Escuela Nacional Superior Autnoma de Bellas Artes del Per ENSABAPPrograma de Complementacin AcadmicaMetodologa de la Investigacin

La figura humana en el arte: acercamiento al desnudo en el arte acadmico como expresin artstica y el discurso de poder en las obras de Baca-Flor

Docente asesora: Jackeline Shelah Prez CaunaProyecto presentado por: Agustin Rojas BacaLima, 16 de mayo de 2015

INDICE

INTRODUCCIN 4

1EL PROBLEMA DE INVESTIGACIN 51.1Planteamiento del problema 51.2Formulacin del problema 61.3Objetivos de la investigacin 61.3.1Objetivos generales 61.3.2Objetivos especficos 61.4Justificacin del estudio 61.5 Limitaciones del estudio 7

2MARCO TERICO 82.1Antecedentes 82.2Bases tericas122.3Hiptesis142.4Variables163METODOLOGA 173.1Tipo y nivel de investigacin 173.2Descripcin del mbito de la investigacin 173.3 Poblacin y muestra 203.4Tcnicas e instrumentos 203.5Matriz de consistencia21

BIBLIOGRAFA 22

ANEXOS23Anexo N 1Desnudo Femenino 23Anexo N 2Desnudo Masculino 24Anexo N 3 Desnudo Femenino 25Anexo N 4Cronograma de actividades de Ejecucin de Tesis26Anexo N 5Presupuesto de investigacin de Tesis 27Anexo N 6Cronograma de actividades del Proyecto de Investigacin 27

INTRODUCCIN

La figura humana siempre ha estado presente en la historia del arte desde la antigedad, por lo que posee una historicidad interesante para ser estudiada, han sido muchos los artistas que le dedicaron para tal efecto y tratamiento del cuerpo humano. Mediante el presente documento de investigacin, me interesa indagar la figura humana en la obra de Carlos Baca-Flor, el desnudo en el gnero artstico. Baca-Flor, pintor acadmico del periodo Post-Romntico de finales del siglo XIX y comienzo del siglo XX denominado el ultimo acadmico y que fue uno de los artistas importante que llamo la atencin a primera mitad del siglo XX,. Gran retratista muy famoso y conocido a travs de realizar el retrato de John Pierpont Morgan quien se rinde a los pies del pintor arequipeo ofrecindole lo que desee para ser retratado por l. Con esta Investigacin se pretende realizar un estudio de la representacin del desnudo desde un anlisis formal y as como tambin un anlisis de percepcin visual, con el propsito de entender la expresin de poder en los desnudos de Baca-Flor representados artsticamente. A falta de anlisis sobre sus desnudos se escogieron tres obras para dar cuenta de que tras las prcticas del dibujo y pintura ponderaremos dicha investigacin.La figura humana es rica en diferentes discursos tanto artsticos como visuales, y se espera con esta investigacin aportar nuevos enfoques de anlisis en las obras de este artista arequipeo as como tambin un anlisis sociolgicos y socio culturales del entorno del pintor Baca-FlorLa expectativa de esta investigacin es beneficiar a estudiantes de arte y pblico interesado en conocer bajo estos anlisis el discurso y evolucin de las obras de un artista muy reconocido en el mundo.EL PROBLEMA DE INVESTIGACIN

1.1.- Planteamiento Del Problema:Las obras del pintor Carlos Baca Flor, (1869), denominado por los estudiosos como El ltimo Acadmico, a falta de investigacin y anlisis de sus obras especficamente el gnero desnudo se investigara y analizara el aporte plstico en su planteamiento de la figura humana. El Museo de Arte de Lima (MALI) es poseedora de algunos documentos y gran parte de material artstico de dicho artista (dibujos, pinturas, esculturas y terracotas). A partir de estas escasas publicaciones existentes profundizaremos su tcnica en la larga y enriquecida trayectoria, influenciadas por grandes maestros de arte. Basndose en la informacin ya existente ponderaremos con una expresin plstica. Y a la vez el discurso del poder como expresin artstica y como es que se presenta en los desnudos de dichas obras de Baca Flor. 1.2.- Formulacin del problemaEste estudio est guiado por la pregunta de investigacin:Qu estrategias son utilizadas por Carlos Baca Flor, para representar el discurso de poder en los desnudos?1.3.- Objetivos De La Investigacin1.3.1.- Objetivo GeneralEstablecer el discurso plstico en las obras de arte de Carlos Baca Flor, para comprender de qu manera se encuentran involucrado la representacin del poder en los desnudos.1.3.2.- Objetivos Especficos Analizar que influencias tuvo el artista a nivel tcnico para la elaboracin de sus desnudos. Comprender el entorno artstico y social en la que estaba relacionado el artista Baca Flor, analizar el concepto de poder en los desnudos de dicho artista arequipeo.

1.4.- Justificacin del EstudioBaca-Flor, quien fue un reconocido artista plstico peruano y dicho sea de paso, es el artista que marca la transicin entre el arte acadmico y el arte moderno en el Per, por consiguiente se necesita realizar una investigacin mucho ms analtica y as mismo que sea interpretativa. Para as otorgarle el grado de importancia y valoracin a este artista que nunca olvido de sus races. Cabe mencionar que este artista se encontraba estudiando en el pas hermano de Chile, en la escuela de arte, donde el rechazo una beca por sus logros acadmicos y que se le fue otorgada para estudiar en Paris, y uno de los requisitos era ser nacionalizado chileno y lo cual el no acepto:() uno de los miembros del jurados exclam: y no le avergenza a Ud. declararse peruano? a lo que al punto replic Baca-Flor: ningn hijo puede avergonzarse de su madre porque est en desgracia . No se hace Ud. ciudadano chileno? , Interrog el Ministro; No!, contesto rotundamente nuestro compatriota () (Jochamowitz, 1941:8)As como otros hechos que el mostraba como priorizaba su pas natal.En suma, al ejecutar esta investigacin se espera obtener informacin apropiada que sirva como solucin a la problemtica que se plantea, en este caso se obtendr un anlisis lo ms cerca posible del proceso de elaboracin de las obras. Y tambin analizar bajos otros criterios existentes y que a partir de dicha informacin buscar difundir y profundizar los conceptos al pblico peruano y admiradores de Baca Flor, y a la vez enriqueciendo los conocimientos de dichos admiradores con toda la informacin encontrada.1.5.- Limitaciones del Estudio Este estudio posee ciertas limitaciones: el tiempo que demanda un serio estudio de la poca sociolgico en que vivi el artista a tan poca bibliografa. Y a la vez tambin el financiero, ya que se necesita el tiempo adecuado para dicha investigacin y tener que dejar de trabajar para hacer dicho estudio. Debido a la gran mayora de obras de dicho artista se encuentra en el MALI gestionar el acceso a dicha institucin para hacer el estudio de un anlisis formal, lo que tomara un tiempo de 5 meses.

MARCO TERICO2.1. AntecedentesEl presente trabajo tiene como base la plstica en la figura humana, El desnudo como vehculo de la expresin artstica asociando las sensaciones, percepciones y emociones de las magnficas obras de arte de Baca Flor, se analizar a dicho artista con aquello que brinde informacin acerca de tales manifestaciones artsticas, Ahora bien, Baca Flor desde ya tena gran inters en la figura humana y con decisin de forjar dicho gnero en sus obras.Segn precisara el mismo haba escogido la academia romana despus de un detenido estudio comparativo con respecto a las posibilidades que ofrecan los centros de informacin artstica en Europa. Pudo comprobar que en Alemania e Inglaterra se hacen muy bien los estudios arqueolgicos, anatmicos, fisiolgicos y otros () (Wuffarden, 2013:9)Baca flor es as como a raz de tales enseanzas de tcnicas netamente acadmicas europeas adquiere tal maestra y poder en plasmar dichas obras. Tanto as que fue comparado con grandes maestros del arte. Ahora bien Mauro Yrigoyen en el artculo Carlos Baca-Flor El Magnfico (2012) nos expresa en breves y precisas palabras dicha calidad del artista:En mi perspectiva de artista realista puedo decir que su obra de Baca Flor contiene el clasicismo de Leonardo, Supera la perfeccin de Rembrandt, mantiene la elegancia de Van Dyck, pero sobre todo crea su propia particularidad de pintar entre realismo fotogrfico y clasicismo acadmico; lo que le hace moderno, pero con el contenido del arte renacentista y barroco.(2012)

Por consiguiente, se puede decir que este gran maestro del arte peruano mereca ser conocido como el magnfico, debido a su profesionalismo y su tcnica muy particular y propia que manejaba Carlos Baca Flor.Si bien la figura humana es una fuente de inspiracin, los artistas plsticos usan el cuerpo desnudo como instrumento primordial de expresin, compleja e inquietante y que se han retratado en el lienzo, o el papel, con singular elocuencia en imgenes corpreas llenas de vitalidad y mensajes estticos. Pues, Alberto Jochamowitz, en su libro Baca Flor, Hombre Singular (1941) nos recalca algo interesante sobre el artista:Una vez que han iniciado la tarea, se entregan a ella a corpus-perdu; realistas en un grado mximo, se proponen nicamente reproducir el modelo con la mayor precisin posible, con la ms grande meticulosidad. Su predileccin es tratar la figura humana, pues en ella encuentran mil particularidades que constatar; todo el juego de los msculos, tersos de la juventud, marcados en la madures, ajados en la vejez, (). (Jochamowitz, 1941:139)Como se ve, en esta definicin, el artista Baca Flor enalteca en sus obras de arte con tal importancia la Figura humana, con mucha carga emotiva y siempre con su gran profesionalismo en el nivel de su famosa calidad tcnica. En aquella poca y hasta ahora siempre la figura humana se utiliza como medio narrativo de un espacio-tiempo del autor. Baca Flor usaba como lo usaba eje de su formacin profesional. En el libro de Carlos Baca-Flor, El Ultimo Acadmico se ver:La representacin del cuerpo masculino haba sido desde siempre una demostracin clave de la maestra sobre la unidad fundamental del arte narrativo nos permiten vislumbrar la importancia que se otorgaba al estudio del natural en el proceso de enseanzas que an se basaba en la perspectiva lineal y el dibujo anatmico (Kusunoki, Majluf, 2013:45) Es as como Baca Flor utiliza en algunas obras la imagen narrativa como poder religioso subjetivo en sus desnudos: Baca-Flor incursion en los temas bblicos con su Abel muerto. En esencia se trata del estudio de un adolescente completamente desnudo y reclinado sobre una pequea escalinata, contra un fondo que carece de mayores precisiones espaciales. () tom como modelo nicamente la figura escorzada del muchacho yacente, () la descripcin anatmica virtuosista suspende todo drama y convierte al efebo yacente en el objeto mismo de contemplacin. (Kusunoki, Majluf, 2013:45) Los artistas plsticos han empleado desde hace mucho la figura humana como modelo y como metfora siendo un instrumento primordial de expresiones.Encontramos en dicha investigacin uno de los momentos ms importante del artista Baca Flor, muy aparte de su logros en distinciones y premios, fue al realizar el retrato de un magnate adinerado de aquel tiempo y que en adelante ser muy influyente en la vida del artista, segn lo comenta Alberto Jochamowitz, en su libro Baca Flor, Hombre Singular (1941).El acaudalado banquero norte-americano John Pierpont Morgan, vi el retrato que Baca-Flor haba hecho de Worth, y l, que hasta all no haba querido dejarse retratar, por no haber encontrado pintor a su gusto, solicit a Baca-Flor para que le hiciera el suyo. (Jochamowitz, 1941:39)Es as como este acaudalo personaje al quedar prendado de tal maestra en la tcnica que solo Baca Flor, dominaba, a pesar del compromiso de su trabajo se da tiempo para viajar a Pars en busca de su futuro retratista el cual lo inmortaliz y a quien contribuy a su fama y siendo su mximo mecenas.

2.2 Bases Tericas: A continuacin se presentan algunos conceptos tericos que le den forma y que se relacionan con el proyecto planteado y que sustentan la investigacin para as comprender el objeto de estudio.2.2.1PoderEl poder se puede entender como capacidad, fuerza, dominio o jurisdiccin. Si partimos de su raz etimolgica, se entiende como "la capacidad" o "los recursos" para lograr o conseguir algn fin (Gmez, 1988:550). De ah que el ejercicio del poder se refiera a la prctica, ejecucin o ejercicio de las funciones propias del poder.La conexin de la teora y la prctica hermenutica, nos permite establecer vnculos entre las esferas del poder y del arte. En consecuencia, el poder del arte se presenta como una capacidad de la expresin artstica, por un lado, de criticar al poder y a los poderosos, y por otro lado, justificar a los organismos y actores del poder poltico.El poder y el arte son indistintamente misteriosos. De ah que el poltico y el artista interpreten la realidad cayendo en equvocos provisionales, o simples malentendidos, arrastrndolos a un torrente de apariencias, representaciones y simulacros. En tal caso, nunca podr presentarse la necesaria contradiccin, sino es en oposicin a las convenciones culturales y sociales que se refieren a la identidad. Las palabras y las cosas se parecen ocultar su verdadero significado, precipitando a la humanidad hacia una trampa conceptual que nos obliga a confrontar la triple convencin simblica: palabra, imagen y accin. As como vemos en Heidegger:En suma, el origen de la obra de arte y del artista es el arte. El origen es la esencia del arte. Y el hombre ha buscado su esencia en la obra material. En muchas ocasiones no se da cuenta que la realidad de la obra ha estado determinada por lo que opera en la obra, por el acontecer de la verdad. Este acontecimiento se puede interpretar como una lucha entre la voluntad y la representacin. De tal suerte que en la obra se pone en "operacin el acontecimiento de la verdad" (Heidegger, 1997:92). Verdad que no es otra cosa que una sucesin vertiginosa de apariencias y simulacros, los cuales cobran vida gracias al poder del arte.As vemos como el poder conjuga con las artes, y hace que el arte se concibe como una actividad que requiere un aprendizaje y que puede limitarse a una simple habilidad tcnica, y que incluso puede ampliarse hasta el punto de englobar la expresin de una visin particular del mundo. El concepto denota tanto la habilidad tcnica como el talento creativo en un contexto musical, literario, visual, materia, teatral o incluso poltico. Los artistas y los que se deleitan con el arte entran en una experiencia de orden esttico:El objeto de la esttica contina siendo la reflexin filosfica sobre el arte y sobre el gusto; se puede afirmar que, de hecho, esa reflexin no se ha producido nunca, o quiz no puede producirse sin un compromiso analtico en la prctica artstica concreta y en sus teoras (Calabrese: 1995:76).As pues, el arte en su definicin ms amplia se define como un conjunto de principios o reglas convenientes para dirigir o realizar una actividad cualquiera. El trmino ha conservado esa ambigedad a lo largo de la historia de la esttica. Hoy en da, refleja el carcter extrao de la creacin o manifestacin artstica. En efecto, lo que podra considerarse como arte o "gran arte" en una poca o momento determinado, dependi de las transformaciones culturales que hicieron posible la aceptacin del arte, donde la generacin anterior no consideraba ms que productos sin valor, sin inters o sin sentido. Tomemos como ejemplos el manierismo, el impresionismo, los ready-mades de Duchamp, el arte conceptual, las intervenciones, las apropiaciones, los performance y otros ms. La expresin artstica en las diferentes pocas o periodos histricos ha establecido un orden nuevo que rompe el cdigo o sistema formal anterior transformndose a su vez en un cdigo convencional.2.3 HiptesisLa hiptesis de trabajo para el presente trabajo es la siguiente:Baca Flor nos presenta las estrategias de las artes visuales para reflejar el discurso de poder en su obra pictrica. 2.4 VariablesEn este caso la variable Independiente pertenece al discurso del poder. Y la variable Dependiente pertenece a las Artes visuales.

METODOLOGA

3.1 Tipo y Nivel de Investigacin3.1.1 Tipo de Investigacin.Segn la definicin de Sampieri, el trabajo de investigacin que se realizar es de carcter cualitativa. Por lo tanto con este tipo de investigacin se ponderara la expresin plstica y poder en la obra de Baca Flor.3.1.2Nivel de Investigacin.Se realizara en el nivel explicativo a definicin de deben proporcionar pruebas confiables de la relacin entre el fenmeno y una o ms causas o variables independientes y por tanto solucionar el problema general del analista: hallar una explicacin (Hyman, 1955:229). Por lo tanto en esta investigacin, se buscara explicar conceptos y teoras de la plstica en el desnudo de Baca-Flor.3.1.3Diseo de la investigacin.Esta Investigacin es transversal o transaccional ya que se analizara desde las variables dadas en las obras de Baca Flor, en especial sus obras de desnudos y describirlas.3.2 Descripcin del mbito de la Investigacin. El presente trabajo tiene como mbito de la investigacin, El desnudo como Expresin Artstica y Poder Presente en la Obra de Baca Flor. Tendr la siguiente estructura en 3 captulos:

CAPTULO 1: El DESNUDO, CARLOS BACA-FLOR Y SU OBRA[En presente capitulo buscara adentrarse brevemente en el campo del genero desnudo de la figura humana y como en el transcurso de la historia de la humanidad ha formado parte del quehacer discursivo plstico y como as Baca Flor contribuye y plantea el aporte plstico, tanto como su patriotismo a su pas y la influencias en el discurso plstico. Por consiguiente se dividir en dos subcaptulos:

1 Desnudo como estrategia en el arte: [en este subcaptulo describiremos el gnero del desnudo y como segn Didi Huberman (2005) nos plantea la estrategia del desnudo en el arte, y el elemento plstico de la poca del artista Baca Flor].2 Baca-Flor, El ultimo acadmico: [Se desarrollara de quien fue Baca Flor y la importancia de este maestro arequipeo en el arte peruano, sus influencias, sus referentes, personalidad y experiencias en el mundo del arte. y por qu se le denomina el ltimo acadmico? y la contribucin al arte peruano].

CAPITULO 2: LOS DESNUDOS DE BACA FLOR Y EL PODER EN EL DISCURSO PLASTICO.[En este captulo se desarrollaran en 3 obras del gnero desnudo las obras de Baca-Flor, la importancia de la pintura bajos el estudio visual y plstico].2.1Objetos de estudio muestra: [Baca-Flor en estas 3 obras desarrolladas vemos una tcnica depurada siendo muy reconocido por ello y muy influyente con esta tcnica propia del artista y se ve muy explcito los mensajes de dichas obras].2.2El Poder en los desnudos de Baca-Flor dentro de la pintura peruana: [Analizaremos la importancia de estas pinturas, su trascendencia y porque esta pintura nos ve, nos inquieta, nos seduce bajo que poder nos embelese tales obras, tambin veremos que no a todos agrada y que llenan de adjetivos negativos y por lo tanto un poco polmico].

CAPITULO 3: REFLEXIN SOBRE LA CULTURA VISUAL DESDE LA PINTURA ACADMICA Y EL TRABAJO DE CARLOS BACA-FLOR [La gua para realizar este captulo consistir en la revisin de algunos conceptos provenientes de los Estudios Visuales: ya que conceptos como Cultura Visual sern de utilidad para comprender los factores implicados en la aceptacin de ciertas imgenes y procedimientos artsticos].3.1Discursos visuales y expresivos en el desnudo[Aqu se abordara el uso de conceptos expresin como parte del proceso del discurso del desnudo.].3.2Desnudo y desnudez, del cuerpo exhibidoAqu analizaremos las obras de Baca-Flor el gnero desnudo, bajo el concepto de lo que es desnudo y desnudez basado el libro de Didi Huberman (2005) La venus rajada.3.3 Poblacin y Muestra En esta investigacin la poblacin estar constituida por varias obras de arte de la figura humana de Baca Flor y que tambin se constituirn con tres obras que sern parte de la muestra.

3.4 Tcnicas e instrumentos

3.4.1 Anlisis de documentoExploracin de documentacin (libros, fotos, revistas) que nos proporcion la Escuela de Bellas Artes, el MALI y otras entidades, y se analiz la informacin que se considera necesaria, relacionado con las obras de Baca Flor y su entorno. 3.4.2Observacin directa Mediante esta tcnica, se realizaron visitas a museos y coleccionistas poseedores de obras de Baca Flor, lo que nos permiti observar y hacer una revisin analtica, exploratorio y as puntualizar los procedimientos de la tcnica que utilizo el artista, obteniendo as la informacin necesaria de la investigacin

3.4.3EntrevistaSe formul una gua de entrevista para Luis Eduardo Wuffarden, no estructurada y de embudo invertido (preguntas de lo particular a lo general) con una serie de interrogantes, con el objetivo de saber de los aspectos importantes y que nos indique sobre la interrelacin con el mundo artstico, procesos y filosofa hacia el desnudo.3.5 Matriz de ConsistenciaMATRIZ DE CONSISTENCIA PARA PRESENTACINTITULOPROBLEMAOBJETIVOSHIPOTESIS

El Cuerpo Como Medio de Expresin en los Desnudos de Baca-Flor"

O

El desnudo como Expresin Artstica Presente en la Obra de Baca-Flor

Qu estrategias son utilizadas por Carlos Baca Flor, para representar el discurso de poder en la plstica de la figura humana?

OBJETIVOS GENERALES: Analizar e interpretar el discurso plstico en las obras de arte de Carlos Baca Flor, para comprender de qu manera se encuentran involucrado la representacin del poder y otros conceptos en dichas obras.

OBJETIVOS ESPECFICOS: Reconocer que influencias tuvo el artista a nivel tcnico para la elaboracin de sus desnudos. Comprender el entorno artstico y social en la que estaba relacionado el artista Baca Flor, -Analizar las obras y desnudos de dicho artista arequipeo bajo conceptos de expresin plstica.

Baca Flor tom como estrategia los fundamentos visuales para reflejar el discurso de poder en su obra pictrica.

VARIABLESMETODOLOGAPOBLACION Y MUESTRATECNICAS E INSTRUMENTOS

Variable Independiente Discurso de poder Variable dependiente - Fundamentos visuales CUALITATIVA El trabajo de investigacin que se realizar es de carcter cualitativa. Por lo tanto con este tipo de investigacin se ponderara el objeto de estudio.-Se realizara en el nivel EXPLICATIVO. Por lo tanto en esta investigacin, se buscara explicar conceptos y teoras de la plstica en el desnudo

Poblacin: Varias obras de la figura humana de Baca-Flor

Muestra: tres obras del gnero desnudo.Tcnicas: Observacin Anlisis documental BibliografaInstrumentos: Ficha de observacin Ficha de anlisis de contenido. Fichajes.

BIBLIOGRAFA

Ching, Francis D.K/ (1999).Dibujo y Proyecto Edit. Gustavo Gili, Mxico

Calabrese, Omar, (1995).El lenguaje del arte, Espaa, Paids. Delboy Emilio (1941). Carlos Baca Flor dos crnicas y una charla. Per: Sanmarti y CIA. S.A. impresores-Lima

Heidegger, Martin, (1997). Arte y poesa, Mxico, FCE.

Jochamowitz, Alberto. (1941). Baca-Flor, hombre singular. Per: Imprenta torres Aguirre

-MALI (2013). Carlos Baca-Flor El ltimo acadmico. Grafica Biblos.

-Simblet, Sarah. (2002). Anatoma para el artista editado por BLUME

-Yrigoyen, Mauro (2012). Carlos Baca Flor el magnfico. En Blog Carlos Baca Flor (consulta: en 15abril 2015) Recuperado de:http://carlosbaca-flor.blogspot.com/

ANEXOS

ANEXO 1

Academia femenina ca. 1893 Carbn sobre papel 62.5 x 48 cm. Museo de arte de Lima fondo de adquisicin 1955

ANEXO 2

Abel Muerto 1886 leo sobre tela 61.5 x 116 cm Museo de arte de Lima fondo de adquisicin 1955 Restaurado con el patrocinio de Julio Lugn Badaracco

ANEXO 3

Academia femenina ca. 1893 Carbn sobre papel 62 x 47 cm. Museo de arte de Lima. Fondo de adquisicin 1955

ANEXO 4

Cronograma de Actividades de Ejecucin de Tesis

Ao 2015

Planificacin y ejecucin de la TesisENEFEBMARABRMAYJUNJULAGOSETOCTNOVDIC

Revisin de FuentesXXXX

Primer CaptuloXX

Segundo CaptuloXX

Tercer CaptuloXX

Retroalimentacin y correccionesXX

ANEXO 5

Presupuesto de la Investigacin

En Nuevos Soles

ConceptoCosto S/.Und MedidaCantidadTotal S/.

Gastos personales

Remuneracin dejadas de

percibir por investigacin40.00horas503,000.00

Equipos, Software y suministros

Impresora5.00hora20100.00

Tinta5.00unidad40200.00

USB 8 GB20.00unidad360.00

Transporte y salidas al campo

Movilidades20.00unidad40800.00

Refrigerios10.00unidad40400.00

Materiales y tiles de oficina

Papel bond2.00millar2040.00

Lapiceros10.00unidad10100.00

Resaltadores2.50unidad820.00

Material bibliogrfico

Libros150.00unidad2300.00

Revistas25.00unidad250.00

Fotocopias0.50unidad400200.00

Varios e imprevistos430.00

TOTAL5,700.00

ANEXO 6

Cronogramas de actividades del proyecto de investigacin Ao 2015

Planificacin de la InvestigacinENEFEBMARABRMAY

Seleccin y delimitacin del temax

Estado dela cuestinxx

problematizacinx

Justificacinx

Marco tericoxx

Hiptesisxx

Metodologaxx