Post on 07-Mar-2016
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Mirar un cuadro
de
Velázquez
La rendición de Breda La rendición de Breda La rendición de Breda La rendición de Breda
Estilo barroco
La rendición de Breda (1634)
La presente obra nos brinda la oportunidad de unir el Ar-La presente obra nos brinda la oportunidad de unir el Ar-La presente obra nos brinda la oportunidad de unir el Ar-La presente obra nos brinda la oportunidad de unir el Ar-te con la Historia y la Literatura.te con la Historia y la Literatura.te con la Historia y la Literatura.te con la Historia y la Literatura. El cuadro representa la rendición de Breda rendición de Breda rendición de Breda rendición de Breda (1625), un acontecimiento enmarcado dentro de la Guerra de los Guerra de los Guerra de los Guerra de los Treinta AñosTreinta AñosTreinta AñosTreinta Años (1618-1648), que terminaría con la Paz de Westfalia, la independencia de Holanda y la definitiva pérdida de hegemonía de España en los Países Bajos. El lienzo constituye una obra de singular perfección, muy
expresiva de la sensibilidad narrativa de Velázquez. Nos
detendremos en algunos detallesdetallesdetallesdetalles como, por ejemplo, el
momento de la entrega de las llaves de la ciudad momento de la entrega de las llaves de la ciudad momento de la entrega de las llaves de la ciudad momento de la entrega de las llaves de la ciudad por el
general ven-
cido, Justino
de Nassau,
al vencedor,
A m b r o s i o
E s p í n o l a ;
momento re-
suelto con
una singular
claridad que
t r a d u c e ,
además –y
aquí radica
su originali-
dad-, una ac-
titud no habi-
tual ante el
hecho bélico.
Vencedor y vencido se colocan en el centro de la compo-sición, bien visibles y en el mismo plano; las llaves, recor-tadas a contraluz sobre el luminoso fondo de paisaje , se sitúan en el centro geométrico del lienzo y el gesto del ge-neral español, que apoya su mano derecha sobre el hom-bro del holandés, en señal de amable cordiali-dad, resulta insólito en la iconografía de la victoria y se ha in- t e r p r e t a d o siempre co- mo la más al-ta expresión de la caballe-rosidad his- pana. La gama de color, clara y predominan- temente fría, con azules, platas, grises y rosas finísimos que se disuelven en una atmósfera ad-mirablemente veraz, han hecho de esta obra una de las más conocidas del maestro. Para su composición, parece que hubo de usar una modesta estampa de una Biblia francesa. En el cuadro, destaca la superioridad de las lanzas espa-ñolas sobre las picas holandesas y, al fondo, se vislumbra aún la humareda del campo de batalla.
“el gesto del general español, que apoya su mano sobre el hombro
del holandés, en señal de amable cordialidad”
Hemos hablado anteriormente de la conexión que este
cuadro presenta con la Literatura; pues, aunque la pintu-
ra trata, aparente-
mente, el fin de las
hostilidades en
Breda, Velázquez
sobrepasa la mera
anécdota histórica
para hacer una
exaltación moral del exaltación moral del exaltación moral del exaltación moral del
tratamiento del ven-tratamiento del ven-tratamiento del ven-tratamiento del ven-
cidocidocidocido, para la que se
inspira en una co-
media de Calderón
de la Barca, utili-
zando la alegoría alegoría alegoría alegoría
de la concordia de la concordia de la concordia de la concordia
que se materializa
en el abrazo el abrazo el abrazo el abrazo entre
Ambrosio de Espí-
nola y Justino de
Nassau.
A continuación vamos a extraer un fragmento de la come-dia El sitio de Breda, de Calderón, en el cual se inspiró Velázquez para su obra. “Honrar al vencido es una acción que dignamente el que es noble vencedor al que es vencido le debe. Ser vencido no es afrenta; Luego no fuera prudente acuerdo, que no salieran honrados. Sus armas lleven sus cajas y sus banderas. Mientras más lucidos fueren, será mayor la victoria, porque esto se les concede.” Ambrosio de Espínola, al recibir las llaves de manos de Justino de Nassau, responde: “Justino, yo las recibo y conozco que valiente sois, que el valor del vencido hace famoso al que vence.”
María Elena Bravo CélizMaría Elena Bravo CélizMaría Elena Bravo CélizMaría Elena Bravo Céliz