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Cátedra arqª Marcela Kral
Introducción a la Arquitectura – 2.013
COMIENZA EL SIGLO XX
SITUACIÓN POLÍTICA: FINALIZA 1º GUERRA
SITUACIÓN DE LA ARQUITECTURA TRADICIONAL
CATEDRAL DE MARSELLA 1852/1893
ACADEMIA DE CABALLERÍA, VALLADOLID, 1.921
ARQUITECTURA HISTORICISTA:* TECNOLOGÍAS DE CONSTRUCCIÓN TRADICIONAL* FORMAS QUE IMITAN ESTILOS ARQUITECTÓNICOS DEL PASADO.
ARQUITECTURA REVOLUC. INDUSTRIAL:
* EXPLOTA LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS.•FORMAS QUE TIENE QUE VER CON LA EXCESIVA REPETI- CIÓN DE LOS ELEMENTOS INDUSTRIALIZADOS.
EXPOSICIÓN UNIVERSAL, PARÍS , 1.889
CRISTAL PALACE, LONDRES, 1.851
ANTECEDENTES DEL MOVIMIENTO MODERNO: EL ARTE
CUBISMO
Rompe con los principios de La pintura tradicional .
Suprime detalles buscando la esencia.
Trata las formas de los obje-tos con figuras geométricas.
NEO PLASTICISMO
Propone despojar al arte de todo elemento accesorio y de llegar a la esencia.
Las formas se reducen a líneas rectas horizontales y verticales, y los colores al negro, el blanco, el gris y los tres primarios.
PABLO PICASSO 1881-1973
PIET MONDRIAN 1872-1944
ANTECEDENTES DEL MOVIMIENTO MODERNO: LA ARQUITECTURA
Propone:
*Desornamentación y *Ruptura con el historicismo
Escribe el famoso artículo:“Ornamento y Delito”
ADOLF LOOS 1870-1933
AUGUSTE PERRET 1874-1954
CASA STEINER, VIENA., AUSTRIA 1.910
Considerado el padre del hormigón armado.
Precursor en separación estructura – cerramientoy del hormigón visto.
TEATRO DE CAMPOS ELÍSEOS, PARÍS 1.913
PETER BEHRENS 1868-1940
ALEM
ANIA
FRA
NCI
A
AUST
RIA
Arquitecto, pintor y gran diseñador integral.
Participó de la Deutscher Werkbund que asoció elarte a un diseño industrial despojado de ornamentos.
Trabajaron en su estudio Gropius, Mies y Le Corbusier. FÁBRICA AEG, BERLÍN, 1.909
NACIMIENTO DEL MOVIMIENTO MODERNO (1.920-1.960) – CARACTERÍSTICAS
Propone:
RUPTURA CON LAS FORMAS DEL PASADO, ABANDONADO EL HISTORICISMO, LA SIMETRÍA, LA ORNAMENTACIÓN Y EL EXCESIVO TECNICISMO UNIFORMADOR.
ASIMETRÍA.DESORNAMENTACIÓN.FORMAS GEOMÉTRICAS SIMPLES Y ORTOGONALES.
LA FORMA RESPONDE A LA FUNCIÓN.
CASA SHROEDER, GERRIT RIETVELD, 1924, UTRECHT, HOLANDA
ÓPERA DE PARÍS , CHARLES GARNIER, 1.862 – 1.875, PARÍS, FRANCIA
CASA GROPIUS, WALTER GROPIUS, 1937, MASSACHUSETTS, U.S.A.
NACIMIENTO DEL MOVIMIENTO MODERNO (1.920-1.960) – CARACTERÍSTICAS
Propone:
RUPTURA CON LA CONFIGURACIÓN ESPACIAL DEL PASADO.
CONCEPCIÓN DINÁMICA DEL ESPACIO: LA ARQUITECTURA DEBE INVITAR A SER RECORRIDA.
FLUIDEZ ESPACIAL: CONTINUIDAD ESPACIAL ENTRE AMBIENTES.
RUPTURA DEL LÍMITE INTERIOR EXTERIOR.
CASA SHROEDER, GERRIT RIETVELD, 1924, UTRECHT, HOLANDA
HOTEL GUIMARD, HÉCTOR GUIMARD, – 1.909-1912, PARÍS, FRANCIA
CASA KAUFFMANN, RICHARD NOITRA, 1.947, CALIFORNIA, U.S.A.
NACIMIENTO DEL MOVIMIENTO MODERNO (1.920-1.960) – CARACTERÍSTICAS
Propone:
EXPLORAR NUEVAS TECNOLOGÍAS Y MATERIALES (ACERO LAMINADO, VIDRIO DE GRANDES DIMENSIO-NES, HORMIGÓN ARMADO, FIBRO-CEMENTO).
SEPARACIÓN ESTRUCTURA-CERRA-MIENTOS
MATERIALES MOSTRADOS TAL CUAL SON, SIN RECUBRIMIENTOS (HONESTIDAD MATERIAL Y CONSTRUCTIVA).
EXPRESIÓN DE LOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES
RUPTURA DE LA CAJA ARQUITEC-TÓNICA. JERARQUIZACIÓN DEL PLANO.
PABELLÓN ALEMÁN , LUDWIG MIES VAN DER ROHE, 1.929, BARCELONA, ESPAÑA
CASA GOETSCH-WINKLER, FRANK LLOYD WRIGHT, 1.940, MICHIGAN, U.S.A.
CASA FARNSWORTH, LUDWIG MIES VAN DER ROHE, lLLINOSIS, U.S.A. 1.946-1951
GRANDES MAESTROS IMPULSORES DEL MOVIMIENTO MODERNO
LUWDIG MIES VAN DER ROHE, ALEMANIA, 1886, U.S.A., 1.969
WALTER GROPIUS, ALEMANIA 1.883, U.S.A. 1.969 LE CORBUSIER, SUIZA, 1.887, FRANCIA 1.965
FRANK LLOYD WRIGHT, U.S.A. 1867; U.S.A. , 1959
BAUHAUS, DESSAU, ALEMANIA; 1.925 VILLA SABOYA, POISSY, FRANCIA; 1.929
CASA DE LA CASCADA, PENSILVANIA, U.S.A.; 1.936-1939 CASA FARNSWORTH, IILLINOSIS, U.S.A. 1.946 -1951
LE CORBUSIER
Charles Édouard Jeanneret-Gris
Nace en Suiza (1.887)
Se nacionaliza Francés (1.916)
Muere en Francia (1.965)
ADOPTÓ EL SEUDÓNIMO DE “EL CUERVO”,
DESDE UNA VARIACIÓN DE SU
APELLIDO MA-TERNO (1.917)
LE CORBUSIER
LE CORBUSIER
1.909: EN PARÍS TRABAJA EN EL ESTUDIO DE A.
PERRET DONDE SE APRENDE LA
TECNOLO- GÍA DEL HORMIGÓN
1.911: EN ALEMANIA TRABAJA EN EL ESTUDIO
DE P. BEHRENS Y (AL IGUAL QUE MIES Y
GROPIUS) SE INTERESA POR LAS TENDEN-
CIAS DEL DISEÑO LOCALAUGUSTE PERRET
PETER BEHRENS
MIES
GROPUIS
NEOPLASTICISMO
CUBISMO
VILLA FALLET SUIZA -1906
PERÍODO 1.905/1915)
1.928: FUNDA EL C.I.A.M.
• PRINCIPIOS DE LA Aª.Mª.
• HERRAMIENTA P/CAMBIARAL MUNDO
“ La arquitecturaes el punto de partida del
que quiera llevar a la humanidad hacia un
porvenir mejor.”
1.920: FUNDA LA REVISTA “L´ESPIRIT NOUVEAU”
DONDE PUBLICA OBRAS E IDEALES
LA MÁQUINA DE HABITAR
“Admiro la perfección desde que vi el
Partenón. Y, en nuestra civilización, esa
perfección la aporta automáticamente la máquina, que no es un espanto ni algo
horrible, sino un útil extraordi-nario de
perfección”.
“La casa debe ser el estuche de
la vida, la máquina de felicidad”.
Deslumbrado por perfección y eficiencia de las máquinas del momento definió a la vivienda como “La Máquina de Habitar”.
“La arquitectura debe de ser la expresión de
nuestro tiempo y no un plagio de las culturas
pasadas”.
LAS FORMAS DEL PASADO
“La arquitectura está reprimida
por la costumbre, los estilos son una
mentira”.
Sostenía que la arquitectura tenía que ver con las circunstancias del momento histórico que le tocaba vivir y no con la repetición de formas pasadas.
PALACIO DE WESTMINSTER, LONDRES, 1840-1870
PALACIO DE LA BOLSA DE PARÍS, FRANCIA – 1808-1826
EL MANEJO DE LA LUZ
Sostenía que el objetivo de la arquitectura es generar belleza y manifestaba en sus obras y la importancia del manejo de la luz.
“La Arquitectura es el juego sabio y correcto de los volúmenes bajo
la luz”.
EL MODULOR
El ModulorCreó un sistema matemático que relaciona las medidas de las partes arquitectónicas con las proporciones humanas a través del número áureo (1,61…) y la proporción “áurea” o “divina”.
HOMBRE DE VITRUVIO–LEONARDO DA VINCI-1.487
REINTERPRETACIÓN DE LE CORBUSIER – 1948-1953
2,26 mts.
1,13 mts.
EL MODULOR
LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA (1.926)
1) La planta baja sobre pilotes: El edificio queda “suspendido” en el aire, logrando intimidad visual y permitiendo que el jardín “pase” a través de él.La función de la planta baja queda reducida a servicios, acceso y -al igual que la calle- al automóvil, para circulación y estacionamiento.
VILLA SAVOYE POISSY, FRANCIA (1929)
LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA
2) La Planta libre: La tecnología del hormigón armado permite que las losas apoyen directamente sobre los pilares, independizando los cerramientos.
El arquitecto decide dónde poner los cerramientos y divisiones interiores; despegados de la estructura, y sin necesidad de coincidencia entre los distintos niveles.
3) La Fachada libre:
La fachada solo cumple la función de cerramiento, permitiendo libertad en su composición, independizada de la estructura que se ubica por detrás.
LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA
4) La Ventana Alargada:
Al retroceder la estructura las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior y permitiendoun mejor asoleamiento de los espacios interiores.
LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA
La superficie restada a la naturaleza por la vivienda, debía de ser devuelta en forma de jardín en la cubierta del edificio, convir-tiendo el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable para el Esparcimiento.
El espacio verde favorece las condiciones de Aislación térmica sobre las nuevas losas de hormigón.
5) La Terraza Ajardinada:
LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA
El “SEXTO PUNTO” DE LA NUEVA ARQUITECTURA
Más allá de los 5 puntos plantea otra condición:
El edificio debe ser una suerte de paseo que invite al usuario/expec-tador a recorrer los espacios y así comprender la obra en su totalidad.
Estos recorridos podrán realizarse mediante un desplazamiento físico o al menos con la mirada.
La sucesión de imágenes y espacios va narrando la obra.
LA VILLA SABOYA
Ubicación: Poissy (Cerca de París), Francia.
Año de Construcción: 1.929.
Planta cuadrada abierta “a los 4 horizontes”, recuerda a la Villa Rotonda de Palladio, pero rompiendo con aquella simetría organizativa.
Vª ROTONDA, 1.566ANDREA PALADIO
LA VILLA SABOYA
Edificio paradigmático de la arquitectura moderna.Aplica sus famosos 5 puntos de la nueva arquitectura.
Implantada como un objeto racional, de formas geométricas en contraste deliberado con la pluralidad de formas del entorno natural separándose de él mediante los esbeltos pilares.
ANÁLISIS VILLA SABOYA: IMPLANTACIÓN
ANÁLISIS VILLA SABOYA: ESTRUCTURA RESISTENTE / MATERIALIDAD
MATERIALES: HORMIGÓN ARMADO, MAMPOSTERÍA, ACERO Y VIDRIO.
La estructura se compone de una serie de “pilotis” (pilares) distribuidos según una trama geométrica regular.
Sobre ellos descansan las 2 grandes losas.
La disposición de los pilotis le permite efectuar los calados en las losas y disponer libremente de la posición de los cerramientos.
Los muros están todos pintados de blanco no solo por cuestiones ideológicas sino sanitarias.
ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (EJES)Las plantas libres se organizan mediante un eje horizontal y otro vertical materializados por la rampa lo que permite su recorrido apreciando la espacialidad.Un segundo eje vertical lo materializa la escalera secundaria.Así se plantean 3 “paseos” distintos.
ACCESO PRINCIPAL
ACCESOSECUNDARIO
TERRAZA
SOLARIO
PATIOSº
COCINA COMEDOR LIVING
DORMºDORMº
DORMº
HALL
DORMºSº
DORº Sº
DORº Sº
LAVª
Planta baja (Servicios) Planta 1º piso (principal) Planta azotea (jardín/solario)
“Promenade “Arquitectónica
ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (EJES)
ACCESO PRINCIPAL
ACCESOSECUNDARIO
TERRAZA
SOLARIO
PATIOSº
COCINA COMEDOR LIVING
DORMºDORMº
DORMº
HALL
DORMºSº
DORº Sº
DORº Sº
LAVª
ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES)
Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal)
La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública
La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública
ACCESO PRINCIPAL
ACCESOSECUNDARIO
TERRAZA
SOLARIO
PATIOSº
COCINA COMEDOR LIVING
DORMºDORMº
DORMº
HALL
DORMºSº
DORº Sº
DORº Sº
LAVª
ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES)
Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal)
ZONA PÚBLICA
La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública
ACCESO PRINCIPAL
ACCESOSECUNDARIO
TERRAZA
SOLARIO
PATIOSº
COCINA COMEDOR LIVING
DORMºDORMº
DORMº
HALL
DORMºSº
DORº Sº
DORº Sº
LAVª
ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES)
Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal)
ZONA PÚBLICA
ZONA PRIVADA
La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública
ACCESO PRINCIPAL
ACCESOSECUNDARIO
TERRAZA
SOLARIO
PATIOSº
COCINA COMEDOR LIVING
DORMºDORMº
DORMº
HALL
DORMºSº
DORº Sº
DORº Sº
LAVª
ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES)
Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal)
ZONA PÚBLICA
ZONA PRIVADA
SERVICIOS
La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública
ACCESO PRINCIPAL
ACCESOSECUNDARIO
TERRAZA
SOLARIO
PATIOSº
COCINA COMEDOR LIVING
DORMºDORMº
DORMº
HALL
DORMºSº
DORº Sº
DORº Sº
LAVª
ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES)
Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal)
ZONA PÚBLICA
ZONA PRIVADA
SERVICIOS
CIRCULACIONES
ANÁLISIS VILLA SABOYA: LA “QUINTA FACHADA”
Al diseño de la olvidada cubierta, debía dedicársele el mismo esmero que las otras. El ajar-dinamiento es una forma de devolver a la naturaleza el terreno ocupado por el edificio.
NUESTRA VILLA SABOYA Vª SABOYA
331 HABIT.
VILLA STEIN
Garches, 1926-1928).
VILLA STEIN: EL EDIFICIO SOBRE PILOTES
El edificio se encuentra apoyado sobre “pilotis” independizado de la planta inferior.
VILLA STEIN: LA PLANTA LIBRE
Cada piso tiene una organización distinta, siendo los tabiques solo pantallas que se distribuyen libremente de acuerdo a las necesidades.
VILLA STEIN: LA FACHADA LIBRE
Las fachadas solo cumplen la función de cerramiento, permitiendo libertad en su composición, independizadas de la estructura que se ubica por detrás.
VILLA STEIN: LA VENTANA ALARGADA
Las ventanas abarcan todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior y permi-tiendo un mejor asoleamiento de los espacios interiores.
VILLA STEIN: LA TERRAZA AJARDINADA
Se insinúa a través de unas franjas de jardín en la azotea accesible.
CASA CURUTCHET
La Plata, Argentina 1.948 – 1.953
Única vivienda proyectadas por Le Cobusier en el continente Americano.
CASA CURUTCHET
Aceptó la propuesta, pero dejó en claro que no viajaría a Argentina, por lo que designó al Arquitecto Amancio Williams, a cargo de la dirección de la obra.
CASA CURUTCHET
s
Amancio Williams fue uno de los arquitectos más importantes del Movimiento Moderno Argentino. Su obra emblemática (La Casa Sobre el Arroyo) había sido concretada 3 años antes de ser convocado por Le Corbuiser.
CASA CURUTCHET
La obra fue construida en base al sistema de medidas de Le Corbusier, “el Modulor”, y no según la norma del país.
Circunstancias inéditas para la producción de Le Corbusier:
Lote pequeño.Entre medianeras.Frente en diagonal a 45º.
Le Corbusier, enfrentado a estos hechos, responde a ellos con notable destreza, derivando de dicha respuesta su partido.
Éste consiste efectivamente en dividir el programa en dos bloques...
CASA CURUTCHET
PLANTAS
DORMITORIOS ZONA PÚBLICA
TERRAZA
CIRCUL.CIRCUL.
CIRCUL.
RAM
PA RAM
PACOCH
ERA
ACCESO
CON
SULT
º
ÁREA PÚBLICA
ÁREA PRIVADA
CONSULTORIO
CIRCULACIONES
CASA CURUTCHET
ÁREAS
ÁREA PÚBLICA
ÁREA PRIVADA
TERRAZACUBIERTA
CONSULTORIO
ACCESOPEATONA
L
ACCESOVEHICULA
R
TERRAZADESCUBIERT
A
CASA CURUTCHET
PROMENADE ARQUITECTÓNICA
CASA CURUTCHET
CASA CURUTCHET
MOBILIARIO DISEÑADO POR LE CORBUSIER
UNIDAD HABITACIONAL , MARSELLA, FRANCIA
LE CORBUSIER: GRANDES OBRAS
CAPILLA DE NOTRE DAME DU HAUT, RONCHAMP, FRANCIA
IGLESIA DE SAINT PIERRE DE FIRMINY-VERT, LOIRE, FRANCIA PALACIO DE LA ASAMBLEA, CHANDIGARH, INDIA
LE CORBUSIER AL DESNUDO
“Trabajar no es difícil; difícil es respirar”.
Le Corbusier
OSCAR NIEMEYER
Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer
Soares Filho (BRASIL 1.907-
1912)
« El contenido plástico del hormigón armado es tan fantástico que éste es el camino a seguir. »
“No es el ángulo recto el que me atrae, ni la línea recta, dura,
inflexi-ble, creada por el hombre. Lo que me atrae es la curva libre
y sensual…”
Seguidor de las ideas de Le Corbusier, traba-jó con él en el edificio sede de la O.N.U.
LUCIO COSTA, 1.902-1.998
CATEDRAL DE BRASILIA 1.958
SEDE DE A ONU 1.952
LE CORBUSIER 1.887 – 1.965
JUSCELINO KUBISTCHEK . 1902-1976
En sus inicios, Niemeyer trabajó gratis en su estudio. Arquitecto urbanista, proyecto su gana el concurso de la Ciudad de Brasilia.
BRASILIA (PROYECTO)
OSCAR NIEMEYER: LA ARQUITECTURA MODERNA
”Siempre he aceptado y respetado otras escuelas de arquitectura, desde las estructuras frías y elementales de Mies van der Rohe, hasta la imaginacióny el delirio de Gaudí”.
Casa FARNSWORTH, 1.946 -1,951Mies. V. D. ROHE, 1.886-1969
Antonio GAUDÍ , 1.852 – 1.926 Casa MILÁ (“La Pedrera”)- 11.906 - .910
“Lo que la Bauhaus hacía era practicar la repetición, lo que yo he hecho es anunciar la nueva arquitectura”.
“No quiero saber la opinión de los otros sobre mi trabajo”.
“No existe la arquitectura antigua o moderna, existe la arquitectura buena o mala”.
ESCUELA BAUHAUS , 1.919 – 1.933
OSCAR NIEMEYER: EL HORMIGÓN Y LA CURVA
“Cuando comencé a trabajar la arquitectura parecía que se hacía como si no hubiera HORMIGÓN ARMADO. Era una arquitectura rígida, en ángulo recto. Entonces MI PRIMERA PREOCUPACIÓN FUE ENTENDER QUE LA CURVA EXISTE”.
"el poeta de las curvas"“La arquitectura es muy sencilla, quiero hacer algo dife-rente. Quiero USAR EL HORMIGÓN EN TODA SU PLENITUD”.
IGLESIA DE SAN FRANCISCO DE ASIS, BELO HORIZONTE, 1.943 – FORMA PARTE DEL COMPLEJO DE LA PAMPULHA BORDEANDO EL LAGO
“De CURVAS está hecho todo el universo, el universo curvo de Einstein”.
OSCAR NIEMEYER: EL HORMIGÓN Y LA CURVA
“La arquitectura es algo que tiene cierta fantasía, igual que la poesía. NO ES UNA COSA RÍGIDA, ALGO RESUELTO CON REGLA Y ESCUADRA, es algo que surge así, como un sueño”.
“La arquitectura es una cuestión de sueños y fantasías, de CURVAS GENEROSAS y de espacios amplios y abiertos”.
“De CURVAS está hecho todo el univer-so, el universo curvo de Einstein”.
PALACIO DE PLANALTO, P. EJECUTIVO, BRASILIA
CONGRESO NACIONAL, BRASILIA
SUPREMO TRIBUNAL FEDERAL, BRASILIA MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES, BRASILIA
1.956 – 1.960
CASA DAS CANOAS: ANÁLISIS
Ubicación: Barra de Tijuca, Río de Janeiro, Brasil. Año de Construcción: 1.951.Comitente: Vivienda propia.Resuelta en 2 plantas (no superpuestas) tomada a la ladera de un morro al que deja penetrar dentro de ella.
LA CASA DAS CANOAS: IMPLANTACIÓN
LA CASA DAS CANOAS: ESTRUCTURA FUNCIONAL
ACCESO Y ÁREA PÚBLICA (Nivel Superior)
ÁREA PRIVADA (Nivel Inferior)
SALA DE ESTAR
COMEDOR
COCI
NA
Bº
Bº
BºBº
DORMº
DORMº
DORMº
DORMº
ESTAR ÍNTº
PEÑÓN PEÑÓN
PISCINA
SOLARIO
SEMICUBIERTO
ALERO PROTECTOR
Fusiona las ideas de la arquitectura moderna con la plasticidad de la formas orgánicas.
LA CASA DAS CANOAS: ESTRUCTURA FUNCIONAL
CASA DAS CANOAS: INTEGRACIÓN AL MEDIO NATURAL
"Mi preocupación fue proyectar esa residencia con entera libertad, adaptándola a los desniveles del terreno sin modificarlo, haciéndola en curvas, de forma que la vegetación pudiera penetrar en ellas, sin la separación ostensiva de la línea recta".
Oscar Niemeyer
CASA DAS CANOAS: INTEGRACIÓN AL MEDIO NATURAL
Tal como lo hace F. L.Wright en su Casa de la Cascada permite que las rocas penetren los ambientes.
CASA DE LA CASCADA 1.936-1.939
CASA DAS CANOAS: TIPOLOGÍA
El techo plano y las transparencias son un guiño a la casa Farnsworth; pero sin la rigi-dez de las líneas rectas propuestas por el acero, reemplazadas por su amada curva y por la plasticidad del hormigón armado.
CASA FARNSWORTH, 1946-51
“Creé para las salas de estar una zona en sombra, para que la parte vidriada evitara cortinas y la casa quedara transparente, como prefería”
Oscar Niemeyer
CASA DAS CANOAS: TRANSPARENCIAS Y SOMBRAS
CASA DAS CANOAS: ESTRUCTURA Y MATERIALIDAD
La losa plana de 30 cm. de espesor es soportada por delgados pilotis de acero, separados y por detrás de la fachada, que queda libre como en la Villa Saboya.En otros sectores, la losa apoya sobre la roca natural.
CASA DAS CANOAS: EVENTOS
MOBILIARIO DISEÑADO POR NIEMEYER
OSCAR NIEMEYER: EL POETA DE LAS CURVAS
CENTRO CULTURAL O. NIEMEYER, AUSTRIA, 2.011 MUSEO O. NIEMEYER, BRASIL, 1.967 MUSEO DE ARTE DE NIETEROI, BRASIL
RESIDENCIA PRESIDENCIAL, BRASILIA , 1.958
CATEDRAL DE BRASILIA
SEDE DEL PARTIDO COMUNISTA FRANCÉS, PARÍS
EXPOSICIÓN RETROSPECTIVA DE SU OBRA, MADRID
OSCAR NIEMEYER: PUERTO DE LA MÚSICA (ROSARIO, ARGENTINA)
NIEMEYER AL DESNUDO
“Si sólo nos preocupamos por la función, el resultado es una porquería”. Oscar Niemeyer
RICHARD MEIERRICHARD MEIER
ESTUDIO S.O.M.
Louis SkidmoreNathaniel Owings
John Merrill
Richard Alan Meier
(New Jersey, 1.934)
Arquitecto, Diseñador,
EscultorFRANK L. WRIGHT 1867-1959
LE CORBUSIER, 1.887-1.965Se negó a aceptarlo en su estudio
(1959).
MARCEL LAJOS BREUER, 1.902-1.981Trabaja en el estudio 1.961-1963
Integra el Grupo “Five Architects”
defensor del “International
Style”
(1.967)
Trabaja en 1.959
M. VAN DER ROHE1886-1969
RICHARD MEIER: ESTILO
Características :
* Las formas puras del racionalismo.* Un Sistema circulatorio organizador del espacio.* El manejo de la luz.* El color blanco puro.* La armonía del edificio con la naturaleza circundante.
CASA RACHOFSKY, DALLAS, U.S.A., 1.996
RICHARD MEIER: EL ESTILO RACIONALISTA
HORMIGÓN ARMADO CON GRANDES PAÑOS VIDRIADOS, INDEPENDIZANDO LA ESTRUCTURADEL CERRAMIENTO.
PILOTIS POR DETRÁS DE LA FACHADA
FORMASPURAS
COLOR BLANCO
PASAMANOS DE CAÑO REDONDO
PARAPETOS DE HORMIGÓN
IMPLANTACIÓN
CASA SHAMBERG, NEW YORK, U.S.A., 1.972-1974
RICHARD MEIER: EL ESTILO RACIONALISTA
CASA SHAMBERG, NEW YORK, U.S.A., 1.972-1974
PILOTIS DE ACERO
FLUIDEZ ESPACIAL
FORMASPURAS
COLOR BLANCO
PURO
MOBILIARIO
PARAPETOS DE HORMIGÓN
BARANDAS Y PASAMANOS DE CAÑO REDONDO
RECORRIDO Y SECUENCIA DE ESPACIOS
RICHARD MEIER: EL ESTILO RACIONALISTA
PIEL DE MADERANO EVIDENTE
FORMASPURAS
COLOR BLANCO
BARANDAS
DE CAÑO REDONDO
IMPLANTACIÓN
VENTANA CORRIDA
PILOTIS POR DETRÁS DE LA FACHADA
CASA SALTZMAN, NEW YORK, U.S.A., 1.969
RICHARD MEIER: EL ESTILO RACIONALISTA
CASA SALTZMAN, NEW YORK, U.S.A., 1.969
ESTRUCTURA DE MADERA CON GRANDES PAÑOS VIDRIADOS, INDEPENDIZANDO LA ESTRUCTURADEL CERRAMIENTO.
PILOTIS DE ACERO POR DETRÁS DE LA FACHADA
FLUIDEZ ESPACIAL
FORMASPURAS
COLOR BLANCO
MOBILIARIO
BARANDAS Y PASAMANOS DE CAÑO REDONDO
RICHARD MEIER: LA LUZ Y EL COLOR BLANCO PURO
“El blanco es el color más maravilloso, porque dentro suyo puede ver todos los colores del arco iris.
La blancura del blanco Nunca es blanca, casi siempre es transformada por la luz“
Richard Meier
CASA WHITE BEACH, CALIFORNIA, 2.001
CASAS BODRUM, YALIKAVAK, TURQUÍA, 2.012
RICHARD MEIER: LA LUZ Y EL COLOR BLANCO PURO
“Busco una abstracción que claramente diferencie la creación humana de la naturaleza. El blanco se vuelve un fondo para el color y el medio perfecto para intensificar nuestra percepción del mismo”.
CASA DOUGLAS, MICHIGAN, U.S.A., 1.970-1973
CASAS BODRUM, YALIKAVAK, TURQUÍA, 2.012
“El blanco es una expresión de ligereza en una estructura”.
CASA WEINSTEIN, NEW YORK, U.S.A., 1.971
RICHARD MEIER: LA ARMONÍA DEL EDIFICIO CON LA NATURALEZA
CASA DOUGLAS, MICHIGAN, U.S.A., 1.970-1973
SHENZHEN VILLAS, SHENZHEN, CHINA, 2.008
CASA HANDSMOOTH , SOUTH OXFORDSHIRE, ENGLAND, 2.012
Ubicación:
Darien Connecticut, U.S.A.
Año de Construcción: 1.967.
Comitentes: Frederik y Carol Smith (se divorciaron 1 año después)
Resuelta en 3 plantas junto a un lago.
CASA SMITH: ANÁLISIS
CASA SMITH: LA ARMONÍA DEL EDIFICIO CON LA NATURALEZA
Implantación
CASA SMITH: LA ARMONÍA DEL EDIFICIO CON LA NATURALEZA
CASA SMITH: SISTEMA CIRCULATORIO ORGANIZADOR DEL ESPACIO
CASA SMITH: SISTEMA CIRCULATORIO ORGANIZADOR DEL ESPACIO
CASA SMITH: SISTEMA CIRCULATORIO ORGANIZADOR DEL ESPACIO
CASA SMITH: SISTEMA CIRCULATORIO ORGANIZADOR DEL ESPACIO
CASA SMITH: EL COLOR BLANCO PURO
CASA SMITH: EL COLOR BLANCO PURO
CASA SMITH: EL MANEJO DE LA LUZ
CASA SMITH: EL MANEJO DE LA LUZ
MOBILIARIO DISEÑADO POR RICHARD MEIER
RICHARD MEIER: GRANDES OBRAS
IGLESIA DEL JUBILEO, ROMA, 2003 GRAN MUSEO DE ARTE, ATLANTA, 1.983 STADHAUS ULM, ALEMANIA, 1994
GETTY CENTER, CALIFORNIA, U.S.A., 1.997 MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO, BARCELONA, ESPAÑA,1.995
“El blanco es la expresiónmás pura de la arquitectura hecha por el hombre”.
Richard Meier
RICHARD MEIER AL DESNUDO
Cátedra arqª Marcela Kral
Introducción a la Arquitectura – 2.013