202-Técnicas de Registro

6 Factores a tener en cuenta.

Tomas con pares estéreo. Consideraciones.

Técnicas de registro

Factores a tener en cuenta

1. Análisis de situación

2. ¿En qué parámetros se basa el cerebro para determinar con tanta precisión la procedencia de la señal sonora?

3. Objetivos

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La sensación de espacio se logra gracias a un correcto emplazamiento estéreo de las pistas y al uso de avanzadas técnicas de microfonía. Esto nos permitirá obtener una coherencia espacial directamente ligada a la forma que tenemos los humanos de escuchar a través de dos oídos.Si el cerebro humano contase solamente con un oído, sería prácticamente imposible situar una fuente sonora a ojos cerrados. Con un sólo oído podríamos escuchar un tren acercándose a nosotros, pero deberíamos mirar a un lado y otro para localizar en qué dirección se encuentra el peligro. Gracias a las diferencias de tiempo que se perciben entre los dos oídos cuando escuchamos un sonido, al estar ambos oídos físicamente separados, podemos dilucidar de qué lugar proviene la fuente, aunque también entran en juego otros factores, como es la direccionabilidad respecto a la frecuencia.

1. Análisis de situación“Voy en mi coche a llevar a mi hermana a sus clases de piano, cuando de repente ella pronuncia mi nombre para llamar mi atención.” Su voz viaja desde su posición, en el asiento derecho, hacia mi cabeza. Primero llega al oído derecho, y después continúa su rumbo hacia el oído izquierdo, pero teniendo que rodear para ello completamente la cabeza perdiendo fuerza (amplitud, volumen) a medida que

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Lic. Roberto J. Rodríguez


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el sonido avanza. De este modo y debido a esa desviación circular al encontrarse el sonido con un obstáculo, podemos decir que la señal llega "ecualizada" al oído izquierdo. Como es sabido las frecuencias agudas son muy direccionales y cuentan con un reducido ángulo de propragación, a diferencia de las graves que son más omnidireccionales. El cerebro analiza automáticamente la información recibida y determina que la voz proviene del lado derecho, y que el emisor se encuentra a corta distancia.

2. ParámetrosExisten diferentes técnicas para realizar el registro de sonido, que tratan de emular la manera con la que percibimos los sonidos, consistentes en captar la señal a través de varios micrófonos que registran esas pequeñas diferencias de tiempo, reflexiones y ecualización, posibilitando así una posterior reproducción de la fuente con un resultado que guarda una coherencia estéreo acorde con la escucha binural que caracteriza al ser humano, junto a la mayoría de animales.¿En qué parámetros se basa el cerebro para determinar con tanta precisión la procedencia de la señal sonora?

Detecta que el oído derecho recibe una señal directa, seguida de una serie de reflexiones procedentes de las diferentes superficies del coche, pero que llegan con un volumen mucho más bajo, y más tarde que la señal directa.

El oído izquierdo recibe una señal que llega después de haber entrado en el oído derecho, con menos potencia, y "más oscura", con menos contenido de frecuencias agudas que la que llega al oído derecho.El oído izquierdo también tiene en cuenta los rebotes de los cristales que tiene inmediatamente a su izquierda, así como de las demás superficies que rodean al oyente, pero el cerebro se ocupa de realizar los "cálculos" pertinentes entre señales directas y reflexiones, además de tener en cuenta las diferencias de ecualización que llegan a un oído y otro, para determinar de qué dirección proviene la voz que me está llamando, y la distancia a la que se encuentra.

Las buenas producciones gozan de una sensación de espacio plena gracias a un correcto emplazamiento estéreo de las pistas y al uso de avanzadas técnicas de microfonía que dotan a las grabaciones de una coherencia espacial directamente ligada a la forma que tenemos los humanos de escuchar a través de dos oídos. La correcta aplicación de estas técnicas dotará de más grandiosidad espacial a nuestras grabaciones y producciones.



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3. ObjetivosExisten diferentes ideas sobre cual es el objetivo de una toma de sonido.

La fidelidad, buscada generalmente en música clásica.La capacidad de procesar señales captadas, utilizada en to-mas de música moderna.El oyente, cómo este recibe el resultado de la toma. El oyen-te de “música enlatada” es más crítico y detallista porque suele estar fuera del ambiente típico de la toma.La profundidadLa perspectivaLa reverberación ambiente

Stereo Microphone TechniquesBy Bruce Bartlett



De acuerdo a la ubicación de los micrófonos

1. Pares espaciados! 1.1 Técnica A-B! 1.2 Árbol Deca

2. Pares coincidentes! 2.1 Técnica X-Y! 2.2 Técnica estereosonic o Blumlein! 2.3 Técnica M-S! 2.4 Técnica NOS y ORTF

3. Pares cuasi-coincidentes! 3.1 Esfera, Dummy head, SASS! 3.2 Técnica Jecklin Disk

4. Técnica multimicrófonos

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Tipos de tomas microfónicas de acuerdo a la disposición de los micrófonos.

1. PARES ESPACIADOS1.1 Técnica A-BLos micrófonos pueden tener cualquier diagrama polar, pero el patrón omnidireccional es el más popular de este método. Cuanto mayor sea la distancia entre los micrófonos, mayor es la difusión de la música. Los instrumentos en el centro del conjunto producen una señal idéntica en cada micrófono. Formado por dos transductores omnidireccionales separados entre sí (desde aprox. 60 cm a varios metros). Logran la

imagen estéreo por diiferencia de tiempo de llegada y de nivel debido a la distancia entre los micrófonos.

! POSITIVO:Muy buena espacialidad y localización.

! NEGATIVO:

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Tomas con pares estéreo



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Poca compatibilidad con reproducciones monofónicas.Menor portabilidad, dificultades de operación.

1.2 Árbol DecaEl árbol consiste en una figura de tres puntos formada por micrófonos omnidireccionales en un triángulo (casi equilátero) apuntando hacia la fuente sonora. Los dos micros exteriores están bastante apartados, de manera que aparece un agujero central si no se coloca un micro en ese lugar. Ese micrófono central debería ser mezclado para rellenar el hueco, teniendo cuidado de no enturbiar la perspectiva del sonido haciéndola demasiado monofónica. Las distancias exteriores oscilan entre 60 y 120 cm. El tercero, el del centro puede estar ligeramente por debajo y por delante del par externo.Dependiendo de las variables acústicas de la sala donde el conjunto o la orquesta sean grabados, el árbol puede ser alzado o bajado para lograr el mejor resultado. Asegura un sonido natural, sin fisuras para la audiencia, y les permite experimentar la interpretación en un contexto de dinámica total. A menudo, el árbol se ubica elevado de 3 a 4 mts. sobre el escenario, justo detrás o encima del director, lo cual da como resultado un balance muy cercano a la intención musical. Además, los tres micrófonos se aproximan más a las secciones de la orquesta que los sistemas A-B, proporcionando mucha más claridad y definición de la imagen estéreo, logrando así una reproducción más intensa y detallada.

!

POSITIVO:Muy buena

espacialidad, centro más preciso y marcado que en A-B.

Buena compatibilidad con reproducciones monofónicas.

! CONTRA:Muy poca portabilidad.

2. PARES COINCIDENTES2.1 Técnica X-YEl sistema XY estéreo es una técnica de coincidencia que usa dos micrófonos cardioides situados en el mismo punto y con un ángulo típico de 90º entre sus ejes para producir una imagen estéreo. La señal tiene el mismo tiempo de llegada a los dos micrófonos, se produce una diferencia de nivel por la dirección de procedencia de la misma. LAS IMÁGENES ESTÉREO se forman gracias a que los sonidos de cada lado son captados predominantemente por uno de los micrófonos y los centrales por los dos. Como los micrófonos cardioides se caracterizan por un ancho lóbulo frontal y baja captación posterior, este par tendrá un amplio frente de captación (aprox.



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180 grados) y una baja captación de la reverberancia. El par XY puede estar formado por dos micrófonos hipercardioides; en este caso, por las características de estos micrófonos, el frente de captación será de aproximadamenre 130 grados con una captación apreciable de la reverberancia.! POSITIVO:

Portabilidad.Buena compatibilidad

con reproducciones monofónicas.

! CONTRA:Reproducción del

campo estéreo inferior al de otras técnicas.

El centro se registra con modificación de respuesta en frecuencias.

2.2 Estereosonic o Blumlein:E s t a t é c n i c a u t i l i z a d o s micrófonos bi-direccionales, el ángulo de captación será de 90 grados. Como los lóbulos anterior y posterior de este tipo de micrófonos dan señales del mismo nivel y fases opuestas puede producirse desorientación en el oyente sobre la posición estéreo y una fuerte atenuación de dichas fuentes si se pasa a

mono.! POSITIVO:

Buena compa t ib i l i dad con rep roducc iones monofónicas.

! CONTRA:No distingue entre frente y atrás.El centro se registra a 45º, altera respuesta en

frecuencias.

2.3 Técnica M-SFormado por un micrófono cardioide (M) y un bi-direccional (S) el primero captará fuentes centrales mientras que el segundo las laterales. La señal < M-S > no puede ser monitorizada directamente en un sistema convencional izquierdo-derecho. Mediante un matrizado eléctrico se extraen los canales izquierdo y derecho formando un ángulo de 45 grados con el eje obteniéndose un ángulo de captación de 90 grados. El ángulo de captación se puede variar modificando la ganancia del canal < M >.Debido a la presencia del micrófono central, esta técnica es bas tan te i nd i cada pa ra grabaciones estéreo donde se neces i ta una buena compatibilidad con sistemas m o n o f ó n i c o s , y e s extremadamente popular en emisiones de radio.! POSITIVO:

Pares coincidentes X-Y

Técnica estereosonico Blumlein

Técnica M-S



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Buena compatibilidad con reproducciones monofónicas.

Centro en ejeDistingue adelante y atráPortabilidad

! CONTRA:Menos espacialidad que A-BNecesidad de una matriz

2.4. Técnica NOSLa técnica NOS utiliza dos micrófonos cardioides separados 30 cm y con un ángulo entre sus ejes de 90º para crear una imagen estéreo, lo cual supone una combinación de estéreo por diferencia de volumen y por diferencia de tiempo. Si se utiliza en grandes distancias hasta la fuente sonora, la técnica NOS perderá las bajas frecuencias debido al uso de micrófonos de gradiente de presión y la influencia del efecto proximidad en ese tipo de micrófonos. Su uso también se adecua a pequeñas distancias y se recomienda también para grabaciones de orquestas, pianos acústicos, etc.

2.41 Técnica ORTFLa técnica ORTF estéreo usa dos pequeños micrófonos cardioides, con una separación entre sus diafragmas de 17 cm y un ángulo entre los ejes de sus cápsulas de 110º. La técnica ORTF estéreo (llamada así por

ser ideada en la Office de Radiodiffusion Télévision Française) es muy apropiada para reproducir señales estéreo muy similares a aquellas que usa el oído humano para percibir información en el plano horizontal, y el ángulo entre los dos micrófonos direccionales emula el efecto sombra de la cabeza humana.Esta técnica proporciona una grabación con una imagen estéreo más amplia que la técnica X-Y, y sigue preservando una razonable cantidad de información monofónica. Puesto que el patrón polar cardioide rechaza el sonido fuera del eje, las características ambientales de la sala son menos captadas. Esto significa que los micrófonos pueden ser ubicados a cierta distancia de las fuentes sonoras, resultando una mezcla que puede ser más atractiva.

Además, la técnica ORTF es fácil de llevar a cabo, en la medida que van apareciendo micros construidos con características apropiadas para ella. Hay que tener cuidado cuando se usa esta técnica en grandes distancias, pues los micrófonos direccionales muestran el efecto proximidad y el resultado será de nuevo una pérdida de frecuencias bajas. Se puede, no obstante, colorear el sonido posteriormente a base de EQ.

! POSITIVO:

Técnica NOS

Técnica ORTF



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Muy buena espacialidad y localización.

! CONTRA:Menor compatibilidad con sistemas monoaurales.

3. Pares cuasi-coincidentes3.1 Esfera y Dummy Head: ! Microfonos omnidireccionales colocados en superficies que

emulan la cabeza humana.SASS: ! Stereophonic Ambient Samplig System. Dos placas PZM

separadas por un diafragma! POSITIVO:

Gran reproducción de espacialidad, especialmente con auriculares.

! CONTRA:

Poca compatibilidad con sistemas monoaurales.

3.2 Técnica Jecklin DiskDos micrófonos omnidireccionales separados unos 15 cm y una pantalla de unos 30 cm situada entre ellos. La pantalla es un disco rígido recubierto de material absorbente. El ángulo desde el eje central a cada micro es de unos 20º. Estéreo apantallado es un término genérico para un buen número de técnicas diferentes que usan una pantalla aislante para realzar la separación entre los canales de la señal e s t é r e o . D e c a r a c t e r í s t i c a s acústicamente absorbente y no reflexivo.

4. Técnica multimicrófonosCada instrumento o familia de instrumentos es captada por un micrófono. esto obliga a una mezcla de señales en directo o a una posterior mezcla en estudio de una grabación multipista. la ventaja es que cada canal se puede procesar por separado, logrando un fácil manejo del mismo. La contra es que se pierde información sobre el ambiente de la toma.

a) se pierde localización lateral (estereofonía) que deberá simularse con el reparto de la señal a través de los panorámicos.

b) se pierde profundidad, que deberá simularse con la suma de reverberación a la señal captada.

Esfera

Dummy Head

SASS

Pares cuasi-coincidentes

Técnica Jecklin



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c) se pierde información del entorno (t iempo de reverberación y respuesta de la sala).

Orquesta de la Radio y Televisión Pública (2010)Ejercicio de registro realizado por alumnos del Instituto de Formación Técni-ca Superior 15 de Audio II

TOMA CON PAR ESTÉREO



La ubicación de los micrófonos

1. Distancia microfónica

2. Distancia entre micrófonos

3. Distancia entre micrófonos y fuente

4. Consideraciones

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1. Distancia microfónicaPrimerísimo plano: dentro o sobre el instrumento. Puede utilizarse para obtener una mayor separación en la captación o resaltar la calidad. (un mic dentro de una guitarra proporcionará un sonido mas resonante y coloreado que colocado a cierta distancia).

Primer plano: Varios centímetros de separación entre los micrófonos y fuente sonora. Si bien es el mas utilizado en tomas multi-micrófonos (voces o instrumentos poco sonoros) es un plano no real.

Plano medio: la distancia entre fuente sonora y micrófonos es de aproximadamente un metro. Es un plano natural. Se utiliza para captación de grupos o instrumentos sonoros.

Plano ambiente: Distancia de varios metros entre fuente sonora y micrófonos. Al entrar la reverberación y otros sonidos en el ángulo de captación se pierde articulación de la voz y definición en la música.

2. Distancia entre micrófonosUna consideración importante cuando preparamos una grabación A-B estéreo es la distancia entre los micrófonos. Desde que el carácter acústico de la grabación estéreo es principalmente una cuestión de gusto personal, es imposible apuntar reglas inmediatas y eficaces para la técnica estéreo

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Otras consideraciones



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por distancia de micros; sin embargo, es interesante tener en mente algunos factores acústicos importantes.Puesto que la amplitud estéreo de una grabación depende de la frecuencia, cuanto más profunda sea la calidad tonal que deseemos reproducir en el estéreo, mayor distancia ha de haber en la separación entre micrófonos. Usando una distancia recomendada entre micrófonos de un cuarto de la longitud de onda del tono más bajo, y teniendo en cuenta la reducida capacidad del oído humano para localizar frecuencias por debajo de 150 Hz, llegamos a una distancia óptima entre 40 y 60 cm. Distancias menores se usan a menudo para captar fuentes de sonido próximas, para prevenir que la imagen del sonido de un instrumento concreto sea demasiado ancha y poco natural. Distancias por debajo de 17 o 20 cm son detectables para el oído humano porque es la separación equivalente a los oídos.Debería apuntarse también que un incremento en la distancia entre micrófonos disminuirá la capacidad del sistema para reproducir señales ubicadas justo entre ellos. Esto conduce también a una reducción en la calidad de la grabación estéreo cuando se reproduzca en mono.

3. Distancia entre micrófonos y fuentesLa distancia ideal desde el par de micrófonos a la fuente de sonido no depende solamente del tipo y tamaño de la fuente y el entorno en la que se ha realizado la captación, sino también

del gusto personal. La posición desde la que la audiencia experimenta el evento (y de aquí la posición desde la cual el micrófono lo registra) debería ser elegida con gusto y cuidado.Las grabaciones musicales críticas, tales como una orquesta al completo en una sala de conciertos, suponen buenos ejemplos de la importancia del posicionamiento correcto de los micrófonos. Aquí los micrófonos se colocarían típicamente por encima o detrás del director. Y aunque la mayoría de los instrumentos proyectan su sonido hacia arriba, los micrófonos deberían estar colocados suficientemente elevados para que cada músico por separado no ensombrezca a los demás.

La mezcla de sonido directo y difuso en una grabación es además de crucial importancia, por lo que suele emplearse mucho tiempo en establecer la posición óptima de los micrófonos. Es aquí donde la versatilidad de nuestro sistema estéreo entra en juego. Usando los diferentes emplazamientos acústicos para los micrófonos, la cantidad de ambientación y el color tonal de la grabación, el sistema se puede ajustar sin añadir ningún ruido. La elección del suelo y la cubierta apoyados de la reverberación puede permitirnos añadir flexibilidad cuando coloquemos los micrófonos.Los micrófonos omnidireccionales y el sistema A-B estéreo son, a menudo, la elección más usada cuando la distancia entre los micrófonos y la fuente de sonido es grande. La razón es que los micrófonos omnidireccionales son capaces de captar las verdaderas frecuencias bajas de la señal con



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indiferencia de la distancia, mientras que los micrófonos direccionales están influenciados por el efecto proximidad. Los micrófonos direccionales, por tanto, mostrarán pérdida de bajas frecuencias a grandes distancias.Según el fabricante, se pueden encontrar micrófonos cardioides con respuestas bajas enriquecidas, con lo que son una interesante alternativa a los omnidireccionales cuando se prefiere o necesita una pequeña direccionalidad.

4. ConsideracionesLa amplitud de una grabación estéreo depende de la frecuencia.A mayor profundidad de la calidad tonal mayor separación entre micrófonos (40 a 60 cm).

Se recomienda una distancia entre micrófonos de un cuarto de la longitud de onda del tono más bajo, teniendo en cuenta la reducida capacidad del oído humano para localizar frecuencias por debajo de 150 Hz.

Micrófonos omnidireccionales: buena captación de frecuencias bajas con indiferencia de la distancia.Micrófonos direccionales: influenciados por el efecto proximidad pérdida de bajas frecuencias.



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