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Taller de Historia del Arte Centro de Mayores de Villaviciosa de Odón.
ADITECSOCIAL G-83695247. Isabel de Farnesio, 6. Boadilla del Monte 28660. www.aditecsocial.es
Colabora:
4- EL SURREALISMO
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EL SURREALISMO• Movimiento heredero y continuador del
dadaísmo– Valoración del azar, ironía, humor,
descontextualización de la imagen…
• Ruptura con el nihilismo– Visión utópica; transformación del ser humano a
través del arte– Orientación hacia la reconstrucción romántica
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EL SURREALISMO
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• Estado emocional de los intelectuales alterado por la guerra
• Actitud vital– No pintores y escritores
surrealistas; Surrealistas que pintan y escriben
EL SURREALISMO
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EL SURREALISMO
• Surréalisme; sur ['sobre, por encima'] réalisme ['realismo'])–“Por encima de la realidad”
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EL SURREALISMO
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• Cultura Occidental = base grecolatina y cartesiana– Valoración exclusiva del
componente lógico y racional
• Reivindicación del inconsciente emotivo y onírico– Análisis del subconsciente e
inconsciente
Dalí, Aparato y mano, 1927
EL SURREALISMO
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BASES TEÓRICAS• Sigmund Freud
– Hipnosis (método catártico), asociación libre, interpretación de sueños… psicoanálisis
– La interpretación de los sueños (1900)
• Carl Jung– El arquetipo universal y el
subconsciente colectivo– Siete sermones a los muertos
(1916)
EL SURREALISMO• Surrealismo: "sustantivo, masculino.
Automatismo psíquico puro, por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervención reguladora de la razón, ajeno a toda preocupación estética o moral”
André Bretón, Manifiesto Surrealista (1924)
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EL SURREALISMO
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• Revista: Revolución Surrealista– 12 números (1924-29)– Primeros números: orientación
literaria• Escepticismo ante la pintura
surrealista– Número 4: Surrealismo y
Pintura (André Bretón)• Mundo onírico = esencialmente
visual (no verbal)
EL SURREALISMO – Artes plásticas
• No existe una estética surrealista– Manifestaciones del
subconsciente de cada artista
• El procedimiento es lo surrealista– El Automatismo
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EL SURREALISMO – Artes plásticas
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• AUTOMATISMO RÍTMICO– Grafías automáticas generadas por
azar– Impulsos manuales dirigidos sin
control ni orden consciente---------------------------------------– Interpretación de las tramas según
las obsesiones del artista
André Masson, Dibujo automático (1924)
EL SURREALISMO – Artes plásticas
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• AUTOMATISMO DE FUNCIONAMIENTO SIMBÓLICO– Basado en las imágenes del subconsciente y de los
sueños– Desfase entre la generación de la imagen y su
traslado al soporte• Lo automático = captación de la imagen
---------------------------------------– Imágenes surgidas de confrontación de realidades
dispares• Descontextualización, choque
– Imágenes que remiten a modelos interiores• Gran capacidad de revelación
Dalí, Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes de despertar (1944)
EL SURREALISMO
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EL SURREALISMO - Etapas• 1924 – 1929: – Predominio del automatismo rítmico– Notable peso de la poesía
• 1929 – 1939: – Predominio del automatismo de funcionamiento
simbólico• Fines década 1930– Automatismo absoluto (Bretón)– Nuevas técnicas: Paisajes cósmicos (Óscar Dominguez),
fummage, frottage, grattage, decalcomanía…
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EL SURREALISMO
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• André Masson – Cabezas de animales (1927)
– Collage, arena y óleo sobre lienzo
EL SURREALISMO
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• Yves Tanguy - Fantasmas (1928)
EL SURREALISMO
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• Max Ernst, El fascinante ciprés (serie Historia Natural), 1925– Frottage
EL SURREALISMO
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• Max Ernst, El hábitat de las hojas (serie Historia Natural), 1925– Frottage
EL SURREALISMO
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• Max Ernst, La rueda de la luz (serie Historia Natural), 1925– Frottage
EL SURREALISMO
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• Max Ernst, El Bosque (1927-28)– Grattage
EL SURREALISMO
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• Max Ernst, Una semana de bondad, o los 7 pecados capitales (1933)– Collage sobre litografías
del siglo XIX
EL SURREALISMO
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• René Magritte, La llave de los campos (1936)
EL SURREALISMO
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• JOAN MIRÓ (Barcelona, 1893 – Palma de Mallorca, 1983)
JOAN MIRÓ
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• Infancia en el ámbito rural mediterráneo– Montroig (Tarragona)
• 1910: Graduado en estudios superiores de comercio– Paralela formación como
pintor– 1912: Exposición cubista
(galería Dalmau)
JOAN MIRÓ
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• 1919: Primer viaje a París– Retorno al orden
• 1920: Traslado a París– Acercamiento al
dadaísmo y surrealismo• Hacia 1930: Asesinato
de la pintura– Años ´60: Antipinturas
JOAN MIRÓ• “La antipintura fue una revuelta contra un
estado mental y contra las técnicas tradicionales que más tarde fueron juzgadas como moralmente injustificables. El rechazo a hacer cosas bonitas me empujó a utilizar los materiales más sórdidos e incongruentes posibles”
• Joan Miró, 1962
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JOAN MIRÓ
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• Playa de Montroig, 1916
JOAN MIRÓ
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• Naturaleza muerta con rosa, 1916
JOAN MIRÓ
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• Paisaje de Ciurana (el camino), 1917
JOAN MIRÓ
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• Prados y pueblo, 1917
JOAN MIRÓ
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• Huerto con asno, 1918
JOAN MIRÓ
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• Desnudo con espejo, 1919
JOAN MIRÓ
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• Retrato de bailarina española
JOAN MIRÓ
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• La masía, 1921-22
JOAN MIRÓ
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• Flores y mariposas, 1922
JOAN MIRÓ
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• La lámpara de carburo, 1922-23
JOAN MIRÓ
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JOAN MIRÓ
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• Espiga de trigo, 1922-23
JOAN MIRÓ
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• La tierra arada, 1923-24
JOAN MIRÓ
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• Paisaje catalán (el cazador), 1923-24
JOAN MIRÓ
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• El carnaval del arlequín, 1924-25
JOAN MIRÓ• 1924-25: Cuadros del sueño– Gran intensidad poética• Visión poética de la realidad
– Tendencia a la restricción cromática• Antecedente del Colour Field Paintings
– Gran interés en las texturas• Antecedente del Informalismo matérico
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JOAN MIRÓ
La nadadora 192544
JOAN MIRÓ
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• Maternidad, 1924
JOAN MIRÓ
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• Cabeza de campesino catalán, 1925
JOAN MIRÓ
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• Desnudo femenino, 1926
JOAN MIRÓ
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• Paisaje (la liebre), 1927
JOAN MIRÓ
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JOAN MIRÓ
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• Perro ladrando a la luna, 1926
JOAN MIRÓ
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• Interior holandés, 1928
JOAN MIRÓ
Martensz – El tañedor de laud, (1661)52
JOAN MIRÓ• 1929-30: “Asesinato de la pintura”– Crisis personal – Crisis del grupo surrealista– Replanteamiento de la pintura según sus recursos
tradicionales• Gran ferocidad; espíritu neo-dadá
– Abandono del óleo• Objetos, materiales toscos y rudos
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JOAN MIRÓ
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• “Siento un asco profundo por la pintura; solo me interesa el espíritu puro; y no utilizo los instrumentos usuales de los pintores –pinceles, lienzo, colores– si no es para ser preciso en los golpes que doy.
• No quiero recordar las reglas del arte pictórico, sino porque me son indispensables hoy día para exteriorizar lo que siento, lo mismo que la gramática es indispensable para expresarse”
Joan Miró en 1931
JOAN MIRÓ
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• Bailarina española, 1928
JOAN MIRÓ
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• Caballero con paraguas y flores, 1931
JOAN MIRÓ
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• “Servirme de las cosas encontradas por divino azar, hierros, piedras, como me sirvo de un signo esquemático dibujado por azar sobre el papel o de un accidente ocurrido también por azar. Es tan solo esto, esta chispa mágica lo que cuenta en arte”
Anotación de Joan Miró en un cuaderno personal, h. 1942
JOAN MIRÓ
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• Collage, 1933
JOAN MIRÓ
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• Sin título, 1933
JOAN MIRÓ
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• Cuerda y gente, 1935
JOAN MIRÓ
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• Hombre y mujer contemplando su propia mierda, 1936
JOAN MIRÓ
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• Bodegón del zapato 1937
JOAN MIRÓ• 1941-42: “Constelaciones”– Sin alusiones a la guerra; canto de esperanza– Música, estrellas y noche como fuente de
inspiración– Evocación del firmamento en las distintas fases del
día– Lenguaje “mironiano”• Importancia del grafismo• Cromatismo resplandeciente y exaltado
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JOAN MIRÓ
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• Constelación: la estrella del alba, 1940
JOAN MIRÓ
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• Constelación: despertando el amanecer, 1941
JOAN MIRÓ
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• Mujer y pájaro, 1967
JOAN MIRÓ
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• “Me siento atraído por una fuerza magnética hacia un objeto, sin premeditación alguna, luego me siento atraído por otro objeto que al verse ligado al primero produce un choque poético, pasando antes por ese flechazo plástico, físico, que hace que la poesía te conmueva realmente y sin el cual no sería eficaz”
Carta a Matisse en 1936
JOAN MIRÓ
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JOAN MIRÓ
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• Cuadro objeto, 1972
JOAN MIRÓ
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JOAN MIRÓ
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EL SURREALISMO
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• Salvador Dalí (Figueras, 11 de Mayo 1904 – 23 de Enero 1988)
SALVADOR DALÍ
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• Infancia protegida (muerte de su hermano)– Crisis de personalidad;
• Egocentrismo, narcisismo, megalomanía– “Cástor y Pólux”– Padre estricto; 1921, muerte de su
madre
• 1916: clases de pintura con el maestro Juan Núñez– 1922: Residencia de Estudiantes y Real
Academia de BBAA de San Fernando
SALVADOR DALÍ
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• 1920-24: Descubrimiento del arte moderno y contemporáneo
SALVADOR DALÍ
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• Paisaje cerca de Figueras, 1910
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• Fiesta en Figueras, 1914-16
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• Barco, 1918
SALVADOR DALÍ
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• El tartán “el hijo”, 1919
SALVADOR DALÍ
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• Retrato de su padre, 1920
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• Retrato de su madre, 1920
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• Autorretrato (Figueras), 1921
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• Autorretrato, 1921
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• Autorretrato con cuello de Rafael, 1921-22
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• Festival de Santa Lucía en Villamalla, 1921
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• Madrid, hombre borracho, 1922
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• Escena de cabaret, 1922
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• Sueños noctámbulos, 1923
SALVADOR DALÍSueños noctámbulos, 1923
Barradas – Hombre en la taberna, 1922
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• Autorretrato con L´Humanitie, 1923
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• Los primeros días de la Primavera, 1922-23
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• Pierrot con guitarra, 1924
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• 1924: Etapa “Ana María”–Retorno al orden
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• Ana María, 1924
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• Retrato de Luis Buñuel, 1924
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• Muchacha en la ventana, 1925
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• Pierrot con guitarra, 1925
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• Venus y cupidillos, 1925
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• Autorretrato cubista, 1926
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• Figura sobre las rocas, 1926
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• La cesta de pan, 1926
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• Naturaleza muerta invitación al sueño, 1926
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• Naturaleza muerta al claro de luna malva, 1926
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• Naturaleza muerta al claro de luna, 1926
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• 1927: Primeras obras surrealistas–Momento conflictivo;
distanciamiento de Lorca
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• Cenícitas, 1927-28
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• Carne de gallina inaugural, 1928
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• El asno podrido, 1928
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• El pájaro herido, 1928
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• Cuatro mujeres de pescadores de Cadaqués
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• Deseos insatisfechos, 1928
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• El gran masturbador, 1929
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MÉTODO PARANÓICO CRÍTICO• Actitud no controlada de las
imágenes– Estructura de la paranoia– Continuo ir y venir entre la realidad
y sus obsesiones
SALVADOR DALÍPostal de los africanos (1929) Rostro paranoico (1929)
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SALVADOR DALÍ
El enigma sin fin, 1937-38 114
SALVADOR DALÍ
El enigma sin fin, 1937-38 115
EL SURREALISMO
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