Índexpremisrecerca.uvic.cat/sites/default/files/webform/f0f... · 2014. 12. 3. · Jackson Pollock...
Transcript of Índexpremisrecerca.uvic.cat/sites/default/files/webform/f0f... · 2014. 12. 3. · Jackson Pollock...
1
Índex
1. Resum.................................................................................. 3
2. Introducció ............................................................................. 4
3. Marc teòric
3.1 Art conceptual.................................................................... 6
3.2 Referents
3.2.1 Christo i Jeanne-Claude (Land Art) ......................... 29
3.2.2 Nils Udo (Land Art) ................................................. 30
3.2.3 Emma Hack (Body Art) ........................................... 31
3.2.4 Videoart ................................................................. 33
3.3 Anàlisi d’obres
3.3.1 Model d’anàlisis ......................................................... 34
3.3.1.1 Christo i Jeanne-Claude (Land Art) ................ 35
3.3.1.2 Nils Udo (Land Art) ......................................... 37
3.3.1.3 Emma Hack (Body Art)................................... 39
3.3.1.4 Videoart.......................................................... 40
4. Experimentació
4.1 Body Art........................................................................... 42
4.2 Performance.................................................................... 42
4.3 Videoart ........................................................................... 43
4.4 Land Art........................................................................... 44
4.5 Fotografia (realista).......................................................... 45
4.6 Pintura (realista) .............................................................. 46
5. Qüestionaris
5.1 Model enquesta Art Conceptual....................................... 47
5.2 Resultats de l’enquesta.................................................... 48
2
6. Influència de l’art conceptual en el nostre entorn ................ 58
6.1 Model d’entrevista ........................................................... 59
6.2 Resultat d’entrevista Gerard Moliner................................ 60
7. Conclusions ......................................................................... 64
8. Bibliografia i Webgrafia........................................................ 66
3
1.RESUM
Actualment l’art conceptual és un art que atreu mirades, per la seva excentricitat en
alguns casos o tan sols per la originalitat. Nosaltres hem volgut encarar el nostre
treball cap aquest art ja que ens atreia molt el tema i expandir les nostres inquietuds
artístiques.
Nils Judo (Land art), Emma Hack (Body art), Christo and Jeanne-Claudde
(Performance) i John Landis (Videoart) són els autors que ens han servit de referents
alhora de fer la part de l’ experimentació. Per exemple l’Emma Hack ens ha influenciat
sobretot en els seus estampats florals, els quals hem utilitzat per a fer l’obra del Body
art.
Pensem que la incidència d’aquest art en la nostra comarca és molt petita. Hi ha un
espai que es diu “L’Aparador” on s’han fet diverses exposicions d’art conceptual, tot i
que no són moltes les que s’han dut a terme.
Considerem que cada persona pot interpretar l’art conceptual de diferents maneres,
segons la seva visió de l’art. Per això hem fet una part d’enquestes on hem pogut
comprovar els diversos punts de vista de la gent segons els seus estudis, edat i sexe.
Gràcies als enquestats hem trobat tota mena de conclusions, com per exemple que les
noies es decanten més aviat cap al body art, mentre que els nois cap al videoart.
També pensem que l’edat és un factor molt important a l’hora de triar les respostes, ja
que hem trobat resultats totalment oposats.
Creiem que aquest treball ens ha ajudat a l’hora d’expandir els nostres coneixements
artístics i conèixer una mica el procediment que s’ha de seguir per a dur a terme
alguna d’aquestes modalitats. Per crear art no sempre hem de ser nosaltres els
creadors sinó que també el podem transmetre.
4
2. INTRODUCCIÓ
2.1 MOTIVACIONS
Vam triar fer aquest treball perquè l’any passat ens vam introduir en l’art conceptual i
alguns artistes ens van cridar l’atenció, així doncs ens agradaria aprofundir els nostres
coneixements i investigar els seus efectes al nostre entorn, proposant-nos algunes
preguntes com: Quina opinió en té la gent del nostre entorn sobre aquest art ? Quin
grau d’influència té ? És gaire conegut ? L’entenen? El consideren art ?
2.2 OBJECTIUS
Els objectius del nostre treball son:
- Conèixer amb més detall l’art conceptual.
- Analitzar i classificar les seves obres.
- Experimentar amb les diferents modalitats d’aquest art: (Land Art, Body Art,
Performance i Vídeo Art), fotografia i pintura convencional amb un mateix
concepte: la vida.
- Conèixer l’opinió i l’experiència d’alguns artistes locals.
- Fer un estudi de la opinió de la població sobre l’art modern.
- Descobrir la incidència de l’art conceptual i l’opinió sobre aquest en el nostre
entorn.
2.3 METODOLOGIA
És un treball descriptiu i de catalogació de l’art conceptual amb un model d’anàlisi
d’obres d’art que hem creat. Aquest model consta de l’explicació de les obres segons
la identificació (títol, material, suport, tècnica i mides), la conservació, el context
històric, la ubicació, l’època, les característiques, les observacions i el tractament
temàtic.
A continuació intentarem definir el concepte de vida a partir de l’experimentació creant
varies obres de modalitats de l’art conceptual diferents, que explicarem .
5
Per a poder saber el grau d’acceptació de les diferents mostres, realitzarem una
enquesta a la població de la Seu d’Urgell. L’enquestà estarà formada per una sèrie de
preguntes que la gent haurà de respondre; començarà preguntant el sexe, l’edat i els
estudis (que estaran dividits en quatre modalitats); seguidament la resta des les
preguntes estaran relacionades amb les obres per conèixer l’opinió que causen, el seu
impacte i quina modalitat coneixen més. Per a poder fer això compararem l’art
conceptual amb l’art més convencional.
Per a conèixer la incidència d’aquest tipus d’art en la nostra ciutat, realitzarem una
entrevista a un artista local, la qual estarà dividida en dos parts: la primera part amb
preguntes personals com l’edat, el llocs de naixement els estudis entre altres i la
segona part amb preguntes relacionades amb l’experiència de cada artista amb l’art
conceptual.
2.4 ESTRUCTURA
Aquest treball l’anomenem, VIDART,i consta d’una part teòrica on es troba informació
sobre l’art conceptual amb uns referents i un anàlisi d’obres. Seguidament hi ha
l’experimentació que consta d’obres realitzades per nosaltres i després realitzarem les
enquestes amb els resultats d’aquestes, les entrevistes i en traurem una conclusió.
6
3. MARC TEÒRIC
3.1 ART CONCEPTUAL
L’Art Conceptual va aparèixer a finals dels anys seixanta precedit pel Dadaisme,
Vanguardia dels anys vint. Marcel Duchamp és considerat el propulsor gràcies al seu
treball “ready-made” que donava la idea de treballar amb objectes d’us comú però
també afirmava que el concepte era més important que l’objecte. Així doncs, aquest art
també és conegut com Art Idea ja que prioritza el concepte i la idea vers l’objecte.
S’aparta del concepte d’art tradicional i utilitza mètodes inusuals per presentar la idea
com la fotografia, vídeos, documents escrits, gravacions, materials efímers, etc.
L’Art Conceptual, però, també dóna importància al procés ideològic que ha comportat
la representació de la idea com: els esbossos, apunts, o maquetes que també
acostumen formar part de l’exposició com a part de l’obra.
Molts artistes han descrit l’Art Conceptual segons el seu punt de vista, com per
exemple Sol Lewitt Likzae que planteja que la realització de l’obra és una cosa
superficial, l’important és el procés, el plantejament i les decisions presses. Un altre
exemple d’Art Conceptual podria ser Joseph Kosuth, d’Estats Units, amb la seva obra
“una i tres cadires” de 1965. L’obra consisteix en una cadira plegable de fusta, una
fotografia i una ampliació fotogràfica de la definició de cadira. Amb això l’artista
buscava que el públic contestes si la identitat de l’objecte es troba en el mateix
objecte, en la representació o en la descripció verbal, si es pot descobrir, i si pot ser en
tots, en algun o en cap.
Normalment les obres conceptuals no són exposades al museus ni en galeries a causa
de les seves dimensions o pel seu estat efímer, per això en alguns casos s’exposa un
reportatge fotogràfic o de vídeo.
En relació a la societat podem dir que l’art conceptual s’oposa a la burgesia i al
consumisme ja que considera que l’obra no pertany a ningú, no té propietari, i que és
una forma d’expressió que no pretén un estímul òptic, sinó invitar a l’espectador en el
procés intel·lectual que s’ha fet.
Aquest art es ramifica en varis moviments com el Body Art o el Land Art. Alguns són
molt semblants amb petites variacions però d’altres utilitzen un lloc de treball i un
suport diferent, cadascun amb les seves característiques.
7
Moviments de l’Art Conceptual:
Action Painting
L’Action Painting sorgeix en el segle XX als Estats Units dins del corrent pictòric de
l'expressionisme abstracte. Intenta expressar, mitjançant el color i la matèria del
quadre, sensacions com el moviment, la velocitat i l'energia.
La pintura és esquitxada o vessada de forma sistemàtica i espontània per part de
l'artista a mida que va creant la seva obra, així aconsegueix plasmar les seves idees i
conceptes abstractes.
També és l’expressió de la personalitat i els sentiments de l'artista, d'una manera
primària, bàsica i espontània. Es refusen els esbossos, esquemes o composicions de
les seves obres, i simplement es dedica a esquitxar o tirar pintura sobre els llenços
d'una forma enèrgica i acolorida.
Jackson Pollock va ser el màxim exponent d’aquest art, però també va ser qui va
inventar la tècnica del dripping una variació que consisteix a posar la tela al terra i
abocar, degotar o tirar la pintura sobre ella. Pollock utilitzava per això cubs foradats,
pals, pinzells i tota mena d'objectes, i de vegades també afegia sorra, fragments de
vidre i altres elements a la mescla.
Jackson Pollock
Accionisme
L’Accionisme va sorgir a la Viena dels anys 60. Volia trencar les regles i les bases
morals de la cultura establerta en aquell moment (actuacions públiques amb vocació
transgressora, violentes i amb un tema sexual).
8
L’Accionisme substitueix l'objecte com a mitjà d'expressió, per el propi cos, que el
transforma en aquest amb la seva incapacitat per perdurar en el temps i la
impossibilitat de col·leccionar. S’utilitza molt per a fer critiques o manifestacions a
algunes accions socials tal o fan, per exemple, el grup The Guerrilla Girls on
denuncien la discriminació sexual i racial mitjançant l’humor i la ironia, posant sobre les
dones grans caps de goril·les.
Hi ha un altre tipus d’Accionisme: l’Accionisme vienès que va sorgir entre 1965 i 1970
a Centrat a Viena. Fou protagonitzat per un nucli nombrós d'artistes preferentment
austríacs. Es pot destacar l'obra de Günter Brus, Otto Mühl,
Rudolf Schwarzkogler i Herman Nitsch. Intenta reflectir la
misèria, la grandesa i l'eloqüència per mitjà de la violència.
L’ús d’aquesta, ens portarà fins plantejaments ètics sobre
la violència del nostre món.
Creuen que el dolor produït, com en un ritual, tindria en darrer terme un sentit alliberador, catàrtic, purificant i és com una crítica a la religió, a la moral i a la política, manifestada a través de comportaments sadomasoquistes que busquen la revolució. Utilitza el propi cos com a suport, a través del qual plantegen la negació absoluta de l'estètica, l'artista i de l'art mateix. "Die Aktionen” 1962-2003 Featuring Hermann Nitsch
Aerial Art
L’Aerial Art sorgeix a finals del segle XX
gracies a l’adveniment de transport humà,
que va permetre punts de vista generals
reals de paisatges de grans dimensions. Ja
que es basa en la representació artística
d'un paisatge aeri.
Les primeres representacions són els
mapes.
L’art del paisatge aeri inclou pintures i altres arts visuals, sempre que es representin a
una distància considerable.
9
Anti Art
L’Anti Art apareix al segle XX, és un moviment
encunyat pel dadaista Marcel Duchamp i els seus
ready-mades en són els seus primers exemples quan
va començar a utilitzar objectes trobats com a art.
Aquest moviment va lligat a les emocions, relacionat
estretament amb la creació, que entén la bellesa com
aquella qualitat continguda en un objecte que satisfà
les necessitats d'un subjecte i s’aplica a una sèrie de
conceptes i actituds querebutgen l'art. “Fountain” Marcel Duchamp,
També rebutja d’individualisme en aquest i suposa una separació entre l'art i la vida,
els autors es pregunten si l’art existeix realment. Algunes obres d'art estan creades
amb el propòsit de ser destruïdes.
L’Anti Art també es troba en pintures, crèdit (art), esdeveniments, art de Performance i
el Body Art.
Art Ambiental
L’Art ambiental es fa servir normalment per a
temes que fan referència al medi ambient a
través de la investigació de fenòmens naturals,
així com pràctiques artístiques indisciplinades,
també es fan servir materials naturals com poden
ser: fulles, pedres, plomes o altres tipus de
materials extrets de la natura.
L’Art Ambiental inclou la fotografia basada en
paisatges, dibuixos, llibres, obres, i l’art propi de
un lloc; també inclou les conegudes obres verdes que són aquelles que estan fetes
amb materials biodegradables o reciclats; la “Eco-escultura” és la que està
sensiblement integrada en un hàbitat natural.
10
Aquest art va sorgir cap als anys seixanta. En les primeres fases va estar relacionat
amb l’art d’un lloc concret, el Land Art i l’Art Povera, però sobretot va ser relacionat
amb l’escultura.
Chrys Drury va crear una obra titulada “La roda de la medicina” que era el fruit d’un
passeig diari i meditatiu al llarg d’un any.
L’Art Ambiental és considerat un art que crea consciencia sobre la importància de
reciclar materials.
Art del comportament
L'Art del comportament té els seus precedents
històrics en l'obra de Marcel Duchamp. Pretén
expressar les formes de la realitat de manera
artística. L'artista passa ràpidament de l'objecte
a l'acció i de l'ús de materials duradors a
situacions efímeres.
És una recuperació de temàtiques que
pertanyen al conjunt de la societat en comptes
de a l’artista individual, és a dir que les seves representacions estan dirigides i creades
per al públic i no per als propis autors, com per exemple acrobàcies, concerts,
teatres...
Aquest art té moltes característiques i semblances amb la Performance.
Body Art
El Body Art és un estil de l'art conceptual de gran rellevància a Europa sobre els anys
1960 i és especialment rellevant a Nova York.
Aquest estil fa servir el cos com a material plàstic, es pinta, es calca, s'embruta... el
cos és el llenç o model de treball artístic. Es sol realitzar com a mode d'acció artística
amb una documentació fotogràfica o videogràfica posterior. El Body Art es podria dir
que és una subcategoria del Perfomance, perquè els artistes utilitzen el seu propi cos
per mostrar les seves idees.
11
Les formes més comuns en el Body Art són els tatuatges i els pírcings, però hi han
altres tipus que inclouen la escarificació, el branding, scalpelling, tatuatges de cos
complet i pintura corporal.
L'obra d'aquests artistes tracta temes com la violència, la autoagressió, la sexualitat,
l'exhibicionisme o la resistència corporal a fenòmens físics. Així, el cos pot estar
transformat per una disfressa, ser utilitzat com a instrument o unitat de mesura, agredit
o posat a prova fins als limitis del sofriment.
Podem diferenciar en el Body Art una línia més analítica que es practica a Estats Units
per artistes com Vito Acconci, Chris Burden o Dennis Oppenheim que posen l'accent
en les possibilitats del cos; i una altra més dramàtica, l'europea, representada per
Herman Nitsch, Gunter Brus, Rudolph Schwarzkolger o Gina Pane, que incideix en la
reelaboració d'arquetips, al costat d'aspectes relacionats amb el travestisme, el
tatuatge o la sublimació del dolor.
Com a precursors del Body Art trobem: el dadaisme,
el happening i més tard està molt relacionat amb la
pràctica de les accions artístiques, el teatre i la
dansa.
El Body Art va néixer a les tribus que es pintaven la
cara amb elements naturals i practicaven la
escarificació. No va ser fins a finals dels anys
seixanta que va aparèixer el concepte de Body Art tal
i com el coneixem avui. “Desdunos Artísticos” Lokitxart 2009
La pintura corporal avui coneguda com a Body Art, és practicada en les societats
occidentals amb altres objectius sobretot lúdics, artístics i decoratius. El seu caràcter
espectacular converteix aquesta activitat en alguna cosa summament valorada a
causa de la tècnica en conjunt amb la creativitat dels artistes que la desenvolupen.
La temàtica de la pintura corporal és summament variada. Dins dels temes preferits
podem esmentar els animals: felins (en la majoria dels casos), també serps i aranyes
s'integren a figures decoratives moltes vegades abstractes. Un altre dels temes preferit
pels artistes és el fantàstic: criatures multicolors, proporcionades d'ales, antenes, arpes
recorren els festivals al voltant del món. Es troba també el camuflatge: el cos s'integra
al seu medi ambient, arbres, paper o parets decrèpites.
En molts països la pintura corporal s'utilitza durant els festejos del Carnestoltes.
12
Dripping
El Dripping (regalimar o gotejar) és una
tècnica pictòrica dins de l’Action Painting que
apareix al segle XX al voltant dels anys
cinquanta a Estats Units i s’oposa al
futurisme, a la Bauhaus i el Cubisme.
La tècnica va ser desenvolupada per
Jackson Pollock, que consistia en deixar
gotejar pintura i tinta sobre teles de grans
dimensions posades al terra o a una paret Axel Gómez Thierauf
rígida que li permetia moure’s pels quatre costats del quadre. Pollock acostumava a
utilitza pots plens de pintura amb forats i els movia deixant gotejar la pintura sobre la
tela, però també utilitzava altres materials inusuals com sorra, trossos de vidre i altres
objectes. El resultat és una obra totalment abstracta en la qual l’acció de la pintura es
fa de manera subconscient. El mateix Pollock diu: “no era una imatge sinó un fet, una
acció” . També cal dir que el Dripping va ser el propulsor de l’Expressionisme
Abstracte.
A part Jackson Pollock també va inventar altres tècniques com la de “All-over” que
consisteix en no deixar cap espai buit sense cobrir.
Ep Art (Epidermal Art)
Ep Art va aparèixer al segle XX dins de l’Art
Conceptual, influenciat per Underground i relacionat
amb el Body Art.
És una pràctica més aviat ideològica que no pas
estètica i es basa en el plantejament i en la defensa de
la llibertat individual i el retons a les tribus primitives.
Es realitzat en moments molt específics com els
happenings, això comporta que no podem conèixer
autors o exemples concrets però sí que podem recordar moments històrics com Frasn
Festivals de músics pop o jornades del nou teatre (Avignion). Aquesta pràctica és
realitzada especialment per grups de gent com els hippies.
13
Fluxus
Fluxus va tenir el seu moment més actiu entre la dècada dels seixanta i els setanta del
segle XX. Es va declarar en contra del tractament de l'objecte artístic tradicional com
una mercaderia i per això es considera
com Anti Art. Fluxus va ser informalment
organitzat el 1962 per George Maciunas i
va tenir expressions als Estats Units, a
Europa i a Japó.
És una xarxa internacional d'artistes,
compositors i dissenyadors coneguts per
les seves barreges de mitjans i disciplines
artístiques, com el Videoart, la música, la
literatura, la Performance, l'arquitectura i el “Fluxus” Adolfo Vásquez Rocca
disseny, entre d'altres.
Fluxus no es basa en la idea de l'avantguarda com una renovació lingüística, sinó que
vol l’adopció de diferents materials de diversos camps. Alguns dels primers integrants
foren Joseph Beuys, Dick Higgins, Nam June Paik, Wolf Vostell, La Monte Young i
Yoko Ono i van explorar l'espai entre les performances i l'art, entre la música
experimental i el cinema.
Funk Art
Funk Art és un moviment artístic que s’inicia als anys
seixanta especialment a Estats Units coma resposta
del Pop Art i de l’Expressionisme Abstracte, amb
influència del dadaisme i el surrealisme. S’inspira en
la cultura popular i utilitza la barreja aleatòria de
materials i tècniques diferents. Una de les seves
característiques és l’aprofitament de materials en
desús.
El seu nom ve del terme musical “funky” que significa passional, sensual i extravagant.
Els autors tracten les obres amb ironia, satírica i referents autobiogràfics per a
provocar l’espectador. Pretén criticar la societat especialment la vida de la burgesia.
14
Els artistes que destaquen en el Funk Art son Robert Hudson, Roy de Forest, William
Wiley, Nutt Santiago, Conner i Gladys Nilsson
Happening
La proposta original del Happening artístic té la finalitat de produir una obra
d’art que no es focalitzi en els
objectes, sinó en l’esdeveniment a
organitzar i la participació del
públic per a que deixin de ser
subjectes passius i formin part de
una representació col·lectiva.
És molt comú confondre el
Happening amb la coneguda
Performance, la diferencia és que
el Happening és improvisat. Publicado por Diego Malagon
Normalment els Happenings es solen dur a terme en llocs públics com un gest
de sorpresa en la quotidianitat.
El Happening va sorgir cap al 1950 caracteritzat per la participació dels
espectadors. Els primers happenings van sorgir amb Alejandro Jodorowsky que
és considerat el primer happening pròpiament dit amb l’obra “Theater Peace
Nº1” realitzada per Jonh Cage. Aquest autor va ser qui va ensenyar a molts
alumnes seus aquest tipus d’art.
Instal·lació Artística
La Instal·lació Artística és un gènere de l’art contemporani que va començar a prendre
un gran impuls a partir de la dècada de 1970. Les instal·lacions incorporen qualsevol
mitjà per crear una experiència conceptual en un ambient determinat. Els artistes de
les instal·lacions utilitzen directament l’espai de les galeries d’art.
15
Molts troben l’origen d’aquest art en artistes com Marcel
Duchamp i l’ús d’objectes quotidians donant-li un valor
de obra artística, més que una apreciació de la
escultura tradicional que es basa en el treball artístic.
La intenció de l’artista és primordial en cada instal·lació,
degut a la seva connexió amb l’art conceptual, el qual
es una nova separació de la escultura tradicional.
Pot incloure qualsevol material, tal materials naturals
com els nous mitjans de comunicació.
Land Art
Land Art significa art de la terra i va sorgí entre la dècada dels anys seixanta i setanta
al nord d’Amèrica, les primeres obres es van realitzar en els deserts de l’oest d’Estats
Units. Al igual que altres moviments artístics que van aparèixer en la mateixa època, fa
un trencament amb els models tradicionals (l’ús del quadre, escultures, pinzells...) i
passa a utilitzar materials de la natura com la fusta, la pedra, els metalls i la sorra,
entre molts altres. El seu lloc de treball és a l’exterior i el seu suport el paisatge.
La intenció de l’artista és modificar i/o alterar el paisatge per poder transmetre una idea
a l’observador. En algunes ocasions l’artista dissenya l’obra per a que evolucioni, és a
dir l’obra no sempre serà igual, amb el pas
del temps l’obra pot ser modificada per la
natura aconseguint un resultat diferent a
l’inicial. Normalment aquestes obres són de
grans dimensions i acostumen a ser
efímeres per diversos motius: al estar a
l’exterior estan exposades als efectes
naturals com l’erosió del vent, la pluja o la
neu, o perquè el propi artista desmunta
l’obra. “Espiral Jetty” Robert Smithson
Així doncs les obres de Land Art no són exposades als museus ni en galeries però si
que s’exposa la documentació escrita i digital (fotografia i vídeo) encara que per poder
veure l’obra s’ha d’anar al lloc on està situada.
16
Un obra de Land Art pot ser realitzada de moltes maners, tant foradant el terra com
embolcallant pedres, com pintar arbres, com tenyir amb colorant l’aigua d’un riu, també
és pot col·locar pedres d’una forma determina per aconseguir una forma, jugar amb
l’ombra d’uns pals o caminar molts cops per un lloc per marcar un camí,
Els artistes més destacats son: Michael Heizer, Dennis Oppenheim, Walter de Maria
que realitza obres amb base simbòlica i mitològica; Christo & Jeanne-Claude que es
caracteritzen per embolcallar edificis o tapar amb teles llocs naturals com rius; Richard
Long Eduardo Sanguinetti caracteritzat per a utilitzar el Land Art com a model de
protecció del medi ambient; Hamish Fulton; Dennis Oppenheim amb els seus projectes
de neu i Robert Smithson que va elaborar el concepte de “site sculpture” (escultura de
lloc) i va esculpir la Spiral Jetty
Landscape
És un terme que engloba la pintura de
paisatges naturals com muntanyes, valls,
arbres, rius, i boscos, i especialment l’art
en el que el tema principal és una vista
amplia amb els seus element formant una
composició coherent. En moltes ocasions
el punt de vista i el clima és l’element
principal de la composició.
Aquest art es podria dir que va néixer a l’Antiguitat, en les més antigues pintures
xineses a tinta, on es va establir la tradició dels paisatges purs.
Des de l’Antiguitat fins la Edat Contemporània hi ha hagut maneres diferents de
representar els paisatges, amb les característiques del seus propis estils.
Luminism
Va parèixer a la segona meitat dels anys 50, per les avantguardes tecnològiques amb
intenció de renovar, ampliar i dotar d’un significat diferent l’àrea artística.
17
El Luminism treballa amb llum real, es a dir, el conjunt d’activitats
desenvolupades a partir d’una matèria amb base llumínica, sigui
natural, projectada o ambiental.
Alguns dels principals artistes són: N. Gabo, L.Moholy-Nagy i A.
Speer (en època d’entreguerres) O.Pienne, Chryssa, N. June Paik
i N.Schöffer (en la postguerra). Dels artistes més propers a la
nostra generació podem destacar a James Turrell amb una gran
quantitat d’obres lumíniques, és considerat l’artista de la llum.
Mail Art
El Mail Art, també anomenat art postal, és va consolidar als anys seixanta als Estats
Units. Està molt relacionat amb l’art sociològic i és paral·lel al “narrative art”.
Les primeres obres apareixen amb el “Fluxus” i els neodadaistes. Johnson va crear
l’escola d’art per correu de Nova York “New York Correspondance School of Art”. Els
nous realistes francesos, com Yves Kleian, van començar a dissenyar segells i el seu
company Arman va dissenyar una col·lecció de segells de cautxú. En 1965 Ray
Johnson va publicar un llibre de Dick Higgins que era un collage amb segells.
Una de les característiques més important d’aquest art és que és lliure, no hi ha jutge, i
que permet combinar l’art amb la comunicació. Però el Mail Art és una barreja d’estils
que utilitzen un mateix canal per expressar-se.
Aquest art consisteix en l’intercanvi de qualsevol document o objecte que sigui
possible enviar gracies el correu com les cartes i postals, tot i que actualment amb
l’aparició de les noves tecnologies, hi ha moltes altres maneres com el fax, correu
electrònic, etc.
18
Pintura Matèrica
La Pintura Matèrica és una corrent pictòrica dins de l’informalisme europeu. La seva
característica principal és ser una pintura abstracta
que es realitza amb diferents tipus de matèries
diferents a les tradicionals, com pot ser afegir al
quadre sorra, diferents tipus de ferros, fusta, vidre i
altres materials.
L’autor actua sobre la obra fent talls o
perforacions, deixant llocs amb matèria i llocs
sense matèria.
Aquest art es va desenvolupar a finals dels anys quaranta y principis dels anys
seixanta. Es considera que va néixer a França amb la obra de Fautrier y Dubuffet. A
més a més de l’Art Brut de Dubuffet, es podria considerar pintura matèrica
l’espacialisme de Fontana. França, Espanya i Itàlia són els països que més han donat
a conèixer aquest tipus de pintura.
Antoni Tàpies és un dels autors més representatius d’aquest art, la seva obra està
caracteritzada per les seves rascadures als quadres y els seus afegits de sorra.
Mec Art
El Mec Art (abreviatura de l’art mecànic), és un
art que fa servir la transferència de imatges
fotogràfiques al llenç o a qualsevol altre tipus de
suport a través de tècniques mecàniques de
reproducció.
Aquest art va aparèixer com a moviment artístic
cap al 1963 a Europa. Pierre Restany va
promoure aquest art per descriure quadres
utilitzant fotogràficament imatges que es poguessin produir en números il·limitats.
19
Minimal Art
L’Art Minimal s'inicia als anys 60,
posteriorment a la Segona Guerra Mundial,
als Estats Units, concretament a Nova York,
desenvolupant-se durant els anys 70. És
considerat com una reacció contra les
formes pictòriques de l'expressionisme
abstracte
El Minimalisme o ABC utilitza elements mínims i bàsics, com colors purs, formes
geomètriques simples (cubs, piràmides, esferes repetides en sèries amb algunes
variacions), teixits naturals, llenguatge senzill, etc.
Les seves característiques són: la simplicitat, l'abstracció total, l'ordre i el
perfeccionament. Els trets del Minimalisme són la utilització de metàfores, la igualtat
de les parts i la repetició.
Frank Stella és el primer pintor a qui es relaciona el Minimalisme i destaca per
l’amplada de les ratlles.
Obra oberta
L'aparició del concepte d'Obra Oberta sorgeix amb una contradicció entre les obres
concretes i finalitzades del passat i les noves concepcions de l'art aparegudes en la
segona meitat del segle XX, en l’any
1962.
Tracta d'incorporar les troballes concretes
de les avantguardes, fins i tot en el que
tinguin d'innovador i de ruptura amb el
passat, necessita la renovació estètica. El
nom d’Oberta ve donat per les diverses
possibilitats d'interpretació.
J.M.W. Turner és l’autor que va aconseguir inaugurar la "Pintura Oberta".
20
Art Objectual
L’Art Objectual va aparèixer entre els anys 60 i 70, introduït per Picasso i Tallin, però
va prendre força amb Marcel Duchamp.
Els artistes deixen endarrere l’ús del quadre com a mitjà per representar la societat i la
persona i proposen un nou llenguatge per presentar la relació de l’art i la vida, ho
aconsegueixen introduint un objecte, de qualsevol funció, representant la realitat sobre
l’il·lusionisme de la pintura.
L’Art Objectual té el collage com a una modalitat, també té antecedent amb el
cubisme. Unes de les manifestacions són les construccions “Merz” de Kurt Schwitters,
que consisteixen en objectes aplicats a postals,
quadres, relleus, etc.
El Ready-Made va ser inventat per M. Duchamp i
també forma part de l’Art Objectual. Declara
l’objecte tradicional com un objecte d’art. L’artista ho
defineix com: Objecte usual promogut a la dignitat
d’objecte d’art per la simple elecció de l’artista. Un
bon exemple és l’obra Fontaine 1917 de M.
Duchamp.
Una altra modalitat és l’Objet Trouve (objecte trobat)
relacionat amb el Dadaisme i el Surrealisme.
Consisteix en triar a l’atzar, però promogut pel nostre subconscient, un objecte que
acostuma a estar mig destruït, treure’l del seu context i adaptar-lo en un altre context
completament diferent.
L’ultima modalitat és l’Assemblatge, és una extensió del collage i la representació de
l’art en l’espai utilitzant objectes industrials o fragments d’aquests com fotografies.
Però no sempre dóna importància al significat, és limita a l’objecte i a la seva
transformació, cosa que culminarà amb l’Art Povera
Amb l’Assemblage s'aconsegueix la tridimensionalitat posant diferents objectes no
artístics molt propers uns dels altres. La característica d’aquestes obres és que els
objectes que les composen no han estat dissenyats amb fins estètics, sinó que han
estat redescoberts pels artistes que els incorporen a les seves obres, de manera
conjunta o individual, per aconseguir expressar un missatge o emoció.
21
Op Art
L’Op Art apareix als Estats Units a l'any 1958.
Sorgeix d’una derivació de l'abstracció geomètrica
És una corrent artística abstracta, basada en la
composició pictòrica de fenòmens òptics i
sensacions de moviment en una superfície
bidimensional que enganyen l'ull humà mitjançant
il·lusions òptiques.
S'utilitzen estructures de repetició amb un ordre clar per aconseguir produir efectes
visuals inèdits. Es tracta d'un art impersonal, tècnic.
Le obre interactuen amb l'espectador provocant una sensació de moviment virtual
mitjançant efectes d’il·lusió que creen perceptives d'inestabilitat, vibració o confusió.
Performance
La Performance comença a principis del segle XX, amb les accions d'artistes dels
moviments avantguardistes.
Consisteix en representar les accions d'un individu
o un grup, en un lloc determinat i durant un temps
concret. Ha de tenir una "acció artística" que és
qualsevol situació que involucri quatre elements
bàsics: temps, espai, el cos de l'artista i una relació
entre aquest i el públic.
La Perfomance és una mostra escènica, en la qual
el factor més important és la improvisació, la
provocació o la manera de sorprendre a la gent que ho veu, així també com la estètica,
que juguen un rol principal. En aquest art hi ha una forma de comunicació directa entre
l'artista i el públic, és a dir, que sovint implica que l'artista està directament conscient i
en comunicació amb el públic.
No pretén seguir la norma habitual dramàtica de crear un escenari fictici amb un guió
lineal, sinó que intencionalment es busca satiritzar o transcendir la dinàmica habitual
que el món real utilitza en les obres de teatre convencionals.
22
Aquest art també és anomenat Art d’Acció, ja que la obra és una acció que es realitza
normalment per transmetre una idea, com per exemple una crítica a la societat o
aspectes de la vida.
- Aquest art, és aquell en el que el treball el constitueixen les accions de un individu
o grup, en un lloc determinat i en un interval de temps concret.
- La Perfomance o acció artística, pot ocórrer en qualsevol lloc i també es pot iniciar
en qualsevol moment i pot tenir una duració variada.
- En aquest art s'involucren quatre elements: el temps, l'espai, el cos de l'artista i
una relació entre aquest i el púbic. La Perfomance s'oposa a la pintura o a
l'escultura, ja que no és l'objecte sinó el subjecte l'element constitutiu de la obra
artística.
- El "sniggling" és una forma activista i enganyosa de la Perfomance, és un art públic
que típicament es desenvolupa d'una manera en la que els espectadors inicialment
no s'adonen de que estan efectuant una perfomance.
- La Perfomance té relació amb l'acció poètica, la intermèdia, la poesia visual y
d'altres expressions de l'art contemporani.
Les primeres formes de l'Art Perfomance van començar a l'Edat Mitjana, en les formes
de poetes itinerants, com joglars, trobadors i bufons. Aquests van ser els artistes que
van compondre i van interpretar les seves obres. En cas dels joglars, els seus poemes
sovint eren compostos de forma espontània i carregaven una relació directa entre
públic i la societat, per tant, constitueixen una forma primitiva d'Art Perfomance.
L'Art Perfomance, tal i com se’l coneixem avui dia, va sorgir a principis del segle XX,
amb les accions en viu d'alguns artistes de moviments avantguardistes. Els creadors
van lligats al fordisme, dadaisme, constructivisme i surrealisme. Entre els artistes que
van participar, es destaca la participació de Richard Huelsenbeck y Tristan Tzara.
Pop Art
L'Art Pop va ser un moviment artístic sorgit a mitjans
dels anys 1950 al Regne unit i finals dels anys 1950 als
Estats Units.
23
Es caracteritza per l'ús de temes i tècniques basats en dibuixos com ara en anuncis
publicitaris, llibres de còmics i objectes culturals "mundans». L'Art Pop és interpretat
com una reacció als ideals de l'Expressionisme Abstracte.
El màxim exponent d’aquest art és l’Andy Warhol, amb les seves obres publicitàries i
sortint a la fama representant la espectacular Marilyn Monroe.
Art Povera
L’art Povera (expressió italiana que significa art pobre) va
aparèixer als anys seixanta a Itàlia però ràpidament es va
expandir per Europa i Amèrica. Està molt lligat amb l’Art
Minimalista però els separen alguns conceptes; també està
molt relacionat amb el moviment hippie i underground dels
anys seixanta Italians.
Es caracteritza per utilitzar materials reutilitzats o
procedents de la natura, objectes considerats lletjos i
grollers, però els hi dona un sentit poètic. Utilitza el
moviment per transformar l’objecte i per fer-ho es basa en Giovani Anselmo
l’energia de la natura.
Els principals artistes son Antoni Tàpies, Giovanni Anselmo, Mario Merz, Gilberto
Zorio, Luciano Fabrio i Giuseppe Penone.
Process Art
L’Art en Procés es un moviment artístic on el
producte final no és el principal centre de atenció.
El procés en aquest art fa referència al procés de la
formació de l’art, a la classificació, recopilació,
associació i estampat. Aquest art és com un viatge
creatiu o com un procés, més que un producte
finalitzat.
Normalment els artistes utilitzen materials insubstancials y transitoris com: conills
morts, vapor, greix, gel, serradures, herba, etc. El que normalment es fa amb aquests
24
materials és posar-los amb contacte amb les forces de la naturalesa, com pot ser la
temperatura o el clima.
Es va començar a anomenar un moviment creatiu a partir dels anys seixanta. Les
seves arrels provenen del dripping de Jackson Pollock, el seu treball te una gran
correspondència amb el dadaisme.
El moviment de l’art en procés y el moviment de l’art ambiental estan directament
relacionats.
Art Psicodèlic
L’Art Psicodèlic apareix en els anys 60 encara que
després va tenir renaixements especialment en els 90
reprès pel moviment Rave i ajudat per les noves
tecnologies de la computació.
Està inspirat per l'experiència psicodèlica de les
drogues com l'LSD, cànnabis, peiot o altres drogues
al·lucinògenes. El psicòleg britànic Humphry Osmond
diu que significa "manifestant l'ànima"i aquesta és la
manera de projectar el món interior de la psíquic.
Però també expressa sentiments socials, polítics i Paula Grogan
espirituals revolucionaris inspirats per aquests estats psicodèlics de consciencia.
Les seves característiques són: els colors brillants i contrastants, la profunditat del
detall i la mutació d'objectes o patrons i algunes vegades collage.
Art Publicitari
L’Art Publicitari és una tècnica de comunicació massiva que
va destinada a informar al públic a través dels medis de
comunicació amb l’objectiu d’atraure la seva atenció cap a
una acció de consum.
Aquest tipus d’art va tenir els seus primers orígens quan va
aparèixer la civilització y el comerç. Hi havia una necessitat
25
de fer saber a la gent de que tenien un producte a la venta que calia que compressin,
la forma més comú era la expressió oral. La frase recopilada en un papir egipci, ha
estat considerada com el primer reclam publicitari del que és té memòria. A França els
taverners cridaven pel carrer els vins que tenien i utilitzaven campanes com a reclam;
a Espanya utilitzaven gaites i tambors.
Les característiques principals de la publicitat són atraure l’atenció del públic i que creï
un desig de tenir el que s’anuncia i per tant la necessitat de comprar-lo. Són els quatre
passos bàsics per a que una campanya publicitària arribi a l’èxit.
Sociological Art
El Sociological Art és un moviment artístic que dóna un enquadrament a la estètica,
creat per Fred Forest, Hervé Fischer i Jean-Paul Thénot.
A partir de 1967 es van iniciar una sèrie de accions per Fred Forest amb un primer pla
al moviment del Sociological Art, amb aquestes accions, que van deixar de banda la
pintura, l’escultura i el dibuix, van afavorir
l’ús de les tecnologies de la comunicació,
així com la radio, impresos i mecanismes
de premsa audiovisuals.
Aquest art va sorgir amb les protestes
d’alguns països com manifestacions
artístiques , que a traves de vídeos es
queixaven de la seva societat. A París, l’any
1972, es va denunciar la gran explotació de la economia de mercat i les maniobres
polítiques.
Aquest art com característica principal té les formes de alineació utilitzades en l’art
com la seva plataforma y la tecnologia y la metodologia crítica com a palanca. El
Sociological Art sosté que la fosa de la funció, mètodes, eines, materials i objectius
dels artistes era inevitable en un període de agitació social.
26
Underground
L’Underground (sota terra) va sorgir els anys seixanta a la costa de l’est de Nord
Amèrica i després es va expandir per Europa. Eren artistes que van sortir de sota terra
per mostra el seu art als carrers, es podien veure pintors de parets, comediògrafs,
directors de cine i cantants de Rock.
És un art radical que critica el sistema polític i la forma de vida. Tractava la guerra, les
lluites de les panteres negres, la fam, la pobresa i més endavant problemes socials
com el racisme, l’homosexualitat i la SIDA. Pretén descriure les formes d’art que
queden al marge del corrent artístic principal. És rebel i revolucionari i en alguns casos
il·legal, ja que els artistes tendeixen a no seguir les nomes ni la cultura dominant en el
moment.
Aquest art es caracteritza principalment per la gran quantitat d’originalitat que utilitza i
per experimentar amb diverses tècniques.
Dins d’aquest podem trobar altres arts com el Graffiti, Street art i Punk art.
Es va manifestar especialment en la premsa (Open City, Washigton free Press) i en el
còmic (R.Crumb, G.Shelton, B.Crawford).
27
Utopisme Arquitectònic
Al llarg de la història han aparegut moltes formes
arquitectòniques utòpiques que en aquell moment no es
varen realitzar a causa de la manca de diners però que ens
en queda constància gràcies a les pintures.
El moviment modern va ser des de l’inici utòpic amb
projectes de ciutats futuristes com Estribos para las nubes,
el Monument de la tercera internacional, la ciutat lineal de
Argel, arquitectura en moviment de Nicolau Ma.Rubió
Tudurí, el teatre espai dinàmic de Nicolas Schöffer o alguns
treballs no realitzats de Gaudí. Per al futur hi ha alguns
projectes com l’arquitectura mòbil, ciutats flotants, la ciutat
que camina de Ron Herras entre molts altres.
Aquest art es caracteritza per ser una arquitectura ideal, lliure d’algunes obligacions i
per desafia les lleis de la física.
Videoart
El videoart apareix simultàniament a Estats Units i Europa a mitjans de la dècada dels
anys seixanta.
Va aparèixer en un context històric marcat per la consideració de la societat i la cultura
portant canvis socials importants, això comportà que nombrosos artistes es
replantegessin el paper de l’art en la societat i per tant les obres que es van realitzar
tenien una unió considerable entre art i vida.
Entre els primers videoartistes hi ha: Nam June Paik, en la seva exposició del 1963 va
presentar tretze televisors que mostraven un desordre de batecs i ralles de matèria
electrònica sense cap imatge real; i Wolf Vostell registrava collages electrònics,
procedia dels artistes fluxos (moviment que es relaciona amb el videoart i que es va
començar a desenvolupar a partir de 1963 i considerava que qualsevol acció de la vida
diària podia ser art).
El Videoart consisteix en aquella obra que usa la tecnologia del vídeo en format
electrònic o digital amb una intencionalitat artística, buscant la fusió de música, acció,
espai, temps i art. La tècnica d’ús, però, ha evolucionat en les últims anys.
28
El Videoart té varies utilitzacions però s’ha de saber diferenciar del cine. Una de les
diferencies és que el Videoart no ha d’estar necessariament compost d’actors o
diàlegs i no té narrativa ni guió. Una altra diferencia és que és més econòmic que la
producció del cine.
TIPUS DE VIDEOART:
• Vídeo Televisat
Molts artistes van tenir l’ocasió de poder treballar per diferents cadenes de
televisió que fins aleshores només s’havien utilitzat per emetre programes
comercials o d’entreteniment. Aquests artistes, a part, van començar a investigar
l’ús del temps i la imatge que es va desenvolupar en els anys següents per
artistes com Bill Viola i Gary Hill.
Destaquen els artistes Paik als tallers de la cadena WGBH de Boston (Estats
Units) i David Hall a Europa.
• Vídeo Performance
Alguns artistes realitzaven accions efímeres, art en viu. Al principi el vídeo només
era un medi d’enregistrament però va començar a interactuar en l’obra. El vídeo
permetia realitzar performes sense tenir en compte el lloc el temps i el públic.
Destaquen els artistes com Bruce Nauman, Klaus Rinke, Rebecca Horn, Jochen
Gerz o Vito Acconci.
• Vídeo instal·lacions
Alguns artistes es van dirigir cap a la investigació i exploració de les possibilitats
espacials del medi. Consisteix en la presentació d’una gravació que es presenta
relacionada amb l’espai que l’envolta, vinculat a altres objectes que completen el
significat. El paper de l’espectador és molt , no només perquè és el protagonista
sinó també per les reaccions i emocions que li provoca.
En aquestes creacions destaca el circuit tancat que consisteix en la reproducció
simultània d’un imatge gravada. Destaquen autors com Takahiko Iimura i Antoni
Muntades
29
• Videoart poètic
Poc a poc es va anant construint un llenguatge propi i autònom del vídeo.
Consisteix en que la composició de la imatge i el temps adquireixin poètiques
personals.
D’estaca l’autor Bill Viola que pretén mostrar com les cintes de vídeo poden ser un
engany perquè algunes vegades creiem veure la realitat, però no és més que una
interpretació d’aquesta.
Els artistes més destacats dins el videoart son: Vito Acconci, Peter Campus, Gary
Hill, Joan Jonas, Bruce Nauman, Tony Oursler, Pipilotti Rist, Domingo Sarrey i Bill
Viola.
3.2 REFERENTS
2.2.1 Christo i Jeanne-Claude (Performance)
Christ Javacheff és un artista nord-americà d'origen búlgar. Els seus objectes
embolicats són alguns dels exemples més extrems de l'art conceptual modern. Va
viure a França entre 1958 i 1964, any en què es va traslladar a Estats Units. Les
primeres obres eren empaquetatges, en les quals embolicava ampolles, llaunes o
caixes, amb tela o plàstic. Es va fer molt famós pels seus últims treballs que consistien
a empaquetar temporalment objectes enormes o edificis sencers.
Aquests són alguns dels edificis que va embolicar: el Pont Neuf de París, el Parlament
alemany a Berlín, les illes de la Badia de Biscaia a Miami, una muralla romana a
Itàlia... Algunes de les seves obres es van realitzar amb paisatges com: embolicar la
costa australiana, instal·lar d'una gegantina cortina al Gran Canyó del Colorado o una
tanca que travessa el desert de Califòrnia.
Jeanne-Claude i Christo sempre treballaven junts, la majoria de les obres esmentades
anteriorment les van realitzar tots dos. Però cal destacar dues obres que van tenir molt
d'èxit, aquestes són: “The Gates”, 7.500 portes de 4,9 metres d'alt, de les quals
penjaven teles de material sintètic de color safrà, una iniciativa artística per adornar el
Central Park de Manhattan. I també el projecte de cobrir el Reichstag de Berlín sota
d'una tela brillant platejada el 1995, considerat l'obra mestra de la parella.
30
Entre els seus projectes encara no realitzats estan: la Porta d'Alcalá a Madrid i
l'estàtua de Colom a Barcelona.
Aquests dos autors han estat un dels nostres referents, el curiós és que tot i que siguin
autors propis de Land Art, les seves obres no ens han inspirat per a desenvolupar una
creació amb aquesta modalitat, sinó que ens han inspirat per a fer la performance.
El fet d'embolicar els objectes ens ha donat l'idea de fer-ho amb persones, simbolitzant
capolls que només mostren un embolcall, significant la capa on s’hi amaga una nova
vida i que quan arribi al moment la podrem descobrir.
El significat de les seves obres ens donen la sensació que aquelles enormes
televisions amb les que cobreixen els edificis restaurats, ponts, Illes... pretenen
amagar la forma d'aquests objectes durant un temps i així al destapar-les, és com si
poguéssim descobrir noves coses, com si poguessin tornar a ser especials per uns
instants.
3.2.2 Nils Udo (Land Art)
Nils-Udo va néixer a Lauf, Baviera, Alemanya, el 1937. És un dels artistes europeus
contemporanis més representatius en la utilització de la natura com a material de l'art.
El 1972 deixa la pintura i comença a treballar directament amb la natura. Treballa amb
baies, fulles, pals, el moviment de l'aigua, el creixement de les plantes... el seu art és
efímer i per això es veu obligat a plasmar-lo sobre suport fotogràfic.
La naturalesa és la seva font i la seva inspiració ja que va passar la seva infància en
un antic castell des del qual es dominava la Vall del Meno, estava situat al camp i
envoltat de prats i boscos. Per això la seva obra evidencia un gran respecte per la
natura que està expressat amb senyals que es visualitzen mitjançant petites
actuacions: una filera de pètals vermells vorejant una esquerda volcànica, una
garlanda de fulles de colors vius que posa de manifest la forma arrodonida d'un
accident geogràfic en una roca, una illa flotant sobre l'aigua on han estat plantats 1000
narcisos, una pomera amb làmines de gel en les seves branques, nius de grans
dimensions realitzats amb bambú o troncs i branques d'arbres, una línia de fulles
seques que potencia la frontera entre la terra i l'aigua...
També ha utilitzat la poesia en algunes de les seves obres com: Rain Tower,
Waterhouse, o Bambo Nest.
31
Es diu que les seves obres creen un món seductor de "utopies possibles", monticles
de colors, els nius gegants i els dies de somni al bosc.
Nils Udo també ha estat un dels nostres referents; la seva modalitat és el Land Art i
l’obra que hem realitzat agafant-ho a ell com a model també ho és. Algunes de les
seves obres ens han inspirat perquè, com mostrarem posteriorment, donen la
impressió que sobre una superfície inerta, per impossible que sembli, pot continuar
havent-hi vida.
Hem seguit el model de Nils Udo, utilitzant tots de materials de la natura i en un entorn
natural. Com a fons hem triat la terra de la platja, significant el desert; hem col·locat
quatre closques de coco en fila i hem omplert cadascuna de materials que simbolitzin
l'evolució del creixement de la vida.
3.2.3 Emma Hack (Body Art)
Emma Hack és una artista actual del segle XXI que s’ha dedicat i apassionat pel seu
ofici. La seva carrera de 21 anys s'ha desenvolupat des dels seus inicis com a pintora
de cara de nens i perruqueria qualificada, d’artista de maquillatge a una il·lustradora i
artista visual del cos de fama mundial. Es dedica especialment a la modalitat de Body
Art, pintant cossos de dones nues.
L’Emma Hack és una artista australiana que es dedica al Body Art. El cos és el seu
llenç amb el que arriba a aconseguir un gran mimetisme entre les seves obres i el
fons, però també podem trobar cridaners contrasts. Veiem que en algunes zones
remarca la figura de la dona per a que es noti que hi ha la seva presencia.
Aquesta artista ha anat evolucionant amb els anys, va començar en aquest món de
l’art com a maquilladora de nens, més tard es va adonar que sentia passió per dibuixar
o pintar els cossos de les persones, podríem dir que és una il·lustradora del cos.
Quan va començar a dedicar-se al que ella volia fer,Body Art, va començar a fer certs
viatges per experimentar amb cultures diferents, on va trobar el seu lloc d’inspiració en
moltes de les seves obres: la Xina.
Allà va treballar amb diferents artesans de ceràmica i porcellana qui van entrenat en
certa manera a fer aquestes formes tan característiques i tan personals de la cultura
xinesa, però amb un toc molt personal de l’Emma Hack.
32
Considerem que aquesta artista té una cosa en comú amb nosaltres: la idea que vol
representar en les seves obres, la vida. Representa la vida amb diversos estampats
florals on la dona té una gran importància ja que utilitza la figura de la dona en la
majoria de les seves obres.
Ella, en moltes ocasions, ha dit que utilitza la dona per un toc més personal i més íntim
a l’obra. Accentua els òrgans femenins per donar-li aquest toc de intimitat.
Al març de 2001, va guanyar el premi en la primera CIDESCO Mundial Professional de
Congressos del Món Campionat de Body Painting a Hong Kong, moment en el que va
començar a pujar a la fama i a donar a conèixer les seves imatges corporals de Body
Art a tot el món.
Amb el seu ajut, l’any següent, es va dur a terme l'esdeveniment a Adelaida. Festival
Cabaret.
En la seva col·lecció de 2009 “Nadius Mandala”, Emma ha creat dissenys cridaners de
fons circular en la qual els seus models es camuflen, cadascun amb un nadiu australià,
aus, rèptils o mamífers. Emma ha creat un ambient, que té importància per a l'espècie,
proporcionant un refugi segur en el qual es troba, i la demostració de la bellesa única
de flora i fauna que és la quinta essència d'Austràlia.
En aquesta nova col·lecció, inspirada amb la tècnica de l'Art Nouveau, crea teles
pintades a mà amb les papallones que posa sobre la forma humana, creant un efecte
fresc i en capes múltiples.
També hem escollit a Emma Hack com a referent, perquè ens ha cridat l’atenció, la
seva manera d’utilitzar la naturalesa i els cossos humans, la manera en que uneix uns
fons tant colorits, reals, estrambòtics... amb un cos. El seu estil ens ha inspirat a l’hora
de fer la nostra creació de Body Art i una altra obra a part, de Performance.
En la de Body Art hem intentat introduir unes cames dins de l’aigua i crear un lligam
que permeti crear una nova vida a partir d’aquests dos cossos.
I en la de la Performance hem fet també una altra obra en la que hi ha el cos d’una
noia camuflat amb el terra que la rodeja, representant l’instin que tenen molts éssers,
tan animals com humans, i que utilitzen per a sobreviure. És a dir, el fet de camuflar-se
dins d’un entorn, d’una societat, dins d’allò que ens envolta i així passar desapercebuts
per poder fer la nostra vida sentir-nos més integrats, característica mol pròpia de
Emma Hack, ja que en la majoria de les seves obres s’hi pot apreciar un cert
camuflatge.
33
3.2.4 Videoart
L’obra “Black or white” està realitzada per John Landis i interpretada per Michael
Jackson.
John Landis va nàixer a Chicago Estats Units el 1950, es dedica al món del cinema
com a director, guionista, actor i productor. És conegut per les seus vídeos amb
Michael Jackson (Thriller, Black or White) i per pel·lícules de comèdia i de terror.
Va començar la seva carrera quan era un adolescent treballant com a noi dels
encàrrecs per a la cadena Fox. Desprès va començar a treballar en algunes pel·lícules
de baix cost però gràcies a la pel·lícula “Desmadres a la Americana” que va tenir gran
èxit, li va permetre fer pel·lícules de cost més elevat.
Michael Jackson va nàixer a Gary (Indiana) el 1959. El seu pare formava part del grup
musical The Falcons i la seva mare també era una apassionada de la música.
Michael i els seus germans es van unir per formar un grup “Jackson Five”, el seu pare
va deixar la seva feina i es va dedicar a ser el representant del grup dels seus fills que
el 1970 es van convertir en un dels grups més venuts amb èxits com el de “I want you
back”.
El 1972 Michael va gravar el seu primer disc en solitari que li va donar popularitat,
desprès va tornar amb els seus germans per fer ressorgir el grup que es va passar a
dir “The Jackson” i van recuperar la popularitat.
El 1979 va participar en el cine en la pel·lícula de Mago de Oz i va tornar com a solista
i amb el tema “Don’t stop if you get enought” amb la que va guanyar el seu primer
Grammy. Amb Thriller, el 1982, va passar a convertir-se en un dels mites de la música.
Però al llarg de la seva vida va patir acusacions d’abusos infantils; ell sempre ho va
negar i al final es van solucionar.
Els 2009 Michael va decidir fer el seu retorn a l’escenari amb un conjunt de concerts
anomenat “This is it” que es tenia que realitzar al juliol d’aquell any, però això mai va
passar,ja que el 25 de juny va morir. Tot i així, la venta dels seus discos va augmentar.
Ens hem inspirat en l’obra de “Black or White” perquè la tècnica que s’utilitza on es veu
com les cares de les persones es transformen en unes altres ens va cridar l’atenció, ja
que és una bona manera de representar allò que nosaltres teníem pensat, el pas de la
vida. A part també ens va influència la intenció de l’artista amb aquest vídeo i amb la
cançó, que tots som iguals encara que siguem de races diferents. Una mica això
34
també ho valíem plasmar en el nostre treball, representar que encara que físicament
no som del tot iguals, amb anys viscuts diferents, al cap hi a la fi som iguals: persones
que hem estat joves i serem grans, que fem el nostre camí.
3.3 ANALISI D’OBRES
3.3.1 MODEL D’ANÀLISI
CLASSIFICACIÓ OBRES D’ART
1. IDENTIFICACIÓ
TÍTOL
AUTOR
TÈCNICA
DATA /ÈPOCA
EMPLAÇAMENT
ESTIL
ALTRES OBRES
OBRA REALITZADA PER
2. ICONICITAT (la representació de les formes, figures …és: figurativa, realista, no
realista, geomètrica, esquemàtica, abstracta, etc.)
3. TEMA (històric, religiós, al·legòric, ornamental, mitològic, social...)
4. SÍNTESI DE LA SIGNIFICACIÓ PLÀSTICA
L’OBRA EXPRESSA
DESCRIPCIÓ DEL TEMA
INTERPRETACIÓ I REFLEXIÓ ESTÈTICA
35
5. FUNCIÓ I FINALITAT COMUNICATIVA
* NOTA: en algunes de les obres següents no es poden analitzar alguns d’aquests
punts.
3.3.1.1 Christo i Jeanne-Claude
IDENTIFICACIÓ
TÍTOL: Wrapped Coast
AUTOR: Christo & Jeanne-Claude
TÈCNICA: embolcallar, en aquest cas d’una costa
DATA /ÈPOCA: entre els anys 1968 i 1969
EMPLAÇAMENT: Little Bay es troba a 14’5 quilometres al sud-est de Sydney
(Australia) a la costa del pacífic
ESTIL: Land Art
ALTRES OBRES: “The umbrelles”, “Running Fence”, “Pont Neuf Wrapped” o
“Wrapped Trees”
36
ICONICITAT
Composició formada per múltiples línies indefinides a causa de que és una tela i per
tant no té una posició fixa ja que està a l’exterior.
SINTESI DE LA SIGNIFICACIÓ PLÀSTICA
La part envoltada era de 2’4 quilometres de llargada i de 46 a 244 metres d’amplada,
en total es van utilitzar 90.000 metres quadrats de tela teixida amb fibres sintètiques
fabricades per a us agrícola i 56’3 quilometres de corda.
Aconseguir obtenir aquest resultat va tardar quatre setmanes amb ajuda d’escaladors
professionals, estudiants d’arquitectura, artistes australians i mestres. Finalment un
cop realitzada, la costa va quedar embolcallada durant deu setmanes, desprès se’n
retirà tots el materials que van ser remoguts i reciclats deixant el lloc en el seu estat
natural.
Aquesta obra pretén provocar reaccions en veure-la: un sentiment , sensacions
(llibertat, grandesa, dinamisme, etc) que poden variar segons el moment, el vent, el
sol, si plou, entre moltes altres causes.
FUNCIÓ I FINALITAT COMUNICATIVA
La finalitat d’aquesta obra és modificar l’entorn per tal de percebre’l amb uns altres
ulls. Pots veure coses que abans no t’havies adonat , la interacció dels fenòmens
naturals amb la tela que embolcalla la roca, com el vent acaricia la tela o la colpeja
creant formes en moviments o el reflex del sol completament diferent a com estem
acostumats a veure’l. Però a la vegada és un redescobriment del lloc, allò que abans
trobaves insignificant o que mai t’hi havies fixat ara et crida l’atenció i tens la curiositat
de descobrir que és allò que està amagat.
37
3.3.1.2 Nils Udo
IDENTIFICACIÓ
TÍTOL: Arrel escultura “L’arbre de la fotosíntesi”
AUTOR: Nils Udo (Lauf, Baviera, Alemanya, 1937)
TÈCNICA: Intervenció plàstica a l’entorn
DATA /ÈPOCA: 1995
ALTRES OBRES: Rain Tower, Waterhouse, i Bambo Nest
EMPLAÇAMENT: Parc Chapultepec, Mèxic
ICONICITAT
L’obra mostra una figurativa realista amb formes orgàniques que provenen de l’arbre,
el punt central i principal de l’obra, tot i que el quadrat que hi ha en el terra trenca amb
la seva geometria.
TEMA
El tema representat és la intenció d’apropar-se a la natura mostrant al mateix temps
l’allunyament per part de la societat cap aquesta, per això hi ha representat aquest
38
vuit, Nils Udo diu que fa temps que la gent va perdre la relació amb la natura i que el
fet de viure fora d’aquesta ens portarà problemes.
SÍNTESI DE LA SIGNIFICACIÓ PLÀSTICA
L’obra parteix de les arrels d’un arbre que són revelades gràcies a una excavació de la
terra creant un forat quadrangular, amb això proposa fer visible allò que no es veu, és
a dir, pretén mostrar aquesta separació entre la gent i la natura. El forat podria ser com
una metàfora de l’obra, que representa el forat on viu la societat, allunyada de la
natura i a la mateixa vegada, els problemes que ens portarà aquesta separació.
L’autor va tenir ajuda de col·laboradors per a poder fer aquesta intervenció que va
durar una setmana. Després l’artista va fer la realització de les fotografies extraient
una petita part de l’obra en general, les quals son obres independents; finalment el
forat va tornar a ser tapat.
FUNCIÓ I FINALITAT COMUNICATIVA
Nils Udo pretén apropar la natura a la gent, per fer-los recordar que l’han oblidat, per
demostrar que viure fora d’aquesta no ens beneficia de cap manera. Pretén que
reflexionem sobre la relació que hi ha entre l’home i la natura i que la respectem però
també pretén mostrar allò que hi ha i que no veiem, incitant-nos a redescobrir-ho.
L’obra expressa naturalitat, angoixa, inestabilitat i preocupacions.
39
3.3.1.3 Emma Hack
IDENTIFICACIÓ
TÍTOL: Sense títol
AUTOR: Emma Hack
TÈCNICA: Pintura corporal
DATA /ÈPOCA: 2006
ESTIL: Body Art
ALTRES OBRES: Les seves obres no tenen títols però ha fet nombroses obres de
Body Art.
ICONICITAT
Tipus de pintura figurativa i no gaire realista.
TEMA
Ornamental
40
SINTESI DE LA SIGNIFICACIÓ PLÀSTICA
Aquesta obra transmet la idea de la unió de l’home amb la naturalesa ja que s’hi pot
observar el cos d’una dona fusionat i/o camuflat en un fons on s’hi troben imatges
d’animals i decoració floral.
Aquesta unió amb la natura significa una apropament cap aquesta deixant enrere la
imatge de l’actualitat de la destrucció del medi.
En les obres d’aquesta autora es pot observar una gran influencia de la cultura xinesa.
FUNCIÓ I FINALITAT COMUNICATIVA
La imatge d’aquesta obra transmet tranquil·litat, lleugeresa i una harmonia entre el
món de la natura i el dels éssers humans.
2.3.1.4 John Landis i Michael Jackson
IDENTIFICACIÓ
TÍTOL: “Black or white”
AUTOR: John Landis i Michael Jackson
TÈCNICA: vídeo
DATA /ÈPOCA: 1991
ESTIL: videoart (videoclip)
ALTRES OBRES: Thriller
TEMA
El tema d’aquest vídeo representa la igualtat entre totes les persones del món, ja
siguin de diferent cultura, raça o edat. Perquè tots som diferents però iguals a la
vegada, perquè tots som humans; el que passa és que cada un té diferents mareres
d’expressar-se i això és el que ens fa ser especials. El fet que Michael Jackson es
barregi amb tot tipus de gent mostrant-se alegre i actiu, expressa l’acceptació de
cultures i ens incita a fer com ell.
41
SÍNTESI DE LA SIGNIFICACIÓ PLÀSTICA
En aquesta obra apareix Michael Jackson cantant i ballant, envoltat de gent de
diverses cultures, tribus africanes, indis americans, indus, entre diferents costums... Ell
balla amb tots de la mateixa manera, que vol dir que tots ens hem de tractar igual.
Al final del vídeo hi ha una gravació de diferents persones cantant i ballant que es van
transformant uns en els altres, per augmentar el significat d’acceptació.
L’obra expressa inquietud cap a la discriminació entre gent de diverses races.
FUNCIÓ I FINALITAT COMUNICATIVA
Michael Jackson amb aquesta obra pretén mostrar el seu rebuig vers les
organitzacions que inciten a la violència el terrorisme i el racisme. Vol mostrar que tots
som iguals siguem de la raça que siguem.
Però també vol incitar a reflexionar als espectadors per a que canviïn la seva conducta
i acceptin als demés.
42
4. EXPERIMENTACIÓ
4.1 Body Art
En l’obra del Body Art hem volgut crear vida a partir d’una unió. Aquesta unió es forma
a partir del cos d’una persona amb l’aigua d’un riu. Per aconseguir aquest efecte hem
utilitzat pintures per al cos i hem simulat com si l’aigua del riu pugés pels peus de la
noia donant vida a unes plantes que s’enreden per les seves cames i que d’elles
neixen flors. Desprès l’hem col·locada en el riu i li hem tirat purpurina sobre el blau
dels peus, ja que amb la brillantor que crea s’aconsegueix que aquests ja formin part
del riu.
La idea principal que volem transmetre amb aquesta obra, és apropar l’home a la
natura i així, amb la seva unió crear una millor vida per a tots.
4.2 Performance
43
Aquesta obra esta formada per un grup de persones embolcallades amb llençols
blancs al mig d’un bosc en diverses posicions: agafades a un arbre, traient un braç o
creant formes amb la peça de roba.
Les diverses i variades posicions dels llençols ens inciten a voler conèixer allò que s’hi
amaga cobert amb el color blanc que trenca amb els tons verdosos i marrons del bosc.
L’obra representa un lloc on, gràcies a la gran quantitat de vegetació, poden néixer
noves vides embolcallades, capolls de color blanc que és el símbol de puresa d’una
nova vida de la qual desconeixem com serà i per tant tampoc el seu futur, però a la
vegada també simbolitza un embolcall que protegeix una vida pura, l’ésser humà, que
neix en la natura però que després es gira contra seu.
La posició dels capolls i dels arbres donen la sensació que nosaltres estem allà com a
observadors curiosos, però que les noves vides no s’adonen de la nostra presencia
com si fóssim fantasmes que observem allò que passa sense formar-ne part.
La intencionalitat d’aquesta obra és representar la vida encara que pot tenir d’altres
significats, per això no esperem que tothom hi vegi el mateix, al contrari, volem que
provoqui curiositat, que no els passi desapercebuda i que provoqui noves idees a
l’observador.
4.3 Videoart
En la modalitat de videoart hem creat una fusió d’imatges de persones de la comarca,
amb diferent sexe, edat i raça. Alhora d’ajuntar aquestes imatges en el vídeo també
s’ajunten aquestes petites diferencies i així aconseguim un efecte d’igualtat. El fet
d’ajuntar diferents fisonomies ha estat la nostra manera de donar a conèixer la idea
principal d’aquest projecte, que es vasa en transformar la cara d’una persona fins
arribar a la d’una altra, però sempre seguint l’ordre del temps, es a dir, de més jove a
més adult. Aquesta evolució, es el pas de la vida i dins d’aquest pas i trobem en
moltes persones, significant que la nostra vida es tant important com la dels demes,
perquè tots formem part d’una mateixa vida i per viure-la plenament l’hem de compartir
amb els que ens envolten.
44
4.4 Land Art
En la nostra obra de Land Art hem representat l’evolució de la vida a partir de la idea
que de qualsevol lloc pot néixer vida, encara que sigui un lloc inert. Per això hem triat
una platja que simula el desert, hem col·locat quatre mitges closques de coco que
representen un món a través del temps; aquest pas del temps es simbolitza amb la
perspectiva de llunyania i l’evolució de la vida dins de cada closca.
En el primer coco només hi trobem aigua, el principi d’una nova creació, on s’hi reflexa
el sol que és com una petita esperança. En el següent, comencen ha créixer
partícules, terra i molsa. En tercer, ja s’ha format una capa de terra resistent sobre de
l’aigua on hi comencen a créixer flors. I en el últim ja s’ha acabat de crear el nou món
ple d’aigua, terra, herba, flors, arbres i vida.
I la màgia de tot això és que la vida té la capacitat d’aparèixer en qualsevol lloc i
desenvolupar-se sobre aquest, en aquest cas s’aconsegueix donar-li vida a un
paisatge absent d’aquesta.
45
4.5 Fotografia (realista)
En una de les nostres obres realistes, hem escollit una fotografia que estigués repleta
de colors, sensacions i sentiments, però que tots aquests representessin la vida. Hem
buscat un ambient on es poguessin apreciar els canvis de la natura amb el pas del
temps aprofitant que era tardor.
El punt principal de la imatge és aquesta filera de pedres que representa el camí de la
vida, unes més grans, altres més petites, ja que la vida es forma per diferents
moments, ja siguin aquells que ens marquen més o els més petits, que per
insignificants que semblin són una pedra que ens permet continuar el nostre camí.
A cada costat d’aquest camí s’hi troben les estacions de l’any, a la banda dreta hi ha la
tardor representada per el terra recobert de fulles seques que han caigut, i també esta
en els colors dels arbres de l’esquerra on les fulles encara no han caigut. Al final del
camí hi ha el hivern representat per un arbre sec i sense fulles. I tota la part de
l’esquerra, és la primavera i l’estiu, representades per una herba verda i al fons uns
arbres també verds i plens de fulles.
Aquesta col·locació del paisatge ens ha semblat com una barreja d’estacions, que
signifiquen el pas del temps. Entre aquest fet de transcórrer el temps hi ha el nostre
camí de la vida amb una noia que salta amb força i emoció, perquè així és com hem
de viure la vida, amb força per tirar endavant i amb el cor obert per a poder gaudir de
totes les emocions que se’ns presentin.
46
4.6 Pintura (realista)
Aquesta és l’altra obra realista, hem elegit pintar un quadre on s’hi pogués apreciar
fàcilment una dona nua, signe de puresa, que estigués embarassada ja que aquest
seria on es trobaria el tema de la vida.
L’obra està realitzada sobre un suport de fusta conglomerada, hem utilitzat tres
tècniques diferents: l’oli, la creta i el carbonet. La dona esta realitzada amb la tècnica
seca, que li dóna una textura més propera al públic, provoca la sensació de poder-la
tocar, l’oli del fons permet fer un difuminat que dóna profunditat i alhora li dóna llum i
brillantor.
Hem elegit fer el fons de colors verds per dos motius: un per a contrastar amb el pèl-
roig dels cabells de la dona, i l’altre pel motiu de que la gent relaciona el verd amb la
naturalesa i a la vegada relaciona la naturalesa amb la vida. Així que hem pensat que
tant pel color verd com per la panxa d’embaràs podríem transmetre més fàcilment la
idea de vida, que és el nostre tema principal.
47
5. ENQUESTES
5.1 ENQUESTÀ ART CONCEPTUAL
SEXE FEMENÍ MASCULÍ
EDAT >10 10 a 20 20 a 30 30 a 40 40 a 50 <50
ESTUDIS ESO LLETRES
CIÈNCIES
TECNOLOGIA ESPECIALITAT
ARTS
FEINES FINS AL DIA D’AVUI
QUINA OBRA ET CRIDA MÉS L’ATENCIÓ? 1 2 3 4 5 6
QUINA T’AGRADA MÉS ? 1 2 3 4 5 6
PER ALGUNA RAÓ EN CONCRET ?
QUIN TEMA ET TRANSMETEN AQUESTES OBRES ?
NATURA VIDA
SENTIMENTS ALTRES
PAS DEL TEMPS
QUIN D’AQUESTS DOS TIPUS D’ART ET TRANSMET MILLOR L A IDEA?
ART REALSITA ART MODERN
I DINS DE L’ART CONCEPTUAL ?
1. Body Art 3. Land Art
2. Perfomance 4. Vídeo Art
48
5.2 RESULTAT DE LES ENQUESTES
Desprès de realitzar les enquestes a la nostra població, hem fet uns gràfics per
mostrar més visualment la diferencia de respostes entre el gènere i edat.
Aquí es poden observar els gràfics en forma de formatgets, distribuïts segons les
preguntes que hem mostrat en el model de l’enquesta i la representació gràfica de
cada grup d’edat i sexe segons la qüestió proposada.
Quina obra et crida més l’atenció?
10 a 20 anys
20 a 30 anys
49
30 a 50 anys
més de 50 anys
Quina obra t’agrada més?
10 a 20 anys
50
20 a 30 anys
30 a 40 anys
Més de 50 anys
51
Quin tema et transmet millor aquestes obres?
10 a 20 anys
20 a 30 anys
40 a 50 anys
52
Més de 50 anys
Quin d’aquest dos tipus d’art et transmet millor la idea?
10 a 20 anys
20 a 30 anys
53
30a 40 anys
Més de 50 anys
I dins de l’Art Conceptual?
10 a 20 anys
54
20 a 30 anys
40 a 50 anys
Més de 50 anys
55
Hem agafat una mostra més gran de l’ edat de 10 a 20 anys per a poder comparar si varia gaire amb la mostra ja agafada i poder fer un estudi més detallat ja que és la gent de la nostra generació.
Quina obra et crida més l’atenció?
Quina obra t’agrada més?
56
Quin tema et transmet aquestes obres?
Quin tipus d’art et transmet millor la idea?
I dins de l’art Conceptual?
57
6. INFLUÈNCIA DE L ’ART CONCEPTUAL EN EL NOSTRE ENTORN
L’aparador és un espai cultural que va néixer gràcies a un grup d’artistes tant pintors,
escultors com escriptors que volien posar l’art al carrer, a l’abast de tothom, sense
horaris ni límits. Aquesta iniciativa va començar el desembre de 2004 i fins avui molts
artistes que viuen i treballen al Pirineu hi han exposat les seves obres.
Algunes d’aquestes exposicions són de l’Art Conceptual:
Any 2005
Al febrer, Vicens Casassa va mostrar la seva obra “Nabiners”. L’artista pretenia amb
aquest treball treure a la llum un poble que considerava invisible i posar-lo davant la
gent. Opina que aquests pobles diuen molt de la nostra manera de viure. Podríem dir
que aquesta obra és de l’art l’Objet Trouvé ja que agafa parts d’un poble i les
descontextualitza.
Al maig, Joan Canal va exposar conjuntament amb Andreu Escales “3.054 vegades
més del que voldria”. Aquesta obra estava formada per estovalles, pintades amb la
impremta del cos humà i un conjunt d’instal·lacions. Els dos artistes utilitzen un suport
molt inusual que trenca amb el que és tradicional, tret característic de l’Art Conceptual.
Al novembre, Bernat Manresa va exposar “Paraules al carrer” que consistia en un grup
de fotografies amb frases escrites; les fotografies no retraten persones sinó que capten
per allà on passen aquestes, juga amb la percepció visuals per fer-nos meditar i veure
les coses d’una altra manera. El podem considerar conceptual perquè deixa d’utilitzar
els objectes comuns que s’acostumen a fotografiar i capta els llocs que mai ens fixem
com el terra, tot barrejant-lo amb poesia. Fa que allò que sembla brut i lleig es vegi des
d’un altre punt de vista.
Al juny, Jordi Porter i Ramon Berga van exposar “Kitsch”. Aquesta obra estava
formada per diversos objectes situats en una forma concreta como un maniquí amb un
marc de fotos i unes llums de l’arbre de Nadal o un miralls amb rotllos de paper de
bany i petites estatuetes, per això podem considerar que Kitsch és Assamblage.
Any 2006
Al març, Meritxell Virgili va donar a conèixer “Alteritat” a l’aparador. Aquesta obra
consistia en dibuixos de cossos deformes sobre un suport de fusta al que se li veien
58
les vetes. Els caps dels cossos eren personatges, objectes o animals en color.
L’autora hi treballava els fenòmens culturals uniformes que caracteritzen a la
civilització, fa una interpretació de la evolució de la societat des de l’individu. Ella
mateixa diu: “la llei dels orígens, origen o part més petita que ens configura. En aquest
cas global o supraindividu benefactor de l’alteritat”.
Al octubre, Teresa Gutiérez hi va exposar “E la nave va”, un conjunt d’obres amb
formes abstractes molt curioses fetes amb paper, fang, fusta, cordills cosits i lligats
entre ells. Precisament, pels materials usats podem, dir que E la nave va formar part
del Minimal art,l perquè aquets són primaris, bàsic i simples.
Any 2007
Al novembre, After Xart va ser una col·lectiva en honor a l’artista Xart que havia mort.
Hi van participar diversos artistes com Joan Canal, Carme Ivernon, Kiko de Winter,
Josepa Travé, Salbador Albanell, Teresa Gutièrez, Borja G, Andreu Campillo, Anna
Riu, Andreu Escales, Dolors Balcells, Albert Galindo, Meritxell Virgili, Ramon Berga,
Mireia Faus i Xato. A causa de la diversitat d’artistes, les obres també eren diferents i
per tant no totes les podríem considerar conceptuals. Podem dir que hi havia Land Art
(Albert Galindo) ja que una obra consistia en mostrar unes arrels descobertes d’una
planta, però també hi havia Art Povera entre altres.
Al desembre, es va fer la col·lectiva Riuada que pretenia recordar els aiguats que van
patir a La Seu d’Urgell, la comarca de l’alt Urgell i a Andorra al novembre de 1982. Per
fer-ho van fer una acumulació que simulava tot allò que l’aigua s’havia endut com
matricules, formatges, rodes, fulles, troncs, papers, botes, etc.
Any 2008
Al març, Alfons Valdés va fer la exposició Finestres, és la representació del món
segons els seus ulls. Finestres és Objé Trouvé perquè descontextualitza caixes
d’ampolles, però també podem dir que és Art Povera pels materials emprats.
A l’abril, Gemma Piera mostra la seva obra “Les capces de Pandora” amb la qual fa un
estudi i anàlisi de les formes geomètriques i una reflexió de contraris: blanc-negre,
buit-ple, fragmentació-unitat. L’obra consisteix en un conjunt de capces lligades
59
formades per elements quadrangulars blancs o negres units, lligats entre ells creant un
cub.
Al setembre, Bernat Manresa exposà Tragèdia en 10 actes que consisteix en deu
fotografies on apareixien joguines que pateixen tragèdies com un nen abandonat, una
dona assassinada o un accident de trànsit. L’artista utilitza joguines perquè volia
criticar la societat, ja que avui dia sembla que les noticies siguin un joc i no un fet que
ens afecta a tots. Funk Art per la seva crítica satírica i a l’hora Objé Trouvé per l’ús de
materials en un context diferent de l’habitual.
Any 2010
Entre el juliol i l’agost, a l’aparador va estar exposar l’obra “Procés” de Gerard Moliné.
L’obra es pot considerar Land Art per al seva implicació en la natura. En aquest treball
Gerard dóna importància a les fases, el procés d’un fenomen creatiu o natural com a
obra. En aquesta exposició es podia veure des d’un quadrat de sal deformat per la
llengua de les vaques fins a una fotografia d’un bosc on hi ha una gran teranyina de
plàstic entre els troncs.
Al novembre, Mireia Ferran i Eva Soto mostraven “Violència de gènere”, un treball
format per un conjunt de fotografies i una instal·lació d’uns vestits blancs penjats en un
espai amb humitats i gens luxós. Els vestits tenen la part superior en perfectes
condicions però la inferior està tacada de pintura, que a la vegada coincideix amb la
línea negra de la paret, com si representes la part que es veu i la part que queda
amagada. Aquesta obra vol representar i criticar la violència de gènere.
6.1 MODEL D’ENTREVISTA
- Què entens per art?
- Quan vas començar a dedicar-te al disseny? Va ser vocacional?
- Hi havia alguna cosa que et crides l’atenció?
- Quines fonts d'inspiració tens?
- I què t'agrada més, fer-ho tu o que t'ho manin per encàrrec?
- I de tots els treballs que has fet, de quin et sents més orgullós?
60
- I què t'agrada més, fer-ho tu o que t'ho manin per encàrrec?
- I de tots els treballs que has fet, de quin et sents més orgullós?
- Però en concret, potser la urna biodegradable, la barretina, la bossa catalana
aquestes coses més teves. Creus que la gent entén les teves obres?
- Sempre utilitzes el mateix tipus d'art o de tema, o vas variant?
- Com t'agrada treballar?
- Havies pensat algun cop arribar fins tan lluny? Pesaves que la teva obra fos tan
acceptada?
- I els resultats que obtens t'agraden?
- Tens algun autor com a referent? Per alguna raó en concret?
- Coneixes altres artistes de per aquí que es dediquin també a això?
- Tens alguna obra pensada per a fer, o algun projecte?
- En la teva opinió per quina modalitat creus que es decanta la gent avui en dia?
- Sempre t’has dedicat a la natura des de la primera obra, o t’ha vingut per algun
Motiu?
6.2 RESULTAT DE L’ENTREVISTA A GERARD MOLINER
Gerard Moliner va néixer l’any 1977 a Barcelona però la seva procedència era la Seu
d’Urgell, lloc on van tornar quan va fer els dos anys. Va estudiar disseny industrial a
l’escola Elissava a Barcelona i actualment té un negoci propi distribuït entre les dues
regions. El seu equip està format per una noia arquitecte que està a la Seu i a
Barcelona hi ha una noia portuguesa que ha fet disseny de producte, un noi que és
dissenyador industrial, un estudiant de pràctiques i ell, que es torna entre la Seu i
Barcelona.
� Què entens per art?
- Per a mi l’art és una actitud, una forma d’entendre la vida, la feina, la relació amb
les coses, amb la gent... considero que és una disciplina bastant global.
� Quan vas començar a dedicar-te al disseny? Va ser vocacional?
- Doncs no, jo faig disseny industrial però abans d’això jo havia provat altres feines
61
des de carter fins a restauració; aleshores vaig estudiar uns anys de pastisseria i
posteriorment vaig començar a estudiar disseny gràfic i disseny de producte.
� Hi havia alguna cosa que et crides l’atenció?
- Sí, sempre m’havia atret el tema de les belles arts però creia que tenia més sortida
el tema de disseny.
� Quines fonts d'inspiració tens?
- Sempre que faig un treball per motivació pròpia, la meva font d’inspiració és la
natura. Però quan es tracta d’un encàrrec la meva llibertat d’expressió queda
limitada.
� I què t'agrada més, fer-ho tu o que t'ho manin per encàrrec?
- Fer-ho jo. Hi ha encàrrecs que són també molt atractius, però normalment no és
tant freqüent. Els encàrrecs estan més enfocats a la comercialització d'una peça o
una cosa molt concreta de necessitat per la industria. En canvi quan treballes pel
teu compte fas coses més al teu gust.
� I de tots els treballs que has fet, de quin et sents més orgullós?
- Bàsicament dels treballs que he fet amb col·laboració amb artesans, més que dels
de la industria perquè amb els artesans és un tracte més humà, acabes fent-te
col·lega d'ells i és el més gratificant de qualsevol dels treballs.
Una de les obres de Land Art que he fet va ser col·locar 6.000 testos (alguns amb
llavors i altres no)a la Expo, aleshores primer era tot negre i durant el temp, a mida
que s’anava regant, anaven creixent les herbes fins fer la forma buscada. Va durar
11 dies més o menys. També vaig fer estampats que consistien en serigrafiar les
ombres dels arbres sobre teixits; amb la tronca vaig fer la casaniu que representava
com hauríem de viure si fóssim ocells.
� Però en concret, potser la urna biodegradable, la barretina, la bossa catalana
aquestes coses més teves. Creus que la gent entén les teves obres?
- Sí, suposo que sí. La majoria de públic que compra una cosa és per que li agrada,
aleshores es suposa que l’entén. També hi ha gent que és molt escèptica amb totes
les coses que en diuen de disseny. Jo crec que sí que ho entenen.
� Sempre utilitzes el mateix tipus d'art o de tema, o vas variant?
62
- Ja et dic, si tinc un encàrrec molt concret em cenyeixo al que em demanin i sinó
sempre vaig evolucionant mica en mica i suposo que amb el temps vas tenint
inquietuds diferents i cada cop t'agrada fer coses per tu mateix i no pels altres.
� Com t'agrada treballar?
- No hi ha un mètode concret, quan et consideres creatiu hi ha unes hores que estàs
al estudi, fent més feines de gestió, telèfon, correus electrònics i tal, i la resta de
hores estàs pensant o descontextualitzant coses que passen; aleshores quan tens
una idea vens al estudi i l'apliques o li portes a algú que te la pugui duu a terme,
però no és una metodologia concreta. De vegades vas en bicicleta i penses en
alguna idea de la feina... no es que digui que el meu sistema és aquest i que
sempre ho faci igual.
A més, jo no hem considero l’autor de les meves obres, sinó que penso que les a
creat la pròpia natura, jo més aviat el que faig és experimentar amb ella. Això es
pot veure, per exemple, en l’obra que vaig fer col·locant una tela sota un niu de
orenetes i així, segons els seus excrement,s es com si pogués observar els seus
moviments, les seves migracions.
� Havies pensat algun cop arribar fins tan lluny? Pesaves que la teva obra fos tan
acceptada?
- No, penso que és la meva feina i és el que he de fer simplement, ho considero que
està bé perquè és el que a la gent li agrada però no li dono molta importància al que
pensi la gent, tant si li agrada com si no. Perquè també faig coses molt diferents,
tant un mural de ceràmica o una pintura fins a un moble o un interiorisme, aleshores
hi ha gent que li agrada una cosa i d'altra que no, per tant crec que en el fons ho
faig més per mi que per la gent.
� I els resultats que obtens, t'agraden?
- M'agrada més en el moment en el que tinc la idea, tens molta satisfacció, després
quan la veus i passa el temps, la majoria de coses les veus d'una altra manera i les
canviaries.
� Tens algun autor com a referent? Per alguna raó en concret?
- Si, en tinc varis. Potser en el món del disseny tinc a en Jasper Morrison, al
Constantine Creep, i després hi ha en Joan Brossa amb temes de la poesia visual,
en Martín Azuar i com a dissenyador més local, Josep Manyà. Molt de referents i
63
molt de disciplines diferents.
M'agraden per la seva mentalitat, perquè de vegades tens la sensació de compartir
actituds. En el món de l'art de vegades hi ha persones que t'influeixen i que fan
coses totalment diferents però en aquella època veus que pensaven similar.
� Coneixes altres artistes de per aquí que es dediquin també a això?
- L’únic que conec són artesans, però en el tema del disseny industrial no gaires, crec
que no n’hi ha. És difícil treballar en un poble i fer disseny de producte, ja que és un
treball que té més sortida en les ciutats, per això la gent que s’hi dedica marxa fora
dels pobles, la majoria d’aquesta gent se’n va a Barcelona o Madrid.
� Tens alguna obra pensada per a fer, o algun projecte?
- Un dels meus projectes previstos es començar una exposició d’objectes per l’abril
en una galeria de Barcelona.
� En la teva opinió, per quina modalitat creus que es decanta la gent avui en dia?
- El Land Art, al igual que el Povera Art van tenir el seu moment d’embranzida en els
anys 60, fa poc va haver una conferencia de diferents països d’Europa de diferents
artistes que es dedicaven a aquest art, però dins del que és Espanya és un art poc
corrent. Avui en dia la modalitat d’art que més destaca són les noves tecnologies .
Però jo prefereixo continuar aquesta tradició amb l’avantguarda, perquè hem fa
sentir més prop de la natura i alhora de les meves obres.
� Sempre t’has dedicat a la natura des de la primera obra, o t’ha vingut per algun
motiu
- Fa molts anys que creo obres amb la natura -des de petit- sense intenció de fer una
obra d’art, experimentava amb la natura, per exemple deixava unes ampolles en
uns arbres i amb el pas del temps hi quedaven atrapades dins del tronc. Altres
obres que he fet són per exemple unes peces de sal que les vaques les han anat
erosionant a mida que les llepaven i així feien com unes petites escultures; unes
peces d’alabastre col·locades dins d’un riu i aquest les va erosionar; també vaig fer
una escultura amb les banyes d’un cérvol.
64
7. CONCLUSIONS
Després de l’elaboració d’aquest treball hem tret les següents conclusions.
Amb l’experimentació hem pogut veure que l’art conceptual és un art molt dinàmic amb
el qual s’aconsegueixen resultats molt curiosos. També ens hem adonat que moltes de
les activitats que fem en la nostra vida quotidiana es podrien incloure dins el concepte
d’art conceptual i tenen un nom que les designa com el fet de pintar-te la cara en algun
moment especial
Pel que fa als artistes no n’hi ha gaires que es dediquin professionalment a aquest
tipus d‘art aquí a Catalunya, però sí que hem vist que aquest influencia a molts artistes
locals no gaire coneguts, amb resultats ben diferents.
Gràcies a les enquestes que hem realitzat a la població entre 10 i més de 50 anys hem
observat que els estudis no intervenen en la visió que cadascú té de l’art. Així doncs, si
en un principi crèiem que els científics es decantarien més per l’art realista, després
ens hem adonat que tothom percep l’art de maneres ben diferents. Per tant, no hi ha
una relació directa entre la professió o estudis d’una persona i la visió de l’art que
aquesta pugui tenir.
També hem vist que les noies es decanten més pel body art, mentre que els nois
prefereixen el vídeo art o la fotografia. Pel que fa als temes, les noies trien més que el
nois l’opció de sentiments. Tot i això, la majoria dels enquestats escull el tema vida.
Aquest fet ens ha donat certa satisfacció perquè, contràriament al que ens esperàvem,
gairebé tothom ha entès el tema que volíem transmetre.
Pel que fa a la pregunta “Quin art et transmet millor la idea?”, els més joves es
decanten per l’art modern, malgrat que molts alumnes de la ESO prefereixin el realista.
A mesura que l’edat augmenta, però, la gent tendeix a escollir l’art realista, sobretot a
partir dels 50 anys. A molts d’aquests els costa entendre perquè les obres conceptuals
estan fetes d’aquestes manera, i mostren cert rebuig cap aquest art perquè creuen que
fa malbé les coses. Per exemple: una senyora gran es va estranyar i ruboritzar al
veure els cocos de l’obra del Land art i preguntà què fèiem trencant les olles d’aquella
manera. També dos senyors grans, un d’ells de cultura àrab, en veure l’obra del body
art va pensar que aquella manera de pintar-se les cames era vandalisme.
La majoria dels enquestats que trien l’art realista en aquesta mateixa pregunta
elegeixen el videoart, suposem que és perquè està format per un conjunt de
fotografies que associen a imatges reals.
65
En conclusió, podem dir que l’edat i el sexe sí que són factors importants a l’hora de
triar les respostes. També podem dir que el vídeo art ha estat la principal obra que la
gent ha elegit, ja sigui perquè els agrada o els crida l’atenció.
Finalment també ens hem adonat que per fer art no sempre hem de crear-lo, sinó que
també el podem transmetre.
66
8. BIBLIOGRAFIA I WEBGRAFIA
http://ca.wikipedia.org/wiki/Land_Art / Marc teòric / dia de visita 23 de setembre de
2010 / en línea
http://fun.ql4.org/weird/unusual-Body Art.htmlm / Marc teòric / dia de visita 12 de
agost de 2010 / en línea
http://translate.google.es/translate?hl=ca&sl=en&u= http://en.wikipedia.org/wiki/B
ody_art&ei=W2kPTIrSIIqC_AaF_tTxDQ&sa=X&oi=translate &ct=result&resnum=1
9&ved=0CGcQ7gEwEg&prev=/search%3Fq%3Dbody%2Bart%26h l%3Dca%26sa%
3DN%26rlz%3D1R2ADFA_esAD343%26prmd%3Div / Marc teòric / dia de visita 23
de setembre de 2010 / en línea
http://es.wikipedia.org/wiki/Body_art / Marc teòric / dia de visita 23 de setembre de
2010 / en línea
http://www.fcmanrique.org/expoDetalle.php?idExposic ion=7/ Marc teòric / dia de
visita 07 de novembre de 2010 / en línea
http://translate.google.es/translate?hl=es&sl=en&tl =es&u=http%3A%2F%2Fwww.
emmahackartist.com%2Fartist.php / Marc teòric / dia de visita 23 de setembre de
2010 / en línea
http://www.masdearte.com/index.php?option=com_conte nt&view=article&id=786
7&Itemid=8 / Marc teòric / dia de visita 25 d’agost de 2010 / en línea
http://www.videoartes.com/ Marc teòric / dia de visita 15 de juliol de 2010 / en línea
http://es.wikipedia.org/wiki/Videoarte / Marc teòric / dia de visita 13 de octubre de
2010 / en línea
http://www.videoartes.com/videoartes/Historia_Video _Arte.html / Marc teòric / dia
de visita 13 de octubre de 2010 / en línea
http://hvideoarte.wordpress.com/ Marc teòric / dia de visita 13 de octubre de 2010 /
en línea
http://es.wikipedia.org/wiki/Land_Art / Marc teòric / dia de visita 29 d’agost de 2010 /
en línea
http://sepiensa.org.mx/contenidos/l_landart/1.htm / Marc teòric / dia de visita 26
d’agost de 2010 / en línea
http://www.masdearte.com/index.php?option=com_conte nt&view=article&id=781
0&Itemid=8 / Marc teòric / dia de visita 27 de novembre de 2010 / en línea
67
http://www.lular.info/a/arte/2010/10/Que-es-el-Land Art.html / Marc teòric / dia de
visita 07 de octubre de 2010 / en línea
http://artescontemporaneos.com/earth-art-y-Land Art -arte-en-tierra-y-paisaje/
Marc teòric / dia de visita 24 de desembre de 2010 / en línea
http://en.wikipedia.org/wiki/Performance_art / Marc teòric / dia de visita 1 de juliol
de 2010 / en línea
http://es.wikipedia.org/wiki/Performance / Marc teòric / dia de visita 1 de juliol de
2010 / en línea
http://en.wikipedia.org/wiki/Body_art anglès / Marc teòric / dia de visita 9 de juliol
de 2010 / en línea
http://es.wikipedia.org/wiki/Body_art espanyol / Marc teòric / dia de visita 1 de juliol
de 2010 / en línea
http://www.artemza.com.ar/index.php?option=com_cont ent&view=article&catid=24:
medios&id=72:-el-BodyArt-o-arte-corporal-un-poco-de -historiaq-segunda-
parte&Itemid =30/ Marc teòric / dia de visita 14 de setembre de 2010 / en línea
http://es.wikipedia.org/wiki/John_Landis / Marc teòric / dia de visita 30 de octubre
de 2010 / en línea
http://www.todomusica.org/michael_jackson/ Marc teòric / dia de visita 20 de
desembre de 2010 / en línea
http://www.youtube.com/watch?v=mqZnxvAPkL8 / Marc teòric / dia de visita 5 de
desembre de 2010 / en línea
http://es.wikipedia.org/wiki/Black_or_White / Marc teòric / dia de visita 5 de
desembre de 2010 / en línea
http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_procesual / Marc teòric / dia de visita 6 de
desembre de 2010 / en línea
http://en.wikipedia.org/wiki/Process_art / Marc teòric / dia de visita 7 de desembre
de 2010 / en línea
http://en.wikipedia.org/wiki/Sociological_art / Marc teòric / dia de visita 27 de
desembre de 2010 / en línea
http://es.wikipedia.org/wiki/Publicidad/ Marc teòric / dia de visita 13 de octubre de
2010 / en línea
http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura_mat%C3%A9rica/ Marc teòric / dia de visita 09
de setembre de 2010 / en línea
http://en.wikipedia.org/wiki/Landscape_art/ Marc teòric / dia de visita 29 de octubre
de 2010 / en línea
68
http://es.wikipedia.org/wiki/Mec_Art/ Marc teòric / dia de visita 09 de novembre de
2010 / en línea
http://www.answers.com/topic/mec-art-3/ Marc teòric / dia de visita 21 de novembre
de 2010 / en línea
http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura_mat%C3%A9rica/ Marc teòric / dia de visita 10
de agost de 2010 / en línea
Llibre: “l’aparador, art al carrer” promocionat pe r l’ajuntament de La seu
d’Urgell i el Consell comarcal de l’Alt Urgell. / Influència de l’art conceptual en el
nostre entorn / dia de visita 05 de gener de 2011 /
Llibre: “diccionario de arte moderno” Editorial Fer nando Torres 1979 Valencia
dirigit per Vicente Aguilera Cerni. / Marc teòric / dia de visita 24 de juliol de 2010 /