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Las vidas de los ms
excelentes arquitectos,
pintores y escultores
italianos desde Cimabuea nuestros tiempos
Giorgio Vasari
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Dedicatoria de las vidas
Al ilustre y excelente seor Cosimo
de Mdici Duque de Florencia
Distinguido seor: continuando su
Excelencia el seguir las huellas de sus
muy famosos progenitores y de su
natural magnanimidad incitada y
empujada, que no deja de favorecery exaltar cada suerte de virtud por
todas partes que se encuentren, y
tiene especial proteccin de los
dibujantes, e inclinacin a los
artistas, conocimiento y deleite por
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las bellas y extraordinarias obras,
pienso que le ser agradable poresta obra ma, de escribir las vidas,
los trabajos, las maneras y las
condiciones de todos los que,
estando apagadas, primeramenteresucitaron, y a continuacin de vez
en cuando aumentaron y realzaron,
elevndolas, a la extraordinaria
belleza y majestad en que se
encuentran en estos das. Y
asimismo que tales fueron casi todos
toscanos y florentinos muchos deellos muy famosos antiguos y
premiados con honores e incitados y
ayudados a realizarlas, se puede
decir que en su estado, y en su muy
feliz casa, y para beneficio suyo,
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tenga el mundo a estos por
recuperadores y para ennoblecerlo yembellecerlo sea.
Debido a que este siglo, estobligado y la suerte de los autores
deben comnmente a los suyos y a
ella (su magnanimidad) como de la
virtud de ellas y de la proteccin
hacia estas profesiones, y para los
que como yo os deben
particularmente, por haberaprendido ellas, por ser sbdito,
para serle fieles, porque me elev en
parte bajo Hiplito Cardenal de
Mdicis y bajo Alejandro su
antecesor, y porque estoy
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infinitamente agradecido a los restos
del Magnfico Ottaviano de Mdici,por el que fui sustentado, fui amado
y defendido mientras que l vivi,
por todas estas cosas digo, y porque
de ningn otro considerar lautilidad de ella y el cansancio y la
diligencia hecho para conducirla, me
pareci que a su Excelencia
solamente convena dedicarla, y bajo
su honorable nombre quise que
llegue a las manos de los hombres.
Se digne ruego a su Excelencia deaceptarla, favorecerla, y si la altura
de sus pensamientos le dejan, a
veces de leerlo, refirindose a la
calidad a cosas que all se trata de mi
pura intencin; que no es
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procurarme elogios como escritor,
pero como autor de alabar laindustria y restablecer la memoria
de estos que, al dar vida y adorno en
estas profesiones, no merecen que
sus nombres y las obras quedenmuertas y en el olvido.
Tambin al mismo tiempo, con el
ejemplo de muchos hombres
valiosos y con las noticias de tantas
cosas que se recogieron en estelibro, pens de servir a no pocos
profesores en el ejercicio de estos y
de divertir a todos los otros que
tienen gusto y gracia. He pretendido
hacerlo con cuidado y con la fe de
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quien busca la verdad de la historia y
en las cosas que se escriben. Pero sila escritura, por ser ser inculta y de
natural como mi habla, no es digna
de la oreja de Vuestra Excelencia ni
meritoria de su claro talento,excusas pido, por su parte, que la
pluma de un dibujante, como fueron
ellos, an, no tiene ms fuerza que
en las lneas y las sombras, por su
parte, agradecido sera de que se
dignara de gustar mi esfuerzo,
considerando que mis necesidadeslas procuro con el ejercicio del
pincel. Ni con ellos llegando a este
trmino, imagino de poderme aadir
ahora con fortuna, tambin favor,
que con ms conveniencia y con ms
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elogio parecen ms satisfechos otros
que por las cosas del pincel en estasde la pluma para quizs explicar al
mundo los conceptos mos
cualquiera que sean.
Asimismo ayuda y proteccin que
debo esperar de su Excelencia, como
mi seor partidario de los pobres
virtuoso, ha querido la divina
bondad elegir para su vicario en la
tierra muy santo y muy feliz al msgrande Julio III Pontfice, amante y
conocedor de cada suerte, virtud y
de las artes excelentes y difciles. Y
de la que suma liberalidad, que
espero descansar de muchos aos
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consumidos y muchos cansancios
hasta ahora sin ningn fruto. Yo quetambin me he dedicado como
esclavo perpeto a su Santidad, que
como todos los autores de esta edad
deben esperar honor y recompensanen tales ocasiones de su ejercicio,
llegado en su tiempo al supremo
grado de la perfecin y a Roma la
cual adornan mucho estos nobles
autores, que contando con los de
Florencia que all se aplican, todos
los das su Excelencia les haceencargos, De otros maestros se
escribir, otras edades de mi libro.
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Mientras tanto me contento que
tenga buena fe en mi, y mejoropinin que ahora tiene, sin culpa
por mi parte; deseando que no
escuchara otros que desde mucho
mi vida y mis obras mostrarn locontrario de lo que se dice.
Manteniendo el espritu de honrarle
y servirle siempre dedicndole mi
enorme esfuerzo, como cada cosa
ma, e incluso yo mismo, le suplico
que no desprecie mi solicitud de
proteccin o contemplar al menoscon afecto lo que os presento, y
tenga en gracia al recomendarme,
humildemente beso las manos.
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De Vuestra Excelencia su humilde
servidor,
Giorgio Vasari, pintor aretino
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Proemio
Tenan hbito los espritus egregios
llevados por un encendido afn de
gloria, en todas sus acciones
acostumbraban someterse a
cualquier fatiga, por grande que sta
fuese, con tal de que sus obrasalcanzasen la perfeccin que las
tornase estupendas y asombrosas
para todo el mundo, ni la mala
fortuna de muchos lograba reducir
sus esfuerzos para llegar a lo
supremo, tanto para vivir en medio
de la general alabanza, cuanto paradejar a los tiempos por venir la
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gracias a las vivaces y piadosas
plumas de los escritores. Muy amenudo me puse a meditar en ello y
sabiendo, no slo por el ejemplo
dado por los antiguos sino tambin
por los modernos. A menudo mepuse a considerar sobre ello, y
sabiendo, no slo por el ejemplo
dado por los antiguos sino tambin
por los modernos, que los nombres
de muchos antiguos y modernos
arquitectos, escultores y pintores,
junto con sus bellas y abundantesobras realizadas en diversas partes
de Italia se han ido consumiendo y
olvidando poco a poco, de tal
manera que la muerte de todo la
meditamos muy cercana. Con el
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propsito de defenderlos en lo
posible de esta segunda muerte, ymantenerlos el mayor tiempo
posible en la memoria de los vivos,
mucho tiempo he consumido en
buscar aqullas con la mayor de lasdiligencias, para identificar la patria,
el origen y las acciones de los
artfices, y con mucho empeo he
procurado sacar provecho de sus
relaciones con hombres ya muy
viejos; de mltiples recuerdos y
escritos que conservaban losherederos, presa fcil del polvo y
cebo de la carcoma, pero que a la
postre me fueron muy tiles y
provechosos. As, pues, no slo
juzgu conveniente sino necesario
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escribir estas memorias, y que
sirvindome de mi escaso talento ypoco juicio pudo hacerse.
En honor pues de los que ya hanmuerto, y sobre todo en beneficio de
los estudiosos de las tres
excelentsimas artes: Arquitectura,
Escultura y Pintura. Escribir las
Vidas de los artfices de cada una de
ellas, de acuerdo con el tiempo en
que han vivido, a partir de Cimabuehasta nuestros das, y me referir a
los antiguos slo cuando sea
estrictamente necesario, por no
saber decir algo mejor de lo que
dijeron estos escritores cuyas obras
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han llegado hasta nuestros das.
Tratar de muchas cosasconcernientes al magisterio de cada
una de las artes. Pero antes de
hablar de los secretos de aqullas o
de la historia de los artistas, meparece justo tocar de paso un
conflicto en el que muchos
participaron con poco juicio: de la
primaca y nobleza, no de la
arquitectura (a la cual dejaron a un
lado), sino de la escultura y de la
pintura, y que una y otra parteadujeron, al menos muchas dignas
razones de orse por los autores el
en cuestin. Digo pues que los
escultores, dotados quizs de la
naturaleza y del ejercicio de mejor
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complexin, con ms sangre y de
ms fuerzas y ms atrevidos yhostiles que nuestros pintores, y
buscando que los sealen como los
mejores en el arte, quieren probar
que la nobleza de la escultura es laprimera en la antigedad, por haber
el gran Dios hecho el hombre, que
fue la primera escultura, dicen que la
escultura comprende muchos ms
miembros de las artes y muchos ms
auxiliares que la pintura, como el
bajo relieve, obras de barro, de cera,de yeso de madera y de marfil
vaciado de metales y todos los
cincelados, y el tallado en las piedras
preciosas y en el acero, y otros
muchos, y que en maestra avanzan
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a estos en la pintura; y que estas se
defienden mejor y ms del tiempopues ms se conservan a pesar del
uso de los hombres, en su beneficio
y a su servicio para el cul se han
hecho, son seguramente ms til ydignas y son ms valiosas y
honradas, afirman que la escultura
es ms noble que la pintura, cunto
ms apta para conservarse, ella y el
nombre de quien se celebra el
mrmole y el bronce contra todas las
injurias del tiempo y el aire, que nola pintura, que de su naturaleza no
puede resistirse a ellos, incluso
resguardado en sitios seguros por los
arquitectos. Respecto del nmero,
no solamente de los autores
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excelentes, tambin incluyendo los
ordinarios, con relacin al infinitonmero de los pintores, es menor
deduciendo su principal nobleza,
diciendo que la escultura requiere
estar en mejor disposicin deespritu y de cuerpo, que raras veces
se encuentran juntas; mientras que
la pintura se contenta con cualquier
dbil organismo, a condicin de que
tenga si no gallarda, por lo menos la
mano segura. Y que esta afirmacin
puede probarse por la mayorcantidad de elogios dichos
particularmente por Plinio, (Plinio "El
viejo" en la historia Natural) de los
amores causados del maravillosa
belleza de algunas estatuas, y de la
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opinin que tena de quien hizo la
estatua de la Escultura en oro y la dela Pintura en plata, poniendo a
aquella a la diestra y a sta a la
izquierda . Tampoco dejan de
mencionar las dificultades que haypara obtener sus materiales, ya sean
stos, mrmoles o metales, y su alto
costo; mientras en la pintura no hay
ninguna dificultad en conseguir
tablas, lienzos y colores, que pueden
hallarse en cualquier parte y a
precios muy bajos. Tambin lasbrandes dificultades al manejar el
mrmol y el bronce, que son muy
pesados, y la muy ardua labor de
trabajarlos con tantos instrumentos,
cosa que no sucede con los ligeros
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pinceles , los lpices y los carbones,
mientras los escultores ponen atrabajar todas las partes del cuerpo,
de forma muy distinta y fatigosa si lo
comparamos con la cmoda y ligera
obra del nimo y la sola mano delpintor. Adems hacen hincapi en
que las cosas son ms nobles y
perfectas en cuanto ms se acercan
a lo real, y dicen que la escultura
imita a la forma verdadera y muestra
todos sus aspectos con slo que
caminemos alrededor de ella; encambio, la pintura, al extenderla con
simples pinceladas, y no tener ms
que una sola luz, no muestra sino
una sola apariencia. Sin ningn
respeto, muchos de ellos dicen que
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la escultura es tan superior a la
pintura cuanto la verdad a lamentira. Como ltima y ms
poderosa razn abogan que el
escultor no slo debe contar con la
perfeccin de juicio ordinario, comoen el pintor, sino que adems tiene
que ser absoluto e inmediato, de
manera que pueda saber de
antemano cmo es el interior del
bloque de mrmol e imaginar
cabalmente la figura que piensa
extraer del bloque, y pueda sin otromodelo formar en primer lugar
muchas partes perfectas, que se
conjunten, como hizo divinamente
ya Miguel ngel. Cuando falta este
juicio, sucede que se pueden
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cometer con facilidad errores que
despus ya no tienen remedio, y loscuales, ya cometidos, son prueba de
los errores cometidos con el cincel o
por el poco juicio del escultor. Esto
no le sucede a los pintores, porquetodo error que stos cometen con el
pincel o por su poco juicio, tienen
tiempo, cuando ellos mismos se
aperciben o se lo dicen los dems de
recubrirlos con el mismo pincel.
Teniendo el pincel en la mano, el
pintor tiene una ventaja que nopuede tener el escultor con el cincel,
pues ste no restaa, y sucede como
con el hierro de la lanza de Aquiles,
que empeora las heridas
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A estas cosas responden lospintores con desprecio, diciendo
primeramente que los escultores se
consideran sagrados y ennoblecidos
y que estn completamente
equivocados al pensar que su oficio
pertenece la estatua que hizo el
primer padre por haberla hecho debarro, porque el arte de tal
operacin, por el simple hecho de
poner y quitar, no es menos de los
pintores que de los dems y a tal
procedimiento los griegos lo
llamaron plastiks, y los latinos
fictus; que Praxiteles mismo laconsider madre de la escultura, del
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Despus dicen que la pintura cuenta
con ms artes semejantes que laescultura, dado que la pintura
abarca la invencin de la historia, el
dificilsimo arte del escorzo y todos
los cuerpos de la arquitectura parapoder hacer los caseros y la
perspectiva; colorear al temple y el
arte de pintar al fresco, tan
diferente de todos los dems;
tambin el de pintar al leo sobre
madera, piedra y lienzo, y el
miniado, que es cosa muy especial; ypintar vidrios y hacer mosaicos de
vidrio, taracear a colores, haciendo
historias con maderas teidas, que
tambin es pintura. De la misma
manera son pintura el esgrafiado en
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hierro, el nielado, y los grabados en
cobre; los esmaltes de los orfebres,la aplicacin del oro al
damasquinado, pintar figuras
vidriadas, la representacin de
figuras e historias en vasos de barrococido, tejer los brocados con figuras
y flores, y el hermoso invento de los
tapices tejidos, considerando que es
posible llevar la pintura a todas las
partes por salvajes y civilizadas que
estn. Por donde se vea, en todas
estas artes es indispensable elcorrecto ejercicio del dibujo, que es
cosa nuestra. As pues mucho ms
tiles y numerosas son las ramas de
la pintura. Ni niegan lo eterno,
puesto que as la llaman, de las
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disposicin del cuerpo y un juicio
mayor, sino a la escasez de losmateriales que emplean, al poco
favor y a la avaricia de los hombres
ricos que no les resulta facil
encontrar mrmoles y dar ocasinde trabajar, como se puede ver y
parece que se hizo en tiempos
antiguos, cuando la escultura vino en
alto grado. Y es que quien no
dispone de cantidad de mrmoles y
piedras duras, las cules cuestan
mucho tambin, no puede practicareste arte segn conviene, siendo que
quien no lo prctica no lo aprende y
no se entera que puede hacerlo
bien. Por esto dicen qu no deberan
con estas causas jusificar el poco
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nmero de excelentes, y pretender
con otras tomar su nobleza.
En cunto a los mayores precios de
las esculturas, responden que, ancuando los de ellos son menores,
ganan ms, valindole con un
muchacho que le muelen los colores
y le prepare los pinceles o alguna
predela pues gastan poco, pero los
escultores, adems del gran gasto en
el material, necesitan mucha ayuda yponer mucho tiempo en una nica
figura, los pintores en tanto hacen
muchas ms; por lo que les parecen
que los precios no tienen que ver
con la calidad y duracin de la
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materia, sino de las ayudas que
requieren y del de tiempo que se lespone en trabajarlo, que de la
excelencia del arte propio. Y cuando
sta no valga el precio principal,
como sera facil cosa en quienproceda diligentemente en
considerarla, que mejor precio que
la maravillosa, belleza, y muy
virtuosa y excelente obra que Apeles
hizo a Alejandro el Magno no
ofreciendo grandes tesoros, a su
amada y bella Campsaspe (en Plinioel Viejo, historia natural); y se
advierte, que Alejandro era joven, y
estaba enamorado de ella y
naturalmente al afecto de Venus
supeditado, siendo rey y griego a la
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vez, y luego tomen este juicio a su
gusto. A los amores de Pigmalin yde aqullos otros prfidos y no
dignos de los hombres, citados para
prueba de nobleza del arte, no saben
que responderse a la ceguera demente si es noble o una gran
pervesin. Y de estos escultores en
cuanto a hacer la escultura de oro y
la pintura de plata, argumentan
ellos, que tienen ms dinero que
juicio, no sera de razn disputar con
l. Y concluyen finalmente que elantiguo vellocino del oro, por muy
celebrado que est era, sin embargo
solo era un carnero sin inteligencia;
no ser prueba de las riquezas ni de
los deseos impdicos, sino de las
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son necesarios, adems del
conocimiento emplear bien losinstrumentos de medir, y un aseado
conocimiento de perspectiva, para
poder colocar mil cosas, no solo
paisajes o edificios; siendo necesariotener juicio para la cantidad de las
figuras en una historia donde puede
haaber ms errores que en una
nica estatua.
Al escultor le basta con conocer lasverdaderas formas y facciones de los
cuerpos slidos y palpables y
supeditadas en todo al tacto el cual
les manda; Es necesario que el
pintor conoca las formas de todos
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los cuerpos rectos y los que no, y
tambin la de los transparentes eimpalpables; adems es
imprescindible que sepan qu
colores conviene a estos cuerpos, y
el gran numero y variedad de loscolores, hecho universal y variada de
manera casi infinita, lo demuestra
ms que nada las flores, los frutos y
los minerales, cuyo conocimiento se
adquiere y ampla con dificultad por
la infinita variedad de ellos.
Dicen de la escultura que debido a la
indocilidad e imperfeccin del
material, solo puede representar los
estados de nimo con el
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movimiento, el cual sin embargo, no
puede extenderse totalmente enella, y con la posicin de los
miembros, pero tampoco en todos.
Los pintores lo representan en todas
sus formas, que son infinitas, con laposicin de todos los miembros, por
muy finos que stos sean. Quieren
mayores pruebas? Con el aliento
mismo y los espritus de la vida, los
cuales, cuando se alcanza la
perfeccin en este arte, representan
no slo las pasiones y los estados denimo, sino adems los accidentes
por llegar, como sucede en la
realidad, y para ello es necesario
tener un conocimiento cabal de esa
fisonoma. Al escultor le basta
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conocer la parte que considera la
cantidad y la forma de los miembros,sin preocuparse de la cualidad de los
colores. Quien tiene ojos sabe cuan
necesario y til es el conocimiento
de los colores para imitar realmentea la naturaleza, y quien ms se
acerca a ella trabaja de manera ms
perfecta. Igualmente dicen que la
escultura, quitando poco a poco, al
mismo tiempo crea el fono y da
relieve a las cosas que por
naturaleza tienen un cuerpo,sirvindose del tacto y la vista; en
dos tiempos, los pintores dan fondo
y relieve con la ayuda de un solo
sentido, por lo cual, cuando el pintor
es inteligente y conocedor de su
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arte, logra engaar placenteramente
a muchos grandes hombres, por nodecir que tambin a los animales,
cosa que jams ha ocurrido con una
escultura, por no imitar a la
naturaleza en forma tan perfectacomo la pintura. Y finalmente, para
responder por entero a la absoluta
perfeccin de juicio de la escultura,
afirmando en primer lugar que tales
errores son, como dicen,
incorregibles, no se puede poner
remedio con parches, los cuales,como en los tejidos son cosa de
pobres, en las esculturas y en las
pinturas del mismo modo son cosas
de pobres de talento y juicio. A
continuacin con paciencia y tiempo
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indispensable, por medio de los
modelos, cimbras, los equipos,compases, escuadras y otros mil
instrumentos con los que no
solamente les defienden de los
errores, tambin los conducen a laperfeccin, concluyen que esta
dificultad, no es nada en relacin a
las que tienen los pintores al trabajar
al fresco; y que dicha perfeccin de
juicio no es ms necesario en los
escultores que en los pintores, es
suficiente a aqullos llevar losmodelos a cera, barro u otro, como a
stos sus proyectos similarmente
llevarlo a cartones; y que finalmente
esto se reduce poco a poco de los
modelos a los mrmoles, solo con la
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y buenos, sirve la cera. Y dicen que
en este trabajo es necesario tener unjuicio resuelto, para preveer el final
en el material blando antes de que
este seque. Siendo que no se puede
abandonar el trabajo, mientras quela cal est fresca, y es necesario
terminar en un dia lo que hace la
escultura en un mes. Y que se ve
quien tiene juicio y es excelente,
antes del final del trabajo pues al
poco tiempo empiezan a aparecer
los parches las manchas, los coloressuperpuestos y la herrumbre, que
son cosas despreciables y dan a
conocer la deficiencia del artista
exactamente como en la escultura.
("Tal ocurre a menudo cuando se
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lavan las figuras pintadas al fresco
con el fin de renovarlas: todo lopintado al fresco permanece, y lo
pintado en seco y los retoques
desaparecen al pasarles un esponja
mojada", aadido en la Giuntina).
Aaden an que dnde los
escultores logran hacer un conjunto
dos o tres figuras como mucho de un
mrmol, ellos en una sola tabla son
capaces de mostrar varios aspectosde una misma figura, variando las
poses , escorzos y actitudes, sin
necesidad de tener que dar vueltas
en torno para observarlas en una
escultura. ("Esto lo logr ya
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Giorgione de Castelfranco en una de
sus pinturas, con la cual volvindosey teniendo dos espejos a ambos
lados, y un espejo de agua al pie, en
el cuadro muestra el reverso, en el
espejo de agua el frente y en losespejos los lados; cosa que jams ha
podido hacer la escultura". Agregado
en la Giuntina) Tambin aseguran
que la pintura no deja elemento
alguno que no sea ornato y plenitud
de todas las excelencias que la
naturaleza les ha concedido, dandoala aire su luz y sus tinieblas, con
todas sus variedades e impresiones
y llenndola de toda clase de
pjaros; a las aguas la transparencia,
los peces, los musgos, las espumas,
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la ondulacin de las olas, las naves y
muchas otras de sus pasiones, a latierra, los montes, las llanuras, las
plantas, los frutos, las flores, los
animales, los edificios, y con tal
multitud de cosas, variedad deformas y realidad en los colores,
cuantos la naturaleza misma los
tiene de asombrosa manera; y
dando al fuego tanto calor y tanta
luz, que parecemos verlo arder en
realidad, son sus llamas
temblorosas, iluminandoparcialmente las ms oscuras
tinieblas de la noche. Por estas
razones, a ellos les parece concluir
justamente cuando dicen que al
comparar las dificultades de los
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escultores con las propia; las fatigas
del cuerpo con las del nimo; laimitacin de una sola forma con la
imitacin de una enorme cantidad y
variedad de cosas vistas con los ojos;
el reducido nmero de cosas dondela escultura puede y demuestra su
virtud, ante el enorme nmero de
cosas que la pintura representa y
conserva perfectamente para el
intelecto, llevndolo a lugares que la
naturaleza no ha creado, por todo
ello, pues, afirman que la nobleza dela escultura en cuanto al ingenio, a la
invencin y al juicio de sus artfices,
es mucho menor comparada con la
pintura. Esto es lo que ha llegado a
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mis odos por ambas partes, siendo
lo ms digno de tener en cuenta.
Siendo que me parece que los
escultores hablan con muchoatrevimiento y los pintores con
demasiada indignacin, y tomando
en cuenta que durante mucho
tiempo he considerando las cosas
que ataen a la escultura y mi largo
ejercicio en la pintura, cualquiera
que sea el fruto alcanzado en ella,pienso en la finalidad de este texto y
en el deber de manifestar mi opinin
acerca de esta polmica (valiendo la
autoridad que en ello pueda tener)
lo voy a hacer brevemente.
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Estoy convencido de no suplantarcon presuncin o ignorancia, ni de
escribir sobre artes ajenas para
presumir ante el vulgo de conocer
todas las cosas, como le ocurri al
peripattico Formin de
feso,(filsofo del siglo III adc.) cuya
ignorancia y presuncin hizo rer aAnbal cuando aqul queriendo
hacer ostentacin de su elocuencia,
se puso a hablar de las virtudes del
gran guerrero. Digo pues que la
escultura y la pintura son realmente
hermanas nacidas del mismo padre,
que es el dibujo, en un solo parto yal mismo tiempo, y que ninguna de
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ellas aventaja a la otra sino cuando
la virtud y el podero de quien laspractica logra que una est sobre la
otra y no por diferencias ni por
mayor grado de nobleza que
realmente se pueda encontrar enellas. Y, aunque tienen ciertas
diferencias esenciales no son tantas
ni tan especiales que no podamos
contrapesarlas juntas ni darnos
cuenta de la pasin, o la terquedad,
ms que el juicio, de quien pretenda
que una es superior a la otra. Poresto con razn podemos decir que
una sola alma alienta en dos cuerpos
y creo que hacen mal los que se
ingenian en separar una de la otra. El
cielo tal vez quiere engaar en tal
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cosa, en diferentes pocas ha hecho
que nazcan muchos escultores quetambin han pintado y muchos
pintores que hacan esculturas,
como podremos ver en la vida de
Antonio del Pollaiolo, de Leonardoda Vinci y de tantos otros. En
nuestra poca la bondad divina nos
ha dado a Miguel ngel Buonarroti,
en el cual perfectamente relumbran
estas dos artes, que tan parecidas y
unidas lucen que los pintores se
maravillan de sus pinturas y losescultores reverencian en grado
sumo las esculturas que hace. Quizs
para que no tuviese la necesidad de
acudir a otro maestro capaz de
colocar debidamente las figuras que
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esto baste en lo que respecta a la
dicha disputa entre ambas partes ymi opinin sobre ella. Y volviendo a
mi propsito inicial, el cual es mi
deseo, mientras me asista la
plenitud de mis fuerzas, el cual es:arrebatar a la voraz boca del tiempo
los nombres de los escultores,
pintores y arquitectos que desde
Cimabue hasta aqu, hicieron en la
Italia algo notable con excelencia, y
deseo que mi cansancio no sea
menos til que lo agradable que meresult su estudio.
Me parece necesaria, antes de
empezar la historia, hacer con
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otras dos; y brevemente demostrar
la diversidad de las piedras, lasmaneras o modalidades de construir
con sus proporciones, y como
reconocer las buenas fbricas a
quien le importe. Despus, alrazonar de la escultura, dir como se
trabajan las estatuas, y la forma y la
proporcin que se debe esperar en
ellas; y cuales son buenas esculturas,
con toda la instruccin ms secreta y
necesaria. Por ltimo discurriendo
de la pintura, dir del dibujo, de lasmodalidades de colorear, de la
perfecin para llevarlos a cabo, de la
calidad de las pinturas y lo necesario
para llegar a conseguirlo, de las
clases de mosaico, del nielado, de los
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esmaltes, de trabajos en
damasquinado y finalmente de losgrabados. Y con estas cosas me
persuado de que este cansancio mo
divertir a quienes no estn en el
ejercicio, tanto como a los que estnen la profesin. Porque, en la
introduccin revisarn las
modalidades, y en las vidas de los
autores aprendern dnde estn sus
obras y a conocer fcilmente la
perfeccin o imperfeccin de
aqullas y a distinguir entre unamanera y otra manera, y podrn
darse cuenta de cuantas merecen
elogio y honor, y quienes a la virtud
del arte acompaan honestos
hbitos y bondad de vida; y
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encendidos estos de las alabanzas
alcanzadas por los hechos, loselevarn an ms a la verdadera
gloria. Nacido l fruto de la la
historia, ser verdadera gua y
maestra de nuestras obras, al leer lasdistintas y diversos casos de los
autores tratados, algunos por su
culpa y muchos otros de la fortuna.
Tengo pendiente pedir disculpas por
las veces que he empleado algunasvoces que nos son toscanas, no
quiero extenderme en ello, al
emplear las voces y las palabras
particulares y propias de nuestros
artistas, a la elegancia y delicadeza
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de los escritores. Que sea legal
emplear en su lengua las voces denuestros autores, y sean contentos
cada uno con mi buena voluntad, la
cual me movi a hacer esta obra, no
para ensear a otros, no es asuntomio, pero con el deseo de conservar
al menos esta memoria de los
autores ms celebrados, puesto que
en tantas decenas de aos no supe
ver an que se haya hecho mucho en
su recuerdo. Con mi tosco trabajo he
querido saldar mis obligaciones conlos egregios hechos, y devolverles en
alguna manera la obligacin que
tengo a sus obras que me ayudaron
a aprender esto que s, en vez del
maligno ocio, viviendo de la crtica, y
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censurando las obras de otros,
acusndolos y corrigindolos comoes costumbre en estos tiempos. Pero
ha ya tiempo de ir al asunto.
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