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8/16/2019 Diario Festival de Cine de Mar Del Plata 2011 01
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Nº
Alex CoxEl futuro noestá escrito
Además: Competencias - Actividades especiales -Recomendaciones - Programa País - Cine y Músicapara Todos - Isidore Isou - Sebastián de Caro
Domingo 6 de noviembre de 2011
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con la mayoría de sus necesidad
Una y otra vez insiste, pide, consu
pregunta y tramita su indemnizacy todas esas veces se encuentra
silencios.
HOY, 11:00, CIN 1; HOY, 23:00, CINLU 7, 20:00, CIN 1
“Me pregunto si no estoy ca-yendo todo recto atravesando
la Tierra entera. ¡Qué diverti-
do sería salir entre esas gen-tes que andan con la cabeza
abajo, y que son los antípatas,
creo!” Alicia no habrá podidocumplir ese sueño (en cambio,
encontró el País de las Mara-
villas, que no es poco) pero lacámara aventurera de Victor
Kossakovsky, acostumbrada
a empresas tan raras comolmar un año entero desde la
misma ventana, no iba a de-
jar pasar su oportunidad. Laslíneas imaginarias que cortan
diametralmente el planeta,
aclarémoslo ya, desembocan
casi siempre en los océanos,
de modo que los cuatro paresde opuestos elegidos por Kos-
sakovsky (Entre Ríos y Shangai,
el lago Baikal en Rusia y la Pata-gonia chilena, Hawaii y Botswa-
na, España y Nueva Zelanda)
son menos caprichosos queexhaustivos. Lo caprichoso –en
el sentido más lúdico y genial
de la palabra– son las manerasen que Kossakovsky transforma
escenarios, naturales o huma-
nos, en personajes de plenoderecho, jugando con las posi-
bilidades plásticas de la imagen
(¡y de la música!) para inventarpaisajes de belleza imposible.
HOY, 9:00, AUD; HOY, 19:00, AUD; LU 7, 14:30, AUD
María intenta vivir en París,
ciudad a la que llega con la
intención de dejar atrás lo queahora está lejos. Mientras re-
suelve cuestiones administra-
tivas y papeleos, avanza casi
por inercia, permitiendo quelentamente el tiempo suture su
pasado. Ante la imposibilidadde conseguir un trabajo sin un
permiso que la habilite para
ello, se ve obligada a esperar.En su deambular, María llega a
la casa de Jérôme, un hombre
recién separado que le alquilala habitación que su hijo dejó
para mudarse junto a su ma-
dre. Mientras ella se ha aparta-do de su familia, la de Jérôme
se ha alejado de él, y es por
eso que ambos comparten,
sin por eso acompañarse, elterreno de la pérdida. Casi
porque sí, sus cuerpos se
desnudan y se chocan una y
otra vez hasta convertirse enalgo tan carente como insigni-
cante.Las reiteradas escenas de Be-
lén Blanco viajando en el mé-
tro refuerzan la idea de tránsi-to continuo hacia algo que no
es necesariamente determina-
do ni denitivo, sino más bienparte de una búsqueda.
HOY, 12:00, AUD; HOY, 22:00, AUD; LU 7, 16:30, AUD
Porrio Ramírez ganó el primer plano
de las noticias cuando, valiéndose de
dos granadas que había ocultado ensu pañal para adultos, tomó el control
del avión en el que viajaba. Había deci-
dido accionar de esa manera cansadode esperar la prometida pero poster-
gada indemnización que el Estado de-
bía darle por la invalidez que le habíaprovocado un disparo policial.
La historia de este hombre es tremen-
da, de eso no hay ningún tipo de du-das. Sin embargo, Alejandro Landes
no se vale de ella para hacer una pe-
lícula de superacción sino que apro-vecha sus momentos más cotidianos
para mostrar la realidad que llevó a
Porrio a semejante situación.Interpretado por él mismo, desaan-
do los límites entre el documental y la
cción, Ramírez se enfrenta todos losdías a un sinfín de obstáculos. Desde
el comienzo, y sin la necesidad de caer
en golpes bajos, se ve cómo el prota-gonista depende de otros para cumplir
Por más que el nuevo documental dela mexicana Natalia Almada halle su
título en una gura humana determina-
da, en realidad trata sobre un espacio.Porque el vigilante nocturno que atra-
viesa el lm prácticamente desaparece
ante la presencia de ese lugar vigilado,imponente en sus despojos y lamen-
table en su monumentalidad, que es
el cementerio Jardines de Humaya, endonde la mayoría de los narcos mexi-
canos entierran a sus jefes. Mediante
este ligero desplazamiento, la cára de Almada recorre los pasadizo
lotes del cementerio en silencio,
ditabunda y prácticamente sin otrocurso narrativo (además de las tra
misiones radiales que irrumpen
tanto en tanto para anunciar las mtanzas entre los distintos carteles
policía) que el encuadre de las imá
nes y su posterior montaje. El métdetrás de esta simpleza es el de
puesta en escena justa, urgente, a
que lo sucientemente contemplacomo para no perder de vista el
no general. Ese que parece insistir
que la verdadera brutalidad que aqa la sociedad mexicana no tiene p
tos de comparación con las balace
propiciadas por aquellos que, tardtemprano, descansarán en ese mis
suelo arrasado.
HOY, 13:00, CIN 2; HOY, 21:00, CINLU 7, 17:00, CIN 2
¡Vivan las antípodas!
Graba
Porfirio
El velador
Alejandro Landes
Natalia Almada
Victor Kossakovsky
Sergio Mazza
Alemania / Argentina / Holanda / Chile, 2011, 110’
Argentina, 2011, 88’
Colombia / España / Uruguay / Argentina / Francia, 2011, 101’
México / Estados Unidos, 2011, 72’
INT
LAT
INT
LAT
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Seamos nucleares: vayamos sin esca-la a una partícula minúscula de Alex
Cox. El microscopio geek, ignora, en-tonces los planetas Repo Man (1984,
VHS tatuado en una generación) y Sid& Nancy (1986, donde Cox usa el hu-
racán Sexpistols como licuadora de la
biopic). Ignoremos 10.000 formas de morir , la declaración de amor al spag-
hetti western de Cox que el Festival
edita (¡vamoooo!). El geek va directo a
su métier: Cox es fanático de los có-mics. ¿Esto dene a un director que
hoy está, acorde Hollywood, bajo tie-
rra pero que zombie, ferozmente zom-bie, sigue masticando cerebros desde
hace dos décadas a dientes “hazlo tú
mismo” (es decir, usando la computa-
dora como guitarra punk, para cantarlelas cuarenta al cine y mundo que cre-
yeron darle la espalda)? Cox escribió
un guión del Doctor Strange algunavez junto al co-papá de casi todos
los hombres en calzas de la Marvel,Stan “The Man” Lee: Strange fue, al-
guna vez, un no intencional pero aunasí lisérgico cómic donde el dibujante
Steve Dikto, co-papá de Spiderman,
usaba los poderes místicos del Doc-tor como arte demoledor de arte. El
cómic de superhéroes siguió igual,
pero quienes recuerdan sonriendo al
Strange de Ditko saben que vive ahíun arte-Gremlin, que cuando come
se reproduce, capaz de ser anárquico
sin perder la posibilidad de ser jugue-te. Algo de eso, mucho, hay en Cox y
en su cine. Sea un documental de Ku-
rosawa o sea su versión del western
( Straight to Hell ), Cox es de esos tiposque se vuelven bomba nuclear cuando
las guerras (culturales) aprietan. De los
que comprimen átomos y átomos decine, de pop, de punk, de viñetas y las
convierten en hongo nuclear, en feliz
catástrofe, en radiación que altera el
paisaje. Por eso, que Cox camine en-tre nosotros es extraño. Pero sabemos
que ese adjetivo, hace rato, muestra
lo mejor de tipos que hacen cine dedestrucción masiva. Y en eso, paradó-
jicamente, salvan al mundo. Una o diez
mil veces.
Llegás a Mar del Plata con un tribu-to, un libro y una charla con el públi-co ¿qué esperás de todo esto?Eso es justamente lo que me entusias-
ma, no saber qué puede pasar, nunca
antes había estado en contacto con elpúblico de Argentina.
En Repo Man y en Sid y Nancy hayuna clara conexión con el movimien-to y la actitud punk ¿por qué esto yel espíritu de “hacelo vos mismo” estan importante en tus flms?
¡Exacto! Esa es la actitud punk: ha-
celo vos mismo. No te dan una cul-
tura, sino que vos sos el que hacesu propia cultura. Eso era lo genial
del punk, la verdadera autonomía.
Es interesante porque no hablamossólo de un movimiento artístico, sino
de que hay allí un movimiento social.
Hay una idea de cambio radical: ¡eso
es lo que queremos! (remata en unespañol clarísimo).
¿Te parece que esa actitud libre ydesprejuiciada se ha perdido unpoco en el cine actual?
Sí, creo que ha desaparecido en ge-neral. No ha sido fácil de sostener enel tiempo ese movimiento y la actitud
en general.
Luego de flmar Walker y quedar,según tus propias palabras, en lalista negra de la industria, ¿qué be-nefcios encontraste en las nuevas
alternativas de flmación? ¿Creés
que las nuevas tecnologías benef-cian al cine?Me parece que cuentan con benecios
siempre y cuando estén en función de
ayudar y acompañar a la realización ci-nematográca. Me parece que lo ideal
sería que todos los directores tengan
acceso a hacer películas, aunque no
cuenten con una productora y muchodinero que los respalde. Si la tecno-
logía, como el 3D, están allí sólo para
encarecer los costos sin sentido, nome interesa.
Teniendo en cuenta que te has de-clarado fan de los cómics, ¿cuál teparece que es hoy la inuencia del
cómic en el cine?Marvel, ¿verdad? Es curioso porquehe escrito un guión junto a Stan Lee,
Dr. Strange, que hemos terminado
pero no lo hemos llevado al cine aún.
Pero lo que veo es que hoy las pelí-culas sobre cómics son para chicos,
para niños pequeños, más allá de que
puedan entretener a un adulto. No me
parece que ese sea un buen uso de los
personajes. Hay personajes geniales
con una gran actitud, allí está la acti-
tud punk. Me gustaría que se hagan
buenos lms sobre cómics, pero no es
sencillo…
Luego de realizar un flm sobre un
trabajo de Jorge Luis Borges, en al-gún momento dijiste que te hubiesegustado adaptar El Aleph pero quetuviste problemas con los derechosdel libro. Si pudieras obtenerlos¿cómo harías para llevar al cine unahistoria tan compleja?Ya he escrito el guión, ya lo tengo
así que estamos listos para lmar. Es
complicada pero tiene tantos niveles
para recorrer…
¿Pero podés hacerlo a pesar de losderechos? Ah, no, claro, no estoy autorizado a
hacerlo, eso no se puede. Pero escribí
el guión de todas formas porque me
pareció que era una historia muy bue-
na. Me encantaría lmarla, me gustaría
mucho tener el permiso de María Ko-
dama y un buen productor en Argenti-
na para trabajar en eso. Espero poder
hacerla en algún momento, sería ma-
ravilloso.
¿Qué te queda por flmar? ¿Hay a
que te quede como una asignatpendiente?¡Sí! Escribí muchos guiones y me qdan muchos por rodar.
El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) através de la Gerencia de AcciónFederal desarrolla este año unanueva edición del ProgramaPaís, como ya lo ha realizado enel marco de diferentes edicio-nes del Festival Internacional deCine de Mar del Plata.Mediante este programa la Ge-rencia otorga un amplio cupode becas de participación paraestudiantes de cine, estimula laespecialización para líderes so-ciales jóvenes en el sector audio-visual como, asimismo, fomentala actualización de contenidose intercambio de experienciasentre gestores culturales audio-visuales de todo nuestro país.La presente edición hará hinca-pié en la comunicación y difu-sión de las oportunidades quesurgen del nuevo mapa de pro-ducción cinematográca, televi-siva y digital para otros formatos
instaurado con la ley de mediosde comunicación audiovisual,las estrategias de producción,la instalación de nuevas panta-llas y el fomento a los diversosequipos de productores que seconsolidan en todo el país.Sumado a lo anterior, duranteeste 26° Festival de Cine de Mardel Plata y frente a un nuevo pa-radigma inclusivo en términoscomunicacionales, en el marcode las políticas públicas lleva-das adelante por el GobiernoNacional; el INCAA a través dela Gerencia de Acción Federalrealizará el Encuentro Nacionalde Comunicación Audiovisuallos días viernes 11 y sábado 12de noviembre.Participarán actores socialescomprometidos con este cam-
bio histórico en materia de co-municación audiovisual: reali-zadores y productores de todoel país, organizaciones socialesy políticas, gremios y socieda-des de gestión vinculadas a laproducción audiovisual; con-formando un espacio amplio dereexión y debate sobre la cons-trucción indispensable de unanueva ciudadanía audiovisual.
Gerencia de Acción Federal -INCAA
Programa País EcoxistemaEntrevista con Alex Cox
El patrullero HOY, 19:45, PAS 2
Repo Man
LU 7, 22:30, COL
Revengers Tragedy HOY, 23:00, CIN 2; MA 8, 13:00, CIN 2
Sid and Nancy LU 7, 13:00, COL
Straight to Hell ReturnsMA 8, 23:00, PAS 1;VI 11, 0:45, AMB 4
Three Businessmen HOY, 16:00, CIN 1; LU 7, 13:00, CIN 2
Alex Cox presenta…
Los caballos de Valdez MI 9, 15:30, AMB 2; SA 12, 17:30, AMB 2
Il mio corpo per un pokerHOY, 15:00, PAS 2; MI 9, 19:30, AMB 2SA 12, 19:30, AMB 2
Charla con Alex Cox
LU 7, 16:00, Salón Plaza - NH GraHotel Provincial
Presentación del libro 10.000 formade morir MA 8, 16:00, Salón Plaza - NH GraHotel Provincial
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El spaghetti western tuvo su apo-geo en la década de 1960 pero en
la Argentina se volvió verdadera-
mente popular desde comienzos
de los ‘70. Hubo razones bastante
pragmáticas para que eso pasara:
el cine norteamericano recortó su
presencia en las carteleras duran-
te algunos períodos, entre 1969
y 1975, en rechazo a nuevos im-
puestos, al intento de aplicar leyes
proteccionistas, a la exigencia de
que hiciera sus copias en labora-
torios argentinos. Esos espacios
fueron saturados de spaghetti
westerns, de películas italianas
de espías hechas a la vera de la
serie Bond y de mucho cine de ar-
tes marciales. En todos los casos
se trataba de producto barato y
abundante, que cualquier distri-
buidor modesto podía comprar en
cantidad. Los spaghetti westerns
fueron así inmensamente popula-
res en los cines de barrio de las
grandes ciudades y en particu-
lar en los pueblos del interior del
país, entre otras cosas, porque
los distribuidores que los traían notenían manera de controlar ecaz-
mente las entradas vendidas. Y si
el lm resultaba popular, era muy
fácil hacer un par de copias pira-
tas y explotarlo por toda la eterni-
dad. Las empresas yanquis solían
ser más rigurosas.
Así han sobrevivido decenas de
copias de oscuros spaghetti wes-
terns en distribuidoras del interior
que luego cerraron, en alquilado-
ras de material en 16 mm y has-
ta en las colecciones de algunos
particulares. De algunos se sabe
poco o nada, como sucede con
20.000 dólares al 7 (Alberto Car-
done), otros tienen títulos que
invitan deliberadamente a la con-
fusión (las sagas de Sartana y
Sabata, por ejemplo) y varios es-
conden aun sus autores y títulos
reales. Hay que indagar un poco
para descubrir que Belle Starr
en realidad se llamó Il mio corpo
per un poker y que su director,
Nathan Wich, no es otro que un
seudónimo de Lina Wertmüller.
Casi todas las copias de estos yotros muchos lms que aún hoy
se encuentran en la Argentina es-
tán hechas jirones, lo que es una
evidencia muy concreta de su in-
mensa popularidad.
Varios argentinos pasaron por el
género, como los directores Tu-
lio Demicheli y León Klimovsky,
el propio Adolfo Aristarain (cuan-
do aún era asistente), el actor to-
doterreno Jorge Rigaud y hasta
el mismísimo Carlos Monzón ( El
macho ). La inuencia del género
quedó documentada además en
Los irrompibles (Emilio Vieyra), un
spaghetti a la argentina con ele-
mentos fantásticos y participación
del elenco uruguayo del programa
Telecataplum.
Lo que se veía en todos esos lms
era otra cosa, con ciertas especi-
cidades subversivas, grandes do-
sis gratuitas de sexo y violencia,
y una imaginación formal despre-
juiciada. Cox expresa un afecto
por el género que se basa en esas
características y sabe desmenu-
zarlas con inteligencia y lucidez
desde lo que él denomina “la
perspectiva de un director”. No de
cualquier director, hay que aclarar,
sino de alguien que ha conservado
su fascinación inicial por el tema y
que, por lo tanto, puede captarlo
y transmitirlo con ese estilo suyo
que sabe ser simultáneamente
concentrado y disperso, analítico
y apasionado.
Fernando Martín Peña
Hace 60 años, en el Festival de Cannes
de 1951, tuvo lugar la presentación de
un lm, aún inacabado –que tampocohabía sido invitado–, que provocó un
gran revuelo durante su proyección:
Traité de bave et d’éternité de Isidoresou, lm-maniesto que inauguró el
etrismo en el cine. El lm recibió el
Prix des Spectateurs d’Avant-Garde yal año siguiente fue estrenado en salas
comerciales, con un ache diseñado
por Jean Cocteau.El Festival se enorgullece de poder
exhibir por primera vez en nuestro
país, y en copia nueva en 35mm, esteargometraje vanguardista de Isidore
sou. Pieza nodal del letrismo cine-
matográco, el lm constituye una
bisagra entre las vanguardias ante-
riores a la Segunda Guerra Mundial y
los movimientos posteriores como laInternacional Situacionista, inuyendo
en los directores de la nouvelle vague
(Godard y Resnais, especialmente) yen cineastas under norteamericanos
como Stan Brakhage.
En esta “revuelta contra el cine”, Isouanuncia la destrucción progresiva de
los valores del cine convencional: la
discrepancia entre el sonido y la ima-gen, la utilización de secuencias des-
cartadas de lmaciones de distintos
orígenes, y la intervención de los foto-gramas mediante manchas, decolora-
ciones y rayaduras, presagiando el n
del lm en su mismo soporte fílmico.
La creación es el concepto central del
pensamiento de Isidore Isou. El término
creación debe ser entendido desde unaperspectiva más amplia que se aplica a
todas las disciplinas del conocimiento.
Según Isou: “Hay una causa fundamen-tal: el motor del cambio social no es el
instinto de supervivencia, sino la volun-
tad de crear. Por el deseo de crear, el
artista pasó de la baba de la existencia
inconsciente a la eternidad de la histo-
ria hecha conscientemente.”Una de las características de los mo-
vimientos vanguardistas ha sido la
de reconocerse en un tiempo históri-co preciso y sentar las bases de una
transformación creativa con una visión
utópica del futuro: nada volvería a serigual después de ellos. Queda pues el
interrogante de saber, 60 años des-
pués, cómo se apreciará hoy una deaquellas obras fundantes.
Ernesto Flomenbaum yPastora Campos
HOY, 18:00, CIN 1; VI 11, 17:00, CIN 2
Terri es un huérfano de facto obe-
so, que a sus 15 años vive en una
casa destartalada con su tío depre-
sivo –y no del todo bien de la cabe-
za–, al que debe cuidar. A pesar de
ser casi un paria en la escuela, Terri
(notable debut de Jacob Wyzocki)
se siente cómodo con su vida, o
al menos no parece preocuparse
por cuestiones como llegar tarde
al aula vestido todavía con su pija-
ma. Impermeable a los insultos de
los profesores de gimnasia y a las
amenazas del matón de la clase,
Terri recibe asesoramiento perma-
nente por parte del amistoso sub-
director Fitzgerald (John C. Reilly).
Hay aquí muy poco de efectismoo extravagancia; aunque, dada su
temática, Terri es inevitablemente
didáctica. El héroe aprende me-
nos gracias a su terapia que lo que
aprende sobre la terapia. (“Todos
estamos haciendo lo mejor que po-
demos”, responde Fitzgerald cuan-
do Terri critica su método).
Terri resulta más convencional que el
lm previo de Jacobs, Momma’s Man
(2008), donde un marido y padre trein-
tañero visita la casa de su infancia y
no puede irse más, pero su puesta
en escena sigue siendo sutilmente
excéntrica: composiciones oblicuas
o recargadas; acciones que a menu-
do se vislumbran a través de puertas
entreabiertas. Jacobs es sensible a la
forma y creativo en sus puestas de
cámara. Muchos planos se centran
inicialmente en la nada misma, sin
tema aparente. Por momentos, esta
película extrañamente bucólica pare-ce una versión menos voluble de las
obras de juventud de David Gordon
Green; en otros pasajes, proyecta un
sentido casi lyncheano de normalidad
grotesca. El hogar ruinoso de Terri no
será el loft del Bajo Manhattan, rebo-
sante de arte, al que vuelve Mikey en
Momma’s Man, pero no deja de ser
terreno fértil para la fantasía.
HOY, 22:15, PAS 3; LU 7, 17:45,PAS 3; MA 8, 15:15, PAS 3
Terri(Azazel Jacobs)Spaghettis alla Cox
Un adelanto exclusivo de 10.000 formas de morir , el libro de Alex Cox sobre el spaghetti western editado por elFestival. El prólogo de acá abajo fue escrito especialmente por Fernando Martín Peña, otro experto “analítico yapasionado”, que además integra el Jurado de la Competencia Internacional.
Con una presentación a cargo del Prof. Eduardo Grüner, hoy es la primera de dos oportunidades úni-cas para descubrir una joya secreta de la vanguardia cinematográfca: Traité de bave et d’éternité.
por J. Hoberman
Isou y las babas eternas
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¡Hola, vecinos! La gente que manejaeste pasquín que tienen entre manosme ha pedido que los saque de unapuro y le dé un poco de psicotróni-ca cordura a tanta corrección política.Uno es un caballero, así que aquí es-tamos, cobrando una buena suma porello. Nada de lo que sigue –y seguirá–debe ser tomado como recomenda-ción. Piénsenlo como simples obliga-ciones. A menos que quieran que loslleve a dar un paseo…Para ir calentando los motores, hayun par de alexcoxeadas dando vuel-tas, como El patrullero, película inex-plicablemente inédita por estos lares,con la polvorienta frontera mexicanade escenario de contrabandos, bala-ceras, sobornos e inútiles búsquedasde redención. Un día en la vida, bah. Yatención que no es el único Cox posi-ble: Three Businessmen, por ejemplo.
O ese hipersexuado spaghetti westernque te mancha la barbilla de salsa lla-mado Il mio corpo per un poker , pre-sentado por su coxísima majestad. Yprepárense, porque a las 8 de la no-che tendrán la posibilidad de padeceruna invasión de zombies cubanos,babeantes, desbocados, ansiosos pordevorar carne latina, más nutritiva quela de otras etnias, parece. Dicen que
su director estará presente en la sala,machete en mano, para hacerse cargode esa sucesión de gags sanguinolen-tos que van del slapstick a los chistessobre mi amigo Rocco Siffredi. Sí, mipuerquito cinélo, tú sabes de qué es-toy hablando.Hay muchas ofertas para los amantesdel sobresalto, la aceleración, el sexxxoy el saludable rock and roll, pero si hayque elegir una forma de cerrar la nochee irnos a dormir con olor a nafta y unpoco chamuscados, esa es Bellfower ,una prueba de que el amor duele, comocantaban los capilosos Nazareth de- jando ver su tenor graso. Bellfower esuna fábula de amor, lanzallamas y autossacados de Mad Max , lmada con unacamarita construida por el propio direc-tor que no sólo actúa sino que parecehaber escrito su personaje pensandoen la chance de besuquearse con un
par de bonitas jovenzuelas. Uno de losmíos. ¡Eso es lo que llamo sacarle el jugo al cine!Prepárense, vecinos. Nos espera unasemana de emociones fuertes, dignasde acompañar con unas cuantas Pabst.Nos vemos mañana, a menos que secumplan las predicciones del odiosoLars Von Trier. ¿Alguién sabe si andapor acá?
Inspiracionespor el Licenciado Frank Booth
El programa abrirá todas las nochecon un videominuto sobre las Abuelade Plaza de Mayo, realizado en el Centro Provincial de las Artes Auditorium d
Mar del Plata por Darío Ponce de Leóny continuará con sendos institucionaledel EMTUR (Ente Municipal de Turismde Mar del Plata) y la operadora ferroviaria SOFSE.Pasando al cine puro, cada velada comenzará con un corto distinto del genial Charles Chaplin, para luego darlelugar a los realizadores marplatensecon una selección de los mejores cotos y documentales de producción local en la sección denominada Mar dePlata en Cortos.El cierre se hará cada noche con la exhibición de un clásico de las cinematografías italiana, francesa, norteamericano argentina, donde se mezclarán estilísticamente comedia, drama, aventurasinfantiles y musicales, en la sección Cinde Barrio.
Programación de hoy
Música (de 15:00 a 20:00)Punto Cine: DJ Gorostegui / Los Dentis
tas Tristes / Valentino / Flashback, músca de películas.Peatonal y San Luis: Flashback, músicde películas.
Cine (desde las 20:00)Peatonal y San LuisMar del Plata en Cortos presenta Cocin
para microondas, de Rodolfo Moro.Cine de Barrio presenta El salario d
miedo, de Henri-Georges Clouzot.
Jornada 24 Horas de Cine NacionalOrganizado por Programa de Cultura ycon la participación de José MartínezSuárez, la cuarta edición de este evento
de carácter nacional sigue rme en supropuesta, sencilla y contundente: unamaratón de cine argentino a lo largo detodo el día.Hoy, 10:00, Complejo Cultural RadioCity / Roxy / Melany (San Luis 1752)
Mesa Cinexperiencia - 36 horas desupervivencia fílmica MDPPresentación de los ganadores delconcurso Cine Experiencia y proyec-ción de sus cortos, seguido de unacharla, a cargo de Fernanda Estelrichy Pablo Poli, sobre la experiencia com-partida con jóvenes realizadores detodo el país.Hoy, 11:00, Salón Plaza - NH Gran HotelProvincial
Presentación del libro La memoriade los ojos - Filmografía completa de
Leonardo FavioJosé Martínez Suárez, junto a José Lu-dovico y Martín Wain, presentará estelibro que reconstruye –a través de fo-tografías, anécdotas y testimonios– eltrabajo como cineasta de uno de los
artistas más importantes de la historiaargentina.Hoy, 14:00, Salón Plaza - NH Gran HotelProvincial
Seminario “Diseño para Cine: Pen-sando en el público”¿Por qué la última parte de la produc-ción de un lm es la más importantepara llegar a la gente? El equipo deBoogieman Media y Martín Zambonini,
Director de Marketing de 20th Century Fox Argentina, nos explican la importancia de lacomunicación para que un lm llegue a suaudiencia.
Hoy, 16:00, Salón Plaza - NH Gran HotelProvincial
6° Picnic Durazno: “Pitch and Peach” -Charla sobre formas alternativas de pro-ducción: Crowdfunding, Reciclaje ecoló-gico y Transmedia¿Qué es el Crowdfunding? ¿Cómo se re-laciona el reciclaje al cine? Yashira Jordány Gisela Frías, directora-guionista y jefa deproducción respectivamente, profundizaránsobre su película Durazno, aún en desarro-llo, y sobre los nuevos y fuertes métodos denanciación alternativa.Hoy, 17:30, Salón Plaza - NH Gran HotelProvincial
Proyección y debate del flm Industria Argentina, la fábrica es para los que tra- bajan El Dr. Amado Boudou, la presidenta del IN-CAA, Liliana Mazure, y la actriz Soledad Sil-veyra charlarán acerca de este lm dirigidopor Ricardo Díaz Iacoponi y producido porNéstor Sánchez Sotelo, bajo la moderaciónde Lucrecia Cardoso, gerente de Acción Fe-deral INCAA.
Hoy, 19:30, Salón Plaza - NH Gran HotelProvincial CINE Y MÚSICA PARA TODOS
La programación cinematográca del cicloCine para Todos tratará de rescatar el espí-ritu de aquellas sesiones de los viejos cinesde barrio a través de la exhibición de pelícu-las clásicas, aptas para todo público, de lasdécadas del ‘40 al ‘70.
Cosas para hacer: un festival es mucho más que la suma de sus películas.
Culpable de un romance
Activismo
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