Alberto N. García Martínez

MÁSTER EN GUIÓN AUDIOVISUAL (UNIVERSIDAD DE NAVARRA)

Pamplona, 15 de octubre de 2012

Una película de 60 horas.Complejidad y revolución del relato

televisivo

ESQUEMA DE LA SESIÓN

A. La complejidad narrativa: causas y singularidades

1. Diferencias entre cine, literatura, cómic y televisión

2. Tipología del relato televisivo

B. Fórmulas narrativas: la sofisticación de la historia

1. Los juegos con el relato: temporalidad, narrador y multiversos.

2. La ralentización narrativa: la historia a fuego lento

3. Relato narcisista y cuarta pared

4. El universo de las narrativas transmedia

1. El relato en literatura, cine, cómic y TV

• Sherezade y los precedentes de la serialidad

A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES

1. El relato en literatura, cine, cómic y TV

• Sherezade y los precedentes de la serialidad

• El folletín del XIX y la literatura por entregas

A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES

1. El relato en literatura, cine, cómic y TV

• Sherezade y los precedentes de la serialidad

• El folletín del XIX y la literatura por entregas

• La especificidad televisiva:

• Un formato rígido (duración, pausas publicitarias…)

A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES

1. El relato en literatura, cine, cómic y TV

• Sherezade y los precedentes de la serialidad

• El folletín del XIX y la literatura por entregas

• La especificidad televisiva:

• Un formato rígido (duración, pausas publicitarias…)

• El relato expandido: anthology plot / running plot

A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES

The Wire: “Boys of Summer” (episodio 4.1.)

1. El relato en literatura, cine, cómic y TV

• Sherezade y los precedentes de la serialidad

• El folletín del XIX y la literatura por entregas

• La especificidad televisiva:

• Un formato rígido (duración, pausas publicitarias…)

• El relato expandido: anthology plot / running plot

• Evolución, mutación y reciclaje del relato televisivo (el “efecto

Reichenbach”)

A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES

2. Tres grandes tipos de relato televisivo

Autoconclusivos

LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES

Seriales Viñetas

Portlandia: “Cool Wedding” (2.3.)

1. Juegos con el relato

• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

Línea temporal de Fringe(www.openthefridge.net)

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

Lost: “The Constant” (episodio 4.5.)

1. Juegos con el relato

• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.

• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

Línea temporal de Lost(por David Ryan Anderson)

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

Damages: “Get Me a Lawyer” (1.1.)

1. Juegos con el relato

• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.

• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.

• Acción en tiempo real: 24

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

Mapa de relaciones entre los personajes en 24(por AVH, capital-news.com)

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

1. Juegos con el relato

• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.

• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.

• Acción en tiempo real: 24

• La naturalización de lo onírico: Twin Peaks, Wilfred, BSG.

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

Línea espacio-temporal de Battlestar Galactica(por Billy Ray Stephens Jr.)

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

House: “Bombshells” (7.15.)

1. Juegos con el relato

• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.

• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.

• Acción en tiempo real: 24

• La naturalización de lo onírico: Twin Peaks, Wilfred, BSG.

• Narradores tramposos: Breaking Bad, How I Met Your Mother,Scrubs.

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

Breaking Bad: “End Times” (episodio 4.11.)

1. Juegos con el relato

• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.

• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.

• Acción en tiempo real: 24

• La naturalización de lo onírico: Twin Peaks, Wilfred, BSG.

• Narradores tramposos: Breaking Bad, How I Met Your Mother,Scrubs.

• Otras piruetas:

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

Efecto Rashomon Estilo Memento Pantalla partida

Community: “Remedial Chaos Theory” (3.4.)

Coupling: “Split” (3.1.)

Seinfeld: “The Betrayal” (9.8.)

The Event: “Pilot” (1.1.)

2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento

• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

Diagrama de personajes en The Wire(por Dooey123, en imgur.com)

Cadena de mando. “La calle” en TheWire (myspace.com)

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento

• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)

• Densidad dramática: series-río (Juego de tronos)

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

Diagrama de personajes en Game of Thrones(por Dooey123, en imgur.com)

Personajes y relaciones en Game ofThrones (myspace.com)

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento

• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)

• Densidad dramática: series-río (Juego de tronos)

• La contemplación como estilo: el “cómo” no el “qué” (Mad Men)

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

Enjambre de relaciones en Mad Men(Spoiler Alert)

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento

• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)

• Densidad dramática: series-río (Juego de tronos)

• La contemplación como estilo: el “cómo” no el “qué” (Mad Men)

• El equilibrio de las flexinarrativas

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

The Shield The Good Wife Justified

2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento

• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)

• Densidad dramática: series-río (Juego de tronos)

• La contemplación como estilo: el “cómo” no el “qué” (Mad Men)

• El equilibrio de las flexinarrativas

• Relato vertical/relato horizontal

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

De lunes a viernes:

consulta con el Dr. Weston

In Treatment

3. Relato narcisista y cuarta pared

• La televisión como tema

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

Studio 60: “Pilot” (episodio 1.1.)

3. Relato narcisista y cuarta pared

• La televisión como tema

• El relato autoconsciente

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

3. Relato narcisista y cuarta pared

• La televisión como tema

• El relato autoconsciente

• El simulacro del yo

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

Extras: “Kate Winslet” (1.3.)

3. Relato narcisista y cuarta pared

• La televisión como tema

• El relato autoconsciente

• El simulacro del yo

• “¿Nos dan ya nuestro dinero?”

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

30 Rock: “Seinfeld Vision” (2.1.)

30 Rock: “Somebody to Love” (2.6.)

Supernatural: “The French Mistake” (6.15.)

4. El universo de las narrativas transmedia

• La última gran renovación de la industria televisiva

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

4. El universo de las narrativas transmedia

• La última gran renovación de la industria televisiva

• Del twitter de Nathan al blog de Barney

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

5. Conclusiones

• Un mercado competitivo que espolea la innovación

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

5. Conclusiones

• Un mercado competitivo que espolea la innovación

• Última estación: el relato complejo

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

5. Conclusiones

• Un mercado competitivo que espolea la innovación

• Última estación: el relato complejo

• La herida del tiempo y la densidad dramática

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

5. Conclusiones

• Un mercado competitivo que espolea la innovación

• Última estación: el relato complejo

• La herida del tiempo y la densidad dramática

• Un espectador activo, comprometido con la historia

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

5. Conclusiones

• Un mercado competitivo que espolea la innovación

• Última estación: el relato complejo

• La herida del tiempo y la densidad dramática

• Un espectador activo, comprometido con la historia

• El círculo virtuoso: la televisión como paraíso del guionista

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

Bibliografía básica

• Creeber, G.: Serial Television: Big Drama on the Small Screen.Londres: British Film Institute, 2004.

• Innocenti, V. y Pescatore, G.: “Los modelos narrativos de laserialidad televisiva”, La balsa de la medusa, nº 6, 2011, pp. 31-50.

• Mittel, J.: “Film and Television Narrative”, en Herman, D.: TheCambridge Companion to Narrative. Nueva York: CambrigeUniversity Press, pp. 156-171.

• Nelson, R.: State of Play. Contemporary “high-end” TV Drama.Manchester: Manchester University Press, 2007.

• Newman, M. Z.: “From Beats to Arcs: Toward a Poetics of TelevisionNarrative”, The Velvet Light Trap, nº 58, Fall 2006, pp. 16-28.

Alberto N. García Martínez

Profesor TitularFacultad de Comunicación

Universidad de Navarra

Blog “Diamantes en serie”(http://gentedigital.es/comunidad/series/)

Twitter: @AlbertoNahumalbgarcia@unav.es