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7/25/2019 BAUDRY
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Pgs. 55, 56
Cabe interrogarse acerca de si los instrumentos (la base tcnica) producen
efectos ideolgicos especcos, si tales encuentros se encuentran a su !e"
determinados por la ideologa dominante# en cuo caso tambin la
disimulacin de la base tcnica pro!ocar cierto efecto ideolgico. $u
inscripcin, su manifestacin como tal, debera producir el cambio un efecto de
conocimiento, a un tiempo como actuali"acin del proceso de traba%o, como
denuncia de la ideologa como crtica del idealismo. &emos !isto 'ue la
cmara ocupa un puesto central en el desarrollo de los procesos de produccin
de un lm. () abricada sobre el modelo de la cmara oscura, permite
construir una imagen anloga a las proecciones perspecti!istas elaboradas
por el *enacimiento italiano.
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a !isin monocular, 'ue () es la de la cmara, suscita una especie de %uego
de re-ein. undada sobre el principio de un punto %o a partir del cual se
organi"an los ob%etos !isuali"ados, circunscribe a su !e" retroacti!amente la
posicin del /su%eto0, el lugar mismo 'ue ste tiene 'ue ocupar
necesariamente. 1l focali"arlo, la construccin ptica aparece por cierto como
la proeccin2re-ein de una /imagen !irtual0 cua realidad alucinatoria es
creada por ella. 1condiciona el lugar de una !isin ideal de ese modo asegura
metafricamente (por lo desconocido a 'ue apela 3 a'u se debe recordar el
puesto estructural 'ue ocupa el punto de fuga2) metonmicamente (por el
despla"amiento 'ue parece operar4 un su%eto es a un tiempo un /en2lugar2de0
una /parte2por2el2todo0) la necesidad de una trascendencia. 1l contrario de la
pintura de los cinos los %aponeses, el cuadro de caballete presenta uncon%unto inm!il sin inter!alos por consiguiente elabora una !isin plena
'ue responde a la concepcin idealista de la plenitud de la omogeneidad del
/ser0 , por as decirlo, es el representante de esta ltima. 7n tal sentido,
colabora de una manera singularmente acentuada en la funcin ideolgica del
arte 'ue consiste en asegurar una representacin sensible de la metafsica. 7se
principio de trascendencia 'ue condiciona es condicionado por la
construccin perspecti!ista representada en la pintura en la imagen
fotogrca calcada sobre ella, parece inspirar por cierto todos los discursos
idealistas 'ue el cine a suscitado4 /a etra8a m'uina, parodiando el espritu
del ombre, parece reali"ar me%or 'ue l su tarea especca. 7se %uego deimitacin, ermano ri!al de la inteligencia, es en el fondo el de los
procedimientos 'ue permiten descubrir la !erdad0 (Coen2$at). 9e%os de
encaminarnos por la !a determinista 3como legtimamente podra creerse2 ese
arte, el ms positi!o de todos, insensible a lo 'ue no sea eco bruto, pura
apariencia, nos presenta por el contrario la idea de un uni!erso %erar'ui"ado,
ordenado con !istas a un n ltimo. :etrs de lo 'ue el lm presenta a la !ista,
no es la eistencia de los tomos lo 'ue se nos impulsa a buscar, sino ms
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bien, la de un ms all de los fenmenos, la de un alma o cual'uier otro
principio espiritual. a poesa les propongo 'ue la bus'uen ante todo en esa
re!elacin de una presencia espiritual 9 (1ndr ;a"in).
Pgs. 51caso no podramos decir () 'ue el cine reconstrue forma el modelomecnico () de un aparato 'ue entra8a al mismo tiempo un sistema de
escritura constituido por una base material un contrasistema (ideologa,
idealismo) 'ue utili"a al primero disimulndolo? Por un lado, el dispositi!o
ptico la pelcula 'ue permiten el marcado de la diferencia (pero a negado,
como !imos, en la constitucin de la imagen perspecti!ista cuo efecto es
especular)# por el otro, el dispositi!o mecnico 'ue escoge la diferencia mnima
en la proeccin la reprime a n de 'ue se constitua el sentido4 a la !e"
direccin, continuidad mo!imiento. 7l mecanismo de la proeccin permite
suprimir los elementos diferenciales (la discontinuidad inscripta por la cmara)
aciendo %ugar solamente la relacin. as imgenes en cuanto tales se borranpara 'ue mo!imiento continuidad apare"can. Pero el mo!imiento la
continuidad son la epresin 3abra 'ue decir4 la proeccin2 !isible de sus
relaciones calculadas de acuerdo con un mnimo diferencial. 1s cabe presumir
'ue a'uello 'ue a operaba como fundamento constituti!o de la imagen
perspecti!ista, es decir el o%o, el /su%eto0. 7s acti!ado, liberado (de la misma
manera en 'ue una reaccin 'umica libera una sustancia) a tra!s de la
operacin 'ue transforma imgenes sucesi!as, discontinuas (en cuanto
imgenes aisladas carecen 3ablando con propiedad2 de sentido, o al menos
carecen de unidad de sentido) en continuidad, mo!imiento, sentido. a
continuidad restablecida es a un mismo tiempo sentido conciencia 'ue lo
siente.
Pgs. 6=, 6@
a istoria de cine muestra 'ue, por causa de la inercia con%ugada de la
pintura, del teatro de la fotografa, slo con un atraso se ad!irti esa
mo!ilidad inerente a su mecanismo. 7l eco de poder reconstituir el
mo!imiento es solo un aspecto general. 1preender el mo!imiento signica
acerse mo!imiento# seguir una traectoria, con!ertirse en traectoria# captar
una direccin, tener la posibilidad de escoger una# determinar un sentido,
darse un sentido. 1 partir de all el o%o2su%eto, constituti!o pero implcito en la
perspecti!a articial, 'ue de eco no es ms 'ue el representante de una
trascendencia en su esfuer"o por reencontrar el orden regulado de esta ltima,
resulta absorbido, /rele!ado0 para una funcin ms englobante, a la medida del
mo!imiento 'ue es capa" de reali"ar Alas posibilidades de la lmacin de la
pelcula permiten 'ue el o%o 'ue se despla"a no est trabado por un cuerpo,
por las lees de la materia, por la dimensin temporal, es decir, 'ue a no aa
lmites atribuibles al despla"amientoB.