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8/6/2019 Controles de Estudios de Grabac
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Acústicade
Estudios de Grabacióny
Mastering
Ing. Alejandro BidondoIngeniería de Sonido
www.ingenieriadesonido.com
abidondo@ingenieriadesonido.com
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Diferencias
Estudio “Home” Herramienta de trabajo deun equipo de productores.
Estudio “Profesional” Es el Negocio en sí.
Límite:Plan de Negocios, Plan de Marketing, Economía controlada.
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Objetivos de un Estudio
Confortable / Ergonómico.HVAC.S/N Audio maximizada.Aislamiento (in out).
Correcta percepción de la fuente sonora.Rentabilidad.
Ambientación,mobiliario,
ubicación, etc
Ventilación,humedad,
Temperatura.
Correcto diseñoe instalación
del sistema deAudio.
Ubicación geográfica,Normas municipales
de ruido, C.P.U..
Acústica interior,
Control de ladistorsiónacústica
Precios, costos,contabilidad,
amortizaciones,vida útil.
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Ambientación, mobiliario, ubicación, etc
•Decoración.
•Comodidad interior.
•Facilidad de acceso.
•Estacionamiento.
•Juegos de entretenimientos y actividades recreacionales.
•Cocina.
•Comedor diario.
•Etc.
Objetivos de un Estudio
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Ventilación, Humedad, Temperatura
•Aire acondicionado.
•Circuito de inyección y extracción de aire.
•Velocidad del aire << 5m/s (preferentemente <2m/s).
•Trampas de ruido del sistema de ventilación.
•Más de 8 renovaciones del volumen / hora.
Objetivos de un Estudio
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Ventilación, Humedad, Temperatura
Objetivos de un Estudio
bocas?laseniaturbulencderuidotienerecinto¿El
]/[2
0.25mx0.25mdeinyecciónderejillas23.2mx5.5mx4mAxLxH
GrabacióndeSala:Ejemplo
][
3
smu
segundo
m
uS Q
Caudal Velocidad SeccionQ
Considerando:
a) 8 Renovaciones/hora.
b) 15 Renovaviones/hora.
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Ventilación, Humedad, Temperatura
Objetivos de un Estudio
][][][15
][][][8
125.0
4.70
23
23
2
3
s
mmuS mVol
hora
renov s
mmuS mVol
hora
renov
mS
mV
Soluciones:u1=0.8m/s.u2=2.3m/s.
Aumentar la sección de las rejillaspara reducir el ruido generado.
Anemómetro
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Ubicación geográfica, Normas municipales, C.P.U.
•Zonas p/ actividad comercial o Industrial.•Reglamentaciones comerciales.
•Norma IRAM 4062.
•Otras Normas.•Vecinos.
Ruido trascendente permitido.
Aislamiento sonoro
(ley de masas).
Objetivos de un Estudio
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Diseño e instalación del sistema de Audio
•Instalación eléctrica.
•Cableados (de fácil y rápido acceso) y conexiones.•Circuitos de masa y tierra.
•Diseño del sistema de Audio p/máxima flexibilidad de uso.
•Patch bays.
Objetivos de un Estudio
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Precios, Costos, Rentabilidad
Inversión electrónica: U$s60000.
Vida útil: 5años.
Inversión edilicia
(suponiendo un edificio en buenas condiciones): U$s15000.Vida útil: 10 años.
Amortización:U$s13500/ año. = U$s1125/mes = Arg$3300/Mes.
Costos fijos mensuales:•Energía.•Teléfono (1).
•Mantenimiento electrónico (1).•Servicios contables.•Limpieza (8).•Publicidad (1).
•Mantenimiento edilicio (1/12).•Insumos específicos.
Objetivos de un Estudio
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Acústica interior
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No existe una fórmula (única) para el diseño de Controles de Estudios.
Cada diseño es distinto a todos los demás.
Cada diseñador tiene su propia filosofía de diseño.
Existen diferentes criterios acústicos y herramientas acústicas a combinar.
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Estudios de Grabación
Objetivos Acústicos del Control
Estudios de Mastering
Filosofía de diseño
Audición con reflexiones(difusas)
Condiciones (más)reales, “mundo
exterior”
Audición de la Fuente y la Sala.
Condicionescontroladas de
Laboratorio
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Controles de Estudios de Grabación y Mastering:
Propiedades Acústicas de los recintos.
Distorsión Acústica.
Criterios de Diseño de Controles de Estudios.
Mediciones.
Conclusiones.
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Propiedades Acústicas de los Recintos
•Tiempo de Reverberación (RT60).
•E.D.T.
•I.T.D.G.
•Difusividad.
•Volumen acústico.
•Modos de resonancia.
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RT60
•Es el tiempo que tarda en decaer 60dB la señal dentro de
un recinto una vez que la fuente es desactivada.
•El RT60 es el “Decay” de un campo sonoro reverberante.
•El RT60 es una magnitud monofónica a ser medida a una
distancia mayor que DC de la fuente.
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RT60El concepto es válido sólo si:
•Existe DC.•Se genera un campo reverberante.
•La distribución de absorción es de tipo uniforme.
•Las reflexiones viajan en todas direcciones y sentidos
con igual probabilidad .
•Si la densidad de reflexiones es alta.
Volumen Acústico de un recinto
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EDT
EDT RT(10)
EDT10, EDT20, EDT30, EDT35, etc.
“EDT350” = RT(Linear Regression 0 ~ 350ms).
Reverberancia
Reverberance
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I.T.D.G.: “Initial Time Delay Gap”
Es el tiempo existente entre el sonido
directo y las primeras reflexiones(tempranas).
En Reverberadores artificiales: “Pre Delay”.
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Respuesta al Impulso de un recinto
I.T.D.G.
•Sonido Directo.
•I.T.D.G.•Early Reflections.
•RT60.
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Análisis de h(t)Control
dBdB 4,18
I.T.D.G.
ms ITDG 23,21
ms100
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Difusividad
Es la decorrelación binaural de la señal acústica.
Disimilaridad
•Envolvimiento.•ASW (ancho aparente de la fuente).
Percepción del espacio
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Difusividad
Difusor 2D “O Betha I”
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Difusividad
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Difusividad
Decorrelación Binaural
“Desigualar” L vs. R
Diseminando la Energíaen Tiempo
Generando envolventes de decayexponencialmente negativas:•Ej.: Descarga de un Capacitor.
Recinto “estereofónico”
SF
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Difusividad
0)(
/#
0)(
0)(
0 _
0
_ Direcc#
: _
: _
00
_
t t
Rreflexión Lreflexión
R L
n
R L
R L
R L
tntn
reflexionreflexion
Salidareflexión
Emitido Emitido
Emitida Emitida
Info Info p
Segundo Rflexiones
A A p
t t p
CombFilter Att
E
Salida
Optimizado Difusor
BW BW
E E
Sonora Fuente
p : Probabilidad
Por la incorporación dedifusores en un recinto:
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Volumen acústico (de un recinto) I
Está determinado por lafrecuencia a partir de la cual existe una gran densidad de
modos de resonancia.
Pequeños recintos Grandes recintos
F room=350Hz F room30Hz
V
RT FSchroeder Froom
602000
Recinto pequeño < F room< Recinto grande
Estríctamente:
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Volumen acústico (de un recinto) II
MFP: Camino libre medio
RPS: Reflexiones por segundo.
S
V MFP
4
MFP
c RPS
En 0,1 segundos:
Recinto ejemplo:
Volumen= 170m3.
Sup interior= 202m2.
MFP= 3.33m
RPS= 10 reflexiones.
10 Reflexiones en100ms no componen un
campo reverberantedenso y homogéneo.
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Volumen acústico (de un recinto) III
•Se define Campo reverberante (difuso o
aleatorio) a aquel espacio físico donde existenondas sonoras (campo sonoro) viajando en
todas direcciones con igual probabilidad .
Estudio de grabación
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Estudio de grabaciónPosición 1
Integral Reversade Schroeder.
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Estudio de grabaciónPosición 2
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Estudio de grabaciónPosición 5
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Acústica Ondulatoria
Criterio de Bonello
Criterio de D’antonio
Curva de densidadmodal por tercios de
octavacreciente o monótona
creciente.
Densidad de energía
modal espectral demínimos realces y
mínimas atenuacionesen función de la
frecuencia.
Recintos paralelepípedos - Métodos iterativos
Modos de resonancia
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Modos de Resonancia
Criterio de D’antonio
¿Cubre lasnecesidadesdel diseño?
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Modos de Resonancia: Criterio de D’antonio
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Acústica Ondulatoria
La inclinación de las paredes sólo hacenimpredecible la distribución modal mediante
técnicas simples.
Sí es predecible mediante herramientas decálculo tipo f.e.m. (Finite Element Method).
Modos de resonancia
C t l d E t di
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Controles de Estudios
Son recintos acústicamente pequeños.
No sirven las ecuaciones estadísticas predictivas del RT60
No hay campo reverberante “formal”
Control de grupos de reflexiones
Acústica Ondulatoria + Geométrica
Métodos utilizados
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Acústica Geométrica
Limitaciones de la teoría de Rayos:
Fenómenos ondulatorios
ac f
2
Siendo a la profundidad de la irregularidad.
a
c f
2 a
c f
2
Métodos utilizados
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Acústica Ondulatoria, Geométrica y Difusión
Métodos utilizados
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Acústica Ondulatoria, Geométrica y Difusión
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Acústica GeométricaConclusiones:
•Se aplica mayoritariamente en recintos donde no se
establece un campo reverberante y para analizar focos de
energía sonora.
•Se utiliza la absorción para controlar reflexionesespeculares.
•Conceptualmente, este método analiza “casi” reflexión por
reflexión, siendo muy útil para esto la respuesta al impulsode un recinto.
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“Distorsión acústica”
•Modos de resonancia.
•Comb Filters.
•SBIR
•Difusión insuficiente.
•Reflexiones fuertes.
Es toda aquel efecto provocado por el recinto que impida laexacta reproducción de una fuente sonora dentro del mismo.
“Distorsión acústica”
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Medición de Modos de resonancia
Estudio A
Estudio B
“Distorsión acústica”
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Comb Filters
Definición:Es aquella interferencia constructiva y destructivaencontradas en un punto del espacio resultado de
dos o más trayectorias sonoras entre la fuente yel receptor en dicho punto.
“Distorsión acústica”
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Comb Filters
Espaciamiento peaks = Espaciamiento nulls = 1/t
Frecuencia 1er Null = 1/(2 t)
Frecuencia nulls = (2n+1)/(2 t)
n: Números enteros.
Experimento
Comb Filters“Distorsión acústica”
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Comb Filters
SBIR“Distorsión acústica”
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SBIR
Es el efecto de confinar una fuente sonoraomnidireccional y se evidencia en la distorsióndel espectro de emisión en bajas frecuencias
debidas a interferencias constructivas ydestructivas entre la original y sus reflexiones.
Respuesta en frecuencia del fenómeno S.B.I.R. para dosposiciones distintasFuentes Real y Virtuales del
fenómeno S.B.I.R.
SBIR“Distorsión acústica”
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Potencia encampo libre
Potenciadentro del
recinto
])(4[
])(4
[])(4
[])(4
[
)
4
()
4
()
4
(1 /
2 /1222
0
2 /122
0
2 /122
0
2 /122
0
000
z y x j
z y j
z x j
y x j
z
j
y
j
x
j Wff We
(Ref.: Waterhouse)
a aSena j )()(0 Siendo:
SBIR“Distorsión acústica”
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Mediante un software de cálculo iterativo:
SBIR“Distorsión acústica”
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SBIR
Control de bajas frecuencias de los Monitores Potenciados.
Conclusiones:
Empotrar monitores apropiadamente.
X Mínima Dimensión del baffle (montaje woofer)
Posicionamiento no simétrico a los límites físicos del recinto.
Dif ió
“Distorsión acústica”
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Difusión
En Sala:
En Control de Estudio:
Insuficiente decorrelación dereflexiones (IACC ).
Fuertes reflexiones(gran energía), decay
irregular.
La pobreza de difusión se evidencia en:
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Criterios de diseño de Controles
•Criterio del RT60 parejo.
•Criterio del RT60 doméstico promedio.
•Criterio “Non enviroment Control Room”
•Criterio L.E.D.E.
•Criterio “V” (Dr. J. Voelker).
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Criterio del RT60 parejo.
•En un Control no hay un campo reverberante.
•La aplicación de fórmulas estadísticas llevará a errores de
predicción.
•No se especifica la zona donde se medirá el Decay.
•El error de la linealización del instrumento enmascara la falta
de reflexiones.
•No se habla del control de los modos de resonancia.
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Criterio del RT60 doméstico promedio.
Es imposible reflejar una condición promedio derecintos domésticos de escucha
(porque esta no existe).
Criterio “Non enviroment Control Room”
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Criterio Non enviroment Control Room
Control del tipo “No Recinto”. Distintas vistas. Absorbentes
horizontales y verticales.Absorbentes
Reflejante
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Criterio L.E.D.E.
Componentes principales:
Zona “viva”.
Zona “muerta”.Difusores traseros.
Haas kickers (opcionales).
I.T.D.G.
R.F.Z.
(Live End Dead End)
Obj i l
Criterio L.E.D.E.
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Objetivo a lograr:
Criterio L.E.D.E.
Las reflexiones laterales debense dif ndidas abso bidas o
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RFZ(Planta de unaReflection Free Zone)
ser difundidas, absorbidas oredireccionadas hacia la parte
trasera del control.
Criterio L.E.D.E.
RFZ
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RFZ
(Corte de unaReflection Free Zone)
“Trampa de graves”
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Criterio de Voelker
Objetivos a lograr:
Minimizar la alteración de la localización y el
reconocimiento de las fuentes sonoras.
Criterio de Voelker
No alterar el “Direct Sound Package” dentro de los primeros 15ms
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No alterar el “Direct Sound Package” dentro de los primeros 15ms.
“DSP” dentro de una Sala de Grabación
Localización y reconocimiento de fuentes sonoras (transitorio).
R. Heyser.
Asociación de lo percibido (estacionario).
De 0 a 15ms:
Más de 15ms:
R l i l
Criterio de Voelker
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Respuesta al impulso
Método de medición
Criterio de Voelker
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Respuesta alimpulso de un
Violín.-20dB
Respuestas al impulso
Criterio de Voelker
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1 Emisión de la Barra de
metal a distancia.
2.Emisión de la Barra de
metal en el extremo de
impacto.
3.Irradiación de una
Guitarra.4.Irradiación de un Cello.
5.Irradiación de un Violín.
6.Decay promedio de las
respuestas de 7instrumentos (1,8dB/ms).7.Decay promedio de lairradiación de la barraexitadora.
Criterio de Voelker
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-20dB
Captación del micrófonode Grabación
Rango de
inaudibilidad.
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Respuestas. al impulso: Algunas mediciones
dBdB 710 dBdB 546
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dBdB 75,17
Control final
Control inicial
dBdB 7,10 dBdB 54,6
Control de un prestigioso diseñador
Auditorio de Belgrano
dBdB 4,23
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Conclusiones
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Control del Estudio
Medición
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“Regimiento Patricios”,Bs. As, Argentina.
Control Estudio “Centro de Arte y Tecnología”, Bs. As., Argentina.
8/6/2019 Controles de Estudios de Grabac
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5ms
30ms
-25dB
1ms
Posición Ingeniero
Control Estudio “Centro de Arte y Tecnología”, Bs. As., Argentina.
8/6/2019 Controles de Estudios de Grabac
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Posición Ingeniero
Oído izquierdo Oído derecho
Análisis binaural
8/6/2019 Controles de Estudios de Grabac
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Control Estudio “XXXX”.
8/6/2019 Controles de Estudios de Grabac
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Monitor derecho
Monitor izquierdo
Evaluación de Controles de Estudios de Grabación
8/6/2019 Controles de Estudios de Grabac
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1. Evaluación de la zona libre de reflexiones (h(t) omni
y binaural).
2. Análisis de resonancias del recinto (modos de
resonancia).3. Análisis de los órdenes de distorsión de ambos
canales de reproducción (en cada sistema de
monitoreo).4. Análisis de simetría acústica para cada sistema de
monitoreo.
5. Respuesta en frecuencia (estacionaria).6. Respuesta transitoria de los 1os 13ms de emisión de
los monitores.
7. Aislamiento sonoro.
8/6/2019 Controles de Estudios de Grabac
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8/6/2019 Controles de Estudios de Grabac
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Muchas gracias
Ing. Alejandro Bidondo
www.ingenieriadesonido.com
abidondo@ingenieriadesonido.com