La Tipografía Popular Roberto Guaracarotulador Artesanal

Libro de rotulación de donde analiza la tipografía, luego la rediseña para aplicarla en sus diseños.

Plantilla generada sobre un calendario viejo, cualquier material es bueno para una plantilla

Una consideración importante para el diseño tipográfico son las medidas y proporciones

Plantilla con notas de medidas y bocetos previos

Utiliza cuchilla o estilete a pulso únicamente para sec-cionar la plantilla

Detalles personales del rotulador del diseño y construcción de las letras, como los “puentes”

Aquí el rotulador con una plantilla lista para el pro-ceso de pintado

La herramienta que utiliza para plasmar el diseño en los diferentes soportes es el soplete.

Los diseños tipográficos pueden contener de uno a tres colores

Letrero Finalizado realizado por el señor Roberto Guaraca

La Tipografía Popular Realizado por Víctor Daniel Ojeda Calderón Taller de graduación Diseño e investigaciónCuenca,26 de Octubre del 2009

Antecedentes El diseño de tipografía popular se ha seguido manteniendo desde hace mu-chos años, en si ha estado presente en la ciudad de Cañar mucho antes que el diseño. Las Personas que se encarga de este tipo de trabajo se llaman Rotuladores y hacen de este oficio su forma de vida. Este sistema grafico ha cumplido con la necesidad de comunicación y de es-tética de la clase social a la cual van dirigidas, por lo tanto es muy válido y apreciado localmente. Actualmente se sigue manteniendo el uso de esta tipografía manual, por ejemplo: en los camiones de carga, letreros, y en cualquier soporte inimaginable. Este tipo de sistema grafico urbano-popular sigue en vigencia también, porque existe un mercado que los consume, siendo de esta manera un sistema de rep-resentación de la gente, y una tipografía funcional.Justificación Es necesario plantear este proyecto para estudiar el proceso de elaboración de la tipografía popular, de esta manera demostrar que se puede aprender de lo “empíri-co”, es decir aprender de la grafica popular y no despreciarla como lo hacemos. También se trata de un rescate cultural, ya que la tecnología que cada día avanza de manera más acelerada, facilita y simplifica procesos, esto puede influir para que este tipo de representación artesanal desaparezca, Es por eso necesario, prevenir la desaparición de esta manera artesanal de comunicación ligada a los imagi-narios colectivos y populares de la zona.

Objetivos

Estar al tanto del proceso de diseño tipográfico popular. Conocer el contexto en donde esta tipografía se produce. Aprender el procedimiento utilizado por el Rotulista popular.

Análisis de La Tipografía Populary el contexto en donde es producida

La Tipografía popular se trata de una forma de comunicación, que es admitida por el sector social a la que está dirigida. Este sector social al cual pertenecen estas manifest-aciones populares, a veces no es tomado en cuenta por el resto de la sociedad y mucha de las veces es menospreciado.Este sistema grafico innegablemente es una forma de comunicación popular, que mantiene un estilo y estética inconfundible, en donde combina el soporte, el color y la forma para lograr este artilugio comunicacionalLo sorprendente es que estas manifestaciones de cultura al cual nos referimos no es-tán presentes solo en nuestro país o localidad, sino que es un fenómeno social que está presente en cada país de Latinoamérica, con características similares en cada nación,

que hacen que este tipo de graficas se relacionen entre si. La técnica es una característica importante de la tipografía popular, siendo esta artesanal, cuyo conocimiento técnico u teórico es trasmitido de generación en generación, El proceso de elaboración de esta grafica está dado por la labor del Rotulista o Rotula-dor, oficio que se sigue conservando en la ciudad y que ha resistido a la avalancha de tecnología que ha inundado los servicios gráficos. Este tipo de tipografía popular se ha seguido manteniendo porque existe un mercado que lo consume y que gusta de este tipo de grafica hecha a mano, como decía una persona a la cual entreviste (dueño de un transporte de carga que sirvió de soporte para el diseño de una tipografía popular) “las letras y dibujos en computadora son muy fríos y vacios además aquí no hacen muy bonito como el mismo maestro”, es por esa razón que él prefería este tipo de grafica, no por abaratar precios, al contrarió contratar el servicio de un rotulador no es nada barato, porque la elaboración grafica de todo el camión puede costar hasta 900 dólares.Los rotulistas de forma general, parecen no tener en cuenta las normas que regulan el uso de la tipografía y sus elementos compositivos, estructurales o estilísticos.Las letras que componen los diseños populares, pueden a veces parecer simples, o en otras ocasiones demasiados complicadas.La tipografía popular también se caracteriza por la Cromática, de dos a tres colores planos, con tonos vivos componen la letra, en cuanto a la forma a veces pueden ser an-chas o estrechas, porque estas letras se adecuan al espacio en donde van a ser pintadas, por eso hablar de estructura de letra no sería tan conveniente en este caso.En fin el trabajo del rotulista está determinado por la persona que contrata sus servi-cios y cada variación está determinada por el tipo de mensaje y espacio del soporte.La tipografía popular como ya dijimos antes se puede caracterizar también por el sector social al que esta dirigido, si analizamos quienes son los que crean el mensaje, quienes son los que encargan la elaboración de este mensaje y quienes son las perso-nas que lo receptan.En fin Todo este sistema grafico se lo puede considerar como una manifestación cultural que no está ligada con acuerdos académicos ni teóricos, es una forma de ex-presión que ha sabido mantenerse durante años, y que ha servido para saber satisfacer las necesidades comunicacionales del sector social a la cual pertenece.

Entrevista al Señor Roberto Guaraca, Rotulador de la Ciudad de Cañar

El señor Roberto Guaraca, de 45 años, oriundo de la ciudad de Cañar ha sabido man-tenerse día a día, gracias a su oficio de rotulador, oficio que lo practica desde la edad de 12 años y cuyos conocimientos en esa área ha sido adquirido gracias a la enseñanza de su padre, a quien lo recuerda con nostalgia y afecto, refiriéndose a su padre como uno de los primeros rotuladores de la ciudad.En un taller pequeño (en proporción de su casa de tres pisos), es en donde realiza su trabajo, cuenta con una lista de clientes numerosa y fija que lo contrata, aunque esta

haya mermado considerablemente, según el por la aparición de la tecnología en la ciudad, la misma que el rotulador considera como indiferente, pero que ahorra más tiempo que el trabajo de un rotulo hecho a mano.El Sr. Guaraca hace toda clase de trabajos gráficos artesanales en su local “Publicidad Guaraca”, trabajos que van desde letreros, vallas, camiones hasta camisetas, no im-porta el soporte, el soporte lo plantea el cliente, la labor de él es satisfacer la necesidad de la persona que lo contrata.Estima que no se demora demasiado tiempo en el trabajo que realiza gracias a la ex-periencia ganada en todos estos años, y que en lo único que se puede demorar un poco más de tiempo es en la elaboración de la plantilla que utiliza para plasmar el diseño, cabe anotar también que no tiene preferencia en elegir el material de una plantilla, ya que esta puede ser una cartulina comprada en una tienda, o un calendario que ya no usa, ya que la primera pasada con pintura esmalte hace que la plantilla sea mas rígida y le que le pueda durar más tiempo. En si el tiempo de duración de una plantilla es de un largo período, aunque por costumbre o por cábala el Sr. Guaraca nos cuenta que quema todas las plantillas el fin de año en los tradicionales año viejos. Pajarito (como lo conocen en la ciudad de Cañar) nos hablo también de su experimentación con la computadora, porque de hecho un día decidió buscar un tipo de letra digital, pero su falta de experiencia con este tipo de tecnología hizo que le fuera imposible hacer eso, por eso considera que un “camello” (quiere decir trabajo) lo hace más fácil y de manera mas rápida a mano.Comenta que la tipografía que utiliza en un diseño la tiene en la mente y que cuando ya no la recuerda la saca de un libro gringo que le regalo su hermano hace mucho tiempo, pero que el pone su toque al momento de utilizar esta tipografía en su diseño, así por ejemplo utiliza medio contornos o líneas que cortan la letra, una serie de efec-tos que permiten una perspectiva, y un relieve, ya sea bajo o alto.En esta etapa de diseño tipográfico, considera que los mas importante es saber de matemáticas, porque infiere que así es más fácil el dibujo de una letra, con esto el rotu-lador se refiere a que utiliza una regla para dibujar su tipografía es decir mide el sopo-rte en el que va a realizar el diseño y entonces divide la cantidad de letras para que quepan justo en el soporte, como dice el Sr. Guaraca que a diferencia de su competen-cia local las letras que el utiliza tiene todas las mismas medidas ya que la competencia hace una letra más grande que la otra y no mantienen un orden. Es importante señalar que para esta técnica artesanal de diseño con plantilla es necesario reforzar las letras, es decir existen letras complicadas que el momento de pasar el solvente pueden romper o dañar la plantilla y que necesitan de un “puente” para que sean más resistentes, estas letras pueden ser por ejemplo una O, una R, una P, etc. es decir todas las letras que contengan un espacio dentro, aunque este rotula-dor prefiere a veces utilizar un puente en todas las letras para que el diseño tenga una mayor unidad. El mensaje que acaba de diseñar el rotulador guarda relación en su com-posición con el resto de trabajos hechos por él, es decir mantiene los mismos elemen-tos compositivos como: la justificación del texto que es siempre centrada, la jerarquía de los mismos textos, en donde siempre los títulos son de mayor tamaño y lo más

importante de un rotulo, El resultado final busca la máxima legibilidad, claridad y simplicidad.Luego de haber compuesto el mensaje sobre la cartulina, la siguiente etapa en el pro-cedimiento del rotulador es el corte de dicha plantilla, para este procedimiento utiliza una cuchilla o estilete, y es debido a su vasta experiencia que pudimos constatar que para cortar las letras no utiliza de reglas, lo único que utiliza como herramienta adicio-nal para obtener un corte perfecto es su pulso.Las etapas que acabamos de mencionar son las que le toman más tiempo al Sr. Gua-raca, lo que sigue a continuación y dicho en sus palabras es más chauchita, y consiste entonces en preparar el soporte, es decir lija la superficie en donde va a ser colocado el diseño y luego de eso le pasa como base pintura de color blancoYa preparado el soporte es hora de plasmar el diseño tipográfico, consiste en colocar la plantilla, sobre el soporte, para el aseguramiento de dicha plantilla, utiliza únicamente unos pedazos de cinta masking.El rotulador utiliza como técnica de pintura el soplete. El diseño que realiza puede contener hasta tres colores, depende de las exigencias y gustos del cliente, la técnica que utiliza para plasmar los colore es relativamente fácil, es decir utiliza un color base, que lo satura en su totalidad en el diseño, luego de esto viene un color más brillante, a este color lo pasa desde la mitad de la plantilla, así ya se tiene dos colores, para el color final solo se pasa el soplete por las puntas de la plantilla, de esta manera se consigue el diseño final Después de enseñarnos todo este proceso no me queda más que dejar un espacio en este trabajo para agradecerle al señor Roberto Guaraca, la amabilidad y nobleza con la que pacientemente nos mostro parte de su vida.

Conclusiones

La tipografía popular, es un medio comunicacional y un artefacto estético que guarda relación con el pueblo.En donde la producción artesanal es de control directo del rotulador, es decir la maquina desempeña un papel auxiliar, de manera de agilitar procesos, pero siempre existe el predominio del rotulador en la producción. El oficio del tipógrafo popular es creativa, porque cuenta con soluciones rápi-das y efectivas cuando se presentan diferentes problemas, como distintos requerimien-tos del cliente, a la vez que mantiene la tradición y estilo gracias a las repeticiones casi invariables de su trabajo. El trabajo u oficio popular es aprendido, o sus conocimientos aprendidos de manera informal, el rotulador aprende su oficio también a base de experiencias adquiridas durante su trabajo. En fin la tipografía popular es de un alto contenido proficiente, ya que su razón de ser y existencia responden a satisfacer las necesidades graficas (cualquiera que estas sean) de la sociedad, de donde este tipo de tipografía subsiste y fue creada