2002 Valladolid reintegración cerámica

8/7/2019 2002 Valladolid reintegracin cermica

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L BRO DE AeTAS

X IV CONGRESO DE CONSERVACION YRESTAURACION DE BIENES CULTURALESVOLUMtN II

VALLADOlID, 28, 29, 30 DE NOVIEMBRE Y 1 DE DICIEMBRE DE 2002

Ayuntamiento de Valladolid


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Responsable de laedicion:EditorasLiterarias:

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Diseiio portada:Primera edicion:Tirado:Edicion:Imprenta:Deposito Legal:l.S.B.N:

La publioacion de estas aetas se corresponds con losoriginates infermaticos enviados por los antores, por 10 quecualquier errata no es atribuible a esta edicion,

XIV Con gre so d e Con se rv ac io n y Resta ura cio n d e B ie ne s Cultu ra le s

Pilar Roig Picazo - Secretaria Publicacioae XIV Congreso CRBCJuana. Bernal Navarro Maite Molt6 Orrs - Seoretana del XIV Congreso CRBCSan Ignacio d e L oy ola, ta llap clieromad a S . XV III, ubicada en eLespacie central de la R eal Basilica de Ia V irgen de lo sDesamparados de Valencia.Jose-Antonio Madrid Garcfanoviembre 2002).000 ejemplares (2 vohimene )Excmo, Ayuntamiento de ValladolidK2 - ValladolidVA~996-200284-95389-48-7


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ALJERNAT IV AS EN EL PROcrSO D E R EIN TE GRA CH 1N D ELAG UN AS EN a R A M I c A S ARQUEOLOGICAS

Trinidad Pastes OviedoBegofia Carrascosa Mollner

CUBSTJONt: :S 0 : 1 1 : ClrtT&lUOSe podrta debatir ampliamente si una pieza que ya ha sido completamente Intervenida (es decir, una vez realizadas las

operaciones de consolidacion.Iimpieaa y moataje) y euya integrldad no peligra, necesita de esta espeeie de "relleno de partesfaltantes" que de forma mascoloquial definirfa e1proceso conocido como "reintegracion volumetric a de lagunas", Nosotroslos profesionales solemos justificarlo como un tratamiento de "consolidacidn" del conjunto, supuestamente debilitado paresos faltantes, con el fin de mejorar su lectura formal. En Ill. rnayorfa de los casas puede tunclonar como excusa,especialmente cuando la propia estabilidad de la pieza no quede garantizada; pero 'en otras ocasiones, sl Ia resistenciamecanica no se ve afectada, {,a q uien m olestan los pequeiios vacfos de fragm em os perdidos que el tiem po se ha cobrado 0que han escapade a la bilsqueda del arqueologoj; lO S una pieza CO. 11 iagunas incomprensible a nuestra vista a s610antiestetica"; Les precise para e1 conjum o de la obra In ineorporacion de m ateriales nuevos que nada tienen que ver con losoriginaies?; l.d6nde cornienza la hipdtesis de una reeonstruccicn volumetrica y cuando debemos dar freno a nuestraimaginacion"; {,hasta que punta nos deben condicionar las "lrnposlciones" de criterio del arqueologo 0 del cliente".

Estas y otras preguntas son la s que cuslquier restanrador se ha lIegado a plantear en algCinmemento, especialmenteen este apartado, del que sin duda depende 01 juicio de valor final de naestra restauraclon. Porque a COrtO plazo nadie, exceptola pieza misma, podra apreciar si se b i l l . realizado una adecuada coasolidacion 0si ha side liberada de todas las sales solublesque haclan peligrar Laintegridad de 11.pasta cenimica; eso s610 el liempo Io dirii. Desgraciadamente, hoy en dia, cuandoalguien visita un Museo y comernpla una. pieza que se expone ya restaurada, no padd, mas que recrearse en la cntica delresultado final, pues no suele ser habitual que pueda disponer de fotograffas de su estado inicial en el momenta del hallazgo,ni por supuesto de infonnes tecnicos acerca de los tratamieatos sufridosa 10largo de toda la intervencion, Poreso ..desde suv itrin a-e sc ap ara te , la p ie za ya totalmente desccntexrual lzada esconde parte de S 1 1 historia y enese instante 10 unico queim porta es 1 0 que se ve, Per 81 1 importancia, es en este proceso donde han surgido opiniones contrastadas en cuanto a normasy practic as de reconstruecien, dependiendo de si los idcales delrestaurador tienden hacia valores mas esteticos que historicoso viceversa. Aun asf, los criterios basicos de respeto al original, reversibilidad y fteil reconocimiento de las intervencionesya definidos por Cesare Brandi en su Teorfa de In Restauracion 0988:71-76) parecen univ ers almente a cepta do s, a un qu e 5 1 1interpretacion ha sido siernpre muysubjetiva; por ejemplo, ningtin profesional negara la obligatoriedad de que la partereintegrada se distinga del original, pero {,aque distancia?, ." a rnenos de 20cm. 0 a mas de 1 metro ", " co n un acabado a.bajoLODO neutro 0 buscando una mayor armonfa con la tonalidad original? Esas sao decisiones que cada taller 0 cada profesionalaplica desde su criterio y experiencia personal y no es radi encontrnr una metodologfa clara y unitaria en este sentido, Menosann en el campo de la ceramica arqueologica, durante muchos afios considerado pr~.cticamentecomo un "arte menor'' y amenudo e nc la va do d en tro del trabajo del artesano anticuario, Can estas lfneas no pretendemos dar respuesta a 1 0 quepodrtamos denorninar un "vacfo legal", ni macho rnenos ejercer de censores ante la amplia gama de altemativas que el ternan os o fre ce . S olo no s g usta rla e xp re sa r en vozalta nnes tr as op in iones y c rite rio s, d ar a conoc er n ue stra s e xp erie nc ia s y plantearlas dudas y problemas que nos han surgidoante este debate.

Hoy en dia se nos haee diffcil afrontar la intervenci6n de (Ina pieza ceramica sin eaer inevitablernente en el procesode reconstruccion de sus faltantes, Antes de tomar esta decision es importante definir una serie de aspectos: en primer lugarconocer cual sera eJ destine final de Ia pieza; par ejemplo, si la ceramica va a ser guardada en almacenes y su usamomentaneo se lirnita a servir de estudio a los mvestigadores, s610 serfa necesario un tratamiento conservative que useguresn integridad, Sin embargo, somes eonscientes de que gran parte de los rnateriales que Llegan a nnestros talleres han sido

Departamento de Conservacion y Restauracton de Bienes Culturales, Facultad de Bellas Artes, Universidad Politecni ca de Valencia Cami no de Vera, sfn.46022 Valencia.

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Sill embargo, desde nuestro punto de vi ta, eJ principal avance que en los ultimos alios ha experirnentado e1campo de11'1restauraeion de ceramic a arqueologica ha sido, preci am ente, un carnbio radical de mentalidad en cuanto a 11 '1obligatcriedad de reintegrar y en la manera de hacerlo de a uerdo a un criterio de rnfnima intervencion y maximo respeto aloriginal. Es obvio, como ya .hemos comentado, que en muchas oeasiones es una cuesti6n de necesidad para la propiaintegridad de la pieza, pero no es menos cierto que, en otro casos podriamo contentarnos con una reintegracion parcial 0incluso analarla si consideramos que Ia . lecmra de Ia pieza es totalmente comprensible, Evidentemente, nuestro ojo esperfectamente capaz de reconocer ciertas formas que se presentan algo .incompletas y quid dnicamenteel problema radiqueen nuestra propia estetica visual. Por eso, la primera cuestion que deberemo de valorar cuando observemos la pieza serlt iconsideramos necesaria la completa reconstrnccicnde todas sus lagnnas, si no deeidimos a intervenir s610 parcialmente Qsi, por el contrario, optamos par una propnesta.mas arriesgada de no acmacion,

seleccionados pordos motives basi cos: 0 se trata de piezas no intervenidas rescatadas de alguoa excavacion arqueo16gjca.cnyas caracteristicas especiales las hacen merecedoras de oeupar un puesto dentro de una sala expo itiva 0 bien se traI3 draquellas ya restauradas que se guardaban en almacenes 0 antiguas vitrinas y que precisan de un "lavado de imagen" misacorde can los criterios actnales de actuaci6n (). En segundo lugar cenviene tener en cuenta Ia localizacion y tamaiio deJaslagnnas; el problema es mayor cuando la perdida afecta a partes significati vas de la pieza que definen SIT perfil formal (bQrdes..asas, etc.) Q .incluso euando se trata de zonas de base que impiden el correeto apoyo y estabilidad de la pieza (). As}mismo.cuandoel tamaiio 0 el mimero de lagunas es elevado y el porcentaje de original conservado no supera el 50-60% nosencontraremos con otro serio dilema moral al que tambien deberemos dar respuesta,

Pew existe otro aspecto basico que determina en gran medida ya no la necesidad sino la. forma de reintegrar, -asreferimos a las propias diferencias de estilo entre un tipo de eeramica y otra, en cuanto a sus caracterfsticas teeaieas 0historicas, r n contraste, par ejemplo, entre una vasija de la Edad del Bronce, una ceramica atica de barniz negro, una temtsigillata 0 una escudilla vidriada de epoca islamica es U D a evidencia que justifies suficientemente la necesidad de que eImetoda de reintegracion se adapte a cada clasificaci6n. Igualmente la presencia de decoraeiones figuradas 0 inoluse derevestimientos que en ocasiones difieren totalmente en color y textura al cuerpo ceramico seran cuestiones que forman p~de la ardua valoracion que exige el proceso de reintegraci6n.

En cualquier caso, llega un momento en el que el restaurador debe afrontar cual sera su elecci6n ante e1problema dela cecon trueci6n de faltantes. Hasta hace pecos anos el de arrollo habitual de "manual" en UDa intervencion sobre ceramieaa rqueo log ic a inc lu la en todos los cases Lareintegraci6n com parte final de 10 procesos. Incluso eo Ia actualidad, m& qued is cu tir s ab re I a c onvenie nc ia de estos tratamientos, el debate se plan tea acerca d e cu al p ued e se t el materi al mas idonec 0Iametodologfa mas correcta entre la amplia gama a la que e recurre para compl tar [a volumetna de la lagunas, Sabemo quea 10largo de 11'1historia 11'1opcione que nos hall plantead 10 principale investigadores ban side nurnerosas y, en gran parte.la eleccion ha dependido de las preferenciaspracticas de cada profesional 0 grupo de trabajo hacia un reintegrante u 0110.Todo s en os deb:fan cumplir los requir itos de rever ibilidad, facilidad de trabajo, inercia quimico-ffsica e inercia biologica,Desde iempre los mas recurridos han ido, sin duda, 1 s yeses 0e cayolas que ofrecen una amplia gama de productos dedivers as durezas y que pueden trabajarse ya pigmemado ().on los aiio , algunos talleres comenzarfan a sustimidos po rotro tip0. de materiales como 11'1Polyfilla ( ), los esrucos de cera que se empezaron a experimentar en algunos centres italianos( ) 0 incluso el empleo de masillas a ba e de re mas ep xy que lalllbien ban ido aplicada I'llcampo de 11'1ceramics ().obvio que, hoy en dfa, no podemos quedaroos simplemente C O D esta propue ta porque gracias a los continuos avances en11'1industria han ido apareciendo una gran cantidad de materiales que se empiezan a experimentar y que convendria .ir teniendoen cuenta ( ). Igualrnente tenem os con tancia de p iez a ex pu estas en importanres muestras internacionales como las delBritish Museum d e Lon dre 0 en algunos otro centres nacionale que experirnentan C O D reintegrantes a base de resinastransparentes, con iguiendo asi que la intervencion pase desapercibida perc que, a au vez, cumpla su funcion de darc on siste nc ia a lco nju nto . E n todo case.sea cual sea el producto elegido para nuestra intervencion, la opci6n suele ser siemprela de aportar a la pieza un material mas 0 meno extrafio que bema de saber hacer compatible con el original, no 610 encuanto a sus caracterfsticas mecanicas, sino en su comportamiento quimico, ff ico e incluso 6pti.co ().

Nuestras primeras reflexionesa este :respecto partieron del Interes que nos despertaron algunos artfculos (Barov, L.1988:165-177; Berdncou, M.e. 1990:118)-y, especialmente. varias propuestas que pudimos contemplar en algunos centresitalianos, que planteaban alternativas de.reconstmccion no faltas de ciertoriesgo; porejemplo, 11'1opcion de una reintegracioaparcial en piezas que no conservaban gran.parte de original o,iguaImeote, la s actaaciones mas defmitivas de noreintegracionco n e1apoyo de sOportes, Precisamenteel emp]eo de SPP9rtes , aunque no se trate propiarnente de un material de reintegraci6n,sf se puede considerar como UlLsistema que nos peonite definir volumlricamente e.[fonnaco original de] objeto sin gtleseprecise de ning11ntipo'de estuco o-pasta que reUene los:faltantes. Simple mente consiste eo realizar la forma intema completade la pieza en u n material can maximas garantias de estabilidad, sobre el eual oyaremoslos fragmentos origina1e~Tealizando, de ser necesario, algunos puntas de encolado a refuerzo O. Creemos que es un metoda pedecto en aqueUos casas

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'_ .......... aJL'!. queda mas de lID 60% de la pieza y modeliea en eI respeto maximo hacia el original yen los demas criterios de~~'Cl"lS1U!1llI.l


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61eos a los que se afiade una base mate y que no precisan de ninguna eapa de pmtecci6n final (Flos, N. 198&i209-211mientras que, en otras ocasiones, es e) propio restaurador el que fabrica sus colores con pigmentos mezclados en ~aglutinante.

HI debate podrfa ser mucho mas arnplio porqne las -preguntas y dudas sobre c6mo, cuando Y CO D que aetuar en cadamornento son incesantes, En esta ut6piea brisqueda de la soluci6nmas id6nea siempre nos ba preocupado el heche de 'IEnuestra intervenci6n pudiera set totalmente respetuosa con el original, sin por ello dejar de set arm6n:ica en su acabaiJo::encontrar, en definitiva, ese punta intermedio que a todos convenza y agrade, tan diffcil de Iograr en muchas ocasiones, .cualquier caso, sornos conscientes de que nunca debemos adoptar una actitud egofsta, justificando la decision iinicamenre canuestro criterio y dejando de lado la opinion de otros profesionales que, 3U n desde otras perspecti vas, se interesan iguilIIlt!l*par la conservaci6n del patrimonio, Pero tenemos que ITincluso m a s allii porque, sin duda, en la primera persona quedebemaspensares en el propio espectador; ponemo en su pie] intentando sin trabas hacerle comprensible un objeto de nuestro pasadoes, a nuestro modo de ver, un acto de humildad que nos ayudani a entender si nuestra intervencion ha valido la pena. AUn_asi_sabemos que hacer compatible esta tare a didactica can los estrictos criterio morales que rigen 10' trabajos del restaurador lIDes tampoco una tarea faeil, Sin embargo, es una asignatura pendiente en la que estamos implicados todos aguellos que. dealgtin modo, nos preocupamos par la conservaci6n de nuestro patrimonio arqueol6gico.

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(1j Se trata de todas aquellas antiguas intervenciones dereconstrnccion defecnrosas, ya sea por el uso de prodnctos poco adeeuados 0 por su estado.de conservacion (materiales demasiado "fuertes" como el cemento, perdida de adhesion, reconsrrucciones de fantasia, reintegraciones cromaticasmadecuadas 0 arrt iesteticas, rellenos que recubren no s610 las lagunas sino ineluso grietas y panes de original, etc.).

(2) En nuestras intervenciones intentamcs. evitar Ia reconstraccion de IDOas significativas de Iapieza como asas, bases, bordes, etc. a no ser queest3 conserve al menos una mfnima parte de estos elementos; asanismo, desaconsejamos mtalmentc la antigua practice del esrucado en la s zonas de fracturaque marcan la separacion de los diferentes fragmenrosque conformaaJa pieza, por considerar que no entorpecen la vision Integra del conjunto. En cuantoII las decoraciones.ioptamos pa r J8 no reintegracion de lo s motives figurativos 'I unicmn


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( ) La tecnica del aerografo ba sustituido en machos talleres la tradicional aplicacidna pined, porqueofrece la ventaja de lcgrar Ll.DfI pem:c.modulaci6n. de los tones, de forma qeepcdemos afrontar at detalle el acabado de una p i e z : a que presenta una gran vanedad de tonalidades, .~dependiendo de la zona donde se encuentren IIbicadas las distintas Iagunas, En algunos eases es m~s ineeres ante no busc ar un tone homo goSneo~precisamente una vibrnci6n de diferentes colores a modo de ahsiracci6n c.romanca Bvidentemen.te; el Unico incon veniente que podemos consiClerm;es qIIIeel restaurador debera tOIIl1U las medidas de precaucion adecuadas tanto para su salud como para la propia ceranuca (uso de mascarillas y proteccinn d e .pieza origlnal) precisando ademas para SI I emplec de un espaclopreferiblemente a is la do y ventilado (loAelucoo,.A 1989:25 ; Buys y Oakley, 1998:J 45--1~En a lg un as in te rv en cl on es s e in te nt a lograr u n e fec to d e p unte ad o s im ilar, d e fo rm a a lg o mils sencilla, COD L a lecruca de ! cepillo impregnado c on lo s d:isI:iascolores (Bandini, G. 1992:36"

SII estabilidad sin necesidad de seerreintegradas, En cualquiera de los cases, as aconsejable que la piezaexpuesta se aeompanede un dibujo.a e:sca!.a_allmisma 0.incluso de alguna recoastruccion real izada a partir del original, de manera que alespectador que t a o contemple no Ie quede.ninguna dnda eIL'~a su forma. be heche en un dibujo 0 en un nuevo olljeta podemos plantear la o hip6tesis mils fiable de reconstruccien sinnecesidad de recrearta sobrtloriginal.

.() Obviamente la.interpretacion de los eriterios generales de resraurac ion ap ll cados.a l tratamieato de la:gml


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Fig. I. . Ejemplo de reintegraci6n parcial. Museo dellaPagliazza (Florencia),

Fig: 3. Cenimica gue no corrserva mall de un 60% de originalcolocada sabre uo soporre de tono neutro, Museo

arqueo16gico de Florencia,

Fig. S . Fragmento de terra sigillata con reintegraciones deresinas sinteticas de acabado transparente, Museo

arqueologico de Tarragona,

Fig. 2. Pieza de ceramica !inca colocada sabre soporterealizado can estuco de cera. Museo arqueologico de

Florencia,

FJ.g. 4. Muestra de. dlversas plezas aticas can rein teg racio n enestuco de cera y con soportes metalicos y en rnetacrilatotransparente para completer partes perdidas. Museo

arqueoJ6gico de Florencia.


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F ig . 6 . P rc ceso d e rein teg rac lc nc ro rn atiea m ed ia nte la t ecn .i ca de laerografo,

F ig. 8. D eta;llc del puareado conseguido can aerografoen unapi(na de ce ramic s eomd n demesa deepoca tomana,Reintegracion volumdtrica a b ajo n iv el re aliz ad a c on P o ly filla .

Musca a rqueo l6g ito de Liria (Valencia)

F ig. 7 . D etalle d e terra sigillata can acab ado en tin ra plana.i. tono. Museo arqueologico de Liria (Valencia).

Fig. 9. Delane de reintegraeion a bajo nivel coloreuda CO Daer6gra.fo eo una ceram ica iberica, donde se h a seguidD cl

criteria de entonar de aeuerdo al color de In pasta, sin cantin105 d isenos deco rau vos, M u seo arq ueoI6 gico de L lria C V a I e n l l " " t . l

2002 Valladolid reintegración cerámica

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