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La composición visual

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Factores que intervienen en la composición

1. Esquemas compositivos o líneas de fuerza.2. Formato.3. Peso visual.4. Movimiento y velocidad.5. Ritmo.6. La simetría.7. La proporción.

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1. Esquemas compositivos o líneas de fuerza.

Es un conjunto de líneas maestras que organizan los espacios donde van a situarse los elementos, establecen las jerarquías y unen los elementos.

Suelen estar formadas por figuras ovaladas, circulares o geométricas, también por líneas ( en X , L, T…), curvas que se relacionan entre sí.

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2. FormatoLa forma y orientación de una superficie se llama formato. La elección del formato va ligada a qué sensación se quiera trasmitir.

Formato vertical: ligada al equilibrio y elevación espiritualidad. Utilizada mucho en cuadros religuiosos.

Formato horizontal: Calma y estabilidad. Utilizada sobre todo en paisajes y bodegones.

Formato Circular: intimista.

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3.Peso visual.

En las artes plásticas cualquier figura concreta o cualquier mancha abstracta tiene un valor de

peso que viene dado fundamentalmente por la posición de la forma en la superficie del soporte, por su tamaño, por su color o por su configuración.

PESO POR POSICIÓN • Si la figura se aleja del centro,

aumenta la impresión de peso y por tanto su inestabilidad o falta de equilibrio.

• Una posición centrada con alguno de los ejes principales y las digonales puede aguantar más peso que otra descentrada de dichos ejes.

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• Arriba pesa más que abajo.

• La orientación vertical es más pesada que la oblicua, y ésta, a su vez, es más pesada que la horizontal.

• A la derecha pesa más que a la

izquierda.

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PESO POR TAMAÑO • A mayor tamaño de una figura

corresponde mayor peso visual.

• A mayor profundidad o lejanía, también corresponde mayor peso.

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PESO POR CONFIGURACIÓN O TEXTURA 

• Las manchas de color o figuras cuya configuración sea geométrica y su textura compacta y densa pesarán más que otras formas, de configuración más libre y textura porosa, que dejen entrever la superficie del soporte.

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PESO POR COLOR • En general los colores

cálidos, los oscuros y las tierras pesan más que los colores fríos, los claros y los saturados o puros.

• Además los colores calidos se acercan hacia el espectados y los frios se alejan.

• Los tonos claros sobre fondo oscuro pesan más que los oscuros sobre fondo claro.

• A igualdad de fondo, es más pesado el tono que más contraste.

• Una zona negra tiene que ser mayor que otra blanca para contrapesarla.

La saturación: Es la pureza de un color

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4. Movimiento y velocidad.

•Los cuadros que intentan representar el movimiento y la velocidad poseen tensiones internas provocadas por la orientación de sus líneas de fuerzas.

•El futurismo movimiento del siglo XX está muy vinculado a este aspecto de la composición.

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5. Ritmo.Es la combinación y la sucesión armoniosa de las formas siguiendo un orden preestablecido que contempla tanto los espacios vacíos como los ocupados. Es un elemento dínámico en la composición. Tipos de ritmos: Uniforme, alterno, creciente y decreciente, radial y concéntrico, modular y por simetría.

• Uniforme: Se produce cuando una figura se repite a

intervalos regulares y conserva su tamaño. Cada espacio vacío marca la velocidad del ritmo, de modo que si el espacio libre es amplio, el ritmo es más lento.

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• -Alterno: Ocurre cuando se repite más de una figura a intervalos reglares.

• Decreciente y creciente: Este tipo de ritmos puede crecer o decrecer por una sucesión de tamaños, grosores, alturas o colores

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•Ritmo por simetrías:

La simetría produce ritmo. Se puede realizar con una sola forma o con unidades visuales modulares.La simetría se puede mezclar con los diferentes tipos de ritmo

•Modular:

Se llama módulo a un pequeño conjunto de formas que crean entre sí unidades visuales compuestas.

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• Radial y concéntrico: El ritmo radial crea un efecto de expansión, ya que los elementos surgen de un punto central que se abre hacia afuera, como si fuesen radios. El ritmo concéntrico parte, igualmente, de un punto central, dilatándose hacia el exterior. La combinación de ambos, expansión y dilatación, produce una espiral que se extiende hacia afuera, provocando un movimiento vertiginoso.

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6. Simetría.• La simetría es la exacta correspondencia de todas las partes de una figura respecto de un centro, un eje o

un plano.

• Simetría axial: los elementos se iguales o semejantes se distribuyen a ambos lados de un eje imaginario.

•Simetría radial: los elementos iguales o semejantes se distribuyen en varios ejes que parten del centro

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7. La proporción.Una proporción es una relación entre medidas, formas, figuras…

• Sección Aurea: Es una proporción que existe en la naturaleza, se define como la división de un segmento en dos partes desiguales de gran armonía y elegancia. Esta división matemática cuya razón es (phi) es de 1,618….

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Leyes compositivas.1. EQUILIBRIO PERFECTO Dos

manchas iguales en tamaño, color y configuración, y situadas a igual distancia del centro del campo visual presentarán un equilibrio perfecto, pero también un resultado estético demasiado regular y monótono. También se le llama ley de la balanza.

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1. EQUILIBRIO POR EQUIVALENCIAS.

Para romper la uniformidad, se sustituye una de las figuras por otras dos menores, cuyas áreas sumadas equivalgan al área mayor. La composición gana en variedad. También se la llama ley por equivalencias.

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•EQUILIBRIO POR CONTRAPESO. Contrarrestar el peso de la primera figura con el tamaño y posición de la segunda. Composición más dinámica y activa. También se la llama ley por compensación de masas.

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• EQUILIBRIO CROMÁTICO Para lograr el equilibrio de color entre dos tipos cromáticos de diferente peso visual, se aumentará proporcionalmente el tamaño de las formas correspondientes al tono más ligero.

Esquemas compositivos

• El esquema compositivo es un conjunto de líneas maestras que organizan los espacios donde van a estar situados los elementos visuales

Esquemas compositivos compuestos

• Combinan en un mismo tema dos o más esquemas compositivos simples por lo que da a la composición mayor sensación de complejidad

Figura y fondo en la composición

• El campo visual es el espacio que ocupan las formas y colores.

• En el campo visual podemos distinguir entre figura y fondo.

Figura y fondo

• Las formas protagonistas constituyen la figura. Las menos importantes, el fondo

Jugando con figura y fondo: M:C. Escher

Day and night, 1938. Xilografía realizada a partir de dos planchas

• El cuidado especial en la distribución de los elementos compositivos se extiende a otros ámbitos de la representación visual como son la ornamentación y el mobiliario urbano, el diseño arquitectónico, el textil, el diseño gráfico, la fotografía, el cine, las artes escénicas o el diseño culinario.

Ilse Bing, 1931, Hombres sentados en las escaleras del Sena

El equilibrio visual

• El equilibrio visual se consigue con la distribución y compensación correcta del peso visual y de la dirección de las formas.

Wassily Kandinsky

Peso Visual

• El peso visual, o centro de atención, es el centro de interés de la composición, las formas o colores que más llaman la atención, hacia donde se dirige nuestra mirada.

• En el cuadro de Edgar Degás el ojo es atraído inmediatamente hacia el lado derecho del cuadro.

La simetría

• Las formas se organizan respecto a un eje central

• Equilibrio simétrico y estable.

• Composiciones estáticas

Masaccio, La Trinidad