Post on 03-Apr-2015
Tipografía
Evolución de la tipografía
Serif, square serif, sans serif
Ligadura
Póliza tipográfica
*
¿Familia o Estilo tipográfica?
Constructo
¿Prosa o cran?
Mayúscula, minúscula, versalita
Tipografía digital
Evolución de la tipografía
Evolución de la tipografía
1. Humanístico o veneciano (Italia)
2. Antiguos (Italia, Francia, Países Bajos e Inglaterra)
3. De transición
4. Modernos
5. Egipcios
6. Palo Seco
7. De rotulación
Evolución de la tipografía
1. Humanístico o veneciano
Italia, 1460-1470 Crean un tipo basado en la escrituramanual humanística, parecida a la uncial carolingia.
Evolución de la tipografía
1. Humanístico o veneciano
Italia, 1460-1470 Crean un tipo basado en la escrituramanual humanística, parecida a la uncial carolingia.
Roma, 1470Sweynheym y PannartzCrean un tipo híbrido: entre tipo gótico y romanoEn este momento se le denomina Romana
Evolución de la tipografía
1. Humanístico o veneciano
Italia, 1460-1470 Crean un tipo basado en la escrituramanual humanística, parecida a la uncial carolingia.
Roma, 1470Sweynheym y PannartzCrean un tipo híbrido: entre tipo gótico y romanoEn este momento se le denomina Romana
Venecia John y Wendelin Da SpiraCrean un tipo romano mas redondeado
Evolución de la tipografía
1. Humanístico o veneciano
Italia, 1460-1470 Crean un tipo basado en la escrituramanual humanística, parecida a la uncial carolingia.
Roma, 1470Sweynheym y PannartzCrean un tipo híbrido: entre tipo gótico y romanoEn este momento se le denomina Romana
Venecia John y Wendelin Da SpiraCrean un tipo romano mas redondeado
Nicolas JensonRomana de letra blanca
Evolución de la tipografía
1. Humanístico o veneciano
Italia, 1460-1470 Crean un tipo basado en la escrituramanual humanística, parecida a la uncial carolingia.
Roma, 1470Sweynheym y PannartzCrean un tipo híbrido: entre tipo gótico y romanoEn este momento se le denomina Romana
Venecia John y Wendelin Da SpiraCrean un tipo romano mas redondeado
Nicolas JensonRomana de letra blanca
RatdoldEmpleó conjuntamente góticas y romanasContraste visual fuerte
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
contrastepobre
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
contrastepobre espaciado
amplio
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
contrastepobre espaciado
ampliomodulación
oblicua
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
contrastepobre espaciado
ampliomodulación
oblicua
Trazos terminalesgruesos, oblicuosy con fuerte inclinación
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
contrastepobre espaciado
ampliomodulación
oblicua
fileteinclinado
Trazos terminalesgruesos, oblicuosy con fuerte inclinación
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
contrastepobre espaciado
ampliomodulación
oblicua
fileteinclinado
descendentes largas
Trazos terminalesgruesos, oblicuosy con fuerte inclinación
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
contrastepobre espaciado
ampliomodulación
oblicua
fileteinclinado
descendentes largas
pequeñaaltura de x
Trazos terminalesgruesos, oblicuosy con fuerte inclinación
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
contrastepobre espaciado
ampliomodulación
oblicua
fileteinclinado
descendentes largas
pequeñaaltura de x
Trazos terminalesgruesos, oblicuosy con fuerte inclinación
. El espaciado de las letras es generalmente amplio
. Peso y color intenso en su apariencia general
2. Antiguos
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Italia, Venecia. 1490Aldo Manuncio: Imprenta Aldina
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Italia, Venecia. 1490Aldo Manuncio: Imprenta AldinaCrea tipo romana
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Italia, Venecia. 1490Aldo Manuncio: Imprenta AldinaCrea tipo romana·Innovador en el tratamiento de texto de formas irregulares, texto en plomo y xilografías
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Italia, Venecia. 1490Aldo Manuncio: Imprenta AldinaCrea tipo romana·Innovador en el tratamiento de texto de formas irregulares, texto en plomo y xilografías·Edición de libros clásicos de bolsillo
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Italia, Venecia. 1490Aldo Manuncio: Imprenta AldinaCrea tipo romana·Innovador en el tratamiento de texto de formas irregulares, texto en plomo y xilografías·Edición de libros clásicos de bolsillo·Aparición de la cursiva (itálica)
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Italia, Venecia. 1490Aldo Manuncio: Imprenta AldinaCrea tipo romana·Innovador en el tratamiento de texto de formas irregulares, texto en plomo y xilografías·Edición de libros clásicos de bolsillo·Aparición de la cursiva (itálica)
GriffoCrea un tipo romano: Armonía entre caja baja y caja alta
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Francia, 1530-1585Edad de Oro de la tipografía
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Francia, 1530-1585Edad de Oro de la tipografía
Robert Estienne, Simon de Colines, Geofroy Tory,
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Francia, 1530-1585Edad de Oro de la tipografía
Robert Estienne, Simon de Colines, Geofroy Tory, Claude Garamond (1480-1561)
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Francia, 1530-1585Edad de Oro de la tipografía
Robert Estienne, Simon de Colines, Geofroy Tory, Claude Garamond (1480-1561)·Fundió romanas y cursivas·Grec du Roi (tipo griego)
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Francia, 1530-1585Edad de Oro de la tipografía
Robert Estienne, Simon de Colines, Geofroy Tory, Claude Garamond (1480-1561)·Fundió romanas y cursivas·Grec du Roi (tipo griego)
Aparición de los talleres de tipografía
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Francia, 1530-1585Edad de Oro de la tipografía
Robert Estienne, Simon de Colines, Geofroy Tory, Claude Garamond (1480-1561)·Fundió romanas y cursivas·Grec du Roi (tipo griego)
Aparición de los talleres de tipografía
Granjon·Tipos redondos·Talló tipos para Plantino (Amberes)
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Países Bajos, s. XVI-XVII
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Países Bajos, s. XVI-XVIIPlantinoElzevier
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Países Bajos, s. XVI-XVIIPlantinoElzevierDick VoskensCristoffel Van DijckEstilo antiguo holandés
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Países Bajos, s. XVI-XVIIPlantinoElzevierDick VoskensCristoffel Van DijckEstilo antiguo holandés
Inglaterra, 1637
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Países Bajos, s. XVI-XVIIPlantinoElzevierDick VoskensCristoffel Van DijckEstilo antiguo holandés
Inglaterra, 1637Dr. Fell (obispo y vice-rector de la Univ. de Oxford)
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Países Bajos, s. XVI-XVIIPlantinoElzevierDick VoskensCristoffel Van DijckEstilo antiguo holandés
Inglaterra, 1637Dr. Fell (obispo y vice-rector de la Univ. de Oxford)Trabajo con él: Peter WalpergenTipos: Fell Type (1693)
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Países Bajos, s. XVI-XVIIPlantinoElzevierDick VoskensCristoffel Van DijckEstilo antiguo holandés
Inglaterra, 1637Dr. Fell (obispo y vice-rector de la Univ. de Oxford)Trabajo con él: Peter WalpergenTipos: Fell Type (1693)William Caslon
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Países Bajos, s. XVI-XVIIPlantinoElzevierDick VoskensCristoffel Van DijckEstilo antiguo holandés
Inglaterra, 1637Dr. Fell (obispo y vice-rector de la Univ. de Oxford)Trabajo con él: Peter WalpergenTipos: Fell Type (1693)William CaslonNuevo tipo de influencia holandesa con amplia Difusión por las colonias inglesas en América
Evolución de la tipografía
la tipografía. evolución
· Antiguos
Mayor altura de x
Antigua italiana
Antigua francesa
Antigua holandesa
Antigua inglesa
la tipografía. evolución
· Antiguos
Contraste medio
Antigua italiana
Antigua francesa
Antigua holandesa
Antigua inglesa
la tipografía. evolución
· Antiguos
Contraste marcado
Antigua italiana
Antigua francesa
Antigua holandesa
Antigua inglesa
la tipografía. evolución
· Antiguos
Modulación oblicua
Antigua italiana
Antigua francesa
Antigua holandesa
Antigua inglesa
la tipografía. evolución
· Antiguos
Modulación casi vertical
Antigua italiana
Antigua francesa
Antigua holandesa
Antigua inglesa
la tipografía. evolución
· Antiguos
Filete horizontal
Antigua italiana
Antigua francesa
Antigua holandesa
Antigua inglesa
la tipografía. evolución
· Antiguos
Trazos terminales ligeros y finos
Antigua italiana
Antigua francesa
Antigua holandesa
Antigua inglesa
la tipografía. evolución
· Antiguos
Peso y color medioen su apariencia general
Antigua italiana
Antigua francesa
Antigua holandesa
Antigua inglesa
3. De Transición
s. XVII
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVIIPhillippe GrandjeanRomain du Roi, a partir del cuadrado (1702)(para la Imprenta Real de Francia)
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVIIPhillippe GrandjeanRomain du Roi, a partir del cuadrado (1702)(para la Imprenta Real de Francia)
Fournier
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVIIPhillippe GrandjeanRomain du Roi, a partir del cuadrado (1702)(para la Imprenta Real de Francia)
FournierSistema de medición tipográfica: el punto
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVIIPhillippe GrandjeanRomain du Roi, a partir del cuadrado (1702)(para la Imprenta Real de Francia)
FournierSistema de medición tipográfica: el puntoFleischman
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVIIPhillippe GrandjeanRomain du Roi, a partir del cuadrado (1702)(para la Imprenta Real de Francia)
FournierSistema de medición tipográfica: el puntoFleischmanBaskerville (1750)Imprenta Birmingham
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVIIPhillippe GrandjeanRomain du Roi, a partir del cuadrado (1702)(para la Imprenta Real de Francia)
FournierSistema de medición tipográfica: el puntoFleischmanBaskerville (1750)Imprenta BirminghamJohn Hardy
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVIIPhillippe GrandjeanRomain du Roi, a partir del cuadrado (1702)(para la Imprenta Real de Francia)
FournierSistema de medición tipográfica: el puntoFleischmanBaskerville (1750)Imprenta BirminghamJohn HardyBulmer (impresor)Martin (grabador)
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVIIPhillippe GrandjeanRomain du Roi, a partir del cuadrado (1702)(para la Imprenta Real de Francia)
FournierSistema de medición tipográfica: el puntoFleischmanBaskerville (1750)Imprenta BirminghamJohn HardyBulmer (impresor)Martin (grabador)Richard Austin (por encargo de John Bell)
Evolución de la tipografía
la tipografía. evolución
· Transición
espaciado amplio
modulación oblicua
fileteinclinado
Trazos terminalesgruesos, oblicuosy con fuerte inclinación
Siglo XVIII
Gran contraste
Siglo XX
la tipografía. evolución
· Transición
espaciado amplio
modulación oblicua
fileteinclinado
Trazos terminalesgruesos, oblicuosy con fuerte inclinación
Siglo XVIII
Modulación casi vertical
Siglo XX
la tipografía. evolución
· Transición
espaciado amplio
modulación oblicua
fileteinclinado
Trazos terminalesgruesos, oblicuosy con fuerte inclinación
Siglo XVIII
Trazos terminales ligeramente oblicuos
Siglo XX
la tipografía. evolución
· Transición
espaciado amplio
modulación oblicua
fileteinclinado
Trazos terminalesgruesos, oblicuosy con fuerte inclinación
Siglo XVIII
Trazos terminales inferiores rectos
Siglo XX
la tipografía. evolución
· Transición
espaciado amplio
modulación oblicua
fileteinclinado
Trazos terminalesgruesos, oblicuosy con fuerte inclinación
Siglo XVIII
Gotas pequeñas
Siglo XX
la tipografía. evolución
· Transición
espaciado amplio
modulación oblicua
fileteinclinado
Trazos terminalesgruesos, oblicuosy con fuerte inclinación
Siglo XVIII
Gotas voluminosas
Siglo XX
la tipografía. evolución
· Transición
espaciado amplio
modulación oblicua
fileteinclinado
Trazos terminalesgruesos, oblicuosy con fuerte inclinación
Siglo XVIII
Modulación vertical
Siglo XX
4. Modernos
Del s. XVII al s. XX
Evolución de la tipografía
4. Modernos
Del s. XVII al s. XXDidot (Francia)
Evolución de la tipografía
4. Modernos
Del s. XVII al s. XXDidot (Francia)Bodoni (Parma)
Evolución de la tipografía
4. Modernos
Del s. XVII al s. XXDidot (Francia)Bodoni (Parma)
Revisión de la tipografía de siglos anteriores
Evolución de la tipografía
4. Modernos
Del s. XVII al s. XXDidot (Francia)Bodoni (Parma)
Revisión de la tipografía de siglos anteriores
Aparición de las grandesempresa fundidores de tipos:
Evolución de la tipografía
4. Modernos
Del s. XVII al s. XXDidot (Francia)Bodoni (Parma)
Revisión de la tipografía de siglos anteriores
Aparición de las grandesempresa fundidores de tipos:Monotype,
Evolución de la tipografía
4. Modernos
Del s. XVII al s. XXDidot (Francia)Bodoni (Parma)
Revisión de la tipografía de siglos anteriores
Aparición de las grandesempresa fundidores de tipos:Monotype, Linotype,
Evolución de la tipografía
4. Modernos
Del s. XVII al s. XXDidot (Francia)Bodoni (Parma)
Revisión de la tipografía de siglos anteriores
Aparición de las grandesempresa fundidores de tipos:Monotype, Linotype, Bauer
Evolución de la tipografía
4. Modernos
Del s. XVII al s. XXDidot (Francia)Bodoni (Parma)
Revisión de la tipografía de siglos anteriores
Aparición de las grandesempresa fundidores de tipos:Monotype, Linotype, Bauer,Berthold (1800), etc.
Evolución de la tipografía
la tipografía. evolución
· Modernos
negra
fina
Modulación vertical
la tipografía. evolución
· Modernos
negra
fina
Contraste abrupto
la tipografía. evolución
· Modernos
negra
fina
Trazos terminalesdelgados
la tipografía. evolución
· Modernos
negra
fina
Espacio estrecho
5. Egipcio (Square serif)
Evolución de la tipografía
5. Egipcio (Square serif)
s. XVIII
Evolución de la tipografía
5. Egipcio (Square serif)
s. XVIII
Antiques. Inglaterra, 1817
Evolución de la tipografía
5. Egipcio (Square serif)
s. XVIII
Antiques. Inglaterra, 1817
Se han empleado para diarios
Evolución de la tipografía
5. Egipcio (Square serif)
s. XVIII
Antiques. Inglaterra, 1817
Se han empleado para diarios
Courier
Evolución de la tipografía
la tipografía. evolución
· Egipcio
Poco contraste
la tipografía. evolución
· Egipcio
Espaciado ancho
la tipografía. evolución
· Egipcio
Trazos terminalesy astas de igual grosor
la tipografía. evolución
· Egipcio
Trazos terminalesde la “g” casi nodesciende
6. Palo Seco (Sans Serif)
Desde s. XVIII
Evolución de la tipografía
6. Palo Seco (Sans Serif)
Desde s. XVIIIVariantes:·Grotesca (1816: Alemania e Inglaterra)Univers (Adrian Frutiguer)Helvética (Max Miedinger)
Evolución de la tipografía
6. Palo Seco (Sans Serif)
Desde s. XVIIIVariantes:·Grotesca (1816: Alemania e Inglaterra)Univers (Adrian Frutiguer)Helvética (Max Miedinger)
·Geométrica (1920) Futura (Paul Renner, 1928)MetroSpartan
Evolución de la tipografía
6. Palo Seco (Sans Serif)
Desde s. XVIIIVariantes:·Grotesca (1816: Alemania e Inglaterra)Univers (Adrian Frutiguer)Helvética (Max Miedinger)
·Geométrica (1920) Futura (Paul Renner, 1928)MetroSpartan
·HumanísticaGill Sans (1929)Optima (Hermam Zapf, 1958)FrutigerPraxisAvant Garde (1970)
Evolución de la tipografía
la tipografía. evolución
· Palo seco (Sans Serif)
Algún contraste enel grosor de los trazos
Tipo grotesco
Tipo geométrico
Tipo humanístico
la tipografía. evolución
· Palo seco (Sans Serif)
Letra “g” con ojal abierto
Tipo grotesco
Tipo geométrico
Tipo humanístico
la tipografía. evolución
· Palo seco (Sans Serif)
Trazos que seestrechan en lasuniones
Tipo grotesco
Tipo geométrico
Tipo humanístico
7. De Rotulación
Desde el siglo XIX
Evolución de la tipografía
7. De Rotulación
Desde el siglo XIX
·Uso en publicidad, en grandes cuerpos
Evolución de la tipografía
7. De Rotulación
Desde el siglo XIX
·Uso en publicidad, en grandes cuerpos
·Amplia variedad
Evolución de la tipografía
7. De Rotulación
Desde el siglo XIX
·Uso en publicidad, en grandes cuerpos
·Amplia variedad
·Vistosas y emotivas
Evolución de la tipografía
7. De Rotulación
Desde el siglo XIX
·Uso en publicidad, en grandes cuerpos
·Amplia variedad
·Vistosas y emotivas
·Se incluyen los tipos fantasía
Evolución de la tipografía
la tipografía. evolución
· De rotulación
*