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8/18/2019 Informe Restauración El Vaso de la Bacanal_Gabriela Guerrero
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INFORME DE PASANTÍA
Programa de Conservación y Restauración de Objetos Tridimensionales yEsculturas
Tema: Estudios contextuales, diagnóstico y propuesta de intervención del
Vaso de la acanal!PLM1
"#R$E%# "&ERRERO '#TTRestauradora de Escultura
Escuela Superior de Conservacin ! Restauracin de "ienes Culturales de Madrid
Centro Nacional de Conservacin ! Restauracin
La#oratorio de Escultura ! Monu$entos
%% de A&osto de %'1(Santia&o de C)ile
Av.Recoleta 683, RecoletaSantiago de Chile(56-2) 7382010www.cnc.cl
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(ndice
I* Resu$en++++++++++++++++++++++++++ ,
II* Introduccin++++++++++++++++++++++++** (
III* O#-etivos++++++++++++++++++++++++++** .
I/* Material ! M0todo++++++++++++++++++++++*
/* Resultados+++++++++++++++++++++++++* %(
/I* Co$entario 2inal+++++++++++++++++++++++ 31
/II* "i#lio&ra24a citada++++++++++++++++++++++* 31
/III* Ane5os+++++++++++++++++++++*********************** 3,
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$! Resumen
Este in2or$e presenta el resultado de la pasant4a reali6ada por 7a#riela 7uerrero
8att durante el periodo co$prendido entre el 3 de $a!o ! el 1( de a&osto de %'1(9 en el
La#oratorio de Escultura ! Monu$entos del Centro Nacional de Conservacin !
Restauracin9 #a-o la tutor4a de la Conservadora Coordinadora del Pro&ra$a de
Intervencin Srta* Melissa Morales*
Se )a reali6ado la pasant4a si&uiendo la $etodolo&4a de tra#a-o del CNCR a trav0s
de la estructura de in2or$e entre&ada al co$ien6o de la $is$a por la tutora* Este
in2or$e9 a#orda todos los aspectos $etodol&icos para la pie6a asi&nada*
Otros aspectos i$portantes tra#a-ados dentro de la pasant4a9 son la participacinactiva en todas las actividades :ue se propusieron dentro ! 2uera del taller9 as4 co$o la
visita a los depsitos del Museo Nacional de "ellas Artes9 la asistencia al curso de
Conservacin Preventiva para $useos de la 6ona centro9 i$partido por el la#oratorio9 la
cola#oracin en la reali6acin de un e$#ala-e para el ;alo del "uda Dainic)i N!orai9
perteneciente al Museo de Artes Decorativas ! la 9 :ue co$ple$entan ! enri:uecen la e5periencia
o#tenida en estos $eses*
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$$! $ntroducción
En $a!o de %'11 in&resa en el La#oratorio de Escultura ! Monu$entos una pie6a
de terracota9 cu!a #ase se encuentra 2racturada en varios 2ra&$entos* Se le asi&na el
N?$ero de Fic)a Cl4nica CLM,%@*
Dic)a pie6a9 :ue se presenta en este in2or$e se titula el /aso de la "acanal9
reali6ado por el taller italiano Mani2attura di Si&na* Pertenece al Museo Nacional de
"ellas Artes ! actual$ente se encuentra en pr0sta$o en la "i#lioteca Nacional*
La o#ra se encuentra9 en &eneral9 en un estado de conservacin #ueno9
e5ceptuando la 2ractura de la #ase9 :ue es la alteracin $s i$portante9 !a :ue ade$s
&enera la pro#le$tica de :ue aun:ue se unan los 2ra&$entos9 la #ase no soportar el
peso de la pie6a ! volver a 2racturarse en la $is$a 6ona de unin de los 2ra&$entos*
Esta alteracin9 nos lleva a la reali6acin de una propuesta a trav0s de una pro#eta con
una pie6a de terracota*
La propuesta de#e considerar las caracter4sticas 24sicas de la pie6aB volu$en !
peso9 el cual es considera#le ! descansa so#re una super2icie :ue al ro$perse en varios
2ra&$entos9 en $s de una ocasin9 !a no tiene la su2iciente resistencia para soportar el
peso de la pie6a ! cu$plir as4 con su 2uncin soportante* Este pro#le$a9 )ace necesariala eli$inacin de peso so#re la #ase*
A trav0s de la pro#eta9 se estudia la creacin de una nueva #ase9 :ue soporte todo
el peso de la pie6a9 de-ando la anti&ua #ase $era$ente co$o ele$ento decorativo* Esta
nueva #ase9 no solo de#e soportar peso de la pie6a ! proporcionarle esta#ilidad9 sino :ue
ade$s de#e tener un siste$a de ancla-e con la su2iciente resistencia $ecnica para
$antener unidos el cuerpo de la pie6a ! la #ase*
La pie6a9 presenta ade$s una serie de alteraciones9 provocadas por una o varias
intervenciones anteriores9 no docu$entadas9 las cuales es necesario tratar previa$ente
para poder llevar a ca#o las acciones de conservacin ! restauracin de la pie6a*
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El dia&nstico se reali6a si&uiendo la $etodolo&4a del La#oratorio de Escultura !
Monu$entos ! se reali6aron los anlisis i$a&enol&icos pertinentes :ue inclu!en las
2oto&ra24as ! una serie de radio&ra24as9 :ue nos per$iten conocer $e-or la estructura de la
pie6a*
$$$! Objetivos
• Ad:uirir )a#ilidades ! conoci$ientos espec42icos en el dia&nstico de o#-etos
tridi$ensionales ! escultricos*
• Ad:uirir conoci$ientos ! 2unda$entos tericos de la disciplina9 aplicados en los o#-etos
de estudio de la prctica*
• Esti$ular una actitud siste$tica en el estudio #i#lio&r2ico so#re las te$ticas a tratar9
as4 co$o ta$#i0n el estudio en los $#itos espec42icos de cada o#-etoB )istrico9
icono&r2ico9 tecnol&ico ! anal4tico orientado a los procesos de conservacin !
restauracin*
• Inte&rar conoci$ientos entre las e5periencias pro2esionales desde la participacin e
interca$#io*
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$V! )aterial y )*todo
i! #ntecedentes del objeto de estudio
Anlisis ;istrico conte5tual
Tanto la tipolo&4a del vaso co$o su decoracin o#edecen al &usto neoclsico
i$perante en Europa en el si&lo I* Pedro E$ilio a$orano %'11G seHala :ue =Este
$odelo europeo clasicista 2ue el paradi&$a :ue i$pre&n el escenario de las artes
visuales de C)ile en los inicios de la pasada centuria* Caracteri6 la estructura
acad0$ica de la Escuela de "ellas Artes9 los estndares de la cr4tica9 el incipiente
$ercado art4stico local9 los criterios de valor para otor&ar #ecas de estudio ! las
actividades relacionadas con e5posiciones ! salones de arte* Ad)er4an a 0ste $odelo los
actores principales de la o2icialidad est0tica nacional9 ade$s de a:uellos persona-es
vinculados con la sociedad in2lu!ente ! el &o#ierno* Este paradi&$a9 con las $utaciones
ro$nticas ! realistas :ue de )ec)o tuvo9 &o6ar todav4a de vi&encia )asta $ediados del
si&lo >*1
El /aso de la "acanal pertenece al Museo Nacional de "ellas Artes* Se encuentra en
los inventarios del $is$o9 de los aHos 111% ! 1%%,* Se pidi co$o pr0sta$o por la
"i#lioteca Nacional en los aHos 3'9 para 2or$ar parte de la decoracin orna$ental de la
$is$a en el pro!ecto de renovacin de la "i#lioteca llevada a ca#o por su entonces
director9 Enri:ue Ca$pos Men0nde6* A* Pal$a9 co$unicacin personal9 %'1(G(
;a tenido dos u#icaciones dentro de la "i#lioteca NacionalB La primera en el periodo
co$prendido entre los aHos 1.'13'9 en la sala "icentenario9 situada en la pri$era
planta* La segunda9 desde los aHos 3'9 :ue es donde se encontra#a en el $o$ento de
los incidentes :ue )an ocasionado sus principales alteraciones9 a la entrada del Saln
Ca$ilo ;enr4:ue69 de arc)ivos $icro2il$ados9 en el piso stano* A* Pal$a9 co$unicacin
personal9 %'1(G
1 AMORANO9 P* E* %''.* Artes visuales en Chile durante la primera mitad delsiglo XX: Una mirada al campo teórico.2Museo de "ellas Artes de Santia&o* Catlo&o 111* P& 1(* NJ ,.*3 Museo de "ellas Artes de Santia&o* Catlo&o &eneral de las o#ras de Pintura9Escultura9 Etc* Por Luis CousiHo Talavera* Santia&o de C)ile* 1%% P&* 1,* NJ(1*4 No e5iste docu$entacin escrita re2erente a dic)o pr0sta$o*
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La actual
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Ca$pos de
in2or$acin
Descripcin
2or$al
/aso de &ran
2or$ato
Pedestal
#ase
cuadran&ular
/aso de &ran
2or$ato
Pedestal #ase
circular
Di$ensiones ' 5 (39, c$ 39@ 5 3( c$ ' 5 (39, c$ 1'@ 5 ,@9 c$CreadorK
Taller
Mi:uel "la! i
Fa#re&as
No se
conoce
Mani2attura di
Si&na
No se conoce
pocaK
Periodo
Si&lo Si&lo Pri$era $itad s*
Si&lo
Marcas No visi#les No visi#les Made in Ital!
Mani2attura di
Si&na
3%@ E
No visi#les
Orientacin /ertical /ertical /ertical /erticalIcono&ra24a "acanal "acantes "acanal Deidades
&rie&as
Tanto en los catlo&os9 co$o en la in2or$acin 2acilitada por el Museo
Nacional de "ellas Artes9 se )ace re2erencia a :ue el autor de la pie6a es Mi:uel
"la! i F#re&as 131,G ! :ue es una copia de un ori&inal :ue se encuentra en
el Museo /aticano* Sin e$#ar&o9 tras el estudio reali6ado so#re la pie6a9 no se )a
podido esta#lecer una relacin entre el escultor9 de ori&en espaHol ! las $arcas de
$anu2actura :ue indican :ue la pie6a 2ue reali6ada en Italia*
Por otro lado9 el estudio :ue se lleva a ca#o so#re la pie6a revela otra serie de
datosB Este vaso es una copia del /aso Tonle!9 reali6ado en el si&lo II a* C9 :ue
o#tiene su no$#re del 2a$oso coleccionista C)arles Tonle! 1@,@13'.G* Fue
descu#ierto por uno de sus investi&adores9 7avin ;a$ilton9 :ue descri#i :ue los
2ra&$entos 2ueron )allados -unto a otras esculturas en una /illa del Monte Ca&nolo9
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cerca de Ro$a* El vaso ori&inal 2ue restaurado* Posterior$ente vendido por la
2a$ilia de C)arles Tonle!9 tras su $uerte en 13'.9 al "ritis) Museu$*.
El taller italiano9 Mani2attura de Si&na9 to$a 0ste $odelo para reali6ar sus copias
en terracota9 :ue se venden a trav0s de un catlo&o :ue per$ite esco&er la $is$apie6a en di2erentes colores ! otros co$ple$entos co$o el pedestal*
La )iptesis a la cual se )a podido lle&ar tras el estudio reali6ado9 ! al no )a#er
docu$entacin so#re la pie6a ! su 2or$a de ad:uisicin por parte del Museo9 es
:ue es $u! posi#le :ue de los dos vasos :ue se encuentran en la "i#lioteca
Nacional9 uno )a!a sido reali6ado por la Mani2attura di Si&na9 a principios del si&lo
9 :ue es el :ue actual$ente se encuentra en intervencin en el CNCR ! el otro
vaso9 :ue no posee $arcas de $anu2actura9 sea una copia posterior* En loscatlo&os del Museo Nacional de "ellas Artes9 se )ace $encin ?nica$ente a uno
de los vasos9 por lo :ue ca#r4a la posi#ilidad de :ue el vaso :ue aparece en los
catlo&os no sea nuestro o#-eto de estudio9 si no :ue sea la copia9 :ue pudo reali6ar
Mi:uel "la! i F#re&as*
Anlisis Mor2ol&ico
El vaso9 es una pie6a de &ran 2or$ato a i$itacin de una crtera &rie&a* Estareali6ado en cer$ica ! $ide ' c$ de lar&o $5i$o9 incluidas las asas9 por (39 ,
c$ de di$etro $5i$o*
5 *#ritis)$useu$*or&
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La#io e5vasado continuo9 cuello cil4ndrico
anc)o* Arc)ivo CNCR* Rivas9 /* %'1(G
Cuerpo ovoide*
Arc)ivo CNCR* Rivas9 /*%'1(G
La pie6a se co$pone de dos partesB el cuerpo ! la #ase*
nin de la #ase ! el cuerpo* Arc)ivoCNCR* Rivas9 /* %'1(G
Detalle de la #ase :ue recu#re el ele$ento $etlicode unin de las dos partes :ue con2or$an la pie6a
Arc)ivo CNCR* Rivas9 /* %'1(G
Co$ponente $etlico visto
desde el interior del cuerpo*
Arc)ivo CNCR* 7uerrero9 7*%'1(G
La estructura $etlica se )ace visi#le ?nica$ente al interior del cuerpo ! se
pueden distin&uir dos placas $etlicas9 una de 1% c$ de di$etro ! otra de c$ de
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di$etro* na &olilla de % c$9 con '9. c$ de espesor ! un perno :ue so#resale 19.
c$ por enci$a de la &olilla*
Desde la #ase9 el co$ponente $etlico no es visi#le9 !a :ue est recu#ierto por
una capa del $is$o $aterial :ue con2or$a el resto de la pie6a*
Atendiendo a su $or2olo&4a9 el vaso tiene la#io e5vasado cont4nuo per4$etro del
la#io $a!or :ue el de la #aseG9 #ase de 2ondo plano9 asas de volutas so#relevada
las asas so#resalen por enci$a del cuerpo del vasoG9 cuerpo o#oide9 pi0 circular !
cuello cil4ndrico anc)o*
"ase 2ondo plano* Arc)ivo
CNCR* Rivas9 /* %'1(G
Detalle decoracin ve&etal con )o-as de
acanto de la #ase* Arc)ivo CNCR*
Rivas9 /* %'1(G
El pedestal so#re el cual se e5pone el vaso9 es cil4ndrico9 de 1'@ c$* de alto por
,@9 c$ de di$etro9 con decoracin en altorrelieve de deidades &rie&as9 cada una
de las cuales lleva escrito su no$#re correspondiente*
6 PADILLA9 C* MAICAS9 R* CA"RERA9 P* %''%G Diccionario de materialescerámicos. Secretar4a 7eneral T0cnica* Ministerio de Educacin9 Cultura !Deporte* EspaHa
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M*A Elvira %''3G9 seHala :ue la #acanal o t4aso dionisiaco narra el $o$ento
en :ue "aco es ad$itido en el Oli$po9 donde )a de ocupar su sede -unto a los
de$s dioses* La #acanal o t4aso dionisiaco $uestra este $o$ento de cele#racin*
Sin e$#ar&o9 P* D4a6 del Corral %''@G9 cita a Islerer0n!i %''(G9 :ue acuHa el
t0r$ino de =t4aso nupcial>9 asociado a escenas de representacin de Dioniso ! Ariadna9 en las :ue estn presentes las connotaciones a$oroso nupciales*
Dentro de la cere$onia nupcial )elena9 pode$os situar la escena en el
conocido co$o gamos, d4a de $a!or peso en toda la cele#racin nupcial9 pues ser4a
el $o$ento de reencuentro de los novios9 de cele#racin del #an:uete ! de la
consu$acin del $atri$onio* D4a6 del CorralB %''@G*
a+ ioniso- aco: ;i-o de eus ! S0$ele* M*A Elvira %''3G seHala :ueB =A partir de lase&unda $itad del si&lo / a* C9 se representa con aspecto -uvenil9 i$#er#e9
distendido9 con $?sculos rela-ados9 se$idesnudo ! con el ca#ello corto* Desde el
si&lo I/ a* C9 su i$a&en de2initiva es la de un -oven #ello9 ciHe su ca#ellera con una
cinta o la cu#re con una corona ve&etal* Sus 2or$as son ideales pero #landas* La
vesti$entaB ! viste t?nica corta o lar&a9 se$idesnudo )aciendo evidente su
e#riedad>*
Destaca la piel de cervatillo o pantera9 :ue a veces cu#re su pec)o ! :ueconstitu!e el tro2eo de sus ritos san&uinarios*
En su $ano derec)a a&ita el tirso9 lar&a vara recta coronada con una piHa9 :ue
)ace alusin al pino9 r#ol propio de Tracia9 lu&ar donde sur&e el culto dionisiaco*@
Se o#serva tras su tirso9 la presencia de una lira9 o#-eto &eneral$ente asociado
a Apolo9 :ue nos indica a:u4 su carcter de pr4ncipe #ien educado* P* D4a6 del
CorralB %''@G
b+ #riadna: ;i-a de Minos ! Pas42ae* Esposa ! a$ante de "aco* P* D4a6 del Corral
%''@G seHala :ueB =Desde el si&lo /II a* C9 se representa co$o una 2i&ura 2e$enina
sin atri#utos e5clusivos>* Pode$os o#servar :ue de todas las $u-eres
7 EL/IRA9 M*A* %''3* Arte y mito: Manual de iconografa clásica. Madrid, !spa"a:#ile$ !diciones* (. p*
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representadas9 ella es la ?nica :ue lleva un peplo3 ! un $anto9 2rente a los
chitonis%os :ue de-an ver las piernas de las nin2as9 $s apropiados por su
naturale6a salva-e* Esto i$plica sin&ularidad en la -erar:u4a de la i$a&en* Su
:uietud 2rente a la e5altacin dionisiaca :ue viven stiros ! nin2as es s4nto$a de su
estatus di2erente*
Su 2i&ura ! la de "aco se encuentran a2rentadas en actitud de dilo&o ! Ariadna
levanta con su $ano i6:uierda el #orde de su himation, para cu#rirse el rostro9 lo
:ue se reconoce co$o &esto de aidós, :ue a:u4 si$#oli6a9 ade$s9 la unin #a-o el
si&no del $atri$onio9 di2erencindose as4 de las de$s 2i&uras 2e$eninas* D4a6 del
CorralB %''@G
c+ .auno /ileno: En el t4aso dionisiaco9 destaca por su corpulencia la 2i&ura deSileno* M*A Elvira %''3G seHala :ueB =Es el &enio ca$pestre :ue educ a "aco en
Nisa* Stiro vie-o ! cano9 #ar#ado9 se representa e#rio>*Lleva en su $ano i6:uierda el %antharos9 copa de altas asas* Este vaso se
asocia tradicional$ente a Dioniso ! al $undo )eroico* D4a6 del CorralB %''@G*
Detalle de "aco
Arc)ivo CNCR*
Rivas9 /* %'1(G
Detalle de
Ariadna
Arc)ivo CNCR*
Rivas9 /* %'1(G
Detalle de Sileno
Arc)ivo CNCR*
Rivas9 /* %'1(G
8 PeploB /estidura e5terior :ue usa#an las $u-eres &rie&as9 so#re todo en elperiodo clsico9 consistente en una e5tensa pie6a de tela9 :ue se enrolla#a entorno al cuerpo9 ca!endo en 2or$a de plie&ues ! se su-eta#a so#re el )o$#ro conuna 24#ula ! en la cintura con un cinturn o ceHidor*9 DQA DEL CORRAL9 P* %''@. Ariadna, esposa y amante de Dioniso. !studioiconográfico de la cerámica &tica. 'esis de doctorado. #antiago de Compostela,!spa"a: !ditorial de la Universidad de #antiago de Compostela. ()* p.
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devorarlos crudos* Pueden aparecer vestidas con lar&as t?nicas :ue de-an ver la
2or$a de su cuerpo>*
Detalle de
$0nade
portando una
$a6a* Arc)ivo
CNCR* Rivas9 /*
%'1(G
Detalle de $0nade
con piel de ani$al*
Arc)ivo CNCR*
Rivas9 /* %'1(G
f) 0eracles: La presencia de ;eracles9 -unto a Dioniso ! Ariadna9 no tiene una
e5plicacin sencilla* Pilar D4a6 del Corral9 )ace una posi#le interpretacin para
vasos cer$icos9 en los :ue ta$#i0n aparece 0sta 2i&ura* +eracles es, sin duda,
una figura -ue acta como modelo ideal de comportamiento masculino. !ste h/roe,
por medio de sus diferentes ha0a"as, e$alta las virtudes propias o desea1les del
hom1re: valenta, arro2o o fortale0a, unido a cuestiones más espirituales como el
1uen 2uicio, evidenciado en el momento en el -ue escoge entre el vicio y la virtud.
3lega a encarnar el ar-uetipo masculino espartano -ue se difunde por 4recia y
toma relieve importante en el imaginario ático5.
eracles además a"ade un elemento e$tra, el hecho de pertenecer a una
categora semidivina, como hi2o de 6eus, caracterstica -ue comparte con Dioniso y
-ue 2unto con la aversión -ue por am1os siente era, de alguna manera los liga
indisolu1lemente.
Lo o#serva$os a:u4 representado co$o un )o$#re de cuerpo entero9 desnudo9
#ar#ado9 :ue lleva a sus )o$#ros la piel del len de Ne$ea o leont/*
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g+ Eros e1ebo: Su presencia9 representa el i$pulso a$oroso9 pero no alude a la
se5ualidad en s4 $is$a9 si no a la sensualidad ! al a$or Por ello es una i$a&en
li&ada a las #odas* *11
10 ApotropicoB supersticin9 valor $&ico*11 EL/IRA9 M*A* %''3* Arte y mito: Manual de iconografa clásica. Madrid,!spa"a: #ile$ !diciones* (. p*
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Detalle de ;eracles*
Arc)ivo CNCR*
Rivas9 /* %'1(G
Detalle Eros e2e#o !
S0$ele* Arc)ivo
CNCR* Rivas9 /*
%'1(G
Detalle de nereida* Arc)ivo CNCR*
Rivas9 /* %'1(G
i+ Pantera: La asociacin de la pantera con Dioniso es cierta$ente $u! anti&uapuesto :ue se encuentra !a en las copas de la 0poca &rie&a clsica ade$s9 las
M0nades lucen la pardalide9 la piel de la pantera o del leopardo* De )ec)o9 los
aco$paHantes de "aco se asi$ilan a panteras durante sus trances*
Detalle de pantera* Arc)ivo
CNCR* Rivas9 /* %'1(G
Detalle de pata ani$al*
Arc)ivo CNCR* Rivas9
/* %'1(G
La representacin del -oven dios so#re el carro arrastrado por las panteras
ta$#i0n es $u! 2recuente en el repertorio de i$a&inario dionisiaco9 so#re todo9 en el
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a2ricano* La pantera es una evocacin poderosa del dios9 no 2or$a parte de una
escena ani$ada donde -u&ar4a un papel activo* "laeB 1,G1%
Anlisis Tecnol&ico
Desde la anti&edad9 la cer$ica ro$ana es 2a$osa por su calidad ! ri:ue6a
aprecia#le tanto en las vasi-as 2a#ricadas con t0cnicas ! 2or$as de la tradicin local9
co$o en las lu-osas ! so2isticadas pie6as de in2luencias )elen4sticas ! orientales*
Este es el caso de la lla$ada terra si&illata9 :ue incorpora t0cnicas de incisin9
escisin9 #ruHido9 esta$pillado9 #urilado9 #ar#otina1,9 relieve aplicado ! $oldeado9
dando lu&ar a la pri$era produccin en $asa de la ;istoria* En el centro de Italia se
)a#4an conservado las anti&uas t0cnicas de la cer$ica ro$ana ! la =terra si&illata>*
La 2#rica de cer$ica art4stica =Mani2attura di Si&na> 2ue 2undada en la localidad deSi&na9 provincia de Florencia en 13. por Ca$ilo "ondi*
La deno$inada cer$ica si&illata del lat4n si&illu$U selloG9 se aplica a las
cer$icas ro$anas ! &aloro$anas :ue lleva#an el sello del al2arero :ue las )i6o*
Las pie6as se )ac4an con la a!uda de $oldes9 :ue i$ita#an los relieves de las
pie6as )ec)as en $etal*
na cer$ica si&illata presenta un aspecto #rillante o satinado9 una super2iciesuave e i$per$ea#le9 ! su pasta es depurada ! o2rece una #uena resistencia
$ecnica* Su color var4a se&?n el $odo de coccinB ro-o anaran-ado en at$s2era
o5idante9 ne&ro en at$s2era reductora*
La cer$ica se #asa en la utili6acin de una pasta )ec)a de una arcilla
adecuada9 con presencia de calcio9 :ue a su ve6 per$ita o#tener por decantacin el
en&o#e :ue dar el aca#ado #rillante9 i$per$ea#le a los l4:uidos :ue la caracteri6a*
La relacin entre esa pasta calcrea ! el en&o#e )ec)o de la $is$a arcilla lo&ra la
12 "LAE9 M*E* 1,* 7oman mosaics of the second century in 8taly, Memoirs of the American Academy in 7ome, X888, p* 1@,
13 "ar#otinaB Material se$islido :ue se co$pone t4pica$ente de al&?n tipo dearcilla a la :ue se a&re&a car#onato de calcio CaCO,G9 cuar6o9 silicato de sodio9 !car#onato de sodio9 ! a&ua sin superar (.V del peso de los $ateriales slidos**cera$icdictionar!*co$
19
http://es.wikipedia.org/wiki/Calciohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cuarzohttp://es.wikipedia.org/wiki/Sodiohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cuarzohttp://es.wikipedia.org/wiki/Sodiohttp://es.wikipedia.org/wiki/Calcio
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terra si&illata9 :ue sin ser un es$alte i$per$ea#ili6a la pie6a a una te$peratura
relativa$ente #a-a*
I$a&en $ediante lupa #inocular*
Co$posicin del $aterial del
o#-eto de estudio* Arc)ivo
CNCR* 7uerrero97* %'1(G
I$a&en $ediante lupa
#inocular* Capa de proteccin
en la parte in2erior ! soporte en
la parte superior de la i$a&en*
Arc)ivo CNCR* 7uerrero9 7*
%'1(G
Se o#serva $ediante lupa #inocular9 :ue el soporte ! la capa de proteccin son
del $is$o $aterial ! ?nica$ente se di2erencia la capa $s e5terna por su te5tura
$s satinada ! #rillante* Lo :ue corresponde a su proceso de 2a#ricacin*
En el proceso de 2a#ricacin9 es necesario e$plear una arcilla 2erru&inosa 2ina
:ue puede ser li&era$ente calcrea* El #arni6 en&o#eG se prepara a partir de la
$is$a arcilla del cuerpo de la pie6a9 para evitar el ries&o de desconc)ado
desprendi$ientoG* La arcilla9 de#e ser diluida en una &ran cantidad de a&ua* La
#ar#otina o#tenida no de#e ser cre$osa9 sino $s #ien a&uada* El o#-etivo es
lo&rar una decantacin para separar las part4culas $s 2inas de arcilla de li$os !
arenas* La suspensin o#tenida es entonces $u! clara ! $u! 2ina* Para el
en&o#ado9 es necesario9 para concentrarla un poco9 evaporar una parte del a&ua9 o
#ien esperar un $es o $s para :ue la arcilla decante ! retirar el e5ceso de a&ua*
El en&o#ado se )ace in$ediata$ente despu0s9 antes de :ue la pie6a se se:ue9
20
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para evitar ries&os de estallidos* La coccin se )ace alrededor de %'J C ! no de#e
so#repasar los 1'''J C*1(
En la E5posicin Internacional de Par4s de 1'' la 2#rica e5pone nu$erosas
terracotas para la decoracin de e5teriores 2a#ricadas con la t0cnica de la #ar#otina9con una particular ptina :ue la e$#ellec4a ! le otor&a#a la $e-or resistencia a los
a&entes at$os20ricos* Si&na se convirti en una &ran centro industrial
caracteri6ndose por una produccin con per2ecta se$e-an6a al ori&inal reali6ada a
trav0s de calcos de &randes o#ras escultricas pertenecientes a la estatuaria
#a#ilnica9 etrusca9 &rie&a9 ro$ana o renacentista*
Detalle de decoracin con t0cnica de
incisin* Arc)ivo CNCR* Rivas9 /* %'1(G
Detalle de decoracin con t0cnica de
incisin* Arc)ivo CNCR* Rivas9 /* %'1(G
MAD! 89 8'A3: Reali6ado en Italia
Mani2attura di Si&na
;
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Las dos partes :ue 2or$an el vaso9 estn reali6ados por separado ! unidos
$ediante una estructura $etlica ! un perno $etlico* La unin del cuerpo ! la
#ase est cu#ierta con una $asa de color $arrn :ue se ase$e-a al color de lapie6a*
Se o#servan en la pie6a una serie de $arcas circulares :ue se encuentran en
lados opuestos del vaso9 rellenas con un $aterial distinto al ori&inal9 no se conoce el
ori&en de estas $arcas9 pero se ocasionaron durante el proceso de $anu2actura de
la pie6a* Podr4an ser $arcas de al&una )erra$ienta :ue se us en 0ste proceso
para $over el vaso* Estos pe:ueHos )uecos se rellenan por el $is$o 2a#ricante
con un $aterial se$e-ante al de la $anu2actura*
Detalle de unin del cuerpo ! la #ase* Arc)ivoCNCR* Rivas9 /* %'1(G
Resane de $arca de$anu2actura*Arc)ivo CNCR*
Rivas9 /* %'1(G
ii!)etodolog4a
Estudios ! anlisis del o#-eto de estudio
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o Estudio #i#lio&r2icoB Lectura de in2or$es ! #i#lio&ra24a relacionada con
la Conservacin ! la Restauracin de 0sta tipolo&4a de #ien cultural*o Identi2icacin de deterioros ! reali6acin de la ta#la de dia&nstico*
Reali6acin de la ta#la de criterios con posi#les actuaciones para los
deterioros*o Solicitud de docu$entacin visual a la nidad de Docu$entacin /isual
e i$a&enolo&4a* Foto&ra24as con lu6 visi#le de la pie6a9 los detalles !
alteraciones* Ta$#i0n se reali6an 2oto&ra24as de 2luorescencia inducida
por radiacin / de las alteraciones*
• Dia&nstico ! estado de conservacin*
o Sinto$atolo&4aB Identi2icacin de las alteraciones del o#-eto9 2actores9
causas ! a&entes :ue las )an provocado*
o Levanta$iento cr4tico* Mapa de alteraciones de la pie6a*
o Reunin de dia&nstico con los $ie$#ros del La#oratorio de Escultura !
Monu$entos para de2inir los criterios de intervencin ! la propuesta de
trata$iento*
o Preparacin de intervencin ! 2inali6acin de Fic)a Cl4nica*
• Propuesta de Trata$iento* Esta#leciendo criterios :ue respaldarn las
acciones de Conservacin ! Restauracin* E-ecucin ! $ateriales*
• Intervencin de la o#ra* Docu$entacin te5tual ! visual de todo el proceso*
• Entre&a de In2or$e de pasant4a*
• Presentacin de los resultados de la pasant4a*
V! Resultados
i! Estudio bibliogr51ico comentado
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Co$o pri$era actividad a la lle&ada al centro9 se reali6a la lectura de in2or$es de
intervencin9 prctica ! pasant4a reali6ados en el La#oratorio de Escultura !
Monu$entos9 para conocer el siste$a de tra#a-o del CNCR*
El estudio #i#lio&r2ico en en2oca en cuatro l4neas9 la pri$era9 con la 2inalidad de
co$prender los 2unda$entos ! criterios de intervencin del CNCR9 es la lectura de
la Teor4a Conte$pornea de la Restauracin9 de Salvador MuHo6 /iHas* Esta
lectura per$ite o#tener una visin &lo#al en #ase a los procedi$ientos de
restauracin ! su 2inalidad9 atendiendo no solo a las necesidades del o#-eto9 sino
ta$#i0n a las necesidades de la co$unidad en la cual se valora dic)o o#-eto*
na se&unda l4nea9 es la :ue se si&ue para poder reali6ar el apartado de
antecedentes del o#-eto de estudio* Se lleva a ca#o un estudio #i#lio&r2ico
co$pleto de los antecedentes )istricoconte5tuales9 :ue per$iten co$prender las
circunstancias )istricas ! sociales en torno al o#-eto de estudio* Se estudian
te5tos de ;istoria del Arte en C)ile a principios del si&lo 9 as4 co$o a catlo&os
del Museo Nacional de "ellas Artes*
La tercera l4nea9 en&lo#a el estudio Icono&r2ico de la pie6a9 :ue per$ite
entender su est0tica* Para ello se recurre a #i#lio&ra24a so#re Icono&ra24a Clsica*
Final$ente9 para poder conocer el $aterial del o#-eto9 se estudiaron te5tos
re2erentes a la tecnolo&4a de los $ateriales cer$icos9 conservacin ! restauracin
de $ateriales cer$icos ! de $anu2actura italiana de principios del si&lo *
FIC;A "I"LIO7RWFICA NJ1REFERENCIA Teor4a Conte$pornea de la Restauracin
ATOR SG MuHo6 /iHas9 Salvador TIPO DE MATERIAL TericoFORMATO Li#roPALA"RAS CLA/ES Teor4a9 Conte$pornea9 RestauracinDISCIPLINAS Conservacin9 Restauracin
WREAKRE7IXN ;ispnicaTEMWTICA Teor4a de la RestauracinPERIODOKCRONOLO7Í
A Actual
FENTE "i#lioteca CNCRRESMEN Re2le5in so#re los 2unda$entos actuales de la
Conservacin ! Restauracin*
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FIC;A "I"LIO7RWFICA NJ%REFERENCIA Conservation and Restoration o2 cera$ics
ATOR SG "u!s9 SusanKOale!9 /ictoriaTIPO DE MATERIAL DidcticoFORMATO Lli#roPALA"RAS CLA/ES Conservation9 restoration9 cera$icsDISCIPLINAS Conservacin9 restauracin
WREAKRE7IXN ;ispnicaTEMWTICA T0cnicas de conservacin ! restauracin de
distintos ele$entos cer$icos*PERIODOKCRONOLO7Í
A Actual
FENTE "i#lioteca CNCRRESMEN T0cnicas de reconoci$iento de distintos tipos de
$ateriales cer$icos9 eli$inacin de ad)esivos9ad)esin de 2ra&$entos ! su orden de ad)esin9resane ! reinte&racin cro$tica
FIC;A "I"LIO7RWFICA NJ,REFERENCIA Diccionario de $ateriales cer$icos
ATOR SG Padilla9 Car$enK Maicas9 Rut)K Ca#rera9 Palo$aTIPO DE MATERIAL DiccionarioFORMATO Li#roPALA"RAS CLA/ES Diccionario9 $ateriales9 cer$icosDISCIPLINAS T0cnica
WREAKRE7IXN ;ispnicaTEMWTICA Tecnolo&4a de $ateriales cer$icosPERIODOKCRONOLO7Í
A Actual
FENTE "i#lioteca CNCRRESMEN Diccionario de t0r$inos e$pleados en cer$ica9
2or$as de tra#a-o de la cer$ica9 tipos dedecoracin9 ter$inolo&4a t0cnica paradescripcin de o#-etos cer$icos*
FIC;A "I"LIO7RWFICA NJ(REFERENCIA Arc)ivo ;istrico del Museo Nacional de "ellas
Artes* /ol* 1 ATOR SG Museo de "ellas Artes ! Centro de
Docu$entacin Arc)ivo ;istricoTIPO DE MATERIAL Docu$ento
FORMATO Li#roPALA"RAS CLA/ES Arc)ivo9 ;istrico9 Museo Nacional de "ellas
ArtesDISCIPLINAS ;istoria del Arte9 ;istoria del Museo
WREAKRE7IXN Santia&oTEMWTICA ;istoriaPERIODOKCRONOLO7Í
AConte$porneo
FENTE "i#lioteca del Museo Nacional de "ellas Artes
25
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RESMEN ;istoria del Museo de "ellas Artes desde sucreacin
FIC;A "I"LIO7RWFICA NJ.REFERENCIA El Museo de "ellas Artes
ATOR SG /idor9 Pa#loTIPO DE MATERIAL ;istricoFORMATO Li#roPALA"RAS CLA/ES Museo de "ellas Artes9 /idor DISCIPLINAS ;istoria
WREAKRE7IXN Santia&oTEMWTICA ;istoria del Museo de "ellas ArtesPERIODOKCRONOLO7Í
A1,'K13(
FENTE "i#lioteca del Museo Nacional de "ellas ArtesRESMEN ;istoria del Museo Nacional de "ellas Artes9
contada por uno de sus directores* Relacin de
co$ponentes de la Ad$inistracin9 directoresanteriores9 E5posiciones*
FIC;A "I"LIO7RWFICA NJREFERENCIA Catlo&o de 111 del Museo Nacional de "ellas
Artes ATOR SG Museo Nacional de "ellas ArtesTIPO DE MATERIAL ;istricoFORMATO Catlo&oPALA"RAS CLA/ES Catlo&o9 1119 Museo de "ellas ArtesDISCIPLINAS ;istoria
WREAKRE7IXN ;ispnica
TEMWTICA O#ras ! autores del Museo en 111PERIODOKCRONOLO7Í
A111
FENTE "i#lioteca del Museo Nacional de "ellas ArtesRESMEN Relacin de o#ras :ue 2or$a#an parte del
Museo Nacional de "ellas Artes en 1119autores de las $is$as ! $aterial en el :ueesta#an reali6adas
FIC;A "I"LIO7RWFICA NJ@REFERENCIA Catlo&o de 1%% del Museo Nacional de "ellas
Artes
ATOR SG Museo Nacional de "ellas ArtesTIPO DE MATERIAL ;istricoFORMATO Catlo&oPALA"RAS CLA/ES Catlo&o9 1%%9 Museo de "ellas ArtesDISCIPLINAS ;istoria
WREAKRE7IXN ;ispnicaTEMWTICA O#ras ! autores del Museo en 1%%PERIODOKCRONOLO7Í
A1%%
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28/88
REFERENCIA Arte ! $itoB Manual de icono&ra24a clsica ATOR SG Elvira9 Mi&uel Wn&elTIPO DE MATERIAL Icono&ra24aFORMATO Li#roPALA"RAS CLA/ES Icono&ra24a9 clsicaDISCIPLINAS Icono&ra24a
WREAKRE7IXN ;ispnicaTEMWTICA Icono&ra24a ClsicaPERIODOKCRONOLO7Í
A Actual
FENTE "i#lioteca personalRESMEN Estudio icono&r2ico clsico9 )istoria ! vida de
dioses9 )0roes ! persona-es $itol&icos* Atri#utos personales9 posi#les representaciones9relacin de o#ras en las :ue aparecenrepresentados*
FIC;A "I"LIO7RWFICA NJ11REFERENCIA Tecnolo&4a de los $ateriales cer$icos ATOR SG Morales 7eto9
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FIC;A "I"LIO7RWFICA NJ1,REFERENCIA Artes visuales en C)ile durante la pri$era $itad
del si&lo ATOR SG a$orano9 Pedro E$ilioTIPO DE MATERIAL DidcticoFORMATO pd2 PALA"RAS CLA/ES Arte9 C)ile9 si&lo DISCIPLINAS ;istoria del Arte
WREAKRE7IXN ;ispnicaTEMWTICA Desarrollo de las artes en C)ile durante la
pri$era $itad del s* PERIODOKCRONOLO7Í
A Actual
FENTE InternetRESMEN Mirada al ca$po art4stico c)ileno durante la
pri$era $itad del s* * Creacin de entidades
relacionadas con el arte9 &ustos de la 0poca ! suvinculacin a la escena pol4tica*
FIC;A "I"LIO7RWFICA NJ1(REFERENCIA Ro$an Mosaics o2 t)e second centur! in Ital!*
Me$oirs o2 t)e A$0rican Acde$! in Ro$e* ATOR SG "lae* M*E*TIPO DE MATERIAL didcticoFORMATO pd2 PALA"RAS CLA/ES Icono&ra24aDISCIPLINAS ;istoria del Arte
WREAKRE7IXN ;ispnicaTEMWTICA Icono&ra24a Ro$ana presente en $osaicosPERIODOKCRONOLO7Í
As*
FENTE InternetRESMEN Estudio so#re la tipolo&4a de $osaicos ro$anos
! estudio icono&r2ico de los $is$os*
ii! ocumentación textual
El re&istro te5tual reali6ado para la pie6a de estudio sonB La Fic)a Cl4nica9 en la
:ue se reali6a la identi2icacin9 descripcin ! dia&nstico del estado de conservacin
del o#-eto9 la propuesta de intervencin ! el in2or$e de pasant4a9 en el :ue se
detallan otros aspectos :ue )acen re2erencia a la pie6a co$o los antecedentes del
o#-eto de estudio9 del dia&nstico ! los trata$ientos*
iii! ocumentación visual
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Las i$&enes de la pie6a 2ueron reali6adas en el nidad de Docu$entacin
/isual e I$a&enolo&4a del CNCR9 el %K'.K%'1( por las 2ot&ra2as /iviana Rivas !
Lorena Or$eHo*
Se reali6aron un total de 1' 2oto&ra24as &enerales9 3 vistas :ue se piden por
procedi$iento &eneral9 $s 1 in2erior ! 1 superior* Se utili6 una c$ara $odelo
;assel#lad .' $$ so#re una colu$na9 lo :ue evita los $ovi$ientos :ue pueden
producirse en la c$ara en $odo $anual*
Las 2oto&ra24as de los detalles icono&r2icos9 de deterioro ! de actuaciones
anteriores9 las reali6 la 2ot&ra2a /iviana Rivas9 el $is$o d4a con una c$ara
Nion D1'' de 2or$a $anual*
Las i$&enes /9 2ueron reali6adas por la analista de la nidad de
Docu$entacin /isual e I$a&enolo&4a del CNCR9 Carolina Correa ! la 2ot&ra2a
Lorena Or$eHo* Se reali6aron $ediante la utili6acin de l$paras /9 con una
c$ara Nion D'* Ta$#i0n $ediante la utili6acin de la colu$na*
Mesa de #ode&n* nidad de Docu$entacin
/isual e I$a&enolo&4a del CNCR* Arc)ivo
CNCR* 7uerrero9 7* %'1(G
nidad de Docu$entacin /isual e
I$a&enolo&4a del CNCR* Arc)ivo
CNCR* Morales9 M* %'1(G
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Las 2oto&ra24as9 tanto del anverso co$o del reverso de los 2ra&$entos9 2ueron
reali6adas el %K'K%'1(9 en la $esa de #ode&n9 por la 2ot&ra2a /iviana Rivas9 con
una c$ara AptusII *
El %K'@K%'1(9 /iviana Rivas9 reali6a las 2oto&ra24as individuales de cada uno de
los 2ra&$entos9 en la $esa de #ode&n con una c$ara AptusII ! las 2oto&ra24as
de detalle se llevan a ca#o con una c$ara Nion D%''*
El 3K'3K%'1( Carolina Correa9
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Preparacin ! alineacin de lapie6a con relacin a la placaradio&r2ica* Arc)ivo CNCR*7uerrero9 7* %'1(G
To$a de $edidas antes de la reali6acinde la radio&ra24a* Arc)ivo CNCR*7uerrero9 7* %'1(G
E:uipo radio&r2ico* Arc)ivo CNCR* 7uerrero97* %'1(G
/isuali6acin de la radio&ra24a en la sala derevelado* Arc)ivo CNCR* 7uerrero9 7* %'1(G
iv! iagnóstico
La pie6a presenta una serie de alteraciones9 siendo las $s i$portantes9
a:uellas :ue se encuentran a nivel estructural9 las cuales a2ectan la esta#ilidad de lapie6a e i$piden su correcta lectura*
Para la etapa de anlisis del dia&nstico9 se proponen una serie de anlisis no
destructivos de i$a&enolo&4a* Se llevaron a ca#o una e5ploracin con lu6 /9 un
anlisis i$a&enol&ico con 2luorescencia inducida por radiacin / ! una serie de
radio&ra24as9 en la 6ona de unin de las dos partes :ue con2or$an la pie6a9 para
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poder o#servar el co$ponente $etlico :ue une la #ase al cuerpo ! el espacio :ue
:ueda entre estos*
El dia&nstico se reali6ar anali6ando el soporte ! los 2ra&$entos9 sus
alteraciones estructurales ! la capa de proteccin9 :ue es la $s e5terna ! :ue
posee una serie de alteraciones en su $a!or4a de carcter antrpico*
El soporteB
aG La #ase se encuentra 2ra&$entada en varias partes9 lo :ue i$pide su posicin
vertical9 )aciendo i$posi#le :ue el o#-eto cu$pla su 2uncin e5positiva* En los
$apas de alteraciones ver $apas 1 al 1'G9 se puede o#servar este daHo desde
distintas vistas de la pie6a*
/ista 2rontal total*
Arc)ivo CNCR9 Rivas9
/* %'1(G
/ista dia&onal 2rontal
i6:uierda total* Arc)ivo
CNCR9 Rivas9 /* %'1(G
/ista in2erior* ona de la
#ase 2ra&$entada* Arc)ivo
CNCR9 Rivas9 /* %'1(G
Se desconoce la causa :ue ocasion la 2ractura de la #ase en varios 2ra&$entos9
la versin de una ca4da no concuerda con el tipo de 2ractura9 por lo :ue se atri#u!e a
una $ala $anipulacin de la pie6a o &olpe*
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Fractura de la #ase* Arc)ivo CNCR*
Rivas9 /* %'1(G
Fractura de la #ase ! restos de
ad)esivo $arrn* Arc)ivo CNCR*
Rivas9 /* %'1(G
#G Producto de una intervencin anterior9 no docu$entada9 encontra$os una serie dealteraciones en la #ase ! los siete 2ra&$entos*
Estas alteraciones nos indican :ue tras una pri$era 2ractura de la pie6a ! su
reparacin9 )u#o una separacin de los 2ra&$entos9 por la $is$a l4nea de rotura9 !a
:ue no se utili6 el ad)esivo adecuado para $antener los 2ra&$entos unidos9
teniendo en cuenta el &ran peso de la pie6a9 :ue recae en la #ase*
Fra&$entos* Anverso* Arc)ivo CNCR*
Rivas9 /* %'1(G
Fra&$entos* Reverso* Arc)ivo CNCR*
Rivas9 /* %'1(G
En la ta#la se puede o#servar cada uno de los 2ra&$entos de la #ase9 por el
anverso ! el reverso9 con las alteraciones espec42icas :ue presenta cada uno de
ellos* A cada 2ra&$ento se le asi&n una letra " :ue lo identi2ica co$o parte de la
#ase9 ! un n?$ero correlativo*
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Nu$eracin I$a&en Descripcin Alteraciones
"1
Anverso
Terracota9
pe:ueHo
ta$aHoB 19. 5
1 c$
Ad)esivo
se$itranspar
ente so#re la
capa de
proteccin
Reverso"%
Anverso
Terracota9
pe:ueHo
ta$aHoB %9@ 5
'93 c$9 sin
capa de
proteccin
Restos de
ce$ento en
la parte
posterior*
Reverso
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",
Anverso
Terracota9
ta$aHo $edioB
(9. 5 (9, c$*
Ad)esivo en
lateral
derec)o*
Faltante del
#orde deapo!o*
Restos de
ce$ento &ris
en la parte
posterior*
Reverso
"(1
Anverso
Terracota9
ta$aHo $edioB
( 5 %9@ c$
nido al
2ra&$ento
"(%*
Ad)esivo
$arrn en
6ona lateral !
posterior*
Ad)esivo
se$itranspar
ente so#re la
capa de
proteccin*
La unin
presenta
des2ase*Reverso
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"(%
Anverso
Terracota9
ta$aHo $edioB
9, 5 ( c$*
nido al
2ra&$ento
"(1* Presenta
restos de
ad)esivose$itranspar
ente en la
capa de
proteccin !
lateral de
unin al otro
2ra&$ento*
Ad)esivo
$arrn entodos los
lados
restantes* La
unin
presenta
des2ase*
Reverso
".
Anverso
Terracota9
&ran ta$aHoB
@9. 5 .9, c$*
Faltante del
#orde de
apo!o*
Restos de
ce$ento &ris
en 6ona
posterior !
#orde de
apo!o*
Ad)esivo
se$itranspar
ente en capa
de
proteccin !
lateral
i6:uierdo*
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Reverso
"
Anverso
Terracota9
&ran ta$aHoB
1%9 3 5 9. c$*
Faltante del
#orde de
apo!o*
Restos de
ce$ento en
6ona
posterior !
#orde de
apo!o* Ad)esivo
se$itranspar
ente en capa
de
proteccin !
lateral
derec)o*
Reverso
"@
Anverso
Terracota9
&ran ta$aHoB
1.9. 5 1'9% c$
Faltante en
el #orde de
apo!o9
restos de
ce$ento &ris
! rosado en
la parte
posterior*
Ad)esivo
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se$itranspar
ente en la
capa de
proteccin9
#ordesuperior !
lateral
derec)o*
Reverso
Fra&$entos de la #ase Arc)ivo CNCR* Rivas9 /* %'1(G
cG En dos de los 2ra&$entos :ue se $antienen ad)eridos "(1 Y "(%G9 puede
o#servarse un des2ase en la unin* Este9 puede )a#er sido ocasionado por la
utili6acin de un ad)esivo inadecuado9 :ue produ-o el des2ase durante su proceso
de curado o por una 2alta de cuidado al unir los 2ra&$entos ver $apas 11 ! 1%G*
dG Se o#servan restos de ad)esivo en el #orde de 2ractura de la #ase ! los
2ra&$entos9 :ue en al&unas 6onas se e5tiende so#re la capa de proteccin de la
pie6a* Pode$os distin&uir dos tipos de ad)esivo9 uno se$itransparente9
posi#le$ente al&?n tipo de cola sint0tica ! otro de color $arrn9 cu!a distri#ucin
puede o#servarse en el $apa @ ! en los $apas 11 ! 1% pertenecientes a la vista
2rontal ! posterior de los 2ra&$entos*
Ad)esivo se$itransparente en la #ase*Fluorescencia visi#le inducida por
radiacin /* Arc)ivo CNCR* Or$eHo9
L* %'1(G
Ad)esivo se$itransparente* Edicindi&ital* Fluorescencia visi#le inducida
por radiacin /* Arc)ivo CNCR*
Or$eHo9 L* %'1(G
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I$a&en con $icroscopio #inocular* Restos
de ad)esivo transparente entre los
2ra&$entos "(1 ! "(%* Arc)ivo CNCR*
7uerrero9 7* %'1(G
I$a&en con $icroscopio #inocular* Restos
de ad)esivo $arrn en 2ra&$ento "(1*
Arc)ivo CNCR* 7uerrero9 7* %'1(G
eG no de los 2ra&$entos perteneciente a la #ase9 se ad)iri en una intervencin
anterior ! contin?a ad)erido9 se puede o#servar la 2luorescencia con radiacin /
de la l4nea :ue corresponde al ad)esivo*
Detalle des2ase en la unin de
2ra&$entos* Arc)ivo CNCR* Rivas9
/* %'1(G
Detalle restos de ce$ento en 2ra&$entos*Arc)ivo CNCR* Rivas9 /* %'1(G
2G Se o#servan restos de ce$ento ad)eridos a los 2ra&$entos9 en el interior del
cuerpo del vaso ! en el #orde de apo!o de la #ase* Se desconoce la 2inalidad
40
Fra&$ento ad)erido a la #ase*
Fluorescencia visi#le inducida por
radiacin /* Arc)ivo CNCR* Or$eHo9 L*
%'1(G
Fra&$ento ad)erido a la #ase*
Edicin di&ital* Fluorescencia visi#le
inducida por radiacin /* Arc)ivo
CNCR* Or$eHo9 L* %'1(G
8/18/2019 Informe Restauración El Vaso de la Bacanal_Gabriela Guerrero
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:ue este $aterial tiene dentro del cuerpo9 sin e$#ar&o9 el ce$ento ad)erido en
el #orde de apo!o de los 2ra&$entos9 tiene la 2inalidad de con2erir esta#ilidad a
la pie6a9 !a :ue le 2alta una cantidad i$portante del $aterial ori&inal en esta
6ona* Pueden o#servarse en los $apas 9 1'9 11 ! 1%*
Detalle 2altante ! ce$ento en el #orde de apo!o
del 2ra&$ento "@ Arc)ivo CNCR* Rivas9 /*
%'1(G
Detalle de 2altante en 2ra&$ento ". Arc)ivo
CNCR* Rivas9 /* %'1(G
&G La pie6a presenta )acia el e5terior9 2altantes de pe:ueHo ta$aHo en el #orde de
apo!o de la #ase ! de los 2ra&$entos9 :ue )acia el interior se o#serva co$o un
2altante i$portante del $aterial ori&inal* Estos pe:ueHos 2altantes del #orde
e5terior de apo!o9 se&ura$ente )an sido ocasionados a trav0s del tie$po por la
$anipulacin de la pie6a ver $apa 1G9 $ientras :ue los 2altantes del #orde
interior de la #ase ! los 2ra&$entos se perdieron en el $o$ento de la 2ractura
de la #ase*
Ta$#i0n pode$os o#servar un 2altante de pe:ueHo ta$aHo de la capa de
proteccin de una de las asas9 :ue podr4a ser atri#uida a al&?n &olpe ver
$apa .G*
41
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Faltante de una de
las asas* /ista 2rontal*
Arc)ivo CNCR*
Rivas9 /* %'1(G
Faltante de una de las
asas* /ista dia&onal*
Arc)ivo CNCR* Rivas9
/* %'1(G
Faltantes #orde de apo!o de la #ase
Arc)ivo CNCR* Rivas9 /*%'1(G
)G Las 2isuras :ue se aprecian en la #ase9 )an podido ori&inarse por un 2actor
interno de inco$pati#ilidad de $ateriales9 !a :ue )a! un co$ponente $etlico
#a-o la 6ona en la :ue aprecia$os esta alteracin* El peso e5cesivo de la pie6a
ta$#i0n podr4a )a#er ori&inado estas 2isuras9 con lo :ue estar4a$os ante un
error de diseHo de la $is$a* O por 2actores e5ternos9 !a :ue el ce$ento :ue
se aHadi a la #ase de la pie6a en una intervencin anterior &enera un proceso
$u! e5ot0r$ico durante su 2ra&uado ver $apa 1'G*
Fisuras ! restos de ce$ento en 6ona
interna de la #ase* Arc)ivo CNCR*
Rivas9 /* %'1(G
Restos de ad)esivo color $arrn en los
#ordes 2racturados de la #ase* Arc)ivo
CNCR* Rivas9 /* %'1(G
iG E5iste en el interior del cuello9 en la 6ona pr5i$a a las $arcas9 una $anc)a de
aspecto oscuro9 de la :ue se desconoce su ori&en ver $apa 1'G*
42
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Manc)a del interior del cuello*
Arc)ivo CNCR* 7uerrero9 7* %'1(G
Manc)a del interior del cuello*
Arc)ivo CNCR* Or$eHo9 L* %'1(G
-G En el interior del cuerpo9 unido a la #ase9 se o#serva un co$ponente $etlico9
de 2or$a circular9 :ue presenta un alto &rado de o5idacin ! corrosin* Este
co$ponente es el :ue 2i-a la unin de las dos pie6as :ue con2or$an el vaso9 el
cuerpo ! la #ase* Se )alla cu#ierto de ce$ento en una parte de su super2icie*
G Se o#servan en la parte interior del cuerpo unas $arcas conocidas co$o escorrent4a9
:ue son $arcas :ue de-a el a&ua a su paso so#re el $aterial* La pie6a se reali6
ori&inal$ente para su e5posicin en el e5terior9 por lo :ue puede )a#er estado
43
Pie6a $etlica o5idada en el interior
del vaso* Arc)ivo CNCR* 7uerrero9
7* %'1(G
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so$etida a a&entes $eteorol&icos co$o lluvia9 :ue e5plicar4a la presencia de estas
$arcas* ver $apa G*
La capa de proteccinB
aG En la capa de proteccin de la pie6a9 se o#serva una serie de $anc)as #lancas9 :ue
corresponden a salpicaduras de pintura sint0tica9 !a :ue no se cu#ri la pie6a cuando se
pintaron las paredes de la sala en la :ue se encontra#a9 ver $apas (9 . ! G* Ta$#i0n se
o#serva una $anc)a de color $arrn oscuro en la 2i&ura de ;er$es9 :ue )a de-ado un
rastro por la pie6a ! de la cual no se conoce su ori&en ver $apa G* En al&unos de los
relieves9 se pueden ver una serie de $anc)as ne&ras9 de las cuales no se conoce su
ori&en9 ver $apas ,9 (9 . ! @G* Estas alteraciones son en su totalidad de ori&en antrpico*
Detalle $anc)as ne&ras !
#lancas*
Detalle $anc)a
$arrn* Arc)ivo
44
Escorrent4as* Interior de la #ase* Arc)ivo
CNCR* 7uerrero9 7* %'1(G
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Arc)ivo CNCR* Rivas9/* %'1(G CNCR* Rivas9
/* %'1(G
#G $a!?scula ver
$apas , ! (G*
45
Detalle $anc)as ne&ras* Arc)ivo CNCR*Rivas9 /* %'1(G
Detalle suciedad ad)erida en
altorrelieve* Arc)ivo CNCR* Rivas9 /*
%'1(G
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Detalle de &ra2itti -unto
a la cara de una de las
$0nades* Arc)ivo
CNCR* Rivas9 /* %'1(G
cG La super2icie presenta en un su totalidad una ptina oscura* Este oscureci$iento de la
super2icie se de#e a la presencia de suciedad super2icial so#re la $is$a9 no se
representa en el $apa de alteraciones9 !a :ue es una alteracin &enerali6ada en toda
la super2icie*
dG S
e
aprecia una &ran cantidad de suciedad ad)erida* Estos depsitos de polvo en las
6onas $s pro2undas del altorrelieve ! en las 6onas $s pro2undas de la decoracin9
puede o#servarse en todos los $apas de alteraciones*
#pertura de la base
46
Suciedad ad)erida en el interior de una de
las asas* Arc)ivo CNCR* Rivas9 /* %'1(G
Suciedad ad)erida en la #ase* Arc)ivo
CNCR* Rivas9 /* %'1(G
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El d4a 11 de a&osto9 tras )a#er reali6ado las radio&ra24as9 sin :ue estas aportaran
$a!or in2or$acin so#re el siste$a de unin de la #ase ! el cuerpo de la pie6a9 se
decide a#rir la parte interna de la #ase9 $ediante la utili6acin de una dre$el ! un
disco de dia$ante9 si&uiendo la l4nea de las 2isuras*
Interior de la #ase* Arc)ivo CNCR* Rivas9
/* %'1(G
Corte del interior de la #ase con dre$el con
disco de dia$ante* Arc)ivo CNCR* 7uerrero9
7* %'1(G
na ve6 se retira la tapa9 pode$os o#servar un disco $etlico de c$ de
di$etro9 :ue presenta corrosin9 en $uc)o $enor &rado :ue los co$ponentes
$etlicos :ue se o#servan en el interior del cuerpo9 !a :ue no )an estado e5puestos alos a&entes e5ternos* Ade$s pode$os o#servar la ca#e6a del perno9 :ue sale por el
interior del cuerpo de la pie6a*
47
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Co$ponente $etlico de la #ase*
Arc)ivo CNCR* 7uerrero9 7* %'1(G
Co$ponente $etlico ! tapa de
terracota* Arc)ivo CNCR *7uerrero9 7*
%'1(G
El &rosor de la tapa de terracota :ue recu#re la c)apa $etlica es irre&ular9
variando entre los 19. c$ ! los % c$ de espesor*
Tapa de terracota de la #ase* /ista del
e5terior Arc)ivo CNCR* 7uerrero9 7*
%'1(G
Tapa de terracota de la #ase* /ista del
interior* Arc)ivo CNCR* 7uerrero9 7*
%'1(G
Conclusin
Tras el dia&nstico9 se puede concluir :ue el estado de conservacin del o#-eto es
re&ular !a :ue presenta varios s4nto$as de deterioro9 donde la pro2undidad9 e5tensin e
intensidad de su $ani2estacin a2ecta a un %'V de su super2icie total9 :ue si #ien no es
el .' V :ue se estipula para 0sta cate&or4a9 el daHo se encuentra en una 6ona $u!i$portante9 &enerando pro#le$as estructurales ! $or2ol&icos de $a&nitud $edia* No
o#stante9 0stos no representan un i$pedi$ento para su $anipulacin !a :ue los
$ateriales constitutivos poseen esta#ilidad*1.
15 Cate&or4as Estado de Conservacin* Docu$ento interno del Centro Nacional deConservacin ! Restauracin9 descri#e los estados de Mu! "ueno9 "ueno9Re&ular9 Malo ! Mu! Malo*
48
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Las distintas alteraciones ! deterioros no inter2ieren en la representacin
icono&r2ica9 sin a2ectar al contenido si$#lico ! te5tual del o#-eto*
Los procesos de conservacin ! restauracin se centrarn en la recuperacin de la
esta#ilidad de la pie6a* Tras los resultados de los estudios ! dia&nstico del estado de
conservacin9 se proponen dos posi#ilidades de actuacin a nivel estructuralB
La creacin de una nueva #ase* Esta posi#ilidad9 conte$pla :ue una ve6 unidos
los 2ra&$entos9 la #ase ori&inal no cu$pla la 2uncin de soporte si no :ue act?e
?nica$ente co$o ele$ento decorativo esta posi#ilidad se detalla $s adelante con la
propuesta de reali6acin de una pro#etaG*
La otra posi#ilidad es reali6ar una intervencin irreversi#le9 2i-ando los 2ra&$entos
$ediante taru&os ! ad)esivo ep5ico para :ue la #ase vuelva a cu$plir su 2uncin de
soporte*
El ad)esivo procedente de una intervencin anterior9 :ue se encuentra presente en
la #ase ! los 2ra&$entos de#e ser retirado9 aparente$ente9 el disolvente $s adecuado
ser4a la acetona9 pero es necesario reali6ar prue#as de solu#ilidad* De 0ste $odo9 es
posi#le corre&ir ta$#i0n el des2ase :ue e5iste en la unin de al&unos 2ra&$entos*
Posterior$ente se unirn los 2ra&$entos entre s4 $ediante la utili6acin de un
ad)esivo ep5ico ! 0stos a su ve6 a la #ase con el $is$o tipo de ad)esivo9 :ue
proporciona $a!or resistencia* Se introducirn taru&os de acero en las uniones de los
2ra&$entos ! entre la unin de los 2ra&$entos a la #ase9 lo :ue proporcionar una
2i-acin $u! 2uerte9 aun:ue la #ase de-e de 2uncionar 24sico$ecnica$ente*
El co$ponente $etlico :ue une el cuerpo ! la #ase9 presenta )acia el interior del
cuerpo un alto &rado de corrosin* Ya :ue se desconoce si esta alteracin est activa
o pasiva9 se propone la pasivacin del $etal ! la aplicacin de una capa de proteccin*
No se conte$pla la posi#ilidad de retirarlo !a :ue podr4a &enerar &ran estr0s a la pie6a*
Las 2isuras de la #ase9 :ue de#4an ser consolidadas previa$ente9 !a no e5isten9
tras la apertura del interior de la #ase9 por lo :ue no re:uieren trata$iento*
49
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Los restos de ce$ento :ue se encuentran en el interior de la pie6a9 en los
2ra&$entos ! la #ase9 no suponen un 2actor de deterioro activo9 por lo :ue se propone
su eli$inacin ?nica$ente en los 2ra&$entos9 en los cuales :uedar4a re$pla6ado por
!eso piedra*
Las escorrent4as9 son en este caso una alteracin visual9 !a :ue no se encuentran
en proceso activo* La pie6a se encuentra en el interior de una sala9 ! en un 2uturo9 no
se conte$pla :ue la pie6a sea e5puesta en el e5terior9 por lo :ue no re:uieren ser
tratadas*
Para la capa de proteccin9 la propuesta es llevar a ca#o una li$pie6a de toda la
super2icie9 eli$inando la suciedad super2icial ! ad)erida* Ya :ue se trata de una pie6a
i$per$ea#le9 se propone una li$pie6a con -a#n no inico ! a&ua9 aun:ue estapropuesta9 depende del resultado de las prue#as de solu#ilidad*
Los resanes de los 2altantes del asa ! el #orde de apo!o de la #ase9 podr4an
llevarse a ca#o con !eso piedra ! la reinte&racin cro$tica9 con acuarela*
Posterior$ente la reinte&racin de#e prote&erse con Paraloid "@%9 :ue ade$s
proporcionar el #rillo :ue posee la super2icie ori&inal*
Ya :ue se desconoce el ori&en de las $anc)as de color ne&ro ! $arrn :ue seencuentran en la capa de proteccin9 es necesario reali6ar los test de solu#ilidad con el
2in de encontrar el producto :ue $e-or se adec?e para su re$ocin*
Para las $anc)as de pintura #lanca sint0tica9 se propone la eli$inacin $ecnica
$ediante #istur4*
El &ra2itti9 en el caso de )a#erse reali6ado con lpi6 $ina9 podr4a eli$inarse con
&o$a de #orrar*
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Mapa %* /ista dia&onal 2rontal derec)a total* 7uerrero9 7* %'1(
52
ona 2ra&$entada ver co$ple$ento de esta 6ona en $apas 11 ! 1%G
Suciedad ad)erida
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Mapa ,* /ista lateral derec)a total* 7uerrero9 7* %'1(
53
ona 2ra&$entada ver co$ple$ento de esta 6ona en $apas 11 ! 1%G
7ra22iti
Suciedad ad)erida
Manc)as ne&ras
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Mapa (* /ista dia&onal posterior i6:uierda total* 7uerrero9 7* %'1(
54
ona 2ra&$entada ver co$ple$ento de esta 6ona en $apas 11 ! 1%G
7ra22iti
Suciedad ad)eridaManc)as ne&ras
Manc)as #lancas
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Mapa .* /ista posterior total* 7uerrero9 7* %'1(
55
ona 2ra&$entada ver co$ple$ento de esta 6ona en $apas 11 ! 1%G
Manc)as #lancasManc)as ne&ras
Faltante del asa Suciedad ad)erida
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Mapa * /ista posterior derec)a total* 7uerrero9 7* %'1(
56
ona 2ra&$entada ver co$ple$ento de esta 6ona en $apas 11 ! 1%G
Suciedad ad)erida
Manc)as #lancas
Manc)a $arrn
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Mapa @* /ista lateral i6:uierda total* 7uerrero9 7* %'1(
57
ona 2ra&$entada ver co$ple$ento de esta 6ona en $apas 11 ! 1%G
Suciedad ad)eridaManc)as ne&ras
Restos de ad)esivo $arrn
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Mapa * /ista superior total* 7uerrero9 7* %'1(
59
Restos ce$ento
Escorrent4as
Placa $etlica o5idada
Restos suciedad or&nica
Suciedad ad)erida
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Mapa 1'* /ista in2erior total* 7uerrero9 7* %'1(
60
Fisuras-----
Restos ad)esivo $arrn
Restos ce$ento
Suciedad ad)erida
Manc)as ne&rasSuciedadFractura de la #aseFaltanteManc)as #lancas
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Mapa 11* /ista 2ra&$entos 2rontal total* 7uerrero9 7* %'1(
61
Des2ase de 2ra $entosSuciedad ad)erida
Restos ad)esivo se$itransparente
Fractura de la #aseRestos ad)esivo 1SuciedadManc)as ne&ras
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Mapa1%* /ista 2ra&$entos posterior total* 7uerrero9 7* %'1(
Sinto$atolo&4a E5$enesanal4ticos
Evaluacincr4tica de
Propuesta de trata$iento
62
Restos ad)esivo $arrn
Faltantes #orde de apo!o
Restos de ce$ento
Fractura de la #aseSuciedadSuciedadFaltantes de la #aseFractura de la #ase
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reali6ados resultadosFractura de la #ase 1Z Ad)esin de 2ra&$entos
con ad)esivo de #asesolvente* Paraloid "@%%Z Ad)esin con ad)esivoep5ico ! pernos de acero*
Fra&$entos = 1Z Ad)esin a la #ase conad)esivo de #ase solvente*Paraloid "@%%Z Ad)esin con ad)esivoep5ico ! pernos de acero*
Faltantes #orde deapo!o
= = Resane con !eso $ate !reinte&racin con acuarela*Proteccin ! "rilloBParaloid "@%
Fisuras #ase Faltante del asa = Resane con !eso $ate !
reinte&racin con acuarela*Proteccin ! "rillo Paraloid"@%
Escorrent4as = Manc)as interior delcuello
Prue#a desolu#ilidad
Eli$inacin :u4$ica
Corrosinco$ponente$etlico
Aplicacin de anticorrosivo! proteccin
Materiase$itransl?cidaad)erida
Prue#a desolu#ilidad
= Eli$inacin con acetona
Materia $arrnad)erida
Prue#a desolu#ilidad
= Eli$inacin con acetona
Des2ase de2ra&$entos
Prue#a desolu#ilidad
= Eli$inacin de ad)esivocon acetona ! nuevaad)esin con acetato depolivinilo o ad)esivoep5ico*
Fra&$ento ad)eridoa la #ase
= = 1Z Eli$inacin de ad)esivo! nueva unin con acetatode polivinilo*%Z Eli$inacin de ad)esivo! nueva unin conad)esivo ep5ico ! pernosde acero
Ce$ento ad)erido a2ra&$entos
= Eli$inacin $ecnica con#istur4*
Manc)as #lancas Prue#as de
solu#ilidad
= Eli$inacin $ecnica con
#istur4*Eli$inacin :u4$ica
Manc)as ne&ras Prue#as desolu#ilidad
= Eli$inacin :u4$ica
Manc)a $arrn Prue#as desolu#ilidad
= Eli$inacin :u4$ica
7ra22iti Prue#as desolu#ilidad
= Eli$inacin $ediante&o$a de #orrar
Oscureci$ientosuper2icie
Prue#as desolu#ilidad
= Eli$inacin con -a#n noinico [ a&ua
63
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Suciedad ad)erida Prue#as desolu#ilidad
= Eli$inacin con -a#n noinico[ a&ua
Pruebas de soporte para la base!
Para poder reali6ar un estudio so#re la 2or$a $s adecuada de llevar a ca#o la
reali6acin de un soporte para la #ase de la pie6a9 se co$pra un recipiente cer$ico cu!a
#ase cil4ndrica posee unas caracter4sticas si$ilares9 so#re el cual se reali6ar la
construccin de un soporte a $enor escala :ue sirva co$o un $odelo para poder
aplicarlo posterior$ente a la pie6a a restaurar*
La pro#le$tica a tener en cuenta es la e5istencia de 2isuras en la #ase de la
pie6a9 las cuales de#en ser consolidadas antes de reali6ar el soporte* Otro pro#le$a es el
co$ponente $etlico corro4do ! el ce$ento :ue recu#re una parte de 0ste9 !a :ue :uitar
este co$ponente podr4a 2racturar la #ase9 se lle&a a la conclusin de :ue es $e-or no
tocarlo*
Ta$#i0n se de#e tener en cuenta el peso de la pie6a9 por lo :ue los $ateriales en
los :ue se realice la #ase de#en tener la su2iciente resistencia 24sico$ecnica para
soportarlo*
Para poder considerar otras opciones :ue a!udarn a co$ple$entar nuestra
propuesta9 se solicit a trav0s de la tutora de la pasant4a9 la cola#oracin de la Directora
del Centro Nacional de Conservacin ! Restauracin9 Sra* Mnica "a)a$onde69 :uien
tiene e5periencia en 0ste tipo de casos ! del conservador del La#oratorio de Ar:ueolo&4a
Felipe de la Calle*
Se lle&a a la conclusin de la reali6acin de un soporte para el cual se plantean tres
posi#les opciones*
1Z Colocar la tapa de la #ase ! 2i-arla con !eso piedra* Atravesar la #ase )asta la
pie6a $etlica % c$G con , varillas de acero ino5ida#le de 1 c$ de &rosor9 colocadas de
2or$a trian&ular* Fi-arlas9 aplicando % c$ $s de !eso $ate*
64
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El soporte de la #ase se reali6ar con resina acr4lica ! las varillas atravesarn la
$is$a9 vertical$ente )asta su #ase*
%Z Se&uir el $is$o procedi$iento anterior9 pero reali6ar el soporte de la #ase con$adera tratada para evitar la aparicin de insectos 5il2a&os ! )on&os e i$per$ea#ili6ada
con #arni6* Esta opcin resulta $s econ$ica :ue la anterior ! a e2ectos prcticos9
cu$ple la 2uncin de sostener la pie6a sin de2or$arse por su peso*
,Z Con la 2inalidad de no tener :ue crear un soporte :ue 2uncione co$o #ase9 si no
:ue se pueda utili6ar la propia #ase del o#-eto9 se propone la tercera opcin* Esta
consiste en la ad)esin de 2ra&$entos $ediante utili6acin de taru&os de acero ino5ida#le
! ad)esivo ep5ico9 la utili6acin de 0ste tipo de ad)esivo9 es per$anente ! )ace elproceso irreversi#le9 pero )ar4a innecesaria la creacin de una nueva #ase9 !a :ue otor&a
una resistencia $a!or :ue otros ad)esivos*
La intervencin de apertura del interior de la #ase nos per$ite o#servar :ue la
2i-acin $etlica est encapsulada en la #ase9 !a :ue se aHadi la $e6cla de terracota !
#ar#otina9 para cu#rirlo antes de la coccin*
Este nuevo dato nos da los antecedentes para reali6ar la prue#a para la #asesa#iendo :ue 0sta 6ona es $u! slida ! podr soportar el peso de toda la pie6a*
Final$ente9 la pro#eta se reali6a el d4a 1, de a&osto de %'1( en el taller seco9
perteneciente al La#oratorio de Escultura ! Monu$entos del CNCR*
Los $ateriales utili6ados sonB na pie6a cer$ica de #ase cil4ndrica9 una pie6a de
$adera de 1.c$ de lado ! 1' c$ de alto9 , pernos de acero de 3 c$ de lon&itud9 de ($$
de di$etro9 Araldite $adera S/ (%@ ! Endurecedor ;/ (%@9 !eso piedra9 taladro ! #roca9li-adora el0ctrica9 sierra de calar9 esco2ina plana*
65
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Pro#eta* /ista 2rontal*
Arc)ivo CNCR* 7uerrero9 7*
%'1(G
Pro#eta* /ista in2erior*
Arc)ivo CNCR* 7uerrero9 7*
%'1(G
Pro#eta* /ista superior* Arc)ivo
CNCR* 7uerrero9 7* %'1(G
Medidas &enerales de la pro#eta* 7uerrero9 7*
%'1(
66
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Pernos colocados en la #ase
Arc)ivo CNCR* 7uerrero9 7*
%'1(G
Pernos colocados en la #ase* /ista
lateral* Arc)ivo CNCR* 7uerrero9 7*
%'1(G
na ve6 )a 2ra&uado el Araldite $adera9 se coloca la pie6a cer$ica9 a la :ueprevia$ente se reali6 en su #ase9 los a&u-eros en los :ue irn insertos los pernos
de acero :ue se )an colocado en la #ase*
Final$ente9 se rellena el interior de la #ase con !eso piedra9 los ( c$ :ue )a! )asta
cu#rir los pernos*
/ertido de !eso piedra en el interior
de la pie6a* Arc)ivo CNCR* Soto9
A* %'1(G
Pro#eta 2inali6ada*
Arc)ivo CNCR* 7uerrero9
7* %'1(G
Conclusiones
A trav0s de la reali6acin de 0sta prue#a9 se pudo plantear una solucin a la
pro#le$tica de sustento de la pie6a9 la creacin de una nueva #ase9 la cual le
68
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proporcione esta#ilidad9 soporte el peso de la $is$a ! 2inal$ente9 posi#le siste$a de
ancla-e*
En cuanto a la esta#ilidad9 el resultado es el esperado9 !a :ue con la creacin de
una nueva #ase9 la pie6a podr4a volver a colocarse de pi0*La 2i-acin $ecnica resulta $u! #uena*
La eleccin de una pie6a de $adera9 resulta acertada !a :ue no aHade un e5cesivo
peso a la $is$a ! soporta la totalidad de su peso sin de2or$arse*
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Siste$a de ancla-e para pro#eta* 7uerrero9 7* %'1(
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/arillas de acero ino5ida#le de 1 c$ de &rosor
Yeso piedra
"ase $adera o resina
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v! #cciones de conservación reali6adas
No se llevaron a ca#o acciones de restauracin en la pie6a durante el periodoen el :ue se reali6a la pasant4a*
vi! #cciones de restauración reali6adas
No se llevan a ca#o acciones de restauracin en la pie6a durante el periodo enel :ue se reali6a la pasant4a*
vii!Otras actividades
Visita al )useo 3acional de ellas #rtes
El d4a de lle&ada al Centro Nacional de Conservacin ! Restauracin9 se reali6a -unto
con los $ie$#ros del La#oratorio de Escultura ! Monu$entos9 una visita al Museo
Nacional de "ellas Artes para evaluar una serie de o#ras escultricas :ue se encuentran
en uno de los depsitos del $useo*
La 2inalidad de 0sta visita es una pri$era evaluacin visual de las o#ras9 :ue podr4an
ser restauradas en un 2uturo pro!ecto por el La#oratorio*
Se trata en su $a!or4a de #ustos reali6ados principal$ente en !eso ! terracota :ue
se encuentran en un de2iciente estado de conservacin9 !a :ue $uc)os de ellos
presentan 2racturas9 2altantes ! en &eneral9 suciedad super2icial*
Depsito de #ustos* Depsito de #ustos* "usto terracota* Arc)ivo CNCR*
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Arc)ivo CNCR* Arc)ivo CNCR*
7ornada de declaración de signi1icados!
El % de Ma!o de %'1( se reali6a en el CNCR una -ornada de declaracin de
si&ni2icados de =La Adoracin de los pastores>9 o#ra intervenida por el La#oratorio de
Pintura del Centro Nacional de Conservacin ! Restauracin*
=La Adoracin de los
pastores> Arc)ivo
CNCR* Correa9 C*
%'1,G
E5posicin en la -ornada de la $aHana
Arc)ivo CNCR* P0re6A&uilera9 R*
%'1(G
Se re2le5iona so#re su valoracin ! si&ni2icados actuales a trav0s de la e5posicin de
al&unos e5pertos :ue anali6an la o#ra ! su i$portancia en distintos ca$pos*
Co$en6 la -ornada9 el director del Museo Nacional de "ellas Artes9 Ro#erto Farriol9
:ue destaca la i$portancia de la o#ra9 se&uido por la Encar&ada del Departa$ento de
Colecciones Patri$oniales del MN"A9 Marianne 8ac:ue69 :ue relata las condiciones de
a#andono en las :ue se encontra#a la o#ra ! c$o se decide to$ar una serie de $edidas
para su preservacin*
Wn&ela "enavente9 Restauradora del La#oratorio de Pintura9 relata ! $uestra a trav0s
de una serie de diapositivas el proceso de restauracin de la o#ra desde su lle&ada al
centro*
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Re2le5in ! tra#a-o en &rupos
Arc)ivo CNCR* P0re6
A&uilera9 R* %'1(G
Pre&untas ! discusin con los
e5positores Arc)ivo CNCR* P0re6
A&uiera9 R* %'1(G
Acto se&uido9 e5ponen9 el 2ilso2o Antonio A$ado9 acad0$ico de la niversidad de
Los AndesB =Conte5to Teol&ico de la te$tica de la Adoracin de los Pastores>* 7on6alo
Leiva9 acad0$ico e investi&ador del Instituto de Est0tica de la niversidad CatlicaB La
itinerancia ! la peri2eria en =La Adoracin de los pastores>* Ale5 Paulsen9 &e&ra2o !
Ma&ister en 7eo&ra24a ! 7eo$tica de la niversidad CatlicaB =Santia&o de C)ileB
i$a&inarios ur#anos9 nuevos )a#itantes ! estilos de vida> ! por ?lti$o9 *
En la se&unda parte de la -ornada9 se divide a los participantes en &rupos para :ue
realicen una re2le5in de carcter personal so#re la o#ra9 atendiendo a las distintas
disciplinas :ue cada uno desarrolla* Estas re2le5iones 2ueron posterior$ente e5puestas
ante los de$s asistentes*
La noticia de la -ornada de declaracin de si&ni2icados9 aparece en la p&ina de
Di#a$B
)ttpBKK*cncr*clK/istas\Pu#licasKpu#licNoticiasKnoticiasPu#licDetalle*asp5idNoticiaU@.,
Curso Conservación preventiva para colecciones patrimoniales! 8ona centro!
73
http://www.cncr.cl/Vistas_Publicas/publicNoticias/noticiasPublicDetalle.aspx?idNoticia=75663http://www.cncr.cl/Vistas_Publicas/publicNoticias/noticiasPublicDetalle.aspx?idNoticia=75663http://www.cncr.cl/Vistas_Publicas/publicNoticias/noticiasPublicDetalle.aspx?idNoticia=75663http://www.cncr.cl/Vistas_Publicas/publicNoticias/noticiasPublicDetalle.aspx?idNoticia=75663
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En la se$ana del al 1, de
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El ?lti$o e-ercicio consiste en el paso de datos de te$peratura ! ;R9 o#tenidos por el
Datalo&&er a una ta#la de E5cel :ue per$ite una visuali6acin de los $is$os de 2or$a
ordenada9 por )oras ! :ue posterior$ente sern representados en un &r2ico*
El curso de Conservacin Preventiva para Colecciones Patri$oniales 2ue pu#licadoen la p&ina de Di#a$B
)ttpBKK*cncr*clK/istas\Pu#licasKpu#licNoticiasKnoticiasPu#licDetalle*asp5
idNoticiaU@.@11
Colaboración en la elaboración de embalaje para el 0alo del uda
Otra de las actividades reali6ada durante la pasant4a es la ela#oracin del e$#ala-e
para el ;alo del "uda Dainic)i N!orai9 o#ra perteneciente al Museo de Artes Decorativas9
:ue 2ue restaurada por el La#oratorio de Escultura ! Monu$entos en %'1,*
El e$#ala-e9 2ue reali6ado en cola#oracin con la Conservadora del Museo de Artes
Decorativas ! Museo ;istrico Do$inico9 Francisca de la Riva*
El proceso co$ien6a con la to$a de $ediciones de la pie6a* Se $idieron el anc)o !
alto total*
Esta pie6a tiene co$o pro#le$tica9 el )ec)o de :ue se trata de una pie6a 2r&il9
curvada ! de &randes di$ensiones*
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http://www.cncr.cl/Vistas_Publicas/publicNoticias/noticiasPublicDetalle.aspx?idNoticia=75711http://www.cncr.cl/Vistas_Publicas/publicNoticias/noticiasPublicDetalle.aspx?idNoticia=75711http://www.cncr.cl/Vistas_Publicas/publicNoticias/noticiasPublicDetalle.aspx?idNoticia=75711http://www.cncr.cl/Vistas_Publicas/publicNoticias/noticiasPublicDetalle.aspx?idNoticia=75711
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Marca-e de las $edidas del )alo
Arc)ivo CNCR* Morales9 M* %'1(G
;alo so#re polietileno e5pandido Arc)ivo
CNCR* Morales9 M* %'1(G
Los $ateriales con los :ue se reali6a el e$#ala-e9 son cartn9 para el e5terior de la
ca-a9 polietileno e5pandido9 so#re el :ue reposar la pie6a* El )ueco :ue se 2or$a entre
la parte superior del )alo ! la planc)a de polietileno e5pandido se rellena con al&odn
sint0tico ! napa introducido en una tela 1''V al&odn*
De#ido a :ue el ;alo no es plano9 es necesario colocar capas de polietileno
e5pandido9 unidas con silicona caliente9 so#re los laterales de la pri$era planc)a9 :ue se
van cortando para darles la 2or$a adecuada para :ue la o#ra se asiente #ien ! para
prote&er los #ordes*
La estructura reali6ada con polietileno e5pandido se recu#re con t!ve9 $aterial
sint0tico $u! suave9 unido a la planc)a de polietileno e5pandido $ediante cinta ad)esiva
de do#le cara ! silicona caliente* Este evita posi#les en&anc)es :ue podr4an suponer un
ries&o para la pie6a*
Ad)esin de parte superior con
relleno de al&odn sint0ticoArc)ivo CNCR* Morales9 M*
%'1(G
E$#ala-e 2inali6ado Arc)ivo
CNCR* Morales9 M* %'1(G
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Introduccin del )alo en el e$#ala-e*
Arc)ivo CNCR* Morales9 M* %'1(G
;alo dentro de su e$#ala-e* Arc)ivo
CNCR* De la Riva9 F* %'1(G
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V$! Comentario .inal
na ve6 2inali6ada la pasant4a en el La#oratorio de Escultura ! Monu$entos del
CNCR9 considero :ue se )an cu$plido los o#-etivos propuestos al inicio de la $is$a !aun:ue )a! puntos en el in2or$e :ue no )an sido tratados por 2alta de tie$po9 se )a
intentado se&uir con el $a!or ri&or el procedi$iento de tra#a-o del centro*
Ca#e destacar co$o ras&o positivo9 el siste$a de tra#a-o $ultidisciplinario :ue se
lleva a ca#o con la cola#oracin activa de otros la#oratorios del centro9 en un a$#iente de
tra#a-o real$ente a&rada#le9 respetuoso9 cordial ! de $5i$a cola#oracin*
La reali6acin de otra serie de actividades dentro del centro )a sido un &ranco$ple$ento*
La e5periencia o#tenida a lo lar&o de estos tres $eses de pasant4a es la $e-or
)erra$ienta para una 2utura incorporacin al $#ito la#oral en el ca$po de la
restauracin9 por lo :ue a&rade6co a las personas :ue 2or$an parte del La#oratorio de
Escultura ! Monu$entos el )a#er tenido la oportunidad de 2or$ar parte del e:uipo*
V$$! ibliogra14a Citada
"LAE9 M*E* 1, ]13,^* 7oman Mosaics of the second century in 8taly. Memoirs of
the Am/rican Academy in 7ome, X888. Nueva Yor9 SAB A$0rican Acade$! in Ro$e* %('
p*
DÍA DEL CORRAL9 P* Ariadna, esposa y amante de Dioniso. !studio iconográfico de
la cerámica ática. Tesis de doctorado9 Facultad de ;istoria del Arte de Santia&o de
Co$postela9 7alicia9 EspaHaB Editorial de la niversidad de Santia&o de Co$postela* .1
p*
EL/IRA "AR"A9 M*A* %''3 ]%'1, *̂ Arte y Mito: Manual de iconografa clásica.
Madrid9 EspaHaB Editorial Sile5* .' p.
78
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PADILLA9 C* MAICAS9 R* CA"RERA9 P* %''%* Diccionario de materiales cerámicos.Madrid9 EspaHaB Secretar4a 7eneral T0cnica* Ministerio de Educacin9 Cultura ! Deporte*%@' p*
AMORANO9 P*E* %'11* Artes visuales en Chile durante la primera mitad del s. XX:
Una mirada al campo teórico. Pro!ecto de Investi&acin Escultura c)ilena 13.(1'B el
traslu6 de su identidad9 Fondec!t NZ 1'3.%.*
PRECE9 M*A. %'1%* Manifattura di #igna en el >oc%ey Clu1* Recuperado deB)ttpBKKsi$#olosperdidosrosario*#lo&spot*co$K ]%1 de -ulio de %'1(^
"ritis) Museu$* 'o?nley @ase. Recuperado deB)ttpBKK*#ritis)$useu$*or&Ke5ploreK)i&)li&)tsK)i&)li&)t\o#-ectsK&rKtKt)e\tonle!\vase*asp5* ], de -ulio de %'1(^*
Marcas de cer$ica* Recuperado deB )ttpBKK*porcellana*in2oK$arc)i*)t$l * ]%1 de -unio de %'1(^
79
http://simbolosperdidosrosario.blogspot.com/http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/t/the_townley_vase.aspxhttp://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/t/the_townley_vase.aspxhttp://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/t/the_townley_vase.aspxhttp://www.porcellana.info/marchi.html%20.%20%5B21http://simbolosperdidosrosario.blogspot.com/http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/t/the_townley_vase.aspxhttp://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/t/the_townley_vase.aspxhttp://www.porcellana.info/marchi.html%20.%20%5B21
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#nexos
it5cora
/iernes'K'.K%'1(
• Lle&ada al centro ! presentacin• /isita al Museo de "ellas Artes* Reconoci$iento de o#ras
para pr5i$o pro!ecto* "ustos de $r$ol9 esca!ola !terracota arrinconados en uno de los stanos $alascondiciones de conservacinG*
• Lectura de in2or$esB9;* In2or$e de prctica* SANSALONE9 Anna#elle*Santo Do$in&o* Co$ple$entario al in2or$e anterior*9;;* In2or$e de prctica* NiHo Dios recostado* DARTE9Claudia* Li$pie6a con en6i$as naturales* Eli$inacin derepintes* Consolidacin de la capa de preparacin*Eli$inacin de reinte&racin ! resane anterior*
Lunes1%K'.K%'1(
Lectura de in2or$esB9;* In2or$e de intervencin* MORALESKELIA7A* ;alode "uda*9;;* In2or$e de prctica* NiHo Dios recostado* DARTE9Claudia* Li$pie6a con en6i$as naturales* Eli$inacin derepintes* Consolidacin de la capa de preparacin*Eli$inacin de reinte&raciones ! resanes anteriores*
• LecturaB Teor4a Conte$pornea de la Restauracin*M_O /I_AS9 Salvador* Ed* Alian6a9 Madrid %''%*
Martes1,K'.K%'1(
• LecturaB Teor4a Conte$pornea de la Restauracin*M_O /I_AS9 Salvador* Ed* Alian6a9 Madrid %''%*
LecturaB Revista Conserva nJ 1.* Restauracin de la/ir&en del Car$en*
LecturaB Revista Conserva nJ 1%* Restauracin de urnascer$icas de &ran 2or$ato9 pertenecientes al MuseoRe&ional de la Araucan4a* pa&* 1%G
80
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Mi0rcoles1(K'.K%'1(
• LecturaB Teor4a Conte$pornea de la Restauracin*M_O /I_AS9 Salvador* Ed* Alian6a9 Madrid %''%*
• LecturaB Revista Conserva nJ 1,* Dia&nstico para laconservacin de patri$onios culturales en uso activo pa&*1G* La Conservacin `Restauracin en un escenarioplural de valoraciones pa&* 31G
• Lectura in2or$esB9?
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separacin ! nueva unin de 2ra&$entos9 consolidacinde la #ase ! capa pictrica9 li$pie6a9 resane9 nivelacin !reinte&racin cro$tica*
/iernes
1K'.K%'1(
/isita de los $ie$#ros del taller de $onu$entos a Isla
Ne&ra* No se asiste al centro ! se tra#a-a desde casa enla actuali6acin de la #itcora*
Lunes1K'.K%'1(
Repaso de in2or$es le4dos ! anotaciones de cosasi$portantes*
Martes%'K'.K%'1(
Co$ien6o de 2ic)a cl4nica de /aso de la "acanal* Presentacin del taller de Restauracin de papel*
Continuacin de la 2ic)a cl4nica de /aso de la "acanal*Reali6acin de 2otos9 lectura de $aterial ! #?s:ueda dein2or$acin*
LecturaB Diccionario de $ateriales cer$icos* PADILLA9Car$enK MAICAS9 Rut)K CA"RERA9 Palo$a* Secretar4a7eneral de T0cnicas* Ministerio de Educacin9 Cultura !Deporte* %''%
Mi0rcoles%1K'.K%'1(
Festivo
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1@K'@K%'1(/iernes13K'@K%'1(
• No asistencia por en2er$edad
Lunes%1K'@K%'1(
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"losario de t*rminos
#ltorrelieve:
1* $* !sc. A:uel en :ue las 2i&uras salen del plano $s de la $itad de su #ulto*
#ntropomor1as: Del lat* anthropomorphos, ! este del &r* bfghhjG*
1* ad-* kue tiene 2or$a o apariencia )u$ana*
arbotina: Del 2r* 1ar1otineG*
1* 2* Pasta de arcilla o caol4n licuado utili6ada para pe&ar o para decorar pie6as de
cer$ica9 con pincel o con $olde*
urilado:
1* $* Tecnol* T0cnica de reali6acin de &ra#ado $ediante la utili6acin de un #uril*
ruBido:
1* Operacin de arran:ue de $aterial por a#rasivos para o#tener un aspecto pulido
! #rillante*
Cr5tera: Del lat* cratra, ! este del &r* mG*
1* 2* Ar-ueol. En 7recia ! Ro$a9 vasi-a &rande ! anc)a donde se $e6cla#a el vino con a&ua
antes de servirlo*