantil
E l Nio D ios de M arta, Estamp as navideas, Juguetelandia,
Semblanzas de la Independencia, y El sueo de Renato. Para adultos, Mara, la nia de la
esperanza, Caf Concord ia, Dos almas en a puros, Mujer y noche solas, El eco, Tus alas, Ariel,
La piedra en el pozo, y la farsa escnica Convencin de
Florifauna
(1966).
CARRILLO, Hug o. Hombre de teatro toda su vida, hasta cuando dice que no volver a escribir
ni a dirigir, se inicia como actor con el grupo TAG (Teatro de Arte de Guatemala) en 1950.
En 1951, participa en la creacin del TAU, y publica con el Dr. Janos de Scezcy la revista
Teatro. Organiza en 1953 las misiones ambulantes del TA U Lope de Rueda, y funda y dirige
el grupo de teatro experimental La gaviota. Despus, viaja, estudia y respira teatro en
Europa y Norteamrica. En 1964 , se reintegra al movimiento teatral de Guatemala. Forma y
dirige la Compaa Nacional de Teatro. Antena sensitiva para las corrientes del extranjero,
contrata numerosos actores y directores huspedes, y estimula la aparicin de nuevos diseadores
de luces y trajes, escengrafos, actores y tcnicos. Sus primeras obras, piezas en un acto, de
corte histrico y social, son A ntes de aman ecer, El rito y El milagro. De mayor empeo y ms
madurez,
La calle del sexo verde
(1958), estrenada en 1959,
El corazn d el espantapjaros
(1961), y La herencia de Tula (1 963) . Todava en preparacin, hasta donde sabemos, sigue
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Cinco p.
. .
vestidas de papel crep.
La influencia que este autor habra tenido sobre los otros
dramaturgos de su generacin se ha visto perjudicada por los dimes y diretes sobre su vida
ntima que l ha sido el primero en divulgar.
CONTRERAS VELEZ, Alvaro. No puede considerrsele dramaturgo. Humorista y escritor
satrico, ha sido periodista de profesin y, ocasionalmente, ha explorado con xito el campo de
la novela. Una de ellas, A la orden de usted general Otte (1967), fue objeto de una afortunada
adaptacin teatral hecha por el actor y director argentino Catania, transformndose en la farsa
en dos actos El general Otte, triunfalmente recibida en las tablas guatemaltecas y publicada
despus.
CHAJON M., Marco Antonio. Unicamente sabemos que es un activo director de teatro, en cuya
categora ha trabajado para el grupo GEMA y para el Grupo de Teatro Guatemala, y que es
autor de una breve pieza en un acto titulada
Culpables,
con la que particip en el V Festival de
Teatro Guatem alteco (1 96 6) .
CHA MIER, Carlos Alfredo. Se le reconoce como autor de una vasta produccin dramtica*'
V Festival, 1966, p. 75), pero los datos sobre su vida y obra son prcticamente inexistentes (ver
Gon zlez, p. 1055 ; y Jones, p. 45 6) . Se le atribuyen, hasta dond e sabemos, Mientras camina
el reloj, presentada en el V Festival, Falsa reputacin y En sangre, pena y cruz. Actualmente
reside en Mxico.
ESCOBAR, Mara del Carme n. Escritora de cuentos y de novelas, ha cultivado tambin el
teatro. En este ltimo gnero, tiene Payasita (1954), Promesa (1957), presentada en 1958, La
gente del palomar
(premiada, 1958), obra costumbrista en tres actos,
Un drama de familia
(1958), Nunca (1959), A solas (monlogo, 1960), Renuncia (premiada, 1961), Diablillo
(1961), Noche Buena (1962), La mueca (1962), y Despus (1965). La nota predominante en
su obra es el costumbrismo.
ESTRADA (h), Ricardo. Autor, hasta donde sabemos, de piezas breves para el teatro infantil.
Conocemos dos ttulos:
El tio C onejo y to Coyote,
y
El pollito Fito y el pato Torcuato.
GARCIA MEJIA, Rene. Libretista de radio y televisin. Ha trabajado como actor en varias
compaas locales y ha dirigido grupos escolares. Fue invitado, en 1960, a efectuar una gira de
estudios y observacin en los Estados Unidos. Autor de Golpe a las 2 AM. (1958 ), obra de
tesis poltica que obtuvo felicitacin especial en el I Festival de Teatro Guatemalteco (1962);
La navidad de los juguetes, estrenado por el TAU en 1964, y Fiesta de znganos y Cuentos de
Navidad.
En colaboracin con Otto Coro nado , escribi
Drama improvisado,
discutida pieza
teatral presentada en el II Festival (1963). Se dice que tiene en preparacin una sntesis his
trica del teatro guatemalteco. Ser el primer trabajo de este gnero q ue se intente en
Guatemala.
GAR CIA U RRE A, Jos Anto nio. Prolfico autor teatra l, guionista d e cine y televisin, espe
cializado en asistencia de direccin y script. Ha escrito, en un acto: El barbero del pueblo, Un
criado a la moderna, La casa de Atila, L os sueos de pap, Cuarto para caballero solo, Los ojos
que nos ven, Q u hacemos con el to?,
y
Amor sublime;
en dos actos,
E rror de gramtica, El
marido pintado, y, en tres actos, La pasin de Cristo, Cuervos, Mi mujer en alquiler, El arco
iris tiene siete colores,y Ah viene el compadre Tiene dos monlogos, Cambeme este cheque
(en tres actos) y Las camionetas, y un pasacalles, El costal de la discordia. Aboga porque los
dramaturgos guatemaltecos escriban ms piezas en un acto (ver
VIH Festival,
1970, p. 41).
HU RT AD O A GUILAR, G erardo. Ho mb re de letras quetzal teco, ha escrito para el teatro Sol-
tero,
casado y mrtir (un acto), Un nio bien (un acto), Mariana (dos actos), La confesin
(monlogo), todas piezas de tono costumbrista.
MEDINA, Augusto. Iniciado desde que tena 12 aos en la vida teatral, a pesar de su juventud,
es ahora un veterano del teatro. Funda con Marco Antonio Flores el Grupo de Teatro Experi
mental, que se transformar ms tarde en el Teatro Juvenil de Vanguardia (1961). En 1962,
funda y dirige el grupo de teatro del Instituto Guatemalteco-Americano (IGA), con el que
realiza misiones ambulantes por el interior de la repblica, y con el que conquista un primer
lugar en el II Festival de Teatro Guatemalteco (1963) presentando La ira del cordero de Arturo
Men ndez. Como autor, se inicia con El retrete (2o . lugar en el IV Festival, 1965 ). Ha escrito,
despus, Las brujas (presentada por el Grupo de Teatro Guatemala, V Festival, 1966), Los
dolores de un rey, o de cmo la felicidad se logra quedndose muy quieto (teatro para nios),
La cabeza de dos frentes, y la obra de denuncia en tres actos Conoce usted la quinta de Bee
thoven?
Su obra merece seguirse con inters.
7/26/2019 Una Dcada de Teatro Guatemalteco Latr.v08.n2.059-073
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SPRING 1975 73
M E N C O S M A R T I N E Z , C a r l o s A l b e r t o . H o m b r e d e e s t u d i o y d e a c c i n . A c t o r , d i r e c t o r y p r o
fesor de tea t ro , ha escr i to ensayos ser ios , poesa y narrac iones cortas . Es fundador y d i rec tor
d e l T A U y d e l D e p a r t a m e n t o d e T e a t r o d e l a U n i v e r s i d a d d e S a n C a r l o s . C o m o d r a m a t u r g o ,
ha escr i to
Estampas del Popol Vuh
(1 9 5 8 ) , o b ra q u e l l ev en g i ra in t e rn ac io n a l e l g ru p o d e l
T A U ,
Escenificaciones del Libro de los Ejemplos, El testigo, Dom ingo a las cinco, J.C. Doran,
El espejo con la luna rota, y ,Y ; (1 9 6 5 ) . So l rzan o d e f in e El espejo con la luna rota c o m o u n a
a l eg o r a d ram t i ca q u e i n t en t a su sc i t a r l a s d i fe ren t e s man e ra s en l a s q u e u n h ech o p u ed e
ser v iv ido en los d iversos n ive les ps ico lgicos de los pro tagonis tas .
MER ID A , Ern es to . A c to r , d i rec to r y p o e t a l au read o , h a e sc r i t o p a ra e l t e a t ro
El conejo rey
( t ea t ro p a ra n i o s ) , p re sen t ad a en e l V I I Fes t i v a l d e Tea t ro (1 9 6 9 ) ,
Los cerdos, El hroe,
y
Grito de Amrica
(o ra to r i o i n d g en a p re sen t ad o p o r el g ru p o Tea t ro Es tu d io S ig lo X X en e l
I Fest iva l , 1962) , en donde se hace la exposic in s imple de a lgunos hechos que acontecen en
u n a co m u n id ad i n d g en a . So l rzan o d e f ine e s ta p i eza co m o u n a e s t am p a simb l ica q u e en c i e r ra
a lgunos conceptos en favor de la l iber tad .
P O R R A S V E L A Z Q U E Z , E r n e s t i n a . E n t r e s a c a m o s d e l a p r e s e n t a c i n h e c h a p o r M a r i o A l b e r t o
C a r r e r a
{VIH Festival,
1 9 7 0 , p . 3 3 ) : Es u n a esc r i to ra q u e h ace m u c h o v i en e b reg an d o en e l
d u r o q u e h a c e r d el a r t e , s in c as i n i n g n r e c o n o c i m i e n t o . . . . E n E r n e s t i n a P o r r a s V e l z q u e z
exis te y v ive una poet i sa . . . , porque para es ta escr i to ra e l e lemento pot ico es mot ivo en cas i
t o d o su q u eh a ce r d ram t i co . . . . Su tea t ro , p u es , e s u n t ea t ro l r i co , p o t i co , q u e co n t i n a l a
l nea de Garc a Lo rca y de Cason a. . . . Escr ib e tea t r o par a n ios , y so lam ente sabem os de El
sueo de Tonino, p re sen t ad a en e l V I I I Fes t i v a l d e Tea t ro G u a t em a l t eco (1 9 7 0 ) .
SIECK A V ISSA , Lu i s . No t en emo s an t eced en t e s so b re e s t e au to r y n i camen te n o s co n s t a q u e
ha escr i to
El hombre de la vara mgica,
p iez a en t res ac tos de t ipo h is tr ico-pol t ico , cuya
accin se s i ta en 18 71 . Fue pres enta da po r e l G ru po Art s t ico T ha l a en e l VII Fest iva l de
T e a t r o G u a t e m a l t e c o ( 1 9 6 9 ) .