Ayuntamiento de Monóvar

Santa Catalina de Alejandría Intervención de Conservación y Restauración

Departamento c+r Escultura Policromada Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales

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Esta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 de Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución y comunicación pública siempre y cuando se cite el titular de los derechos (Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales IVC+R) y no se haga un uso comercial. Si se transforma esta obra para generar una nueva obra derivada, deberá distribuirse con una licencia igual a la que regula la obra original. La licencia completa se puede consultar en http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/legalcode.es © Generalitat Valenciana www.ivcr.es

Indice - Ficha técnica

- Estado inicial

- Estudios previos

- Intervención

- Conclusiones

- Talla en madera de chopo policromada.

- Autor desconocido

- Dimensiones: 81,5 x 29,5x27 cm

- Perteneciente a la Iglesia de San Juan Bautista de Monovar (Alicante).

- Aparece documentada por primera vez en 1.637. En el libro de visitas pastoral . Archivo parroquial.

- Antigua patrona de la localidad de Monovar.a la tipología de estas Vírgenes.

Estado inicial

Santa Catalina de Alejandría

Vista general frontal Vista general reverso Vista general perfil

Estado inicial

Fuerte ataque de insectos xilófagos. Con el consiguiente debilitamiento estructural del soporte.

Detalle de los deterioros producidos por la carcoma en el soporte leñoso

Detalle de la base

Deterioros del soporte

Deterioros del soporte

Faltantes puntuales de soportes. Como en la nariz , o en la corona, etc.

Grandes faltantes de soporte

- Mano derecha

- Palma mano izquierda

- Media rueda en un lateral

- Espada portaría en la mano izquierda

Deterioros del soporte

Faltantes puntuales de soportes

Detalle manchas humedad anverso tercio inferior

Detalle perfil

Otros deterioros

Humedad. Los efectos de esta han debilitado tanto la madera como los diferentes estratos pictóricos.

Pérdidas de capa preparación y película pictórica.

La capa de preparación se encontraba muy y pulverulenta. Con numerosas perdidas a lo largo de toda la obra.

Más del 50% de pérdidas de policromía. Se evidencia que el vestido debió tener una decoración de motivos vegetales. Los restos que quedan presentan levantamientos y falta de adherencia al soporte.

Detalle restos policromía vestido santa

Otros deterioros

Detalle del deterioro de la película pictórica

Otros deterioros

Otros deterioros

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Otros deterioros. Detalle perdidas basamento y diversas policromías existentes

Estudios previos

- Rx - TAC: Tomografía axial computerizada

- Estudio materiales

- Identificación de la madera por anatomia comparada

Identificación madera La obra en el TAC Detalle estudio Rx

Estudios previos

Estudio radiológico: RX Nos permitió conocer en profundidad el estado de la obra . Y los elementos metálicos presentes en la estructura.

Estudio radiológico: RX

El objetivo del análisis mediante la técnica TAC es determinar la técnica que se empleó para esculpir la talla a partir de la información sobre materiales, estructura interna, ensamblajes y uniones. También nos ha permitido obtener información sobre los daños internos.

Tomografía axial computerizada: TAC

Añadidos de la parte frontal y lateral

En la parte central de la escultura existen dos oquedades cilíndricas: una que va desde la base hasta la parte central de la escultura y otra que atraviesa toda la escultura desde la base hasta la cabeza (figura s13) donde se tapó con un fragmento de madera (figura a38)

Figura s13 y a248. Corte sagital y axial donde se observa el vaciado de la escultura

Figura a38. Corte axial de la cabeza. Se observa la oquedad tapada

Tomografía axial computerizada: TAC

Corte coronal donde se observa que la escultura se talló en una pieza y el ataque localizados de xilófagos y los desperfectos de la unión de la base

Técnicas empleadas en los análisis

- Microscopía estereoscópica. - Microscopía óptica (MO) con luz visible y ultravioleta. - Microscopia electrónica de barrido con microanálisis (SEM-EDX). - Espectroscopia infrarroja por trasformada de Fourier (FTIR).

Se han analizado distintas micro muestras de la policromía con el fin de determinar los materiales empleados en la ejecución de la obra.

Estudio materiales

Estudio materiales

- Capa de preparación elaborada con yeso y cola animal. - Fina capa aislante de cola animal. - Bol rojizo. - Pan de oro. - Policromía de tonalidad oscura, puede tratarse de un colorante azul. Se detecta carbonato cálcico con tierras. - Policromía azul elaborada con albayalde mezclado con un colorante azul fijado sobre un compuesto de silicio. - ¿Policromía azul alterada? Se detecta la posible presencia de azul esmalte. - Barniz. - Policromía roja elaborada con bermellón mezclado con poco albayalde.

Dorado con policromía roja. Policromía original del basamento

Estudio materiales

Figura 10: Sección transversal obtenida con microscopía óptica con luz visible, 20x.

- Capa de preparación elaborada con yeso y cola animal. - Fina capa aislante de cola animal con bol rojizo. - Carnación data con distintas capas de tonalidades rosadas, elaborada con albayalde mezclado con bermellón. Se detectan partículas azules de azurita. - Barniz. - Repinte de la carnación elaborada con albayalde mezclado con bermellón. - Capas de barnices, se detecta cola animal. Se detecta yeso, tierras y partículas de albayalde y bermellón. - Repinte de la carnación elaborada con albayalde mezclado con bermellón. - Barniz.

Muestra E11.6. Carnación del cuello

Identificación de madera por anatomía comparada

- La madera tiene porosidad semianular - Poros solitarios y agrupados radialmente - Radios exclusivamente uniseriados

- Punteadura intervasculares muy marcadas - Placa perforada simple //excluyo al aliso por esto... - Radios homogéneos // excluyo al salix por eso....

Se trata de madera de Populus sp (Chopo, Alamo)

Corte transversal Corte tangencial Corte radial

Identificación de madera por anatomía comparada

La intervención La obra ha sido sometida a un tratamiento exhaustivo de restauración para poder conservarla en un futuro

Desinsectación del soporte. Por anoxia mediante atmósfera modificada por nitrógeno

Consolidación del soporte

Ensamblaje de elementos sueltos

•  a la tipología de estas Vírgenes.

Eliminación repintes

Eliminación repintes. Mano derecha. Recuperación policromía original

•  a la tipología de estas Vírgenes.

Reconstrucción volumétrica de faltantes de soporte

•  a la tipología de estas Vírgenes.

Relleno de agujeros Reconstrucción pequeños faltantes de soporte

Talla nueva de la mano izquierda

Reconstrucción volumétrica de faltantes de soporte

•  a la tipología de estas Vírgenes.

Estucado

•  a la tipología de estas Vírgenes.

Reintegración cromática. Pruebas de color

Reintegración cromática

•  a la tipología de estas Vírgenes.

Reintegración cromática y embolado

•  a la tipología de estas Vírgenes.

Reintegración cromática ,embolado y dorado

•  a la tipología de estas Vírgenes.

Detalle collar en fase de embolado Detalle final del collar

Reintegración cromática y embolado

Dorado y plateado

•  a la tipología de estas Vírgenes.

La imagen después de la restauración

•  a la tipología de estas Vírgenes.

Antes y después

•  a la tipología de estas Vírgenes.

Antes y después

•  a la tipología de estas Vírgenes.

Detalle cara. Estado inicial Detalle en fase de estucado Detalle cara. Estado final

Antes y después

•  a la tipología de estas Vírgenes.

Antes y después. Detalle frontal tercio inferior-base

Estado final

Estado final

Conclusiones - Finalmente se le han realizado de orfebrería todos los elementos correspondientes a su martirio. Como la palma, la espada y la rueda. - A pesar de haber sufrido una intervención tan profunda aún mantiene la esencia y el equilibrio que templa el paso del tiempo.

El Patrimonio cultural está constantemente sometido al

envejecimiento natural, lo que ocasiona en ellos determinados daños, con diversas causas , orígenes y manifestaciones.

Estos son inevitables, y no podemos detener su acción , lo único que podemos es

tratar de frenar deterioros en la medida que sea posible.

Tras la restauración se inicia la fase más importante que no

es otra que la conservación Preventiva.

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