14844702 Vasquez Rocca Adolfo Gordon MattaClarck Anarquitectura y Deconstruccion o Nueva York Como...
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Gordon Matta-Clark; Anarquitectura y deconstrucción, o Nueva York como espacio arqueológico contemporáneo __________________________ Por Adolfo Vásquez Rocca
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Gordon Matta-Clark
Anarquitectura y deconstruccioacuten
o Nueva York como espacio arqueoloacutegico
contemporaacuteneo
__________________________
Por Adolfo Vaacutesquez Rocca
Gordon Matta-Clark artista polieacutedrico energeacutetico dinaacutemico explosivo
extremadamente inteligente e intuitivo que cuando a finales de los antildeos sesenta
irrumpe en la esfera artiacutestica de Nueva York lo hace con los tiacutetulos y avales de
propiedad de primer beneficiario de la herencia de los antildeos sesenta pop
minimalismo y conceptualismo
1- Gordon Matta-Clark Anarquitectura y deconstruccioacuten
Gordon Matta-Clark (Nueva York 1943-1978) hijo del pintor surrealista
chileno Roberto Matta conocido por sus cuttings transformaciones de edificios
mediante cortes o extracciones de fragmentos y considerado como uno de los
artistas conceptuales maacutes importantes de la segunda mitad del siglo XX Estudioacute
arquitectura en la Universidad de Ithaca en el Estado de Nueva York y literatura
en Pariacutes pero decidioacute ser artista y no ejercer como arquitecto pese a todo mdashy no
sin razoacutenmdash se ha descrito a Gordon Matta-Clark como laquoel uacutenico y verdadero
arquitecto decontructivistaraquo [1] Matta-Clark opera la des-composicioacuten como
proceso entropoloacutegico de desmantelamiento de elementos paredes suelos
ventanas puertas
Una casa encierra nos acerca a las cosas acentuacutea nuestra capacidad de
intervenir sobre ellas dominaacutendolas En lugar de esta contencioacuten y cierre
arquitectoacutenico habituales las intervenciones de Matta-Clark permitiacutean una
abertura de este modo un despliegue estos laquogestos deconstructivos que
invocaban la dialeacutectica negativa del deshacerraquo [2]
Matta-Clark situado en el marco ideoloacutegico de la hermeneacuteutica marxista
proponiacutea la transformacioacuten de las organizaciones ciudadanas en un moderno
proyecto de emancipacioacuten mediante acciones de belleza convulsa propias de los
tiempos de crisis buscaba socavar las bases sisteacutemicas del capitalismo tardiacuteo y lo
haciacutea cuestionando el concepto mismo de propiedad Asiacute sus investigaciones con
el grupo Anarchitecture [Anarquitectura] plantean cuestiones histoacutericas y
filosoacuteficas de amplio alcance sobre la naturaleza del espacio social y de la
propiedad sobre el profundo nexo entre propiedad e identidad [3] asiacute como la
relacioacuten entre el concepto de propiedad y las condiciones de su uso su consumo
y auacuten maacutes importante su transformacioacuten en desecho
Este proceso de consumo y desecho explorado por el pop y el
conceptualismo permitiraacute a Matta-Clark construir ese originaliacutesimo entramado
reticular de poliacutetica y arte mediante el cual irrumpiraacute en la escena artiacutestica de
Nueva York emplazando criacuteticas institucionales a partir de experiencias colectivas
en el espacio urbano laquoSu preocupacioacuten se centroacute en los nuevos modos de vida y
las nuevas subjetividades e identidades poliacuteticas posteriores a 1968 trabajando
con basuras ofreciendo oxiacutegeno a los transeuacutentes de Nueva York abriendo un
restaurante gestionado y dirigido por artistas poniendo en tela de juicio la
propiedad privada del suelo o subieacutendose a la Clocktower para colgado de su
reloj proceder a afeitarse ducharse y lavarse los dientesraquo [4]
Todo aqueacutel que queriacutea ver sus intervenciones de arte teniacutea que saltar
hacer equilibrios laquoimaginarse la posibilidad de caer al vaciacuteo a traveacutes de sus
recortesraquo exponerse a la misma experiencia tan espantosa como estimulante
de suprimir la tierra firme bajo sus pies soltar casi literalmente todo aquello que
supone un hogar esencial
Todas esas acciones teniacutean lugar fuera de los sacralizados recintos de
galeriacuteas o museos [5] Praacutecticamente todas sus intervenciones en edificios fueron
fotografiadas filmadas o grabadas en viacutedeo y el modo en que las registraba
estaba en perfecta coherencia con el discurso general que trataba de construir o
si se quiere deconstruir
Las incursiones de Matta-Clark en los subsuelos de Nueva York y Pariacutes
estaacuten concebidas desde una visioacuten organicista del mundo y de la vida que
cuestiona el establishment cultural Este particular accionismo del que Matta-
Clark es partiacutecipe mdashconvencido del continuo artevidamdash lo hace vincularse a los
movimientos sociales Los colectivos a los que pertenece se organizan no para
organizar exposiciones e iniciar carreras artiacutesticas de eacutexito sino para vivir con
toda intensidad el trabajo cotidiano sin poner en duda la relacioacuten que con el
trabajo se podiacutea tener en aquellos momentos en Estados Unidos sustancialmente
distinta de la que se teniacutea en Europa el american way of life adjudica valor no al
tiempo libre ni al ocio creativo sino a la productividad mercantil Matta-Clark es
un revolucionario al situar la actividad artiacutestica dentro de los problemas de la
vida cotidiana viviendo en grupo y articulando modos de convivencia
alternativos a la familia al arte y a las organizaciones institucionales Desde la
comida hasta la basura desde el soacutetano a la cubierta de los edificios desde lo
orgaacutenico hasta lo inorgaacutenico desde el oxiacutegeno ofrecido a los viandantes hasta la
excavacioacuten en el suelo de una galeriacutea de Pariacutes asando un cerdo puacuteblicamente
poniendo en cuestioacuten la propiedad del suelo o afeitaacutendose colgado de las agujas
de un reloj en lo alto de un edificio Matta-Clark pone en circulacioacuten unas formas
de criacutetica de lo cotidiano que antildeos maacutes tarde van a ser referencia comuacuten de las
nuevas izquierdas [6]
2- Sustracciones e historias de construccioacuten y estratificacioacuten
Matta-Clark el poeta del espacio que exploroacute sus vaciacuteos operando
directamente sobre los soacutelidos construidos Intervino edificios mdashcortaacuten-dolos
seccionaacutendolos troceaacutendolos agujereaacutendolos desplazaacutendolosmdash para materializar
sus ideas sobre el espacio que eacutel intuiacutea desde una dialeacutectica personal (designar
espacios crear complejidad) Las dualidades que fue descubriendo
impecablemente reflejadas en sus montajes fotograacuteficos (verticalhorizontal
interiorexterior vaciacuteolleno) resumen en teacuterminos de experiencia esteacutetica las
principales ideas filosoacuteficas y esteacuteticas sobre el espacio
Esos cortes conforman una suerte de narracioacuten graacutefica y textual que
explica tanto el proceso de la obra como su contexto interno Sus viajes al
subsuelo de la ciudad pretendiacutean descubrir espacios sin nombre lugares ocultos
laquoTengo intereacutes en una expedicioacuten al subsuelo una buacutesqueda de los espacios
olvidados y enterrados bajo la ciudad Esta actividad deberiacutea sacar el arte de
la galeriacutea e introducirlo en las cloacasraquo sentildealaba Matta-Clark
A medida que se excava y se socavan las capas cosmeacuteticas las
sustracciones de Matta-Clark revelan capas de informacioacuten historias de
construccioacuten y estratificacioacuten Matta-Clark explora los espacios olvidados que han
quedado enterrados bajo la ciudad como reserva o como recordatorios
supervivientes de proyectos y fantasiacuteas perdidos Estas expediciones incluiriacutean el
trazado de mapas y la introduccioacuten o la excavacioacuten en estos cimientos perdidos
[7]
3- La casa como dispositivo de memoria naturaleza ritual de lo domeacutestico
y concepto de propiedad
Cada ciudad es un texto colectivo que vehiculiza y almacena una memoria
colectiva una narracioacuten geograacutefica e histoacutericamente emplazada cabe
preguntarse por las formas de esa inscripcioacuten en el imaginario colectivo y sus
procesos de sedimentacioacuten en el lenguaje la forma en que se gesta la identidad
se conforman los ideales y la formas del conformismo en definitiva como se
magullan los suentildeos Cada transformacioacuten de la ciudad cada re-organizacioacuten
territorial cada nuevo multicine o megamercado articula nuevas formas de
relacionarnos o distanciarnos en la escena urbana Con cada edificio que
desaparece o se transforma desaparece una forma ritual de vida se silencian
saberes y memorias colectivas se apagan los ecos de los fantasmas que pululan
en aquellos lugares los que hicieron propios y en los cuales afincaron su memoria
e inscribieron su huella en el tiempo [8]
La casa es asiacute un dispositivo de memoria extrae de cada habitante sus
pensamientos inconscientes y les da cuerpo entidades fantasmaacuteticas nacidas de
los recuerdos que resurgen en el presente y que se producen como un intento
de vincularnos a ella de acercarnos Pero la memoria le ha sido enajenada Los
edificios son entidades fijas en la mente de la mayoriacutea La idea de un espacio
mutable es tabuacute especialmente en la casa de uno Los que tienen una casa por
norma general no hacen mucho maacutes que conservar su propiedad laquoHay que abrir
la casa para que pueda recordar hay que moverla para poner de nuevo en
libertad esos recuerdos Para abrir la memoria de la casa pondriacuteamos agua por
medio agua que nos apartariacutea de su visibilidad que nos desposeeriacutea de la
seguridad de nuestra intervencioacuten sobre los objetos que rodean nuestro cuerpo
ya no vieacutendolos porque iquestqueacute otra cosa es el dominio mdashcomo realizacioacuten de lo
domeacutesticomdash sino la costumbre que guiacutea nuestros haacutebitos uacutetiles la cristalizacioacuten
de una de aquellas entidades fantasmaacuteticas en siempre la misma reaccioacuten
apropiadaraquo [9] Asiacute para poder ver las intervenciones de Matta-Clark habiacutea que
caminar internarse en ellas ser tragado por ellas hasta que la dimensioacuten la
forma el color mismo de los objetos exteriores perdiera su fuerza su
rotundidad y con ello nuestra capacidad de actuar sobre ellos de dominarlos
NOTAS
[1] WINES James The Slippery Floor en Andreas Papadakis (de) Deconstruction Omnibus Volume Academy Editions Londres 1989 p 138
[2] Judith Russi KIRSHNER Non-uments [Non-umentos] en Gordon Matta-Clark cataacutelogo de exposicioacuten IVAM Centro Julio Gonzaacutelez Valencia 1993 p 57
[3] LEE Pamela M Objetos impropios de modernidad En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 92
[4] CORBEIRA Dariacuteo Matta-Clark el artista destructor en El Paiacutes Cultura - Babelia Madrid 01-07-2006 Dariacuteo Corbeira es artista plaacutestico y editor del libro iquestConstruir o deconstruir Textos sobre Gordon Matta-Clark (Ediciones Universidad de Salamanca)
[5] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El Arte abandona la galeriacutea iquestA doacutende va En REacutePLICA 21 copy Revista Internacional de Artes Visuales Meacutexico Abril 2008 httpreplica21comarchivoarticulosu_v542_vazquez_abandonohtml
[6] Gordon Matta-Clark Designar espacios crear complejidad Este artiacuteculo fue publicado originalmente por revista Brumaria (Madrid) y fue cedido a Arte y Criacutetica a traveacutes del proyecto Documenta 12 Magazines Thomas Crow Modern Art in the Common Culture Yale University Press Londres 1996
[7] DISERENS Corinne Gordon Matta-Clark the reel world En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 56
[8] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El veacutertigo de la sobremodernidad turismo etnograacutefico y ciudades del anonimato En REVISTA DE HUMANIDADES Nordm 22 2007 pp 211-223 ndash Tecnoloacutegico de Monterreyndash ISSN 1405-4167 Meacutexico Disponible en httpredalycuaemexmxredalycsrcinicioArtPdfRedjspiCve=38402208
[9] CARGOL Josep Torre-silo de viviendas En WAM Web Architecture Magazine
Gordon Matta-Clark artista polieacutedrico energeacutetico dinaacutemico explosivo
extremadamente inteligente e intuitivo que cuando a finales de los antildeos sesenta
irrumpe en la esfera artiacutestica de Nueva York lo hace con los tiacutetulos y avales de
propiedad de primer beneficiario de la herencia de los antildeos sesenta pop
minimalismo y conceptualismo
1- Gordon Matta-Clark Anarquitectura y deconstruccioacuten
Gordon Matta-Clark (Nueva York 1943-1978) hijo del pintor surrealista
chileno Roberto Matta conocido por sus cuttings transformaciones de edificios
mediante cortes o extracciones de fragmentos y considerado como uno de los
artistas conceptuales maacutes importantes de la segunda mitad del siglo XX Estudioacute
arquitectura en la Universidad de Ithaca en el Estado de Nueva York y literatura
en Pariacutes pero decidioacute ser artista y no ejercer como arquitecto pese a todo mdashy no
sin razoacutenmdash se ha descrito a Gordon Matta-Clark como laquoel uacutenico y verdadero
arquitecto decontructivistaraquo [1] Matta-Clark opera la des-composicioacuten como
proceso entropoloacutegico de desmantelamiento de elementos paredes suelos
ventanas puertas
Una casa encierra nos acerca a las cosas acentuacutea nuestra capacidad de
intervenir sobre ellas dominaacutendolas En lugar de esta contencioacuten y cierre
arquitectoacutenico habituales las intervenciones de Matta-Clark permitiacutean una
abertura de este modo un despliegue estos laquogestos deconstructivos que
invocaban la dialeacutectica negativa del deshacerraquo [2]
Matta-Clark situado en el marco ideoloacutegico de la hermeneacuteutica marxista
proponiacutea la transformacioacuten de las organizaciones ciudadanas en un moderno
proyecto de emancipacioacuten mediante acciones de belleza convulsa propias de los
tiempos de crisis buscaba socavar las bases sisteacutemicas del capitalismo tardiacuteo y lo
haciacutea cuestionando el concepto mismo de propiedad Asiacute sus investigaciones con
el grupo Anarchitecture [Anarquitectura] plantean cuestiones histoacutericas y
filosoacuteficas de amplio alcance sobre la naturaleza del espacio social y de la
propiedad sobre el profundo nexo entre propiedad e identidad [3] asiacute como la
relacioacuten entre el concepto de propiedad y las condiciones de su uso su consumo
y auacuten maacutes importante su transformacioacuten en desecho
Este proceso de consumo y desecho explorado por el pop y el
conceptualismo permitiraacute a Matta-Clark construir ese originaliacutesimo entramado
reticular de poliacutetica y arte mediante el cual irrumpiraacute en la escena artiacutestica de
Nueva York emplazando criacuteticas institucionales a partir de experiencias colectivas
en el espacio urbano laquoSu preocupacioacuten se centroacute en los nuevos modos de vida y
las nuevas subjetividades e identidades poliacuteticas posteriores a 1968 trabajando
con basuras ofreciendo oxiacutegeno a los transeuacutentes de Nueva York abriendo un
restaurante gestionado y dirigido por artistas poniendo en tela de juicio la
propiedad privada del suelo o subieacutendose a la Clocktower para colgado de su
reloj proceder a afeitarse ducharse y lavarse los dientesraquo [4]
Todo aqueacutel que queriacutea ver sus intervenciones de arte teniacutea que saltar
hacer equilibrios laquoimaginarse la posibilidad de caer al vaciacuteo a traveacutes de sus
recortesraquo exponerse a la misma experiencia tan espantosa como estimulante
de suprimir la tierra firme bajo sus pies soltar casi literalmente todo aquello que
supone un hogar esencial
Todas esas acciones teniacutean lugar fuera de los sacralizados recintos de
galeriacuteas o museos [5] Praacutecticamente todas sus intervenciones en edificios fueron
fotografiadas filmadas o grabadas en viacutedeo y el modo en que las registraba
estaba en perfecta coherencia con el discurso general que trataba de construir o
si se quiere deconstruir
Las incursiones de Matta-Clark en los subsuelos de Nueva York y Pariacutes
estaacuten concebidas desde una visioacuten organicista del mundo y de la vida que
cuestiona el establishment cultural Este particular accionismo del que Matta-
Clark es partiacutecipe mdashconvencido del continuo artevidamdash lo hace vincularse a los
movimientos sociales Los colectivos a los que pertenece se organizan no para
organizar exposiciones e iniciar carreras artiacutesticas de eacutexito sino para vivir con
toda intensidad el trabajo cotidiano sin poner en duda la relacioacuten que con el
trabajo se podiacutea tener en aquellos momentos en Estados Unidos sustancialmente
distinta de la que se teniacutea en Europa el american way of life adjudica valor no al
tiempo libre ni al ocio creativo sino a la productividad mercantil Matta-Clark es
un revolucionario al situar la actividad artiacutestica dentro de los problemas de la
vida cotidiana viviendo en grupo y articulando modos de convivencia
alternativos a la familia al arte y a las organizaciones institucionales Desde la
comida hasta la basura desde el soacutetano a la cubierta de los edificios desde lo
orgaacutenico hasta lo inorgaacutenico desde el oxiacutegeno ofrecido a los viandantes hasta la
excavacioacuten en el suelo de una galeriacutea de Pariacutes asando un cerdo puacuteblicamente
poniendo en cuestioacuten la propiedad del suelo o afeitaacutendose colgado de las agujas
de un reloj en lo alto de un edificio Matta-Clark pone en circulacioacuten unas formas
de criacutetica de lo cotidiano que antildeos maacutes tarde van a ser referencia comuacuten de las
nuevas izquierdas [6]
2- Sustracciones e historias de construccioacuten y estratificacioacuten
Matta-Clark el poeta del espacio que exploroacute sus vaciacuteos operando
directamente sobre los soacutelidos construidos Intervino edificios mdashcortaacuten-dolos
seccionaacutendolos troceaacutendolos agujereaacutendolos desplazaacutendolosmdash para materializar
sus ideas sobre el espacio que eacutel intuiacutea desde una dialeacutectica personal (designar
espacios crear complejidad) Las dualidades que fue descubriendo
impecablemente reflejadas en sus montajes fotograacuteficos (verticalhorizontal
interiorexterior vaciacuteolleno) resumen en teacuterminos de experiencia esteacutetica las
principales ideas filosoacuteficas y esteacuteticas sobre el espacio
Esos cortes conforman una suerte de narracioacuten graacutefica y textual que
explica tanto el proceso de la obra como su contexto interno Sus viajes al
subsuelo de la ciudad pretendiacutean descubrir espacios sin nombre lugares ocultos
laquoTengo intereacutes en una expedicioacuten al subsuelo una buacutesqueda de los espacios
olvidados y enterrados bajo la ciudad Esta actividad deberiacutea sacar el arte de
la galeriacutea e introducirlo en las cloacasraquo sentildealaba Matta-Clark
A medida que se excava y se socavan las capas cosmeacuteticas las
sustracciones de Matta-Clark revelan capas de informacioacuten historias de
construccioacuten y estratificacioacuten Matta-Clark explora los espacios olvidados que han
quedado enterrados bajo la ciudad como reserva o como recordatorios
supervivientes de proyectos y fantasiacuteas perdidos Estas expediciones incluiriacutean el
trazado de mapas y la introduccioacuten o la excavacioacuten en estos cimientos perdidos
[7]
3- La casa como dispositivo de memoria naturaleza ritual de lo domeacutestico
y concepto de propiedad
Cada ciudad es un texto colectivo que vehiculiza y almacena una memoria
colectiva una narracioacuten geograacutefica e histoacutericamente emplazada cabe
preguntarse por las formas de esa inscripcioacuten en el imaginario colectivo y sus
procesos de sedimentacioacuten en el lenguaje la forma en que se gesta la identidad
se conforman los ideales y la formas del conformismo en definitiva como se
magullan los suentildeos Cada transformacioacuten de la ciudad cada re-organizacioacuten
territorial cada nuevo multicine o megamercado articula nuevas formas de
relacionarnos o distanciarnos en la escena urbana Con cada edificio que
desaparece o se transforma desaparece una forma ritual de vida se silencian
saberes y memorias colectivas se apagan los ecos de los fantasmas que pululan
en aquellos lugares los que hicieron propios y en los cuales afincaron su memoria
e inscribieron su huella en el tiempo [8]
La casa es asiacute un dispositivo de memoria extrae de cada habitante sus
pensamientos inconscientes y les da cuerpo entidades fantasmaacuteticas nacidas de
los recuerdos que resurgen en el presente y que se producen como un intento
de vincularnos a ella de acercarnos Pero la memoria le ha sido enajenada Los
edificios son entidades fijas en la mente de la mayoriacutea La idea de un espacio
mutable es tabuacute especialmente en la casa de uno Los que tienen una casa por
norma general no hacen mucho maacutes que conservar su propiedad laquoHay que abrir
la casa para que pueda recordar hay que moverla para poner de nuevo en
libertad esos recuerdos Para abrir la memoria de la casa pondriacuteamos agua por
medio agua que nos apartariacutea de su visibilidad que nos desposeeriacutea de la
seguridad de nuestra intervencioacuten sobre los objetos que rodean nuestro cuerpo
ya no vieacutendolos porque iquestqueacute otra cosa es el dominio mdashcomo realizacioacuten de lo
domeacutesticomdash sino la costumbre que guiacutea nuestros haacutebitos uacutetiles la cristalizacioacuten
de una de aquellas entidades fantasmaacuteticas en siempre la misma reaccioacuten
apropiadaraquo [9] Asiacute para poder ver las intervenciones de Matta-Clark habiacutea que
caminar internarse en ellas ser tragado por ellas hasta que la dimensioacuten la
forma el color mismo de los objetos exteriores perdiera su fuerza su
rotundidad y con ello nuestra capacidad de actuar sobre ellos de dominarlos
NOTAS
[1] WINES James The Slippery Floor en Andreas Papadakis (de) Deconstruction Omnibus Volume Academy Editions Londres 1989 p 138
[2] Judith Russi KIRSHNER Non-uments [Non-umentos] en Gordon Matta-Clark cataacutelogo de exposicioacuten IVAM Centro Julio Gonzaacutelez Valencia 1993 p 57
[3] LEE Pamela M Objetos impropios de modernidad En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 92
[4] CORBEIRA Dariacuteo Matta-Clark el artista destructor en El Paiacutes Cultura - Babelia Madrid 01-07-2006 Dariacuteo Corbeira es artista plaacutestico y editor del libro iquestConstruir o deconstruir Textos sobre Gordon Matta-Clark (Ediciones Universidad de Salamanca)
[5] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El Arte abandona la galeriacutea iquestA doacutende va En REacutePLICA 21 copy Revista Internacional de Artes Visuales Meacutexico Abril 2008 httpreplica21comarchivoarticulosu_v542_vazquez_abandonohtml
[6] Gordon Matta-Clark Designar espacios crear complejidad Este artiacuteculo fue publicado originalmente por revista Brumaria (Madrid) y fue cedido a Arte y Criacutetica a traveacutes del proyecto Documenta 12 Magazines Thomas Crow Modern Art in the Common Culture Yale University Press Londres 1996
[7] DISERENS Corinne Gordon Matta-Clark the reel world En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 56
[8] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El veacutertigo de la sobremodernidad turismo etnograacutefico y ciudades del anonimato En REVISTA DE HUMANIDADES Nordm 22 2007 pp 211-223 ndash Tecnoloacutegico de Monterreyndash ISSN 1405-4167 Meacutexico Disponible en httpredalycuaemexmxredalycsrcinicioArtPdfRedjspiCve=38402208
[9] CARGOL Josep Torre-silo de viviendas En WAM Web Architecture Magazine
propiedad sobre el profundo nexo entre propiedad e identidad [3] asiacute como la
relacioacuten entre el concepto de propiedad y las condiciones de su uso su consumo
y auacuten maacutes importante su transformacioacuten en desecho
Este proceso de consumo y desecho explorado por el pop y el
conceptualismo permitiraacute a Matta-Clark construir ese originaliacutesimo entramado
reticular de poliacutetica y arte mediante el cual irrumpiraacute en la escena artiacutestica de
Nueva York emplazando criacuteticas institucionales a partir de experiencias colectivas
en el espacio urbano laquoSu preocupacioacuten se centroacute en los nuevos modos de vida y
las nuevas subjetividades e identidades poliacuteticas posteriores a 1968 trabajando
con basuras ofreciendo oxiacutegeno a los transeuacutentes de Nueva York abriendo un
restaurante gestionado y dirigido por artistas poniendo en tela de juicio la
propiedad privada del suelo o subieacutendose a la Clocktower para colgado de su
reloj proceder a afeitarse ducharse y lavarse los dientesraquo [4]
Todo aqueacutel que queriacutea ver sus intervenciones de arte teniacutea que saltar
hacer equilibrios laquoimaginarse la posibilidad de caer al vaciacuteo a traveacutes de sus
recortesraquo exponerse a la misma experiencia tan espantosa como estimulante
de suprimir la tierra firme bajo sus pies soltar casi literalmente todo aquello que
supone un hogar esencial
Todas esas acciones teniacutean lugar fuera de los sacralizados recintos de
galeriacuteas o museos [5] Praacutecticamente todas sus intervenciones en edificios fueron
fotografiadas filmadas o grabadas en viacutedeo y el modo en que las registraba
estaba en perfecta coherencia con el discurso general que trataba de construir o
si se quiere deconstruir
Las incursiones de Matta-Clark en los subsuelos de Nueva York y Pariacutes
estaacuten concebidas desde una visioacuten organicista del mundo y de la vida que
cuestiona el establishment cultural Este particular accionismo del que Matta-
Clark es partiacutecipe mdashconvencido del continuo artevidamdash lo hace vincularse a los
movimientos sociales Los colectivos a los que pertenece se organizan no para
organizar exposiciones e iniciar carreras artiacutesticas de eacutexito sino para vivir con
toda intensidad el trabajo cotidiano sin poner en duda la relacioacuten que con el
trabajo se podiacutea tener en aquellos momentos en Estados Unidos sustancialmente
distinta de la que se teniacutea en Europa el american way of life adjudica valor no al
tiempo libre ni al ocio creativo sino a la productividad mercantil Matta-Clark es
un revolucionario al situar la actividad artiacutestica dentro de los problemas de la
vida cotidiana viviendo en grupo y articulando modos de convivencia
alternativos a la familia al arte y a las organizaciones institucionales Desde la
comida hasta la basura desde el soacutetano a la cubierta de los edificios desde lo
orgaacutenico hasta lo inorgaacutenico desde el oxiacutegeno ofrecido a los viandantes hasta la
excavacioacuten en el suelo de una galeriacutea de Pariacutes asando un cerdo puacuteblicamente
poniendo en cuestioacuten la propiedad del suelo o afeitaacutendose colgado de las agujas
de un reloj en lo alto de un edificio Matta-Clark pone en circulacioacuten unas formas
de criacutetica de lo cotidiano que antildeos maacutes tarde van a ser referencia comuacuten de las
nuevas izquierdas [6]
2- Sustracciones e historias de construccioacuten y estratificacioacuten
Matta-Clark el poeta del espacio que exploroacute sus vaciacuteos operando
directamente sobre los soacutelidos construidos Intervino edificios mdashcortaacuten-dolos
seccionaacutendolos troceaacutendolos agujereaacutendolos desplazaacutendolosmdash para materializar
sus ideas sobre el espacio que eacutel intuiacutea desde una dialeacutectica personal (designar
espacios crear complejidad) Las dualidades que fue descubriendo
impecablemente reflejadas en sus montajes fotograacuteficos (verticalhorizontal
interiorexterior vaciacuteolleno) resumen en teacuterminos de experiencia esteacutetica las
principales ideas filosoacuteficas y esteacuteticas sobre el espacio
Esos cortes conforman una suerte de narracioacuten graacutefica y textual que
explica tanto el proceso de la obra como su contexto interno Sus viajes al
subsuelo de la ciudad pretendiacutean descubrir espacios sin nombre lugares ocultos
laquoTengo intereacutes en una expedicioacuten al subsuelo una buacutesqueda de los espacios
olvidados y enterrados bajo la ciudad Esta actividad deberiacutea sacar el arte de
la galeriacutea e introducirlo en las cloacasraquo sentildealaba Matta-Clark
A medida que se excava y se socavan las capas cosmeacuteticas las
sustracciones de Matta-Clark revelan capas de informacioacuten historias de
construccioacuten y estratificacioacuten Matta-Clark explora los espacios olvidados que han
quedado enterrados bajo la ciudad como reserva o como recordatorios
supervivientes de proyectos y fantasiacuteas perdidos Estas expediciones incluiriacutean el
trazado de mapas y la introduccioacuten o la excavacioacuten en estos cimientos perdidos
[7]
3- La casa como dispositivo de memoria naturaleza ritual de lo domeacutestico
y concepto de propiedad
Cada ciudad es un texto colectivo que vehiculiza y almacena una memoria
colectiva una narracioacuten geograacutefica e histoacutericamente emplazada cabe
preguntarse por las formas de esa inscripcioacuten en el imaginario colectivo y sus
procesos de sedimentacioacuten en el lenguaje la forma en que se gesta la identidad
se conforman los ideales y la formas del conformismo en definitiva como se
magullan los suentildeos Cada transformacioacuten de la ciudad cada re-organizacioacuten
territorial cada nuevo multicine o megamercado articula nuevas formas de
relacionarnos o distanciarnos en la escena urbana Con cada edificio que
desaparece o se transforma desaparece una forma ritual de vida se silencian
saberes y memorias colectivas se apagan los ecos de los fantasmas que pululan
en aquellos lugares los que hicieron propios y en los cuales afincaron su memoria
e inscribieron su huella en el tiempo [8]
La casa es asiacute un dispositivo de memoria extrae de cada habitante sus
pensamientos inconscientes y les da cuerpo entidades fantasmaacuteticas nacidas de
los recuerdos que resurgen en el presente y que se producen como un intento
de vincularnos a ella de acercarnos Pero la memoria le ha sido enajenada Los
edificios son entidades fijas en la mente de la mayoriacutea La idea de un espacio
mutable es tabuacute especialmente en la casa de uno Los que tienen una casa por
norma general no hacen mucho maacutes que conservar su propiedad laquoHay que abrir
la casa para que pueda recordar hay que moverla para poner de nuevo en
libertad esos recuerdos Para abrir la memoria de la casa pondriacuteamos agua por
medio agua que nos apartariacutea de su visibilidad que nos desposeeriacutea de la
seguridad de nuestra intervencioacuten sobre los objetos que rodean nuestro cuerpo
ya no vieacutendolos porque iquestqueacute otra cosa es el dominio mdashcomo realizacioacuten de lo
domeacutesticomdash sino la costumbre que guiacutea nuestros haacutebitos uacutetiles la cristalizacioacuten
de una de aquellas entidades fantasmaacuteticas en siempre la misma reaccioacuten
apropiadaraquo [9] Asiacute para poder ver las intervenciones de Matta-Clark habiacutea que
caminar internarse en ellas ser tragado por ellas hasta que la dimensioacuten la
forma el color mismo de los objetos exteriores perdiera su fuerza su
rotundidad y con ello nuestra capacidad de actuar sobre ellos de dominarlos
NOTAS
[1] WINES James The Slippery Floor en Andreas Papadakis (de) Deconstruction Omnibus Volume Academy Editions Londres 1989 p 138
[2] Judith Russi KIRSHNER Non-uments [Non-umentos] en Gordon Matta-Clark cataacutelogo de exposicioacuten IVAM Centro Julio Gonzaacutelez Valencia 1993 p 57
[3] LEE Pamela M Objetos impropios de modernidad En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 92
[4] CORBEIRA Dariacuteo Matta-Clark el artista destructor en El Paiacutes Cultura - Babelia Madrid 01-07-2006 Dariacuteo Corbeira es artista plaacutestico y editor del libro iquestConstruir o deconstruir Textos sobre Gordon Matta-Clark (Ediciones Universidad de Salamanca)
[5] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El Arte abandona la galeriacutea iquestA doacutende va En REacutePLICA 21 copy Revista Internacional de Artes Visuales Meacutexico Abril 2008 httpreplica21comarchivoarticulosu_v542_vazquez_abandonohtml
[6] Gordon Matta-Clark Designar espacios crear complejidad Este artiacuteculo fue publicado originalmente por revista Brumaria (Madrid) y fue cedido a Arte y Criacutetica a traveacutes del proyecto Documenta 12 Magazines Thomas Crow Modern Art in the Common Culture Yale University Press Londres 1996
[7] DISERENS Corinne Gordon Matta-Clark the reel world En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 56
[8] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El veacutertigo de la sobremodernidad turismo etnograacutefico y ciudades del anonimato En REVISTA DE HUMANIDADES Nordm 22 2007 pp 211-223 ndash Tecnoloacutegico de Monterreyndash ISSN 1405-4167 Meacutexico Disponible en httpredalycuaemexmxredalycsrcinicioArtPdfRedjspiCve=38402208
[9] CARGOL Josep Torre-silo de viviendas En WAM Web Architecture Magazine
de suprimir la tierra firme bajo sus pies soltar casi literalmente todo aquello que
supone un hogar esencial
Todas esas acciones teniacutean lugar fuera de los sacralizados recintos de
galeriacuteas o museos [5] Praacutecticamente todas sus intervenciones en edificios fueron
fotografiadas filmadas o grabadas en viacutedeo y el modo en que las registraba
estaba en perfecta coherencia con el discurso general que trataba de construir o
si se quiere deconstruir
Las incursiones de Matta-Clark en los subsuelos de Nueva York y Pariacutes
estaacuten concebidas desde una visioacuten organicista del mundo y de la vida que
cuestiona el establishment cultural Este particular accionismo del que Matta-
Clark es partiacutecipe mdashconvencido del continuo artevidamdash lo hace vincularse a los
movimientos sociales Los colectivos a los que pertenece se organizan no para
organizar exposiciones e iniciar carreras artiacutesticas de eacutexito sino para vivir con
toda intensidad el trabajo cotidiano sin poner en duda la relacioacuten que con el
trabajo se podiacutea tener en aquellos momentos en Estados Unidos sustancialmente
distinta de la que se teniacutea en Europa el american way of life adjudica valor no al
tiempo libre ni al ocio creativo sino a la productividad mercantil Matta-Clark es
un revolucionario al situar la actividad artiacutestica dentro de los problemas de la
vida cotidiana viviendo en grupo y articulando modos de convivencia
alternativos a la familia al arte y a las organizaciones institucionales Desde la
comida hasta la basura desde el soacutetano a la cubierta de los edificios desde lo
orgaacutenico hasta lo inorgaacutenico desde el oxiacutegeno ofrecido a los viandantes hasta la
excavacioacuten en el suelo de una galeriacutea de Pariacutes asando un cerdo puacuteblicamente
poniendo en cuestioacuten la propiedad del suelo o afeitaacutendose colgado de las agujas
de un reloj en lo alto de un edificio Matta-Clark pone en circulacioacuten unas formas
de criacutetica de lo cotidiano que antildeos maacutes tarde van a ser referencia comuacuten de las
nuevas izquierdas [6]
2- Sustracciones e historias de construccioacuten y estratificacioacuten
Matta-Clark el poeta del espacio que exploroacute sus vaciacuteos operando
directamente sobre los soacutelidos construidos Intervino edificios mdashcortaacuten-dolos
seccionaacutendolos troceaacutendolos agujereaacutendolos desplazaacutendolosmdash para materializar
sus ideas sobre el espacio que eacutel intuiacutea desde una dialeacutectica personal (designar
espacios crear complejidad) Las dualidades que fue descubriendo
impecablemente reflejadas en sus montajes fotograacuteficos (verticalhorizontal
interiorexterior vaciacuteolleno) resumen en teacuterminos de experiencia esteacutetica las
principales ideas filosoacuteficas y esteacuteticas sobre el espacio
Esos cortes conforman una suerte de narracioacuten graacutefica y textual que
explica tanto el proceso de la obra como su contexto interno Sus viajes al
subsuelo de la ciudad pretendiacutean descubrir espacios sin nombre lugares ocultos
laquoTengo intereacutes en una expedicioacuten al subsuelo una buacutesqueda de los espacios
olvidados y enterrados bajo la ciudad Esta actividad deberiacutea sacar el arte de
la galeriacutea e introducirlo en las cloacasraquo sentildealaba Matta-Clark
A medida que se excava y se socavan las capas cosmeacuteticas las
sustracciones de Matta-Clark revelan capas de informacioacuten historias de
construccioacuten y estratificacioacuten Matta-Clark explora los espacios olvidados que han
quedado enterrados bajo la ciudad como reserva o como recordatorios
supervivientes de proyectos y fantasiacuteas perdidos Estas expediciones incluiriacutean el
trazado de mapas y la introduccioacuten o la excavacioacuten en estos cimientos perdidos
[7]
3- La casa como dispositivo de memoria naturaleza ritual de lo domeacutestico
y concepto de propiedad
Cada ciudad es un texto colectivo que vehiculiza y almacena una memoria
colectiva una narracioacuten geograacutefica e histoacutericamente emplazada cabe
preguntarse por las formas de esa inscripcioacuten en el imaginario colectivo y sus
procesos de sedimentacioacuten en el lenguaje la forma en que se gesta la identidad
se conforman los ideales y la formas del conformismo en definitiva como se
magullan los suentildeos Cada transformacioacuten de la ciudad cada re-organizacioacuten
territorial cada nuevo multicine o megamercado articula nuevas formas de
relacionarnos o distanciarnos en la escena urbana Con cada edificio que
desaparece o se transforma desaparece una forma ritual de vida se silencian
saberes y memorias colectivas se apagan los ecos de los fantasmas que pululan
en aquellos lugares los que hicieron propios y en los cuales afincaron su memoria
e inscribieron su huella en el tiempo [8]
La casa es asiacute un dispositivo de memoria extrae de cada habitante sus
pensamientos inconscientes y les da cuerpo entidades fantasmaacuteticas nacidas de
los recuerdos que resurgen en el presente y que se producen como un intento
de vincularnos a ella de acercarnos Pero la memoria le ha sido enajenada Los
edificios son entidades fijas en la mente de la mayoriacutea La idea de un espacio
mutable es tabuacute especialmente en la casa de uno Los que tienen una casa por
norma general no hacen mucho maacutes que conservar su propiedad laquoHay que abrir
la casa para que pueda recordar hay que moverla para poner de nuevo en
libertad esos recuerdos Para abrir la memoria de la casa pondriacuteamos agua por
medio agua que nos apartariacutea de su visibilidad que nos desposeeriacutea de la
seguridad de nuestra intervencioacuten sobre los objetos que rodean nuestro cuerpo
ya no vieacutendolos porque iquestqueacute otra cosa es el dominio mdashcomo realizacioacuten de lo
domeacutesticomdash sino la costumbre que guiacutea nuestros haacutebitos uacutetiles la cristalizacioacuten
de una de aquellas entidades fantasmaacuteticas en siempre la misma reaccioacuten
apropiadaraquo [9] Asiacute para poder ver las intervenciones de Matta-Clark habiacutea que
caminar internarse en ellas ser tragado por ellas hasta que la dimensioacuten la
forma el color mismo de los objetos exteriores perdiera su fuerza su
rotundidad y con ello nuestra capacidad de actuar sobre ellos de dominarlos
NOTAS
[1] WINES James The Slippery Floor en Andreas Papadakis (de) Deconstruction Omnibus Volume Academy Editions Londres 1989 p 138
[2] Judith Russi KIRSHNER Non-uments [Non-umentos] en Gordon Matta-Clark cataacutelogo de exposicioacuten IVAM Centro Julio Gonzaacutelez Valencia 1993 p 57
[3] LEE Pamela M Objetos impropios de modernidad En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 92
[4] CORBEIRA Dariacuteo Matta-Clark el artista destructor en El Paiacutes Cultura - Babelia Madrid 01-07-2006 Dariacuteo Corbeira es artista plaacutestico y editor del libro iquestConstruir o deconstruir Textos sobre Gordon Matta-Clark (Ediciones Universidad de Salamanca)
[5] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El Arte abandona la galeriacutea iquestA doacutende va En REacutePLICA 21 copy Revista Internacional de Artes Visuales Meacutexico Abril 2008 httpreplica21comarchivoarticulosu_v542_vazquez_abandonohtml
[6] Gordon Matta-Clark Designar espacios crear complejidad Este artiacuteculo fue publicado originalmente por revista Brumaria (Madrid) y fue cedido a Arte y Criacutetica a traveacutes del proyecto Documenta 12 Magazines Thomas Crow Modern Art in the Common Culture Yale University Press Londres 1996
[7] DISERENS Corinne Gordon Matta-Clark the reel world En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 56
[8] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El veacutertigo de la sobremodernidad turismo etnograacutefico y ciudades del anonimato En REVISTA DE HUMANIDADES Nordm 22 2007 pp 211-223 ndash Tecnoloacutegico de Monterreyndash ISSN 1405-4167 Meacutexico Disponible en httpredalycuaemexmxredalycsrcinicioArtPdfRedjspiCve=38402208
[9] CARGOL Josep Torre-silo de viviendas En WAM Web Architecture Magazine
2- Sustracciones e historias de construccioacuten y estratificacioacuten
Matta-Clark el poeta del espacio que exploroacute sus vaciacuteos operando
directamente sobre los soacutelidos construidos Intervino edificios mdashcortaacuten-dolos
seccionaacutendolos troceaacutendolos agujereaacutendolos desplazaacutendolosmdash para materializar
sus ideas sobre el espacio que eacutel intuiacutea desde una dialeacutectica personal (designar
espacios crear complejidad) Las dualidades que fue descubriendo
impecablemente reflejadas en sus montajes fotograacuteficos (verticalhorizontal
interiorexterior vaciacuteolleno) resumen en teacuterminos de experiencia esteacutetica las
principales ideas filosoacuteficas y esteacuteticas sobre el espacio
Esos cortes conforman una suerte de narracioacuten graacutefica y textual que
explica tanto el proceso de la obra como su contexto interno Sus viajes al
subsuelo de la ciudad pretendiacutean descubrir espacios sin nombre lugares ocultos
laquoTengo intereacutes en una expedicioacuten al subsuelo una buacutesqueda de los espacios
olvidados y enterrados bajo la ciudad Esta actividad deberiacutea sacar el arte de
la galeriacutea e introducirlo en las cloacasraquo sentildealaba Matta-Clark
A medida que se excava y se socavan las capas cosmeacuteticas las
sustracciones de Matta-Clark revelan capas de informacioacuten historias de
construccioacuten y estratificacioacuten Matta-Clark explora los espacios olvidados que han
quedado enterrados bajo la ciudad como reserva o como recordatorios
supervivientes de proyectos y fantasiacuteas perdidos Estas expediciones incluiriacutean el
trazado de mapas y la introduccioacuten o la excavacioacuten en estos cimientos perdidos
[7]
3- La casa como dispositivo de memoria naturaleza ritual de lo domeacutestico
y concepto de propiedad
Cada ciudad es un texto colectivo que vehiculiza y almacena una memoria
colectiva una narracioacuten geograacutefica e histoacutericamente emplazada cabe
preguntarse por las formas de esa inscripcioacuten en el imaginario colectivo y sus
procesos de sedimentacioacuten en el lenguaje la forma en que se gesta la identidad
se conforman los ideales y la formas del conformismo en definitiva como se
magullan los suentildeos Cada transformacioacuten de la ciudad cada re-organizacioacuten
territorial cada nuevo multicine o megamercado articula nuevas formas de
relacionarnos o distanciarnos en la escena urbana Con cada edificio que
desaparece o se transforma desaparece una forma ritual de vida se silencian
saberes y memorias colectivas se apagan los ecos de los fantasmas que pululan
en aquellos lugares los que hicieron propios y en los cuales afincaron su memoria
e inscribieron su huella en el tiempo [8]
La casa es asiacute un dispositivo de memoria extrae de cada habitante sus
pensamientos inconscientes y les da cuerpo entidades fantasmaacuteticas nacidas de
los recuerdos que resurgen en el presente y que se producen como un intento
de vincularnos a ella de acercarnos Pero la memoria le ha sido enajenada Los
edificios son entidades fijas en la mente de la mayoriacutea La idea de un espacio
mutable es tabuacute especialmente en la casa de uno Los que tienen una casa por
norma general no hacen mucho maacutes que conservar su propiedad laquoHay que abrir
la casa para que pueda recordar hay que moverla para poner de nuevo en
libertad esos recuerdos Para abrir la memoria de la casa pondriacuteamos agua por
medio agua que nos apartariacutea de su visibilidad que nos desposeeriacutea de la
seguridad de nuestra intervencioacuten sobre los objetos que rodean nuestro cuerpo
ya no vieacutendolos porque iquestqueacute otra cosa es el dominio mdashcomo realizacioacuten de lo
domeacutesticomdash sino la costumbre que guiacutea nuestros haacutebitos uacutetiles la cristalizacioacuten
de una de aquellas entidades fantasmaacuteticas en siempre la misma reaccioacuten
apropiadaraquo [9] Asiacute para poder ver las intervenciones de Matta-Clark habiacutea que
caminar internarse en ellas ser tragado por ellas hasta que la dimensioacuten la
forma el color mismo de los objetos exteriores perdiera su fuerza su
rotundidad y con ello nuestra capacidad de actuar sobre ellos de dominarlos
NOTAS
[1] WINES James The Slippery Floor en Andreas Papadakis (de) Deconstruction Omnibus Volume Academy Editions Londres 1989 p 138
[2] Judith Russi KIRSHNER Non-uments [Non-umentos] en Gordon Matta-Clark cataacutelogo de exposicioacuten IVAM Centro Julio Gonzaacutelez Valencia 1993 p 57
[3] LEE Pamela M Objetos impropios de modernidad En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 92
[4] CORBEIRA Dariacuteo Matta-Clark el artista destructor en El Paiacutes Cultura - Babelia Madrid 01-07-2006 Dariacuteo Corbeira es artista plaacutestico y editor del libro iquestConstruir o deconstruir Textos sobre Gordon Matta-Clark (Ediciones Universidad de Salamanca)
[5] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El Arte abandona la galeriacutea iquestA doacutende va En REacutePLICA 21 copy Revista Internacional de Artes Visuales Meacutexico Abril 2008 httpreplica21comarchivoarticulosu_v542_vazquez_abandonohtml
[6] Gordon Matta-Clark Designar espacios crear complejidad Este artiacuteculo fue publicado originalmente por revista Brumaria (Madrid) y fue cedido a Arte y Criacutetica a traveacutes del proyecto Documenta 12 Magazines Thomas Crow Modern Art in the Common Culture Yale University Press Londres 1996
[7] DISERENS Corinne Gordon Matta-Clark the reel world En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 56
[8] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El veacutertigo de la sobremodernidad turismo etnograacutefico y ciudades del anonimato En REVISTA DE HUMANIDADES Nordm 22 2007 pp 211-223 ndash Tecnoloacutegico de Monterreyndash ISSN 1405-4167 Meacutexico Disponible en httpredalycuaemexmxredalycsrcinicioArtPdfRedjspiCve=38402208
[9] CARGOL Josep Torre-silo de viviendas En WAM Web Architecture Magazine
supervivientes de proyectos y fantasiacuteas perdidos Estas expediciones incluiriacutean el
trazado de mapas y la introduccioacuten o la excavacioacuten en estos cimientos perdidos
[7]
3- La casa como dispositivo de memoria naturaleza ritual de lo domeacutestico
y concepto de propiedad
Cada ciudad es un texto colectivo que vehiculiza y almacena una memoria
colectiva una narracioacuten geograacutefica e histoacutericamente emplazada cabe
preguntarse por las formas de esa inscripcioacuten en el imaginario colectivo y sus
procesos de sedimentacioacuten en el lenguaje la forma en que se gesta la identidad
se conforman los ideales y la formas del conformismo en definitiva como se
magullan los suentildeos Cada transformacioacuten de la ciudad cada re-organizacioacuten
territorial cada nuevo multicine o megamercado articula nuevas formas de
relacionarnos o distanciarnos en la escena urbana Con cada edificio que
desaparece o se transforma desaparece una forma ritual de vida se silencian
saberes y memorias colectivas se apagan los ecos de los fantasmas que pululan
en aquellos lugares los que hicieron propios y en los cuales afincaron su memoria
e inscribieron su huella en el tiempo [8]
La casa es asiacute un dispositivo de memoria extrae de cada habitante sus
pensamientos inconscientes y les da cuerpo entidades fantasmaacuteticas nacidas de
los recuerdos que resurgen en el presente y que se producen como un intento
de vincularnos a ella de acercarnos Pero la memoria le ha sido enajenada Los
edificios son entidades fijas en la mente de la mayoriacutea La idea de un espacio
mutable es tabuacute especialmente en la casa de uno Los que tienen una casa por
norma general no hacen mucho maacutes que conservar su propiedad laquoHay que abrir
la casa para que pueda recordar hay que moverla para poner de nuevo en
libertad esos recuerdos Para abrir la memoria de la casa pondriacuteamos agua por
medio agua que nos apartariacutea de su visibilidad que nos desposeeriacutea de la
seguridad de nuestra intervencioacuten sobre los objetos que rodean nuestro cuerpo
ya no vieacutendolos porque iquestqueacute otra cosa es el dominio mdashcomo realizacioacuten de lo
domeacutesticomdash sino la costumbre que guiacutea nuestros haacutebitos uacutetiles la cristalizacioacuten
de una de aquellas entidades fantasmaacuteticas en siempre la misma reaccioacuten
apropiadaraquo [9] Asiacute para poder ver las intervenciones de Matta-Clark habiacutea que
caminar internarse en ellas ser tragado por ellas hasta que la dimensioacuten la
forma el color mismo de los objetos exteriores perdiera su fuerza su
rotundidad y con ello nuestra capacidad de actuar sobre ellos de dominarlos
NOTAS
[1] WINES James The Slippery Floor en Andreas Papadakis (de) Deconstruction Omnibus Volume Academy Editions Londres 1989 p 138
[2] Judith Russi KIRSHNER Non-uments [Non-umentos] en Gordon Matta-Clark cataacutelogo de exposicioacuten IVAM Centro Julio Gonzaacutelez Valencia 1993 p 57
[3] LEE Pamela M Objetos impropios de modernidad En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 92
[4] CORBEIRA Dariacuteo Matta-Clark el artista destructor en El Paiacutes Cultura - Babelia Madrid 01-07-2006 Dariacuteo Corbeira es artista plaacutestico y editor del libro iquestConstruir o deconstruir Textos sobre Gordon Matta-Clark (Ediciones Universidad de Salamanca)
[5] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El Arte abandona la galeriacutea iquestA doacutende va En REacutePLICA 21 copy Revista Internacional de Artes Visuales Meacutexico Abril 2008 httpreplica21comarchivoarticulosu_v542_vazquez_abandonohtml
[6] Gordon Matta-Clark Designar espacios crear complejidad Este artiacuteculo fue publicado originalmente por revista Brumaria (Madrid) y fue cedido a Arte y Criacutetica a traveacutes del proyecto Documenta 12 Magazines Thomas Crow Modern Art in the Common Culture Yale University Press Londres 1996
[7] DISERENS Corinne Gordon Matta-Clark the reel world En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 56
[8] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El veacutertigo de la sobremodernidad turismo etnograacutefico y ciudades del anonimato En REVISTA DE HUMANIDADES Nordm 22 2007 pp 211-223 ndash Tecnoloacutegico de Monterreyndash ISSN 1405-4167 Meacutexico Disponible en httpredalycuaemexmxredalycsrcinicioArtPdfRedjspiCve=38402208
[9] CARGOL Josep Torre-silo de viviendas En WAM Web Architecture Magazine
en aquellos lugares los que hicieron propios y en los cuales afincaron su memoria
e inscribieron su huella en el tiempo [8]
La casa es asiacute un dispositivo de memoria extrae de cada habitante sus
pensamientos inconscientes y les da cuerpo entidades fantasmaacuteticas nacidas de
los recuerdos que resurgen en el presente y que se producen como un intento
de vincularnos a ella de acercarnos Pero la memoria le ha sido enajenada Los
edificios son entidades fijas en la mente de la mayoriacutea La idea de un espacio
mutable es tabuacute especialmente en la casa de uno Los que tienen una casa por
norma general no hacen mucho maacutes que conservar su propiedad laquoHay que abrir
la casa para que pueda recordar hay que moverla para poner de nuevo en
libertad esos recuerdos Para abrir la memoria de la casa pondriacuteamos agua por
medio agua que nos apartariacutea de su visibilidad que nos desposeeriacutea de la
seguridad de nuestra intervencioacuten sobre los objetos que rodean nuestro cuerpo
ya no vieacutendolos porque iquestqueacute otra cosa es el dominio mdashcomo realizacioacuten de lo
domeacutesticomdash sino la costumbre que guiacutea nuestros haacutebitos uacutetiles la cristalizacioacuten
de una de aquellas entidades fantasmaacuteticas en siempre la misma reaccioacuten
apropiadaraquo [9] Asiacute para poder ver las intervenciones de Matta-Clark habiacutea que
caminar internarse en ellas ser tragado por ellas hasta que la dimensioacuten la
forma el color mismo de los objetos exteriores perdiera su fuerza su
rotundidad y con ello nuestra capacidad de actuar sobre ellos de dominarlos
NOTAS
[1] WINES James The Slippery Floor en Andreas Papadakis (de) Deconstruction Omnibus Volume Academy Editions Londres 1989 p 138
[2] Judith Russi KIRSHNER Non-uments [Non-umentos] en Gordon Matta-Clark cataacutelogo de exposicioacuten IVAM Centro Julio Gonzaacutelez Valencia 1993 p 57
[3] LEE Pamela M Objetos impropios de modernidad En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 92
[4] CORBEIRA Dariacuteo Matta-Clark el artista destructor en El Paiacutes Cultura - Babelia Madrid 01-07-2006 Dariacuteo Corbeira es artista plaacutestico y editor del libro iquestConstruir o deconstruir Textos sobre Gordon Matta-Clark (Ediciones Universidad de Salamanca)
[5] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El Arte abandona la galeriacutea iquestA doacutende va En REacutePLICA 21 copy Revista Internacional de Artes Visuales Meacutexico Abril 2008 httpreplica21comarchivoarticulosu_v542_vazquez_abandonohtml
[6] Gordon Matta-Clark Designar espacios crear complejidad Este artiacuteculo fue publicado originalmente por revista Brumaria (Madrid) y fue cedido a Arte y Criacutetica a traveacutes del proyecto Documenta 12 Magazines Thomas Crow Modern Art in the Common Culture Yale University Press Londres 1996
[7] DISERENS Corinne Gordon Matta-Clark the reel world En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 56
[8] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El veacutertigo de la sobremodernidad turismo etnograacutefico y ciudades del anonimato En REVISTA DE HUMANIDADES Nordm 22 2007 pp 211-223 ndash Tecnoloacutegico de Monterreyndash ISSN 1405-4167 Meacutexico Disponible en httpredalycuaemexmxredalycsrcinicioArtPdfRedjspiCve=38402208
[9] CARGOL Josep Torre-silo de viviendas En WAM Web Architecture Magazine
NOTAS
[1] WINES James The Slippery Floor en Andreas Papadakis (de) Deconstruction Omnibus Volume Academy Editions Londres 1989 p 138
[2] Judith Russi KIRSHNER Non-uments [Non-umentos] en Gordon Matta-Clark cataacutelogo de exposicioacuten IVAM Centro Julio Gonzaacutelez Valencia 1993 p 57
[3] LEE Pamela M Objetos impropios de modernidad En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 92
[4] CORBEIRA Dariacuteo Matta-Clark el artista destructor en El Paiacutes Cultura - Babelia Madrid 01-07-2006 Dariacuteo Corbeira es artista plaacutestico y editor del libro iquestConstruir o deconstruir Textos sobre Gordon Matta-Clark (Ediciones Universidad de Salamanca)
[5] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El Arte abandona la galeriacutea iquestA doacutende va En REacutePLICA 21 copy Revista Internacional de Artes Visuales Meacutexico Abril 2008 httpreplica21comarchivoarticulosu_v542_vazquez_abandonohtml
[6] Gordon Matta-Clark Designar espacios crear complejidad Este artiacuteculo fue publicado originalmente por revista Brumaria (Madrid) y fue cedido a Arte y Criacutetica a traveacutes del proyecto Documenta 12 Magazines Thomas Crow Modern Art in the Common Culture Yale University Press Londres 1996
[7] DISERENS Corinne Gordon Matta-Clark the reel world En iquestConstruir o deconstruccioacuten Textos sobre Gordon Matta-Clark p 56
[8] VAacuteSQUEZ ROCCA Adolfo El veacutertigo de la sobremodernidad turismo etnograacutefico y ciudades del anonimato En REVISTA DE HUMANIDADES Nordm 22 2007 pp 211-223 ndash Tecnoloacutegico de Monterreyndash ISSN 1405-4167 Meacutexico Disponible en httpredalycuaemexmxredalycsrcinicioArtPdfRedjspiCve=38402208
[9] CARGOL Josep Torre-silo de viviendas En WAM Web Architecture Magazine
